《潜伏》精典台词

　（余则成第一次“表扬”翠平）　余：事先经过思考，那就是进步了！　（李涯向叛徒袁佩林表白他的职业理想）　李：这干这一行真不图立功受奖！　袁：那你图什么？　李：为党国消除所有的敌人，让孩子们过上好日子！抗日如此，反共也是如此！　袁：向你致敬！　（袁佩林身亡，李涯向吴敬中辩白，吴反讥）　吴：我信任你，谁信任我呀？袁佩林是总部的金疙瘩，在我的手上升天了。本来想露脸，结果把屁股露出来了！　（余则成和翠平临睡前聊天）　翠：站长太太老问，问我们为什么还不要孩子。我怎么说？　余：不是都口径一致了吗？就说怀不上。　翠：我是那么说的啊，但她说一定是你有问题！　余：（警觉地坐起）我有什么问题？　翠：她说的，你冲我瞪什么眼呀！我要说我有问题，她不得拉我去瞧大夫呀？你有问题多好啊，她又不能拉你去瞧大夫！你说是吧？　余：（发现自己过于紧张了）好好好，我有问题！我有问题行了吧？　（翠平用被单蒙上头，笑出了声）　（吴敬中曾经向余则成传授的经验）　余：做特工的一定要好奇，但是一定要装作不好奇的样子。　（吴敬中与余则成谈论保密局裁撤人员）　吴：其实从他们的身上也能看到我们自己的影子！在我们的眼睛里，他们是小人物；在国防部的眼睛里，我们就是个小人物。都会有这天的！　余：您太悲观了吧？　吴：（摇头）我为什么厚颜无耻地敲穆连成的竹杠啊？总要解甲归田的，给自己留条后路。说句难听点的话吧，要不为了这点特权，谁愿意做官啊？我相信，郑介民、毛人凤他们也是这么想。　吴太太：现在谁还卖苦力啊，戴笠到死也就混个陆军中将，还是追授的。　吴：“凝聚意志，保卫领袖”这八个字我研究了十五年啊，结果就是：“人不为己，天诛地灭”！　（吴敬中与走马上任的李涯谈论余则成）　吴；我对他还是比较信任的！　李：我的站长啊，这信任可是要有限度的！　（吴敬中在会议上宣布保密局的诞生）　吴：从今天起，军统就与世长辞了。委员长给这个机构改了个名字，叫保密局。（深沉状）保密局，保密局怎么听着也不像军统那么高大！　（翠平学习写字，心情烦躁，余则成在一旁安慰）　翠：学不会！写个字比捆牛都累！　余：别着急啊！你跟我说说，你都识什么字了？　翠：春，夏，秋，冬，东，西，南，北，中，发，白，万。（都是麻将牌）　余则成，太太，（指自己）翠平，钱。　（思索状）　翠：别着急啊，我想想！还有，吃，大，馒头！还有好多呢！　余：吃大馒头，还有好多呢！那不成饭桶了吗？　翠：你才饭桶呢！　（看到马奎家里一幅画上的题字：“雪山千古冷，独照峨眉峰”，吴敬中冷语）　吴：峨眉峰，还TM独照！颇具浪漫主义气质，啊？　（余则成无法将情报送出去，翠平跟着着急）　翠：我就是一个木头，还是朽了的！一点用也没有！　余：一颗子弹扣了扳机后，枪要把子弹头送出去，打死一个敌人，弹壳落在地上。时间长了，这个弹壳不见了，你能说这个弹壳没有作用吗？　（翠平摇头）　余：不能吧！它有它的任务！没有弹壳，子弹是打不死敌人的。我们现在就是弹壳，没有我们，子弹是打不死敌人的！　（八路军军调处参观觉悟社，邓铭对周恩来和邓颖超的爱情传奇发出感慨）　邓：革命的爱情分外浪漫呀！　（同行的余则成和左蓝对视一眼，若有所感）　（翠平对余则成批评自己的行为容易导致的后果不以为然）　翠：我也做过领导，领导好几十号人呢。我对犯错误的同志，从来都注意批评方式啊！　余：就你还方式呢？不就是在山里打个冷枪，埋个地雷，藏个鸡毛信什么的！　翠：你给我闭嘴啊！我也是枪林弹雨过来的，瞧不起我是吧？我还告诉你了，就你这样大吃大喝，收金收银，专靠打听小道消息混日子的人，我还瞧不起你呢！　（吴敬中讽刺美国介入国共关系调解）　吴：美国人就愿意把自己装成天使！　（余则成睡前照例摇床，以应付楼下的监视。翠平满不在乎）　翠：还用天天摇啊？那边的会计是个光棍，受得了吗？天天摇让人觉得你本事大啊？　余：（有点吃惊）看来你很懂啊！　翠：（不屑一顾）没见过配人，还没见过配牲口啊！　（余则成告诉翠平工作的严峻性）　余：我们的敌人是空气，每一个窗户后面都有一双眼睛，每一片树叶后面都有一只耳朵。　（吴敬中在晚宴上，问众人为何选择吃西餐，陆桥山揣测）　陆：站长的意思，是不是就像蒋夫人说的那样，一个人要经过脱胎换骨的改造，才能进入新的生活呀？　吴：就是这个意思！八年的浴血奋战过去了，我们现在要抓紧时间享受生活，体会党国给予的恩惠！将来的浴血奋战，我们就更知道为谁而战！　（翠平第一次坐轿车，十分新奇与兴奋，忍不住恭维马奎）　翠：马队长一看就是有本事的人，能驾洋车。头回坐这家伙，这四个轮子就是不赖。马队长，你让我驾会行吧？　（余则成啼笑皆非）　（余则成离开南京，在返回重庆的列车上的画外音）　音：四个月前，他离开重庆是去惩罚背叛者；而返回重庆的时候，他却成了背叛者。尽管他和李海丰那种汉奸不一样，但是在军统法度中，都是一样的死罪。他头脑中突然跳出后悔的念头，但随之就被左蓝的笑容取代了。　吴：没有人情的政治是短命的　谢：如果你一~~~枪打不死我，我又活~~~过来了，咱俩还~~~~能做生意，只~~~~要价格公道。　谢：现在有两根金条摆在这，你告诉我哪一根是高尚的，哪一根是龌龊的　谢：你看现在那些为官的，嘴上都是主义，这心里全是生意。　（李涯问谢若林你脑子里除了钱还有什么？）　谢：成就感啊。

