感情和理智是什么意思？

爱情本身就是感性的，如果你还用感性面对感性，那不就出现社会上很多因爱而恨的情杀案件吗？所以需要些理性去调剂的。

对非感情的事理性是好事，对感情的事理性就是心态不够正常，因为感情的概念本身就需要感性，有感觉才有感情，要不然 按理性考虑我看周围的人都符合做老公或老婆的客观条件，但为什么事实不是那样呀？就是感觉支配使然。

首先就是要有自控力。九零后和零零后纷纷步入社会以后，发现社会上的生活远比在学校里学习更要丰富多彩，夜晚五彩的霓虹灯，酒吧里的灯红酒绿，跳舞的倩影在他们眼前晃来晃去，在他们眼里这是一种诱惑，夜生活过于放纵会让他们早早失去自控力，而变得冲动浮躁，不堪一击。要拥有理性的情感，首先应该明白自己追求的东西是什么，也就是说要先有一个目标，然后凭着自己的意志，控制自己、鞭策自己朝着目标走去。失去自控力，人就没有了方向，就容易变得如同无头苍蝇一般莽撞，漫无目的。

人要学会克制自己。尘世多烦扰，只有学会克制，才能守住灵台一点清明，才能在内心深处听见灵魂最真实的呐喊，明白自己内心最真实的需求。人如果没有了克制力，就会情不自禁地走上歪路。想要什么东西，为了最快的得到它就会变得不顾代价，最终去偷去抢去骗；喜欢哪个人，失去克制力的人的思想会变得浅薄，他不会想着要用真心，用真感情将喜欢的人追到，而是用一些下三滥的手段，简单粗暴的将人骗到手。而人们往往不会珍惜太轻易得到的东西，无论是钱财、事业还是爱情、友情。失去克制力的人，在失去理性的同时，也失去了珍惜的能力。

奥斯汀对当时的女性问题进行了非常现实的讨论，她把小说中的女主人公置于男权社会中。在那个社会，人们的价值建立在财产所有权的基础上。由于一代又一代的财产都是由男性继承的，所以从一开始就处于劣势，只能从属于男性。因此，以下类型的人物在奥斯汀的作品中反复出现，专横的父亲，母亲永远不会忘记自己的社会地位，想尽一切办法要娶自己的女儿，优秀的年轻人，他们愤世嫉俗，反映了他们优越的社会地位;还有要结婚的女儿，从优雅无脑的女孩，到理智或感性的忙于很多事情的年轻女性。

在这样一个苛刻、充满敌意的世界里，女主如何通过婚姻获得个人的幸福呢？奥斯汀人物情感应该由理智控制。在交男朋友的过程中，要谨慎，不要轻易动情和任性。她认为，情绪往往是女性行为的危险向导。如果你遇到一个条件优越的男人，却不执着于爱情，你就会委身，结果往往是灾难性的，要么因为这个人喜新恨旧，要么因为他父母的反对，他选择了另一个条件更好的对象。在这种情况下，如果女方是情绪化的，她会受到深深的创伤，无法自拔。

奥斯汀的观点在这部第一部小说中体现得淋漓尽致。奥斯汀的创作意图非常明确，这部小说的名字《理智与情感》，强调她自己想要突出的主题。在这本书中，奥斯汀展现了两姐妹性格的对比，并从姐姐的人生观、道德观和社会观念来叙述故事，塑造了一个“通情达理的凡人”，这是她理想中的女人。

当得知威洛比充分利用了自己优越的社会地位，欺骗了玛丽安真诚的爱情，抛弃了命运多端的伊丽莎，最后娶了富有的格雷**时，玛丽安完全意识到自己的愚蠢。玛丽安恢复了理智，认为自己应该以姐姐为榜样，认真处理爱情和婚姻问题。直到这时，她才想起了早已爱上她的布兰登上校，因为，伊利安是一个只凭热情行事的小女孩。上校担心，性格相同的玛丽安也会遭遇同样的厄运。他总是关心玛丽安的幸福。

