书评|BG《娱乐圈头条》BY莞尔wr

        娱乐圈大女主文，虽然很长但是看得很过瘾。而且作者有尽量的贴近现实，虽然还是有一定的艺术手法，但我觉得这一点已经很优秀了。

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        女主本来是个富家千金，重生之后一无所有。本文不像其他的重生文一样，主角飞快地适应了重生后的生活。女主开始还是怀着能忽然又回到自己原身体里的想法，直到后面认识到这已不可能才放弃。

        由于抱有回去的希望，推己及人下，女主没有对原身的人生做出重大改变。一个人从来没有学过钢琴却突然钢琴十级不是很奇怪？又因为原身一直希望进入娱乐圈，一个朋友就约她一起去跑龙套，而女主当时也很需要钱，所以女主决定一起去。也就这样女主选择进入了娱乐圈。

02

        严格说来，女主算是一个完美人设，妥妥的女神一枚。典型的大家闺秀，教养良好，举止得体，仪态端庄，会弹钢琴，会多国语言，爱看书，学习成绩优异，性子不骄不躁，很有自知之明（非贬义），自制力强大，安静温柔又善良，但这温柔与善良却并不意味着她是那种圣母白莲花。她很清楚自己的未来规划，并为之不断努力。

        如果没有重生，女主是打算与安排好的未婚夫结婚，做一个好夫人。重生之后她进入了娱乐圈，有了完全不一样的人生，她也慢慢从演戏中体会到了乐趣。其实，本来受重生前的教育影响，她有一点看不起娱乐圈的，只是没有表现出来。这个细节我认为处理得非常好。

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      小说主要写的是女主的职业发展，里面详细写了女主演的几个角色。我喜欢娱乐圈文的一个原因就是喜欢看里面的这种**故事，作者写的**故事我觉得都挺好的。

        女主事业的成功与她的高情商和丰富的学识及不断地努力分不开，她每一步走得都非常的稳，看的时候有一种自己真的在陪这样一个偶像成长的感觉。

04

        爱情线的话，完全没纠结的地方。男主就是女主最大的金手指：男主喜欢女主很多年了，但女主一直拿他当弟弟，完全没往爱情那方面想过，男主也就不敢说，不忍心让女主知道他的心思后为难。

        后来男主终于在女主身份转换后趁机表白（当时女主不知道男主猜到了她的身份），女主表示愿意试试，慢慢的也越来越喜欢男主。男主终是得偿所愿。

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可能会有的槽点：

1女主学历简直像是开挂；

2女主重生后开始赚钱，继父和她妈妈居然不问一下女主钱是哪来的；

3女主自带盛世美颜光环；

4男主爱女主十几年，女主都没有想过这方面的可能（虽然文里解释了，但是我emmm)。

小说“艺术真实”的价值

——以“狂人”、“祥林嫂”为例对比分析

    近日重读鲁迅先生小说《呐喊》、《彷徨》，无意间想起中学语文、历史教科书中的一句话“《狂人日记》（选自《呐喊》）作为中国现代文学史上第一篇白话文小说，具有划时代的意义。”不可否认，在那个特定的时代，狂人日记显示出了鲁迅先生作为一个有良知的知识分子的觉悟，具有广泛的社会影响力，对唤醒民众麻木的神经发挥了重要的作用。但是，如果从艺术价值而言，我个人觉得，“狂人”形象比不上鲁迅先生后来创作的诸如祥林嫂、孔乙己、陈白光等，根本原因在于“艺术真实”不足。

        按照苏式文学理论的观点，小说中的艺术形象就是日常生活中人物活动的一种集合式的拼凑。这种说法是从写作对象的角度强调了创作素材的客观性和真实性。但是，在我看来，小说的“艺术真实”并不等同于现实的客观事实，不必强调对现实生活完全真实的展现，而在于艺术创作的“真实”情境能否让读者更容易地、更自然地从“此时”过渡到“彼时”。但在我看来，如果一篇小说的真实性不足的话，其实是割断了文本与读者心灵的“沟通”，不能引发读者心中的“波澜”，无法产生自然而持久的震撼或回味，那么其艺术价值应该还是会受到影响的。