很高兴回答你的问题。

电子信息工程专业，毫无疑问是当今非常热门而且专业性比较强的一门学科。

为了能够清楚的阐述电子信息工程这个专业怎么样，我将从以下几个方面做浅薄分析。

第一、什么是电子信息工程？

电子信息工程全称“电子信息技术与工程”，简称“电工”，当然这里的“电工”是带引号的，有区别于传统的电工，它主要偏向于弱电信号传输方向

第二、电子信息工程是干什么的？

电子信息工程，从字面意思可以看出，将来毕业后所从事的工作与电子有关，也与通信有关。

电子方面，包括电子电路测试、设计与开发。通信方面，包括计算机硬件通信、软件通信、数据传输、数据网络以及数据库开发等。第三、在学校主要学习哪些课程？

这个专业虽然是工科，但是它对理科的要求也是比较高的，比如数学、物理方面的知识要求较多。

主要学习课程：模拟电路、数字电路、电路知识、信号与系统、高频知识、射频知识、计算机原理、通信原理及传感器等相关知识。

第四、这个专业对一般开发者要求较高

要求高都高在哪些方面？

基础理论课要学的比较扎实。

这些课程一般都是数学、物理、电路、计算机、通信方面比较核心的课程。

动手能力要强

最基本的要会做电路板，要焊接电子元器件，要调试电路，要会写代码，要会软件编程。

如今硬件嵌入式发展方向FPGA、ARM开发与测试，这些都是要学会的

第五、关于就业在什么单位或者就业方向？

因为这个专业主要有两个方面，一个偏向于硬件方面，一个偏向于软件方面也。

就是说，这个专业毕业后，一般的电子公司，通信公司，就业范围很广，薪酬待遇比较高。

如果学得好，那么如今国内比较好的互联网企业阿里、腾讯、百度等，都对这方面的人才需求量比较大，但是要求也比较高。还有一个方面就是科技型技术公司，比如华为，中兴等。其它一些小的电子信息类企业。研究所。大中专院校。企事业单位。

