因为感情问题而导致分手后，你觉得还有复合的可能吗？

引言：有些情侣分手的原因五花八门各种各样，但是大部分的情侣都会因为奇怪原因导致了分手，那么因为情感原因导致了分手，还有复合的可能吗？

一、要看情感问题的严重性

有时候两个情侣之间分手，他们的情感原因是各不相同的，有一些是非常严重的，可是有一些就是冲动导致的，像出轨了对感情不忠诚，这样的一些就是非常严重的情感问题，那么之后再复合的可能性就是非常低的。但是有些时候是因为当时在生活中遭遇了一些困难的事情，而且两个人心情都比较低落，所以说出现了情感的裂痕，因为冲动的原因导致分手，但是当分手过后然后发现困难已经过去了，又感觉对方非常的好，再也找不到更好的人了，这个时候复合的可能性是高一些的，因为这个情感问题不是特别的严重。

二、复合之前要考虑清楚

小编程的复合之前还是要考虑清楚的，因为一旦选择了复合就证明这个人是在自己经历了各种各样的思索之后觉得还是非常重要的。如果再复合了之后还不能好好珍惜，反而是矛盾不断的话，那么这个感情会破碎的更加严重，甚至再也没有拼接起来的可能了。而且很多人在复合的到时候就抱着白手到老的心态，所以说如果不能给对方一个承诺的话，还是在复合之前仔细的思考一下。

三、要学会改正自己，之后再进行新的一段恋情

实际上小编觉得在复合和分手之间的一段过程要学会反思一下自己的问题，有很多人在感情过程中出现了裂痕，大多数因为性格上有一部分的缺陷。比如说来自于单亲家庭，或者说来自于童年阴影中的一些缺陷，导致自己无法在感情过程中投入，从而出现了分手的现象。所以小编还是建议在复合之前要先改正一下自己已经存在的毛病，要不然再复合之后这些毛病又会出来影响感情。

又到情人节，“爱与亲密”的话题兜兜转转再次回到了人们的视野里，年复一年借节日之名获得数不胜数的叙事关注。尽管2月14日的圣瓦伦丁节源自基督教传统，爱情的感召力及其极富煽 彩的特质却能够跨越不同的文化语境，使其从私领域中出走至大众视野。爱是命定的天赋，在亲密爱、 、人 、公共爱的交迭对话中丰富其内涵；爱亦背负了历史和文化的重担，它之所以成为人们创作与研究的重要母题之一，正是因为它以内在于语言的形式与我们的生活方式和社会经验绑定在了一起。

人们对于爱情主题的文学影视作品并不陌生。今天，我们希望这里呈现一些谈论爱的另类视角：博物馆与艺术馆中的展品如何能够成为凝结的爱的意象？艺术家们对当代爱情有哪些观察与思考？爱情能否与更具公共性的社会关怀相联系？

亲密是爱。云图映画联合今日美术馆推出了“爱的艺术：亲密”全球影像艺术大展，展览于2018年11月24日至2019年2月24日在今日美术馆2号馆展出，以视觉媒介的形式呈现当代艺术家对亲密关系的热切思考与积极探索。展览既涵盖了玛丽娜·阿布拉莫维奇、草间弥生、小野洋子等颇负盛名的艺术家的作品，她们从女性体验情感的角度出发，以大胆创新的行为表演与艺术装置探索“爱”的多元表达形式。同时，该展览也展出了一组实验性与未来感十足的影像作品，旨在讨论社交网络、虚拟空间与消费主义对亲密关系的形塑，作为对当代无数新型亲密形式的回应与反思。

心碎亦是爱。2018年6月，世界第一家、也是最负盛名的克罗地亚心碎博物馆在上海迎来了它的第50场全球巡展，吸引了无数中国观众慕名前去，这也是它首次来到中国办展。坐落于克罗地亚首都萨格勒布市上城的这家心碎博物馆诞生于2006年，拥有世界各地失恋者捐赠的1000多件展品，并在2011年被授予“欧洲最有创意博物馆奖”。心碎博物馆的联合创始人奥林卡·维斯蒂卡和德拉任·格鲁比希奇原是一对情侣，在分手之际萌生了一个“安放曾经亲密无间、千金难买的记忆”的想法。以更富有诗意的解决方法来处理已然结束的恋情，这是他们创办心碎博物馆的初衷。

克罗地亚的心碎博物馆

2011年，心碎博物馆的同名官方出版物《心碎博物馆》上市，书中收录了200件藏品，每一件藏品的旁都附有捐赠者的说明文字，讲述此件展品背后的故事。去年10月《心碎博物馆》中译本面世，将200个“人类失恋心理学研究标本”呈现到中国读者面前。

亲密关系的当代形式：情欲碎片与心碎物品

情书、情诗、当面告白，人们习惯于且偏爱以文字和语言传情，这是因为它能较为直观地传达表白者的心意，也是人们默认的正统交流方式。而将抽象暧昧的情感转译为声形俱备的语言也并非一件容易的工活，更何况情感的曼妙之处往往在于其难以诉之于口的特性，不过这番劳累也是恋爱者乐意承受的甜蜜负担。表达情感的方式与承载情感的媒介也因时代的变迁、地域的区隔、风俗的流变等变换不同的面目，就算是最基本的文字传播，也不再仅限于在纸笔之间做文章。在当代，数字媒体技术、社交网络与人工智能都参与了这场情爱的转译活动，也使得现代人的情感表达方式更为多元立体。“爱的艺术：亲密”中的诸多展品都展现了这份裹挟在亲密关系中的现代性。

独白剧场（Monologue Theater）展出了翠西·艾敏的作品系列《承诺爱你》。将霓虹灯作为表达媒介是翠西·艾敏典型的创作风格，这也造就了她对情爱语句的另类书写。《承诺爱你》由数块电子屏幕组成，每一块屏幕上都有一句经典的表白话语，比如“When I hold you, I hold your heart”，“Love is what you want”，“I listen to the ocean and all I hear is you”。霓虹灯管被弯曲成手写字体的模样，拼接出了这些与爱相关的感受和思想。与《承诺爱你》有着相似呈现方式的，还有刘诗园的视频装置作品《情诗》。该作品将九首来自各个国家的古今爱情诗歌的诗句打乱，再重新拼接为一首高度抽象的冗长诗歌。这首长诗被翻译为十三种语言，以视频滚动播放的形式呈现在观众面前。尽管这首被重组的诗歌读来并没有连贯的叙事与深刻的含义，但所有人都能够明白它在述说关于爱的故事。

翠西·艾敏的作品《承诺爱你》

刘诗园的视频装置作品《情诗》

这些告白的话语和情诗就像爱一样，就其本质而言，既令人困惑，又有一种凝聚的力量，正如罗兰·巴特在《恋人絮语》中反复剖析的爱与语言之间的辩证关系——“我爱你，这一具体情境不是指爱情表白或海誓山盟，而是指爱的反复呼唤本身。”作为结构主义者的巴特将恋爱体验与恋人之间的情绪故事演绎为语言的蒙太奇游戏，用极富象征意味的符号描绘了诸多经典的恋爱情境。而当语言负荷了过载的情绪能量之时，它也导向了模糊不清的情爱路途。

《恋人絮语》

[法]罗兰·巴特 著 汪耀进 武佩荣 译

上海人民出版社 2016-7

程然的录像装置作品《信》在未来剧场（Future Theater）展出。该作品由刘嘉玲演绎，呈现了一个艳丽女子的心事独白，她穿梭在灯红酒绿的都市中，向观众诉说一些朦胧的心迹与真假参半的回忆。刘嘉玲独白内容的灵感来自于程然收到的一封包装成 邀请函的欺诈邮件，其中充斥着挑逗的语句和暧昧的邀约。图像强化了文字的表现力，借由演员的自述表演，杂乱无序的文字自然地拼接为一个立体的女人影像——寂寞、神秘又充满诱惑力。她既是都市人对于情欲形象的惯性想象，又映射了物质生活与精神世界之间的复杂联系。

