谁能分析下村上村树的《挪威的森林》《且听风吟》以及村上村树这个人？

村上村树主张的个性不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。村上春树1949年1月12日诞生于京都市伏见区。他中国人最熟悉的就是那部挪威的森林，伍佰曾经将他改编成**主演并演唱主题曲就是大家熟知的同名曲挪威的森林。 村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以第一部创作小说《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖的作品－《挪威的森林》－迄今卖了超过700万本，使作者成为日本最畅销的作家。村上春树曾翻译FscottFitzgerald,Paul　Theroux,John　Irving及Raymond　Chandler的小说，九十年代在美国普林斯顿大学和Tufts大学任客座讲师。 《挪威的森林》简介： 汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边感伤的二十岁记忆：娴静腼腆、多愁善感的直子，是他动情似心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至于她花蚀香销之后，仍令他无时或忘；神采飞扬、野情未脱的绿子，是他邂逅的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是服山盟已订之时，也觉她难以抗拒。悲观恋情，如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百妥之百的恋爱小说，七百万册的畅销奇观，村上春树的毕生杰作 1949年 1月12日出生于日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。“我生在关西长在关西，父亲是京都一和尚之子，母亲是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩，认为关西以外的方言都是异端，使用‘标准语’的没一个地道之人。那是这样一个世界：棒球投球手则非村山莫属，食则清淡为主，大学则京大为贵，鳗鱼则烤制为上。”(《村上朝日堂的反击》) 《挪威的森林》这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的、百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。　　故事是从主人公渡边的回忆展开的，一首60年代甲壳虫的“挪威的森林”让“我”的思绪又回到了18年前患有精神病的直子和活泼坚强的绿子之间的感情纠葛。渡边一直都徘徊在她们两个人之间，一方面念念不忘之子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。最后直子自杀身亡，渡边开始独自摸索此后的人生。　 汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边感伤的二十岁记忆：娴静腼腆、多悉善感的直子，是他动情倾心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至在她花烛香销之后，仍令他无时或忘；神采飞扬、野性未脱的绿子，是他邂逅相遇的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是他山盟已订之时，也觉她难以抗拒。悲欢恋情，如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百分之百的恋爱小说，七百万册的畅销奇观，村上春树的毕生杰作 汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边伤感的二十岁记忆：娴静腼腆、多愁善感的直子，是他动情倾心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至在她花蚀香销之后，仍令他无时忘怀；神采飞扬、野性未脱的绿子，是他邂逅相遇的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是他山盟已订时，也觉得她难以抗拒。悲欢恋情、如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百分百的恋爱小说。 2村上春树是以中篇《且听风吟》开始文学创作的。《且听风吟》的情节并不很复杂。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。 《且听风吟》荣获第二十二届群像新人奖。有评委认为：“每一行都没有多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣！”这是村上春树的成名作，在日本已售出一百四十余万册。 3《列克星敦的幽灵》本书内容包括列克星敦的幽灵、绿兽、冰男、托尼瀑谷、第七位男士、盲柳，及睡女等内容。 4《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。 书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。 5《去中国的小船》“我”丢失了楚楚可怜的中国女孩，从此只能每天坐在港口遥望地平线，苦等着去中国的小船；“我”身边的朋友接连死去，未死者也犹如封进了坍塌的纽约煤矿，静等着空气的枯竭。 但“我”并没有丧失生活的希望，尽管“我”设想的穷婶母社会还远在11980年；“我”也没有忘记时不时跟生活开个玩笑，在悉尼肮脏的“绿色大街”当一回滑稽侦探。 村上春树最早的短篇小说集。村上春树的深沉，村上春树的幽默，凝聚于此

这是我安顿好正式看的第一本书，算是中篇小说吧，笔记的格式暂且随意点。

书中的话

①不存在十全十美的文章，普通不存在彻头彻尾的绝望。

②直言不讳是件极为困难的事，甚至越是想直言不讳。直率的语言越是遁入黑暗的深处。

③他全身青黑透红，萎缩一团，活像狡黠的猴。

④从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是性感，而是尺度。

⑤较生之维艰。在这上面（指写作）寻求意味的确是太轻而易举了。

⑥诞生真正艺术。奴隶制度是必不可少的。

⑦对于死去的人，我觉得一般都可原谅。

⑧“山羊脖子上总是挂着一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到处走个不停。而那只金表却重的出奇，而且坏得不能走”

“不过早已习惯了，重也好，不重也好”

