贝多芬一生创作了多少部交响曲？

全部共有9部交响曲。分别为：

第一交响曲（C大调 Op21）

第二交响曲（D大调 Op36）

第三交响曲（降E大调 Op55 “英雄”）

第四交响曲（降B大调 Op60）  

第五交响曲（c小调 Op67 “命运”）   

第六交响曲（F大调 Op68 “田园”） 

第七交响曲（A大调 Op92）    

第八交响曲（F大调 Op93） 

第九交响曲（d小调 Op125 “合唱”）    

扩展资料：

分类特点：

交响曲：

最集中体现了贝多芬的思想发展和艺术追求的是他的九部交响曲。贝多芬的交响曲内容丰富多样，规模宏大，比起海顿、莫扎特的交响曲来要复杂得多，最突出的是它尖锐的矛盾冲突，英雄气概和积极因素，音乐形象总是在矛盾的冲突和对比中展示。

在手法上，发展了奏鸣曲式和交响套曲，他使奏鸣曲式各个部分规模扩大了，增强了对比性和戏剧性，展开部作为中心部分更是激烈的冲突，比如《第三交响曲》的展开部 。

贝多芬的交响曲从内容上可以分为以下几类：第一，英雄性，戏剧性的，这是他创作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交响曲；第二，生活风俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交响曲；第三，群众性，舞蹈性的，比如第七交响曲 。

-路德维希·凡·贝多芬

古典乐派中谁的音乐体现浪漫主义？

理查德！他的《梦中的婚礼》 《森林中的一夜》《水边的阿迪丽娜》都带有浪漫色彩

浪漫乐派 古典乐派

古典乐派（约1759-1800）：

莫扎特（1756-1791）：费加罗的婚礼（序曲），《第39，40，41号交响曲》，《小夜曲》，《土耳其进行曲》，《安魂曲》

海顿：《第94，101，104号交响曲》

舒伯特：《鳟鱼》，《第8，9号交响曲》

勃拉姆斯：《第1号交响曲》，《D大调小提琴协奏曲》

浪漫乐派：（约1800—1900）

贝多芬（1770-1827）：《第3，5，6，9号交响曲》，《热情》《月光》《悲怆》凑鸣曲

柏辽兹：《幻想交响曲》

柴可夫斯基：芭蕾舞剧：《天鹅湖》，《睡美人》，《胡桃夹子》《第5，6号交响曲》，《1812序曲》，《d大调小提琴协奏曲》

德沃夏克：《斯拉夫舞曲》，《新大陆》交响曲

斯美塔那：《我的祖国》组曲

小约翰施特劳斯:《蓝色多瑙河圆舞曲》，《皇帝圆舞曲》，《维也纳圆舞曲》

另外还有：肖邦，舒曼，李斯特， ，等等很多

民族乐派、浪漫乐派、古典乐派

很难听的就是民主音乐，很无聊的就是古典音乐，很古怪的就是古典音乐，代表人物都死完了，我就不说了

古典乐派与浪漫乐派音乐的不同之处？

抛开巴洛克音乐时代不说，古典主义就好比五言/七言的律诗，以奏鸣曲、赋格曲等格式音乐为代表；浪漫主义可以被比喻为宋词，兼具了语言和其它艺术方面的一定特点，音乐色彩更加丰富。至于说印象派音乐，则更加有过之而无不及，类似现代诗或散文诗吧。

浪漫主义音乐与古典主义音乐的不同，在承袭古典乐派作曲家传统，并在此基础上，也有了新探索，；例如强调音乐要与诗歌、戏剧、绘画等音乐外其它艺术相结合，提倡多种综合艺术；提倡标题音乐；强调人的主观感觉；作品富于幻想性，描写大自然的作品较多，因大自然的平静，没有矛盾，更趋向于理想境界；重视戏剧研究，从民族、民间音乐文学吸取营养，作品具有民族特色的艺术形式和表现手法，继承古典乐派内容上却有较大差异，夸张手法使用特别多，音乐形式上突破了古典音乐均衡完整形式，结构限制有更大自由性，单乐章题材，器乐曲繁多，主要为器乐小品，即兴曲、夜曲、练习曲、叙事曲、幻想曲、前奏曲、无词歌及各种舞曲——玛祖卡、圆舞曲、波尔卡等；在众多器乐小品中钢琴小品居多，声乐作品出现了大量艺术歌曲，并将诸多声乐小品串联起来形成套曲，就是舒柏特的《美丽磨坊女》、《冬之旅》等；浪漫乐派创新艺术题材，和声是表现浪漫主义色彩的重要工具，不谐和音扩大和自由使用，7和弦和9和弦及半音法和转调在乐曲里经常出现，扩大了和声范围及表现功力，增强了和声色彩，作曲家创立了多乐章的标题交响曲和单乐章标题交响诗，此为浪漫主义音乐的重要形式。

细微的差别，应该还有不少，这里只是把主要的内容拿来说说而已，希望有用。这里要说明一点的是，古典乐派与古典音乐是有区别的，古典音乐一般是指从巴洛克时代，直到新古典主义时代的音乐，贯穿文艺复兴运动的始终；虽然，新世纪音乐也有不少重新诠释宗教音乐和古典音乐的作品(如神秘园，但更多的艺术形式，更具有时代的特征，甚至带有实验音乐的特点（如INGEMA和ENYA）。

