1 小家小户 /
2 梦幻清穿（空间）
3 家有魔宝 /
4 重生之身不由己 /
5 仙游大清 宝珠
6 有妇如此（种田）
7 天下药香（种田）
8 洛城的梦幻国度
9 空间重生又一个娘 燃文
10 带着空间诱美男
11 悠然种夫
12 时尚教母
13 金穗田园
14 带着美食闯京城 第九十一章 株连九族
15 种田灭仙 xiaoshuowang
16 末世之种种田养养鸡 5 xiaoshuowang
17 重生之缘梦之旅（空间）
18 侯门正妻
19 食色满园
20 重生之蔷薇花开
21 重生之空间门 8 xiaoshuowang
22 雅致的修仙生活
23 草根美女重生记
24 重生珠玉俏佳人
25 瓷妃
26 异能包子便宜爹
27 重生玛雅尾戒
28 锦绣花田
29 喜笑颜欢
30 兜小兜的魔法生活
31 灵田妙药
32 末世之拖家带口 xiaoshuowang 26
33 清穿之惟有清风
34 樱桃山庄 空间
35 清穿之天街小雨
1 末日之带着空间养包子
2 重生古药医
3 福溢满堂
4 古代料理师
5 娶夫纳侍
6 重生之玉叶金柯
7 名门闺秀在现代
8 完美重生攻略
9 异能田园颂
10 玉简空间
11 米虫重奏曲
12 重生之好女多求
13 仙乡甜蜜坊
14 现世修真
15 梦竹的美好生活
16 田园收获季
17 末日生命之泉冉秋和
18 重生空间守则
19 伪术士的悠闲生活
20 重生莲莲有鱼
21 翠绕 107燃文
22 大清小富婆 燃文
23 麻薯的世外桃源
24 清朝蛋糕师
25 重生之芸茜
26 重生之种田生活
27 重生之金睛火眼
28 田园有茶香
29 身揣空间再活一回
30 厨师的随身菜园
31 大清一梦 燃文
32 乔的温馨异界生活
33 穿越之悠然自得
34 穿越为乡野农妇
35 红楼之林家小妾
36 红楼之平妻谋略
37 我的枕头好神奇
38 休闲农庄 燃文
39 仙医种药
40 末世之主神空间
41 重生带着半亩地
42 古代农庄主
43 带着庄园画漫画
44 乐悠农庄
45 带着厨房去晋朝
46 吹灯耕田
47 带着空间不种田
48 重生空间有精灵
49 古代悠闲生活
50 召唤魔宠空间
51 重生粉黛仙路
52 莫小五的圆珠世界
53 异界之苏筱的强者之路
54 带着空间修仙
55 重生田园香
56 清悠路
57 田园谷香
58 重生之晨曦
59 壹亩三分地 （影浅）
60 末世之我会种田
61 末世之竹灵空间
62 种田养人鱼
63 烟禩隐清
64 重生漂亮妈妈
65 现代娇娇女的红楼生涯
66 有追求的清穿
67 重生缘来到
68 重生之蔷薇花开
69 彦夕修仙路
70 医路妖娆
71 春分纪事
72 耕田旺夫
73 锦官
74 重生平凡岁月
75 重生之意随心动
76 再活一遍很幸福
77 鱼跃农门
78 魔兽别追我
79 归园田居
80 田园有茶香
81 承乾启后
82 重生八零末
83 席氏
84 进宝坊
85 弃妇再嫁
86 芝麻包子绿豆糕
87 禽何以堪
88 药师
89 重生之末世果园
90 魔宠大领主
91 芝麻包子绿豆糕
92 深深仙缘
93 笑言欢
94 重生校园有田
95 瑾袖添福
96 重生之心护幸福
97 田园修福仙
98 肥妞正传
99 家长里短种田忙
100重生之缘到
101幸福原来很简单
102重生芝麻快开门
103玉棠富贵
104悠然田园生活
105闲修
106伪术士的悠闲生活
107又见清穿
108作者“弄雪天子”
109农家妙医
110修真小店
111铁齿红颜
112作威作符
113翠石琴音 燃文
114悠然田园生活
115末世之晨曦
116我的悠闲御史生涯
117我有一块地 男主
118小仙种田记
119重生空间守则
120末世我种田
121龙凤宝宝的小妈咪
122猫女后妈被逮捕
123玺闻乐见
124明庶风至
125名门闺秀在现代
126杏林烟暖
127仙器
128妖爹当家
129嫌妻不下堂
130与末世有个约会
131异界女符师
132重生之师傅在外星
133极品大丫环
134重生之扑倒未来总裁
135天降娘子
136仙烟乱
137家有无敌总裁狗
138重生再爱你
139耕田旺夫
140仙田灵泉桃花开
141炼金手札
142 小家小户
143 梦幻清穿（空间）
144 家有魔宝
145 重生之身不由己
146 仙游大清
147 有妇如此（种田）
穿回古代好养老
穿回古代种包子
穿越1979
穿越巨人国度
穿越蛮荒年代 by 报纸煳墙
穿越蛮荒by零誓注意和上面不是同一个文喔~~
穿越之淡定人生
穿越之后
穿越之民以食为天
穿越之你耕耘来我织布
穿越之拖家带口过日
穿越之星际纪元 男主
穿越种田之棠梨叶落胭脂色
大明小官生活
代嫁系列之迷煳代嫁郎
原始纯生态
重生之苏晨的幸福生活
曾记面馆
飞升飞错界
古代种田记
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拖家带口过日子(完结+番外)
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十分秋色为伊忙
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我只是个小老百姓
无邪赋
五谷撞桃花 by 楚清明
细民手记
小地主(穿越,耽美)
小饭馆
小人物
笑傲江湖之非常故事
斜雨田园箬笠新 燃文
携手熙手+番外BY沉鱼不落雁
新大陆开拓奇闻录
熊记
牙签受的春天
哑巴
洋葱的幸福生活
养大的情人BY暮辉
妖之手(种田)by_未玄机
夜嘀--魔法小受进化论
夜嘀--南纳魔法师
一杯温开水(布衣种田文兄弟年上)BY粗饭淡茶
一壶清茶捣江湖 by 大福团
一品农夫
异界农夫养家记
异界之人参娃娃+番外
悠然长生
悠哉游哉来修真之魔武大陆行
云深不知处by穗夜
皂神
在异界求生的日子
张楠的发家致富奔小康之路_
种田耽美文重生之暗精灵
种田物语之静宝
重生洪荒情BY鬼屋
重生之暗精灵
重生之奶爸难当
重生之食全酒美
猪倌 by 花粉
竹外桃花开
坠入魔法世界_by_申肖
绝人谷
农家生活by悠悠仙
恩恩爱爱(温馨种田文) BY 贝爷
[种田]新石器时代
《朝光成夕照》BY晓歌（现代都市，网游RY文，轻松向，种田文）
《吃货外史》+番外BY东方不闻（古代，布衣生活，美食种田文，正直攻妖孽受）
《穿越之快乐农夫生活》完结
《古代种田记》穿越耽美
《顶天立地》作者天堂的蚊子 [晋江321完结非V好文种田文]
《江南岸
《男作者的异世小说游》作者：唐琪儿
《刻在岩洞里的日记》作者：酆都霜迟（种田 原始生活）
《农夫》（完结+番外）作者：修七
《平凡人生》作者：苻执
《陶然自乐》（完结）作者：紫叶枫林
《万红丛中一点蓝》（云系列之三） BY 吾无知（穿越，种田）
《网游之唐门倾城》 by 柒瓷（腹黑经营攻 脱线绝色小白受 穿越 种田）
《异界农夫养家记
《幸福回头望》
《一把锄头一双人
《又见夏凉+番外》BY乔夏（现代 种田文 ）
《重生之安平一世》BYHC贺兰(重生种田)
菜园JQ录 + 番外 BY花粉
大米小麦
空间系类的：
带着空间去修行
带着空间上大学
葫芦空间好修仙
便携式桃源+种田文
随身带着俩亩地+种田文
带着空间的米虫生活
水家仙画有空间
修修仙种种田完本