⑨假如不能表达什么，就等于并不存在，就是零。

文明就是传达，需要表达、传达之事一旦失去，文明即寿终正寝。

⑩看海看久了想见人，见人见多了想看海。

11我从纽约摩天大楼下面路过时经常撑一把伞，因为上面总是噼里啪啦地往下掉人。

12父亲每晚分秒不差地八点钟回来。我来擦鞋，然后跑出去喝啤酒，天天如此。

应该感谢你父亲。

我是经常感谢他，感谢他仅有两只脚。

13时长狠狠捏住刮脸膏空盒落泪。

14洛林地方法院的最优秀法官来米烧死了八百个魔女。而他对这种“恐怖政治”，仍引以为自豪。他说“由于我遍施正义，以至日前被捕的十人不待别人下手，便主动自缢身亡。”

15是我错了，原谅我吧。

姓名不详地址差。

16我决心把内心所想的事顶多说出一半。

有一天我发现自己果真成了仅说一半话的人。

17再也无须思前想后。一切岂非已然过往。

18写实、我仅仅写实。人生是空的。但当然有救。

因为在其开始之时并非完全空空如也。而是我们自己费尽千辛万苦、无所不用其极地将其磨损以至于彻底掏空的。

19我们是时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。

20说谎与沉默是现代人类社会中流行的两大罪过。

21宇宙在不断变化，我们归根结底不过是其中的一部分而已罢了。

22风向总会变的。

总有一天。

里面的书

1《心情愉悦有何不好》哈特尔德

2《情感教育》福楼拜

3《魔女》米什莱

4《绕虹一周半》哈特尔德

5《约翰·多利斯朵夫》罗曼·罗兰

6《火星的井》哈特尔德

7《不妊星辰的传说》马克莱亚

感受

虽然是大家之作吧，这种顺叙加插叙本身是没错的，不过却没有看出什么跌宕起伏。可能是看过了《羊脂球》这样的小说集，《茶花女》这样比较连贯的小说情节，对于村上的这本书可能没有太高的评价。

不过对于生活的借鉴，以及对做人做事还是有极大作用的。各种道理都直接写出来了，用一些不太好的故事反而写出了生活存在的美好和清淡。

道理我都懂，所以我还是得学学作者对于幽默的作用吧。

两个词当然可以一起用，如果适当搭配，比如“最美好的状态便是和你一起虚度时光，且听风吟，静待花开。相视一笑，莫逆于心，一切尽在不言中。”

但是“且听风吟”不是成语，算是个常用语或常见句子，比如“且听风吟，静待花开”，春上春树一篇小说也被译为《且听风吟》。

“莫逆于心”是个成语，意思是心中没有抵触，常用来表达情感一致心意相投，出自先秦·庄周《庄子·大宗师》“三人相视而笑,莫逆于心,遂相与为友。”。

据说这句话出自村上春树的小说《且听风吟》。

《且听风吟》是村上写的第一部长篇小说，也是 他写的第一部小说，获得了日本第23届群像新人奖。获得了评委一致好评。从此村上出道，开始从事文学创作。

想了好久，也记不得小说的哪里出现过这个句子。

记得有一年有一个中考卷里出现过一个名人的句子，然后被人狠狠地喷了。说自己都不知道出自哪里的句子怎么可以在中考卷上出现，岂不是个笑话。

想起了这事，我便上网查了一下，所有的资料都说这个句子来自《且听风吟》，可是当我再问是小说哪里出现的句子时，网络上便没有人回答这个问题了。

回过头来看这个句子：曾经以为走不出去的日子有着一种颓废感，后半句现在都回不去了，则充满了一种怀念。总体上来看，这个句子是对过往岁月的怀念和对过去认知的否定。这些日子在过去以为是走不出去的，但现在看来这些日子也值得留恋，是美好的。

这个句子跟村上在小说中中渲染出来的虚无感，孤独感，疏离感好像并不是很一致。对曾经的那段岁月，村上好像并没有这样的情感。人生虚无，且听风吟。

不过，到底是不是出自小说，我也不知道。况且这是外国小说，译者不同，自然具体的句子也是不一样的。为了不误导看文章的人，我只能说：句子挺不错，不过出自哪里，我不知道。据说来自 且听风吟。哈哈！

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书名：且听风吟

作者：[日]村上春树

译者：林少华

豆瓣评分：77

出版社：上海译文出版社

出版年份：2018-7

页数：153

内容简介：

本书是村上春树的处女作，与后来的《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》合称“鼠的三部曲”，描写一个少男在街上“拣”到一个喝醉的少女，把她领回家里，两人发生了一些朦胧的情感，但最终少女还是选择了分手。书中透露出青春的感伤气息，也显示了作者独特的文字技法和文学观念。