程然的录像装置作品《信》

除了语言文字，物品也是承载感情的重要媒介。《心碎博物馆》的藏品就展现了人们将抽象的亲密关系实体化的诸多尝试。比如一张写着“Pay attention to me”的纸条、一双不合脚的红色运动鞋、一款同时送给妻子与外遇对象的海龟挂坠。奥林卡·维斯蒂卡在《心碎博物馆》的引言中写到，他们希望心碎博物馆成为所有逝去的、痛苦的爱情记忆的保险柜。尽管有形之物终会消散，但总比人转瞬即逝的感情与似是而非的回忆靠谱，这也是为何许多人会在恋爱时互赠物品、将它们视作感情的确证和依托的原因。物品作为感情的能指而拥有了意义，在一些特殊的时刻，它甚至扮演或替代了感情本身。

《白色绅士鞋》：“我很开心，再也不用时不时穿上这双白色绅士鞋来取悦她了。”

因此，维斯蒂卡与格鲁比希奇试图通过“展示”这些物品，帮人们完成“告别这段感情”的仪式。但心碎博物馆的别出心裁之处，或者说颇具当代性之处，在于创始人将所有物品统一在了“失恋”、“心碎”的主题之下，以一种庄严的方式来纪念一段不完美、痛苦甚至是毁灭性的人生体验。对“大团圆”故事与完美叙事体的破除，也映射了我们所处时代的某种思潮：以直面的姿态对待残缺但真实的生活图景。作为构筑对特定群体有意义的生活秩序和集体身份的文化性机构，博物馆对“心碎”面向的选择和参与者的积极反馈，也反映了“肯定苦难”与“重新开始”在当代价值观念中的重要性。

《心碎博物馆：人类失恋心理学研究标本》

[克]奥林卡·维斯蒂卡 德拉任·格鲁比希奇 著 王绍祥 译

未读·文艺家·北京联合出版公司 2018-10

身体与在场：爱与艺术成为艺术家的生命本身

爱将人与人紧密地联系在一起，它要求参与者全身心的投入与专注，在“爱”自身的话语框架中保持“在场”状态。但现代工作生活的快节奏使得“爱”的时间成本显得如此高昂，与此同时，正如程然的作品《信》所揭示的，虚拟经验与真实情感之间的边界变得模糊且难以分辨，“爱”似乎也成为了若即若离、飘忽不定的闪烁存在。“将时间与爱可视化，”这是塞尔维亚行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇面对这场“爱的危机”所给出的回应，通过这场活动，她也在探寻爱之于自身的意义。

2010年春夏之交，玛丽娜·阿布拉莫维奇在纽约现代艺术博物馆（MoMA）举行了大型回顾展“Marina Abramovic: The Artist Is Present”（玛丽娜·阿布拉莫维奇：艺术家在场），她本人也亲自参与了“艺术家在场”行为艺术项目的表演。在展览进行的三个月里，阿布拉莫维奇每日都会坐在一把木质椅上，等待观众轮流坐到她的对面。双方都被禁止通过语言或肢体动作交流，只能够通过对视的方式接触。报名参加这场行为艺术实验的人不计其数，还有无数特地从大洋彼岸赶来的参与者，围观的人也总是把场地堵得水泄不通，许多观众在短暂的沉默对视中感动落泪。此次展览的 莫过于阿布拉莫维奇与其前情人兼艺术搭档乌雷的重逢，二十余年未联络的两人在木桌的两端以泪水与紧握的双手达成了和解。纪录片《玛丽娜·阿布拉莫维奇：艺术家在场》跟随记录了此次展览的全过程，并回顾了玛丽娜·阿布拉莫维奇与乌雷之间的爱恨故事。

阿布拉莫维奇与乌雷在“艺术家在场”的表演上重逢

“爱的艺术：亲密”永恒剧场（Eternity Theater）为观众们呈现了这部纪录片，同时该展览也收录了阿布拉莫维奇和乌雷在年轻时共同制作的两部行为艺术影像作品《剩余能量》与《恋人：长城徒步》。两人相遇所带来的火花和艺术能量极大地丰富了他们作品中的情感张力，并使得“爱与亲密”的母题与他们一生的艺术创作紧密缠绕。《剩余能量》以身体对抗的方式展示了亲密关系的脆弱、不确定性和关系给双方带来的恐惧与创伤；《恋人：长城徒步》则更像是一场告别仪式——两人分别从山海关与嘉峪关出发，花了三个月走向对方，在陕西二郎山相遇后，两人拥抱挥别，从此不再联络。

阿布拉莫维奇和乌雷共同创作的作品《剩余能量》

对于阿布拉莫维奇而言，爱既是艺术表达的话题，也是艺术创造力的源泉。她在纪录片中表示，她的身体是她工作的主题、对象和媒介。她不仅以挑战生理极限的行为探索两性关系的边界，还以“身体在场”的方式创造了一个“爱的空间”。在她看来，“艺术家在场”的意义在于任何坐在她对面的人都能够和她产生直接、独特且紧密的联结并得到关注和尊重，这是对一个速度太快的世界的抵抗，她要求人们慢下来。阿布拉莫维奇和参与者在沉默注视中互相给予的无条件的爱与注意力，给她带来了“不可思议的轻盈与和谐的神圣感”。在这些冒险式、实验式的创作实践中，爱与艺术都成为了艺术家的生命本身。

宏大之爱：超越私密情感的社会力量

爱之于个人的意义纷繁变幻，对于《心碎博物馆》展品的捐赠者而言，爱是一场回味无穷的情欲体验或一份稳定熨帖的精神支持；在玛丽娜·阿布拉莫维奇眼里，爱与艺术相伴常在。但爱是否是独属于私密领域的个人体验？它是否拥有更为普世的意义？文化研究学者雷蒙·威廉斯发明了“感觉结构”（structure of feeling）一词，强调未定型的社会意识与过程中的鲜活经验——我们所体验的人类感情不全然是“主观感性”的结果，也受到具体社会经验与社会关系的影响。不同于严谨的学术分析，在日常生活中践行爱的人们与艺术家们以一种更直观、更具美感的方式阐释了爱的社会性意义。

狗项圈灯、弹簧床垫、从胫骨里取出的螺丝钉、伽利略温度计、填字游戏……《心碎博物馆》中的展品既有平淡无奇的，也有荒诞怪异的，但每一件展品都有着共通的特性：不事修饰地讲述某次极其私密的感情体验。它们展现了过去一百年里世界各地的人们真实生活的瞬间，也反映了这些人们所处时代的政治、伦理和社会问题。

怀着“无私的爱能够改变世界”的想法，小野洋子与约翰·列侬曾将1969年的蜜月旅行转化为一场反战行动。彼时越战已持续14年。两人先后在阿姆斯特丹的希尔顿酒店和蒙特利尔的伊丽莎白女皇酒店举行了“在床上”（Bed-in）行动，旨在宣传“ 不作战”（Make love, no war）。这是一场空前未有的行为艺术表演，行动持续期间，这对夫妇穿着睡衣在床上与媒体、政客、粉丝等各类人群会面，谈论人权与战争等议题。

小野洋子与约翰·列侬的“在床上”反战行为艺术表演

这场行动的影像记录《床上和平》（Bed-in for Peace）也在“爱的艺术：亲密”行动剧场（Action Theater）展出，展览还重现了这场表演发生的场景——一间贴满反战标语的酒店房间内，一张摆放着乐器与鲜花的大床。纪录片中，列侬将他们看似偏激的行动定义为一次日常性的尝试：“就像卖肥皂，会有人说这没有用，那么你也可以去做一些你能做的有用的事情。因为没有人尝试过和平，所以默认暴力是唯一的途径。总有一天，人们会知道，和平和暴力是不一样的。”48年后，小野洋子再度回忆起她与约翰·列侬共同发起的“在床上”行动，坦诚承认“1969年，约翰和我都太天真了”，但她同时也相信， “这个影片是有力量的，我们当时说的话，现在也可以被听见。”这封独白信同样也作为一件展品被收藏展出。对和平与善意的信仰和追求使得爱情不再局限于一份私密情感，而转换成更为广泛的社会力量。与上世纪六十年代反战的社会潮流相结合的爱，拥有了更为多元的公共面向。

