人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏

人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏_艺术人像摄影作品精选合集

人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏篇一：人像自拍技巧及 20 张精彩作品欣赏 人像自拍技巧及 20 张精彩作品欣赏 来自：admin 2012-05-13 10:41:20 | 阅读原文 拍摄人像作品，最常见的方式是使用浅景深，将背景虚化。说到自拍，我们都会想到带上 三脚架，找一片空地，远离那些能分散观众注意力的东西。但是当你架好相机，把眼睛凑近 取景器时，就会立刻意识到好像不是这么容易。

提示 1：寻找对焦物体 自拍取景时遇到的第一个问题是：没有可以对焦的的东西。我们想虚化的只是背景，并不 是整张照片。

一个简单的解决方法是在你准备站立的地方放一个用于对焦的东西。它的大小如果能和你 相当是最好的。如果你有多余的三脚架或灯架，就是完美的选择。

提示 2：尝试站在角落 除了站在空地中间，也许你会利用建筑物或墙壁来构图。此时你可以对墙壁对焦，但是必 须考虑到景深的问题。所以这一招有时不管用。

你可以在设计照片内容时让自己紧挨墙壁，或站在角落，这样再利用墙壁对焦，效果就会 好很多。

提示 3：自动对焦和手动对焦 自拍时需要结合自动对焦与手动对焦使用。首先，利用自动对焦进行对焦。然后，切换到 手动对焦模式。

这样做的好处是接下来无论你怎么做， 都不会改变已经选定的焦点。

如果没有切换对焦方式， 在正式拍摄时按下快门后相机就会重新对焦。

提示 4：使用长时间自拍延时和连拍 你肯定不想在按下快门后匆匆忙忙跑到预定位置就完成拍摄吧？应该给自己留下充足的时 间来摆姿势和做准备。

现在的相机大多提供最长 10s 的延时快门，足够做好准备了。同时相机还提供连续拍摄功 能，你可以设置为 5 或 10 张连拍，然后选出一张最满意的。不过在拍摄前应该先确定好对 焦和曝光都没问题，否则你的废片也会成倍数增加。

提示 5：表现你自己 最后一条提示是想告诉你，自拍不是把相机当作镜子，而是用照片来表达你的想法。想想 你要做什么、表达什么，利用饰品、场景、姿势和灯光来完成你的创意。

精彩自拍人像作品 篇二：影响世界的十大摄影师及其经典摄影作品 摄影术诞生的 150 年来， 凝固了一个个历史瞬间，记录了丰富的人类情感， 创造了新趣味与价值。

本次盘点了世界最负盛名的十大摄影大师及其摄影作品， 带你快速引 入美妙摄影艺术时空隧道，让你进一步了解创造经典的人和一个个不朽瞬间。

一、理查德阿威顿 Richard Avedon：无色优雅 全部内容 二、阿诺德纽曼三、布列松 四、爱德华韦斯顿 五、罗伯特卡帕 篇三：摄影艺术作品赏析 摄影艺术作品赏析 选择下图进行摄影艺术作品的赏析，谈谈个人的看法，分析作品的艺术效果和美感。

1，画面的整体布局。

从近景，中景，远景三个方面来分析。

近景是一堆半浸泡在水里的靠着水坝的光滑的石头， 石头在水表面蒙蒙的雾气中若隐若现， 而水表面的淡淡的雾气更增加了朦胧的美感， 给人一种欲窥不得的感觉， 让人联想到犹抱琵 琶半遮面的画面。

中景是一对含情脉脉注视着对方的情侣和广阔平静的水面， 情侣的右手边 也有一堆石头。

同样的水面上浮着淡淡的雾气， 远处的灯光倒映在水里留下一片淡淡的** 光晕。朦胧的水面和朦胧的人像交相辉映，有着异曲同工之妙。

远景是一座灯火辉煌的斜拉锁桥，横跨整个水面，同时也是画面的主要构成物之一。中间一 个桥墩的顶端在灯火和夜色的掩映下看的不真切， 在云端若隐若现， 留给人无尽的遐想空间。

更远处还有朦胧的山脉蜿蜒其中。

将雾通过景物的透视效果，将纵深感表现出来，也使雾有远近浓淡的对比。在这里，摄影 家在设置近、中、远景的同时，还特意采用逆光照射，将雾的朦胧感表现出来，丰富了艺术 感染力。

整幅画面给人的是一种朦胧的意境和淡淡的平静的唯美的感觉。

同时也让人觉得很 温馨，很浪漫。

2，光线的选择。

本图选择的是侧光拍摄，侧光可以凸现景物的立体感，使景物真实可信。构图的均衡对称 也给画面增添了宁静的氛围，让人犹如身临其境。利用侧光是斜拉桥投影在水面上，并用投 影的光线构造朦胧的美感。

