爱是自由意志的沉沦是谁说的?

伊什梅尔

爱情应该是人类所有情感中最为特殊的感情，他将两个原本莫不相干的人捆绑到一起，爱情中一丝一毫的变化都会影响你的情绪，人类通过无限种浪漫、争吵乃至生死来诠释爱情。

浪漫是富有诗意的,是纵情的是散漫的,是爱情最美的章节。也许爱情是必须基于现实的,但是第一性不代表其重要性。

把爱情形容成自由意志的沉沦，形容成没有人能够达到满分的主观题，形容成未被戳穿的信仰，人生来就在爱情上寄予了关于细节、浪漫、圆满、跨越生死与真理。

跨越现实之阻碍与违背我之天性的期待，这就是人关于童话般爱情的期待，而这道题也在讨论的是，我们应不应该在爱情中的某个瞬间，某个阶段，抱有这样的期待。

大家都知道，法国人都比较浪漫，法国人在思想上和行为上常常充满幻想、富于好奇心、勇于冒险。因此，法国人的浪漫，是一种情怀，一种心态，对于法国的**，一样也带有浪漫的色彩。犯罪动作片《亡命救赎》，展示了父爱如山式的浪漫。影片中女儿在陷入一张惊天骗局中险些失手杀死黑帮男友而引来不断的追杀，而对于正在改邪归正的父亲来说，面临着巨大的的选择，一方是曾经愧疚的亲情，一方是法律的边缘。最终在这渐渐回归正常生活中的罪犯林克选择了亲情。

原创声明：本文由得心**编辑得心原创，感谢分享，文章未经允许严禁转载抄袭，发现必究！在合适的时间，看一部合适的**，你会收获很多；人生太短，等不及茶凉，若是常驻，得心愿奉上一篇最真实精彩的影评陪你走完这一场！

《亡命救赎》在这一场亡命的旅途中用不一样的角度展现出一个父亲对于女儿的爱。在法律与亲情面前的选择也为我们展现一场场惊险残暴的枪战与紧张刺激的追逐，父女俩在亡命路上双双完成了救赎。片子很硬，能让男性荷尔蒙爆棚。不仅有刺激火爆的枪战动作喂养你的眼球，还有父女相陪闯天涯的感情戏来温润你的心。梅尔吉布森虽年过花甲，但血仍未冷，留起花白胡子，演绎出落魄父亲为保护女儿免受伤害，在西部荒野的绝地求生，再次彰显铁血硬汉本色。

也可以说是哈雷版的《飓风营救》，再加上老年版的《疯狂的麦克斯》情怀。尽管加入了柔性的女儿元素，其实不柔，有点呆逼，但梅尔·吉布森依然血性方刚的在演绎自己，以60岁年纪重温曾经野蛮过的年代。顺带还以各种桥段讽刺加州的民党特色。吉布森和莫里亚蒂的搭配还是蛮养眼的，硬汉老爸加痞子女儿，莫里亚蒂虽然身材好但演技略粗糙，还需多磨练。

梅尔吉布森老爷子也是想搭上尼森大叔当年带起的《飓风营救》末班车，配上个糟烂的倒霉女儿误杀毒枭子被寻仇剧情，随便飚个摩托放两枪就结束了。总之全片还是过于平淡吧，最后吉布森死前那段BGM实在太违和。虽然拍得有点平铺直叙，但剧情还是不错的。

其实这部影片让我有好感的只有画风和梅尔叔的彪悍形象。故事陈腔滥调，大段大段无聊，难受，苦涩的对话，一味用负能量渲染人物痛苦，但没有哪怕一丝的感觉，各种角色的性格各种突兀，整部片子完全沉浸在编剧有苦说不出的尴尬乏味的思想里，因此完全浪费了梅尔叔的纹身，花胡须以及那辆时速几乎只有二十迈的短命哈雷。

梅尔·吉布森已经年过花甲，居然依旧上演血腥肉搏。他年轻时类似作品也不多。难道是因为参演了《敢死队》，于是自己也想主演一回孤胆糙汉？老爸救女儿的题材已经很俗套。不过本片还融入了公路片元素。而且这次的女儿是个badgirl。不管坏不坏，是否原谅她是上帝的事儿。而老爸负责不让她过早去见上帝。

