郭德纲和王玥波是曾经的搭档，前者的单口相声对比后者的评书，谁更胜一筹？

郭德纲和王玥波的单口侧重点不同，老郭更注重故事情节，笑料多，王三皮更注重评讲，个人感悟多。

一想到郭德纲和王玥波两人，就想起老郭于谦王玥波合作的舞台表演

特别可笑的就是老郭的那几句“闭嘴”，王玥波表演时愣在那里，刚一开口老郭就说“闭嘴”，此节目看过多次，每次看都会大笑不止。对王玥波也多少了解了一下。

他1978年生于北京、爱称“王三皮”，有自己的评书网站，近些年来以说书为主，义母连丽如，曾拜马增昆学的评书，现任北京曲艺协会副主席，（全总文工团说唱演员）。

2012年以前在德云社里说过相声，和郭先生关系很好，2012年为义母着想，成立了自己的评书工作室，也就暂时和郭先生拜拜，想继续自己的评书表演，作品多多：聊斋新编等。郭德纲的德云社是相声团队，插空说单口，如果问他俩怎么比？我认为都有自己的特色表达，王玥波说书的时候更憨厚朴实、和他的模样很吻合。

两个人的侧重点完全不同

老郭在评书上大约放了20%的精力，而相声能到60%，玥波对评书几乎倾注了90%的心血，另10%，他给了相声。对郭德纲讲，评书是茶余饭后的佐餐，起的作用是调味提神，而对王玥波讲，评书是主粮，是生活，是命。

所以从这方面来看，郭德纲在评书上下的功夫不如王玥波，哪怕是他天赋异禀，他在评书上的造诣也不如王玥波。若论情节曲折，奇*技巧，王玥波不如郭德纲，若论扎实的人物、投入的情感、身临其境的代入，郭德纲不如王玥波。

虽然听了很多年评书，但是依旧是外行，那就用一个外行的角度来评判一下，听王玥波的评书，两个问题，一个是反复说的多，术语应该叫叨瓤子，有点絮叨，二一个，听王的评书，有时候感觉他的气不够使，替他憋得慌。

其他的确实不错，郭的单口也好评书也好，确实不错。《丑娘娘》入的坑，《白宗巍坠楼》也听了。只是觉得《丑娘娘》总是拿丑说事差点事，不该总拿别人的生理缺陷找乐，失去了相声是用语言抖包袱的特点。

王玥波一直是我喜欢的演员

我一直认为，当今曲艺界，所有人算上，能和德云社打擂台而不死的，有一个算一个，唯有王玥波。因为王玥波的观众和德云社观众基本是两类人，互不冲突。

所以如果德云社和王玥波打擂台，德云社可能声势浩大，王玥波这边可能只有几百人。但这几百人却能始终如一，绝不动摇。放眼中国曲艺界，除了王玥波无他，哪怕是老前辈也做不到。

2004班级新年联欢会一小品

表演者：甲、乙（我班俩同学）

小品名称：初中的我（搞笑）

家里的我

甲：爸，我回家了！（不好，已经9:30了，对表）

乙（父亲）：你小子，今天有跑哪疯去了，学校六点半放学，九点半了才回！

甲：不会吧，我的表才（看表）三点半（晕倒）

乙：谁不知道你对表了，给我写作业去！

学校的我

甲：完了，英语单元检测忘写了 你写了没有，借我抄抄

乙（英语老师）：你说什么呢，再说叫你蹲着（蹲着是我们英语老师常用的惩罚方式）

甲：（安静）

乙：你这咋没有写，蹲～～～着（完全模仿我们英语老师）

（全场爆笑）

5秒之后

乙（物理老师）：欧姆定律的公式是什么

甲：R=U/I

乙：知道U和R，能求什么

甲：求I （全场大笑的原因应该知道吧）[em4][em4][em4][em4]

乙：那已知U＝9V，R=3欧，I是多少？

甲：3安～～培

（全场爆笑）

网吧的我

甲：高手，你的名字我很喜欢

乙：是吗

甲：是啊，我最近很不顺心，作业老写不起，我们能做个朋友吗

乙：可以啊，我也不顺心，老挨老婆骂，你真名叫什么？

甲：我叫XX（甲的名字），你呢

乙：我姓张，～～～～名龙（我们班主任的名字）

（全场爆笑 :D，老班的表情 ）

相声说的好的人有许多，但是可以做到让观众百听不厌的相声演员没有几个，刘宝瑞可以算是当中的一个，是当之无愧的“单口相声大王”。刘宝瑞的相声特色集合了许多种艺术的精华，经过融合创新，形成自己独特的魅力，能够跟刘宝瑞相提并论的只有马三立，由此可见刘宝瑞的相声功底和地位非常的高。