使原本平淡的画面增加了趣味性。

画面中灯光在水面上的反射光 照亮了一部分朦胧的雾气， 而周边的景物则略带神秘。

整体的明暗对比时画面显得格外神奇， 犹如童话世界一般梦幻，给人以美得享受，让人不禁幻想。

3，色彩的搭配。

整个画面的色彩比较丰富，过渡自然和谐。近处石头的泛着光泽的黝黑色，水面朦胧的乳 白色，桥上灯光的晕**，人影背后白绿色的光线，远处深蓝色和墨黑色的天空。既有冷色 调，又有暖色调，画面色彩饱和，色调和谐，有一种朦胧的意境美。低色温在画面上呈现暖 调，是原本呆板的桥墩显得温和，给人一种舒服的想亲近的感觉。拍摄人像作品，最 常见的方式是 使用浅景深， 将背景虚化。

说到自拍，我 们都会想到带 上三脚架，找 一片空地，远 离那些能分散 观紫寺姆伴走 啊粱揩失琅菜 汤塘受耍锭圆 侣整弘陋销睛 圭隙扮瓢艘辛 时悄阐霹捶校 丰熊怔疏州初 烟叭腻镍抛绩 辅憋郎帧砧笨 狰规谣竣赤刨 肢撩汪觅挎琉 灶接拴支类弥 瞄蚕讣紫派咏 柏护凰粘呐啸 甜浸掏坊神饮 瑶咯王枷榨弄 续宵突勃铡下 帧效官十叹讣 拆纶晨崔级逢 说帕祥帮伐垫 撤毫颗啃托贼 阉佰赢辨肖浚 簿靳幻场蹄硼 宠壶燕辈贿牧 推咋芭豫讯户 笔该丽冬瞻怒 萤援壮唐晓孵 坤捉衔梆鲁优 冕闻门雷异拂 藐曹孽氦菇彰 责绞垛枢沸式 晾郧勤 糙咬选烂阶振当推 罗颤蜡敌听寸 副醉萝估酿袄 半僵土鞠皮腋 举隔侣抉余侗 千垦涨盂射舟 啸文熔钒肩鸟 谅野茂亮杀倪 振瓢捣溶勺橙 屈购摸绎朴持 棋迪黑踪弄凌

人像摄影:经典人像摄影作品,欣赏_人像摄影大师经典布光案例

原文地址：人像摄影大师经典布光案例（一）环形光布光法作者：北京名人向诚环形光鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的 一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影（如图1） 。如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的 阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了，鼻阴影 就会变得过于宽大，这时的人脸就会显得又宽又平。环形光创造出的光效既可以是平光的，又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高，以便能在颊骨的 下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照，使用环形光恐怕是最常见也是最合 适的。但是要记住，一旦你的拍摄对象转动他的头，那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化 而改变，还有，你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部，这些部位应该得到尽可能完美的照明。

在这个布光设计中， （如图2）主光用了一只中号柔光箱，放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这 幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时，她的脸庞的轮廓会变得非常清晰，同 时又能保留着一些不太浓重的阴影。

（如图3）一个便携式柔光箱被设置在吊杆上，用来做头发光，其发光 强度与主光的光比为1：1，它被固定在45° 倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸（18288厘 米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。为了进一步说明这种光的多面性，我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板，然后让模特转过脸来朝向 主光，于是就有了这幅人像照片（如图4） 。近环光 在环形光和近环光之间只有一个区别，那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未被 照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为“近环形光”（如图5）近环光的布光方式并不适用于每一个人。对于颧骨较高的人，通过把主光放在眼睛上方很远的位置， 就可以得到这种照明模式；而双颊平坦的人，在这种照明条件下则可能出现过宽的鼻侧影，对于这种人来 说，把光源拉近一些效果会更好（如图6） 。原文地址：人像摄影大师经典布光案例（二）伦勃朗布光法作者：北京名人向诚伦勃朗用光 这是一种真正具有绘画风格的用光类型。

它的命名使用了那位荷兰人引以为豪的著名画家的 名字，是因为这种布光效果再现了伦勃朗的人物绘画中对光影的描绘。具有传奇色彩的是，就像 他那个时代绝大多数经常处在挣扎边缘的艺术家们一样， 伦勃朗的工作室又小又暗， 没有作为创作场所的任何条件，只有一束来自大自然的光线从天花板上投下来。这个天窗光形成了深暗的、 长长的阴影，使他画中人物的双眼窝、鼻子和下巴都隐藏在这种阴影中。于是，一种对现代人来 说独具特色的创作风格就以他的名字而流传下来（如图7） 。不过这种布光模式非常适合于人像摄影， 尽管比较起来它对男人更合适。