18世纪维也纳古典乐派玉19世纪浪漫主义乐派差异

浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派，它产生在十九世纪初。

古典乐派

古典乐派时期就以巴哈逝世的1750年那一年作为起点。此外，因为贝多芬

晚期的作品显现出浪漫的倾向，所以古典乐派就以1820年贝多芬逝世那年

为终点〈注肆〉。「古典乐派」这个名称，当然是后人研究这个时期的音乐风

格后才定出来的。而音乐所给予人们的感觉一定是高尚典雅的！古典乐派的

音乐通常给人一种单纯、明朗和优美均衡的印象，所以古典音乐派的音乐大

都有着统一且规律的性格。

浪漫乐派

浪漫主义其实就是一种与古典主义相对立的思想。古典乐派时期的音乐注重

的是形式与规则，它要表现出形式上客观的美感。浪漫主义既然和古典主义

相反，那么浪漫月派的音乐辨识要打破旧有的形式和规定，这时期的作曲家

认为，音乐的主要功能是反应出他们的情感，刑事只是一种表达的媒介，所

以当就形式不足以满足需求时，他们就任意的去改变。使曲风更自由、不受

约束！

欧洲“古典乐派”、“浪漫乐派”、“民族乐派”的音乐各有什么特点

古典音乐： 古典音乐classical music原指古代留传下来堪称经典的音乐作品,后广指一切将深刻的思想内容与完美的艺术形式相结合的典范音乐作品。在这种意义上,这一概念不受时间和地 域的限制,不同历史时代和不同国家、民族的高度艺术性的民间或专业的音乐均可称为古典音乐。在欧美音乐中,古典音乐的概念具有多种解释： ①专指德奥18世纪下半叶～19世纪20年代以J海顿、WA莫扎特和Lvan贝多芬为代表的音乐,即所谓“维也纳古典音乐” （亦称“维也纳古典主义音乐”或“维也纳古典乐派音乐”）。在这里,古典音乐的概念是狭义的,它具有地理和历史的范畴,特指具体的音乐风格和流派（见维也 纳古典主义音乐）。 ②从维也纳古典音乐的历史时期往前推移到CW格鲁克、GF亨德尔和JS巴赫的音乐,甚至再往前追溯到欧洲文艺复兴以来的各国专业音乐。在这种意义上,这一概念扩大了地域和时间的范围,突破了特指的音乐风格和流派的限定。 ③从维也纳古典音乐的历史时期往后延伸到19世纪末、20世纪初的欧美专业音乐,即将浪漫主义乐派和民族主义乐派作曲家的创作均包括在内。在这个意义 上,古典音乐与19世纪末、20世纪初以后的现代音乐形成了两个对应的概念。两者的主要区别在于音乐语言和艺术手段的不同。 前者遵循传统的调式、调性、和声功能体系等创作技法,后者则突破了这一传统创作方法。 ④将19世纪末、20世纪初以来的非纯粹娱乐性质的现代专业音乐包括在古典音乐这一概念所指的范围之内。在这种意义上，古典音乐与严肃音乐的概念合而为一，而与之相对应的概念是单纯娱乐性质的轻音乐、流行音乐或其他通俗音乐。CLASSICAL MUSIC，中文翻译成“古典音乐”。有人认为"古典"给人的感觉有古董、古板的味道，故改称“经典音乐”。也有人根据牛津英文辞典里对古典的定义，in traditional and serious style，而称其为“严肃音乐”。于是，“古典音乐”又被戴上了“严肃”的帽子，让人更不敢靠近。但下此定义的人一定没有好好查字典，因为 serious的第二条义项是这样给出定义的：(指书、音乐等）启发思考的，不仅为消遣的。因此我们知道原来古典音乐不同于流行音乐的地方是它内涵深刻， 能发人深思，更能使人高尚，免于低俗。再来看一下朗文辞典对古典音乐的解释：music that people consider serious and that has been popular for a long time。可见，古典音乐是历经岁月考验，久盛不衰，为众人喜爱的音乐。如此看来，译成”经典音乐“的确更妥当一点。只是大家都说惯了，要改口总觉得别 扭，还是称其为”古典音乐“吧，要怪只怪当时第一个翻译的人，怎么没想到“古典”会带来这么多的误解。还好,没有意译成”严肃音乐“，否则真的是要贻笑大 方了。 当我们听到巴赫、贝多芬、莫扎特、舒伯特的音乐时，它带给我们的不仅仅是优美的旋律，充满意趣的乐思，还有最真挚的情感，或宁静、典雅，或震撼、鼓舞，或欢喜、快乐，或悲伤、惆怅 音乐是一种文化现象，欧洲古典音乐是欧洲文化的结晶，它包括交响乐、管弦乐、歌剧协奏曲、器乐独奏等，欣赏欧洲古典音乐，可以培养对音乐的兴趣和爱好，全面提高人的素质和审美能力。 浪漫： 浪漫主义这一词的含义，原来是指用罗曼语（Roman）书写的故事，进而专指长篇小说或骑士故事，后来也包括传奇小说等。浪漫主义在艺术上的兴起，首先出现于十八世纪的文学中。在作品里，将一切个人的感情、趣味和才能完全不受限制地表现出来。就是说，作曲家强烈地表现出自己的癖好。这与受形式支配的古典主义在理论上相对立。古典主义的音乐是线条式的而且是鲜明的，浪漫主义的音乐富于色彩和感情，含有许多主观、空想的因素。然而，这只是原则上的区别，实际上在古典主义音乐中，已含有浪漫主义的因素，而浪漫派的作品中，也多有古典式的内容。 更多浪漫在这 :blogsina/s/blog_5e4611450100c5tn~type=v5_one&label=rela_prevarticle 补充： 民族音乐 民乐 最突出的特点是写意性，也就是烘托一种精神氛围，一种心灵感受。比如 《高山》 、 《流水》 ，并非直接 对景 色进行细致的写，而是写情，以情见景。正如子期说----“巍巍乎志在高山”、荡荡乎志在流水”，是 “志在”，而非景在也。在这里，有人会认为我把写意（和写实相对）和写情混为一谈了。但 实际上，写描绘了客观事物经过心灵投影之后的影象，在很大程度上经过了人的感情的加工，并进一步抽象化为音乐形式表露出来，落在纸上而为谱，发于声则为乐。 民乐的这种写意性与民乐体裁大多为独奏或量乐器合奏，而很少有乐队合奏、协奏这一事实十分吻合。大型乐队长于细致入微的景物、色彩描写，精于大范围气氛的烘托，而 心灵深处 的意所至，则是独奏和少量乐器合奏的专利。在西洋古典体裁中，最贴近心灵的是 室内乐 ，如 弦乐四重奏 之类，也很好地说明了这一点。民乐的另一个特点是 个体性 ----写个人之意，抒个人之情。这与西洋音中的室内乐很相似，但在民乐中似乎没有，或者说很少有与西洋交响音乐相匹配的体裁与作品。不只沉浸在个人情致里，而是反映更为广阔的外部 世界的音乐 作品有 《十面埋伏》 、 《霸王卸甲》 、 《江河水》 等，但是这样的作品并不是很多。应当说，过于强调意境，过分地沉浸在个人世界中严重地限制了民乐的发展，使民乐的音体系没有达到西方音乐体系的广度和繁荣程度。这是十分可惜的。 那么，民乐与古典的最易表现出来的差别是什么呢？这么说吧，你听民乐，部分时间不会感到 酣畅淋漓 、热血沸腾，也不太经常感到 缠绵悱恻 ，美得醉人，但它却能充分调动起你的心灵（如果你真的在听的话），让你产生一种意境、氛围，并融化在其中，从心底里产生最细致、最真挚的感。这就是民乐，我们中华民族自己的音乐。

