归园田居其一的意象、意境、情感、抒情手法？

归园田居其一意象

　　尘网，樊笼，方宅，草屋，榆树，柳树，远村，炊烟，狗吠，鸡鸣……

　　归园田居其一意境

　　本篇写诗人离开仕途，归隐田园的简朴生活，抒发了他对官场生活的憎恶和归田后的喜悦安适的心情。

　　这是一首优秀的抒情诗。诗人采用寓情于景，借景抒情的方法，使描绘的生活图景和表达的思想感情交融在一起，形成一种艺术境界，使读者通过想象觉得如同身临其境，感受到一种意境美，从而受到感染。如诗中我们所感触到的田亩草屋，成荫的榆柳，列植的桃李，黄昏的远村，依依的炊烟，深巷中的狗吠，桑颠上的鸡鸣，这些平平常常的事物，经过诗人的点化，都增添了无穷的情趣，构成一幅幅优美的画面，它们有近有远，有动有静，有声有色，有淡有浓，有活泼的生机，有自然的趣味。将这画面有机地组合起来，便又构成一幅清新自然，恬静美好的田园生活的图景，并从这图景中体会到诗人那归隐的无穷乐趣和乡居的安适心情，使读者感受到一种艺术的意境美。

　　归园田居其一赏析

　　这首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

　　“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

　　“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了!”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

　　“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。

　　“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的'愚拙，无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。

　　“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。

　　“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

　　“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，不会让你感到喧嚣和烦躁。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓 “以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。

　　“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

　　“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。

　　这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色;其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”。还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。总之，陶渊明的这首诗不论是思想内容上，还是艺术色彩上都令心静如水之君无不折服。

“误落尘网中，一去三十年。”尘网：尘世的罗网。“三十年”应该是“十三年”，他从开始作江州祭酒，到辞去彭泽县令，前后一共十三年。所以“一去三十年”是“一去十三年”之误。这两句是说，自己不得已出去做官，一去就是十三年。

归园田居·其一

陶渊明 〔魏晋〕

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。(误落 一作：误入)

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

1、他对我说，是因为她而我沉默接着我微笑了。

2、没有谁的成功是在等待中，观望中就可以的！成功的人必不迟疑，想做就做，只要命还在，你有什么怕失去的，一切的失去只因为一个，没能力。

3、久违的熟悉感总能引起令人心酸的怀念。

4、不要方便说爱，许下的答应就是欠下的债。

5、枯涩泪水滴落指间，记忆像散落纸碎片。

6、不要把自己的喜怒哀乐全部表现在脸上，因为有些人只不过是来看你热闹的。

7、青春如同在头上的点滴瓶。一滴一滴地流逝干净。

8、当我痛，伤的时候，会有谁来安慰我下，别想太多了

9、轻描淡写着我与伱之间的回忆，怎么还感觉那么清晰。

10、有人说平行线最可怕，但我以为最可怕的是相交线明明他们有过交集，却会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远

