简要说明《雷雨》中四凤、蘩漪、周萍和鲁大海的悲剧性命运。谢谢

二十年代初，某个雷雨前后的日夜间。在买办资本家周朴园的公馆里。发生了这场催心裂肺的悲剧。 妻子蘩漪不堪忍受丈夫的专横冷酷，更不甘在窒息中抑郁终身，大胆冲破一切枳梏，追寻着新的生活，她将全部的希望寄于年岁相差无几的周的长子周萍。岂料周萍已厌恶与后母的暧昧关系，正热恋着年当青春的女佣鲁四凤。这使蘩漪陷入爱与恨，渴望和失望交织着痛苦之中。 此刻，四凤的母亲外出谋生归来，与周朴园不期而遇，原来她就是三十年前被抛弃了的周萍的生母侍萍，而四凤的兄长——带头罢工的鲁大海，正是周朴园的亲骨肉。侍萍不愿女儿重蹈被侮辱被损害的命运，决计带她离开周家远去他乡。 雷雨之夜，周萍偷偷来会四凤，由于蘩漪的跟踪，使事态益发不可收拾。侍萍忍痛成全一双儿女远走高飞，断了最后一线希望的蘩漪唤出亲生子——爱着四凤的周冲以及周朴园，加以阻拦，遂使新旧纠葛展露无遗。 雷雨倾盆，对生活怀着憧憬的三个年轻人，瞬间死于非命；存者仍在毁灭的痛苦中挣扎……

1、蘩漪与周萍的冲突

是《雷雨》戏剧冲突的主导线索。这条线索最直接、最深刻、最有力地诠释着作者的创作旨趣。

2、周朴园与侍萍(鲁妈)的冲突

一方是资本家、封建家长，一方是受害最深的下人，这正是地道的对立的阶级关系。

3、蘩漪与周朴园的冲突

蘩漪的反抗性是最强的，她同周朴园的冲突既尖锐，又激烈。归根结底，周朴园的专制统治是毁在她手里的。

扩展资料：

蘩漪与周萍的冲突贯穿全剧始终，构成这个艺术有机体的脊骨。从戏一开始，周萍就要摆脱蘩漪，蘩漪则要缠住他。正是这一摆一缠，引发出、制约着、推动着相关的多条冲突线索往前发展。而这些冲突线索则从不同方面、在不同程度上为加强这条主线的发展而服务，由此把剧情一步逼紧一步，紧张有致地推向最高潮。

蘩漪为要留住周萍，趁鲁妈来公馆，赶走了四凤，才激起周萍夜赴鲁家与四凤幽会，致使侍萍全家都聚集周家，最终经蘩漪引爆“**”这条导火索，造成两个家庭或亡或疯，毁于一旦。实际演出中，蘩漪与周萍冲突的戏也确实有声有色，最引人入胜，扣人心弦，也最让人感慨系之，深省不已。

人民网——《雷雨》戏剧冲突的误读

在《雷雨》整部剧中，繁漪和周朴园的正面冲突就有四处。

第一次冲突是周朴园逼繁漪喝药。这次繁漪的反抗性是表现出来了，但这属于消极抵御。这可以从她的语言中看出来。如：“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。虽然这主要不是为了周朴园。

第二次冲突是周朴园催繁漪去看病。这次繁漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人催繁漪去看病，繁漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但他没有想到，繁漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中繁漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。

第三次冲突是繁漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次繁漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的每一落千丈次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令繁漪到楼上去，但他得到的回答却是：“（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。”这可以看出优势转到了繁漪一方。

第四次冲突是在剧尾。这次繁漪更以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，肃治了他的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。而周朴园此时完全处于消极的被动地位。每次冲突之后，都使她们的关系发生变化。繁漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。

周朴园

从“反叛社会”到“归顺社会”到“回归社会”

人物对内（家中）：

过去：始乱终弃（对侍萍）

现在：压制（对蘩漪）

人物对外（矿上）

过去：“淹死2200个小工，从每人身上捞300洋钱！”

现在：“开枪打死工人！”

（鲁大海口述）

一、 周朴园在剧中“进行时”的人物形象（与其他人物的关系）

1、与外人，下人的关系：

经常以命令的口气说话，与人交往不带商量

在下人眼中有绝对的权威（第一幕中的鲁贵擦鞋）

对不满意的人或事绝对不会轻易放过

2、与蘩漪的关系：

“什么都依着他，什么都不可商量。”

