《落雪三千》表达了什么样的感情？

《落雪三千》这首歌表达了：作者对于爱情的不舍与思念之情。

《落雪三千》，是由洛瑶演唱的歌曲，是一首古风古韵的曲子。

这首歌曲充满着中国古代浪漫的风格，不仅旋律好听，而且歌词写得很有意境，画面感极强，让听众如痴如醉的同时，也能了解到作者对于这段情感的不舍与思念之情。“入目无别人，四下皆是你”大概就是作者当下情感的完美诠释。

歌词

看世间落雪三千

和风绵绵成思念

明月千里婵娟

人未变

等繁花落雪三千

醉过今朝等明天

曾几刻骨一诺为红颜

初春暖暖冰化在河边

盛夏骄阳投在了水莲

荒秋的庭院

花谢花开花满天

转眼之间又轮回了几年

冥冥红尘缘似一个圈

有情的人绕几次红线

纵然曾擦肩

人来人去人又见

为一人去天涯相伴

看世间落雪三千

和风绵绵成思念

明月千里婵娟

人未变

等繁花落雪三千

醉过今朝等明天

曾几刻骨一诺为红颜

冥冥红尘缘似一个圈

有情的人绕几次红线

纵然曾擦肩

人来人去人又见

为一人去天涯相伴

看世间落雪三千

和风绵绵成思念

明月千里婵娟

人未变

等繁花落雪三千

醉过今朝等明天

曾几刻骨一诺为红颜

落雪三千

和风绵绵成思念

千里婵娟 人未变

等繁花落雪三千

醉过今朝等明天

曾几刻骨一诺为红颜

曾几刻骨一诺为红颜

《替身新娘》

作者：水莲

事实告诉我们： 千万别在结婚前夕拜访新娘—— 尤其是不甘愿的新娘。

云弄影只不过是去嘲笑…… 不!“安慰”即将成为怨妇的“新娘”， 怎知一觉醒来，世界竟然变了样，

她这个旁观者，居然成了主角之一…… 新娘在婚前落跑是件很丢脸的事 对丌官阙而言，事实似乎并非如此，

跑了新娘，却有个火爆美人来递补空缺， 他应该算不上有什么损失， 更何况，这个超猛小辣椒似乎更对他的脾胃，

新娘换人做做看，似乎也不算太坏……

　　《赠日本女郎》

　　徐志摩

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

　　沙扬娜拉！

　　这是《沙扬娜拉十八首》中的最后一首，写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首(见《集外诗集》)，仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

　　1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting yea!”——要永远以积极的态度对待人生!

　　这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里(指《志摩的诗》)初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。

　　诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，像吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中!

　　这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以寥寥数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情!这一份驾诗驭词的功力，在现代诗人中是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生!