作者简介：

村上春树，当代日本小说家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。

　在日常学习、工作抑或是生活中，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，根据写作命题的特点，作文可以分为命题作文和非命题作文。相信写作文是一个让许多人都头痛的问题，下面是我精心整理的且听风吟优秀作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。

且听风吟优秀作文1

　五月如铃，悬挂屋头。风自东南而来，吹皱一池湖水。奶奶日渐矮了，屋子也一天天矮了，缩在季节深处，风和光阴都不易翻动。

　常记某年，瘦弱的躯干伫立老屋前，混浊的双目凝视着水天交界，久久地等风来。古拙之上笼罩着的却是墙壁斑驳，朱门落漆的一方破败。

　“妈，我们接您去城里吧，那儿环境好的多，正好给您开开眼界。”父亲顾虑奶奶在这片土地里哀思过重，便再次开口奢求。

　“眼界？还有哪儿视野比这儿好呢！”忧伤的双眸划过一道澄澈的光，“我在的几十年它就在，我消失后，它会给出一部分让我带进泥土。”奶奶摩娑着光滑的拐杖，容色淡然。它？又是什么？

　时光翩然轻擦，老屋依旧匍匐，仿佛等待一场风过境，又好似让人易于翻看破损的瓦片，以及死后对门楣的确认。屋内空然，只余满室悲痛。我不禁再次想到那年的话，为何她的遗容满是安详，竟又有一丝愉悦？不知不觉来到湖边。

　夕阳狂热如火，天边的霞云如同三秋狂客的一笔浓焰映于水中。风拂满鼻芬芳。渐渐地，我似乎沉溺其中不愿清醒，心灵摆脱了一切物质的限制腾跃云端之上，一瞬览遍世间风味、世事人情。原来这才是外面的世界！霞光闪烁间，奶奶的身影朦胧，只见其面露欣慰的笑容。待与我相视一笑后方归于虚无。它？也许我有所明白。

　踱步蹲于湖畔，湖中倒映的面容有着与奶奶相似的山水，却又分明为大都市所描绘。古往今来，芸芸众生，大多为了物质而奔波。人的思维，人的情感也都被名利荣华支配限制。久处于不夜城中，人们抛弃了灵山秀水，受限于自认的广阔视野之中，成为物质的奴隶。而泱泱华夏亦有无数人在内心修篱种菊，时刻保持精神超然，不以心为形役，真正拥有澄明开阔的精神天地。

　远方的老屋不再弥漫哀伤，我内心的豁然如同一池湖水，倒影多余。

　古往今来，限制人的从来不在地域抑或物质。每一缕微风，每一片嫩叶，每一涓细流，每一抹黄土。其中都隐藏着一方山水。历史悠长，岁月彷徨，宇宙无极，心有八荒。如若以形困心，然则何时而乐邪？将自己最本质的内心剖析给这个世界，万物亦会为我们绽放她最明艳的`笑颜。

　漫步回屋，微风如同奶奶的低语回荡耳畔，老屋的回应也在岁月深处低低吟诵心灵的诗篇。

且听风吟优秀作文2

　刀枪铮铮，旌旗蔽日，茫茫天地间，只剩下一片流血漂杵的汪洋！

　“侯君集，你受恩于吾，怎敢叛我？”此刻，这道平日里威严的声音只充满了震怒，他的声音在整个天空回荡。他着实不明白，这是为什么？他在心底里千万遍地呐喊着，既是问自己，又是问侯君集。自己还是秦王时，侯君集就一直追随着自己，而如今却选择了背叛！

　“李世民，枉我为你卖了这么多年的命！只因为拿了那么一点点应得的战利品，你竟然把我关进了大牢？你！可曾顾及过半点君臣情谊？”

　“法，乃治国之本，民无信不立。你既触犯了法律，就理应受罚！你改悔吧！若现在弃兵投降，本皇尚可对你从轻发落。”

　“哈哈！李世民，是不是你这假仁假义的虚伪面具戴得太久了，摘不下来了？事到如今，我若归降，必被你碎尸万段，与其这样，不如血战沙场，马革裹尸。再有，难道你忘了你这虚假的皇位是怎么得到的吗？”侯君集指向李世民，厉声道：“你逼父退位，弑杀兄长，你，枉为人！”