看了很多国外大片的人，一看就知道，父亲为女儿复仇的故事屡见不鲜了，基本上已经烂了。梅尔吉普森也算尽力了。硬汉雄风，宝刀不老，为救女孤注一掷天涯逃亡的热血公路片，除了少数几个城市镜头，简直就是西部片，只不过骏马换成了哈雷。开始的时候，无论是观众还是父女俩，都有格格不入感，随着剧情的开展，渐入佳境但也到了悲情结局。人物在成长，情感在交融，叛逆少女的生长环境也让人理解了她的过错，以及父亲的愧疚。影片相当克制，并没过度煽情，死去的父亲让女儿明白了爱并且能够生长在阳光下，这是想要活下去以及死亡的意义所在。

有人说梦是虚幻，其实恰恰相反，梦是最真的现实。

《盗梦空间》是我无意间在播放器里翻到的，看完之后，我感觉根本不能用五星来衡量，这种震撼由心而生，无法用语言表达。

**里，科布一个经验老道的窃贼。他直接偷取的不是财务，而是人们意识最深处的秘密。这里面藏有的信息，也许无法用钱衡量，或许是一个人的保险柜密码，又或许是商业机密。他在人们精神最为脆弱的时候，潜入别人梦中，在筑梦者建造的空间里，设计梦境，深入人们潜意识中最想隐藏的秘密。

让我感到震撼的不仅是这科幻的情节，还有这无形的犯罪。当然，这也使科布踏上了一条不归路，成为一个商业间谍。在这个贪婪的世界中，成为一个国际逃犯。然而所付出的更加惨痛的代价，是让他永远失去了自己最爱的人……梅尔

以至于到最后科布无法成为一个真正的筑梦者，因为他的心魔太深了，总是把现实的事物照应到梦境中，容易迷失自己。在筑梦空间里梅尔和他们的两个孩子总是出现，孩子们微笑着，嬉戏着，可科布从不敢正眼看着她们。在消磨科布意识的同时，也逐渐让他陷入筑梦空间里，以至于摧毁了筑梦者的空间逻辑，无法达到窃取的目的。

正因为这个潜意识总是在筑梦空间里缠绕着科布，所以他想回家，回家看看他的孩子们。奈何自己国际逃犯的身份，都无法回到自己的国家。如今，科布得到一个机会能使他回到原本的世界。帮助雇佣者斋藤植入想法，让其商业场上最大的绊脚石消失，也就是让一个商业之子费舍亲自毁了他病危父亲的产业帝国。

当我看到这里的时候，我在疑问科布的家庭到底发生了什么，为什么梅尔在梦里一直扮演着阻碍者的身份，科布又是如何成为国际逃犯的……

科布找了新的筑梦师，组成团队。知道自己受潜意识得干扰，无法成功的完成筑梦空间。他还找了强力的药剂师，药物延长沉睡的时间，可以支撑三层梦境的稳定环境。整个团队都知道，如果在时间限制内没有醒过来，将永远迷失在梦境中，在意识浑浊的边缘不堪的活着，孤独终老。

正在计划顺利进行时，新的筑梦师发现科布的情况越来越来严重，梅尔与科布之间的秘密也逐渐被揭开。那是个在一个无尽的梦里，科布和梅尔都生活在里面，他们建造了属于自己的家园。科布想要逃离这里回到现实，他决定在梅尔的潜意识里植入一个想法“这不是现实”，也正因为他发现梅尔有意识的隐藏自己的秘密，埋葬在最深处的秘密，不想回到现实，科布决定尝试一下。他最后找到的梅尔潜意识的最深处，成功植入了想法。

还记得科布和梅尔躺在铁轨上，准备以死回到现实：

You're waiting for a train，

a train that will take you far away

You know where you hope this train will take you， but you can't know for sure!

But it doesn't matter!

Now tell me why! 

Because we'll be together!

最后，他们回到了现实。可是回到现实中的梅尔意识模糊，总认为这才是梦境，而他们的孩子还在现实中等着他们，并认为只有死了才能回到现实。科布这才意识到，自己错了。最后梅尔跳了楼，科布十分愧疚，正是因为自己的错误，害死了梅尔，这才在潜意识里埋下了深深的梦魇。

原来科布正是有了第一次的尝试，才接下的这最后一个任务——直入想法。原计划创造三层梦境，最后以音乐倒计时，踢的信号，一起回到现实，但是却发生了意外……罗伯特的潜意识受过特训，对于盗梦者，有军队防护。导致他们的第一层梦境只能是在一辆逃亡的车上，根基十分不稳。