举例：我有个同学学的是电子信息工程，毕业以后考了研究生，现在在一个研究所做工程师，待遇基本上算是比较好的，个人发展前途也是比较好，毕竟是技术工。

第六、毕业生薪资如何？

这一方面就看个人的能力大小，如果是名牌大学毕业，对本科或者研究生，在百度、阿里、腾讯及华为等这样的公司就业，毕业生起薪可以说至少都是1万起步的。

当然，不是所有的人都能上名牌大学，都能进入大公司，其实大多数人还是干着最基础的工作，比如一般的科技公司，焊着电路板儿，软硬件测试，程序调试和一般的普通的电工虽然不同，但是也是很辛苦，总体来说工资待遇还行

第七、电子信息工程是目前的热门

我们知道目前人工智能（AI）是电子信息领域，计算机科学领域比较热门的。

人工智能已经深入了我们的生活，比如我们现在拿的手机，他从系统底层已经融入人工智能的理念和想法，各大平台的手机都有各自的智能语音系统，智能管理系统等。

如今各路智能机器人遍地开花，如雨后春笋般进入了我们的生活，也改变着我们的生活方式

结束语总之，电子信息工程这个专业，是个好专业，但是它的要求是比较高的，当然它的待遇和薪资也是比较高的。

专业是个好专业，关键还要看个人，但是平台也很重要，在什么样的环境中学习，跟什么样的人学习，最终也可能会影响你的就业和将来的发展，所以努力学习，考一个好的大学，选一个好的专业，学一个好的技能，找一份好的工作，努力工作，努力赚钱，好好生活，报答社会，实现个人价值与社会价值。

在《知否知否应是绿肥红瘦》这部剧中，朱一龙饰演齐衡这一角色，他的表现是可圈可点的。我觉得不能说他的演技十分出众，因为毕竟整个剧组的演员都很专业，其中不乏优秀的演员，并且还有不少老戏骨，但朱一龙在这整部剧里的演技可以说是四平八稳的。

痴情的齐家小公爷齐衡这一形象，被朱一龙演绎得很出彩。初期的小公爷天真炽热，眼里只有他心爱的六妹妹，那种少年郎不识愁滋味的纯情，如影随形。后来被现实一次次痛击，认清现实的小公爷，眼睛不再清澈澄明，那一双眉眼，染上无可奈何，染上无能为力，角色的那种痛彻心扉竟然透过了屏幕感染到每一位观者，不可谓不成功。

最打动我的就是齐衡在胁迫下签下婚约书那一段之后的哭戏，他一个人自嘲地笑着流泪，平静下蛰伏的撕心裂肺，现实把千斤重量加在他身上，他知道自己不得不娶一个不爱的女人，知道自己终究负了明兰，知道自己无法再堂堂正正告诉六妹妹非她不要，他试图抗争过，但他失败得彻彻底底，他妥协了，他痛恨这样懦弱无力的自己，但他没有选择的余地。在这个场景中，朱一龙把齐衡内心弥漫的痛苦，透过每一个毛孔呈现出来，那样的悲痛，那样的无望。

朱一龙在生活中是一个沉静的人，身上总有一股子不争不抢的淡泊劲儿，但一遇上角色，一投入表演，他整个人就像脱胎换骨一样焕发出光彩。这次在《知否知否应是绿肥红瘦》中，又让人看到了不一样的他。怎么说呢，就如那句诗一般“淡妆浓抹总相宜”。期待以后他能带给观众更多的惊喜。

《包法利夫人》是福楼拜一生中唯一一部享誉世界的著作，很有趣的是，这部在当时被司法当局设定为“伤风败俗”的作品，却令隐居遁世的福楼拜，获得了文学史上备受瞩目的地位。

读这本书用了我很长时间，一方面是时间原因，更重要的，是我无法允许自己跳读，毛姆在《巨匠与杰作》里也曾说过，他“无法想象，像或像《包法利夫人》这样结构严谨的小说，可以从中删去哪怕一页。”总体来说，当看完最后一个字的那一刻，在我的心里，包法利夫人和她身边人的影子，如一出被压扁了形象的中国皮影戏一样，色彩和样貌虽然模糊了，但故事之光打在时代背景的幕布上，令我看清了每个人夸张的表演。