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1当有一天我们老去，是不是连回忆，也会消逝而去。

2踏着岁月的荆棘成长，折断我梦想的翅膀。

3缠绵只是一瞬间的美，逝去的爱无法收回。

4惨白无力的微笑，掩饰背后的伤悲。

5微笑只是掩饰背后的伤痛。

6感情，通常都是建立在金钱上面的

7最残酷的不是分离，而是我们都在爱着却不能在一起。

8在那以前丶终究没有以后ミ

9爱到没有人格。就像他的一件物品。得到后弃之不去理。

10人生就像一场戏，往往最终点是这场戏的结局

11时间被轻轻踏碎，再也无法拼接完全。

12爱情像地图旳终点，奢求旳是永远。

13是在那个时候，我才懂得什么叫欲语泪先流，是在那个时候，我才知道什么叫千言万语如鲠在喉。

14过去的不会再回来，就算回来了也不再会完美

15也许只有笨蛋才会一直在那说：莪是真心喜欢迩

16如果我给你一个永远不会变的位置，那么你是否会在我青春里做永远的停留。

17我在生命转弯的地方等你， 你不愿意与我同行， 不彷偟， 也不停留。

18牵手的时候你给我幸福，分手的时候我祝你幸福。

19突然发现现在的季节开始变得和人一样，走的那么彻底。叫人措手不及。

20等待雨，是伞一生的宿命……那么等待我呢

21也许是我们懦弱，经不起命运的颠簸。

21就让我一个人失忆，消失在你的世界里，就当我任性，不懂体谅你。

22彼年时光，早已回不到最初旳模样。

23不是每个人视力都是15，都能看清这个世界。

24你不懂，我依旧还爱着你。

25爱情的悲剧在于：好起来不给对方空间，恨起来不给对方机会。

26也许幸福的爱情只是我的希望而已。

27习惯了当你的提线木偶，只是我违反了当你木偶的规则。不能有爱，我却非你不爱。

28总是在别人面前装快乐的人，有谁明白这是寂寞最深的人

29到站的幸福，注定走向颠覆。

30当我明白自己迷失方向的时候，我已经找不回原路。

31换了太多的个性签名，就是换不出我心中的悲伤

32有时候真的要大哭一场，把悲伤哭出来。

33悲伤逆流成河，我为谁而不顾一切…

34别再为他心碎。别再为他流眼泪。

35是月老牵错了红绳，还是爱神错投了铅箭。

36谁用泪，轻描淡写那些曾经。

轻描淡写经典语录

别了

那个如风一般的男子

弹首曲终人散， 唱首悲欢离合。

奏段海誓山盟。 舞段比翼双飞。

醉看百态人生。 轻叹红尘多梦。

对酒高歌明月。 吟颂满季忧愁。

请原谅没能抛开思念，很抱歉：没能学会洒脱。别怪我。对于我原来的种种过错！

无法触碰的双手。无法触及的温柔。

我终于失去了你。

允许我在这个凌晨想你，我保证不会再有下次、

你曾答应过我：不管结局如何。

会将我记在心里。

知道彼此不会再爱、

尽管不愿幸福流失太早，太快。

但更不忍心看你闷闷不乐。

于是松手放你自由、

不是我大方；将你拱手让人。

而是我更愿看到你快乐。

对于我而言：你的微笑很重要！

我亦不会憎恨你身边出现了她。

也不会胡搅蛮缠你们之间、

所以无需对我避之万里。

可知晓：“情断那刻，那种决绝。”

令我的泪涩苦了我的眼。

我呻吟；能不能别再继续伤害？

在那最虚弱的时候：那个曾最深爱着的人。

重掴了我的脸、

声音响亮，如雷贯耳。

打得我魂飞魄散，

疼，好疼。

这份爱：要得很是卑微，却也难以启齿。

我依旧穷追不舍，试图再次让你爱我、

我相信你并没离开我。

可是：却是自作多情的偏执，你已守候在别人身旁：眼中寻不见我的影子、

你可明白：“我舍不得，舍不得。”

一句“结束。”

终于碎了心脏，

“原来只是不喜欢了。”

轻描淡写造句

1、若只是说澳洲资源丰富，这明显有些轻描淡写。

2、利比亚的公主Aliaal-Senussi作为迪拜艺术博览会董事会成员，她轻描淡写地指出：“特别是在中东，有一个头衔是非常有益的”。

3、对于近况，他在信上只有轻描淡写的几句话。

4、你这篇轻描淡写的检讨报告，根本没有说明问题所在。

5、要说过去几年汽车行业不景气，似乎过于轻描淡写。

6、过去，墨西哥考古机构尽了最大努力，对古玛雅人预言20xx年是世界末日的说法，采取轻描淡写的态度。

7、如果有招聘人员告诉找工作的人对自己的雄心壮志和资历轻描淡写的话，那我肯定能比他们做得更好。

8、而且最重要的是，我们的衣服不再为别人而穿。第一夫人轻描淡写似地就做到了这一点，这简直让人怀疑作为第一夫人是否还有什么着装规范可言。

9、对于自己的伤心往事，他总是轻描淡写地避而不谈。

10、俄罗斯驻北约大使罗戈津·德米特利·奥列格维奇本周对那件事轻描淡写。“我们去过阿富汗，并且我们不喜欢那儿。”