第二层，科布他们与费舍正是相识。第三层，费舍需要见到在医院的父亲，发现科布他们所设计的“真相”，因为情感的原因自己生成想法即可。就在费舍推开医院大门时，梅尔出现了。科布仍然于心不忍，梅尔趁机杀死了费舍。这是倒计时的音乐也响了起来……

迫不得已，科布拉着筑梦师要进入第四层梦境，将费舍找回。第四层梦境就是科布的潜意识最深处，是他和梅尔当时陷入的梦境，也是意识的最边缘。科布终于勇敢直面自己的内心，找到了梅尔，说出了当年的真相。梅尔哭了，她只是想遵守当时铁轨上的诺言，和科布在这里白头偕老。殊不知，他们早已在这里生活了几十年，一起变老……最后以科布永远留在这里为条件，梅尔说出了费舍的下落。

费舍打开了医院大门，获知“真相”。盗梦团队完成了他们以情感为寄托，植入思想的目的。但是雇佣者斋藤在梦境中意外死亡，永远留在了梦境里，而科布已经知道梦境中的梅尔是他的影子，但还是留在了那里，他要找回斋藤，一起回到现实世界。

当他和斋藤再次见面时，斋藤已经老弱不堪，这也是**最开头的情节。

总得来说，科布潜意识里的那个梦魇，不过是他一直无法直面的内心，他一直控制不了的心魔而已。谁说梦就是虚幻，在科布的梦里，梅尔的出现就是他的真时想法。

**最后镜头，科布回到了原本的生活，和孩子们幸福重逢。还有一个没有停止旋转的陀螺。关于这个陀螺的说法有很多，有人说陀螺没停，科布仍然是在梦境里，结局为悲。我认为，那个陀螺早已转速不稳了，发出摩擦的声音了。如果真的是在梦境里，那个陀螺应该一直稳定着转速，平衡的转。所以，我认为那就是现实，风平浪静的真实生活。

全称这个**的严谨构思就一直吸引着我，我感觉这个**不仅拍出了悬疑科幻，还有强烈的逻辑思维，这个故事情节更能给人带来震撼。

希望生活在梦里的人回到现实，在现实中努力拼搏的人可以有更远的梦。

这是一部传记**，这个故事的主人公即是心理学家历史上绝对无法越过去的一个“江湖骗子”——弗兰茨·安东·梅斯梅尔，影片一开始即是从对弗兰茨·安东·梅斯梅尔医生的裁判庭开始，在梅斯梅尔医生的助手查尔·迪龙医生的庭上陈述中，基本上可以定下这部**的基调，不同于正史中的科学论述般的否定他，这部**从某种角度上看，在Alan Rickman恰到好处的演绎下，梅斯梅尔医生开始令人肃然起敬起来。

查尔·迪龙是这样说的：“世事难辨，任何重要的理论迟早也会有被认可的一天，当我第一次接近梅斯梅尔时，我很怀疑他，深知还带有歧视，他一开始就跟我略述动物磁力理论，我的怀疑变得越来越强烈，然后我跟梅斯梅尔医生说了我的苦痛，我要求他通过观看，给我好好治疗，他沉默了，我们备受煎熬，梅斯梅尔医生为我们悲哀，我看到梅斯梅尔医生开始施展他的功力，我看到后，感应到我控制和接管大自然，我看到他在真实得发誓、尖叫，我通过自身的观察，知道了病人是怎样懂的，当他们的身体的一些部位出现问题，他们自己是有责任的，那些不仅仅是天意、惩罚，而是因为他们自身的经历、记忆、生活态度导致的，医生的职责就是来治疗这些苦痛。”

这一段陈述已经很客观得诠释了梅斯梅尔疗法的核心，在这个疗法中，医生的作用不是最主要的，重要的是病人的自愈能力，这是我总结的，但我想梅斯梅尔医生那时候可能也不知道这一点，就像现在我们回顾历史，从心理学的角度看，梅斯梅尔是暗示与催眠疗法的创始人，虽然他自己并没有意识到这一点。

影片巧妙得用梅斯梅尔医生最著名的行医案例来讲述，这个著名的病人就是玛丽娅·特里莎·冯帕拉迪斯，是一位盲人钢琴家，莫扎特为她创作过《K456降b调钢琴协奏曲》。其实梅斯梅尔医生和妻子都是狂热的音乐爱好者，与莫扎特的父亲和家人经常在一起，12岁的莫扎特的第一部歌剧《巴斯蒂安夫妇》，就是在梅斯梅尔家的花园里上演第一场的。