11、繁华的街角、也会有落幕的时候、寂寞的街道、往往只剩下落寞的我。

12、不爱我你会后悔的，你伤我的，我会让你双倍奉还！

13、最心寒的莫过于你喜欢他他却有着别人。

14、当我的灵气变的无比强大时，我想要保护的人都已经不在了。

15、生来孤独，却渴望拥抱相似的灵魂。

16、影子告诉我如何去拥抱自己。

17、下雪了，只不过下的有些伤感。罢了，顺其自然吧！路还很长，谁又说得准呢！

18、酸甜、苦辣、爱过、幸福过、开心过、拥有过、得到过、也曾失去过、闹过、分手过、痛苦过，有人骂我脑残，有人骂我神经病，可惜了的是没人理解我。

19、我唯一没有做好的事，就是说了我爱你。

20、那么用心的去爱你最后受伤的只有我自己。

21、是不是心一遍一遍的碎，又能一次次的愈合。

22、没有谁会一直在身边。一些人留下，一些人离开。

23、我们如旋转木马般悲凉，我永远无法追上你的脚步。

24、我嘴角上扬、眼泪打转、听你讲伱给她的浪漫。

25、他们说把手放进的水里还是会感到热度，可我却无法感受到你手心的温度。

26、每天都会跟他聊到很晚，玩过关联，说过真心话，可是我们只是朋友。

27、我不是高傲也不是胡闹，只是厌倦了那些随时可能失去的依靠。

28、为你伤心多一点，少一点，留下的眼泪都一样不值得

29、第21句：若爱，请深爱；放弃，请彻底；等待本身就是一个错误。

30、可能我只是你生命里的一个过客，但你不会遇见第二个我。

31、开始时的不珍惜到你离开我才懂得你有多重要。

32、最残忍的自然规律就是新朋取代旧友。

33、你的不确定是对我最大的伤害~。

34、虚假的笑容，到最近还不如、哭泣。

35、我的快乐都是微小的事情。

36、最糟糕的感觉，莫过于不知道应该等待还是放弃。

37、她将泅渡一个女诗人的泪湖，她将在冷寂的海星永久蛰居，她将琴声呜咽，她将泪水全无。

38、浅浅的微笑，谁能读懂那种悲伤？

39、纵然心伤，还是只能往前走。

40、你不爱我，我不怪你。我习惯了自作多情。你不想我，我不怨你。我只是放不下你。请别介意。我只是个死心塌地爱你的疯子。

很治愈内心情感的原耽小说句子收藏

很治愈内心情感的原耽小说句子篇一

1“周遭满身欢喜，我只顾着心疼。”——《山河表里》

2虽然上天并未眷顾人类，但我们将竭尽全力，独自走完这段征途。——《不死者》

3少年心动是仲夏夜荒原，割不完，烧不尽，长风一次，野草就连了天。——《某某》

4没有谁的生活会一直完美，但无论什么时候，都要看着前方，满怀希望就会所向披靡。——《撒野》

5“三号路依旧长得没有尽头，梧桐荫还是枝繁叶茂，人间骄阳正好，风过林梢，彼时他们正当年少。” —— 《某某》

6即许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。

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很治愈内心情感的原耽小说句子篇二

21人人都听说黑水玄鬼因憎恨而出现，但不知血雨探花为爱而生。

22永远不要因为觉得投入的成本太高，就不敢去下止损当下的决心。

23"长留，长留，我为你取名为长留，为什么你却不能长留”——谢长留

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29奇怪，说出对不起之后，每个人理所当然的，对别人口中的没关系深信不疑—— 《两颗》