　话音未落，叛军阵营里又站出一人来，只见此人身披金甲，手执长剑，乃当朝太子李承乾。只见他剑锋指向自己的亲生父亲，道：“父皇，退位吧！这皇位你坐了这么久了，也该让我体验体验了。”

　李世民盛怒：“你这个逆子！孽障！我乃你亲生父亲！你怎敢逆天行事？”

　李承乾冷笑一声：“还不是你父皇言传身教的好！我不反，难道要等李泰效法你将我取而代之吗？今天我倒要看看，是我李承乾逆天行事，还是你李世民自命为天？”

　侯君集仰天大笑：“李世民，你如今是众叛亲离，乃天要亡你，你如何能挡？又怎挡得了？”

　李世民暴跳如雷：“你—–你们！再给你们最后一次机会，如若不降，迎接你们的将会是无尽的黑暗！”

　李承乾面露讥讽：“那难道我就像提线木偶一样终日被你浑浑噩噩地操控着？今天，我就要让全天下的人都知道—-我命由我不由天！”

　侯君集挥起宝剑：“将士们，冲啊！杀了这昏君，我们将共享权利与荣耀！”

　战场上只剩下金戈铁马之声……

　李世民在这场战争中依旧是胜利者，侯君集被处死，李承乾被终生监禁。

　一场权利之争至此落下了帷幕，但三人的对话却引人深思，谁也说不清究竟谁对谁错，亦或者，他们都错了……

　往事越千年，古今宠辱多少事，且听风吟。

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你像风来了又走，我的心满了又空。

我没有无理取闹，我只是发现我没有被爱，有些慌张才会把一切搞砸，我不是故意的 ，但你好像也从来没有安抚过我的情绪。

其实我很怀念以前的自己，她是一个有胆量的女孩，还很快乐，她的遗憾比我少，相信的东西比我多，我很想她。

这个世界上有无法言说的遗憾，它藏在眼泪里，落在岁月里，输在倔强里 ，然后消失在人海里。

不是每场相遇都有结局，但是每场相遇都有意义，有些人适合让你成长，有故事只适合收藏。

其实我已经很满意了，我至少知道你的名字，听过你的声音，近距离聊过天，见过你的眼睛。我很幸运，即使我很难过。

我逐渐面无表情，逐渐波澜不惊，逐渐隐忍，压制住疯狂窜张吃醋的心灵，那一刻，我好像不爱你了。

那个怕黑的小朋友又被丢下了，她从地上爬起来，拍拍身上的灰尘，一个人又走进了那条黑漆漆的路。

我很期待你给我发消息，但你始终没有，所以我选择不打扰你，喜欢没有用，多喜欢都没有用，相互喜欢才有用。

成年人的情绪崩溃无法随心所欲，不能当众示弱，不能影响工作和生活，只能确保在第二天休息的深夜里独自崩溃，很懂事，也很无奈 。

我懂你的苦衷，我理解你的难处，我也非常尊重你那样做的理由，没有关系，我并不生气，只是很失望，仅此而已。

所谓人生就是：听不完的谎言，看不透的人心，放不下的牵挂，经历不完的酸甜苦辣。

放弃一个喜欢很久的人是什么感觉？就好像每天打算起床，却发现是半夜的感觉；就好像喜欢吃甜甜酸酸的东西，却也能掉眼泪的感觉；就好像你的生命里路过了好多人，却只记得他的感觉。

全剧终，我的意思是，谢谢你的出现

我配不上你的来者不拒，你配不上我的浪漫赤城。

以前总觉得宁愿错也不愿意错过，现在觉得错也行，错过也行，这些都不重要，我没有太多时间去一直难过。

谈恋爱是和旧的人体验新的事物，不是和新的人体验旧的事物。

爱变得很随意，说我爱你也像一句欢迎光临。

我这一生，活得肆意且破落。饮过烈酒爱过烂人交过损友，始终学不会如何巧妙地游移灾难如何安度一生，永远笨拙，热泪盈眶地以为爱，足以抵挡一切。有人说我是为爱而活的人，这大概是我一生当中听过的最好和最坏的话。