修真小农民
黑皮笔记本
清色莲华、
穿越胤禛福晋
、一笑清国、
悠闲在清朝
、一世清华、
重生在顺治末年
悠闲在清朝
生活在清朝
（清穿同人）重生附送大礼包
非主流清穿
带着空间去清朝
清穿之养娃记事
清穿之杯具时代
清朝完美家庭
清穿之猗兰小筑
清朝梦幻庄园
跨海来到清朝
重生之清太子妃
一笑清国
清穿之猗兰小筑
没有完结：
带着空间玩转还珠
穿越胤禛福晋
清色莲华
[清穿+异能]一世清华
重生在顺治末年
青莲空间
我的儿子是雍正
平安荣华
大金后宫
穿越之悠闲自得
穿越之慧贤皇贵妃
最禛心
清色莲华
平安容华
凤舞大清
烟稷隐清
大清一梦
大清妖妃
一笑清国
仙游大清
清穿之猗兰小筑
悠闲在清朝
清梦幻庄园
穿越胤禛福晋
重生之顺治末年
跨海来到清朝朝
带着空间去清朝
重生之附带大礼包
书虫在清朝的米虫生活
清朝穿越之德妃
宅女的魔力空间
宅女的福天洞地
米虫的幸福生活
异能少女重生：天才商女
空间药女
重生之玉石空间
空间之废材大**
带着空间来重生
从面相看出女人性欲强烈
为了寻觅一个可心的爱人，为了找到更称心的伴侣，为了你未来的家庭更美满，那么，不妨掌握点相面学，通过观察相貌，你将受益颇多哦！古老的相面学蕴藏着无限的奥秘和玄机。从中国出土的西周以前的甲骨文上，从古老的《易经》上，我们的祖先就懂得了相面术。并以此来了解自己或别人的过去和将来，达到趋吉避凶的目的。
下面就从五官说起，来给身边的女友相相面——
A．聚焦眼相
中国有句古话叫“胸中不正，则眸子眉焉”，就是说眼睛不明亮的人，其心难测。眼睛是心灵的窗户，是顺应宇宙中日月星辰而生，在相学上也有特别重要的意义。文学家们很喜欢通过描写眼睛刻画人物内心的性格，自是这个道理。
大眼睛的女人
对于女性来说，有一双大眼睛是幸福的，因为至少增添了几分迷人的魅力。她们较具有艺术感受力，音乐节奏感发达。性格活泼，心情外露，不会隐瞒心事。她们恋爱也较开放，很少扭扭捏捏羞羞答答，只要男方表现了真诚的情感，她们会较快地倾心相许。
就是一般地交朋友，大眼睛的女人也较易相处。她们一般不会做什么坏事。
一个在婚姻上急于求成的男子追求这样的女子比追求眼睛较小的人容易达到目的哦！
斜视的女人性的感受力强
眼睛有点斜视的女性是感情丰富的女子，容易冲动，演员中有这样的眼睛的女人，在表演拥抱接吻的爱情场面时，就表演较自然。因为眼睛斜视，焦点较模糊，不自在感就避免了。实际生活中，男女做爱，女性在感情达到极致时就会把眼睛闭上，这也表明斜视女人性感好。
斜视在相学上分成两种，一种向上方斜视，一种习惯向下方斜视。向上方斜视是一种好的相，会给男人带来快乐，生活和谐，爱情持久；如果是向下方斜视。就是一种家庭不合的相。
此外，有男人喜欢用小眼斜视女人，这是一种花花公子的眼相，一般作风不正派。
眼窝凹的女子性欲强烈
这种相表明比较神经质，多疑，是个凡事亲历亲为的人。这种眼睛的女子，对于性欲有较多的要求。
眼白发青的女子性器官发育不全
这种眼睛看起来很美，有一种明亮纯洁的感觉，但实际上，这是女性未成熟的表现。一个女子过了20岁，眼白部分还有蓝色青色，这说明体质不好，发育不良，可以肯定阴毛稀疏，且有神经质的倾向。她们对性爱有恐惧心理，难以满足男人的要求。
瞳孔大者感情丰富
瞳孔大的女人感情丰富，行为草率，做事没有周密的计划，常随性所为而动手，一但遇到困难就马上打退堂鼓。不过，这是可以改变的。
泪堂痣决定女子前程
许多相学家一致认为，眼下（泪堂）有痣的女人其乳房部位也有痣，可能多数如此。泪堂有痣的人，表示会为儿女操劳吃苦，男女都如是。左眼的痣是为男孩子烦恼，右眼下的痣便会是为女孩子烦恼，或者婚姻上种种困难，或者女大未嫁，或是身体有疾等等。
鱼尾下垂的女人性情柔顺
眼尾端在相学上称为鱼尾，鱼尾有的朝上，有的下垂，其区别很大：鱼尾下垂的人，不论男女，性格较内向，行为被动或消极，为人处事抱有与世无争的态度，但并非完全没有上进心。若男人过分下垂就不好了，遇事会优柔寡断，说话办事慢半拍。对于女性来说，鱼尾稍下垂或平直较好，性情柔顺，夫唱妇随，与丈夫配合很默契，手脚也勤快，整理家务井井有条，也会看丈夫眼色行事。职厂场中，有这种眼相的女子会讨上司喜欢，会巴结上司。
鱼尾上扬者易树敌
女人若鱼尾上扬，可说是女中强人，对工作积极热心，争强好胜，自尊心很强，性情容易嫉妒，对男人看管很严，极力要控制丈夫，而她自己不受丈夫的管束。这样的女子不善与人相处，容易树敌。如果鱼尾上扬得比鼻梁还高，这是晚年孤独的相，要改变这种命运最好不要太过突出自我，多一份谦虚才是。
瞳仁居中靠上的女子对爱情忠贞
这种眼相的女子性格较柔弱，逆来顺受，对丈夫惟命是从，不敢越雷池半步。她们也比较容易受欺骗，会为小孩子而烦恼。她们会对丈夫忠贞不二。对于男子来说，虽需要女人的温柔，但也不喜欢过于软弱没个性的女子，应该培养自己的独立性才是。
B．细论鼻相
可以说，女性的鼻相与夫运息息相关。女性的鼻子是联示妻座的地方，所谓妻座就是指夫君。如果鼻相好，就是说高而直，如小说中描写的美人鼻如同一根葱管一样，这样的鼻子就是妻座好，也就是说夫运好：一是会有一个称心的丈夫，二是会辅佐丈夫成就事业，一生生活富裕。反之如果鼻子低小难看，则不会有好夫运。假如男人有很好的鼻相，若娶了鼻相不好的女人，那么他的好运也会打折。
山根低洼凹的女子多*乱
山根是指眉与眉之间鼻子渐高之处。山根低又凹下的女子缺乏进取心，懒散，有因官能刺激而寻找多个男人的倾向。古相书上有云山根低凹，女性不安于家室，会在十五、六岁时就离家外出，而且多*。
鼻子上有纹的女子难产
常见有些女性在笑起来时，鼻子上起一些小皱纹，无论皱纹在鼻子的哪一部分，都是卵巢或子宫有疾病的征象。这种女子应多多留意年过30以后的生产问题。尽可能在30岁以前完成生育。
“段鼻”者应找性格温顺的对象
鼻子中部是表示人的意志力，若这里突出地隆起，说明此人已超出正常的意志而变为顽固了。个人主义，唯我独尊，感情用事，生性偏激。他们容易得罪人，往往自己不知。对于女性来讲，这种鼻相的夫运也不好，尽可能选择温和内向的男子做丈夫，因为自己的性格太强太硬，如果丈夫也硬的话，针尖对麦芒，各不相让，则要天天生气。这也是相学上所云的一种补偿之道：刚能制柔，柔能制刚，免大灾大难。
C．看看人中
人中是指鼻尖以下唇上的那一条凹形小沟。
人中决定生殖力
什么样的人中好？又深又粗又清楚的人中为上相。人中清楚的女子一般阴毛较浓，生殖力强。
人中有痣者说
人中的中间有痣的女性子宫弱，体质较差，生育困难，且可能再婚。人中间微偏的地方有痣，与子宫关系不大，却表明其人在作风上可能是开放型，不拘小节。人中中间偏下方有痣的女子，婚后不会安分守己，可能不会生育。
人中有纹的女子生性浪漫
有的女子笑起来，人中会出现皱纹，如同嘴唇翘起来的样子，也不难看，这种女性生性浪漫，会经受不住男性的诱惑。
人中决定后代性别
人中下端即上唇中间较尖，会多生男孩；若较圆，多生女孩；若人中下端扩大成扇形，也会多生男孩；人中上下呈直线如火车轨，男女各半。
人中与贞操观
人中形状对于女性来说，还有另外的意义，：人中上宽下窄，这种女性贞操观念强，作风正派，性格刚强，忠于自己的爱人。人中幅度宽，是多情的女性，善解人意，对丈夫百依百顺，有时对别的男人也缺少抵抗力。人中为圆弧形，这种女性较为浪漫，难免有风流韵事。
另外，人中间有一横纹者的女子，不太适合做妻子，贞操观念差。