对周朴园习以为常，无可奈何。除了爱情，接受周朴园的权威。

“喝药”一段要她做出服从的榜样。病的好坏为次要，维护他的权威是主要。

3、与周萍的关系：

周萍绝对佩服父亲，对父亲信服。周萍本质软弱，对于爱上他的两个女人来说都是悲剧。他对蘩漪的恋情并不是反抗父亲，更多是为了情欲和不用负责任。

二、 人物形象的实质：典型中国男人形象

从“反叛社会”到“归顺社会”到“回归社会”

1、 年轻时对社会的反叛（教育背景，与侍萍相爱）

2、 从“踏上归顺之路”到“社会上的好人物”

①“踏上归顺之路”（与有钱门第的**）

②“社会上的好人物”的牺牲品（与蘩漪）

③“社会上的好人物”的正常反应（与鲁妈）

3、“天性的回归”（序幕、尾声中的老人）

周朴园在放弃侍萍那一刻就踏上了人生的归顺之路。

30年前的侍萍

有钱门第的** 是周朴园踏上生活归顺之路的起点

18年前的蘩漪

1924

周朴园出场时55岁 19世纪八、九十年代出国留学

19世纪欧洲 社会主义思潮上升 德国是马克思的故乡

大学地域和历史背景对其人生道路的影响

侍萍识字 世袭为奴 周朴园曾对她的感情是真挚的

男性在事业，家庭和爱情发生冲突时永远会选择事业。

事业地点轨迹 无锡—哈尔滨—天津 步步上升

有钱门第的**是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。

周朴园并不爱蘩漪，他的感情在与侍萍的交往中就完全燃尽了。他在变成好人物的同时失去了正常人应有的人伦亲情。蘩漪嫁给周朴园时才18岁，从感情上来说“是他把我骗到这儿来的。”所以蘩漪很自然的把周萍当作了救命稻草。周朴园在感情和事业相矛盾时显出了他的无情。

周朴园在与侍萍相认时并不是虚伪的。

因为世事险恶。当一个自己认为永远都不会出现在自己面前的人忽然出现，作为周朴园这样身份地位的人作出如此反应（谁指使你来的……）感觉到这可能是个阴谋，是非常正常的。当周朴园了解了一切，并对完全认清的鲁贵也放下心时，才与侍萍恢复较正常的交流。他要给侍萍5000大洋，甚至后来汇去20000大洋，完全对侍萍抱一种“你生我养，你死我葬”的态度。但对自身利益造成威胁时，周朴园就如美国心理学家马斯洛所说的：“人最低的反应是安全的需要。”一样，他首先想到保护自己。

但在与侍萍的交谈时，即使合乎情理，可他已经缺乏情感了。在他这个年纪已不会沉醉于昔日的感情之中，只是在昔日感情的回忆中陶醉而已。在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。

蘩漪：

爱作品一定要爱人物。作者对蘩漪就带着深厚的感情。

“蘩漪留，周萍走”是全剧的主线，两人的关系是新旧过度时期带有畸形色彩的。

一个（蘩漪）追求着自己达不到的目的在苦斗中毁灭。

一个（周萍）根本没有目的，却一次次掉入罪恶的深渊，最终灭亡。

艺术就是性格，有性格才有美。——罗丹

曹禺先生自述对蘩漪是怀着尊敬的心情来哀悼这个不幸的女人。因为她有一颗美丽而强悍的心。困兽犹斗的女人要比阉割以后的鸡一样半死不活的男人好得多。因为她有生命力。

书中提到她是旧式女人，那又为何死缠周萍不放？根据时代背景，她应该是受过一点新式教育的旧式女人。

若“极新式”则离开周家，海阔天空了。

若“极旧式”则规规矩矩，相夫教子了。

蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家。她集新旧矛盾于一身，新旧矛盾共存。

蘩漪与周萍：

当旧式女人已经认同命运的时候，周萍从乡下（无锡）来了，他年轻，风华正茂。

周萍对蘩漪——情欲

蘩漪对周萍——救命稻草

周萍的“走”