晚安这个词，好像变成了一种礼貌。睡不睡谁知道呢，反正话题是终止了。

所有迟到的安慰、喜欢和温暖，在错过了那个需要的时间点后再出现，都是一样的没有意义，我想要的是及时的拥抱，及时的回复，以及每一点点的细节。

凡使我举棋不定的，我都放弃。

他像一辆开远了的公车，我赶不上，又不甘心，只好一屁股坐在原地哭了起来。

孤独不是受到了冷落和遗弃，而是无知己，不被理解。真正的孤独者不言孤独，偶尔作些长啸，如我们看到的兽。

在你给我糖的时候，有人给了我蛋糕，我没有要，我没要蛋糕我不后悔，后悔的是我以为那个糖会一直甜。

终于到了小时候羡慕的年纪 ，却没有活成小时候羡慕的人。

我不确定自己能用多少时间把你忘了，也不敢保证我就能真的把你忘了，我只能像现在这样，不吵不闹，不悲不喜，安安静静的与你，再无交集。

你当我是个风筝，要不把我放了，要不然收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。

人的一生，总会有遗恨与后悔，很多人都做过“假如一切能重来”的白日梦，然而梦醒了，知道不可能，也就算了。

分手后我见过太多像你的人了，只是像你一点，仅此而已，没有其他想法 ，遗憾的是 ，我对你和像你的人再也不感兴趣了。

很荣幸成为你一时的新鲜感

不喜欢我直接说，别假装喜欢我，我很笨，很容易上当，最后留我一个人收拾烂摊子很没意思。

再喜欢也不要旧情复燃，旧情复燃的结果就是重蹈覆辙，自作多情的下场就是自取其辱。

不知道从什么时候开始，已经不期待任何惊喜的发生，只希望不要有突如其来的烦恼就好。

如果一个人，在你心里，在你脑海里，在你梦里，在你眼里，却不在你身边，那是怎样的疼痛。

年轻的时候，连多愁善感都要渲染地惊天动地，长大后却学会，越痛，越不动声色。越苦，越保持沉默。

自始至终 ，我从来没有相信过会有人真正的带着诚意来爱我，他们只是寂寞上了头，匆匆忙忙出现，又慌慌张张离开。

可不可以重视一下我小心翼翼说出的不满和难过，有些话我说了一遍两遍三遍，就真的不想再提了

这次的爱走的悄无声息，以至于我忘了怎么不喜欢你。

眼泪总会不知不觉的出现，天塌下来了，我自己扛。

人总在睡前想些念念不忘的东西

你不会真以为会有人像拍**一样喜欢你四五年吧

故事的开头极具温柔，结尾配不上整个开头。

可惜，喜欢就像乘法一样，只要一方为零，结果便为零。

退让带来的基本上都是得寸进尺，别妄想能换来什么尊严和心疼。

主动久了会很累，在乎久了会崩溃，沉默久了会受罪，想念久了会流泪。

我从不指望任何人心疼我，没关系，天塌下来，我自己扛。

你没挽留，我没回头，如此余生各自安好，也没有谁不好，真的只是时间不凑巧。

这些年我们为了遇到真爱，在所有需要许愿的场景里都希望上帝能赐给我们一段良缘。可惜一无所有时太胆怯，久别重逢才知道来晚了一步，只好违心地祝他一定要幸福。

有时候不是不想说话，而是有很多话说不出来，放在心里会安全点。

喜欢你是我做过最无能为力的事

我真不知怎么才能和你亲近起来，你好像是一个可望而不可及的目标，我琢磨不透，追也追不上，就坐下哭了起来。 你要是喜欢别人我会哭，但是还是喜欢你。

你只知道我表面的无理取闹和刻薄，却不知道睡觉时想到你枕头湿了一片的那种无助和难过。

怎么会不遗憾呢，你还没有见过他单膝下跪求婚的样子，为你做饭的样子，老了还爱你的样子。

我以为你喜欢我，我才会喜欢你的。

他生若夏花，爱若寒冬，终是等不到春来的时刻。

笑容下到底是无所谓，还是痛彻心扉。

明明只移走了你一个，却空了整个分组。

我想发匿名消息给你，可是QQ里面没有你。

最痛的距离，是你不在我身边，却在我心里。

我不会在意你爱不爱我，因为，单恋也是一种恋爱。

真的想见一个人的时候，就要抛下一切去见。

从什么时候起，就连在梦里，也会不经意，红了眼睛。

等待不可怕，可怕的是不知道什么时候是尽头。

最深的爱恋，却终究抵不过时间。

一百个美好的未来，抵不过一个温暖的现在。

留不住时光也留不住你，心死的很干净。

如果你不想要，想退出要趁早，我没有非要一起到老。

