电影南京是哪个国家拍摄的电影

**《南京》是2007年由导演比尔·古登泰格、丹·史度曼联合执导，主演则是雨果·阿姆斯特朗、赵家玲、斯蒂芬·多尔夫等，这部影片的制片地区是美国。这是一部历史纪录片，该影片主要讲述了日军在1937年底大举入侵南京，肆意杀害手无寸铁的中国老百姓，廿万人在这场战争中丧命，还有数以万计的妇女被强暴凌辱，一些富有正义感的西方传教士、商人和医生以有限的力量，建立南京安全区国际委员会来保护中国难民的故事。

这部影片的制片人莱昂西斯在2004年的时候萌发拍摄纪录片《南京》的念头。就在04年圣诞节假期的时候。他在巴哈马群岛度假时，在房间里无意间看到报纸上美籍华人作家《南京大屠杀一书》作者张纯如的讣告。当时他看完报纸就把报纸扔到了垃圾桶，但是报纸的一角却漏在了外面，上面女作家的纯洁无邪眼睛一直在盯着他，好像在向他诉说什么。所以，当莱昂西斯要回家的时候又把那张报纸放入了他的行李当中，带回了家中。

回到纽约之后，他又找到了张纯如《南京大屠杀》这本书，以及其他西方人撰写的相关书籍。通过阅读这段历史之后，他觉得自己对于这段历史很无知从而感到羞愧，并感觉到大多数美国人都不了解这段悲惨的历史，所以就决心通过自己的努力把这段历史展现给观众。这就是南京这部**所拍摄的背景。

《南京》这部**，通过大量真实的历史和文献以及西方人有心留下的一些信件和日记，再加上非常震撼的历史片段、证词和访问，还原南京大屠杀的真貌。这部影片从西方人的角度来讲述了70年前发生在中国的一场沉痛的浩劫，非常具有真实还原历史的力量。

这种真实的再现南京大屠杀的片段，对于西方普通观众来说是十分陌生的历史，因为日本人一直企图掩盖这种罪恶性的历史，企图掩盖他们曾经犯过的重大错误，掩盖他们对中国造成的沉痛伤害。《南京》这部影片非常客观，而且平实地对南京大屠杀惨痛的历史加以展现，没有过多的粉饰，所以这当中蕴含的情感力量再现和还原那段血淋淋的历史，刺痛了许多观众的心。

动画短片《父与女》是由荷兰动画导演迈克尔·度德威特2000年执导的一部动画短片，获得第73届奥斯卡最佳动画短片。

图 | 豆瓣

这部经典短片只有短短8分钟，全片零台词，没有任何旁白和话语，只有风琴与钢琴为配乐，单纯与朴实给人更强烈的感染，无数人看完后哭成泪人。朴实的表现出生与死的界限，以及父女之间的浓浓的亲情。

导演赋予了角色深厚的感情，向我们诉说了一个非常感人的关于爱和生命的故事。故事中包含各种隐喻，小船代表着离开人世的载具，一望无际的海代表着思念。

可以注意到，片中的人都是骑着单车，导演给了车轮很多次特写，车轮象征着生命，车轮转动，生命流逝，父亲扔掉单车去往远方，象征着生命的终结。

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01亲情，是一生的执著与守候

短片中9个场景，女儿9次守望，道出她一生的爱，展现了她终其一生对父亲的等待与守望，对情感的执着与追求。女儿内心的坚守，是念念不忘的那次离别。

故事的开头，父亲和女儿各自骑着单车，穿过一片树林，爬上山坡，到达海边。父亲放下单车，女儿也跟着停留。父亲蹲下跟女儿告别，随后走向海中小船，可能是放心不下女儿，也可能是知道他将永远离开，父亲突然回头，一把抱起女儿转了一圈，随后划船离开，消失在女儿的视线里，意味生命的终结。

这时候的女儿，还不能理解父亲的离开即是永远。父亲离开后，女儿站在海边守望，直到太阳下山，父亲依然没有归来，她才独自骑车回家。这个场景为整个短片做了深深的铺垫，后面所有的场景都是围绕这个画面展开，即等待与守望。

图 | 《父与女》

短片第二部分，女儿已经长大一点点，骑到上坡那个位置时不像当初有父亲陪伴时那样轻松，这个情节向我们揭示了， 失去了父亲的帮助和保护，生活变得异常艰辛，但她（我们）依然要勇往直前。

这让我想起了自己的父亲，小时候背重物，父亲总是一把揽过，从不让我动手。后来，自己远行，没有父亲的呵护，才发现当初的父亲为我们承担了太多。

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女儿长大成少女，和同学们一起骑车路过那段路，却比同学们更吃力，意味着她要经历更多的艰辛和困难。再次到达那个海边，女儿再一次望向远方，对父亲深切的思念。

女儿已经长成亭亭玉立的大姑娘，有了心爱的男朋友，坐在男友的单车后座，看起来是那么平静，她的内心多了一分安定。到达那个地方时，她没有下车，只是回头看了一下。 这个细节感人至深，我们很多时候何尝不是如此，对于已经失去的东西，有着深深的无力感，除了望向那个地方，留下心中的叹息，竟然毫无办法。