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31如果痴心付出的话，终于挫折了骨灰，确实很痛苦。

32只要有一个歌迷还在听，我就会继续唱下去。我的时代不会过去。

33想你时你在天边，想你时你在眼前，想你时你在脑海，想你时你在心田。

34他们走得不紧不慢，袍摆轻扫却了无尘埃，山道弯袅，岁月漫长，停停走走便是遥遥一生了——《铜钱龛世》

35你害怕什么？如果是我的话，骨灰会被送出去，他是想挫伤骨灰还是玩呢？

36不一定，别人失望不失望我不在乎。但是，对于有些人来说，有些人存在于这个世界上，自己是希望。

37爱是一场蒙眼的远行，谁也看不清途中的风景。

38别再为你的过去而计较，否则你将永远活在过去。

39“亲爱的，看见外面灰色的瞭望塔了吗？看到它的那瞬间，我突然觉得不爱你了”——灰塔笔记

40我祝王爷万寿无疆，拥万里江山，享无边孤单。——《一受封疆》

家庭琐事无奈的句子 压抑憋屈的心情说说

1、谁送我山水一程又一程，谁共我风雪一更又一更。

2、对不起我不是离不开你，只不过看不惯玷污了这个世界的美好。

3、人不能绝灭爱情，亦不能迷恋爱情。

4、无论路途多荒芜，只要曾牵着你的手一起走过，心中便如春光灿烂

5、真正爱我的人，绝不会离开我。他纵有千百个理由放弃，却也总会找一个理由坚持下去

6、男人把他能扛起的一切给了你，女人把她心里能装载的一切给了你，这就是爱情。

7、其实，你伪装自己只是不想让自己受到伤害！

8、旅行、读书、知人，是丰富人生经验的三种方式。

9、目送你离去的哭靥却模糊了你给我最后的笑脸。

10、宁愿跑起来被绊倒无数次，也不愿意规规矩矩走一辈子

11、找一个像太阳的人，帮你晒晒所有不值一提的迷茫。

12、我了十年，我才明白，为什么泪水突然在她的眼框里打转。

13、涐想涐应该安静的退出沵的世界，我用净全力只想让你幸福

14、等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。

15、选择一直单身，我是不想伤害别人，我也不想这么花心的。

16、浮生未歇，流年轻换。我在人间，无你何欢我在江南，思念成眠

17、善于妥协的女人，很宝贵。但是，只善于妥协的女人，很廉价。

18、用自己的方式书写着自己的悲欢离合，喜怒哀乐。

19、不是我们忘不了那些时光，只是舍不得或者有牵伴。

20、刻在记忆里的那个夏天，是我们一起在阳光下流下的泪水

21、有些人在另外一些人的生命里注定是无关紧要的角色，不管怎么努力都超越不了。

22、思绪在夜里挣脱，纪念曾相爱过，只怪时间犯了最美丽错。

23、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。

24、我不缺爱，你的离开，只是让我少了一个习惯。

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26、停止并不意味着结束，美妙的停留之后，总接着激动人心的开始。

27、我没有忧伤，只是不想拥有太多的表情和情绪

28、如果有一天你发现我变了那说明我不在意你了

29、蒲公英之所以能远行，是因为它懂得追随风。

30、稻田里，一片黄澄澄的稻谷随着秋风翻起金波，绿油油的菜地里，肥嫩的菜叶上闪耀着晶莹的露珠。

31、大叔，帮我在配偶栏签个名呗。经典语录大全

32、不知道是人戏梦，还是梦戏人，今生若剪纸成百卷，至少有我逍遥此篇

33、你是不是也是这样：经常开导朋友，却不知道怎么开导自己。

34、风吹起如花的流年，而你成为最唯美的点缀。

35、你的名字是这个世界上最短的咒语！如果我们之间的路有一千步，你往前走一步，我就会走完剩下的路。

36、我们从没有忘记真相，只是我们越来越会说谎

37、可不可以在我难过的时候，二话不说给我一个拥抱。

38、一个人的时候，脑海里浮现的全是你；一个人的时候，会特别的想念你。

39、你想要的是一个得过且过的人生，还是你当初期望成为的那个你。

40、人不彻底绝望一次，就不会懂得什么是自己最不能割舍的，也不会明白真正的快乐是什么。

生活的无奈与艰辛句子 现实又很扎心的句子

1、我也曾以为这个世界美得不像话。

2、我们一起用心捧起童年的雨滴，我们一起用双手挽留童年的风。我们在春天的田野上祝愿童年的生活可以永恒。

3、懦夫在未死以前，就已经死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情。

4、哭的时候没人哄，于是学会了坚强。怕的时候没人陪，于是学会了勇敢。烦的时候没人问，于是学会了承受。

5、有些人说不出哪里好，但就是谁都替代不了！可你一点也不好。

6、静静地想一个人，总喜欢听你出现时我曾听单曲循环过的音乐，希望能够带着我回忆当时的场景。

7、我多想能有个人对我说，你不用改变自己，我来习惯你就可以了。

8、在我今日的悲伤里，最为苦涩的是我昨日欢乐的回忆。记忆是一种相聚的方式，忘却是一种自由的方式。天上有多少星光，世间有多少女孩，但天上只有一个月亮，世间只有一个你。