一直以为我跟他不一样，原来寂寞的时候，所有人都一样。

喜欢发呆的人，心里都有另一个纯洁的世界。

有时候，明知路没了却还在前行，因为习惯了。

我至少知道我年少时真心爱过一个人。

曾经以为，拥有是不容易的；后来才知道，舍弃更难。

我喜欢你，喜欢到好想就这样轻轻一闭眼，就能过完一辈子。

友情进一步可以成为爱情。爱情退一步却不再是朋友。

据说,每个人都有一个毛病,越是喜欢谁,就越爱欺负谁。

曾经，我们一起大笑，现在连哭的资格都没了。

男人进入角色最早，而女人入戏总是太深。

当初若只是心跳与悸动，又何必夸张成爱呢。

他日嫁得如意郎君，谢君当年不娶之恩。

每天更新划过心间的 情感 文字。

1、走着走着， 就散了， 回忆都淡了；看着看着， 就累了， 星光也暗了； 听着听着， 就醒了， 开始埋怨了；回头发现， 你不见了， 突然我乱了。

　　2、走得最急的，都是最美的风景；伤得最深的，也总是那些最真的感情。

　　3、总有一个地方，一辈子不会再提起，却也一辈子都不会忘记。总有一个人，一句对不起，让你心痛，刻骨铭心。总有一段情，一直住在心里，却告别在生活里。忘不掉的是回忆，继续的是生

　　活，错过的，就当是路过吧。来来往往身边出现了很多人，总有一个位置，一直没有变。看看温暖的阳光，偶尔还是会想一想。

　　4、真正的寂寞是在人群中，当你面对许多熟悉的脸，突然之间失去了语言。那才是真正的寂寞，深重如溺入蓝色的海洋，无法呼吸。

　　5、这些日子，仰望天空，脑海中会浮现许多人的样子。一些人离开，没有归期；一些人离开，永不再会。好像只是我一个人留在原地。等待，或者怀念。怀念离开的人留在掌心的记忆，等待未来的人给我新奇。常常分不清楚，到底是物是人非了，还是人是物非了。

　　6、在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。

　　7、有一种感觉总在失眠时，才承认是“相思”；有一种缘分总在梦醒后，才相信是“永恒”；有一种目光总在分手时，才看见是“眷恋”；有一种心情总在离别后，才明白是“失落”。

　　8、有一种爱，明明是深爱，却表达不完美；有一种爱，明知要放弃，却不甘心就此离开；有一种爱，明知要等待，却傻傻的独自寂寞；有一种爱，明明不联系，却会拼命的想起对方；有一种爱，明知会受伤，却不愿意放手；有一种爱，明知无前路，心却早已收不回来。

　　9、有些失去是注定的,有些缘分是永远不会有结果的爱一个人不一定会拥有,拥有一个人就一定要好好去爱她……

　　10、有些人说不出哪里好，但就是谁都替代不了!

　　11、有时候，这个世界很大很大，大到我们一辈子都没有机会遇见。有时候，这个世界又很小很小，小到一抬头就看见了你的笑脸。所以，在遇见时，请一定要感激；相爱时，请一定要珍惜；转身时，请一定要优雅；挥别时，请一定要微笑；因为一转身，可能一辈子也不会再相见了。

　　12、有个懂你的人，是最大的幸福。这个人，不一定十全十美，但他能读懂你，能走进你的心灵深处，能看懂你心里的一切。最懂你的人，总是会一直的在你身边，默默守护你，心疼你，不让你受委屈。真正爱你的人不会说许多爱你的话，却会做很多爱你的事。

　　13、一座山，隔不了两两相思，一天涯，断不了两两无言，我用三生把你思念，独饮那一碗梦婆汤，把自己葬于山骨间，静听那涓涓流水，那清风伴着落花飞舞！且听风吟，吟不完我一生思念，细水长流，流不完我一世情深。

　　14、一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己 ，不求有结果 ，不求同行 ，不求曾经拥有 ，甚至不求你爱我 ，只求在我最美的年华里 ，遇到你 。 一生 再也不敢那么勇敢，为你 ···

　　15、一个人走，一个人睡，一个人思索，一个人沉醉。一个人忙，一个人累，一个人烦躁，一个人体会。从希望到绝望，盼望到失望。从梦想到狂想，妄想到别想。我需要的其实并不多。难过时一句安慰，得意时一句赞扬，累了有一个肩膀靠，伤心了有一个温柔的怀抱。其实，我的幸福就这么简单。