11、“与大多数人相比，我更加关切潜在的风险和弱点，”他轻描淡写地如许说道。

12、说我有些沮丧已经算是轻描淡写了。

13、老板对于这个严重的错误，只是轻描淡写地批评几句，大出众人意外。

14、这些问题中有些是有根有据的，有些则不是；但即使它们都是真的，他们都选择掩饰或轻描淡写地处理。

15、一个通过对资源和时间需求轻描淡写来保护一个项目的IT指导者可能期望该项目能使他体面并令他晋升。

16、发生了这么严重的事情，你休想轻描淡写，避重就轻。

17、问他到底这几天出了些什么事，他却只轻描淡写地说了几句，交代得不清不楚。

18、这件事闹得沸沸扬扬，新闻报导却只是轻描淡写地带过。

19、许多年后回忆起早年的痛苦、他总是轻描淡写的带过：移民生活对我的影响很大。

20、若说这些公司拥有长远视野，这只是在轻描淡写而已。

21、如果说伊拉克战争所引起的美国国会的激烈辩论只是轻描淡写，但这些激烈辩论不仅仅在于2003年最初激怒所有代表的战争决议。

22、这将会是一种轻描淡写的说法是，世界和之中的人们，会比我们知道如何解决的方法有更多的问题。

23、中国官方媒体报道中东事件时，对中东人民提出的民主和人权要求轻描淡写，反称这次危机是食品价格上涨所造成的。

24、我们应该将问题向大家如实说明，不能轻描淡写地一笔带过。

25、相反，休斯以娴熟的技巧处理了这件事，他只是轻描淡写地指出，在老特拉福德有一块永久性的嘲讽曼城没有奖杯的标语。

26、人们选举总统是为了恢复经济，而不是鲁莽处理国际事务，但克林顿有意试图在其中轻描淡写，但结果适得其反。

27、但是在总体上，报道是负责而准确的，既没有轻描淡写也没有夸大这一威胁，同时仔细审视了诸如需要公平对待发展中国家等问题。

轻描淡写的心情说说短语

1、斑驳幸福的回忆，眼泪成为最后的馈赠。

2、走过了悲伤，走过了荒凉，却走不到你和我的天长。

3、翻出回忆往身上套，只是不想有人能够看出我现在的颓废。

4、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。

5、原来撕心裂肺的海誓山盟，一句对不起就无效了。

6、放弃的都是曾经拥有的，错过的都将成为别人的。

7、你说你会等我回来，你是等了，还找了一个人一起等

8、说好的永远，为什么到最后，你却视而不见

9、心碎离开，转身回到最初的荒凉里等待。

10、没有了爱的语言，所有的文字都是乏味的。

11、我仍然为你守候，那些小幸福，我认真，你随意。

12、我把心交给你，你会不会好好保管，不让它受伤。

13、我爱你，从来都不是一件轻描淡写的事。

14、在不知不觉中，原来俄已经泪流满面，

15、如果时间可以倒流，我选择一开始就放弃 。

16、男人爱把承诺当玩笑，女人爱把玩笑当承诺。

17、曾经说要永远在一起的人早已散落在天涯。

18、如果记忆不说话，流年也会开出花。

19、听一首歌，想一个人，念一些事，盼一些话。

20、多少句的我爱你，憋在心里，却再也说不出来。

21、总有那么一个人，一直住在心底，却永远消失在生活里。

22、没有了你，原来天地偌大，其实只有我孤零零的一个人。

23、心情短语：一些事，只配当回忆，一些人，只能做过客。

24、爱情是两个人的天荒地老，不是一个人的一厢情愿。

26、放下一段感情却不忘记，淡忘一个人却有着回忆。

27、伤了心，忘了情，拼了命，也不能挽回那破碎的曾经。

28、注定要承受的折磨，我用眼泪一次次地诠释。

29、思念不需要结果，只是证明在心里有个人曾经存在过。

30、听过几首歌，爱过几个人，就老了

31、有些爱，注定一世缄默，有些人，注定终会错过。

32、最美的风景只能看一次，一次就是一辈子

33、有些人我想留但是留不住，有些人留不住我也不想留

34、选择了其中的一个，心中对另一个却还恋恋不忘

35、最后一次为你停留，不知道是固执，还是执着。

36、陪伴我最久的只有自己，但最好的时光里，我们在一起。

在感情里，中年女人暗恋你，会给你哪几个暗号？积极邀请你

中年妇女单恋一个男人得话，虽然表面上依然会羞涩、会腼腆，但她也不会像女孩子那般，一点活动都没有，就呆在原地等待你去积极套近乎。

他们是不会采取一些主动来争得这一份感情的，只不过是方法会婉转、自然一点，不容易直接了当堵着你觉得爱罢了。例如：她们会积极邀请你用餐或来家里做客。自然，一开始的时候为了更好地，不容易独立邀请，反而是会到与此同时邀请其他好朋友的情况之下，顺带邀请你参加。

但是时间逐渐长了，你们之间渐渐变得更为熟悉了以后，她一旦感觉机会正确了，也更有机会能够得到你答应了以后，就会逐渐这类独立的、导向性非常明确的邀请。自然，那时大家已经成了好朋友，像这种情况、这类场所早已变是否那么的生硬与奇怪了。可是不管怎么样，男人也要明白：对方并不是对你有心，像这样的事儿，她本来应该尽可能逃避才对。因此，仅是这一点也能说明对方是在喜欢你了。

喜爱打探你

单恋一个男人的女人，她首先是想尽可能多掌握一点和你有关的现象。她会喜欢没事儿利用各种机遇来打探你，为的就是通过这个碎片化的信息，来拼接起一个比较接近真实的你。自然，因为担心你有了其他感情挑选，她们也会非常注意搜集你情感方面的趋势，为的就是时刻掌握住你在这方面的转变与发展，为自己争取你感情当成一种参照指标值。自然，这类打探之中，她们也不会忘记了解你的爱好，目的是未来对症治疗，顺水推舟。

常言道“知彼知己，百战百胜。”要不是她对你拥有非常浓厚的兴趣，这类行为就变成了一种毫无意义的消耗与八卦了。对于所有智商情商正常女人而言，他们基本上是不太可能将时长、时间精力花在和自己没有太多感情联络的异性的一举一动上边的。她在挑选这样做了、并且只针对一个特殊的异性的前提下，所代表什么意思也就相当显著：对你形成了单恋，要想争得你感情。

爱约你帮助

中年妇女深得两性关系吸引住及交往技巧，他们明白要让男人留意到自身、喜欢上自己，最先2个人得有更多的零距离相处的机遇才可以。

次之，她们也明白男性的心理状态：越发能切切实实可在某个女人眼前拥有一种被需要、被毫无疑问、被崇拜的这样一些体会，才越容易对对方造成爱怜与钟爱。因此，为了能一举两得达成目的，他们平时没事就喜欢约你帮助。来看都是小事，只需男人微薄之力中间替她处理，但却又非常恰当制造了大量不经意的单独相处的机会，更是让男人充足体会到了自身在对方眼前的存在感与必要性。

自然，在获得协助以后，也给了对方借机大张旗鼓赞扬男人的合理托词，也顺便给了她用各种有效的借口来感激对方机遇。一旦彼此之间熟悉了，在这样的互动交流与来往之中，感情就很有可能会顺理成章造成并加重。如此一来，女人也就拿一种最不显眼的方法赢得了自己喜欢的感情了。实际上男人得了解，不太喜欢爱你的人，压根不想麻烦你。过多打搅到一个男人，有可能会令他产生误解、为自己种活成困扰的这类基本常识，中年妇女不容易不明白。

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全网最火的情感文案有两种:

第一种:是目前最火的涨粉最快的情感打电话对话段子，这种段子比较复杂，需要剧情文案，人员配合录制，多次磨合排练录几次甚至十几次也不一定拍好，拍好还得进行复杂剪辑配音乐，剪辑多了让粉丝看到是拼接镜头，还不真实。可是有专业做这方面的资源的，解决主播们这些复杂的问题。

排期形式的情感主播封面

第二种:就是单口诉说形式录作品，通过别人的作品进行改编二次创作，上热门的几率才会更高，有很多一些主播看到别人的作品不错，去搬运翻拍，既然你感觉不错你去翻拍，不知道别人翻拍了多少次了，所以原创性很重要。

发布作品

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剪不断相思唯爱在心头的情感美文

　剪不断相思唯爱在心头的情感美文，很多人心底都有一段不可触碰的感情，这种感情埋在最心底，是剪不断的，这是人们珍惜的爱，下面我分享剪不断相思唯爱在心头的情感美文。

剪不断相思唯爱在心头的情感美文1

　今生唯愿念你，不惜耗尽毕生的爱，那怕啼血成莺，放喉一曲爱你无悔。今生能死在心爱的你的怀里无疑是一件最幸福的事，谢谢你，我的爱人。掬一抔暖阳，静放在心口，暖今生等待时的苍凉；捧一把流沙，握着手心，轻抚流光的指纹，细数彼此走在这阡陌里的脚印。好想陪你，面朝大海，春暖花开。因为我明白，今生如果没有你，再美的梦也只是一场空白的旅行。

　时常看着自己的文字，默默，静静。很爱很爱这份浅浅的暖，很恋很恋这份淡淡的凉覆上浅浅的暖那一瞬间的触感。于文字亦是如此，当我些微的郁烦触上那丝清浅的恬淡幽婉时，文字便在我的心间绽开成一朵清宁的花儿，伴我在静谧的清香中沉醉而遗忘。生活本来如鱼饮水，冷暖自知。现在的我，愿望很简单，只是想平静的做自己喜欢的事情希望能早日真正拥有自己的宝贝爱人。

　今夜，怀一缕潇湘馆的梦想，轻放我顾盼的目光，在夜色深处，我分明已经聆听到，你穿过尘寰秋水、踏过青石雨巷的声音。今夜，又下起了细雨，我依窗听雨，淅淅淋淋，被偷空的灵魂飞去了有你的城市。此时，我能够清晰地听到你的叹息声，幽怨而悲怆。我拥你入怀，我嗅到了你独有的气息，我的唇滑过你的脸庞。我感觉到你唇角浓浓的香甜，像极了融化在嘴里的奶糖。