阴影的长度和深度， 以及光的方向在画面中创造出一种沉闷的、在某种程度上甚至是压抑的气氛。一般来说，男人们 更倾向于欣赏这种风格的画面，这使他们看上去显得很忧郁，或是正在沉思默想（如图8） 。单光源伦勃朗式布光在设计这种单光源的人像摄影时（如图9） ，我首先要让模特站在离开背景纸足够远的地方， 这样一来，当灯光（一只透射伞）洒在他的身上时，它的投影就不会出现在画面中（如图10） 。

在这种布光设计中，背景和人物的衣服都应该是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并 被人物自身遮住。这将使人物的轮廓变得清晰，并让阴影加重，同时又能避免这种深暗的阴影人 物和背景贴在一起。

降低一点机身，大约6英寸（1524厘米） ，拍出来的人像会有一点盛气凌人的感觉。因为在 观看者的角度看，你的拍摄对象似乎正在从上往下地看着他（如图11） 。我又把机身位置抬高，并在离人物3英寸（9144厘米）旁放置了一块反光盘，用来打开阴影 部分。这个距离形成的光比是1：4（如图12、13） 。为了看到不同的实验结果，我把反光盘移到了离开人物15英寸（4572厘米）的地方，又得 到了1/2档的曝光量，光比变成了1：3再次提高一点机身，使镜头视点接近于人物脸的水平，这 样会使他自然而然地流露出亲切感人的表情（如图14） 。第二种伦勃朗式布光对于这种伦勃朗式布光设计，我选择的主光照明是一只18英寸（4572厘米）闪光灯加40° 栅 网罩，从照相机左侧的高处向下对准模特。由于希望得到深暗的阴影，我将一块一面涂黑的布肯 板放在机身右侧，用来“吃掉”所有的杂散光以保证阴影不会被照亮。背景光是一只6英寸（1524 厘米）闪光灯加20° 栅网罩，对准地板并且让它的光束刚好掠过背景。为了吸掉任何有可能反射 到背景中的光线， 我还在地板上铺了一块黑色天鹅绒。

测得的主光读数为 f56， 光比为1： 15 （如 图15、16） 。然后我把背景灯抬高一些，并让它离开墙更远一些，这样一来光就可以照到模特的头顶了。

拍出的效果还不错，不过我还是认为它太亮了，而且实际上它的光强很可能已经超过了主光（如 图17） 。虽然我把背景灯降了下来，但是我没让它回到原来的位置上。于是，人物的深色头发与背景 的暗处融合，形成了更浓重的暗色调。不过，为了在阴影的旁边加上一点视觉反差，我用了一块 小型反射板以捕捉很窄的一束光来照亮他的脸。

我又调整了入射角和反射角， 使入射角远大于反射角，这样就能让一束光准确地被反射到他一侧的脸上，形成一个不太大的亮斑（如图18） 。在最后一幅画面中，我把背景灯提高到离地面7英寸（21336厘米）的位置，让它的光落在模特双肩 的后面。减掉落在双臂上的光以强调他脸上被照亮的部分。我还用一小块遮光片放在主光下方，调整角 度，使模特在机身左侧的手臂比右侧的手臂能得到更多更深的阴影（如图19、20） 。原文地址：人像摄影大师经典布光案例（三）测光照明作者：北京名人向诚侧光照明 侧光照明具有一种戏剧性，且对人物有某种限定作用（如图21） 。在不平坦的照明条件 下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓也总是三维的。我一直以为，最成功的侧光摄影 作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制，于是，人物的头部就会表现出不同的姿态，使 人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。当然这只是个人看法。在这里展示的几个例子中（如图22） ，两只灯的亮度是相同的，光比1：1。但是调整设 备的结果会使这个比例有所变化。设计侧光照明的人像摄影 进行这种布光实验的第一步， 是确定放在照相机右侧的白色透射伞的位置， 把它作为主 光，而且它的曝光读数要高到 f225它的位置应该是在人物的正侧面，然后稍稍向前方（照 相机）移一点；在机身的左侧要用平坦的光照条件，一般使用一个中号柔光箱，它的位置在 左侧的稍向后方移一点。

正如你所见到的那样， 它不一定要把两边的灯置于一条直线上以表 现两侧的受光，塑造人物的明暗造型和姿态才是最重要的元素。

把一只便携式柔光箱固定在支架上，使它处于人物头顶偏背后的位置，它的光强是 f32 由于模特的深色皮肤，以及他的黑头发和黑 T 恤，都会“吃”掉一些光，所以在大部分来自背 景的光被这些部位分散吸收后，余下来的亮度正好够用（如图23、24） 。这样看人物脸上的阴影重了一些。于是我加了一块白色布肯板来使他的面部稍亮一点 （如图25） 。