图文/幸福

听到一朵花开的声音，解读一朵花坦陈的心迹，假如站在花的角度，人和牡丹实现跨界的交流，仿佛心里的思路花语，化作童谣般的吟诵。体现在牛庆国的诗歌创作实践中，人与大自然之间达成了完美的默契。“那些迷路的花们/终于找了回来/一场盛大的花事/感天动地/那第一朵开口说话的/多年前我就认识。”

我是在去年的《甘肃日报》文艺副刊《百花》上读到《大夏河边的花事》这首诗后，开始留意牛庆国的诗作的。直到今年夏天在兰州，见到诗人牛庆国时，我自信我们似乎早已认识——凭借河州牡丹和写牡丹的佳作——这张临夏的人文名片搭建在两个原本陌生人之间的桥梁，省却了繁缛的开场白，我们直奔这首诗歌主题。

牡丹长在大夏河边，河州紫斑牡丹，陇上久负盛名。生活在“中国花儿之乡”的临夏人，对耳熟能详的民歌“花儿”及河州牡丹会多一份钟情和偏爱。古往今来，黄河恍若历史长河奔流不息的一脉清流，吟咏河州牡丹的诗文，可谓浩若烟海，通过史海泛舟，其中清代诗人吴镇的名篇：“牡丹随处有，胜绝是河州”，至今仍然在河州吟唱，家喻户晓。去年五月河州牡丹文化节，甘肃诗人牛庆国到临夏，创作了《大夏河边的花事》。他诗中的画面感，将美学意境的传递，通过简洁的文字抵达读者的彼岸。在诗的结尾处，他这样写道：“一直在不远处徘徊的沙尘暴/悄悄绕过我们身后/消失在了大夏河里”。倒映空中沙尘的大夏河，携带黄土高原本真的成色，沉入土生土长的质地，将生命的脉搏最终注入黄河的律动。自然的美韵随诗意灵感无形的推演，经过传神点化收束，转承启合间，落地生根，妙笔生花。

文字的美境营造与心灵共鸣的传达，就这样通过单纯而了然于心的感悟产生。德国哲学家雅思贝尔斯说过这样一句话：“教育的本质就是一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂召唤另一个灵魂。”文学的感召力何尝不也如此？诗文的平易直白，雅致通达，能随心所愿地传情达意，其实并不容易。牛庆国的诗歌作品，做到了得心应手，言有尽而意无穷，那些写给故乡，写给乡亲的诗作，朴素得像脚下芬芳的泥土，散发着思辨睿智的光泽。他满腹情愫在诗歌里的流连与眷顾，对庸常的生活细致入微的体味和垂青，情感朴实地在诗行中的倾诉，读懂农民，读懂黄土地。

云在手中，树在头上，月亮在手上。摘一片云，撩一片天空，别致的诗作，讲述心底的故事，朴实而好懂。读诗集《我把你的名字写在诗里》，目睹作者驾驭语言艺术的能力，诗集时不时有叫人眼前一亮的东西，那些点睛的诗眼佳句，长期构思品味生活的结果，绝非偶然所得。生活积累以及善于提炼的功底，对创作而言至关重要。“想起二十年前/父亲非要给我在岔里找个媳妇/就是为了多分几亩责任田/后来妹妹出嫁了/一大片好地被划了出去/父亲心疼得真想扑到地埂上/在那里狠狠地吞上几口。”（《父亲与土地》）如“我是来看一个生病的老人/他已病成了秋天的一把柴火/那时/五谷的气息/还有草药的气味/都来自一个人的身体/一个替我在土地上受苦受难的人/他一翻身/一个秋天就会倾斜。”（《秋天的经历》）散文化的叙述笔调，沉淀在心里的印记，不曾走出来。“他那么安静地等着/一盏油灯/坚持着最后的光亮/像荒原上唯一的一朵秋菊/就要被风吹灭/那一夜/神都去了哪里。（《灯光》）把诗中的人与景象联在一起，充满了想象，漂泊的人有了游荡中的牵系。

闲适的心境，散淡的情绪，闲散的节奏，舒展的诗意。诗集《我把你的名字写在诗里》，甘肃文化出版社，2015年8月版，第一辑“写在地上的碑文”27篇，写父亲；第二辑“我把你的名字写在诗里”15篇，写母亲；第三辑“一个人忽然想鞠躬”26篇，写故人，辑录作者在《诗刊》《诗探索》《诗潮》《人民文学》等刊登的作品。写故乡的诗作，心无旁骛地投入其中，形成自己的风格。作者在扉页《写在前面的话》：“在这里，我写下时间和生命，写下感恩，写下疼痛，写下愧疚……这是迄今为止，我最真情的一部作品，把它献给我的父亲和母亲，以及故乡，是它的全部意义。感谢能够读完这本书的每一个人，我把你们都看成是我的亲人。”作者之所以挑拣自己珍爱的诗集相赠于我，我想，或许将自己的感动与人分享，期待读写者心心相印的缘分，欣赏与有趣的灵魂对话，的确是赏心悦目的事儿。