经过长期的接触，埃莉诺和母亲深刻地认识到上校有一颗善良的心和高尚的品格。玛丽安生病后，他去接达什伍德太太时，终于向她表白了自己对玛丽安的爱。玛丽安在精神上长大了，得到了教训。仅仅两年后，17岁的她就克服了天真的爱情观。她愿意嫁给一个上校，开始承担起家庭主妇的责任。

本周，通过有书App共读了英国女作家简奥斯汀的作品《理智与情感》。

曾经有人讨论过这部小说，它到底算是悲剧还是喜剧呢？

英国著名学者H沃尔波尔的名言:“这个世界，凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧。”这句话，完美地概括了简奥斯汀写这篇小说的初衷，解答了她所有作品中观察世界的态度。正如巴尔扎克，他写尽了人生悲剧，却将它们命名为《人间喜剧》。

故事的一开始，作者铺垫了一个悲剧的背景。父亲死后，全部遗产都由同父异母的哥哥继承了，哥哥非但完全没有在经济上帮助过母女四人，而且听任尖酸刻薄的嫂子欺凌她们，就这样，达什伍德太太带着三个女儿搬离了自己的家园，住进了一所乡舍之中，只能靠着微薄的收入过着紧张的日子。

三个女儿中的两位已经到了适婚年龄，两人都是美丽善良、人品高尚、知书达理的好姑娘，但因为财产问题，让她们的婚恋之路格外波折。于是围绕着两人出现了爱德华、威洛比、布兰登上校等一众男性角色，同时也出现了露西和安妮这对未婚姐妹，同样没有财产，同样处在劣势，但她们的心机和手段显然更深，仿佛是特地拿来和两位达什伍德**作对比的。

正如小说的名字《理智与情感》，简奥斯汀试图用两个性格截然不同的女孩，来写出面对婚姻和命运的两种态度。埃莉诺是家中的大姐，母亲单纯，妹妹天真，所以她成为了家里最成熟谨慎的一位，她聪明懂事，善于观察环境和人心，明白人情世故的可怕，懂得进退，懂得喜怒不形于色，懂得保护自己和家人。

她爱上了爱德华，也知道爱德华同样喜欢她，但是她从未因此欣喜若狂，并不像普通少女那样把恋爱的喜悦挂在脸上，她始终没有在未曾确定的事情上投入过太多期待。当她知道爱德华和露西订婚的时候，她其实极度痛苦，但她选择了把强烈的感情埋进心中，保守这个秘密，甚至要平静礼貌地面对情敌一次又一次地挑衅，最可贵的是，即便在这样的情况下，她没有埋怨憎恨过爱德华，她非常善良的换位思考，试图去理解爱德华的难处，甚至后来可以帮助爱德华去获得幸福，她是一个非常理智的女孩子，她的理智是温暖善良的，有胸襟有气度。

相比之下，我们可以说露西和威洛比这样的反面角色，也是有理智的，他们不为感情所困，理性到冷漠自私的程度，在他们眼中只有利益，为人处世虚伪狡诈，机关算尽，看似理智其实满脑子歪门邪道。另外，费拉斯太太，范妮两口子其实也是如此，她们理智到可以完全不顾亲情，或许这种“理智”让他们维护了自己的利益，却也因此牺牲了人格的高贵，变的狭隘猥琐，令人不齿。

而这本书中“情感”的集中代表是玛丽安，她天真热烈，相信一辈子只能爱一个人，当她被威洛比救下，从此爱上他的时候，她就从没想过自己可能会遭遇背叛，她以为她的爱人会和自己一样坚贞不渝。却没想到，她爱上的只是一个卑鄙小人，这场爱情让她伤筋动骨，心神俱裂，她付出了漫长的痛苦，流了无数的眼泪才终于明白，感情并不是生活的一切，正如埃莉诺所说：“尽管有关对象专一、始终不渝的爱情概念十分迷人，尽管人们可以说一个人的幸福完全依靠另一个人，但并不意味着应该如此，那是不恰当，也不可能的。”