9、心已经被撕碎，散在空气里飞，像花朵已枯萎，无法再次收回。

10、我的要求并不是很过分，只是老的时候，想要有一双手可以牵着我走过台阶路。

11、盐，注定要融化的，也许是用眼泪的方式。

12、我们分手了，他回去找初恋了，我知道心被拧碎的感觉了。

13、幸福便可以泠峻地坐成时间，任意流走苍白，也就有了力量。

14、过去的就过去了，无法重来。但是怀念，却是唯一能让现实牵绊着过去的方法，途中充满着喜悦与忧伤，如同回家。怀念过去，不是为了感伤而感伤，而是为了现在寻求一种感觉。如同一遍遍地重温同一个梦境，不为别的，只想看得更清。记忆的画卷可以任意翻阅，停留。

15、岁月在这，温凉如丝，要如何才能离别仍要游荡的旅人。

16、夜幕临，残云厚，满目凋零寒心透。风卷枯叶走，孤身黄昏后。适逢佳人现此时，怎奈一身污垢。莫愁，莫愁，莫要再愁

17、我说我们是一个圆，走了谁都是残缺。

18、逝去的岁月，怎么找得回来，你曾经的微笑却在回忆里散不开。

19、有些人再好也只能做朋友。

20、这个世界除了你，再也不会有人这样让我坚定到失控。

21、忆及短缺不自主的青春，潸然泪落，一旁离世的狰狞的尾不止不止的抖动。

22、成长是一种失去，失去成了心里的一道疤，时间会慢慢让它愈合，却回不了当初的模样了。千里寻爱，一路艰难，蹒跚而行，终了的时候，你依旧是你，我却不是我。我们终究还是变成我和你。

23、放手，是我给你最后的温柔。

24、每个人都有一个面具，伪装只是为了掩饰哀伤！

25、总是装作不在意，又总是想引起你注意。

26、人生最可贵的品格是本分自然地生活，踏踏实实地做事儿，兢兢业业地工作，诚诚实实地交友，心底坦荡地为人。

27、时间就是xing命，无端的空耗别人的时间，其实无异于谋财害命。

28、其实，失恋没什么大不了，只会让我们真正长大，懂得更多，让我们成熟起来。可以说，我们如果不经历失败就难达到成功的彼岸！

29、可是现在我连等的资格都没有了，对不起，打扰了。

30、何必担心手机没电快自动关机，说的好像会有人找你发现你不在一样。

31、我们遗憾的并不是错过了最好的人，而是遇到了最好的人，却把最好的自己用完了。

32、没有你的日子里，一切都是那么茫然。

33、择偶标准是为不喜欢的人设的。

34、最难过的不是不曾遇见，而是遇见了，也得到了，又匆忙的失去，然后在心底留了一道疤，它让你什么时候疼，就什么时候疼，你连反抗的权力都没有。

35、也许某天，在喧闹的城市中，你我擦肩而过，我会停住脚步，凝望着那个正在远去的背影告诉自己：那个人，我曾经深爱过。

36、我最怕我们闹矛盾时有人趁虚而入逗你欢心。

37、薪资输光了才后悔自己不该垒长城。

38、因为爱过，所以不会成为敌人，因为伤过，所以不会做朋友。

39、亲爱的，振作起精神来，好吗？让我的爱打破你心中的坚冰，把自己心底的负担尽情地释放出来，让我与你共同分享你内心的感受吧。

40、雨下整夜，我的爱溢出就像雨水。

山水田园诗常见思想感情

一、明确概念

1所谓山水诗，是以山水花草虫鱼等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父樵夫等的劳动为题材。

2．代表诗人：

A．第一个以田园生活入诗的诗人是东晋的陶渊明。第一个山水诗人是南朝的谢灵运。

B．唐朝时，形成了山水田园诗派，以王维、孟浩然等为代表人物。

二、情感表达常用词

热爱自然 向往自由 厌恶官场 憎恶黑暗

渴望归隐 闲适淡泊 悠然自得

1表达对大自然的喜爱。

诗人通过描写清幽恬静的山林景色或绚丽雄奇的自然风光来表现诗人置身此地时的喜悦与赞叹,以及对壮丽山河的热爱。

汉江临泛

王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

注：山翁即山简，晋人，曾任征南将军，镇守襄阳。

赏析“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，动与静的错觉，表现了诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态，进一步渲染了磅礴水势。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。