言归正传，按照影片的描述，梅斯梅尔和玛丽娅的第一次见面是在一场社交活动上，正在弹钢琴的玛丽娅突然犯病，正当在场的医生们要给她放血的时候，梅斯梅尔严厉得制止了他们，他用他自创的方式，通过暗示和催眠，使歇斯底里的玛丽娅恢复了平静，这时梅斯梅尔对着全场说“这就是你们的病人，她没有遭受什么痛苦……”随后他走向门口，转身说：“斯达教授、英格兰斯医生，这是我的深切希望，要好好对待你们的病人，用你们的细心信仰，让她的苦痛得到解脱。”随后帅气得走了出去，留下身后一阵哄堂讥笑。但是玛丽娅感受到了这种催眠的力量，她开始学会感受“宇宙”的声音，也开启了两人在医患关系和友谊爱情界限不清的诊疗过程。

在一场对一群找上门来的患病贫苦人的“诊治”中，梅斯梅尔医生用铁棍做磁场介质，让他们围成一圈手拉手，他说：“尽情的吸吮吧，人们啊人们啊人们啊，在这个恶心可怜的世界上，我们要找到仁慈同情和真理，我们该怎么结束野蛮粗鲁和痛苦，磁力真正流畅的宇宙的力量，这股力量穿过所有的朋友，这股力量可以治疗那些驼背的人，治疗身患疾病的人，还有可卡因瘾君子，还有虚伪的事情，苦痛遇上这股力量，它也会得到解脱，当我触摸到磁力，当我这么做的时候，我就知道我可以成功，你们也可以感觉得到，警告穿越你们，你们可以感觉得到，你们会做到的，你们会做到的，在这个圈内，大家抓紧（此时所有人都叫起来），抓紧抓紧………………（场面一片混乱），停停停停，（梅斯梅尔闭上眼睛）暴风雨已经过去，每年它都需要和谐，就是这样了。”

从这里我们可以看到早起催眠疗法的演绎，但很显然，这种疗法很大程度上不适应于当时的场景，所以这些人都没有得到治疗，这里我想简单业余得总结一下原因：

1、一群穷苦人理解的梅斯梅尔是救世主，可以跟耶稣一样的看病，看完就好了，真实情况当然不是，但是就连梅斯梅尔自己也以为自己可以做到，这就是梅斯梅尔给自己挖的坑，给病患们设定了一个很高的期望值，却无法百治百灵，大多数是失败的，这也是在之后的半个多世纪里，人们一直将梅斯梅尔疗法视作一种准魔术，从而将其完全误解的原因。

2、承接第一个原因，其实我们今天已经知道了，要达到良好的催眠效果，病人自己必须能打开并且可以跟着医生进入情境，最新的对催眠疗法的研究显示，它与人的专注力，也就是全神贯注身外之物的能力有关，通过大脑扫描技术，显示它与某种生理机制有关。莫顿·亨特在他的《心理学的故事》中这样描述：“对于那些很容易催眠的人来说，前脑区域产生的“自上而下”的神经过程操控着大脑感官知觉区域产生“自下而上”的神经过程。而对于那些不容易催眠的人来说，结果则恰恰相反。但直到最近几年，它才作为动机心理学中的一个术语引起人们的足够重视，该术语指的是在催眠师发出进入某种更改过的意识状态的暗示之后，受试者所产生的听命状态或能力缺失，包括症状的突然消失等。”

很显然，那群穷苦人有着各自的问题，无法配合梅斯梅尔的“催眠”，而且一次集体“催眠”无法解决问题，而梅斯梅尔对玛丽娅的频率很高的一对一催眠，可以说的每次都是天时地利人和，在一定程度上达到了预期的效果，也是梅斯梅尔非常重要的尝试，这已经比梅斯梅尔同时代只在书房里冥思苦想的哲学家们令人钦佩得多了，至少他在不断得实践中找到了一种方法，而这种方法沿用发扬至今，成为心理治疗中的重要一环，当然他自己也把自己折腾成了“先驱”，这种折腾也是值得的，哈哈。