欧洲古典乐派和欧洲浪漫乐派的不同

西方古典乐派是遵循古典音乐的规则来进行作品创作的，而浪漫乐派遵循的是作者当时创作时的心情，怎样写更能表达作者的心境就怎样写，没有考虑那么多古典音乐的

古典乐派、浪漫乐派、民族乐派音乐作品所共有的典型特征

为流传的“黑猎人”民间传说，舞台上展示了一幅幅地道的北德森林乡民风俗画。亍⒈炊喾叶嘉鹿

族歌剧的发展作出过贡献，不过他们的《魔笛》、《费德里奥》中的“民族性”尚不完备，虽用了德语歌词，

音乐也具德国特色，但描绘的却是东方的神话或西班牙的故事，而《自由射手》以浓郁的民间气质的音乐素材

（猎人的合唱、姑娘的歌谣、乡民们的阿勒曼德舞）和德语说白的“歌唱剧”的传统样式，致力于德国偏僻村

庄、森林景色的描绘和德国民族思想感情的表达是十分成功的。

浪漫乐派钢琴诗人肖邦（1810—1849）是波兰爱国主义钢琴家、作曲家、中欧民族乐派先驱，其

作品极富独创性和民族性。玛祖卡、波罗奈兹贯穿其一生的创作生涯，他把这两种波兰民间舞曲体裁提高到音

乐会乐曲体裁水准。他作有57首玛祖卡舞曲，创造性地运用其特性节奏与民间调式和声，使其更具有鲜明的

民间色彩和波兰民族气质，成为充满诗意的器乐小品。作品中有对民间风笛的模仿（《C大调玛祖卡》，Op

．24之二），有的采用主属和弦交替演奏，刻画民间乐手演奏的声响（《D大调玛祖卡》OP．33之二）

。他作有15首波罗奈兹舞曲，完全脱离了舞蹈，不再是炫技式的外在效果，注入严肃的思想内容，成为风格

独特，刚毅、豪放进行曲式的戏剧性音诗。肖邦把波奈兹舞曲同战场、军队、古波兰的荣耀连在一起。这两种

舞曲体裁都体现了同波兰祖国精神的联络。

浪漫主义音乐全盛时期德国最后一位古典主义者勃拉姆斯（1833—1897），对民族民间音乐抱有

深厚感情，他是德奥艺术歌曲的又一名大师。其200多首独唱艺术歌曲，绝大部分属于民歌性质的抒情歌曲

。歌词充满民间生活气息，音调与节奏都与民间音乐紧密相联，曲式简洁凝炼，多采用起源于民间歌曲形式的

分节歌。如《摇篮曲》（OP．49之四）是从一本《德意志儿童绘画读本》里选取童谣编成歌词，分节歌形

式，圆舞曲基调，轻轻荡漾的伴奏音型。再如《徒劳小夜曲》（OP．84之四）是从下莱茵地区的一首民歌

中选出编为四段歌词，旋律接近德国民间舞蹈歌曲的质朴风格。《永恒的爱》（OP．43之一）是用斯拉夫

民歌谱成的。勃拉姆斯1869年和1880年创作发表的4卷21首《匈牙利舞曲》，吸收了斯拉夫和匈牙

利民间音乐的曲调和韵律特点，生动地表现了匈牙利浓郁的乡土气息和民族性格。

歌剧之王威尔第（1813—1901）是欧洲乐坛享誉最高的歌剧作曲家，他的信念是“人人都应储存

其民族所专有的特点。”（列维克《外国音乐名作》第三册325页）其歌剧旋律极富形象性、抒情性和戏剧

性，这些旋律多以民间曲调为基础，朴素、通俗、鲜明、易记，新歌剧一旦上演，其中许多曲调不胫而走广为

传唱。如《茶花女》中的《饮酒歌》、《弄臣》中的《女人爱变卦》（后被人重新填词改名为《夏日泛舟海上

》成为创作民歌）就烩炙人口，而《游吟诗人》中的《火焰上升》几乎已成为民间歌曲了。

浪漫主义乐派的形成正处于19世纪欧洲各国民族意识觉醒的时期，随着民族解放运动的发展，在音乐史

上出现了第一个这样的时期，即强调民族差异和民族价值，在音乐艺术发展过程中，民族特征产生决定性影响

的时期。浪漫乐派就其本质来说，无论旋律音调、表现方式，均受民间音乐的影响，并深深植根于各自民族音

乐传统的基础之上，强调民族特征和继承民族传统。

四、民族乐派普遍追求并刻意表现民族特征藉以激发民族意识、

提高民族觉悟

