情感|| 十万个为什么

情感

小时候总是被很多耳熟能详的广告词而被迫记录下很多东西，比如，婷美的广告。对于这本再熟悉不过的少年读物，确始终没有看见它的迹象，对于生活中的种种问题我们时常不知道该如何判断和选择，疑惑便存在那边。

然而生活让我们知道了许多从书本上学不到的东西，沉浸在书中的海洋里读不懂那些因为情感而产生的问题，不是那些个叫做书呆子的人木纳而是对他们而言，你们是另一个世界的生物，当你觉得对一个人下判断“傻”或者“笨”的时候，对方的脑子里已经将你定义为同样的词汇，只是不语罢了，你看哪个读书人会骂人不带脏字？！然而正想学那些个社会不良风气纯粹是因为类似吉娃娃的呼喊声，用来壮胆。

我总是说，成就别人的人才叫气度，然而吃穿用度，最基本的存在感是一般的需求，之后是友情、亲情、感情，再之后就是类如精神成就感的满足。

当我们的关注点只在自己的时候，我想那就是缺乏最高层次的满足感。然而，满足感是需要以看得到摸得到的东西为基础的。

给予了别人才可能从另一种角度来获得，这句老生常谈的问题总是要拿来不断讨论，只是因为我们往往不会用站在他人角度去考虑问题，既然是要给予那就是利人而不是利己。我们强迫一个人从来只知道以自己方式处理问题的人去办事情，首先要判断是否是同一种理解方式，这里强调的就是理解力，是一种认同，就好比你对着白天鹅说是黑色的，那我们认知里的黑色怎么能成为现实里的白色了呢？也如同，口不对心的说法，带着一种情绪。

你让读书人认同野蛮人的说法，就好比支持孩子去打家劫色，这诸如此类的问题拿出来讨论，自己也不过个脑子，无知！是很气人的，但讨论下去就这样的结果，怎么？去抢？玩不玩笑的这事别人视而不见，听而不闻？志不同不相为谋，还在那边瞎扯，怎么说别人如何如何的，给个赞什么的又何来那么多的意思？同意，阅，好，漂亮还有其他的理解？讽刺又何尝不可能？

沟通力和理解力要以志同为根本核心，所有问题转移至目标，都打着个人小算盘，孤家寡人的朕。

这个东西见仁见智了。最具价值的经销商订货会培训专家、成长型企业品牌运营管理专家独创尖刀式成长赢利模式创始人郭汉尧老师指出：品牌命名一般方法！

①按产品或行业特点取名：

“南极人”和“北极绒”---保暖内衣，还没穿到身上光看名称就感觉到暖和；

“婷美”---“挺美”谐音，做女人当然“挺”好；

“劲霸”、“拼”牌、“雄”---主张男人的力量。这三个品牌经常出现在拳击、武术比赛的赞助中，这与其名字的硬朗是分不开的；

“爱慕”、“宜而爽”---内衣讲究更多的就是“爱”和“爽”；

“圣雪绒”、“童王”、“兽王”（皮衣）---指望成为所在行业之“王”。

上述方法的第一出发点就是“符合品牌核心定位”。

②以怪求胜：21世纪是一个性张扬的时代，人们不再“人云亦云”，开始特例独行、大行其道，尤其一些前卫的服装企业往往喜欢注册较“酷”的商标，以“怪”取胜，争取一鸣惊人。

③以“土”求胜：相对前卫派，喜欢玩沉默与深沉的人士也不少，一些看似土里土气的名字在如今这个个性张扬的时代亦倍受喜爱。

这两种取名方法的目的是“尽量去与竞争对手区隔化”。

④按阶层和目标顾客细分取名：

以阶层取名的，以目标顾客群的生存状态取名的，这一种取名的特点是通过名称直接表达品牌对顾客的细分和价值取向，消费者需要去“对号入座”，符合了“目标顾客的价值审美个性”。

⑤以“名”得名。一些事物有了名气后，我们便请它来助兴自己的企业，虽有投机取巧之嫌，有时却可起到事半功倍之效。

模仿取名。以国外、国内知名服装企业品牌的名称稍做修改进行商标注册，混淆视听，在似是而非之中省财省力便可抢得先机，也不失为一处好办法。

⑥以洋求“洋”：

以数字、字母取名，意会取名。很多品牌名称是具有一定含义的，一个富有深刻含义的名称有时易于让人接受。以地名取名：直接引用地名为产品增加了一定的地域情感。

分类: 烦恼 >> 夫妻

问题描述:

特别是失恋的人。

解析:

既然你的情绪比较低落，那我就用自己快乐的情绪感染一下你吧！

前两天我一直较忙，是因为我接到了几笔小生意，几个没什么知名度的商品让我给他

们设计一个有创意的广告，经过两天的冥思苦想，我的初步构思如下：

1、雷达杀虫气雾剂

襄阳城内。一只蚊子飞来，叮在郭襄的脸上，郭襄惊叫一声：“爹，有刺客！”

郭靖（梧桐饰）：“亢龙有悔！”一掌拍向郭襄的脸上。

郭襄（君君）捂着被拍肿的脸：“爹，刺客跑了！”

“想跑？没那么容易。”黄蓉（梦儿饰）掏出一个杀虫气雾剂，朝空中一喷，蚊子纷纷落下。

黄蓉：“雷达杀虫气雾剂，高效无毒，害虫的死对头，家庭的好帮手。”

2、盖中盖

武当山。几个平时欺负张无忌的（3d饰）师兄弟又在欺负他，只见张无忌跳起

几个飞腿把他们全都踢倒。

周芷若（百变饰）：“耶！无忌，你好棒，我喜欢你，你现在怎么这么厉害啊”

张无忌：“我看了大夫，大夫说我得的不是什么伤寒，而是骨质疏松症，得补

钙。自从我服了哈尔滨制药六厂的盖中盖，腰不酸了，背不疼了，病也好了，走路也

有劲了，还跟外公学了功夫。”（众师兄弟吓的撒腿没命的逃。）

3、红牛饮料

药王谷，程灵素（地瓜饰）正在种草药。胡斐看见了，走过去接过她的锄头，干

起了活。程灵素帮胡斐（蛟龙饰）擦汗，又递过了一杯茶，唱道：“同志哥，请你喝

杯茶啊，请你喝杯茶……”

胡斐摇摇头，从包袱里拿出了一罐饮料，仰口喝了一口，美美的闭上

眼睛道：“渴了，累了，困了，就要喝红牛。”

4、奇圣胶囊

桃谷六仙正在争论到底谁才是老大，这时，桃爸桃妈出现了。

桃妈（恍然大悟饰）：“傻孩子，不要争了，谁大谁小都没有关系，重要的是你

们要记住，男儿‘裆’自强。”

桃爸（冬阳饰）：“对，男儿‘裆’自强，自从服了奇圣胶囊，我的自强成了持

久。”

5、脑白金

春节将至，到处爆竹乱响。郭靖（梧桐饰)、黄蓉（梦儿饰）乘船往桃花岛。

黄蓉：“爹，靖哥哥给你送礼物来了。”

黄药师（刘新生）：“你难道不知道我黄药师最恨这些繁文褥节吗？”

郭靖：“这可是脑白金啊！”

黄药师：“哦！”

黄药师伸手正要去拿，突然，困在桃花岛的老顽童跳（疯子饰）了出来，一把抢

过礼物，叫道:“今年春节不送礼，送礼只送脑白金，黄老邪，你不要，那就给我

吧！”

6、诺基亚手机

黑木涯。任盈盈（格格~~驾到饰）难产，众英雄束手无策。大家想到了平一指

（老绵阳饰）。

而此刻平一指正在摆弄草药。少林寺长老方正(济南慧慈）用“狮子吼”叫平一指，

平一指没有反应。

令狐冲（风度翩翩）用“千里传音”叫平一指，平一指还是没有反应。大家急得象热

窝上的蚂蚁。

计无施（脓包饰）急匆匆地跑了进来，掏出手机拨打。“嘀铃~~”平一指的手机

响了，他打开手机：“好，我就来。”大家围住了计无施看他的手机，计无施昂首

道：“诺基亚手机，一拔就通，诺基亚手机，科技以人为本。”

7、排毒养颜胶囊

绝情谷。

杨过(傻过痛过笑过路过饰） ：“姑姑，这颗情花毒的解药给你用。”

小龙女（小泥鳅饰）：“不，应该是过儿用。”

杨过：“姑姑即然不用，我就把它丢了，我要和姑姑同生共死。”说完把解药丢

下了山涯。

小龙女：“过儿，你。。。”依到了杨过的怀里。

杨过狡诘的一笑：“姑姑，你真傻，你知道我为什么要把解药给丢了吗？”

小龙女：“过儿，那是为什么？”

杨过：“因为我有了排毒养颜胶囊，排毒养颜胶囊，我们健康的共同选择，排出

毒素，一身轻松。”