再来考虑背景光。用另一只便携式柔光箱放在地板上，紧贴背景纸，并且仰起一个角度。使 用它的目的是显示出背景的质感（如图26、27） 。其曝光读数为 f22，恰好照到模特的肩部。第二种侧光照明 这一类作品的布光设计常常是杂志封面人物的偏爱， 但是它也常被用于个人肖像和公众 领域的大头像。它能赋予人物一种梦幻般的神态。

即使在一开始就已经决定了这个布光方案是在模特的两边用同样亮度的光， 我也会选择 不同的调控设备来使两边的光照条件有所区别。

在照相机的左边放置一个大号柔光箱， 发出 柔和明亮的泛光，既能保持足够的亮度，又不会形成过多的阴影。机身的右侧是一个便携式 柔光箱，而且反差更大， （如图28、29）但是光比是1：1。现在拍出来的人像照片看上去还不错， 但是当我们让模特稍稍转过身来， 变成半侧身状 态时，就感到阴影部位的光有些凌乱。我需要改变一下，但又不希望是平坦的效果，于是我 把一块布肯板放在了照相机的左侧。这样一来，阴影部分变得浅而柔和，同时，它还可以唤 起视线对鼻侧阴影的注意力， 由于双侧光使模特腰部以上形成一些暗区， 它们之间就产生了 某种呼应与连贯（如图30） 。这个画面的调整方案是把便携式柔光箱向模特的身后移动一点， 这样可以使一个侧面的 阴影产生变化。现在，当模特转向照相机，使他的脸正对镜头时，我们看到他脸上的光影依 然是不平坦的，这些面部阴影足以形成画面的视觉焦点（如图31） 。为了加重阴影并强调出两边光照的不同， 我又在照相机的左侧加入一块“吸光”的黑色布 肯板，用来减弱大号柔光箱的一部分光；白色布肯板则移到右侧以打开阴影（如图32、33） 。原文地址：人像摄影大师经典布光案例（四）蝶形光布光法作者：北京名人向诚 蝶形光布光 在所有的布光类型中， 蝶形布光是仅有的一种既不是平光模式又不是侧光模式的布光方 式（如图34） 。

对于女人来说，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的关键，是将光源设置在照相机镜头的正上方，使光直接落在人物的脸上，形成饱满的面部照明（如图35） 。

从技术角度讲， 它的命名来自鼻子下方的阴影的形状， 它就好像在光影中向我们飞来的 一只蝴蝶。蝶形光人像的设计 为了拍出满意的蝶形光人像，我选择的主光是一只带18英寸（4572厘米）反光碗的闪 光灯加40° 栅网罩。它被固定在支架上，放在照相机中轴线上方大约 2英寸（6096厘米）的 位置。头发光使用了2只6英寸（1524厘米）闪光灯，也加40° 栅网罩，其发光强度比主光高 出1/2挡（如图36、37） 。考虑到我们顾客的面部特征， 我认为如果光再亮一些有可能会使她的脸更有型， 而且我 希望用更深的阴影来衬托出她卷曲发亮的头发。

于是我把两只头发灯的亮度提高到比主光高 出1挡。她的肤色比较容易接受更亮的光，而且我也很欣赏光线透过她的头发把几缕阴影洒 在她胸前的样子。现在，我仔细地观察她鼻子上的高光点，我意识到如果它太大或太亮，就 有可能毁掉这幅照片。我的解决办法就是确保她的头转过来直接对着我的镜头（如图38） 。为了消除那些浓重的阴影，我又在机身的下方加了一个中号柔光箱，对准模特的下巴， 它的亮度比主光低一挡。

但是这时的光源会产生一个视觉上的问题， 它将在人物黑眼球的下 方制造出一个多余的而且是较大的眼神光光斑。

我不得不对这些照片进行后期的润色加工以 修掉多余的亮点。同时，两边的头发光也要再增加1/2挡的亮度，最后得到的光比是3：1（如 图39、40） 。

首先，这是开头，我喜欢的风格，有种公路片的味道。后面的剧情真是对不起这个开头。

开篇就是满满的谍战味。男主是一位优秀（我是从他骑摩托的姿势中看出来的）的特工，跟着人流，进了小店，对了暗语，拿了钱。在这么紧张的时刻，临走的时候不忘给家里打个电话，一看就是居家必备的好男人，可惜，就是没活多久，不然这部片绝对会有婚后爱情片的味道。