一、时代背景的大幕下，是一段浪漫与现实的矛盾挣扎

福楼拜写《包法利夫人》，虽然没有如巴尔扎克和司汤达那样具有时代视角的历史眼光和政治觉察，但是，这部作品以市井平庸的角度，投射了其书写的那个年代的历史特点。前言里介绍到“故事展示的是第二共和国时期的法国社会风貌，此时法国革命风暴已然平息，资产阶级孜孜以求的英雄主义、叱咤风云的领袖人物和斗士销声匿迹，留下的，是依然向往着浪漫主义激情，却沉沦于现实鄙陋的资产阶级庸夫俗子。”

也正是这样的时代背景和人物风貌，促使福楼拜将《包法利夫人》的基调，奠定在了以资产阶级庸夫俗子为对象，揭露他们追求浪漫主义和堕入庸俗鄙陋的现实之间的矛盾，是一场以浪漫抨击现实、以现实讽刺浪漫的人间浮世绘。

二、当作家将自己融于作品-福楼拜说，“包法利夫人，就是我自己”

毛姆说“一个作家写出怎样的作品，取决于他是怎样一个人”。

包法利夫人在福楼拜看来就是他自己，而从故事众多角色里，我似乎也能看到福楼拜的影子，这部作品，融入了他的经历、他所接触的职业、他爱过的人、他厌恶的世态。

1）福楼拜生长在医生家庭，来自父亲的职业特性，相信也影响了福楼拜对人和事细致入微的洞察和剖析能力。他描述查理刚刚失去第一个妻子后，那种为“她爱他”而怀念惋惜、又为“他不爱她”而冷漠厌弃的心理过程，是这样刻画的：“卢欧老爹想来，医生遭逢不幸，尽可能体恤成了他的责任，所以他低声同他说话，他讲故事（逗查理开心），查理意料不到自己笑了；可是他忽然想起太太，就又郁郁不欢。咖啡端上来，他不再思念她了。”

笑话令他不由自主的笑（他忘了太太）、想起太太郁郁不欢（惋惜自己曾如此被她爱着，道德层面也需要自己表现缅怀之情）、咖啡一端上来，他就不去思念太太了（还是不爱，这是真实的情感暴露）。一系列心理动作的反转，没有刻意，却触动人心。

2）福楼拜15岁爱上了莫里斯的妻子伊莉莎，这种禁忌之爱，成为他一生的浪漫憧憬和无奈的伤痕，这里面，在我看来，有多少角色的影子呢：

莱昂去巴黎之前对爱玛的爱和被拒绝后出走的忧伤、

查理对妻子爱玛的爱和信最终被一封封出轨情信击碎的痛；

以及包法利夫人对浪漫激情之爱的向往和被情人背弃的屈辱。

这些无不蕴含着福楼拜对纯爱的守望、和对现实爱而不得的痛恨，即使再后来，他的生命中有各色女人的陪伴，而这一段一段情爱里，他触碰又不愿走心，无法将其放在人生的第一位，这也如包法利夫人在一开始拒绝赖昂时的态度一样，激情之爱、浪漫奢华是她心之所向，至于情场新手赖昂怯懦生涩的情愫，成为不了包法利夫人的主菜。

3）在《巨匠与杰作》里，毛姆介绍福楼拜自小“读书多，干活少”，优渥的生活里，书读多了，不需要囿于温饱，加之其曾经浸*在一个悲观主义青年群体之中。因此，也就有了更多的时间和机会，造就他丰富的想象力、孤独自怜的浪漫主义情怀，同时，还造就了他对文字如艺术品一样的研究和喜好。

然而矛盾在于，他的法律学习经历令他看见了资产阶级子弟装模作样的浮夸虚伪，他厌烦这些同学，厌烦现实的庸俗不堪，却又总是沉迷于它，因为在富裕家庭生活的经历，使他也曾见识过包法利夫人参加侯爵家繁华盛宴的景象，他摆脱不了这样华丽的生活环境，一面厌恶、一面沉溺，就像包法利夫人，时常在恍惚间，“混淆了物质享受与精神愉悦、举止高雅与感情细致”。