①四凤问他“你预备把我怎么办？”周萍从未真正问过自己要把这两个女人怎么办，其实他并没有想过对她们负责。

②两年未回家的父亲回来了，他感到紧张。

③蘩漪执着地抓着他，他只想逃。

周萍是一个精神上已经死亡的男人。（见P24）

两个女人把命运都交给他，指望由他来拯救她们的命运是极大的悲哀。周萍只想逃，不顾一切地逃。

没有任何希望了

蘩漪的“留” 她的下楼推动了剧情的发展

在鲁贵、四凤面前还摆出一付家庭主妇的样子

有一些失态，因为她没有任何理由将周萍说成“他”

不由自主地尖酸，说明她心中有恨

她说话的焦点都是周萍

她认为周萍只是简简单单的喜新厌旧，其实是思想上真正的分道扬镳。

在场面——“留”中

蘩漪+周冲+周萍

把似懂非懂的人放在中间，体现语言上的话中有话

“留”中的蘩漪

①激将法 a、周萍逃，周冲拦，想让哥哥知道妈妈像以前一样好

b、“你哥怎么会把我的病放在心上”

c、问周萍为何去矿上，周冲回答了他所理解的原因，蘩漪追问

d、“我怕你是胆小吧”“闹鬼”明确告诉周萍他不能走

在蘩漪看来只要把四凤弄走她就能收住周萍，她不用着急，所以先用这项只对“红脸汉子”有用的办法，台词要“匀”体现出互相明白的两个人心照不宣。

②劝 软中带硬式的 谈判式的劝

a、周萍后悔，蘩漪不后悔。她认为他最对不起的人是自己。

b、蘩漪想用身世秘密唤起周萍的良心和回忆。

c、完全穷途末路“你救我又不理我”

d、蘩漪认为“一个女子不能受两代人的屈辱（威胁性的劝）

e、挣扎 用尽各种办法的最后挣扎（跟到四凤家见到两人抱在一起时就彻底绝望了，与周朴园的谈话中带有挑衅色彩“赏雨，歇一歇，不愿上楼）P142

f、恳求 奇怪地招手 诱惑的笑 周萍要她死，她绝望 但心里静的很，最后一起毁灭

蘩漪的毁灭是可想的，但在毁灭后的自我否定才是真正的可悲。

“不值，太不值”否定了一切，发现以前做的毫无意义。

周冲死后，蘩漪忽然改变原来的执着，她认为周冲的死是老天为了惩罚她而降难到周冲身上。

当她发现结局更可悲，她开始同情。

她是善良的，在真相大白时她让周冲去追四凤。

蘩漪拥有行为上许多极端矛盾，最具有“雷雨”性格。

　　曹禺先生的话剧《雷雨》塑造了两个家庭的八个人物。弄清这八个人物间的关系，有助于更好地理解和把握作品的深刻内涵，人物的丰富意蕴，以及矛盾冲突的必然性。　　一、现实的家庭关系与实际的血缘关系。以现实的家庭关系来看，周朴园与他的太太蘩漪、儿子周萍、周冲组成一个家庭，处在社会的上层，鲁贵与鲁妈、鲁四凤、鲁大海组成另一个家庭，处在社会的底层。但从实际的血缘关系来看，鲁大海与周萍是周朴园跟梅侍萍（即鲁妈鲁四萍）生的孩子，也就是说，鲁家的鲁大海其实就是周朴园的亲生儿子，周家的周萍则是鲁妈的亲儿子。梅侍萍跟周萍、鲁大海、鲁四凤是母子女关系，鲁四凤跟周萍、鲁大海是同母异父的兄妹关系。周朴园跟周萍、鲁大海、周冲则是父子关系，周冲跟周萍、鲁大海是同父异母的兄弟关系。

　两个家庭，代表两个不同地位、不同处境的社会阶层，他门之间的恩怨情仇其实就是那个时代社会的缩影，作者把那个社会的主要矛盾焦点集中在这样两个家庭，显示了作者高超的写作技巧。

　二、平等自由的婚恋关系与丧尽天良的关系。梳理一下周朴园与梅侍萍、周朴园与蘩漪、周萍与蘩漪、周萍与鲁四凤、周冲与鲁四凤之间的感情纠葛，我们不难发现，大家在追求自由幸福的爱情婚姻生活的过程中，很难如愿以偿，当然这与那个时代有关，更多的是或陷于无爱、或被抛弃，甚至是的尴尬境地之中。