D．观口识相
在人相学上，口表示家庭。口的轮廓清晰漂亮，特别是上唇线条明朗漂亮的人，是出生在经济较宽裕的家庭。如果不是出生在这样的家庭，那么将来靠了自己的努力也会有一个富裕的家庭。有人口较大，有人较小。怎样来算口的大小呢？在相学里如是说：从前面看，口在两眼之间，两只瞳孔的中间，这是一般的口。从两瞳中心各画一条垂直线下来，两口的两端超过此线的恶化，就是大口，反之则是小口。
口小的女人细心周到
中国人把女子的樱桃小口作为女性美的一个标志，小口女子所以受异性喜爱，除了好看以外，还因为这种女性能小心翼翼、细心周到地服侍丈夫，做事也勤快。从大男子主义来说，这种女性当然很理想。她们性情平和，少与人有争执。
口大的女人外向
口大的女子，性格外向，精力旺盛，不乏某种才智，有些这类女子在学识上地位上都超过丈夫。口大的女性虽不会如口小的女性那样服侍丈夫，却因自己的能力可以养活丈夫。想从事文学创作又不是专业作家的男人，可以娶个口大的女子为妻，安心写作即使一时半会儿没有工资也无妨，自有大口老婆供你吃喝。
唇厚的女子性感好
女性口的大小，嘴唇的薄厚以及有无弹性，与该女性的性感有关系。唇厚的女人阴唇较薄，性感好。
唇薄的女人不会做菜
口和味觉神经有密切的关系。因此口唇的厚薄和煮菜的好坏也有联系。口厚的人无论男女味觉较发达。因此，好的厨师下唇一定是很厚的，相反，唇薄的女人不大会做菜。
唇上有痣的女子性冷淡
女性口唇有痣，不论在上唇下唇，一般在阴户上也会有痣，这种女子白带多，性冷淡。但口有痣好的一面是有食禄。
牙肉外露的女子性生活随便
古代有女子笑不露齿之说。有的女子笑起来时，不仅露出满口大牙，而且连红红的牙肉也尽情地展示出来。这种女性一般性情倔强，不会有一点不顺心时就哭哭啼啼，基本上是个乐天派。这一类女性在性方面较随便，不赞成严格的一夫一妻制。
E．看耳朵
耳朵靠下的女人性生活和谐
对于女性来说，耳朵靠下预示着夫妇的性生活和谐，家庭快乐。
耳垂小的女人婚姻不稳定
耳垂小的人性情等暴，但有才华。耳垂小的女人婚姻可能不稳定。
女人总论
女子长得端庄美好，举止轻盈端稳，一定嫁给贵人作妻。若举止轻佻，摆手摇头，口似丹珠此种女子多与人私欢。牙齿小眉毛稀，额面窄，女人一生孤苦伶仃。若突胸耸臀，命多贫穷。生就一付额头隆起嘴唇翻拱的模样，不仅克害丈夫，也妨刑女子。身材峭俊但两脚轻飘，为人言而无信。
有姿容而不妖艳，这样的女人品性淳良，懿德昭然，终究是贵相。反之艳而无姿容，就是普通甚或贫贱的女人了。两眼无光，昏暗微黄，佝胸龟背，男性声音，行路轻飘，或者左右摇摆，嘴上生须，眼角的纹理相交，都是凶相。跟人谈话总爱低头整襟弄袖，这种女子家动私情，情深然而不稳。
女子“九恶相”
一是面貌丑陋，颧骨高耸；二是喉结和牙齿突露，刑克夫宫；三为无事生非，蓬头乱发；四是不善持家，举止轻佻，如鼠频顾；五因贫贱而精神萎靡，两眉浓黑又相连；六为妨六亲，鼻下有钩纹；七是妨害儿男，身体虚弱，羊目四白；八为多疑心狠，声音暴烈又像男；九是心性刚暴，难以捉摸，有胡须黑痣。源自网络
聚焦眼相
中国有句古话叫“胸中不正，则眸子眉焉”，就是说眼睛不明亮的人，其心难测。眼睛是心灵的窗户，是顺应宇宙中日月星辰而生，在相学上也有特别重要的意义。文学家们很喜欢通过描写眼睛刻画人物内心的性格，自是这个道理。
大眼睛的女人
对于女性来说，有一双大眼睛是幸福的，因为至少增添了几分迷人的魅力。她们较具有艺术感受力，音乐节奏感发达。性格活泼，心情外露，不会隐瞒心事。她们恋爱也较开放，很少扭扭捏捏羞羞答答，只要男方表现了真诚的情感，她们会较快地倾心相许。
就是一般地交朋友，大眼睛的女人也较易相处。她们一般不会做什么坏事。
一个在婚姻上急于求成的男子追求这样的女子比追求眼睛较小的人容易达到目的哦！
斜视的女人性的感受力强
眼睛有点斜视的女性是感情丰富的女子，容易冲动，演员中有这样的眼睛的女人，在表演拥抱接吻的爱情场面时，就表演较自然。因为眼睛斜视，焦点较模糊，不自在感就避免了。实际生活中，男女做爱，女性在感情达到极致时就会把眼睛闭上，这也表明斜视女人性感好。
斜视在相学上分成两种，一种向上方斜视，一种习惯向下方斜视。向上方斜视是一种好的相，会给男人带来快乐，生活和谐，爱情持久；如果是向下方斜视。就是一种家庭不合的相。
此外，有男人喜欢用小眼斜视女人，这是一种花花公子的眼相，一般作风不正派。
眼窝凹的女子性欲强烈
这种相表明比较神经质，多疑，是个凡事亲历亲为的人。这种眼睛的女子，对于性欲有较多的要求。
眼白发青的女子性器官发育不全
这种眼睛看起来很美，有一种明亮纯洁的感觉，但实际上，这是女性未成熟的表现。一个女子过了20岁，眼白部分还有蓝色青色，这说明体质不好，发育不良，可以肯定阴毛稀疏，且有神经质的倾向。她们对性爱有恐惧心理，难以满足男人的要求。
瞳孔大者感情丰富
瞳孔大的女人感情丰富，行为草率，做事没有周密的计划，常随性所为而动手，一但遇到困难就马上打退堂鼓。不过，这是可以改变的。
泪堂痣决定女子前程
许多相学家一致认为，眼下（泪堂）有痣的女人其乳房部位也有痣，可能多数如此。泪堂有痣的人，表示会为儿女操劳吃苦，男女都如是。左眼的痣是为男孩子烦恼，右眼下的痣便会是为女孩子烦恼，或者婚姻上种种困难，或者女大未嫁，或是身体有疾等等。
鱼尾下垂的女人性情柔顺
眼尾端在相学上称为鱼尾，鱼尾有的朝上，有的下垂，其区别很大：鱼尾下垂的人，不论男女，性格较内向，行为被动或消极，为人处事抱有与世无争的态度，但并非完全没有上进心。若男人过分下垂就不好了，遇事会优柔寡断，说话办事慢半拍。对于女性来说，鱼尾稍下垂或平直较好，性情柔顺，夫唱妇随，与丈夫配合很默契，手脚也勤快，整理家务井井有条，也会看丈夫眼色行事。职厂场中，有这种眼相的女子会讨上司喜欢，会巴结上司。
鱼尾上扬者易树敌
女人若鱼尾上扬，可说是女中强人，对工作积极热心，争强好胜，自尊心很强，性情容易嫉妒，对男人看管很严，极力要控制丈夫，而她自己不受丈夫的管束。这样的女子不善与人相处，容易树敌。如果鱼尾上扬得比鼻梁还高，这是晚年孤独的相，要改变这种命运最好不要太过突出自我，多一份谦虚才是。
瞳仁居中靠上的女子对爱情忠贞
这种眼相的女子性格较柔弱，逆来顺受，对丈夫惟命是从，不敢越雷池半步。她们也比较容易受欺骗，会为小孩子而烦恼。她们会对丈夫忠贞不二。对于男子来说，虽需要女人的温柔，但也不喜欢过于软弱没个性的女子，应该培养自己的独立性才是。
细论鼻相
可以说，女性的鼻相与夫运息息相关。女性的鼻子是联示妻座的地方，所谓妻座就是指夫君。如果鼻相好，就是说高而直，如小说中描写的美人鼻如同一根葱管一样，这样的鼻子就是妻座好，也就是说夫运好：一是会有一个称心的丈夫，二是会辅佐丈夫成就事业，一生生活富裕。反之如果鼻子低小难看，则不会有好夫运。假如男人有很好的鼻相，若娶了鼻相不好的女人，那么他的好运也会打折。
山根低洼凹的女子多*乱
山根是指眉与眉之间鼻子渐高之处。山根低又凹下的女子缺乏进取心，懒散，有因官能刺激而寻找多个男人的倾向。古相书上有云山根低凹，女性不安于家室，会在十五、六岁时就离家外出，而且多*。
鼻子上有纹的女子难产
常见有些女性在笑起来时，鼻子上起一些小皱纹，无论皱纹在鼻子的哪一部分，都是卵巢或子宫有疾病的征象。这种女子应多多留意年过30以后的生产问题。尽可能在30岁以前完成生育。
“段鼻”者应找性格温顺的对象