        短篇小说大师卡夫卡的《变形记》、《城堡》在“真实性”上就处理得很好。通过对生活场景的细节描写直接把读者“拉入”到作者所要表现的环境之中，让读者“置身其中”进行真切而自然的感悟，在体谅作者“局部変形”的苦心之后明白了写作的关注点，从而引发对生活中类似问题的反思。

      《狂人日记》的“真实性”就太过强调客观。在开篇的时候，作者就告诉我们，这是一个精神病的患者，周围的人都认为他很不正常，那么按照这个逻辑前提，读者在感受的过程中就难以拉开现实与“艺术现实”的距离，很容易产生一种“刻板偏见”。既然“狂人”是一个疯子，那么他的行为就是有精神障碍的，看出字缝中的“吃人”是必然的，极其符合医学中“迫害妄想症”的特征。那么如果不知道创作背景的话，这篇小说的主题其实无法产生持续的影响力，也就削减了小说的艺术价值。

      小说的真实其实是建立在作者对于情节的保留和情感的限制的基础上的。不必将所有的情节全部交代完，也不需要将情感肆意的宣泄。小说家应更像一个高明的导演，将一个“艺术真实”的世界展现在读者面前，拉着读者走进故事，让读者变成一个与创作对象有“亲密”关系但不交流的“隐形人”，在看与听中实现情感的共鸣、心灵的触动。

      《祝福》首先给我们创设了一个普通的小镇，可能除了设施没有现代社会这么完善之外，其余的生活方面还是有很多的共性。“祥林嫂”则是作为一个普通的乡下妇女出现，她命不好——死了丈夫，为了生存只有出来帮人做活，靠自己的力气养活自己，这就是一个在正常不过的生活故事。但当我们进入到这个情景中的时候，才发现空气中似乎还有些“不一样的味道”。祥林嫂是她前夫家“所有的”，就必须由前夫的族人安排生活，所以被卖到贺家坳。虽经历波折，祥林嫂却也迎来了生命中短暂的“春天”：丈夫能做，儿子听话，但“命”似乎又来捉弄她，丈夫和儿子的先后离世让她又回到鲁镇。人们愿意听到倾诉自己的身世，也愿意赔上眼泪，甚至有人关心她死后的生活；在尽量不伤害她的情况下养着她，让她生活下去……平常的情节，正常的人事，祥林嫂却死了，非正常死亡，无人知道死因……为什么？我们会自然地探寻答案，进而就发现了那个在空气中弥漫着的阴森的魔鬼“陈腐落后的思想”。我想，当我们的灵魂“逃离”这个外表祥和的“人间地狱”时，应该心有余悸吧？

        “艺术真实”让我们在小说和现实的世界中自由的穿行。毕竟在这个日益物化的世界中，标榜“主义”并不是小说的职责，让我们得到心灵的触动，发出真实的感喟或许正是小说的要义。

一般可以从以下几方面来发表意见：可以对作品的思想意义、艺术特色、社会价值进行分析评价；可以对作家的创作经验、人品学识进行总结评述；可以对读者的阅读进行指导；可以对作品的本身的得失从各个角度进行议论；可以结合作品的评论，探讨各种美学问题等等。

1、评价的科学性。要以科学的文学理论为指导，实事求是地进行评论，不要以个人的直觉和偏见任意地拔高或贬低。

2、见解的独创性。要反复阅读、分析、研究、揣摩、品味，深入了解准确把握评论对象，挖掘出作品的思想意义和艺术特色，从而提出自己新颖、深刻、精辟的见解；而不是浮光掠影地泛泛而读，分析不得要领，只是发表一些陈旧、肤浅、庸俗的见解。

3、语言的生动性。评论语言与议论文的语言有相同的地方，如要求语言表达准确、严密；又有不同的地方，需要讲求适当的文采，增强表达的形象性与生动性。

4、文无定法，写书评当然也无一定的格式，可以因人而异，因书而异。

扩展资料

书评作用于读者，首先在于它的信息功能，也就是说为读者选择图书提供参考，这就要求它把图书的基本内容介绍给读者；其次在于它的中介功能，即让读者在阅读行为实施之前，有一个心理准备，以使阅读具有针对性，这又要求它点明图书的精要所在。

最后在于它的导读功能，此功能分为两个方面：为读者在阅读时，对所读图书进行价值判断提供参考，向读者推荐优秀的图书，这自然就要求它必须准确地反映书的内容，并在众多的出版物中遴选书评的对象。