由于法国资产阶级革命的影响，随之而来的19世纪20—30年代的革命风暴席卷了欧洲大地，欧洲各

国——尤其俄国和北欧各国民族意识、民族感情日益增强，反对民族压迫、争取民族独立的革命斗争风起云涌

。同时随着资本主义的发展，浪漫主义思潮的掀起，欧洲各地区进入了民族文化兴起的时期。民族乐派的诞生

，显示了民族文化开始走向了繁荣。

民族乐派是浪漫乐派的一个分支，无论美学观点和创作方法，都和浪漫乐派一脉相承。他们把浪漫乐派所

强调的“个性”扩大为“民族性”，把“个性化”发展为每一个民族都具有不同于其他民族的表现特征。其结

果，浪漫乐派所强调的民族民间特征，在民族乐派手中就更加突出而全面了。

俄罗斯民族音乐之父、民族乐派的奠基人格林卡（1804—1857），1836年创作上演的古典民

族歌剧《伊凡·苏萨宁》是一部充满爱国主义 的历史题材的“祖国英雄悲剧”。作曲家采用了丰富的俄罗

斯民谣，借用世界歌剧艺术的形式，汲取德国、义大利浪漫乐派技巧而创作的独具民族风格的第一部俄国民族

歌剧。1884年创作的《卡玛林斯卡雅幻想曲》，采用了两支俄罗斯民间广为流传的歌曲和舞曲——婚礼歌

《从山后，从高高的山后》、舞曲《卡玛林斯卡雅》作为主题，用交响音乐的形式进行变奏展开，鲜明地刻画

了俄罗斯农村生活风俗图景和俄罗斯民族性格。它成为俄罗斯交响音乐基石，正如柴科夫斯基所说：“所有的

俄罗斯交响音乐，都是从《卡玛林斯卡雅幻想曲》中孕育出来的。”格林卡十分重视从俄罗斯的民族诗歌中，

从俄罗斯民族民间音乐中汲取营养。正如他的座右铭所示：“创作音乐的是人民，而我们艺术家只不过把它编

成曲子而已。”古老的农民歌曲、俄罗斯教会音调、城市生活歌曲和舞曲等，都是他取之不尽的创作源泉。在

和声上尽量避免浓重的纵向和弦性四声部和声法，而采用俄罗斯特有的复音、复曲调技法。他的创作实践为俄

罗斯民族乐派进入世界音乐先进之林铺平了道路。

浪漫时期鲜有的全才柴科夫斯基（1840—1893）是位极富个性的作曲家。他的音乐语言，在技巧

上受德、法影响，是具有世界性特点。他的作品中，欧洲式华丽优雅的风格，胜于俄国式朴素的乡土色彩。事

实上他的音乐仍是根生于民族、民间的现实土壤之中，有些作品直接采用和发展了俄罗斯民间歌曲、舞曲和城

市人民歌曲。如《如歌的行板》取材于乌克兰民歌《万尼亚坐在沙发上》，《第四交响曲》终曲乐章是以俄罗

斯民歌《田野上一棵白桦树》的旋律为基础创作的。《[b]b小调第一钢琴协奏曲》第三乐章主题来自另一首乌

克兰民歌《来吧，伊凡卡》。俄罗斯的民族题材、民族性格始终贯彻在他的音乐创作之中，因此他的音乐仍主

要是独具个性的俄罗斯式的。

19世纪下叶捷克民族乐派最重要的作曲家德沃夏克（1841—1904）七十年代末出版了二册16

首《斯拉夫舞曲》，这些包含有波尔卡、斯科契娜、孚利安特、奥特兹美克、波罗奈兹、杜姆卡等捷克、斯洛

伐克、波兰、乌克兰等众多民族舞曲体裁而举世闻名，得到国际音乐社会的广泛赞誉。九十年代初他就任纽约

国立音乐学院院长期间，创作了e小调第九《新世界交响曲》，作品中既采用了含有印第安民歌曲调的音调核

心（但反对直接引用原始民歌旋律），又巧妙地织入了波希米亚音乐所特有的气质；既表达了对美国印第安人

的深情，又怀有对捷克故国的乡愁，抒发了远离家乡的波希米亚人的爱国赤子之心。这部作品结构严谨、旋律

优美、民族风格浓郁，是一部思想深刻、通俗易懂的经典作品。德沃夏克在美国艺术音乐史上也占有重要地位

，是位国际性的捷克民族作曲家。

匈牙利新民族乐派的代表、民族音乐学家、作曲家、教育家巴托克（1881—1945），一生花了几

十年的时间蒐集、整理和研究民族民间音乐，成绩卓著。他与同窗好友音乐教育家柯达伊（1882—196