埃莉诺的态度，代表了简奥斯汀的态度，人的一生最重要的其实是成为自己，要有独立而强大的内心，知道自己的方向，知道自己的原则，无论爱上谁那都只是同伴，而不是把内心全部幸福寄托在其上的人，这个道理玛丽安原来不懂也不接受，她从来没有掩饰过自己对威洛比的感情，也没有掩饰过失恋的痛苦，她甚至和姐姐争论，认为要她自己学着克制，是一种对世俗的刻板臣服，直到她明白了原来姐姐也一直忍受着失恋的痛苦，而且比她更早，甚至比她更深的时候，她才感受到姐姐的克制中到底包含了多少尊贵，多么值得尊敬。正如那句话所说：“喜欢就会放肆，但爱是克制”。

最终玛丽安嫁给了布兰登上校，那个她曾经认为不浪漫不可爱的男人，却一直沉默的守护在她身边，即使看着她爱上别人，看着她为别人痛苦，也从未放弃，在玛丽安最痛苦的时刻总是给她无私的帮助。布兰登上校忧郁的外表之下，原来也隐藏着强烈的感情，他曾经在情感上受过伤害，他对玛丽安的爱深沉而包容，这才是真正的深情，而威洛比虽然曾带给玛丽安浪漫和甜蜜，但那其实只是欲望，一旦遇到现实的挑战，利益的权衡，这种欲望就立刻消失，变成冷漠。

所幸，埃莉诺和玛丽安都在属于她们自己的情感波折中成长了，虽然长夜漫漫，崎岖难行，但两位姑娘最终等到了自己的真爱，这个故事以悲伤开头，以挫折贯穿全篇，以讽刺呈现世间百态，最终以幸福画上圆满句号，你说这到底是悲剧还是喜剧呢？

也许你会说，这不过是一场梦，现实中的简奥斯汀最终也没有等到她的真爱，就在孤寂中渡过了一生，但我们不能说她就一定不幸福，相信能够写出这样的作品，这个女人的内心一定温暖而且强大，她没有实现的，却能够真心祝愿别人实现，她虽然没有得到美满的家庭，但她的作品中留下的那些美好的感情，始终散发着淡淡的光芒，温暖了几百年来无数阅读小说的人们。

但是我们却感受到了这本书带来的温暖！愿你余生都能带着这暖意勇敢的生活下去，无论那个人最终有没有，来或是不来。

《理智与情感》策划人：亚比煞，自幼酷爱读书，愿以书为火，行过世间幽暗，当过记者，做过编导，现为作者。已出版个人作品《何处有香丘》《密云晨光》。

主播：安东尼，他的朝鲜冷面下藏着一颗韩国烧烤的心。

《理智与情感》是由李安执导， 詹姆斯·弗雷特、哈里特·沃特尔、 凯特·温丝莱特等主演，改编自英国女作家简·奥斯汀的同名小说的爱情** 。

影片讲述一个英国庄园主去世后，由于遗产法规定家产只传男不传女，他的女儿们都面临着扫地出门的命运，嫁一个好丈夫便成了她们的燃眉之急。大女儿为了全家的幸福她深深藏起自己的儿女私情；小女儿为了追求爱情甘愿付出。最终“理智”和“情感”都得到了真爱 。

该影片于1995年在美国上映。1996年该片在第68届奥斯卡金像奖获得最佳改编剧本奖，以及最佳摄影、最佳服装设计等8项提名奖 。

奥斯丁对当时的妇女问题进行了高度现实主义的探讨。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权制社会中来考察。在那个社会中，人的价值建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得，她们一开始就处于不利的地位，只能从属于男人。因此，奥斯丁笔下一再出现下列这些类型的人物：“独断独行的父亲；念念不忘社会身分、千方百计想把闺女嫁出去的母亲；条件齐备的青年男子，他们玩世不恭，正反映出他们的优越的社会地位；以及待嫁的女儿，从优雅的没头脑的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”