8、婷美内衣

黑木涯。任我行正领着一帮江湖豪杰攻打黑森涯，任我行（人到中年饰）、令狐

冲（风度饰）、任盈盈（格格~~驾到饰）正使出浑身绝学围攻东方不败，东方不败

（活力~酷鸢饰)渐渐体力不支，令狐冲寻了个破绽，使出了一招独孤刀九剑，刺向东

方不败的胸前，东方不败大惊，慌忙中使出了一招“铁板桥”，可惜已晚了半步，剑

锋正从他胸前的外衣划过，只听“嘶”的一声，整件外衣被撕了下来。任盈盈突然一

声惊叫：“婷美内衣”。整个黑森涯的英雄都停住了手，全都呆呆盯着东方不败穿得

内衣，只见那里峰恋突兀，俊秀挺拨。东方不败突然也变得千娇百媚，轻启朱唇道：

“婷美内衣，美体修形，内外皆修，一穿就变。做女人挺好的。”扑通！黑木涯众英

雄全部昏倒。

届时广告开拍，希望大家推掉一切应酬，务必帮兄弟我完成作品！叩谢了！

弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。

肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。

肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。

十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以 使他们能长久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争 起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民，通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧， 要写得有通俗性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。

1830年，法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治，也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时，波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造，并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道：“我还在这里，我不能决定启程的日子。我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永别。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他，使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。

1830年11月2日，萧瑟的寒风增添了华沙的秋意，更增添了离别时的痛苦。送别的友人以这样的话语叮咛着即将离去的肖邦：

"不论你在哪里逗留、流浪，愿你永不将祖国遗忘，绝不停止对祖国的热爱，以一颗温暖、忠诚的心脏。"

肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。更使肖邦感动的是，当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时，他的老师埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同学们，竟已等候在那里，并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲：

“你的才能从我们的国土中生长，愿它到处充分发扬， 通过你乐艺的音响，通过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显示你祖国的荣光。”

这样的送别场面，这样激动人心的词句，使肖邦百感交集，在登上旅途时不禁失声痛哭。

肖邦离国几周以后，华沙就爆发了起义，并获得了成功。据说肖邦听到华沙起义的消息时，心情无比激动，曾拟回国，是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士出发回国参加起义后，肖曾雇了一辆驿车追赶，准备和他一起回国，结果因未能赶上而返回维也纳。这时，肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一起，为什么我不能当一名鼓手！！！"

1830年11月的华沙起义，一度取得了辉煌的胜利，赶跑了俄国侵略军，建立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩，震撼了整个欧洲，是欧洲革命历史上光辉的一页。可是，在取得胜利后不到一年，就由于波兰大贵族的背叛，使起义的成果被断送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙，华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，听到了华沙重新陷落的消息。这时，他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士 的信中，他表示了对侵略者的无比愤恨："啊，上帝啊，你是存在的！存在而不给他们报应！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可怜的父亲！我高尚的父亲，可能他在挨饿，他也没有钱给母亲买面包！妹妹也许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。），这条莫墓列夫的母狗，占领了欧洲那些头等君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"尽管肖邦 的父亲一再劝告他不要抛弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍")，可是肖邦在维也纳始终不去把他的俄国护照延期，而甘愿放弃"俄国籍"，当一名"无国籍"的波兰流亡者。 同时，肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的介绍信，从此和俄国统治者彻底划清了界限。以华沙起义为标志的波兰民族独立运动，好比是一所爱国主义的大学校，造就了无数波兰的民族战士，也哺育了一批波 兰的民族艾艺家。刚离开华沙时，二十岁的肖邦还相当幼稚，可是，华沙起义以后的．二十一岁的肖邦，已被祖国的灾难磨练得坚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨，也变得更强烈了。