7）提出“对匈牙利民族音乐再认识”的论点震动全欧音乐界。巴托克为了进行民族民间音乐的比较与研究，

从中找出匈牙利民间音乐的“音乐母语”，把民歌的蒐集活动，扩充套件到匈牙利本土以外的地区：斯洛伐克、罗

马尼亚、保加利亚、乌克兰、南斯拉夫、土耳其以及北非地区。蒐集、记录了6000多首民歌，出版了近2

000首。摸索出一套系统科学的蒐集分析方法，对民俗音乐的发展作出了巨大的贡献。他利用土生土长的匈

牙利民间音乐素材，花了10年的时间创作编写了《献给孩子们》、《小宇宙》等钢琴曲集，具有巨大的教育

价值。

从以上论述，可以得出这样的结论：民族乐派普遍追求并刻意表现其自身的民族特征，他们艺术目标明确

，行为自觉，欲使音乐文化成为激发民族意识和提高民族觉悟的手段。这是在新的思想和民族解放斗争背景下

，由作曲家的民族意识和对自己国家民族的特殊感情所决定的。

五、几点启示

从欧洲古典音乐民族特性的分析研究中可得到几点启示。

1．大凡有成就、受世界各国人民喜爱的音乐家，可以说都是民族音乐家。他们的作品都具有“只有民族

的，才是世界的。”（赵fēng＠①教授语）重要特征。世界各国专业音乐创作，尽管其音乐中心特征有所

不同，但在音乐创作中，将民族性作为共同追求的艺术目标这一点毫无例外。正如里姆斯基·柯萨科夫所说：

“没有民族性的音乐是不存在的。实际上一般认为是全人类的音乐都是具有民族性的。”

2．加强欧洲音乐文化及世界音乐文化的学习，重视多元化音乐教育的全球意义，为中国民族音乐走向世

界铺路垫石作出贡献。“欧洲音乐中心论”在我国音乐界，尤其在专业音乐教育圈内影响较深，应花大力气进

行批判、转变观念，正确处理好中西音乐关系。在师范音乐教育中，笔者认为在加强民族音乐教育的同时，还

应加强欧洲及世界音乐文化的学习与研究。最近一位美国音乐教育专家来信问到：“听说中国教育工作者有学

好数理化走遍天下的观念，现在是否有学好世界音乐文化为走向世界做准备？是否认为这是未来的必定趋势？

”（《音乐研究》93年第一期29页）我们应充分认识到重视多元化音乐教育的全球意义，应该看到几十年

来西方音乐理论、技法、教育体系对我国民族音乐的发展所起的全面而积极的影响。要防止在批判“欧洲音乐

中心论”，加强民族音乐教育的同时，一种矛盾掩盖另一种矛盾，一种倾向掩盖另一种倾向。学习研究欧洲及

世界各国音乐理论、表现手法技能技巧、创作中的经验教训，目的在于发展我们的民族音乐，为使中国民族音

乐进一步走向世界打好基础。

3．改革外国音乐史教学，在忠实于史实的前提下，从教材到讲授应突出爱国主义、人民性、民主性、民

族特征主旋律。目前外国音乐史教学问题不少，使用教材多为进口教材，内容繁琐，面面俱到，重点不够突出

；观点有些陈旧，甚至有不少唯心主义观点，宣扬资产阶级天才观、英雄造时势、个人奋斗；在评价音乐家及

作品时有的缺乏马列主义辩证唯物主义及历史唯物主义观点，不能一分为二，只看到音乐家的历史贡献，看不

到历史的局限性。当务之急，应组织国人编写观点新颖、重点突出的西方音乐史教材。教材中应弘扬外国音乐

家反对封建专制统治、反对外族侵略的爱国主义精神；弘扬音乐家热爱人民、热爱生活、热爱民间艺术、继承

传统、勇于探索、开拓创新的创造精神。在充分肯定他们的历史贡献的同时，也要全面客观地评价他们的思想

、美学观点和作品的历史局限性。

鉴往而知来，历史是一面镜子。“洋为中用，古为今用”，立足中国，面向世界；立足于现代，面向未来

。吸收各国优秀音乐传统，发展我们的民族音乐，让中国民族音乐进一步走向世界，这就是我们学习的出发点

古典乐派的音乐家有哪些？

1、海顿 HAYDN(1732--1809)