鼻子中部是表示人的意志力，若这里突出地隆起，说明此人已超出正常的意志而变为顽固了。个人主义，唯我独尊，感情用事，生性偏激。他们容易得罪人，往往自己不知。对于女性来讲，这种鼻相的夫运也不好，尽可能选择温和内向的男子做丈夫，因为自己的性格太强太硬，如果丈夫也硬的话，针尖对麦芒，各不相让，则要天天生气。这也是相学上所云的一种补偿之道：刚能制柔，柔能制刚，免大灾大难。
看看人中
人中是指鼻尖以下唇上的那一条凹形小沟。
人中决定生殖力
什么样的人中好？又深又粗又清楚的人中为上相。人中清楚的女子一般阴毛较浓，生殖力强。
人中有痣者说
人中的中间有痣的女性子宫弱，体质较差，生育困难，且可能再婚。人中间微偏的地方有痣，与子宫关系不大，却表明其人在作风上可能是开放型，不拘小节。人中中间偏下方有痣的女子，婚后不会安分守己，可能不会生育。
人中有纹的女子生性浪
有的女子笑起来，人中会出现皱纹，如同嘴唇翘起来的样子，也不难看，这种女性生性浪漫，会经受不住男性的诱惑。
人中决定后代性别
人中下端即上唇中间较尖，会多生男孩；若较圆，多生女孩；若人中下端扩大成扇形，也会多生男孩；人中上下呈直线如火车轨，男女各半。
人中与贞操观
人中形状对于女性来说，还有另外的意义，：人中上宽下窄，这种女性贞操观念强，作风正派，性格刚强，忠于自己的爱人。人中幅度宽，是多情的女性，善解人意，对丈夫百依百顺，有时对别的男人也缺少抵抗力。人中为圆弧形，这种女性较为浪漫，难免有风流韵事。
另外，人中间有一横纹者的女子，不太适合做妻子，贞操观念差。
观口识相
在人相学上，口表示家庭。口的轮廓清晰漂亮，特别是上唇线条明朗漂亮的人，是出生在经济较宽裕的家庭。如果不是出生在这样的家庭，那么将来靠了自己的努力也会有一个富裕的家庭。有人口较大，有人较小。怎样来算口的大小呢？在相学里如是说：从前面看，口在两眼之间，两只瞳孔的中间，这是一般的口。从两瞳中心各画一条垂直线下来，两口的两端超过此线的恶化，就是大口，反之则是小口。
口小的女人细心周到
中国人把女子的樱桃小口作为女性美的一个标志，小口女子所以受异性喜爱，除了好看以外，还因为这种女性能小心翼翼、细心周到地服侍丈夫，做事也勤快。从大男子主义来说，这种女性当然很理想。她们性情平和，少与人有争执。
口大的女人外向
口大的女子，性格外向，精力旺盛，不乏某种才智，有些这类女子在学识上地位上都超过丈夫。口大的女性虽不会如口小的女性那样服侍丈夫，却因自己的能力可以养活丈夫。想从事文学创作又不是专业作家的男人，可以娶个口大的女子为妻，安心写作即使一时半会儿没有工资也无妨，自有大口老婆供你吃喝。
唇厚的女子性感好
女性口的大小，嘴唇的薄厚以及有无弹性，与该女性的性感有关系。唇厚的女人阴唇较薄，性感好。
唇薄的女人不会做菜
口和味觉神经有密切的关系。因此口唇的厚薄和煮菜的好坏也有联系。口厚的人无论男女味觉较发达。因此，好的厨师下唇一定是很厚的，相反，唇薄的女人不大会做菜。
唇上有痣的女子性冷淡
女性口唇有痣，不论在上唇下唇，一般在阴户上也会有痣，这种女子白带多，性冷淡。但口有痣好的一面是有食禄。
牙肉外露的女子性生活随便
古代有女子笑不露齿之说。有的女子笑起来时，不仅露出满口大牙，而且连红红的牙肉也尽情地展示出来。这种女性一般性情倔强，不会有一点不顺心时就哭哭啼啼，基本上是个乐天派。这一类女性在性方面较随便，不赞成严格的一夫一妻制，。
看耳朵
耳朵靠下的女人性生活和谐
对于女性来说，耳朵靠下预示着夫妇的性生活和谐，家庭快乐。
耳垂小的女人婚姻不稳定
耳垂小的人性情等暴，但有才华。耳垂小的女人婚姻可能不稳定。
女人总论
女子长得端庄美好，举止轻盈端稳，一定嫁给贵人作妻。若举止轻佻，摆手摇头，口似丹珠此种女子多与人私欢。牙齿小眉毛稀，额面窄，女人一生孤苦伶仃。若突胸耸臀，命多贫穷。生就一付额头隆起嘴唇翻拱的模样，不仅克害丈夫，也妨刑女子。身材峭俊但两脚轻飘，为人言而无信。
有姿容而不妖艳，这样的女人品性淳良，懿德昭然，终究是贵相。反之艳而无姿容，就是普通甚或贫贱的女人了。两眼无光，昏暗微黄，佝胸龟背，男性声音，行路轻飘，或者左右摇摆，嘴上生须，眼角的纹理相交，都是凶相。跟人谈话总爱低头整襟弄袖，这种女子家动私情，情深然而不稳。
女子“九恶相”
一是面貌丑陋，颧骨高耸；二是喉结和牙齿突露，刑克夫宫；三为无事生非，蓬头乱发；四是不善持家，举止轻佻，如鼠频顾；五因贫贱而精神萎靡，两眉浓黑又相连；六为妨六亲，鼻下有钩纹；七是妨害儿男，身体虚弱，羊目四白；八为多疑心狠，声音暴烈又像男；九是心性刚暴，难以捉摸，有胡须黑痣。
黑暗学徒 罗兰 领主 十世转生 亡灵圣魔导 北之星冠 女神试炼 凤翔异世 御风女神 月之华 凤凰纪 梦之传说 魅惑异世 银发银眸大贤者 魅影紫晶 神隐 一缕幽魂闯异世 巫女雅江 异世修灵皇 魔炼大陆游学记 圣洁的亡灵法师 魔法异界游 翻手男覆手女 御影随心 魔女的迷宫 天纵妖娆 血璃真谛 混乱学园(无限学院祭) 第四类空间 异世淘宝女王 重生之封魔传奇 妖紫魔魅 邪瞳 异界闹翻天 爹地请你温柔一点 拐到一个神 妖精的超时空旋律 晨光点点创神记 傲世妖娆 幻世追寻 异世抢钱女 黑色的女王 魔法跳跳舞 幻月妖娆 死神——越界魔女 近身萝莉法师 龙吟说 魔法家族 夏娃幻世 魔女传说 魔女七元素 创神传奇 穿越之从东方到西方 雾隐天璇 巨龙巨龙 女神试炼 混沌神的时空进化旅行 蓝寰之旅 龙魂曲 绝版精灵 狐狸传奇 新一品修真 红颜一笑思倾国 重生为花 缚魔 惑世血莲 星云海 一仙难求 异世悠闲日子 莫璃成仙记 闲人挖宝记 天医驾到 慢慢仙途 异世之独行修真路 猫咪不乖 翩翩欲仙 错把大神当宠物 仙株 仙家悠闲生活 玩游戏傍大神 种玉记 仙葭苍苍 神仙潜规则 孔雀底下好乘凉 开着外挂穿越去 祸乱创世纪 网游之少女要革命 雷影娉婷 蛇皇进化路 荟仙 暗夜魅惑 修仙之赤地 巫妖皇之路 天然呆药师 梦醒入戏 林欣异界奋斗游 网游之随机花猫猫 大**驾到 异界全能女医生 美人祸世 末世之貌似悠闲 魔法攻略 仙界生存手册 网游之女神的游戏 带着空间穿回来 上古 月倾 妖出有道 机甲之无尽升级 仙途漫漫 巅峰狩猎 亲爱的，驾！ 邪惑天下 极品死神男友 仙界生存手册 末世之米沫 镜水界 凡女修仙 仙风制药 全职业米虫 全服第二 星际花匠生活 生化之零号进化者 洁努加得玫瑰 凤盗 妖精进化论 碧落苍穹 洛临 HP）魔法界的生活 星扉 重生之慧眼识夫 末世之我会魔法 大神，我娶你 逢魔时刻 以来自远方之名 新一品修真 路采薇的魔法房子 九命猫妖操纵师 网游之千张肉骨头 银蝇的女帝 妖言 龙宝宝们的极品保姆 仙灵媚 仙本纯良 修真三千界 重生女修仙传 仙本纯良 仙鸢 修女也疯狂 随身带着IPAD 奶妈威武 聚宝铃 仙有洞天 异世之淡定的日子 异世逍遥农场 网游之乌龙夫妻 悠游洪荒 网游之江湖乱世 贝拉**的魔法时间 网游之悠闲生活 巫女的宠物男友们 仙器 林家有女初修仙 离魂机 驯仙有术 全才魔法师 异世之魔兽庄园 女主天下 珠光宝鉴 驯仙有术 逃杀游戏 绣娘 字字千金 魔宠复制专家 末世之竹灵空间 重生古药医 极品女仙 萌萌仙游记 末世之精灵弓箭手 平步仙云 修仙之赤地 末世涅凰 末日之带着空间养包子 末世奋斗进行时 重生末世之强女 末世之主神空间 召唤恶魔大人 玫瑰王座 网游之菜鸟很疯狂 仙途无踪 望仙飘渺行 末日之五行仙法 末世生存攻略大全 