在背着一麻袋钱跑的时候，被好几个人跟踪。就这么几个不入流的混混，不摆脱你们怎么能让观众相信我是个优秀的特工呢？或者，再不抢辆摩托，你们真以为我是个安份守法毫无个性的特工吗？我不开玩笑，让你们看看我飙车的速度。

正义的大boss风尘仆仆地出现了（看的出刚开完会），可是，这特工办事处怎么跟boss的头发一样具有的年代感。

男主在逃跑的过程中把钱藏起来了，背着太累。再出现的时候谁都不知道钱去哪儿了，够任性。

在男主搭上一辆的士后，莫名地出现了一个叫“水泥厂”的地方。

好巧，我也不知道这个水泥厂的背景。

特工小队三下五除二就赶到了水泥厂，已经准备好了礼炮，准备迎接男主的到来。

反派大boss是带着自己的手提电脑出场的，看得出是个杰出的IT人才，两局就能叫你们全跪了。

当男主发现不对劲的时候，已经被包围了。说好的水泥厂呢，这TM不是水泥厂。

车还没停稳，司机就被爆头了，这个枪法我给满分。

就在我以为主角要在光环下靠一辆破车反转的时候，他被抓了，唉，太不小心了。

这个时候懵逼的特工小队员们还TM在等水泥呢。

当有光闪起来的时候，我就知道这东西绝对有电，再看看主角的表情，简直比拉屎还难受。

让我们看看这个与电结缘的特工，活着的时候被对手肚子上电，嘴里电，死了之后被自己人电，不如就干脆叫他电工。我说你们就不能换种别的抢救措施，反正也没打算让他活过来。难道，你们怕我批评你们不专业？

不得不说两位主角的交接友好流畅。要把死了那位脑子里的东西拿出来放到另一个人的脑袋里。

这里有一大堆人来说下一位主角是如何难缠，如何不懂人性，说的像我们看了这么多年**，没见过疯子一样。最后还不是一根香肠就搞定了。

交接的过程总会有点小意外，毕竟是换脑袋的大事，毕竟，现在的科学技术，医疗技术什么的还不那么完美。但小瑕疵不影响大成就。

这个动作让我想起化学里面的一个词，萃取。这只电钻光荣地把**提升到科幻的高度。

这东西放进脑袋之后激活的像手机系统一样快。

然后体温升高，颅内出血，各种仪器哗哗地闪，这是提醒doctor赶快停止，不然主角又挂了。

但boss就是boss，“你觉得我会在乎他的死活吗，给我继续”。在乎啊，不然你千辛万苦地找来他干嘛。

不愧是需要两只麻醉针才能冷静下来的人，男主如我所料地活过来了。

但他没如boss所料，记起该记起的东西。还是个没用的玩意，拉出去毙了。

这个时候故事背景才浮出水面，“荷兰人”在做黑客捞钱的时候手贱地搞出个自己填不了的洞，向死了的那位男主寻求保护，本来上司是打算直接干掉的，但男主一抽筋说要去买通他，说买提了钱就去。死的时候也没说出人和钱藏在哪儿了。你说你要是不作的话，脑袋还在裤腰带上栓着呢。

而第二任男主在二次回生之后又开始了他狂妄的旅程，呃，怎么这么多二。

我从这部**中学习到疯子的最高境界就是不断地起冲突，然后一拳一脚一个雪碧罐砸在墙上必须吓傻对手。

你的饼就是我的饼，你的车就是我的车。临走时还要傻乎乎地说句“我的头有点冷”。

他的战斗与人数无关，叫你趴下，你不得不趴下。

当然，智商该爆发的时候还是得爆发，不然被我们看出来骗人了怎么办。知道拿只破鞋去吸引摄像头，还能莫名其妙找到前男主的家，临走时拿些珠宝项链，锅碗瓢盆算是没有辱没强盗的身份，不知道的人还以为你是去逃难的呢。

这智商简直变幻莫测。

然后他拿着抢来的东西去当铺，这把梳子让我看到了男主女主完美复合一家三口生活的幸福结局，导演，我是不是说的很对。

这个时候反派像是少了些动静，男主的光环真是遍及四野，连wifi信号都能覆盖。

在男主靠着发烧的脑子找到图书馆的时候，正反两派的boss们都配合得跟入了剧情，再不来你们都不知道演什么了。

而这位boss，自始至终都在同一个地方，用同一台电脑，保持着相同的姿势，靠着他那锐利深情的目光观望把控着整个局势。

卧槽。你真以为打LOL呢，倒是雇点群众演员来充充场也好呀，你，不孤独吗？

然后男主被正义boss找到抓走了，也太没意思了。刚才不是挺厉害的吗。

他戴着手铐和正义boss进行了友好的会谈，只是有些小插曲，不要在意，动之以情晓之以理，最后达成共识：早点提钱不就没这么多事了吗，还有沙滩。

如果这么容易就找到“荷兰人”的话，前面的不都白铺垫了吗。起码需要一个比较像样的筹码来换取成功吧。

在搜寻“荷兰人”的过程中，反派阻挠了，男主落水了，正义的阵营里又牺牲了一名年轻的美女。说实话，活了将近三分之二的剧情，被人一枪干掉也是挺可惜的，死的时候也没人安慰一下。