处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往带有敌意的世界上，女主人公该怎样通过婚姻来获得个人幸福呢奥斯丁的告诫是应该用理智来控制情感。在交男友的过程中，应审慎从事，不能轻易动情，任性行事。她认为情感往往是女性行为的危险的向导。如果逢到一个条件优越而用情不专的男子来追求就以身相许，其后果常常是灾难性的。男方不是由于个人喜新厌旧，就是由于家长的反对而另择条件更好的对象。在这种情况下，如果女方感情用事，就将受到极大的精神创伤，难以自拔。

奥斯丁的这些看法，最鲜明地表现在这第一部长篇小说中。英国自由主义经济学家伦纳德·伍尔夫在“简·奥斯丁文中的经济决定论”一文中说得好：“情节和人物在多大的程度上取决于金钱问题，这一点是显而易见的。《理智与情感》的整个开头部分环绕着达什伍德遗嘱中的财产问题以及年收入一万镑的约翰·达什伍德太太的贪心不足而展开。”就在分遗产的过程中，奥斯丁开门见山地交代了达什伍德家两姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉诺“非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好母亲的顾问……她心地极好……富于情感，但是她懂得怎样克制情感；这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问”。妹妹玛丽安的“才能在许多方面都不比姐姐差。……她伤心或者欢乐都毫无节制。……一切都好，就是不谨慎 ”。这就是说，玛丽安放任情感去支配行为，而埃莉诺则不愿被这种冲动所摆布。

奥斯丁的创作意图是非常明确的。她干脆把原来的书名《埃莉诺与玛丽安》改为《理智与情感》，以强调她这个主题。

奥斯丁在本书中展示了主人公两姐妹性格的对比，从姐姐的人生观、伦理和社交观念出发，叙述大部分故事，从而塑造了一个“明事理的凡人”。这是她心目中的“理想女性”。等她们得悉威洛比充分利用他的优越的社会地位，玩弄了玛丽安真挚的爱情，遗弃了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有钱的格雷**成亲，玛丽安才彻底认识到自己的愚蠢，她母亲也承认当初十分赞赏威洛比，未免做事冒失。这都反衬出埃莉诺一贯对事对人的态度是多么明智。玛丽安清醒了过来，认为早该拿姐姐做榜样，慎重处理恋爱和婚姻的问题，这时才考虑到早就爱上她的布兰顿上校。上校和她们姐妹刚结识时，已过了三十五岁，在当时十七岁的玛丽安眼里，“已是个地地道道的老单身汉”，“老得能够做我的爸爸”，而且“三十五岁总是谈不上结婚的了”。上校却是一开始就爱上了她，由于知道威洛比诱奸并遗弃单凭热情行事的小姑娘埃莉莎的全部经过，担心这性格相同的玛丽安也会遭到同样的厄运。他始终关怀着玛丽安的幸福。经过长期的接触，埃莉诺和她母亲都深深认识到上校心地善良、品格高尚。在玛丽安病倒后，他去接达什伍德太太时，终于向她透露了对玛丽安的爱意。玛丽安精神上成长了，吸取了教训，只隔了两年，就克服了十七岁时的天真的恋爱观，情愿嫁给上校，开始担负起做主妇的职责。

理智就这样在两姐妹心中都占了上风。奥斯丁给她们安排了幸福的归宿。全书从喜剧开始，中间发生了风波，玛丽安险些酿成悲剧，结果以喜剧告终。 奥斯丁在十六岁时写作的未完成的中篇小说《凯瑟琳》中，就第一次试图把女主人公全面地放在完全现实的社会环境中，探讨她对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应。作者在这里显出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。她强烈批判使她笔下的女主人公遭到不幸的社会习俗，痛惜青年男女在求爱方面的双重标准：男方可以用种种计谋来俘获女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色来换取经济上的稳妥地位。