机械杂兵闯异界 重生粉黛仙路 网游之清迟 大神，我养你 猎者天下 天然呆药师 御宠 重生之步步仙路 炼金之凰 依灵修仙记 在魔教后山崖下… 一仙难修 御佛 邪瞳 异界修真淘宝店 薇薇安 末世也修仙 网游之我本意外 草根学徒成长史 仙道茫茫 网游之浮生如斯 食为仙 飘飘小龙女 薇妮的异界生活 丹珠 黑暗神殿完全教育手册 御宠 御用琴师 安妮的庄园时代 依灵修仙记 随身修真的奋斗生活 机甲之无尽升级 黑色的女王（HP篇）仙符永享 重生之末日危 魔法养成攻略 女巫的魔法庄园 财迷仙窍 木仙府种田纪事 仙符永享 异界魔弓手 法行者 新神话时代 星际囚徒 同学两亿岁 在异界的日子 重生之机甲风暴 星际之大帅威武 带着晋江去异界 冰肌玉仙 网游之悄悄穿越 异世女佣兵 彦夕修仙路 不如炼仙 腹黑 步步升仙 女配翻身记 半劫小仙 剩女修真记 陌上花开为君顾 龙族女王养成计划 娶个NPC夫人 丧尸养成计划 我，来自一千年前 重生之小仙成长记 网游之财迷万岁 兵血交融 妹妹不是人 笑弄风云 末世之怪物遍地 银河第一纪元 建议从后面往前看，后面都是最近的，总之，里面网游玄幻奇幻科幻仙侠都有，慢慢看吧
大红灯笼高高挂的影评
灯笼，本是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵；大红，本是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的血舌；家庭，本是和睦温馨的栖息之所，却成了勾心斗角的杀戮之地；雪地，本是纯洁祥和的平静，却成了上演死亡的布景；戏子，本是优雅唯美的象征，却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差，度量了一个深渊，一如片中“老爷”的面目身影，难见其形。
（一）
《大红灯笼高高挂》，场景是令人寒颤的大院乔宅。**里面的颜色冷热基调反差尤其大：窒息的大红色、恐怖的灰黑色、凄凉的惨白色，圈住了女人们的生活环境，使故事情感显得格外紧张。
影片中给我的印象最深的是红色，火红的大灯笼本是节日的象征，但在女人眼里却是显得那么的刺眼。我认为，红色预示着女人不幸的开始，一个命运将被封建主宰的征兆；影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸面，但他的身影却是无处不在的。就像黑暗封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏。在灰黑色笼罩着的封闭的院落，在那诡秘的死人屋里，都是显得那么得恐怖。冬天，白雪皑皑，乔氏院落，女人们的勾心斗角愈加强烈。一切的是是非非在铺天盖地的白雪中显得如此凄凉可笑。白色掩埋了一段段可悲的故事，但却掩埋不了女人们心头的凄凉和恐惧！
除了鲜明的颜色以外，声音方面绝对是本片的一大亮点，一会儿是紧密急促的京剧锣鼓点，一会儿又是“西皮”腔被拖长了的女声伴唱。剧出身的二太太的几段唱腔在影片占据了比较重要的位置，甚至到了故事结尾，突地又放起她的清唱，飘渺的歌声带有一些恐怖的味道，这种恐怖作用既来自于她死后的鬼魂，又是暗示旧社会黑暗势力的恐怖。片中紧密的京剧锣鼓点颇有空间感和爆发力，同时对白没有出现任何失真的现象，清晰的对白很好地表现出演员们比较有特色的嗓音与性格。尽管故事里的老爷一直没有出现正脸，但是他的声音却给人留下很深的印象，那种从背后发出指令的威慑力，虽然看不见，可是却无处不在。影片本身也没有过多声音重叠的场景，也没有任何后期添加的音效，比如为了显示黑暗势力的统治地位，一直没露面的老爷的对白就比较简单，却非常有效果，仿佛老爷并不存在，却掌握着大院中每个人的生死。无声风格对听觉的要求不是很高，只不过导演很好地利用了京腔和锣鼓，与利用大红灯笼如出一辙，因此在声效上对整条音轨没有大的考验，各个声音根本不会相互干扰，修复之后则更是近乎完美。
（二）
颂莲的继母和宅院老爷没有正面的镜头，**里表面上没有他们的身影其实到处都有他们的身影。他们是代表封建礼教的符号，是残害女人们的罪魁祸首。
陈老爷成为一个封建家族家长的代表和缩影。导演仅需将镜头聚焦于陈家，却使一家一族的规则运作具有了一种普遍性，成为对中国旧时千万个封建家族的概括，并从家族延伸到当时的社会。由此，规训过程在影片中又有了横向存在的反映。这使得影片具有了一种张力，使影片所反映的繁复的个体性“规矩”上升为一种文化表达。
《大红灯笼高高挂》实在是一部很好看的片子，每一个画面都制作得极其考究，丰富的光影变化、明丽纯净的色彩、漂亮的人物、极富中国韵致的庭院房舍，构成一幅幅富艳精工的图画，再伴以别致的背景音乐：迷醉。那么除了这些，我们还看到什么呢？一个有钱人家的5个漂亮女人为“争宠”而互相倾轧、仇恨，而结局不外或死或疯的故事，这故事并不新颖但很有意思，因为它由一系列点灯、闭灯、封灯的仪式，点菜、捶脚、闹鬼的“细节”构成，即使对于中国的观众，也算得上是新奇了。除此之外，导演似乎还力图使我们看到悲剧的根源——某种深植于文化中的观念、陋习。
（三）
角色的性格几乎都和封建有关，人性不知不觉就被封建势力所扭曲。
大太太：最最传统的女性,没有任何特征。片中她的言语都是很封建的，比如四太太要求她惩罚丫鬟，她就说按规矩办事。
二太太：就是她暴恐怖!!长得很慈祥,对人尤其和善。但心肠最最恶毒，人面兽心或者连兽也不如!!可能在封建势力面前，她只想站稳自己的地位，而不择手段。
三太太：倒觉得她本性不坏。可以说其实她是片中比较反叛的角色。为了自己的生活，选择高医生，在当时这种行为和是封建是相抗的。
四太太颂莲:不知道把她定为什么性质好。只能说她个性、好强、泼辣。但却是个不深谙世道的姑娘。
老爷：个人认为未露出真面目的老爷是本片最好的构思。在暗处，看似屋里的主人，主宰这一切。实际也被现实主宰着。
雁儿：占欲心极强、倔强。但遇事一样的害怕。和颂莲有点像。
只是新过门的五太太那张稚气未脱的脸与那句与她面容极不相符的"那女人谁阿，她干什么呀"让人看到一年前的她。
（四）
封建制度扼杀了年轻的生命和美丽的爱情。
《大红灯笼高高挂》一方面对中国传统社会的家庭结构进行了批判，一方面也继承了部分鲁迅对中国社会黑暗势力的恐怖手段描画。这可能主要归功于小说原著和张艺谋邀请的一些理论界人事参与。影片具有很强的象征和寓意，在那个时代表现了人们的某种心情。对于过去的封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。在无处可逃的空间里，巧妙的展示着深层的寓意。而大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表着希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。
在封建势力的无形迫害下，女人们不是被扭曲了就是被摧残——颂莲的反叛和好胜性格，终使她败在笑里藏刀的二姨太手里；家庭中的争宠风波，导致女侍冻死，三姨太被“家法”吊死。旧中国妇女的种种命运，都在这个陈家大院里得到了最好的诠释。
我无意中发现，封灯的布套图案画有龙，这不得不强调旧社会男人的地位，感觉就是民间的皇帝，这是和女人们极度反差的。当最后一个镜头宅院老爷娶进的五姨太出场时，我顿时感觉：女人的地位在封建时代是如此的卑微!