　常常在夜晚时分，我就将自己锁进一个安静的世界，只在一份浅浅淡淡的缄默中感知一份世间的气息。如此，便能让我的心灵拥有一方可以自由休憩的天空，让所有的疲惫与烦恼都能随袅袅茶香释放。我唯一锲而不舍，愿意以自己的生命去努力的，只不过是保守我个人的心怀意念，在我有生之日，因为有你，我就想做一个真诚的人，不再放弃对生活的热爱和执着，在有限的时空里，过无限广大的日子。

　这年头因为有你，日子被爱情滋润着。所以我会为一朵花低眉，为一片云驻足，为一枚落叶而感动，因为有你，时光静好，万物隽永。因为有爱，因为有你，我可以在冰封的冬季，找寻到深埋在冰雪里的温暖。因为有你，因为有爱，我可以静心等待一片雪花降落的过程，安静的感受雪花融化后丝丝凉意。就是不习惯生活里没有你，没有爱。

　亲爱的，无论你远在天涯还是海角，此生我不会忘记你，因为你已在我心里深种，因为我的心你最懂，你的情我珍惜。 亲爱的，其实，我真想为自己找一个不爱你的理由，可如今我寻遍记忆，访遍回忆，却连个欺骗自己的借口都没有。今夜，我就想告诉你：我愿为你化身莲花，静静开在能聆听你心跳的烟水亭旁，独守其身；我愿为你幻化成鱼，深深潜在能沐浴你真情的心湖终极，等你心疼；我愿为你翼化为蝶，轻轻翩飞在能凝望你身影的'西苑窗前，痴舞一生……我身体里的每一滴血液都在为你奔腾，为你痴恋，为你疯癫。

　宝贝，我想要风清云淡，微微的笑，无关痛痒的活。你看，我呵呵的傻笑，我不知道我能否做到，但我定是两袖清风的清淡的人儿。我告诉自己，我会对着人笑的，更会对着生活微笑，我会将自己的一份清浅的暖融合在我的笑里，无关明媚与阴郁，只想不再让自己时常的叹息。因为明白了生活，无论是酸或甜、苦或乐，它总是如诗般美丽。因此，我会以一种全新的姿态投入到每天的生活当中，充满信心，坚定乐观。

　细心想起爱来，自己觉得最好的爱是彼此做个伴，不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方身上挖掘到意义，而应该是，两个人不离不弃过着相濡以沫的平淡日子。宝贝，我心甘情愿为你做任何事情；在万家灯火之时，我站在阳台上等你下班回家，给你一个最温暖的怀抱。我不用让任何人满意，我不用任何的甜言蜜语，我无需花前月下的浪漫，我只要让我最爱的你幸福快乐，这样就好。

　宝贝，我想轻轻的告诉你：路是远的，心是近的，天虽冷，情却暖，这个冬天会因你而美丽，这一生因你而精彩！今生，即使我们不是诗人，但我们可以用充满诗意的心去吟唱红尘，吟唱生命。今夜，若我能化成烟，我只愿袅绕在你的指尖；若我能化成风，我只愿缱绻在你的双肩；若我能化成云，我只愿能流连在你的窗前……

　亲爱的，每天，请把我的祝福别在胸襟吧，带上我的祝福前进，带上我的思念远行，请相信你的一路上，有我牵挂的目光在追随，任何时候，你只要回眸，就能够看到远处，我的思念绵绵，我的爱意不减。因为爱，所以爱，哪怕沧海桑田，哪怕天各一方，那份爱依旧在心间氤氲，萦绕。

剪不断相思唯爱在心头的情感美文2

　 剪不断理还乱散文

　“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”—题记

　沉浸在李煜的《相见欢》中，也许是你抽离了情丝的源头，每到一处，无不念想如澜，想着初见的美好，西窗剪烛下，相视而笑……缘来缘去都是那段剪影，无数年过去，瘦梗了时光，萧瑟了笔墨，剪不断，理还乱。原来，你是今生无法逾越的海，是挥之不去的云烟。叶绿了，菊黄了，一年就此过去，光阴过马，是你荒芜了闲窗，浮云聚散，荒芜了多少云烟！

　尘埃落定，一切瞬息而过，霜雪清冷了眉眼，湮灭了过往，伤情纷扰，忆起那段，犹如浮萍的片言只语，情丝却浮若落英，支离飘零，破碎片片，拼凑起，又碎落一地，瑟瑟风起，念错落有致，又一次把往事忆起，你清晰如初，微笑依然，缓缓走来，轻轻柔柔，恍惚之际，缝隙间悄悄溜走，寻无处！

　寂冷落寞的气息，遮掩着明媚，淹没了光亮，灰暗的词藻，一涌而来，原来念你是一种无涯的痛。倾尽所有，换取一次欢颜的注视，微微的奢望，变得如此飘渺，在一次次期望，一次次失望而后，灰心的阴云，遮蔽了天空，一枷锁，袖手今生。执念越深，越发凌乱，剪不断，理还乱！

　“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。”一厢情丝独白，欲说还休，辗转反侧，滴滴落下望情的花瓣雨，拼接之际，冷清一旁，无从捡拾。也许这只言片语，只是一厢情愿的独白，无论如何，只是自说自话的戏份，都是往事的影子孤单的一次行舟。堪那河山秀丽，碧水涟漪，也是一人独赏，一人瘦尽。

　剪不断，理还乱，瘦瑟寒烟，寂寞梧桐，念着的还是你……幻殇那年那月，恍惚刚刚来过，陈旧的味道，曾经的场景，却是窗前过马，换了他家。模拟往昔，追逐一霎那间的回望，你时而清晰，时而模糊，浮动在瘦尽的时光中，寻不到出路。漫画的主角是否，已经沉睡在童话里，醉卧了千年，等待已是天长，期盼连绵，延续三世痴缠，继续那无涯的流浪。

　剪不断的网，理不清的情丝，浪花娉开朵朵回忆，解语寒烟深处浮动的倒影，念是入髓的蛊毒，不论何时，理不清，道不明。颠覆时光，抚过光阴罅隙中的梦幻梧桐，情锁初春的脚印，在一朵朵漫开的春蕾边，嗅的往事的味道，沿着回忆的路途，遥寄鱼书飞跃重山，重温旧梦的初始，我在一汪碧绿色的眸底下，等待遇见的清喜。

　蝶舞的春天，又一次，想起了经年的钟声，晨阳升起的时候，晶莹中折射出等待的痴缠，彩蝶恋花，美好又欣悦，别样滋味在心，也许还是昔年的歌声最美，故去的味道最甜，再久还是沉香馥郁。尘寰望去，锦年如诗，我在一笔墨雨中，画骨深刻的念想，捻香一路路，风光迤逦，共舞念想的天长地久。

　花开荼靡，情未央，“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，”一番情丝化羽成蝶，在缕缕望情的纸上，抽离初始的底蕴，静默梳理曾经，展露踏月而来的印迹……

在《情感教育》小说中，福楼拜塑造了一个典型的人物形象弗雷德里克·莫罗，透过他的人生遭遇及其精神状态的幻想及毁灭，表现了人生、社会、思想、财富等多方面的共存和矛盾，充分将人类的异化塑造出来。

《情感教育》主题思想：浪漫主义的情感幻想，是导致浪漫主义的法兰西青年堕落与精神幻灭的元凶。

在《情感教育》中，福楼拜主要描写了小说主人公弗雷德里克·莫罗一生当中所经历的种种事件。弗雷德里克的人生是十分曲折的，他先后遇见了几个非常具有魅力的女子，包括阿努尔夫人、交际花罗莎纳特，以及贵妇当布赫兹等，虽然经历了种种爱情，并且邂逅了许多优秀的女子，但是弗雷德里克依然无法抹去自己意识当中关于阿努尔夫人的深刻印象，甚至最后失去了进入上流社会的可能性。弗雷德里克在轰轰烈烈的爱情和苦恋当中耗尽了自己的一生，在慵懒以及清贫孤苦的窘境中结束了他的一生。