综上，可以说，福楼拜的一生的经历，有很多环节嵌入了故事场景；福楼拜性情里那份浪漫主义情怀对现实的批驳，和沉于现实无法脱缰的郁郁苦闷，都在包法利夫人与平庸环境的心理抗争中，融合的严丝合缝。

朱爱朝：喜欢你的第三点分析。

三、在阅读享受上，福楼拜叙述故事自然顺畅，起承转合如一条串珠丝线，每个情节和场景的变换，都得到精巧的连接，让你读起来会想：“对哦，就是这样的，这就对了～”

举个栗子：赖昂和爱玛升起情愫到分离的一段，整个过程用爱玛迁居永镇下榻金狮旅店开始，我们来看这些场景和心理形态的变化：

场景一在金狮旅店二人第一次见面，二人的一段对话，赖昂说得多，爱玛说得少；赖昂表达感受，爱玛拘谨；赖昂说“晚上在火旁一坐，拿起一本书”、“什么也不想，时间过去了，你的思想和小说打成一片”，爱玛应答“可不是？”“对！对！”“我有过这种体会”

爱玛曾经希望自己爱上这样一个人，他“无所不知，无所不能，启发你领会热情的力量、生命的奥妙”，爱玛在这一问一答中找到了可以共鸣的知音。

场景二赖昂陪爱玛去奶妈家看望女儿，“这位漂亮太太，穿一件南京布袍子，周围一片穷苦景象，他越看越觉得不伦不类。”

奶妈家贫穷寒酸的背景映衬爱玛鲜亮（南京布袍子）的品味和优雅美丽，升华了爱玛在赖昂眼里的美好意象。

场景三沿河岸从奶妈家回永镇那一段路程，在河水静静流淌、水草自由丰美、小虫在花间灵动、阳光撩拨水纹的动态景象里，赖昂和爱玛：“没有别的话讲？好像灵魂还有一种深沉、持久的呢喃，驾乎声音的呢喃之上。未来的幸福好像热带的河岸，天性仁厚，滋润两旁大地，阵阵香风由他们尽情享受，如醉如痴，什么顾虑都不搁在心上”

福楼拜描写景色是有他的深意的，水、草、虫、花和阳光构成暗情涌动的隐喻，犹如赖昂和爱玛在无声中细密纠缠的渐浓情欲。

场景四这是爱玛心理的描写，经过了一段时间交换书籍和歌曲的往来，在包法利夫人赠送赖昂毯子做礼物而被人们猜疑的时候，爱玛在赖昂迟疑犹豫中开始有了一段自我觉察：“她并不希望知道她是否爱他，她以为爱情应当骤然来临，电光闪闪，雷声隆隆，仿佛九霄云外的狂飙，吹过人世，颠覆生命，席卷意志，如同席卷落叶一般，把心整个带往深渊”

爱玛的渴望，在赖昂这里能实现吗？在我看来，有了这样一段描述，说明赖昂这样缓慢迟疑的进程，已经无法满足爱玛浪漫的冒险精神和欲念。因此，也就注定了后面的转折。

场景五商人勒乐的出现，一件件名贵精美的适合“风雅妇女”的商品铺满了爱玛的眼帘，她看上了阿尔及利亚围巾、也一定想试试那些精致的绣花领子，但是她说“我都用不着”。

爱玛意识到自己买不起这些，长久厌恶婚姻的无趣、环境的平庸，令自恃骄傲的爱玛在胁肩谄笑的贩子面前颜面尽失。我想，此时的她，自卑升腾，尊严沦丧，这也促使在后来面对赖昂的时候，她要以“贞洁”为名在这个怯懦的年轻人面前保持自己最后的“高贵风雅”，同时，也是她短暂的面对和回归“包法利夫人”这个现实身份的觉悟。

场景六赖昂来看望爱玛，遭到爱玛的冷遇，“难道我不要管家，不要照料丈夫，许许多多分内事，要我先操心？”，当着赖昂，爱玛违心的尽数丈夫查理的好“他是一位好人”“一连几天，都是如此，她的姿态，统统变了”