红河谷影评
美丽的雪山草原，神奇的文明，纯朴的民风，纯洁的爱情……都在无耻的战争的炮火中灰飞烟灭，红河谷，用血和泪写成的一部反殖民侵略的民族史诗。
神奇的地域和悠久的历史孕育了青藏高原独特的文明，这里的人们用自己的方式过着平静而自在的生活。他们用虔诚的宗教信仰升华自己的生命，维护着这片世世代代生息于此的土地。他们之间有着纯洁的深刻的爱，藏族青年格桑和落难汉族少女雪儿达娃建立了纯洁真挚的爱情，而头人的活泼中带着些许女儿丹珠也大胆地追求着格桑，还有暂居在这里的英国科考青年琼斯也喜欢上了丹珠，三种交织着不同民族不同情感的爱情，成为这部悲剧最令人感怀的因素。格桑和雪儿达娃坚持到最后，与侵略者同归于尽；丹珠面对暴虐和凌辱，高唱了一首极有震撼力的民歌后，引爆敌人的弹药堆牺牲；而琼斯这个对殖民屠杀愤恨不已的英国青年，只能眼睁睁看着一切灰飞烟灭，用自己的眼光控诉无耻的殖民侵略。
影片揭示了殖民主义的无耻嘴脸，让人们去思索文明的霸权与生存问题。英帝国主义殖民者妄图用他们的工业文明来取代一切，用他们的船坚炮利来征服世界，他们企图把西藏作为侵吞东方古国的跳板，对这里伸出了罪恶之手。罗克曼是这部影片里我最痛恨的角色，这个曾在圆明园里纵过罪恶的火的强盗，又假扮成科学家，窜入神圣的青藏地区刺探地形，如果不是被耿直善良的藏族小伙子两次搭救，这个家伙早已死于非命。可是他恩将仇报，很快就带领他的殖民军重新来到，用欺诈手段和火枪大炮对藏族兵民展开了血腥的屠杀。他满口要给异国的人民带来他的“文明”，实际上就是用他的帝国主义来侵吞、掠夺所有可利用的资源，不惜残害所有可贵的生命，其无耻嘴脸代表了帝国主义的特征，令人切齿痛恨。他看到格桑点燃他赠送的打火机准备点燃火药库同归于尽时，居然还一字一顿地说“Why shuld you and I have been friends”最终自食其果粉身碎骨。
影片最使人震撼的是藏汉两族人民面对残酷的侵略毫不退缩，舍生忘死与凶残的敌人血战到底的精神，他们的血肉填满了苍茫的红河谷，他们用生命谱写的这一曲壮歌，让我们感受了藏汉一家的深厚感情，还有他们热爱生活、热爱自己的国家和民族的满腔热血。当看到无数的藏汉儿女在疯狂喷射的枪炮面前倒下时，当看到一个个穿着血红僧袍的僧徒在冒险给战士递送军火的悬崖上饮弹坠落时，不由得为他们可歌可泣的牺牲而崇敬感动。当最后只剩老阿妈和她的小孙子走在高原间，诉说着古老的传说时，我们可以看到藏族同胞顽强坚韧的生命力。
《红河谷》在人物形象塑造、场景布置和音乐配置上都做的非常不错，冯小宁导演的能力是有目共睹的。这部片的配乐很有可圈可点之处，比如主旋律就纯净中透射着悲壮愤怒，让人听着时心中涌起崇高之感。宁静扮演的丹珠在就义前领唱的那首藏族民歌，前边的独唱超然空旷，她带起的藏族战士们的齐唱更是震撼人心，他们热爱生活而又视死如归的高大形象让人感动不已。那充满深情的旋律在耳边久久回荡……
《一个都不能少》是张艺谋的一部现实主义新作，与他以往影片所不同的是，这部影片以独特的视角，从一个侧面反映了中国农村教育的现状，表现了贫困地区农村教育中存在的令人关注的问题，也有人评价张艺谋的**是在揭中国人的疤。值得一提的是影片选用的都是非职业演员，他们从未经过表演训练，但是他们却以其质朴真挚的表演演绎了一个动人的故事
一个都不能少的影评
满头白发的高老师要请假一个月，去照顾家里重病的母亲。村长便请来了13岁的魏老师来代课。高老师语重心长的对魏老师说：我这班学生已经溜走了十多个，现在就剩下这些，你一定要代我管住这些孩子，一个也不能少。
学习委员的日记让人动容，也唤起了小魏老师的责任感和使命感。过了两天后，班上一位调皮的11岁的男孩子没来上课，小女孩立即赶往男孩家里，得知男孩父亲已过世，母新病卧在床，家里欠了很多钱，为了还钱，母亲让男孩与村里的人同去城里打工赚钱。小魏得到男孩地址后，决定去城里找回学生，可身上没一分钱。小魏老师带着20多名学生到附近的砖厂在老板不在的情况下，自行决定搬砖然后去找老板要钱。搬了二千多砖时，小魏老师与学生的行为受到了老板的斥责，在大家的努力的争执下，砖厂老板给了小魏老师15元。同学们很累了，却准备一同送小魏老师上车进城。此时同学们口很干，大家来到了一个店铺里，在征求学生的意见下，小魏老师买了两瓶可口可乐，二十多位学生在你一小口，我一小口中递来递去，争着喝 看26个孩子轮流喝两罐可乐，注意到他们脸上表情，真让人动容。可是，进城的车票要25元一张，同学们决定打掩护，让小魏老师混上车,但很快就被车主发现并轰了下来。于是,小魏老师决定徒步进城找回学生。太阳很毒,在小魏老师的一步一步中渐渐落下山，幸运的时小魏老师在路上搭上一辆拖拉机。进城后,小魏老师几经周折才来到学生的住址却得知学生在车站已走失两天。为找到学生，对高老师有个交待，小魏老师想尽一切办法，找车站广播用仅有的几元钱买纸与笔写寻人启事,到街上找都没找到失踪学生最后,小魏老师在别人的指点下去找电视台寻求帮助。然而，电视台的门卫见小魏老师没有任何证件不让她进，小魏老师只好在大门口见一个人就问：你是不是台长到上晚上仍没问到，身无分文的小魏老师只能露宿街头并捡别人剩下的面条吃上几口。第二天,天很亮,太阳已经很高了，小魏老师在好心人的叫声下醒了过来。醒过之后的小魏老师继续在电视台的大门口一个人一个人的问：你是不是台长 这时，有人向台长报告：在大门口有一个小女孩找您，她已经找了您一天，昨晚露宿在大门口旁，今天又在这里。台长了解情况后很感动，并因此为农村边远山区的教育做了一个节目。节目里的小魏老师很紧张，她一句话也没有说出来，最后当节目主持人问小魏老师，你想对学生说什么时，小魏老师竟不住两泪直流,她擦着眼泪说：张，你去哪了，怎么还不回来，我已经找你三天了。最后，小魏老师在电视台的帮助下找到了小张同学，电视台给学校里捐了很多粉笔与书，帮助小张还清的欠款，并送她们回到了学校。
这部**有几个让人思考的地方：
一、魏敏芝寻人的主要动机恐怕是为了自己的50块钱(虽然后面可能有所变化),而她寻人本身这件事是不折不扣的一件好事,在中国,人们习惯认为做好事的人都出于一种于高尚的动机,所以后来电视台的主持人在车上会问魏敏芝"你为什么一定要找到他呢"这样的问题,她肯定下意识认为魏敏芝会说"他是我的学生,我不能让他失"之类的话,但是魏敏芝默然不语。
二、在魏的寻人过程中,有遇到好心人，比如叫醒在马路上睡着的魏敏芝的中年男子，有碰过钉子，比如电视台值班室的那位阿姨，张慧科也遇到一个还算不错的小饭馆老板，这些人都出于一种正当的理由没有给魏敏芝和张彗科进一步的帮助，比如那位中年男子可能赶着要去上班，那位阿姨是按规章制度办事，对那位饭馆老板来说，能赏给小彗科一口饭算不错了，这些姑且称之为一种"正当的冷漠"。似乎无可指责，但总让我们心里感觉不是滋味。当我们路上碰到迎面而来,求好心人给点钱买个包子，求好心人帮忙的时候，我们应该象**里的饭店老板，电视台台长，甚至那个车站里告诉魏敏芝去找电视台的人一样，哪怕只要给他们一点帮助。我们需要在电视台上看到这些需要帮助的人的时候，慷慨解囊捐出哪怕一点钱也好，而不是象那个收发室的阿姨满是漠然，生怕他们是何处来的诈骗组织。要知道这一点举手之劳对我们不算什么，对他们也许就是及时雨。
三、影片最后,电视台出面，好心人响应，捐钱捐物，一切问题迎刃而解。今天我们仍然可以不断看到这样搞运动般的情景，一般是一些病人通过这种方式得到捐助，脱离了困境,可是我们大家都明白，需要帮助的远不止这些人。影片中所有的困难都是被电视台台长的怜悯所解决，在中国办事好像只有媒体关注了、领导重视了才可以，靠人的恻隐之心和天地良心是多么地不牢靠，而依靠媒体搞捐钱活动的这种方式也不能解决根本的问题,因此有必要建立一种健全的社会保障机制。在题材开拓上这部**还只是止于现象，没有深层次的开掘，比如，小老师千辛万苦地把失学的孩子张慧科找回来又会怎样？在寻找失学的一个孩子时，剩余的等待求学的那27个又面临着什么？这些涉及到的最本质的问题，影片没有给予深刻的揭示。
孔雀的影评
〈孔雀〉这部影片自始至终给我最强烈的感觉就是真实。真实的让人心痛。三个主人公都有过自己伟大的梦想，姐姐的飞行员梦，哥哥娶媳妇和工作梦，而弟弟呢，要的是自由。这些都是现实生活中人类心灵和思想的真实表现。而结局却是三个人平淡的一生。那春心萌动的一刻，恰如投入心湖的一粒石子，荡漾许久，却总归平静。这种结局，情理之中，细细品味，也在观众的意料之中。
该片的片名为《孔雀》，而孔雀只在片尾的几分钟方才出现。观众和演员都知道孔雀在冬季是不会开屏的，可是却奇迹般地撑起了它傲人的羽翅。这就给全片做了总结并喻意着一些道理：在梦想触手可及的时候，人总会尽力去抓住它，即使叛逆也是对灵魂的释放，对人生的有种积极向上的态度。可是当它不适时宜地开放，“我”和那些拥有梦想的人却老了，离它而去。还没走到梦想的尽头，“我”已选择平庸。
孔雀开屏的刹那，我先是惊奇，后是烦忧，似乎那张开的，是一幅酸辣的人生。
影片中以回忆蒙太奇的手法将三个主人公在青葱岁月的点点滴滴依次刻录，并将“我”回忆家里五口人在楼道吃晚饭的情景平行穿插其中。一部写实的影片，究竟要告诉人什么呢？不得不说，编导安排的故事与场景让我震惊。当姐姐在树林中裸露着身躯呈现给那个拿走她“降落伞”的男人时，我为编导那种让观众刻骨铭心的“毒辣”的拍摄手段而哑然，只是为了一个已然没有希望的梦想而用自己的贞操去换回自己青春时突发的梦，筹码似乎太过于沉重。并且在当时的那个年代，这种事是绝不允许发生的。最后姐姐突然就找了一个司机嫁走了。太多太多的叛逆在姐姐身上发生。当她看到军官与一个 富家 **打乒乓球的时候，她就已经认命了。穷苦人家的孩子，注定没有多姿多彩的生活。努力不一定成功，在这个钱权的社会，普通老百姓的一些奢望般的梦想，到头来也只是梦而已。
影片着重阐述姐姐的一部分人生，是现代青年人的心理，并讽刺当时人们的思想。思想固化封建是建国后人们心理上的疾病。或许正因为这样，中国当时的几亿人才只会开垦田地，而不懂为理想为梦想而活。有或许，该片是激励人们努力为梦想而奋斗吧！
在弟弟的身上，我们看到了为人所要的一种“尊严”。肥胖而又不懂礼数的哥哥去给弟弟送伞，却闹出了一连串的让人心酸的事。不被承认是哥哥，别人又误以为他是偷看女生的流氓。滴滴受不了有这种“败类”哥哥的打击，于是冲开人群，用伞狠狠扎了哥哥一下。虽然他日后找朋友假装军人和他的哥哥到他们班去送伞，却仍被同学发现，并鄙视般地变相隔绝了他。
编导以次为反面教材再次表达了对于人们畸形心理的批判。无论是在七八十年代还是在二十一世纪的今天，这种不成熟乃至有些变态的“尊严”仍然无处不在。只为了人们面前的那一点“面子”，便不承认自己的哥哥，实则有些大逆不道的滋味。观众对人性的探讨与反思全在编导的掌控之中。