在《情感教育》中，弗雷德里克是并不是一个坚强的人，从他的内心精神状况上看，他完全陷入一种人生的幻想当中。因为没有办法走出自己爱情的幻想以及失恋之后的痛苦世界，所以他才会在社会活动当中显得冷漠。实际上，弗雷德里克因为对爱情和恋人阿努尔夫人的放不下，才会无法融入当时的社会之中，他为了内心世界所谓的爱情作出所谓的抗争和各种保护，最终这些精神幻想都走向了毁灭。无作为的弗雷德里克·莫罗的精神幻灭，表现了个人对社会的抗拒，以及对于天真幻想的捍卫。

弗雷德里克精神幻灭的人生经历基础

弗雷德里克的精神幻灭首先是由其一定的人生基础形成的。弗雷德里克出生于一个资产阶级家庭，从小就有着非常细腻的感情，也因此他在巴黎学习法律的时候，因为其丰富而细腻的感情而更钟情于文学。弗雷德里克之所以会对爱情痴迷、对虚无的人生感到无法释怀，与他对沉迷于感伤文学、华尔兹舞曲、绘画等，是有着深切的关系的。这些感性的艺术对弗雷德里克的意识形态都产生了较大的影响。

弗雷德里克把爱情看得高于一切，甚至迷恋于贩卖绘画作品的商贩阿努尔的妻子，也就是阿努尔夫人。阿努尔夫人虽然对于自己的丈夫，绘画商贩阿努尔并没有深厚的感情，但是她仍然恪守着身为人妻应该遵守的道德。在小说《情感教育》中，阿努尔夫人是弗雷德里克精神幻灭的另一个重要原因。从福楼拜在小说描述中的描述中，可以看出，阿努尔夫人实际上已经被弗雷德里克所感动，并对其也产生了爱慕之情。但是，她无法放下自己的丈夫和孩子，所以在法国爆发二月革命的时候，为了照顾自己的孩子，阿努尔夫人毅然放弃了和弗雷德里克的约会。而弗雷德里克放弃了参加二月革命的机会，则充分表明了他已经逐渐被心中的爱情迷住了自己的心性，把爱情作为自己的一切。这也是弗雷德里克人生出现幻想的一个重要的动因。

因为对阿努尔夫人的迷恋，所以弗雷德里克完全陷入了执着当中，以至于他并没有重视自己身边一直钟情于他的露易丝。露易丝对于弗雷德里克也曾经有过迷恋，但是因他被自己内心对于爱情的幻想所束缚，所以最后只能眼睁睁地看着当年恋慕自己的淳朴女子露易丝嫁给了自己的老同学戴罗利。弗雷德里克的爱情状态是狂乱的，因此他最后要面对的就是内心爱情幻想的毁灭。这种幻灭是浪漫主义式，象征着人的精神堕落。

弗雷德里克精神幻灭的实质：浪漫主义的堕落

《情感教育》中的弗雷德里克的精神世界最终走向于幻灭，主要是在其巴黎求学期间所累积的浪漫主义文学的思想影响。弗雷德里克本来是前往巴黎学习法律，但是他对于法律的这种理性的学科并没有表现出比较多的兴趣，反而对文学艺术、绘画艺术以及音乐等感性的艺术产生了关注。虽然弗雷德里克并没有在感性艺术方面进行钻研以及精进，但是他的性格当中的感性或者感伤的元素受到了这些感性艺术形式和精神的浸润，从而逐渐产生了一种对爱情执着的浪漫主义精神。这种性格上的影响，实际上并不是弗雷德里克在巴黎的时候才萌发的，而是在其家庭生活期间就已经逐渐产生了的，而巴黎的浪漫主义艺术对其与生俱来的感性性格进行发挥，最终才让弗雷德里克走向了浪漫主义的痛苦和无尽的幻想之中。

弗雷德里克和阿努尔夫人之间的无疾而终的爱情，从表面上看，是因为阿努尔夫人恪守作为人妻应有的道德伦理，但是从实质上看，是弗雷德里克对于根本不合理爱情的执着和追求，弗雷德里克没有屈从在社会的伦理道德框架下，但是也正是如此，他才会用心地爱上阿努尔夫人，最后又再次被世俗的道德伦理嘲弄和遗弃。弗雷德里克此后相处的几个女性，如交际花罗莎纳特，都只是他发泄欲望的对象；而露易丝这个淳朴的姑娘则无法唤起弗雷德里克重新回到现实世界的勇气。可以说，弗雷德里克内心始终走不出和阿努尔夫人无疾而终的爱情的痛苦，他终其一生还是在期待阿努尔夫人重新和自己在一起，这种浪漫主义的幻想，让弗雷德里克走向了浪漫主义的堕落，最终在虚度一生当中迎来了自己幻想的毁灭。

小说中，弗雷德里克本出生于一个中产阶级家庭，本可以拥有非常优越的生活，选择一般中产阶级家庭子弟的职业道路，加上他本人在巴黎修读过法律知识的，是可以选择平淡而富足的人生的。但是他却因为自己的个性和幻想而导致个人逐渐陷入到浪漫主义的堕落当中。弗雷德里克身上有着19世纪法国中产阶级子弟特有的浪漫，这种浪漫既是法兰西青年人特有的魅力，同时也是他们人生脆弱的软肋。无可否认，弗雷德里克对于阿努尔夫人的爱情是真切的、诚挚的，并且是发自内心的。但是他却没有正视社会的现实，没有看到巴黎上流社会的虚伪和狡诈，所以随着人生阅历的增长，他发现虽然他对爱情抱有的执着，但最终也只能付诸东流，他的内心充满着痛苦和悔恨。但即便如此，弗雷德里克内心仍然为阿努尔夫人，一个已经不可能和他在一起的女子保有一席之地。正是因为弗雷德里克内心爱着这样的一个幻想，所以他始终无法开始一段新的爱情，最终只能在爱情的失意当中逐渐自甘堕落，让自己原本的意志随之瘫痪了。

弗雷德里克精神幻灭的定位：游离于社会的孤独者

在小说《情感教育》中，弗雷德里克常常去参加巴黎上流社会的各种交际的场所，甚至是去参加一些政治活动。在福楼拜的笔下，弗雷德里克的社会交际活动都有比较详细的描写。但是无论是在名媛名流穿行的上流阶层的舞会当中，还是在二月革命的政治场合里面，弗雷德里克从来都不归属于任意一个场合，他一直都是游离于人群之外的孤独者，这也是其精神幻灭的社会角色定位。弗雷德里克从来都没有在现实的社会当中真正地活着，他一直都是沉浸在自己爱情的失意以及对期盼阿努尔夫人重新回归到自己身边的幻想当中，而冷眼看着整个法国社会的更迭以及变化。而热烈并且亢奋的社会碰撞着弗雷德里克这个冰冷的孤独幻灭者，形成了剧烈的精神世界对比。

弗雷德里克受到精神幻想和幻灭的影响，因而在各种聚会当中都找不到自己的位置，内心当中都是沉浸在自我世界的慵懒，没有属于自己的位置，没有找到自己精神寄托。甚至弗雷德里克的内心世界认为世界已经在绝望的边缘当中踽踽爬行，可以说，在弗雷德里克的思想中，他对于物欲横流和追逐权力的现实社会是充满厌倦和厌恶的，这也是他选择沉浸在幻想当中，一直成为游离于人群之外的孤独者的主要原因。

从以上分析，可以看出，弗雷德里克是把现实的物质世界和虚幻的精神世界进行了分割，他有着独立的精神意识领域，并和现实世界之间存在着极大的距离，这种距离并不能够通过某种具体的方式进行调和，因而出现了内心世界的矛盾不可调和的状况。弗雷德里克始终游离在社会和人群之外，这种精神上的矛盾和压力，也最终让其产生了幻想以及幻想的破灭。