即使当时的政府权威机构并不认可梅斯梅尔疗法，并且还宣称梅斯梅尔是“江湖骗子”，但是他自己并不认为自己是骗子，否则他自己也不会奋力抗争，我很佩服这种真的勇士，敢于直面现实，坚持做自己，正如影片中讲述的那样，梅斯梅尔从小便注意倾听大自然、世界、宇宙的声音，他自己有强烈的意识想要与宇宙连接，但很显然他没有做到，即使没做到，他也相信这是可以做到的，相信不存在的事物，并且为其奋斗一生也没有生命这件事的存在，这是一种怎样的动力啊！他在巴黎的行医事业还蛮顺利，但是他依然说“我们在做什么，我在治疗疾病，可我却不能与他们的灵魂接近，就像是一场游戏，不再有了，我们要离开这里吗？这可不是我们要的结果，总有一天我们会在这皇室找到跟我们的身体跟灵魂不分开的妙方……我在向外看，我却看不到。”

影片的最后，又回到裁判庭，查尔·迪龙继续说道“我听说治疗的效果是全靠病人的无限想象的说化，但是结果怎样呢？他们是怎么做的？如果梅斯梅尔医生有秘密的话，那就是他无比的想象力，它让人的身体和精神状态都达到协调，这就是它本身，一种无比妙用的药。”

裁判庭引出并未复明的玛丽娅的时候，主持这场裁判的主持人轻蔑得对着梅斯梅尔说“你就是一个庸医”，梅斯梅尔只用了简单的暗示“先生们，我要跟你们说，你们的处境很危险，你们就快要没命啦～”就让在场的大人们乱成一团，从刚才的严肃认真变成落荒而逃，仓皇逃出了裁判所……当然，当时正值法国革命前夕，街上到处都是动乱的民众，打砸抢烧的声音不绝于耳，这样的情境配合梅斯梅尔的暗示，就达到了预期的效果。

最后，整个裁判现场只剩下玛丽娅和梅斯梅尔。

“你怎么知道的？”玛丽娅问。

“我不知道。”梅斯梅尔回答。

“你抛弃了我，我看不见。”玛丽娅气游玄丝。

“你想看见吗？”梅斯梅尔反问。

“不，我不想看到我要看到的，那样我就会看到钢琴上的错误，那不能美化我的生活，我的音乐，我的钢琴。”玛丽娅真实的表达了她自己的问题，正是梅斯梅尔一直表达的“你看不到是因为你不向外看”“我向向外看，可我看不到”的反面，玛丽娅根本就不想看到！

“我希望我知道你是在说什么，我知道，我知道，当我还是个小孩子的时候，我尝试着，我看看我的四周是什么，我听着，感受着，万事万物都在和谐中、平衡着，除了人类，除了……那那又怎么样，我不能忍受此时我无能为力。”

梅斯梅尔生命的最后三十年，隐居在瑞士，过着隐士一般的生活，我很想知道他自己通过自我疗愈是否自己治好了越来越老化的躯体的疾病，或者最后的日子里，他是否在灵魂上得到了丰盛和愉悦，在几百年后的今天，我依然祝福他。

19世纪中叶，法国医生让·马丁·夏尔科摒弃了梅斯梅尔的“人体磁场学说”，但后来保留了其催眠技术的部分，并因此治愈了一些歇斯底里者，夏尔科也是这种催眠法最著名的实践者。再后来，弗洛伊德师从夏尔科，并在此基础上逐步创立了他的“精神分析学说。”

从此，心理治疗作为一种独立的治疗手段，日益受到人们的确认和应用。

不得不说，心理学历史上这些先驱，在不被社会承认，还不断在误解中的实践，让心理学本身闪耀着人性与智慧的光辉，在我心中越来越闪耀。

一开始，看到 Alan的演绎，分分钟出戏到了《哈利波特》，但又很佩服他的实力演技，恰到好处，将梅斯梅尔实践创新治疗的方式方法以及他的生活状态、被医学界排斥的窘迫、情感的变化，全部通过带有收敛性的表演诠释出来。梅斯梅尔的自信与颓废，不着痕迹的喜悦与满足，以及情感演变的过程，大概也只有Alan式的表演才能够做到准确到位。而其中Alan特色的语调也正契合了暗示疗法中的基本物理要求，Alan独具风格的语言表述方式，也最适合催眠技术的效果。

另外，实力相信导演就是为梅斯梅尔正名的。看完影片，你都会怀疑历史上的梅斯梅尔就是这样给病人治病的，用他的爱、用他全部的感情、用自己独特的创新疗法为病人治疗疾患的心理学先驱。