天仙子·走马探花花发未原文_翻译及赏析

走马探花花发未。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红。人有泪，花无意。明日酒醒应满地。——宋代·苏轼《天仙子·走马探花花发未》 天仙子·走马探花花发未 走马探花花发未。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。

白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红。人有泪，花无意。明日酒醒应满地。 写花 ， 写人讽刺 译文及注释

译文

乘着奔跑的马来看花开了没有，人和天地迫切地等待花开不容易，打发蜂婢莺使千方百计、不厌其烦的来回探看，人们扳手指计算，再过几天到清明、谷雨时就该看见花了，但到时候仍看不见花呢？

卢郎到了老年还多情，一夜之间就用剪刀把刚开的花减掉，在酒宴前还要面对着断肠花，人会流泪，花也不想被人摘去，到了第二天酒醒的时候就会看见花已经落了一地。

创作背景 张先是北宋词坛名家，亦富诗才。晚年与通判杭州的苏轼有交往。苏轼《诗集》卷十一有诗《张子野年八十五，尚闻买妾，述古令作诗》一首，用张子野的故事讽刺张先晚年买妾，诗编在宋神宗熙宁六年（1073年）十月，本词应当与诗作于同时。 赏析

上片写寻花，以喻张先千方百计物色美妾。词中作者纯用比兴，没有用一字道破张先物色美妾这件事实。那个“走马采花”者，即指积极物色美妾人选的张先。“千回来绕百回看，蜂作婢。莺为使”。则写张先的千方百计与不厌其烦。这些比喻性的叙写，很有些漫画化，带有某种讽刺意味。此外，说出“人与化工俱不易”这样的冷唆语，对“谷雨清明”这种花开时节，又说是“空屈指”，清明、谷雨时本来是鲜花盛开的时候，然而这个季节却看不到花，体现了作者这一现象的惋惜之情，其中也不无讥嘲的成分。人的“不易”，表现于“走马”来探，在“屈指”计算哪天是清明和谷雨。化工的“不易”，表现于打发蜂婢莺使千绕百看。这里置“谷雨”于“清明”之前，是为了适应词的平仄规律，《天仙子》第六句的前四字必须是先两个仄声、后两个平声；“谷雨”是仄声，“清明”是平声，所以说“谷雨清明”而不说“清明谷雨”。

下片写面对花，说明张先买妾如愿以偿，而其妾则很可悲。在写法上也略有变化，除了比喻之外，还用了典故。以“白发卢郎”这一典故暗写张先老年娶妾，实在贴切不过。“情未已”三字，是贯穿全词的线索，它与“白发”形成对照，同样暗寓讥讽之意。“一夜剪刀收玉蕊”一句，紧承前句，固然写出张先买妾如愿之事，也暗含作者对鲜花受摧折的惋惜。以下用“断肠红”、“人有泪”、“花无意”等意象，略带悲剧色彩，似乎更鲜明地表现了作者对受害女子的深切同情，客观上也多少增强了对封建制度下不相称的婚姻的讽刺力量。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

苏轼

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨话片时。——清代·曹雪芹《问菊》

问菊

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨话片时。 写花菊花樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。——唐代·元稹《樱桃花》

樱桃花

樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。 咏物写花洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？——元代·张鸣善《普天乐·咏世》

普天乐·咏世

洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。

花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。

月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。

花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？ 咏物 ， 写花 ， 月亮抒情

天仙子张先原文及翻译如下：

原文：

天仙子·水调数声持酒听

作者张先 朝代宋

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒，送春春去几时回。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。

译文：

手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。

夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。

注释：

①水调：曲调名。

②流景：逝去的光阴。景，日光。

③并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

作者介绍：

张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。

天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。

作者： 彭宗珏

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

张先

小序说“时为嘉禾小倅(cui脆)”，小倅即小官。诗人生于公元九九〇年，四十一岁中进士，作词时是五十二岁，十多年才作到个判官，屈居副职，每天清早晨要到府里去画卯，有病不能去，当然得请假，因此激起了身世感叹。

上片贴近诗人的生活，是实写；下片则更切入诗人的内心感情，虚实并写了。由早晨到中午到黄昏，看来愁一直未醒。青年人如果黄昏漫步池边，看到鸳鸯之类的并禽，很容易想起配偶或朋友，虽不无孤单，但总有点甜丝丝的。可诗人看到这对恋鸟，纵不鳏居也感到孤寂了。这时晚风袭来，淡淡浮云被风吹破，朦胧月光飘将下来，花儿在摇曳，影儿在翩翩起舞，这景色确实够得上朦胧美了。王国维在《人间词话》中说：“云破月来花弄影，着一弄字，而境界全出矣”。什么是境界《人间词话》中说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能 景物、真感情者谓之有境界。”诗人不但着一弄字把花儿人格化了，而且把自己孤独寂寞、怅惘无绪的感情渗入景中。美丽的花儿在朦胧月色中弄影，更衬出嘉禾小倅的百般愁思，构成了虚实结合的美。这是清幽静美的画面，也是思绪万千的心潮，所以说“境界全出矣”。后四句有三句是叙述，只有末句是抒情，他不只把灯密遮起来，把情也密遮起来了，明日落红应满径，恰到好处地表露出“无可奈何花落去”的心情。含蓄美和朦胧美是互有联系的，结处的含蓄，有无限情思，正是这首词的朦胧美。苏轼曾在为张先诗集写的跋中说：“子野(张先字)诗笔老妙”，这词的艺术构思也达到老妙。

这首词在当时很有名，据沈雄《古今词话》记载，张先后来当了都官郎中，工部尚书宋祁去拜访他，被派去的人说：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中”。子野内应云：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶”(宋祈《玉楼春》词有句“红杏枝头春意闹”，王国维也同时指出这是真境界)。张先词中多用影字，她《木兰花》词云“无数杨花过无影”，《青门引》词云“隔墙送过秋千影”，时人称他“张三影”。