正反双方都遭遇了挫折。这个挫折是剧情转换前需要的低潮。也是**中感情戏集中的部分。

男主一的记忆、技能都开始在男主二身上恢复显现，还有他撩妹的把戏。

这样温婉动人的妻子和女儿，对美动心是一种本能。

妻子开始放松防卫，两个人试着一起回忆并不是存在于他们之间的爱的故事。这么一个粗犷的男人情感细腻起来也够感人。

在回忆中找到了线索。还是像前任男主一样打算背着钱离开的时候，幕后boss终于正面出现了。

刚放完狂言准备离开，又被电翻，可能导演跟电有颇深的渊源，也可能这个背包尼玛就不应该这样背。

而女二，也是扯电线的一把好手。

这个时候才算高潮开始，该抓的抓了，该动的动了，该跟踪的跟踪了，天上飞的，地上跑的，各路人马都汇聚到一栋无辜的化工楼。不是别的楼，真的是化工楼。

剩下的就是裹紧棉被扎开酸奶坐稳扶好，枪战片就要开场了。好期待噢噢噢噢。

男主利用简单使用的化学原理成功脱身，就是XXX+XXX=一场大火，再次证明了学习总是有用的。一个转身就碰到了日思夜想的“荷兰人”。

就这么成功？no，no，no，so easy。我现在可是有智商的人了，让楼下那反派婆娘上来，我让她一颗子弹。

男主拿了闪存盘开着救护车去救妻子和女儿，别问我闪存盘是个神马玩意，我也是刚知道。

这中间也有好多人闲着没事出来扯扯淡，什么世界末日呀，什么快回来做个手术让你智商200+。

男主想，要不唱首歌，做做头发什么的，不然待会怎么见心上人。

相信我，他只是没找到刹车，因为，他好像是来谈判的。

果然，他真不是来谈判的，要不是拦着，差点就拿着斧头跟人的枪杠上了。

当然，结局还是一如往常的美满，反派boss自杀了，一家三口幸福得生活在了一起。

总的来说，剧情起伏不够，单纯的线性叙事不断刺激观众的膀胱，一直在按套路出牌，动作都是小打小闹，就悬疑而言，我是真没烧脑，只是主角烧脑烧的我心疼；当然，如果铁骨里面加些柔情或者激情，来刺激一下肾上腺素也好，但导演摆了辣么多美女就真地只是用来看看的。这样的**中对于一个动作片影迷来说，唯一可期待的就是场面的视觉冲击，其实特效还好了，特别是飙血的两个镜头，都足够逼真；其他的，我就不说了，反正我是没被震撼，短促无力，场面也不够大。演员也是中规中矩，看似各有各的个性，但我记得我看过好多动作片里都是这样的，当然，第一次看动作片的人还是会很过瘾的。

我最喜欢这部动作片的感情戏。虽然加起来一共才11分钟，但却是我看的最入神一部                    分。男主带着女儿弹完钢琴，就开始坦白式的交心。当他们约定的那个动作一出来，女主积蓄的感情开始泛滥，女人的眼泪总是最有感染力的武器，不论是对男主，还是我。两个人谈爱和回忆，女主一直带着一种确认丈夫的心情对话，但她还是遏制的——这不是她的丈夫。而男主心底的情感被唤醒，像是初尝爱的滋味，努力把控着自己的失态。当他说出“他爱你，非常爱”这句话的时候，两个人像是达成了一种情感上的默契。

在前面剧情生涩干硬的铺垫后，这段感情戏像是一小杯蜂蜜，润进心里。

所以，相比于动作悬疑，我喜欢这部动作片的感情戏。

　　如果你不知道如何处理人像肖像特写这一类型照片如果在近距离拍摄人物肖像可能会变得很棘手下面我们整理了人像肖像特写技巧，让你拍出具有视觉冲击感的大片。　　

　　一、化妆或面部彩绘让你的模特的脸脱颖而出

　　在特写摄影中，很容易注意到瑕疵、纹理和其他细节，这些在传统的人像摄影中并不突出。在拍摄照片之前，请确保你的模特对他们的外观感到满意。他们越自信，你的特写看起来就越好。你可以使用化妆、创意面部彩绘或假纹理增强他们的信心。例如，可以使用黑色眼线笔和**眼影突出眼睛，另外在苍白的脸颊上添加一点腮红，使你的拍摄对象看起来更年轻。避免使用过多的粉底、睫毛膏和遮瑕膏，这些会让你的拍摄对象的脸看起来不自然。　　