作者洞察了问题的症结，但是这一点并没有使她像后来的大部分严肃作家如雪莱等那样，成为时代的叛逆。她在作品中揭示了这社会制度的弊端，但基本上相信这制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的笔触对个人的行为作温和的讽刺，并不流露出深恶痛绝的情绪。这正是她创作中的一大特色：用白描手法，通过人物的道白和动作，客观地勾勒出那些拥有财产和特权、贪婪自私的老爷太太们的嘴脸。作者在第一章中这样交代了两姐妹的兄嫂的性格：“他不是个品质恶劣的年轻人，要是心肠有点冷，有点自私不算坏的话。……如果他娶的是个厚道些的妇人……他自己也可能变得厚道起来。可惜他结婚时年纪很小，又非常爱他的妻子；而约翰·达什伍德太太正是他本人的惊人写照，心地更加狭窄、更加自私。”紧接着在第二章中就让这对夫妻登场现身说法，煞有介事地讨论该如何履行老庄主临终时要他好好照顾他后母和她的女儿们的嘱咐，结果男的在女的那些“更加自私”的建议的进攻下，节节败退，终于决定什么钱也不用给，只消帮助她们做些找找房子、搬搬家等一般邻里相助的事，就可以心安理得了。这种绝妙的讽刺文章，在奥斯丁其他作品中是屡见不鲜的。

奥斯丁还让书中那些热衷于支配青年男女的命运的闲得发慌的老爷太太们一一在读者面前亮相。例如那“一心只想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹宁斯太太深信上校深深地爱上了玛丽安时，认为“这倒是一桩美满姻缘，因为他有钱而她长得俊”。两姐妹的哥哥约翰曾误以为上校对埃莉诺钟情，竟开导她说：“也许因为你财产少使他畏缩不前……但是只要稍微献献殷勤，鼓励鼓励，你就能抓住他……这是姑娘们很容易办到的呀。”他看到玛丽安害了病，姿色差了，便说：“我说不准玛丽安现在能否嫁上一个年收入在五六百镑以上的男人。”这些人满脑子的唯利主义的价值观和根深蒂固的男尊女卑的庸俗观点就暴露无遗了。

但是，对那个道德败坏的花花公子威洛比，作者却并没有加以丑化。他第一次出场时，正当玛丽安在别墅附近爬山不慎失足扭伤了脚，他打猎路过，便把她抱起送回别墅。他的容貌和风度立刻征服了她们母女。此后他每次出现，作者总是通过别人的眼光，对他赞美。奥斯丁没有正面描写他犯下的罪行的经过，而是通过上校首先讲出来的，最后还让他本人来表白一番，说他后悔莫及，对玛丽安从未变过心。这一番话竟然博得了埃莉诺的同情，心想“这个人外表和才能样样出众……却因过早的独立生活而养成懒散、放荡和奢侈的习惯，他的心灵、品格和幸福都受到了无可挽救的伤害”。这样看来，作者分明把威洛比也当作那个制度的受害者来看待，并把爱德华跟他作对比。两人都依赖富孀过着游手好闲的生活，为了继承财产不得不听命于她们，但爱德华始终为人正直，富有原则性，在个人幸福问题上终于违反母命，而威洛比则屈服于环境所加的几乎毁灭性的影响，为了金钱牺牲了对玛丽安的爱情，和格雷**结婚，后来悔恨已来不及了。在本书中，奥斯丁强调了这一点：对当时的男男女女来说，制度比他们个人和别人是更大的敌人，人人都是这制度的牺牲品或潜在的牺牲品。

在《理智与情感》中，反讽的笔墨随处可见。这一手法，不仅见诸于对情节的喜剧处理，而且融汇在故事的整体结构中。玛丽安最早断定，布兰登上校，年老体弱，根本“没资格考虑婚姻”，可后来的事实却恰恰自己做了布兰登太太。再看露西，先前是那样讨厌罗伯特，可她最后却心甘情愿地嫁给了他。在简·奥斯丁的笔下，现实就是这么恶作剧，喜欢对世人的判断、愿望和行动进行嘲讽。