海顿对古典音乐的主要贡献是交响曲和四重奏，由于他对于交响曲体裁的形成和完善作出了巨大贡献，因此被人们称作“交响乐之父”。

他最有代表性的作品有《惊愕交响曲》、《午别交响曲》、《时钟交响曲》、清唱剧《创世纪》和《皇帝四重奏》等。

2、贝多芬 BEETHOVEN(1770—1827) 贝多芬一生创作了大量的作品。他一生的创作可分为三个时期：早期作品受海顿和莫扎特的影响，风格轻快流畅；中期作品则体现了他自己的特有的音乐风格，大部分作品都是在这一时期创作的；晚期作品技巧成熟、思想深刻复杂，同时出现了浪漫主义的因素。

贝多芬一生的主要作品包括：九部交响曲、一部歌剧——《费德里奥》、五部钢琴协奏曲、一部小提琴协曲、三十二首钢琴奏鸣曲、十首小提琴奏鸣曲、十六首弦乐四重奏。管弦乐序曲：《埃格蒙特》、《柯里奥兰》以及大量的声乐器乐及戏剧音乐作品。

3、莫扎特 MOZART(1756—1791) 莫扎特的音乐优美、秀丽、典雅、热情，像泉水一样清澈透明，充满了愉快的生活气息和青春活力。他一生创作了七百多部作品，体裁广泛，几乎所有的音乐形式都有所涉猎。他在歌剧、交响曲、器乐协奏曲和室内乐等多个领域内都作出了重大贡献。莫扎特共创作了二十二部歌剧、四十多部交响曲、大量的器乐协奏曲、室内乐及各种不同形式的声器乐作品。其中最著名的歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》；第三十九、四十、四十一交响曲；《D大调(加冕)钢琴协奏曲》、《A大调小提琴协奏曲》以及著名的《安魂曲》等等。

举例说明古典乐派和浪漫乐派的音乐有什么不同

其实古典主义风格讲究均衡，优雅。浪漫时期的音乐很强调个人情感表达，当然古典时期的音乐同样有个人感情表达。用现在的话说古典比浪漫时期的音乐要淡定一些。呵呵

不用举栗子了；）你随便找找古典时期的音乐和浪漫时期的音乐对比听听就知道了。当然古典时期，比如莫扎特和贝多芬有的作品很接近浪漫时期的风格，因为古典时期本来就是一个承前启后的时期。浪漫时期的舒伯特，斯美塔那，老柴等很多音乐家都受到古典时期音乐家很深的影响。

More than an end to war,we want an end to the beginnings of all wars

——Franklin D•Roosevelt

相对于战争结束来说，我们更希望所有的战争本就没有爆发。

——富兰克林•D•罗斯福

富兰克林•D•罗斯福,美国第32位总统(1933年3月4日--1945年4月12日),美国历史上唯一连任四次的总统。

Success is not final,failure is not fatal：it is the courage to continue that counts

——Winston Churchill

成功不是终点，失败也不是终结，只有勇气才是永恒。

——温斯顿•丘吉尔

Never in the field of human conflict was so much owed by so many to so few

——Winston Churchill

在人类战争史上，从来也没有一次像这样，以如此少的兵力，取得如此大的成功，保护如此多的众生。

——温斯顿•丘吉尔

温斯顿•丘吉尔,全名：温斯顿•伦纳德•斯潘塞•丘吉尔，20世纪最负盛名的英国资产阶级政治家，二战期间英国首相。

it is fatal to enter any war without the will to win it

——General Douglas MacArthur

没有必胜的决心，战争必败无疑。

——道格拉斯•麦克阿瑟

道格拉斯•麦克阿瑟(Douglas MacArthur)，美国陆军五星上将。

the only winner in the war of 1812 was tchaikovsky

——Solomon Short

柴克夫斯基是1812战争唯一的胜利者。

——所罗门•肖特（“the war of 1812“指1812年美国第二次反英战争）

all wars are civil wars,because all men are brothers

——Francois Fenelon

所有的战争都是内战，因为所有的人类都是同胞。

——弗朗索瓦•费奈隆

In war there is no prize for the runner-up

——General Omar Bradley

在战争中，第二名是没有奖赏的。

——奥玛•布莱德利将军

奥玛•布莱德利，1915年毕业于西点军校。初任乔治亚州本宁堡(Ft Benning)步兵学校校长。后任美国国防部参谋长联席会议主席。

Ours is a world of nuclear giants and ethical infants We know more about war than we know about peace, more about killing than we know about living

——General Omar Bradley

我们的世界充满了对核武器狂热，但对道德却一无所知的人。我们对战争的了解比和平多，我们对杀戮远比挽救生命在行。

——奥玛•布莱德利将军

In the Soviet army it takes more courage to retreat than advance

——Joseph Stalin

在苏联军队中，撤退比前进更需要勇气

——约瑟夫•斯大林

In war ,you win or lose ,live or die —— and the difference is just an eyelash

——General Douglas MacArthur

战争中，生死输赢乃一念之差。

——道格拉斯•麦克阿瑟

The solider above all others prays for peace for it is the solider who must suffer and bear the deepest wounds and scars of war