这个时候，女儿也许很想跟父亲分享自己的喜悦，找到了一生所爱，只可惜父亲早已不在，只能朝着父亲离开的地方看看。

图 | 《父与女》

直到有一天，女儿已结婚生子，带着丈夫和孩子一起来到这个海边。孩子在海边单纯着一直在玩耍嬉戏，如同当年单纯的她。女儿依旧站在当初和父亲分别的地方，向父亲离开的地方眺望，画面虽然简单，感情却很沉重。

女儿已到中年，骑车过程中开始摇晃，重心不稳，表示她已经开始老去，但她依然坚持守望这个地方，等待父亲的归来。无论我们多大，在父母的眼中，永远是小孩。

图 | 《父与女》

女儿最后一次守望父亲已变为佝偻老人，这时的她已然骑不动单车，只能推车前行。到达海边时，单车一次又一次倒下，女儿一次又一次扶起，最后还是倒下，女儿没有再扶起。这是一种深深的无力感和对现实的妥协，她似乎在说，算了吧。

短短八分钟，演完了女孩的一生；短短八分钟，诠释了陪伴、离别、希望和重聚；短短八分钟，展现了父女之间浓浓的亲情，正是这份亲情，让她执著的守候与等待。 再回头看短片的开头，父亲即将离开时，又调头把女儿抱起转了一圈，这个画面是如此的温馨令人感动。 只有全心全意的爱，才会有如此的深情，这也是女孩愿意一生都等待父亲的原因。

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02亲情，给予我们跨越一切阻碍的力量

短片里，女儿每一次都会骑着单车爬上那个山坡，到达与父亲分离的地方。山坡意味着阻碍，意味着困难，但亲情可以跨越这些阻碍，克服眼前的种种困难，到达心中的彼岸。

有三个场景，更是强调了这一点。其中一个画面是，女儿骑着单车往前走，突然刮起了大风，吹落了树叶，吹歪了大树，吹乱了小草。女儿骑到上坡位置时已然是逆行状态，但女儿没有退缩，使尽全力往前冲。

图 | 《父与女》

另一个场景是下雨天，女儿骑着单车再次来到这个地方，眺望父亲当年离去的海面。我深深理解了什么叫做风雨无阻，而短片中的风雨何尝又不代表着阻碍和艰辛。

短片里有一个特别的细节，女孩骑着单车，在黑夜里向前，制作者还特意给月亮、黑夜和车轮做了特写，这样的画面勾起我们内心最脆弱、最柔软的地方， 我们总是在黑夜里，愈加思念所爱之人，黑夜里的孤独感也愈加强烈。

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黑夜也可以理解为一种阻碍，是女儿心中的阻碍，代表着孤独或者是不解或者是困惑，最后还是亲情给予她力量，让她在黑夜里前行，不怕黑不怕苦不怕寂寞与孤独。这个画面也是全片不可缺少的地方，失了这段，便衬托不出女儿心中的孤独与渴望。

03亲情体现的爱，是一种永恒的轮回，是永远的传承，是永恒的爱

短片中有两处明显的对比，一是女儿在狂风中骑行那一段，在路途中遇到一个年老的妇人，二是女儿年老时，路途中遇到一个小女孩，这似乎在向我们诉说，人在变，事在变，物在变，唯一不变的只有感情，只有爱。

短片的最后，导演采用了超现实主义的表现手法：年迈的女儿依偎在小船中，仿佛时光倒流，回到最初和父亲一起的时光，或许是梦境，亦或是虚幻，女儿变回儿时模样，美好的愿望变成了现实，女儿和朝思暮想的父亲终于重逢。

这个画面和最初的父女拥抱相呼应，也是最触动人们内心的地方。所有的等待，所有的守候都是为了这一刻的重聚，一切都是值得的。

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终有一天，我也会到了你这样的年纪，

那些匍匐在你脸上的皱纹，会蔓延到我的脸上。

而终有一天，时光的车轮，也带着我去，与你一样的终点，

穿过那片生命的高草，

我可以再次躺入你的臂弯，

仰头看到的，是你的溺爱。

女儿穿过死亡之河，发现父亲一直在等她。 岁月以宽广的胸怀包容了这份永恒的爱。 就像《父子情》里最后出现的一行文字：爸爸，我们还会再见。短短几个字，道出了父子之间深深的情意。 席勒说：父子之情在心，而不在于血肉关系。 父女之间又何尝不是呢？只要心里一直有这份爱，亲情就会一直存在。

这份爱将是一个轮回，不断的保存着，不断的传承着，那是可以跨越一切阻碍的情感。印度里有一句谚语说得好，世界上一切其他都是假的，空的，唯有母亲（亲情）才是真的，永恒的，不灭的。

这最初的爱，如光，照亮我们的一生；这最后的光，如爱，温暖我们的一生。