弗雷德里克越是对世俗世界的物质以及意识形态产生质疑和否定，其对于阿努尔夫人的这段感情也就更加执着，并产生了坚决的捍卫心态，进而把浪漫的爱情作为生活的全部，最终成为了爱情的信仰者，也迷失了他自己独立清醒的意识，习惯了依赖幻想来让自己存活下去。弗雷德里克产生了一种近似病态的爱情价值观念，把爱情理想化，没有独立和客观地审视自己和阿努尔夫人之间的爱情，从而慢慢地变得为爱去幻想和痴狂，最终内心世界扭曲。

而作者福楼拜也在《情感教育》当中制造了一个悲伤的结局，那就是阿努尔夫人在20年后重新找到了陷入了贫苦和幻想中的弗雷德里克，但是弗雷德里克并没有接受她，阿努尔夫人留下了一绺已经斑白的头发给弗雷德里克做纪念。弗雷德里克拒绝了阿努尔夫人，充分表明了他20年前执着追求那个内心的阿努尔夫人，不过只是其脆弱的幻想而已，归根到底，是弗雷德里克内心浪漫主义爱情信仰的形象化，从来弗雷德里克爱的也只是他自己而已。发现这一点的时候，也就是弗雷德里克精神走向了幻灭的时候，那个时候的弗雷德里克的人生已经沧海桑田，而被蹉跎的一生是他内心卑微精神幻灭的殉葬品，再也无法从头来过。

福楼拜通过《情感教育》来表达他的美学理想。他从故事结构、人物塑造和叙述技巧几个方面打破了传统小说的规约，用精彩的语言和独具匠心的叙述技巧写出了平淡，写出了平庸，写出了美。

从福楼拜开始，作品中现实的“真相”开始变得不确定了，而这一特征集中体现在《情感教育》这部作品中。它从故事结构、人物塑造和叙述技巧几个方面都打破了传统小说的规约。

就情节、人物和叙述手法的创新而言，《情感教育》具现代性，能体现福楼拜的美学理想。左拉在赞颂这部作品时，对其受到读者冷遇的原因进行了分析。一些读者抱怨《情感教育》的故事戏剧性不强，缺乏“动人心弦的事件”和“戏剧性的变化”；人物都是失败者，都是平庸之辈，向命运低头的“英雄”；觉得作品冗长乏味，感觉不到作者苦心经营力图表现出的那种看似平淡但却意味深长的肺腑之情。其实，读者指出的“缺点”，却正是该部作品的现代性之所在，《情感教育》作品表现出的“不确定性”，正是其特殊的现代性特征。

一、弱者的“真实”

《情感教育》中的主人公弗雷德里克·莫罗是一个平庸的、性格非常复杂和矛盾的人物。他时而勇敢，时而懦弱；时而诚实，时而说谎；他既爱慕虚荣又注重友情；既悲观又富有幻想。他梦想美好的爱情，梦想当政治家、文学家、音乐家、画家、法学院教授，但这些梦想最终都没能实现。爱情幻想是主人公幻想世界的中心。但主人公在这一幻想过程中始终是一个疑虑重重、不自信和被动者的形象。小说一开始，主人公弗雷德里克便流露出一种悲观情绪。他向朋友戴洛里耶表示，他不会去寻找他所需要的女人，因为“即便找到了她，她也会拒绝我的，我是个苦命的人。”

可他又一直幻想阿尔努夫人成为自己的情人，与他远走高飞；但同时他又确信，任何实现这一幻想的尝试“都是枉费心机” 。他疑虑重重，屡屡退却。“他梦想与她（阿尔努夫人）一起生活，亲昵地用‘你’称呼她，用手久久地抚摸她两鬓的头发；或者跪在地上，双臂搂住她的腰肢，从她的眼里吮吸她的灵魂。但是，他拿不出行动。他怨天尤人，责怪自己的懦弱，被欲望搅得坐立不安，就像在囚室里打转的俘虏。”

弗雷德里克的爱情幻想交织着希望、怀疑与失望，他行动上的优柔寡断。其实小说一开始就暗示了弗雷德里克的被动性，这种被动性贯穿了整部小说：“1840年9月15日晨6时左右，停泊在圣贝尔纳码头的蒙特罗城号轮船即将启程，轮船终于起航了。商店、船坞、工厂林立的两岸，好像两条宽大的带子，飞快地向后滑去。有位留长发的18岁青年，胳膊下面夹着一本画册，一动不动地待在舵旁。”

轮船的动态与弗雷德里克的静止不动形成了鲜明的对照。《情感教育》展示的是一个平凡的梦想者平淡无奇的生活经历。弗雷德里克也羡慕上流社会，他常常去一位大银行家做客，虚荣心还驱使他去追求银行家的妻子。

福楼拜笔下的弗雷德里克不是英雄人物，甚至可以说是一个类似反英雄的人物。小说结尾时，主人公弗雷德里克和好友戴洛里耶对他们的一生做了这样的总结：“两人都虚度了年华。一个曾梦想爱情，另一个则梦想权力。”弗雷德里克这个人物反映了现代人的一种新的人生态度，一种具有怀疑特质的态度。他不再像于连一样的英雄人物那么自信，而是对现实持怀疑的态度，也因此显得更有血有肉, 更贴近现实。

二、平淡的“真实”

《情感教育》中既没有那种催人泪下的悲壮场面，也没有跌宕起伏的故事情节，甚至也没有司汤达那样细腻的心理分析。福楼拜的作品不再有明确、统一的故事情节，它打破了传统小说的情节规律（起始、发展、高潮、结局）。因而要概括《情感教育》的故事情节并不容易。

《情感教育》中的画家佩勒兰在谈到创作秘诀时也表明了类似的观点：“一切都存在于自然中，一切都是合理的，一切都具有造型美。关键在于把握住色调，如此而已。”

《情感教育》表现一种的色调，就是以弗雷德里克为代表的一代法国年轻人的彷徨、无聊和绝望。

烦闷或无聊笼罩着整个《情感教育》。小说一开始就展现了天气和整个生活气氛的无精打采，而大学课堂的气氛和中学一样让弗雷德里克“感到同样的无聊”。

小说的叙事节奏非常缓慢。弗雷德里克和阿尔努夫人的初次相遇发生在小说的开始，而他们再次见面的时间（主人公和读者急切盼望这一时刻的到来）却是40多天之后（小说相隔30多页之后）。而且，令读者感到失望的是，他们见面之后什么事情也没有发生。为了寻找突然消失的阿尔努夫妇，弗雷德里克想到了一个叫雷冉巴尔的朋友，他认定这个人一定知道他们的踪迹，于是跑了很多的咖啡馆和酒吧去找他。这个无足轻重的情节占去了几页的篇幅。一系列动词的使用表达了弗雷德里克急于找到雷冉巴尔的迫切心情（“他跑到舒瓦瑟尔街”；他朝着没有门铃的门“用拳头猛捶，又喊又叫”；得知雷冉巴尔刚刚离开一家酒铺，他便立刻冲到街上；他“三口两口吃下一只奶油球蛋糕，跳上一辆双轮轻便马车”；“他终于一跃而起”）。但与此同时，种种变故或不巧使弗雷德里克迟迟无法接近自己寻找的目标。弗雷德里克一直渴望见到阿尔努夫人，但这一时刻总是姗姗来迟。于是，他在咖啡馆里观看别人“没完没了地打台球，喝下无数杯啤酒”。

作者用了十多页的篇幅来叙述在萝莎奈特家举行的晚会，但整个晚会期间，同样也没有什么特别的“故事”发生。如果说，传统的故事结构一般都遵循“开始——发展——高潮” 这样一个模式的话，《情感教育》的情节结构则呈线性状，也就是说任何情节都没有高潮或完满的结局。主人公弗雷德里克在各方面的屡屡失败从一定程度上就表明了这一结构的特点。