望庐山瀑布

李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

赏析这首诗紧扣题目中的“望”字，以庐山的香炉峰入笔描写庐山瀑布之景，用“挂”字突出瀑布如珠帘垂空，以高度夸张的艺术手法，把瀑布勾画得传神入化，然后细致地描写瀑布的具体景象，将飞流直泻的瀑布描写得雄伟奇丽，气象万千，宛如一幅生动的山水画。抒发了诗人对大自然壮阔景象的赞叹之情。

2表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒。（表达对黑暗现实的不满，抒发自己决不同流合污的高洁品格，或怀才不遇的苦闷。）

归园田居

陶渊明

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗前堂。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无杂尘，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

赏析“久在樊笼里，复得返自然。”“久”与“三十年”相映，“樊笼”与“尘网”相映，“自然”与“性”相映，而以一“返”字点明了“魂兮归来”的乐趣。是的，官场消蚀了自己的半生，玷污了自己的“清节”，而今天，苦尽甘来，诗人终于得到了欣慰的补偿。是诗人出自肺腑的欢呼，终于脱出樊笼之束缚，像小鸟一样，重返山林，获得自由，与官府生活告别。这结句是点睛之笔，与开头呼应，集中表现了诗人高洁的志向和对黑暗现实的不满。

诗篇生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦。同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感。表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

赏析本诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。

于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。王孙指诗人自己，其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。

3表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。（向往自由、宁静的田园生活，抒发闲适淡泊、悠然自得的心情。）

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(颠 通 巅)

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突。韵、性，都是指为人品格与精神气质。所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。但是，人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”内中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

　　下面四句是两种生活之间的过渡。虽是“误入尘网”，却是情性未移。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪；再从这里转接下文：“开荒南野际，守拙归园田”，就显得自然妥贴，丝毫不着痕迹了。“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。

　　从冲突中摆脱出来，心中欢喜，情绪开张，以下八句，便以欣欣之笔，咏唱居所一带的风光。这里描写的一切，是极为平常的。土地，草房；榆柳，桃李；村庄，炊烟；狗吠，鸡鸣。但正是这些平平常常的事物，在诗人笔下，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。在这画面上，田园风光以其清淡平素的、毫无矫揉造作的天然之美，呈现在读者面前，使人悠然神往。这是有点儿像世外桃源的光景的。“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐。”（《桃花源记》）其实，幻想的桃源也好，现实的乡村也好，都是表现着陶渊明的一种理想：合理的社会，应当是没有竞争、没有虚伪、没有外加的礼仪束缚，人人自耕自食的社会。这种社会当然不可能实现；陶渊明笔下的乡村，也有意忽略了生活艰难和残酷的一面。但作为诗的构造，却给人以美的安慰。——文学常常起着这样的作用。

　　这一段初读起来，只觉得自然平淡，其实构思安排，颇有精妙。“方（同“旁”）宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。前四句构成一个近景。但陶渊明要描写出和平安宁的意境，单这近景还不足显示。所以接着把笔移向远处的景象：“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。从四句近景转到两句远景，犹如**镜头慢慢拉开，将一座充满农家风味的茅舍融化到深远的背景之中。画面是很淡很淡，味道却是很浓很浓，令人胸襟开阔、心旷神怡。读到这里，人们或许会觉得还缺少点什么。是的，这景象太过清静，似乎少一点生气。但诗人并没有忘记这一点，请听，“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子，这幅美好的田园画就活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，不会让你感到喧嚣和烦躁。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。

　　从写景转下来，是这样两句：“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令人愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。全诗便以这样两句收结：“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。