最终赖昂黯然离开永镇，经历了一段浅尝辄止的探索后，爱玛没有迎来激烈的情爱，并亲自送走了这段浪漫体验，回归现实身份的包法利夫人“枯萎”了，“面色苍白，脸也长了。走路像鸟飞一样轻，而且现在永远静默”。

福楼拜由此串起了爱玛身体和心灵双重体验和纠结的思想，再一次印证爱玛渴望脱缰于现实庸俗，又不得不觉醒到自己的平凡，这种矛盾令她陷入更深的顾影自怜，也为后面欲念一发不可收拾的与第二个情人无所顾忌、和靠借贷铺张奢华埋下了伏笔。

四、毛姆的文艺观中提出，小说的人物应该个性化，行为应该从个性出发

福楼拜在《包法利夫人》里设定了那么多角色，除了查理医生本人善良懦弱，其他人物都蒙上了阴暗、卑劣的人性色彩。毕飞宇谈到《包法利夫人》，提到了一个亮点，就是主人公是在与不同人物的关系里跳出来展示给读者的，而这些周围人物，即使是侍女、马夫之类不起眼的配角，福楼拜在其刻画上也足见洞观细节、深度刻画的功力。

例如：

1）刻画商人勒乐，给我的印象极其深刻

“他生在南方加斯科涅，本来就爱说话，之后在诺曼底定居，又添上科地的狡诘”（丰富的经历造就的世故圆滑）

“一双贼亮的眼睛配上白头发，越发显得灵活”（奸商的虚伪功利嘴脸）

“他礼貌，胁肩谄笑，腰一直哈着，姿势又像鞠躬，又像邀请”（对富贵金钱的媚态）

他说“他开的那种小铺，吸引风雅妇女（他加中口气），本来不配”（多高明的营销手段）。

2）福楼拜刻画查理医生，从童年到壮年，在婚后的状态，给我印象深刻的一句话“精神平静，肉体满足”，寥寥八个字，拎出了查理医生的性格特点和对整个人生的追索。

3）福楼拜刻画药剂师郝麦：

药剂师喜欢“伟大光荣”，喜欢名誉，因此给孩子们起了拿破仑之类的名字；

药剂师深知医生的到来将为自己的业务带来深远的良好影响，因此招待包法利夫妇殷勤有加；

药剂师喜欢充当无所不知的能人，因此会和金狮的老板娘大谈农学和化学；

药剂师希望被瞩目、有光环，因此在农展会后写了一篇文章登在《鲁昂烽火》，通篇浮夸的歌颂政府、鼓吹军队士气、还不忘表彰自己的农学贡献

福楼拜刻画侯爵宴会上那些衣着考究的男人们：“他们举止虽然温文尔雅，却隐隐透出一种特殊的粗暴气息，借此控制那些易于驾驭的事物”

福楼拜在行为里剖白人心，在形貌里刻画人性，每一句话都不是白说的。

五、毛姆强调的文艺观中关于娱乐大于教育，其中阅读的愉悦感，不只是来自人性生动的个性化、故事顺畅起伏的回转串联，还有很重要的是：文字是否简洁直接，文体是否带来感官享受，这两点，福楼拜做到了，且令我无法跳读。

1）简洁直接的语言魅力

福楼拜用几句话向我们展示了两个人的死亡：

一个是查理医生的第一任妻子“过了一个星期，她在院子里晾衣服，吐了一口血，第二天，查理转过背去拉窗帘，她说"啊！我的上帝！"叹息一声，晕倒过去。她死了，真想不到！”（杜比克寡妇面对自己的破产、以及丈夫外心，死的绝望不甘。）

第二个死亡是查理医生本人：“小白尔特一下午没见到他，七点钟找他去用晚饭。他闭住眼睛，长大了嘴，手拿着一股又黑又长的头发，头仰靠着墙。她轻轻推了他一下，他倒在地上。原来是死了。”查理医生看清了爱玛出轨的真相，却无法放下对她的爱，死得痛彻心扉。