——General Douglas MacArthur

士兵比任何人都渴望和平，因为正是他们必须忍受和忍耐战争带来的最大伤痛。

——道格拉斯•麦克阿瑟

The death of one man is a tragedy The death of millions is a statistic

——Joseph Stalin

一个人的死亡是场悲剧，千百万人的死亡只是个统计数字。

——约瑟夫•斯大林

It is foolish and wrong to mourn the men who died Rather we should thank God that such men lived

——General George SPatton

为逝去的人哀伤是错误愚蠢的，相反我们应该感谢上帝还有这么多人活着。

——乔治•巴顿

Patriots always talk of dying for their country and never of killing for their country

——Bertrand Russell

爱国者总是谈到为国牺牲，但从不谈到为国杀人。

——波特兰•罗素

The object of war is not to die for your country but to make the other bastard die for his

——General George S Patton

战争不是让我为我们的国家牺牲,而是让那些该死的人为他们的国家而牺牲。

——巴顿将军

A hero is no braver than an ordinary man, but he is brave five minutes longer

——Ralph Waldo Emerson

英雄不比别人更勇敢,只是比别人早勇敢几分钟

——拉斐尔•爱默生

Never interrupt your enemy when he is making a mistake

——Napoleon Bonaparte

当敌人犯下了致命的错误时,永远不要让他知道。

——拿破仑•波拿巴

Only the dead see the end of war。

——Plato

只有死人才能看到战争的结束。

——柏拉图

In modern war you will die like a dog for no good reason

——Ernest Hemingway

在现代战争中，你会象条狗一样毫无价值的死去。

——海明威

I know not with what weapons World War III will be fought, but World War IV will be fought with sticks and stones ——Albert Einstein

我不知道第三次世界大战人们用什么武器，但我知道第四次会用石头和棍棒。

——艾尔伯特•爱因斯坦

Battles are won by slaughter and maneuver The greater the general, the more

he contributes in maneuver, the less he demands in slaughter

——Winston Churchill

战争依靠两件事取胜：屠杀和谋略。越伟大的将军，就对谋略的贡献越多， D男0杀的需求越少。

——丘吉尔

The real and lasting victories are those of peace, and not of war

——Ralph Waldo Emerson

真实而持久的胜利，是和平的胜利，而不是战争的胜利。

——拉斐尔•爱默生

Our greatest glory is not in never failing, but in rising up every time we

fail

——Ralph Waldo Emerson

我们最伟大的荣光并不在于永不失败，而是在于每次失败我们都能再站起来。

——拉斐尔•爱默生

If the opposition disarms, well and good If it refuses to disarm, we shall

disarm it ourselves

——Joseph Stalin

如果敌人解除武装投降，那敢情好，如果他们拒绝解除武装，我们就自己解除他们的武装。

——斯大林

Better to fight for something than live for nothing

——General George S Patton

为某些东西战斗总比毫无目的的苟活好。

——巴顿将军

Every man's life ends the same way It is only the details of how he lived and how he died that distinguish one man from another

——Ernest Hemingway

所有人都会死，但是每个人活着的方式和死亡的方式的不同，使得人与人之间产生了不同。

——海明威

I have never advocated war except as a means of peace

——Ulysses S Grant

我从来没拥护过战争，除非它能换来和平。

——尤利西斯•格兰特

For he today that sheds his blood with me/Shall be my brother

——William Shakespeare, King Henry V

今日谁与我共同浴血，他就是我的兄弟

——莎士比亚

Cowards die many times before their deaths; The valiant never taste of death

but once"

——William Shakespeare, Julius Caesar

胆小鬼在他们死前就已经死过很多次了;勇敢的人只会体会到一次死亡。

——莎士比亚

If we don't end war, war will end us

——H G Wells

如果我们不结束战争，战争就会结束我们。

——HG威尔士

War is a series of catastrophes which result in victory

——Georges Clemenceau

战争就是一系列的灾难导致的胜利。

——乔治•克里蒙梭

In war there is no substitute for victory

——General Douglas MacArthur

在战争中胜利是无可替代的。

——道格拉斯•麦克阿斯将军

You know the real meaning of peace only if you have been through the war

——Kosovar

只有当你经历过战争，你才知道和平的真正含义

——Kosovar

It is better to die on your feet than to live on your knees!

——Emiliano Zapata

宁可站着死，绝不跪着生！

——Emiliano Zapata

Above all things, never be afraid The enemy who forces you to retreat is

himself afraid of you at that very moment

——Andre Maurois

最重要的是，永远不要害怕，强迫你撤退的敌人本身就是在那时最害怕你的人。

——安德雷•莫洛亚

Courage is being scared to death - but saddling up anyway

——John Wayne

勇气的意思就是害怕死亡，但依然踏上征程。

——约翰•韦恩

There are no atheists in foxholes" isn't an argument against atheism, it's an

argument against foxholes

——James Morrow

"散兵坑里没有无神论者"，这个理论不是对无神论的不敬, 而是对散兵坑的不敬。

——詹姆斯•莫洛

Nothing in life is so exhilarating as to be shot at without result

——Winston Churchill"

没什么比中了弹却安然无恙更让人兴奋的事情了。

——温斯顿•丘吉尔

------------------------------------更新分割线-----------------------------------------