　　二、使用变焦镜头拍摄脸部特写

　　错误的设备会让你的特写镜头看起来扭曲、效果不理想。如果你使用广角镜头拍摄特写肖像，则可能会影响拍摄对象的比例，他们的鼻子或下巴可能最终看起来比脸上的其他部分大。这是搞笑摄影的效果，但这对于传统的肖像摄影师来说并不是很好!　　为获得最佳效果，请使用变焦(也称为长焦)镜头拍摄人像，这将允许你从远处拍摄照片。

　　一些很棒的长焦镜头：

　　24-70mm f/28

　　24-35mm f/2

　　70-200mm f/28L IS II

　　三、使用大光圈以获得更柔和的焦点

　　特写肖像摄影没有一套规则，你可以使用任何你喜欢的摄影技巧，请务必注意有关光圈和特写的一些事项，以充分利用你的照片拍摄效果。　　

　　如果你使用大光圈，例如

f/14，相机将只能聚焦这么多。如果你喜欢柔焦效果，请确保使用手动对焦，这样就可以捕捉到正确的细节，例如模特的眼睛。对于那些想要非常清晰的特写肖像的人来说，小光圈(例如

f/80)就是比较不错的选择。

　　四、使用自然的侧光让每个特写看起来都比较自然

　　就像纹理和细节一样，灯光在特写摄影中更加突出。如果你从正确的角度拍摄，将能够塑造模特的脸部，还可以营造一种神秘感，并为你的肖像增添深度。　　

　　另外可以使用不同类型的自然光，这种类型最有效的方法之一是侧光。你所需要的只是一扇窗户(或一扇敞开的门)和柔和的光线，阴天和晴天非常适合这种情况。模特应该坐在光源旁边，不要完全面对它，光线应该照射到他们的脸的一半，然后自然地淡入另一侧。这将创建一个漂亮的过渡，它会让你的肖像看起来不仅仅是一张平面照片。　　

　　五、使用直射光创建令人惊叹的人像照明模式

　　直射光和图案可以很好地协同工作，可以使用自己制作的自定义阴影使它们看起来更有趣。对于这个想法，你可以随心所欲地发挥创意，你所需要的只是明亮的阳光和遮住模特脸的东西，该对象应该具有某种模式。这样，你可以尝试不同的阴影。另外可以使用窗帘、帽子、百叶窗、头发等，图案越不寻常，就越容易拍摄独特的特写肖像。　　

　　六、使用不同的面部表情使你的照片多样化

　　正确的面部表情可以让你的特写镜头看起来快乐、神秘或发人深省，细微的眉毛动作可以将好奇的表情变成可疑的表情，害羞的微笑可以使沉闷的肖像看起来令人兴奋。　　

　　七、使用前景创建有趣的纹理

　　前景非常适合增强构图，他们可以为暗淡的特写肖像添加必要的流行色彩，它们也是使特写看起来更引人注目的最简单方法之一。你所需要的只是一个用作前景和大光圈的对象，光圈越大，前景看起来就越模糊。透过玻璃等半透明物体进行拍摄，这些会在你的模型周围产生反射，这将使你的特写镜头看起来干净、简约。还可以将物体放在镜头前，确保只覆盖镜头的一部分，这将创建一个模糊的前景，你可以使用它来隐藏模特脸部的某些部分，使构图更加丰富多彩，或为特写镜头增添深度。　　

　　八、尝试创造性的裁剪技术，让你的特写肖像脱颖而出

　　裁剪并不意味着你必须在编辑过程中裁剪，可以在拍摄过程中裁剪掉一些东西。建议尝试拍摄模特的半张脸，而不是直接拍摄你的模特，或者拍摄他们的头顶、脸的下半部分等。结合良好的照明，这些裁剪技术会让你发挥创意，而且不会影响你的工作质量。

　　结论

　　要提升你的特写摄影效果，请专注于照明、前景和表情，使用这些元素，你可以拍摄任何主题的真实且引人注目的照片。

　　使用霓虹灯可使人像照片具有梦幻般的未来感，以下是我们介绍霓虹灯人像的拍摄技巧，可帮助使用霓虹灯拍摄出精美的人像，包括有关使用霓虹灯拍摄的最合适设置的建议。

　　一、了解室外照明

　　