影片最后，兄妹三人全都过上了平淡而幸福的生活。而平淡之中的奇葩，便是哥哥。不仅有了自己的事业和家庭，并且有了善良之心，对从前欺负他的人不计前嫌，尽力帮助。我想，这才是人生最大的成功吧。
在色彩方面，由于当时的年代流行的色彩并不艳丽，所以在全片仅有的几次满目绿意盎然的镜头让观众眼前一亮，才不至于视觉疲劳。满目的绿色一下子拥入眼帘，给观众一个很强烈的视觉冲击，并以次能调节观众的心情，由压抑到欢快，是一个很好的“调节剂”。
顾长卫原本是摄影师，这部右他编导的影片却并没有令人决眦的拍摄手段和技巧。或许他也是如此理解人生“平淡中出奇迹，奇迹中看人生”。
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怎样写影评》——周黎明看**
《看**》杂志2004第十期中刊登了周黎明的《怎样写影评》，特贴上来，比较长，您可以挑选你喜欢看的段落读，希望可以供大家参考，也希望更多的朋友写写影评。有打错字的地方请原谅，没有太多的时间校对。。。。。。。。。
曾经有读者问我这个问题，我觉得很容易回答，也很难回答。说容易，爱怎么写就怎么写，我从来不认为写影评有什么N字方针：说难，写影评跟看**一样，是一件非常个人化的事情，很多东西只可意会。本文要说的，与其说是“怎么写影评”，不如说“我是怎么写影评的”。
写影评，归根结底就是把看完**后的感受用文字记录下来。只要你看片时没有睡着，你对所看影片都会有所感觉：即便是睡着，那也是一种反应，也许能证明这部影片不是一般的闷。影评没有长度的限制（媒体会有），长的洋洋万言，短的可以两三句。有个英文**论坛举办一句话影评比赛，结果有些获胜者居然将评论浓缩成一个字。我最近编写《西片碟中碟》这本欧美**指南时深有感触，写短评绝对不比完整的评论轻松。
在成千上万茶余饭后发表观后感的观众中，坐下来把想法变成文章的是少数，而媒体能采用的更少些。如果几家有影响的媒体不约而同休用同一种文体，给人的感觉就是影评就该这么写。比如在美国，主流媒体的**评论一般在一千字左右（译成中文）。大约三分之二篇幅是描述剧情，剩余的属于评价，但评价的方式没有固定程式。我最初写影评时受到这方面的影响，落笔自然留下这种痕迹，我觉得无所谓好坏，只是一种风格而已。
可能是因为我们的文艺评论传统长期受压制的缘故，我们对一些概念界定没有西方那么明晰，可是我们又非常喜欢条条框框。就说“影评”，什么叫“影评”？狭义地看就是英文中的Film review”。这类文章是写给看**的人看的，不是给拍**或研究**的人看的，一般发表在主流媒体或影迷刊物。罗杰。艾伯特是惟一得过普利策奖的影评家，但他的文章非常浅显，直白到像是拉家常。他很高产，每周可以有五篇评论，但都比较短，翻译成中文大概就是700字。他的大众路线使得他成为读者最多的影评家，全美国有两百多家报纸授权转载，而且他每周还有一个电视栏目，每期半小时。跟他相反的如《纽约时报》的艾维斯。米切尔，喜欢卖弄辞藻，非把读者搞得云里雾里不罢休，不信大家可以看我翻他的《骇客帝国国2》评论。宝琳。凯尔可能是最有影响的美国影评家，她反**评论提高到艺术的高度，从60年代到80年代未，她的评论是美国文化的一面旗帜。她的文笔有点像子君，有一种女性的优美，但观点非常尖锐，有时很刻薄。
我们的影评范畴似乎要更广一些，有些很感性的随笔、借助**的抒情文字，英文中应属于essay;有一些是理论研究，属于论文性质，英文应该是film criticism或Film theory。习惯于其中某一类的读者，往往会对其他类型看不惯——看惯随笔的会嫌其他的没有个性；看惯论文的自然会觉得没有大量专业术语和脚注就等于没有深度。在我所写的长篇评论中，《人工智能》和《公民凯恩》都超过一万字，但前者其实很感性，而后者本来就是一篇论文，只不过我竭力回避论文的风格。假设我把该用的术语全用上，并附上每句话的出处，估计某些学院派会心悦诚服，而该文则会丧失99%的读者。这是我的局限，媒体多半认为是长处，而大学和研究院则视为“你还嫩点，需要改进”之处。
以前老一辈的评论很像我们中小学里上语文课，先来一段时代背影 ，接着是故事大纲，中心思想，最后是具体分析等等。作为一种写法，这未尝不可，但它不是金科玉律。我尽量回避这种作茧自缚的写法，害怕用一种形式把自己框死。通常看完一部影片后，我会想一下自己感受最深的是什么，也许是故事（如钢琴家），也许是讲故事的方式（如穆赫兰道），也许是表演（如煞女），也许是摄影或置影（如吸血惊情四百年），也许根本没有故事，表演等，只是纯感受（如雷吉奥的生活三部曲）。一部影片可以谈论的东西很多，但应该谈论的是那感动自己的部分。填充式的面面俱到可以表达自己的观点，但不会成为好影评。
影评人要不要文艺理论知识？以此为生者有理论基础当然是好事，但是，在懂一点点理论和不懂理论之间，我宁愿选择不懂。当刚涉足文艺理论（以及相光的美学和哲学）时，很容易产生豁然开朗的大彻大悟，以为什么事情全了如指掌，殊不知自己学的只是很多理论流派中的一种。每一种理论都有独到之处，但推到极致都会变得荒廖。
对我来说，怎么写不重要，有本事写成诗歌也无妨。重要的是写的内容是否言之有物。说到这个“物”，里面有太多奥秘。由于我们生长在一个“统一思想，统一口径”的大环境中，很多读者不由自主地寻找跟自己相同的观点。一旦意见相左，便会做出激烈反响。顾小白很少写review型的影评，但一旦出手一定很精彩，他对《双雄》的评论也是如此。有网友不同意他的观点，这也很正常，但这位网友显然感情受到伤害，因为顾小白说了他偶像的坏话。真是不必，你有不同意见尽可以发表，在网络时代，已经没有人能垄断话语权；但只要没有“高度统一”的政策，这个世界上就会有形形色色的不同意见，对一部**的评论更是如此。如果一个人不能适应言论自由的环境，那他最好躲开这个环境或者自己创造一个言论统一的小环境。
《手机》引发的争议表明，有这种心态的影迷在我国为数不少，首先是崔永元。作为一名该片的评论者，他犯下了两个大忌：一是你必须看过影片后才有资格评论，否则你的观点是空中楼阁；二是你可以用任何强烈的语言驳斥该片，如果觉得有诽谤之嫌，可以诉诸法律保护，但他暗示**局应该禁映（原话是：我甚至不理解**局为什么能让他通过还在全国放映）则是一种对**业极为有害的思维。更可悲的是，在新浪网的调查中，高达40%的人同意他的观点（也许只是同意他言论中的某一部分。）
让我们来推理一下：如果崔永元是**局审片官员，他必定会枪毙该片。如果这40%的网友中有人有权枪毙该片，那么该片就不会问世。这么多人这么乐意剥夺公众看某部影片的权力，同时又很多人叫嚷着没好片看。你说这中间有没有因果关系？能怪谁呢？当我第一次看到这个调查结果时，真是非常痛心：中国观众，我们只配没**看，因为我们动不动就要把自己不喜欢的作品给禁了。可以想象，如果这40%的人可以一票否决的话，中国将从此没有一部**可以上映，也不会再有一部小说、一张报纸、一篇文章可以问世。要知道，世界上是没有哪部**是可以得到百分之百的认同和赞许的，如一个政客得到60%的民意认可，就算很受欢迎的了。如果一个人可以剥夺所有人的选择权力，那么任何形式的创造都可以休矣。
当然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是审片官员，而且他也有发表自己观点的权利，所以我们的反应可能过火了。不过这种国民心态对于拍**或写影评都是一大障碍。十多年前的所谓影评，被沦为圈内说好话的宣传；现在有些人为了骇世惊俗，故意跟大家唱反调，其实心态是一样的，都是一种迎合。真正的影评，最重要的是要表达自己的真实感受。感觉没有对错，感受一定有反对者，但感受有讲道理和讲歪理之分，有常态和奇特之分。宝琳。凯尔的观点80%我都无法认同，她对于斯特里普脖子以下不会演戏的说法，相信大多数**业人士都不会苟同，但她自有她的逻辑。我不必同意她的结论，但我欣赏她独特的视角。
一个影评人的真本事不在于人云亦云，而在于发现别人疏忽的佳作，当《雌雄大盗》无人问津时，凯尔为它摇旗呐喊，说《指环王III》是优秀作品，没有人会因此把你看成天才。（我没有鼓励大家故意唱反调）我觉得一个好的影评人，应该勇于推荐遗珠。介绍《指环王》是工作，但当你发现一个初生牛犊不怕虎的导演带领一班不会到处引起少女尖叫的演员拍出一部感人至深的作品，那种快感是无与伦比的，而向大家介绍这样的作品，也是我们责无旁贷的。
**基础知识
二、**对人类生活的影响
三、影评写作的角度
四、影评写作要求
一、**基础知识
一、**：由活动照相术结合幻灯放映发展起来的一种综合性现代艺术。发明于19世纪末。1895年12月28日法国路易·卢米埃尔兄弟在巴黎首次对观众放映，故将这一天定为世界**诞生日。
二、**的本性：
1．作为大众文艺样式的艺术观赏性；
2．作为实现利润、扩大再生产手段的商品性；
3．作为意识形态载体的工具性。
三、对**事业的要求：1．体现个性力量的艺术创造性 2．适应时代与社会需要的思想性；3．实现经济价值的功利性。
四、**的两大风格类型：
1．纪实风格：源于路易·卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。强调真实客观地反映生活的本来面目。
2．戏剧风格：源于美国用**对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式**风格，对故事片创作产生重大影响，成为**市场中主要的影片样式。（98年3月9日对《泰坦尼克号》和美国**的看法）。
五、**主要表现手段：
蒙太奇：将片断镜头加以组合，并与声音配合，创造出特殊**时空的结构方式。
英国梅里爱的发现与探索。美国格里菲斯在《一个国家的诞生》中成功的运用。苏联**家森斯坦、普多夫金等将蒙太奇上升为理论。“库里肖夫实验”，一个毫无表情的脸与喝汤、棺村、小孩的画面连接，产生不同的效果。
蒙太奇强调剪辑的作用。有多种表现手法，如镜头~、音响~、对比~、平行~、声画分立、声画对位等。蒙太奇极大地增强了**的表现力。
长镜头：指对一个运动志面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着画面的整体性。这是法国**理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚假而提出的一种**闰美学理论。强调**的照相本体属性，强调生活的真实性。
二、**对人类生活的影响
一、**对现实生活的影响：
1、从产生以来逐渐成为最普及、最重要的艺术样式（电视只是传输方式的改进，其以声画为手段的表现特,质与**一致），列宁说：“对于我们来说，在一切艺术样式中，最重要的就是**。”**对人的行为、生活方式产生重要影响。美国现在人均每年看6次**。