　　自来评陶诗者，多强调其自然简淡的风格，至有“陶渊明直是倾倒所有，借书于手，初不自知为语言文字”，“渊明所谓不烦绳削而自合”之类的说法。其实，诗总是诗，“自然”的艺术仍然是艺术，甚至是一种不易求得的艺术。真正随意倾吐、毫不修磨，也许称得上“自然”，但绝非“自然”的艺术。从这诗来看，在谋篇布局、逐层推进，乃至每个细节的刻画方面，都非草率从事，实是精心构思、斟字酌句、反覆锤炼的结晶。只是有一种真实的情感始终贯穿在诗歌中，并呈现为一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。

情如风，无疾而终

夫所指：意思是为众人所指责，形容触犯众怒，出自《汉书·王嘉传》。无疾而终：无疾而终是汉语成语，拼音wú jí ér zhōng，意思是没有病就死了，是死亡的一种最高境界。比喻事物未受外力干扰就自行消灭了，即事情的发展最终走入末路，没有任何结果。出自明·冯梦龙《喻世明言》第18卷：“到三十六岁，忽对人说：‘玉帝命我为江涛之神，三日后，必当赴任。’至期无疾而终。”。

情如风，无疾而终1

爱如珍宝，被人深藏，珍爱一辈子。爱如风，又会无疾而终，只留下一身的痛，从此远离红尘，潜心修炼。

西风冷雨，空气里夹杂着落尘的味道，感受没有看到的美好。月季玫瑰，在寒风中哆嗦招摇，看了多少有心疼。

铁路口旁，有了棵高大的榆钱树。风过叶落，金黄秀气的榆叶儿，飘飘洒洒，妩媚动人。霎时间，世界因此变得浪漫起来。

我舞着双手，想要接住几片，也想要留住这瞬间的美好。不远处的保洁阿姨却不停的咒骂这妖风怪树，让她精疲力尽。

我能理解阿姨的苦衷，也不好意思放纵，自觉收敛，好好走自己的路。恍惚中听到有人在叫我的名字，声音虽小，但每个人都会对自己的名字敏感。我便寻声望去，发现旧时同事。

再次的见面当然少不了东拉西扯，闲话一翻。我问她还好吧，她便谈起她那段我也略知道一点，还不被我看好的`情感。动情处，泪水在眼里打转。

一个声称很爱她的人，却一直给不了她承诺，承诺何时她能披上嫁衣，成为他的家人。就这么让她傻傻的等，如此几年，到头来，面都很少见。电话那头却始终在表白，在保证，让她总是在期待。用她的话说就是一鸡肋，扔掉吧，还有那么一点的不舍。留下吧，别说未来，眼前都不能弄明白。

旁观者是我，实在怀疑她看上的那个人是否就像她说的那么好。人可以不聪明，但决不能耍小聪明。人可以没能力，但决不能不上进。能说会道，但决不能花言巧语。每一个后者，她喜欢的那个人都能沾上点。我为她的放不下感到不值。

看着困惑的她，劝她看开点，不行就放弃，而她告诉我，她会再等等。我无言以对，希望她心随所愿。

不由得感叹，爱情的美好，美好到被诗人写进诗里，被词人填进词里，被相爱的人刻进心里。然而，又不由得感叹，爱情的蛊毒，让许多人爱得刻骨铭心，痛得撕心裂肺，期盼得牵肠挂肚。爱如珍宝，被人深藏，珍爱一辈子。爱如风，又会无疾而终，只留下一身的痛，从此远离红尘，潜心修炼。

看着她孤独的背影里，透着人世的薄凉，我同她一起悲伤。悲伤那个各方面都不错的女孩，在爱情里却不被善待。悲伤她一往情深都付之于风，却不知转个方向走自己的路。大概这就是爱情的魅力所在吧，身处世外的人怎么也看不懂。