弗雷德里克与阿尔努夫人的爱情故事是《情感教育》的情节主线，那么，可以看出，这个故事的起点和终点就像一条直线的两个端点，只有距离之差，没有质量上的区别。小说的开始展示了弗雷德里克乘船返回家乡的情景。蒙特罗城号轮船起航，象征着主人公幻想之旅的开始。在这次航行中，他遇见了他的梦中女神阿尔努夫人。从此，他开始梦想成为她的情人，但这一梦想始终没有结果。小说结尾时，弗雷德里克远行而归。此时的主人公已不再是小说开始时那个充满幻想的年轻小伙子，而且已过不惑之年的他，12经历了生活的沧桑，不再有任何理想抱负、任何激情，阿尔努夫人的突然出现，则又重新点燃了他的希望和梦想，他的心跳开始加速，但就在他马上要实现多年的梦想时，他又一次退却了，他的爱情梦想因此将成为永久的梦想。因为当阿尔努夫人摘掉帽子时，灯光照出了她的白发。白发不但意味着他的偶像已经失去昔日的青春美貌，而且还让他产生了恋母的恐惧心理。

细节描写

《情感教育》以情节为基础的结构被摒弃后，生活中点点滴滴的细节在福楼拜的笔下绽放出让人诧异的光芒。福楼拜在对小说的处理中放弃了典型化生活事件的处理方式，将平常生活中不起眼的小事挖掘出来，让其蕴涵着丰富的一如史诗般的内容。福楼拜对细节进行大量描写。枫丹白露是一座历史悠久的皇宫，福楼拜在对它进行描写时使用大量笔墨，作者对皇宫富丽堂皇的建筑和周边的景物是这样描写的：

“这天一大早，他们就出发去参观宫殿。从栅栏边上的门走进去，正面是一面一览无余的正墙，有五座尖顶式样的阁楼，在院子的尽头是一座呈现出马蹄铁般造型的楼梯，两座更显得低矮的房子坐落在院子的两侧。路面上深碧色的苔藓和浅褐色的地砖远远的融合在一起，宫殿就像一件旧铠甲呈现出铁锈色，带着王者站定自若的风度，还有一些武士般悒郁威严的气概。”

福楼拜将一卷精美的图画展现在读者眼前，用自己的画笔在这幅图画上渲染和谐肃穆的色调。这幅精致的画卷随着主角罗莎耐特和弗雷德里克的视线向远方伸展和转移。他们看见弗朗索瓦的游廊、教皇的起居室、王妃君主的房间以及皇帝颁布逊位书的精致的桃花心木桌，另外还有一个个房间被鹿廊分隔着。这是一段立体感很强的环境描写，显然是要将1848年发生的二月革命传递的喧哗和不安抛开，那些带着亚历山大大帝王多次战役、普塞克像和奥林匹亚各个神像的图画将读者引领进古希腊神话传说的遥远梦境中。

福楼拜对创作的科学态度让小说的细节呈现出“真实性”的感觉。福楼拜在创作时要求对现实生活进行描写时需要详实准确的进行表述，小说要具有理性的科学化，追求事件的普遍性。在《情感教育》这样以历史作为题材小说的创作过程中，作者学习和查阅了大量论理史和政治史，这些书籍为他描写一代人的经历提供了详尽的历史材料。从小说对于欧仁苏病情变化的大段描写中， 能够看到一个严谨专业的解剖学家给我们关于动作、声音、呼吸、脸色等有关病情变化的反应提供着准确而又全面的细节描写。福楼拜在创作这一情节时对孩子抱着极大的同情心，虽然这样， 但在对孩子病情变化的描写中并没有将感情渲染进叙事的行文中，也没有选择有感情色彩的形容词，就像一个解剖学家一样科学客观地将病情的细节一一表述出来，小说细节的科学性和准确性已经达到严格甚至苛刻的程度，在某种程度上，甚至能把他当成一位严谨的科学家。福楼拜对艺术有着执著的追求，他一直对存在肤浅表象的现实主义抱有反对的态度，他要求对于事件的描述要具有精确性和科学性。对于有着特殊性的细节描写，福楼拜认为精确性在理念上并不是机械的，是一项追求真实性的艺术行为，这种关于细节的描写有着超强的表现力。

《情感教育》在绝大部分叙事时虽然也在使用全方位的视角， 但这种全知全能已经在向着中性化的方向发展。《情感教育》小说文本中存在着“内聚焦叙事”和“不定式”，在描写阿尔努和弗雷德里克第一次见面时，人称上，不断地在“她”和“他”之间切换，在频繁的切换中，读者也融人其中，让人分享述说着的心理和视觉感受，显然福楼拜在描写这段时费尽心机。

作者经常打破故事连续性的叙述，在一个情况没有完全交代清楚时述说其他内容，给读者在逻辑上造成“跳跃”的意识，这种跳跃像诱饵，引发读者阅读的渴望。片段间拼接没有过度的痕迹，从而产生蒙太奇的效果， 给读者身临其境的感受，同时也拓展了小说的空间。福楼拜不但在局部描写上比较“跳跃”，在整体构思上也运用“跳跃”的手法，取消人物的行动力，让物代替人来联系故事。除了故事情节上跳跃的处理手法， 福楼拜还擅长“空白的表述方式，例如弗雷德里克拜见阿尔努夫人，被告知没在家，当他再看见阿尔努夫人时， 发出“啊”的声音，在简短的声音后和解释补充之间形成断裂，制造变化的大段描写中， 能够看到一个严谨专业的解出“空白”效果，这增加了读者对故事情节的猜想，扩展了思考的空间，为之后人物间关系的微妙变化进行铺垫。除了“空白”外，福楼拜的作品经常出现对话过程中无语言交流的现象。

在文本的结尾，沾第部第六节，福楼拜运用大段的“空白”来处理弗雷德里克的经历，这段描写与前面的节奏有所不同，相比之前叙事的缓慢，突然节奏加快，用帐篷、大型客轮、社交场等几个地点， 用索然无味、充满心酸和惊愕的情感形容词，把经历情感和教育变化后一个情感迟钝、精神闲散的弗雷德里克勾勒出来，这段“空白”化处理让人们对杜萨迪埃死后弗雷德里克的生活一无所知。

福楼拜在客观上对叙事节奏的加快不仅让人们看到了弗雷德里克生命的烦废，也让人们读懂了福楼拜对弗雷德里克精神空虚的留白思索。

在《情感教育》里，作者写了三位主要女性有关联的细节，乍看上去几乎有随意撷取，作者淡淡道来，无意借题发挥、比如唐布罗士夫人进入房门时爱在门槛上站一站的习惯，萝莎妮在游枫丹白露宫时每走过一面镜子总要停下来顾盼一番，理理云鬓的举止，都不着一字地画出了她们各自的社会地位和个性气质。

而阿尔努夫人的那只银搭扣的小盒子更有着无所不备的表现力。这只小盒子本是阿尔努送给妻子的信物，后来他又转送给情妇萝莎妮，最后因为破产，他又把它送进拍卖市场，为唐布罗士夫人购得。这只盒子最初出现在弗雷德里克踏进巴黎社交界的时刻，最后又在他一事无成、心境颓唐的末路上出现。这样二只普通的小盒子，平常得简直令人不屑一顾，福楼拜却瞩意甚深，用它把书中的几个主要人物联结起来，记载了善良被欺骗，真情被玩弄，人性被摧残的现实，使它成为主人公弗雷德里克这位入世未深的青年；“情感教育”的教具。

《情感教育》的最后一章，就表面看，这一章实在平淡得很，只是久别重逢的两位朋友的对话，没有出人意料的情节，也没有铮铮作响的警句，但却给读者留下了深刻的印象。在人物的活动中体现了环境气氛，透露了阴郁的时代感。两个年青人，在爱情和事业上各做了一场大梦，青春耗尽，两手空空，这就是他们所接受的情感教育。作者用直观的方法准确地把握住故事中人物的情绪脉搏，通过他们感伤的归宿道出了自己对时代的认识，点明了作品的主题，深化了作品的思想意义。

福楼拜竭力地避免自己的主观感情影响人物，完全听凭作品的人物性格按生活的内在逻辑发展。他放弃了作家中心论的主张，一切让形象来说话。