简·奥斯丁写小说，她最大的乐趣或许是创造人物。她塑造的人物形象，一不靠抽象的外貌描写，二不靠精细的内心刻画，她只是借助生动的对话和有趣的情节，就能将人物写的栩栩如生。因此，英国的著名作家E·M·福斯特称简·奥斯丁的人物是“圆的”立体，而不是“扁的”平面。《理智与情感》里塑造了近二十个有闲阶级的先生、夫人和**，且不说前面提到的主要人物，一个个莫不是精雕细琢，活灵活现，即使着墨不多的次要人物，也写得有血有肉。露西的姐姐斯蒂尔，长到二十九岁还没找到婆家，于是只好从别人的玩笑中寻求点精神安慰。有一次，人们拿戴维博士开她的玩笑，她一时得意志形，“装出认真的样子，求丹宁斯太太替她辟谣，而丹宁斯太太完全理解她的意图。当时向她保证说，她当然不会辟谣。斯蒂尔**听了心里简直乐开了花。”寥寥数语，展现出一个单相思**的形象。 作者的外甥詹-爱·奥斯丁-利在他的《简·奥斯丁回忆录》中写道：“在简·奥斯丁笔下那些最可人心意的人物的迷人之处，简直没有一个不是她本人那可爱的气质和热情的心胸的真实反映。”埃莉诺·达什伍德就是一个这样的人物，完全体现作者的理想。因此，本书理所当然地主要从埃莉诺的视角来叙述。但是，随着近年来西方女权主义运动的勃兴，不但有些作家用女权主义的观点来指导创作，评论家们也试图在过去的文学作品中寻找这种思想的表现。在英国文学中，他们特别热衷于以勃朗特姐妹、奥斯丁等著名女作家的作品为研究对象。在本书中，他们特别赞美玛丽安，因为她敢说敢为，是个不遵守传统规范的大胆女子，敢于反对伪善的社会习俗。例如，当她的表亲约翰·米德尔顿爵士说她在挑逗威洛比时，玛丽安毫不留情地说：“你这种说法我特别讨厌。什么庸俗的话都当做俏皮话来说，真恨死人，什么挑逗男人呀，征服男人呀，尤其不堪入耳。”当她那势利的嫂嫂范妮说埃莉诺在小屏风上画的画“有点莫顿**的绘画风格”时，玛丽安断然不顾莫顿**的贵族身分，激动地说：“这种夸奖真新鲜!莫顿**关我们什么事……谁管她画得好坏我们考虑的和说的，是埃莉诺。”所以，相形之下，从长远的观点来看，埃莉诺所选择的做法显得倾向于更好地维护那既定的社会秩序，旨在如何好歹在其中生存下去，而玛丽安的言行倒能有时对这秩序造成威胁，因而是更可取的。　

在简·奥斯丁的《理智与情感》中，姐姐埃莉诺是一位理性的女性代表。她的处世和待人冷静而又理智，在感情的问题上道憾，不冲动，以极大助理性来克制自己的情感。埃莉诺是个感情强烈而又头脑冷静的年轻姑娘。她在选择对象时，不讲仪表，而讲人品，爱上了为人坦率热诚的爱德华。

与姐姐相反，妹妹玛丽安是一个热情奔放、情感外露的女性。她聪明灵耀，对爱情抱有太多有浪漫色彩的幻想，一心想有一个富有、人品出众、风流倜傥的如意郎君。她择偶的标准更多的是注重仪表和财富，而非人品。她的这种择偶的出发点也是当时社会的一种普遍的现象。

文/林彩彩

你看过《理智与情感》吗？

几年前因为《傲慢与偏见》一书，我走进英国女作家简·奥斯汀的世界。寒假从图书馆借到她的另一部作品《理智与情感》，因为时间关系只看了前半篇，未知后半部分故事情节的发展。前段时间无意中发现BBC根据原著将这部小说改编成短短几集的电视剧版，看完颇有感触。

《理智与情感》是简·奥斯汀的第一部作品，故事以出生于英国乡绅家庭的两姐妹（还有个最小的妹妹笔墨较少，在此忽略）埃莉诺和玛丽安曲折复杂的爱情为主线，折射她们面对爱情时截然相反的态度。