一、刘宝瑞对相声非常喜爱，初登相声舞台一鸣惊人

刘宝瑞从小生活非常贫寒，九岁才开始接触相声，由于对相声的热爱于是经常游走在相声场所。在十三岁那年拜师学艺，十四岁就可以登台演出，初次登台就引起大家的注意。才华被发现之后，刘宝瑞经常到广播电台播音，初露头角。

刘宝瑞因为生活所迫，前往香港发展，成为首位将相声带到香港的艺人，并在当地引起了非常大的反响。后来新中国成立之后，刘宝瑞回国开始自己辉煌的相声生涯。

二、刘宝瑞相声集多种艺术形式，自成一派，受到观众喜欢

刘宝瑞会说评书，也会说相声，可是最让大家喜欢的还是刘宝瑞的单口相声，因为刘宝瑞的相声非常出色。即使观众听过，知道下一句要说的是什么，只要是从刘宝瑞的嘴里说出来还是想笑，可见刘宝瑞的相声功底非常深厚。

刘宝瑞的相声作品集合了许多艺术种类，比如独角戏、评书、戏剧等等，刘宝瑞将这些艺术当中的优点取出，并进行创新，形成了声间、表情、情感、神情兼具的属于自己的独特艺术风格。尤是刘宝瑞的单口相声受到大家的喜欢，称刘宝瑞为“单口大王”。

三、刘宝瑞不仅相声功底强，同时评书也非常的优秀

刘宝瑞的相声功底到达了返璞归真的境界，每个包袱抛的非常自然，起承转合非常自然，引人入胜。最重要的是刘宝瑞的作品让人百听不厌，即使听过多遍，依然让人津津有味。除了相声，刘宝瑞的评书也受到许多人的欢迎，是非常优秀的艺术家。

刘宝瑞先生的单口相声水平是一等一的好，可以说在单口相声界当中没有人能比得过刘宝瑞。这一切跟刘宝瑞丰富的历史知识分不开的，刘宝瑞非常擅长以社会和时代背景为前提，将人物刻画的栩栩如生，再经过出色的演绎形成非常独特的艺术风格。

刘宝瑞先生的单口相声融合了多门艺术种类的长处，跟传统的单口相声非常不同，水准极高；刘宝瑞的评书也同样的出色，并不比单口相声要逊色。刘宝瑞每个作品都是经过长期的舞台实践和反复的琢磨形成的，每个台词都设计过，可以做到出人意料给人惊喜，口风细腻并且台风稳健的强烈个人风格。

他说他的 她说她的女人和男人常常话不投机，但研究发现，两性的对话风格或许不像表面上那么截然不同。性 别语言●男性的语言关注层级，旨在分个高下；而女性的语言关注连带，意在表达亲疏。● 一切对话和一切关系，都体现了层级和关系的组合。两者并非互不相容，而是紧密相连。我们都渴望权力，也都想和别人沟通。男女双方各自的对话风格只是达到相同目的的不同方式而已。● 在某种环境中，女性对层级的关注，以及男性对连带的关注，都变得无比明显和强烈；那个环境就是家庭。具体地说，了解了姐妹间的关系，就能了解在连带之外，深受竞争影响的女性。 男人为什么不爱停下来问路？ 在《你就是不懂：对话中的男男女女》这本书中，第一次探讨了这个问题。书中还探讨了一些别的问题，但这个问题受到的关注最多。它被印上了纸巾（“真汉子从不问路”），还成为单口相声抖包袱的常用桥段，比如“摩西为什么会在沙漠里游荡 40年？”，还有“为什么这么多颗精子才找得到区区一颗卵子？”这倒是很出乎我的意料。我在写书前并不知道男人不问路的现象有多普遍，加入这个场景，是因为它集中体现了一个现象，一旦明白了这个现象，就能理解为什么男人和女人会在说话时谈不到一块儿去。 过去 30多年来，我收集并分析了数千个男女互动的例子，结果发现，男性的语言关注层级（hierarchy），旨在分个高下；而女性的语言关注连带（connection），意在表达亲疏。换句话说，一场对话过后，男女双方会问出不同的问题。他或许会问：“刚才的对话是让我升了一级还是降了一级？”她要问的或许是：“刚才的对话是让我们更亲近了还是更疏远了？”且慢结论！一切对话，一切关系，都体现了层级和连带的组合——两者非但互不排斥，而且密不可分。我们都渴望权力，也都向往沟通。《你就是不懂：对话中的男男女女》一书出版后，我开始研究两性说话方式中的细微差别，希望能借此澄清一个事实：男女不同的对话风格，只是为了达到同一个目标所采用的不同方式。在最近的研究中，我另外探讨了一个特殊环境，在这个环境中，女性关注起了层级，男性的注意力则聚焦于连带，两种关注都无比明显，无比强烈。这个环境就是家庭。具体地说，我们可以通过研究姐妹间的关系，来了解在连带之外还深受竞争影响的女性。