在写故乡的诗作中，心无旁骛地投入，形成自己的风格。诗作记录人生思考，故乡是本书，杏儿岔是封面，“写在地上的碑文/一个种了一辈子地的人/最后把自己种在了土里。”以黄土背景的定格，抖落肩上的尘土，“想象着你当时的心情/向山梁上看去/一生的苍凉就白云一样飘荡。”（《苍凉》）留给写诗的余地，如书画留白，腾出一块安身立命的土地。这些诗作结尾处的收束，每每惊落为鸿，作者不露声色，却耐人寻味。“当我学会爱你的时候，却已经成为怀念。”他认为“所有的诗歌，都高不过时间，一把捂住伤口的黄土，离开根的声音，像剪断脐带。”（《刨土豆的母亲》）“从此，哭与不哭/都得自己决定。”（《我把你的名字写在诗里》）

甘肃会宁那个叫杏儿岔的山村，是作者出发的地方。然而每个出发的人，离乡后的返程，终将踏上有暖心的回归。“你一辈子的自豪/是你的娃一个都没饿死。”那么无助，仿佛要把一生的累喘出来，“恨恨地吃东西，使劲吃食物，如煮熟的苦苦菜。”故乡对于游子夹杂着爱恨交织的情结“没有人给这里写过诗/你写/是因为你离开了那里/却又常常想着回去/你把诗念给头顶的云听/念给窗外的风听。”“老牛家没有家谱/你连一个存放名字的地方都没有/因此/我只能给你写首诗了/在诗里写下你的名字/虽然你不知道什么是诗/但你一定知道我屋里的那些书/能被写在书里一直活着。”故乡的明月还在，已不再是童年的那一轮。故乡难回，作者在《难写的诗》中感悟：“故乡的诗/难写/写深了/怕碰着疼痛/写浅了/又怕被一风吹走。”在《我是不是真的爱故乡》的躬身自问中，作者已给出答案。“被吹动的那些事物/总在你的诗中忽隐忽现/或许那些牛啊羊的/就能从一片落叶或者草尖上/啃出些诗味。（《诗篇》）

相对于散文，韵文的美妙之处便是意境，浮现眼前的画面感，细细地品味，犹如绕梁三日。现代诗歌作品平铺直叙，一目了然的诗句，看过之后转身便忘了。诗歌作品没有用大量的时兴句子，往往从头到尾，看不到堆满华美的词藻，那些诗句没有冷冰冰的无感，可见的是分行的韵脚，是作者对诗歌创作的创新，曼妙的意趣便在似懂非懂之间。我不会写诗，但喜欢读诗。读诗的深藏字内的含蓄隽永，语言张力撑起的意象，究竟是来自何方，至今我也理不清其中的头绪。诗歌的意象就像意为所指，而真正喜欢的诗该是那些可感可知的心灵相通，写与读的交流，通过字面传递互相通络，读者参与其中的创作来完成的美感，达成读写互动的关联。

作者善于用诗歌讲述故事，用纸笔雕刻人物肖像，看到骨头的微笑。故乡杏儿岔反复出现在诗集中，“秋天了/坡上最高的一棵白杨树/树叶最先黄了/就像杏儿岔这一年/有一个人的头发突然白了。”从当初背叛式的逃离，到相思怀念重踏返程，那种既憾又怜的心绪，盘根错节于心头。“这一天/毛驴在我拔过的地里/至少吃到了一把豌豆/从它夸张的喷嚏声中/我听得出它的心满意足。父亲也捡了一把/在手掌里搓搓/捧到驴的嘴边/驴看了父亲一眼/就赶紧卷在嘴里/它怕再过一阵/父亲会改变主意。那一刻/父亲蹲着/毛驴站着/地埂上的一棵白杨树/被风吹着/一会偏向毛驴/一会偏向父亲。”（《在杏儿岔的一天》）

这些充满泥土气息的诗句，仿佛犁铧翻过滚滚麦田，能闻到田野经年酝酿的芬芳。