　周朴园本来是一个深爱侍萍的人，虽然他最后因为要另攀高枝而在大年夜将侍萍母子赶出家门，但我们有理由相信周朴园跟梅侍萍的那场主仆恋应该是真实的，是发自内心的。

　周朴园年轻的时候应该是一个充满朝气、对爱情充满幻想的有见识的青年，但最终还是不得不屈服于现实，他要发展自己的事业，就必须另攀高枝。牺牲爱情，换得事业的发展。

　剧中周萍与鲁四凤、周冲与鲁四凤的爱情悲剧不过是他们父辈悲剧的重演。儿子们与父亲的爱情悲剧只有情节过程上的区别，没有本质上的不同。

　周冲还处在一个充满幻想的年纪，他对四凤的爱只是一种单相思，他的爱情还没来得及展开，就以悲剧结束了，连同生命一起。周萍先被的母子恋所困，后又钻进与其父亲一样的主仆恋的套子里，殊不知这是一场谁都没有料到的兄妹恋。表面看起来，周冲周萍都充满了对自由平等恋爱的向往与追求，但谁又能保证他们不会像他们的父亲一样因为事业发展的需要，因为门第观念家庭压力而始乱终弃呢。

　三、分则父子母女关系，合则人生周期关系。如果我们把周冲、周萍、周朴园分别看作一个人的青年期、中年期、晚年期,那么就构成了一个人一生的比较完整的发展轨迹。纵观周氏父子的一生,我们可以发现,周冲(憧)还处在憧憬期,他对爱情对鲁四凤充满幻想,他对鲁大海们充满同情,满脑子的平等博爱的思想,还有改造社会的思想抱负,活脱脱一个年轻时的周朴园,不过,在遭受到父亲封建家长制的威压,看清父亲阴险狠毒母亲卑鄙无耻的嘴脸,特别是发现与鲁大海们之间有条不可逾越的鸿沟之后,他开始“反省”自己,逐渐“清醒”起来,于是他开始向周萍们蜕变。

　再看周萍,他企图摆脱后母的纠缠,与当年他的父亲把他的母亲扫地出门是多么相似啊!那就是始乱终弃。他与鲁四凤的主仆恋就是当年他的父母之间的主仆恋的翻版。还有他打算住到矿上去,一方面摆脱继母的纠缠,另一方面做一番事业,这不就是当年他父亲的人生轨迹吗？

　周朴园苦心经营一辈子,赢得了“模范丈夫”“模范家长”“慈善家”等一系列的赞誉,但是他依然在追恋逝去的真爱,活在忏悔的阴影里。当他的初恋情人真的出现在他的面前时,他又马上换了一副面孔,要用钱来摆平一切。一方面他要周萍来认他的母亲,另一方面他又要“大义灭亲”,开除鲁大海。一个伪善、冷酷、阴险、狠毒的带有强烈封建思想的资本家形象跃然纸上。

　同样的,如果我们把鲁四凤、蘩漪、梅侍萍也看作一个人的青年期、中年期、晚年期,那么就构成了一个被欺侮的下层妇女的比较完整的一生。

　李晓娥，教师，现居海南三亚。

雷雨戏剧结构和戏剧风格的认识如下：

1、《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事。两个舞台背景，30年的情感纠葛，写出了封建家庭中人性的悲剧。

2、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛互相交叉，使剧本充满戏剧性和传奇色彩。

3、结构严密，集中紧张。全剧以周朴园与蘩漪矛盾冲突牵连出其他线索，将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。

4、明暗双线，纵横交错、引人入胜，作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，使剧情紧张典折，引人入胜。

赏析：

作品结构精巧。以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。作品人物集中，空间单一。作品以周朴园为中心，以周蘩漪为情节发展的枢纽，全剧八个人，都有其独特的思想感情与经历，但他们的命运又都和周朴园相牵连。家庭关系把他们联结为一个整体，又把他们集中在同一空间，在家庭中来表现现各自的性格。

时间集中凝练。周、鲁两家三十年的恩怨，周家内部由来已久的矛盾中，周朴园与工人的长期对抗，都高度概括在一天一夜之间加以表现。矛盾错综复杂。在众多的冲突线中，周朴园与繁漪的冲突是条明线，周朴园和鲁待萍的关系则是条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。