电视剧版高度还原了原著的故事情节。姐姐埃莉诺沉稳理性，做事稳重，在爱情里能够克制自己，是“理智”的代表。妹妹玛丽安则率真任性，面对爱情不会考虑过多，只求遵循内心想法，是“感性”的化身。

故事的结局是，两姐妹都收获了真爱。埃莉诺在绝望中与原本两情相悦的爱德华终成眷属，玛丽安被上一段感情狠狠伤害后也终于懂得珍惜一直等候着她的布兰顿上校。

剧情看完后，埃莉诺与爱德华之间的故事到底还是令我久久意难平。

父亲去世后，埃莉诺和母亲及两个妹妹所住的诺兰庄园由她同父异母的哥哥继承。哥哥的妻子范妮是个刻薄之人，母女四人不愿忍气吞声，无奈之下，选择了搬出诺兰庄园。

离开前的某一天，范妮的弟弟爱德华前来拜访，和埃莉诺就此认识。

埃莉诺很快对谦逊、真实而又充满绅士风度的爱德华暗生情愫，爱德华也对美丽的埃莉诺十分有意，两人心照不宣。对于爱德华的为人，埃莉诺的家人也都看在眼里，早已在心里默认他是将来迎娶埃莉诺的人。

就在双方感情不断升温时，埃莉诺一家搬去了远在德文郡地处偏僻的巴顿庄园。

埃莉诺的母亲离开前在家庭聚餐中邀请爱德华常来拜访，在巴顿庄园的日子里，埃莉诺也时时盼着与爱德华再相见。但爱德华迟迟没有再来。

母亲在心里为埃莉诺着急，打算偷偷写信给爱德华，主动邀请他过来。这一举动被埃莉诺撞见，她阻止母亲的行为。

尽管比谁都更希望见到爱德华，但埃莉诺还是认为，爱德华如果真想来，自己会过来，她不希望他是该被动地前来见面。

很久过后，爱德华来到了巴顿庄园。苦苦等待的埃莉诺喜悦之情溢于言表，然而姗姗来迟的爱德华却愁容满面欲言又止。他在巴顿庄园短暂地住下一晚后，第二天清晨便匆忙离开了。

没人知道发生了什么。所有人都以为爱德华此次前来大概率是来求婚的，然而爱德华什么也没说。

埃莉诺非常失落，她不知道为什么明明感觉到对方对自己是有爱意的，却一句话都没有表达。

直到在邻居组织的一次聚会里埃莉诺认识了斯蒂尔姐妹，这一困惑才得到了解答。

斯蒂尔·露西不知道埃莉诺与爱德华之间的关系，告诉了埃莉诺一个秘密：早在四年前，她就和一个人订了婚，而这个人，正是爱德华。

埃莉诺终于明白为什么爱德华从来没向自己表达心意，原来他早就已经订婚了。她毫无防备地得知这件事，却还要替眼前这个无限憧憬着与爱德华婚后生活的女孩子保守秘密。

埃莉诺非常难过，但由于自己的妹妹玛丽安正处于失恋状态，她不想让家人再为自己担心，于是把这件事藏在心里，一个人默默消化。直到四个月后玛丽安意外得知这件事，埃莉诺才在她面前掩面大哭。

但即便如此，埃莉诺不仅没有怨恨爱德华，反而还在布兰顿上校那里替他谋了一个职位。

站在埃莉诺的面前，爱德华问她为什么不怨恨自己，埃莉诺的回答令我印象深刻。

她说：“因为你从未欺骗我。”

她告诉爱德华，当她听说他的婚讯，就明白了他之前为何对自己若即若离。他没有做错什么。如果不是在有婚约的情况下面对她时他能克制自己的感情，她也不会对他有如此高的评价。