情如风，无疾而终2

没有病就死了，是死亡的一种最高境界。也指未受到外力影响就自行消灭了。现在也用来形容感情。

原意：无病无痛地往生，同“寿终正寝”。（已经不做此解）

解释：没有经历病痛的死亡

衍生意（现今通意）：比喻事物未受外力干扰就自行消灭了，即事情的发展最终走入末路，没有任何结果。有虎头蛇尾之意。多指不可抗力的失败结果。

无疾而终出自明·冯梦龙《喻世明言》第18卷：“到三十六岁，忽对人说：‘玉帝命我为江涛之神，三日后，必当赴任。’至期无疾而终。”。

扩展资料：

高阳《胡雪岩全传·萧瑟洋场》：“性命虽已保住，但得了个癫痫症，合作设大公司的事，就此无疾而终。”此处就是指不可抗力的失败结果。

类似于无疾而终的词语：

自生自灭：自然地发生，生长，又自然地消灭。 形容自然发展，无人过问。

听其自然:任凭。听任它自然发展，不去过问。

听天由命:听从，随顺。听任事态自然发展变化，不做主观努力。也比喻碰机会，该怎么样就怎么样。

自然而然:自由发展，必然这样。 指非人力干预而自然如此。

听之任之：任凭事物存在发展而不去过问。

参考资料：

无疾而终-

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内容预览：

彼岸的曼珠沙华你是在等我么(一)

四月,望着天边的流虹,惠风扶湿了眼,韶华璞美,却比不上那幽梦一帘,梦醒时分,你看到了什么

五月,看着天际的流云,丝丝细雨打湿了细密的情感,貌美如仙却抵不过一纸素华,天晴了,你的思想里还有没有那时的温存

六月,暴露空气里的炎阳,片片相似凝结成霜,厚实的亲吻却只换来冰冷的玉石,只待接过奈何桥孟婆的鲜汤,咬牙切齿的说上一句"嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心"

1

列队喇叭齐鸣,片片红线招摇,喜轿落,火盆跨,硬生生的别了从小娇惯的娘亲

一丝方巾,一串罗锦,双双满和酒,喜棍上挑,脱落凡尘的美娇娘含春而笑,生生夺了张朗的心

一杯媳妇茶,一个婉约的请安礼,羞了美娇娘,乐了年老的公公婆婆

"涟心,拿着,这是我和你公公的红包,从今天天起,你就是我们张家的儿媳妇了,我们张家三代单传终于娶了你这样美丽大方又懂礼节的媳妇,你可要给我们老俩抱上孙子啊"

"是,婆婆"

涟心笑靥如花,一双勾魂眼水灵灵,亮闪闪,似是会说话的白天鹅

2

"娘子,我去店里,今日你……

少无适俗韵，性本爱丘山。

第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

　　“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

　　“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

　　“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。

　　“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。

　　“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。

　　“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

　　“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。

　　“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

　　“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。

　　这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。

　　原文

　　归园田居·其一

　　陶渊明

　　少无适俗韵，性本爱丘山。

　　误落尘网中，一去三十年。

　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

　　开荒南野际，守拙归园田。

　　方宅十余亩，草屋八九间。

　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

　　暧暧（ài）远人村，依依墟里烟。

　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

　　户庭无尘杂，虚室有余闲。

　　久在樊笼里，复得返自然。

　　作者简介

　　陶渊明（365～427），东晋诗人、辞赋家、散文家。一名潜，字元亮，私谥靖节。浔阳柴桑（治今江西九江）人。《晋书》《宋书》均谓其为系陶侃曾孙。曾任江州祭酒、镇军参军、彭泽令等，后去职归隐，绝意仕途。长于诗文辞赋。诗多描绘田园风光及其在农村生活的情景，其中往往隐寓着对污浊官场的厌恶和不愿同流合污的精神，以及对太平社会的向往；也写及对人生短暂的焦虑和顺应自然、乐天安命的人生观念，有较多哲理成分。其艺术特色兼有平淡与爽朗之胜；语言质朴自然，而又颇为精练，具有独特风格。有《陶渊明集》。