两个死亡描写得平静又理智，背后却有丰富的情感张力。

福楼拜描写罗道耳弗计划得到爱玛的心理过程“小可怜儿！巴望爱情，活像厨房桌子上一条鲤鱼巴望水。来上三句情话，我拿稳了她会膜拜你！是的，不过事后怎么甩掉？”“我一定要把她弄到手”…“到什么地方相会？用什么方法？小孩子死盯在后头，女佣人、邻居形形色色的麻烦去他妈的，太糟蹋时间！”“问题旨在寻找机会，展览会不久就要举行，她会来的，趁热打铁，一定成功！”我无法想象，一段内心独白就可以完成这样严密的罪恶谋划，福楼拜简直是个天才。

福楼拜描写爱玛婚礼当天村里人的样子“篱笆外不是传来鞭子响声，栅栏门紧跟着开开，便见进来一辆小货车，直奔台阶第一级，猛一下子停住。乘客四面八方下来，揉揉膝盖，挺挺胸脯”

这段描写，真是十里八方的亲戚都来凑热闹了，说明爱玛嫁给医生，在当地是了不得的事情。

2）《包法利夫人》优美的文字，在我读来，如同散发光泽的珍珠一样，低调自然又珍贵，有时候读起来又像心里在跟着唱歌，总会回响优美的旋律和节奏

例如：

描写赖昂和爱玛从奶妈家出来的景色“水草细长，顺流俯伏，仿佛松开的绿头发，在清澈的水里摊开了一样。有时候，一只细脚虫，在灯心草尖端或者荷叶上面，爬来爬去，要不然就带着不动。波纹粼粼，一道阳光，像细丝一样，穿过蓝色的小气泡；小气泡一个接一个，朝前趱赶，随即又碎裂”

描写赖昂离开后，爱玛的状态“难道她不像亭亭玉立，经浊世而不染，额头隐隐约约，打着崇高宿命的印记？她十分忧郁，而又十分安详；十分温柔，而又十分矜持。人在她旁边，感到一种冷冰冰的魅力，仿佛走进教堂，花香香的，大理石凉凉的，不禁寒颤起来，就连别人也逃不出这种诱惑”这种优美的语言形容爱玛，即使此刻她是被自己的欲念摧残，并不令人同情，也依然在文字里感受到庸常生活里她冰雪女王一般的存在。

结语：《包法利夫人》，以爱玛和查理的一生，叙述了一个多变的故事，爱玛身为包法利夫人，身在修道院教育中，成了礼教牢笼里的金丝雀，以至于在飞向自然的时候，再也无法抵御内心的欲念和外来的诱惑，“家庭生活的平庸使她向往奢华；夫妇之间的恩爱使她缅想奸*。”她毅然骄傲的自我放逐，也死于亲手酿造的灾难。

我在一篇文章里，曾看到有人评价福楼拜的《包法利夫人》，说包法利夫人是一个欲念丛生、依靠男人、永不满足于现状的堕落代表，查理医生娶了她，无异于自毁人生。

而我在想，无论对于包法利夫人，还是查理医生，在那样的童年里滋长了原生的性情，这不是他们可以选择的。

而后来彼此选择成为夫妻、乃至于之后的人生里一个享受现世安稳、精神平静，一个致力于脱缰自由、不负自我，这是他们成年后对人生的自我追求，无论选择怎样的路，走下去是山是坎或是一片火海，这都是自己的选择，没有谁该怪罪于谁，谁也承担不起他人的人生，于小说里如此，于现实里也如此，于过去如此，于我们身处的现代也如此，我认为，福楼拜也在向我们揭示着这跨越时空皆准的道理。

也许，福楼拜写《包法利夫人》，也是选择了一种在虚幻的精神世界里酣畅淋漓的痛恨现实，自我疗愈的方式。他让浪漫主义和现实主义在作品中棋逢对手，彼此牵制和批判；他在小说里梦想突破自己的精神羁绊，使一生之爱在幻想中得以突破禁忌，又使浪漫禁忌在现实里被打碎，他无法改变社会环境的奢靡庸俗，他希望通过《包法利夫人》告诉读者“脱离现实的浪漫主义追求，会把人引向怎样的误区”。（完）