There never was a good war or a bad peace

——Benjamin Franklin

战争永远谈不上好，和平永远谈不上坏。

——本杰明-富兰克林

May God have mercy upon my enemies, because I won't

——General George S Patton

也许上帝对我们的敌人怜悯, 但是我不会。

——乔治-巴顿将军

So long as there are men there will be wars

——Albert Einstein

只要有人类, 就会有战争。

——阿尔伯托-爱因基坦

The real war will never get in the books

——Walt Whitman

战争的真相从不出现在书本中。

——沃尔特-怀特曼

There is nothing good in war Except its ending

——Abraham Lincoln

战争中没有什么好东西 除了它的结束。

——亚伯拉罕-林肯

The death of one man is a tragedy The death of millions is a statistic

——Joseph Stalin

一个人的死亡是一场悲剧 千百万人的死亡只是个统计数据。

——约瑟夫-斯大林

Death solves all problems - no man, no problem

——Joseph Stalin

死亡解决一切问题 - 没有人, 也就没问题了。

——约瑟夫-斯大林

Older men declare war But it is the youth that must fight and die

——Herbert Hoover

老头们宣布开战, 但是战斗和死亡的都是年轻人。

——赫伯特-胡夫

War does not determine who is right - only who is left

——Bertrand Russell

战争不会决定谁是正确的，只会决定谁是活下来的。

——伯特兰-罗素

Death is nothing, but to live defeated and inglorious is to die daily

——Napoleon Bonaparte

死亡不算什么, 但是对活着被打败并被羞辱的人来说, 每天都是死亡。

——拿破仑-波拿巴

War is delightful to those who have not experienced it

——Erasmus

战争只能让那些未经历它的人感到快乐。

——伊拉兹

You can't say civilization don't advance - for in every war, they kill you in a new way

——Will Rogers

你不可以说文明没有前进 - 在每场战争中都是如此, 它们总以新的方法杀人。

——威尔-罗杰士

In peace the sons bury their fathers, but in war the fathers bury their sons

——Croesus

在和平年代中, 儿子埋葬父亲 但是在战争中, 父母埋葬儿子。

——克洛苏斯

In war, there are no unwounded soldiers

——Jose Narosky

在战争中, 没有不受伤的士兵。

——乔斯-纳洛斯基

Soldiers usually win the battles and generals get the credit for them

——Napoleon Bonaparte

士兵们赢得战斗, 而将军们获得荣耀。

——拿破仑-波拿巴

If you know the enemy and know yourself, you need not fear the result of a hundred battles

——Sun Tzu

知己知彼, 百战不殆。

——孙子

有的人婚姻一直甜蜜稳定，后来却出现各种问题，这很有可能和手机号有关哦！九二老师通过案例来给大家分析。

15xxx413072

号码刚刚开始带来的这段感情是很开心的 4130，但到最后感情出现了危机．中间的原因是307绝命磁场。

感情降到72第四位磁场、如果从投资来说。号码也是从413贵人带财然后投资不利让钱财流失。

中间的原因还是307磁场。所以号码磁场能量和大小决定一段号码在使用过程中的感情事业和财富。

15xxx413072

41为生气磁场，代表贵人、心情愉悦，13为天医磁场，代表 爱情、财运。

这个号码413部分所带来的爱情，一开始是令人开心的。但随后的307代表绝命磁场，主感情波动、大起大落，破财，投资。于是到了后期感情出现危机。感情降到了 72,能量最弱的天医磁场，表示感情大不如前。

如果从投资角度来讲，号码也是从413开始由贵人带来进财，然后到307磁场投资不利，造成亏损、破财，经济状况明显退步。数字能量

XXX9162

这是一个易友的亲人的手机号码，大概六十多岁，对于这个年龄 阶段我主要是讲健康，对他们而言没有什么比健康来得更重要。就延年数组的能量由大变小，其实就有身体变差的状况发生，只是这里我 们需要找到身体变差的原因。此处是因为六煞数组而导致身体变差，六煞在身体上会有哪些现象产生呢？

皮肤，肠胃，自然是需要重点保养的地方，从91变成26这是一个能量急剧下降的组合，这个变化是非常大的，我看过太多这类的组合，他们几乎有一个共同的问题，怕冷。六煞数组也代表冷的含义，具体的原因这里先不加赘述，这个老人也是符合这种现像，每天都穿得很厚，到晚上睡觉甚至不敢脱掉外衣，只要稍不注意就感冒了，而且很难治。

数字的能量和人的身体是息息相关的。数字能量

XXX61812

这是一个易友的朋友的手机号码尾数，她年龄三十多岁，当我 第一眼看到这个结尾的时候，就开始担心起她的家庭和婚姻，这个数组组合对感情是极为不利的，不出所料，她已经离婚了。

经过我的了解，她发现原本婚后生活比较稳定，她也只想过着平淡安稳的婚姻生活，但至从拿到这个号码后，她发现一切都变了，开 始对这段感情有诸多不满，觉得自己不应该只安于做一个家庭主妇，甚至开始后悔结婚，因为她发现身边有许多更优秀的男士出现。

这类数组的组合，思维和行踪都是诡异多变的，我们很难捉摸透，在她的定位中，六煞数组无非就是家庭和桃花两方面，就家庭而言，1812的变动性是非常强的，最终造成离异的结果不足为奇，但是离异之后，会发现许多错误已经造成，且已追悔莫及。（共重号：乐活数字）