2、对人类文化信息传输方式的巨大变革，使人类进入影视文化（信息文化）的发展阶段。西方学者认为人类文化经历了三个阶段：以语音为载体的口头语言文化，以文字为载体的书面语文文化，以音像为载体的影视文化。
二、**评论的作用：
1、影评是一种科学的活动，是**艺术与观众的桥梁，是实现**三重价值（艺术的、社会的、经济的）的重要手段。国外影评主要作用于票房价值，中国影评侧重于社会性，形成中国特有的、最广泛的群众影评浪潮，形成中国文艺评论独特景观。
2、影评本身是一门艺术，有利于提高人的审美能力、思辩能力、写作能力。从写作学的要求看，影评写作需要信息处理能力，也是记叙、描写、议论、抒情能力的综合运用。许多人从影评起家，走上专业文化工作道路。上海市为适应素质教育的要求，在97年高考语文中有一道小作文题，要求学生写影评，题目是《推荐一部影视剧》，15分，这一举措使学校掀起起**热，97年的《文汇**时报》和98年2月11日《新民晚报》对此作了报道。国外文科大学一般都有**课程。今年，东南大学开展校园文化活动，要求大学生观看百部优秀影视片。最近，北师大为大学生设立**院，结合放映的影片请专家给学生讲评。
三、影评写作的角度 一、思想评论：
1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。
2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。
3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。
二、人物评论。
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。
三、美学评论（样式、风格、审美特性等）
1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。
2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗**的意象美》从**风格和创新的角度给予肯定。
3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。
四、**特性的评论。
这类评论写作具有较强的专业性，如对**的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：
1 **语言评论。《<红高梁>――中国**走向世界的起点和成功之路》。
2 **结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。
3 **修辞评论。**修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。
4 **节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈**＜周恩来＞的节奏艺术》
5 **悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》
6、**音响评论。《摹声会音皆有情枣＜大红灯笼高高挂＞中的音响》
7 **色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。
8 **细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。
9 **表演评论。《眼之魅》
10**音乐评论。
以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。
**评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。
四、影评写作要求
一、紧扣“**”与“评论”。
所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。
要抓住**艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过**的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。
要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。
二、总体把握，细部突破。
首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。
另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业**报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。
三、思想性与艺术性的统一。
侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。
侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。
要讲究评论文章自身的艺术性。
四、注重思辩、讲究文采。
力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些人人都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。
注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。
《黄河绝恋》主要情节与场景
1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。
迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。
7．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气杀人，哥哥出窗被枪杀。
8．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。
9．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。
10．古庙栖身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们……都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。
11．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。
16．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影……
评论角度
一、评主题：1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；2、生命价值与民族命运；3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。
二、人物评论：1、单一人物；2、某类人物；3、对比性人物；4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。
三、场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。
四、悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。
五、矛盾冲突：1、进步与反动、民族解放与法西斯专制；2、东西方观念；3、宗族。
六、叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。
七、情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。
八、中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒情色彩。
九、与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。
有很多人认为看**就看**呗，评什麼？论什麼？但事实上，在你写影评的同时，也是让自己回溯在这一个半小时中，你到底看了什麼？得到了什麼？再烂的片，也是有辛苦培育的工作人员，他们又是用什麼眼光来看？没人愿意制造一部人人唾弃的大烂片，那麼大家口中的烂片是否有可取之处，是否制片．导演．演员们用著不同的想法来拍摄？
这些，当你开始用心写影评时，你的思路会愈来愈清明，想的范围愈来愈广大
不但可以有比他人更多的体会，也能将你的体会带给大家
在一篇又一篇的影评中，你将会发现自己的文笔进步了，看**时能看到更多的细微末节，能感动到心灵的深处，那麼，你成功了
当然，没人是一蹴可矶的（除了你本身是文学创作者外），当我自己回顾一开始写的文章，也觉得自己的文笔生涩，眼光不够深入，但在一篇又一篇的文章中，发现自己很自然的就长篇大论了起来，当然，现在依然不够好
最好的一句话是－－－－
“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”
不是一定要中规中矩的写影评，正面．反面．侧面的见解都是很独到
化简为繁，化繁为简，字字都是精采
李念其实最经典的角色还是《蜗居》里的海藻，她凭这个角色成名后没拍多少作品就进入婚后减产状态，当然关于减产这个问题李念的观点可能是找她的作品太少。不管怎么样，现在她能够拿来分析并且大众认可度高的还是海藻，如果一定要介绍其它角色的话，个人觉得这三个不错。
第一个是《纸婚》里的顾小影，这是部IP作品，但是聚集的题材是80后夫妻相处与家庭问题。李念饰演的是被前男友抛弃后与温文尔雅的男主结婚的女孩，话题涉及到都市女与凤凰男，比较写实，角色完成度也高。第二个是《春天的绞刑架》中的韩雨莲，这个角色成长比较丰富，很有亮点。
不过相比她出演主角的角色，个人最喜欢她在《远大前程》里的二奶奶露伶春，这个民国名伶风情万种又有一些小天真，相当出彩。李念的这个角色以她以往的作品反差也很大，露伶春刚出场的时候完全没认出是她，很成功。
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