听完这些话，爱德华似要说些什么。但一如从前想要脱口而出的每一次，他把就在嘴边的话再一次咽了下去，取而代之的是一句平淡的谢谢。

如果说得知真相后埃莉诺与爱德华的一番谈话是激起我平静内心的那一颗石子，那么故事尾声爱德华去巴顿庄园向埃莉诺表白的那一段就是一股足以令我内心翻江倒海的力量。

在故事的最后，因为违背母亲的意思与并非出身名门的露西私定终身，爱德华所继承的财产被全部转移到他弟弟罗伯特的名下。而戏剧性的是，就在他的财产被转移后，露西竟然抛弃了他，与他那位继承财产的弟弟结了婚。

爱德华终于得以从这个幼年时定下的不成熟婚约中解脱。几个月后，他再次鼓起勇气，踏上去巴顿庄园的路途。

这一次，他终于能够站在埃莉诺面前光明正大地表达自己对她的真实感情，告诉她自己早在诺兰庄园见到她的第一眼几乎就爱上了她。他也知道自己的若即若离使对方受到了伤害，诚恳地请求对方的原谅。

埃莉诺泣不成声，与爱德华激动相吻。

而我自己也在看到这一段告白时感动得掉泪，为埃莉诺终于和自己喜欢的人在一起了，更为爱德华高尚的品格。埃莉诺没有爱错人。

简·奥斯汀用她的笔，在《理智与情感》里为我勾勒了埃莉诺和爱德华这两个形象如此饱满的人物。

同为女子，埃莉诺在爱情里的做法令我赞叹不已。在得知爱德华已有婚约后，她能够约束自己与爱德华保持恰当的距离，即使自己对这个人爱得深沉。

更令人叹息的是，即使对方的态度令她受了委屈，她也能做到客观、理性地去评价自己喜欢的这个人。她没有怪罪爱德华对自己模棱两可的态度和隐瞒事实的事，而是在对方的做法里看到他是如此一个作风正派、坚守道德的绅士，并替他找了工作。

女孩子在爱情里向来感性，有多少人能做到埃莉诺那样呢？

而爱德华的形象则更具启发意义。在爱情里，他是一个真正品德高尚的人。

因为有婚约，所以被埃莉诺深深吸引，他也始终没有对她说过任何一句暧昧不清的话。每一次与埃莉诺见面，他都克制自己不要去表达。

离开诺兰庄园前，去书房向埃莉诺道别时，明明内心有千言万语，但他最终以一句“我很珍惜你这个朋友”主动划开了界限。送给埃莉诺作为道别礼物的笔记本扉页上，简简单单地写着“你亲爱的朋友，爱德华”，没有旁的话语。

当埃莉诺一家在巴顿庄园安定下来后，因为知道自己不该去见埃莉诺却又忍不住想要靠近她，所以在德文郡逗留了两周之久后，他才充满负罪感地进行了首次拜访。

清楚自己若即若离的态度给埃莉诺带来极大伤害，但因为婚约未解除，他忍住了自己对对方的满腔热忱。直到从婚约中复得自由后，他才将自己对埃莉诺的爱全部倾倒出来，向她表明自己的心迹。

不光是在对待埃莉诺的感情上，在对待露西的态度中，爱德华也闪耀着高尚的光芒。

对四年前悄悄与他私定终身的露西，即使这件婚事无人知晓，他也没有在遇到埃莉诺后对她始乱终弃，而是选择牺牲自己一方的感情去履行年少时草率订下的婚约，给女方一个交代。而在他的母亲以剥夺财产威胁他不准与家境一般的露西结婚时，他也没有顺水推舟地抛下露西，而是毅然决然地违背母意，与露西站在一起。

我真的很感谢简·奥斯汀，不论是《傲慢与偏见》里不卑不亢的伊丽莎白和外冷内热的达西先生，还是《理智与情感》里开阔理智的埃莉诺和品行高尚的爱德华，她向我这个正处在等待爱情的美好年华的女孩子传达了积极、正确、美好的爱情观。她跨越200多年的时间长河告诉我，面对爱情，我应有怎样的期待。

大抵是不是单身早已显得不那么重要，重要的是令我最终做出选择的那个人，一定要值得我万水千山的等待吧。

七夕节里，祝你终究觅得良人。