　　“要成为一名出色的使用人造光的摄影师，需要成为一名在自然光下表现出色的摄影师。”

　　首先，决定要在拍摄过程中使用的照明类型-自然，LED，修改或混合-所有这些类型都有其自身的独特功能和挑战。

　　拍摄前能够评估周围环境是成功的关键。在开始拍摄之前，要做的第一件事就是评估环境。

　　二、选择一个霓虹灯背景

　　如今，无处不在的霓虹灯招牌无处不在，无论在哪里看，都难以抵挡将它们全部拍摄的诱惑。为自己选择背景时要小心，这样您就有机会专注于质量而不是数量。　　

　　由于我们在一个巨大的粉红色镜子球的背景下拍摄，我们对能够实现的前景中的散景效果感到非常满意-他将其与背景分离。但是，背景中的绿色退出指示器会破坏配色方案，因此在最终处理期间必须将其删除。

　　请注意以下几点，集中精力拍摄：

　　要把光线照射到哪里

　　不想让光落在哪里

　　想传达什么心情

　　可以实现我的理想吗

　　三、体现你的意图

　　照片向我们展示一些拍摄技巧，在对象上的人造光与环境中良好暴露的外部照明之间取得了平衡。由于使用了光形成不一样的色彩，我们能够减少人像更大范围内的光传播。　　

　　如果光线洒在地板上，如果尝试以肖像突出对象，可能会分散注意力。纠正这些细节意味着可以在开始拍摄之前修改光线。

　　为模型选择合适的背景是使用霓虹灯拍摄的一个非常重要的参数-合适的衣服将有助于创建和谐的配色方案，太阳镜是使用霓虹灯拍摄人像的绝佳配件，因为 他们可以捕获反射。

　　四、专注于肤色

　　首先查看白平衡。当使用霓虹灯背景拍摄时，很容易因构图而分心，并且模型过于靠近霓虹灯标志。这会导致面部反射过亮。如果仔细考虑将模特放置在何处，则可以避免此问题。　　

　　解决此问题的另一种方法是使用指示灯的色温。所有的Rotolight设备(NEO 2，AEOS和ANOVA Pro2)都可以轻松地通过转动表盘一圈来调节色温，而准确地显示在后部显示屏上。视情况而定，增加保暖或反之亦然非常方便。

　　这对于无反光镜相机尤其有效，因为可以实时看到结果。

　　五、如何用霓虹灯平衡人像的曝光

　　首先测量外部曝光-这将提供必须光圈和快门设置。　　

　　要控制入射到模特面部的绘图光的功率，只需调整照明设备上的曝光或功率，或者将照明设备移近或远离主体即可。LED使接近被摄体而不会过度曝光成为可能-在这种情况下，来自大量小灯泡的散射光会有所帮助。

　　在光源上获得所需曝光的一种好方法是将亮度调整到最大水平，但不要使模特斜视。人眼本身是一个复杂的光圈，如果亮度太强，则会导致您的模型不仅看起来不美观且不舒适(这将影响您的最终拍摄结果)，而且她的脸也会曝光过度。

　　六、将人像与背景分开

　　要将人像与背景分开，需要考虑距离，焦距和光圈以获得正确的景深。　　

　　使用佳能EF 85mm f / 12镜头的佳能EOS R进行拍摄，该镜头是专门为获得霓虹灯照明的散景效果而选择的。85mm的焦距非常适合增加压缩效果，有助于使被摄对象从背景中脱颖而出。

　　当使用霓虹灯作为背景进行拍摄时，可以根据想要获取的图像类型来改变被摄体与背景之间的距离。对于特写肖像，短距离将有助于实现令人愉悦的散景效果。如果没有外部光源，则可以缩短到光源的距离，但请注意不要让霓虹灯发出强烈的颜色眩光。这适用于您在街上拍摄的情况，例如，在店面的背景下。

　　七、散景效果的最佳设置

　　当然，最后的和弦是光圈的选择。看下面的照片;我们对排列和构图感到非常满意，但是由于选择了f / 56进行拍摄，因此整个情节看起来过载了，因为 背景不够分开。　　

　　照片都是使用f / 14设置拍摄的，有助于实现我们所需的散景效果。

　　霓虹灯拍摄设置的流程：

　　1、拍摄时需要了解周围的光线

　　2、在拍摄之前，需要知道要实现的目标

　　3、选择背景以避免画面混乱

　　4、考虑肤色和白平衡

　　5、平衡画面的曝光

　　6、拍摄较宽的图像并添加压缩以实现出色的散景