   我个人觉着有很多，比如《甄嬛传》中的“臣妾做不到“和”贱人就是矫情“，《伪装者》中明楼的”卿本佳人，奈何作贼。“《喜剧之王》中周星驰说的”我养你啊“，基本每一部作品都会有比较让人出乎意料的台词，但是我却觉着这些都是经典。

   《甄嬛传》的收视率不低，这应该算是我第一部完整看完的宫斗剧，剧中妃子们之间的斗争不会让人觉着枯燥无味，也不会让人们觉着看到这个地方就能想到以后的剧情，而是会百转千回，会出现一个让你想不到的反转，而且剧中的娘娘们也都是金句频出啊，比如皇后娘娘的“臣妾做不到啊。”不仅在网络上疯传，更是被人们做成了表情包，还有华妃小可爱的“贱人就是矫情',不得不说华妃娘娘的耿直真的是很可爱了。

   电视剧《伪装者》受到人们的喜爱不只是因为三兄弟的高颜值，还有剧中每位演员的高超演技，剧中每位演员的演技都很好，在明楼参加会议的时候，说到了“卿本佳人，奈何做贼。”这就说明了明楼其实是伪装者的身份，并且也说出了人们的无奈，这句台词即使是放到今天也还是很经典，说出了当今社会很多人的身不由己。

   周星驰和张柏芝的**中最经典的一幕就是张柏芝准备离开的时候，周星驰挽留，张柏芝一句你养我啊，也是很经典的，即使到了现在也有很多人并无法做到养对象，希望他们以后都能好好的。

翠平进城见闻语录

关于汽车：

翠平（晕车，大吐，无比惋惜地说）：刚吃的羊肉大饼，可惜了了！！

关于厕所：

翠平刚到余则成房子的时候，寻找茅房，余则成指点她抽水马桶。

翠平（大怒）：我说的是拉屎撒尿的地方！

关于咖啡：

翠平：都怪这咖啡,有股鸡屎味。

关于孩子：

余则成问：你以后能不能生个嘴巴小点的孩子？

翠平回答：我还想生个眼睛大点的呢！

（这对白绝对是为姚晨和孙红雷量身定做的）

关于林黛玉

余则成：你……象林黛玉……

翠平（眼一瞪）：你在外面的野女人吧！？

余则成（无奈地低头）：……

余则成黑色幽默语录

关于手枪

翠平：有那种打出去没声音的手枪吗？

则成：恩，那是无声手枪。

翠平：那有无声机关枪吗？

则成（无奈）：有无声手雷要吗？

余则成与同事谢若林谈带绿帽子问题

余则成（认真严肃，一本正经）：主动权在她（指女方）手里,别人只是配合。

余则成老是以翠平的上级自许

翠平（发现余则成身上的头发）：这头发是谁的？这是谁的？你找野女人去了？我要向上级汇报！

余则成（淡定冷静）：我就是你上级，汇报吧！

余则 成对太太翠平的评论

上司要求余则成让翠平当妇女代表

余则成（努力推脱） ：“我家那个太太就算了吧，嘴大，样子也不进步。”

吴站长经典语录

关于时间感悟

吴敬中：时间就像是一头野驴啊，跑起来就不停……

关于浪漫气质

吴敬中：(看下属马奎的画)：峨眉峰，还TM独照，颇具浪漫主义气质啊!

关于工作指示

吴敬中：天津站是个重建的站，前栅栏宿猫，后篱笆走狗，建起来很费周章。

训下属

吴敬中（训李涯）：把你的脑袋从脚后跟里拿出来再用一次吧！

评论翠平

吴敬中：这个蠢得挂像的女人

导语：对于唐朝浪漫主义诗人，大家可以细细了解。下面是我收集整理的唐朝浪漫主义诗人相关知识，供各位阅读和借鉴。

唐朝浪漫主义诗人：

李白 。

代表作及赏析：

《将进酒》原诗

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

《将进酒》赏析

李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。

《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。

诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！

至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。

“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，而偏举“陈王”，这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。

刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。

《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

《望庐山瀑布》原诗

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

《望庐山瀑布》赏析

这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。   首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。

次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《望庐山瀑布》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静，维纱维肖地写出遥望中的瀑布。

诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。

第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。

这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。

这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《望庐山瀑布》的确是状物写景和抒情的范例。