1831年肖邦到达巴黎的时候，法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期，王朝代表的是金融资产阶级的利益，金钱统治着社会的一切。法国的政治，经济、文化中心——巴黎，尽管在文化艺术上有着悠久的传统，成为全欧的文化艺术中心之一，可是，正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污，有最伟大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的程度，使你在这个天堂里成为茫然不知所措，也就是说谁也不过问一个人是怎样生活的。"为了在巴黎站稳脚跟，肖邦和上层社会的人士交往。环境决定了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初，肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我已经进入最上层的社会，与大使、公爵、部长交往，因为据说高尚的趣味是从这里出发的；假如有人在英国或奥地利大使馆听过你，你马上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇沪你，你马上就弹奏得更好。" 由此可见，肖邦在巴黎尽管假快打开了局面、获得了成功，但他是不满意的。上层社会的奢华和虚假，无法安慰一位满怀亡国之 恨的流亡者那痛苦的心灵。1832年底，他写了一封信给巴黎的优美艺术部长："一个不能再忍受祖国的悲惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我介绍所能使用的全部头衔——恭顺地向您请求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用"。这封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往，日益使他感受到"假发所掩盖的是巨大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一起，他才感到亲切。他热情无私地帮助流亡的波兰同胞，经常和他们在一起交谈、回忆，并为他们不知疲倦地演奏。1836年，被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最杰出的小提琴家，名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时，肖邦积极地为他进行筹备，唯一的要求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意，后来却又拒绝了，因为他不久要去俄国演出，如果他在巴黎为波兰侨民演奏，会引起俄国人的反感。这佯的"理由"激怒了肖邦，他愤然断绝了与里平斯基的友谊。1837年，俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义拉拢肖邦，要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号，并表示这是由于肖邦并未参加1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝，并义正词产地答复道："虽然我没有参加1830年的革命， 因为当时我还太年轻，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 这坚定的回答、傲岸的蔑视，给了北方的暴君一记响亮的耳光。 从这一系列表现可以看出：肖邦没有辜负亲友和老师的期望和嘱咐，他始终保持着一颗忠于祖国的心。

肖邦很快在巴黎成名了。他通过自己的创作、演奏和钢琴教学，赢得了人们高度的尊重。在巴黎，"娱乐变成了放荡，这里金子．龌龊和血腥是混在一起的"。尽管肖邦对巴黎的上层社会有所反感，但他的活动大多局限于上层的沙龙，加上他自己也逐渐地过上了优越的生活，这对他的思想意识也必然产生一定的影响和局制，使他对资产阶级民主革命和社会改革缺乏应有的理解和同情，这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联系。1831年华沙起义失败后，流亡国外的波兰人有几千名，其中三分之二在法国，大多是出身贵族的知识分子。这些人从政治上 说大致可以分为两派，保守派和民主派。保守派倾向于君主立宪制，而并不热心于社会改革；民主派则主张立即解放农民，反对专制制度。对于在巴黎的波兰民主派人士，肖邦一个也不认识。从思想观点上看，肖邦更多地倾同于保守派。所以，对于1830年 和1848年法国爆发的资产阶级民主革命，肖邦表现得相当冷淡。 这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。

肖邦从此一直定居在巴黎，只偶尔去外地旅行。1835年，他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚，和她发生了恋爱。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是贵族，只是"一个音乐家"， 不门当户对，而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底，肖邦认识了法国女作家乔治·桑，约一年后，他们就同居了，一直到1847年才决裂分手。肖邦经常和聚集在巴黎的各国著名的文艺家交往， 如波兰诗人密茨凯维支，法国文学家雨果、巴尔扎克，德国诗人海涅，法国画家德拉克罗瓦，匈牙利作曲家、钢琴家李斯特，意大利作曲家贝利尼，法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们尽管各人的风格、个性往往不一致，但他们彼此的交往，使互相间在思想和创作上有所启发，这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度过的岁月，仍然充满难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受，始终使他悲郁不已。从三十年代中起，肖邦经常患病，身体相当衰弱。举行公开的音乐会，尽管可以带来金钱和荣誉，肖邦却并不喜欢。他最大的愉快还是和波兰同胞在一起。他说："就象不能拒绝给病人服药一样，我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴，无论他们当中哪一个人来， 我都会坐下来弹琴，有时始终连一句话也不说。我的音乐不止一次引起他们流泪，这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗"1841年，肖邦在致友人的信中写道："我们是否仍然会回祖国呢？！或者是完全疯狂了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担心——这是一些坚强的脑袋，这些脑袋再经过几次流亡侨居的生活也不会失去理智和力量。"从这些话中间可以看出肖邦作为一个"自愿的政治流亡者"在异国的苦楚。但是，他宁愿蒙受这苦楚，也不情愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。

1848年，他应邀去英国和苏格兰访问演出，尽管受到热烈欢迎，但他非常反感"英国人评价什么都用英磅，他们喜欢艺术只是因为它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里，已经什么也不想做了，我的心里觉得忧愁，可是我麻醉自己，我感得到一种沉闷的苦痛，我早已没有体验过真正的快乐了。 我根本什么也感觉不到，我简直只象植物一祥地活着，耐性地等待着自己的完结。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是，对于祖国，对于未来的祖国复兴，肖邦始终念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义，失败后，加里西亚又发生了农民起义。这些事件曾激起肖邦的热情，他在信中欢呼道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了榜样;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波兰将是一个强盛、美好的波兰，总之，波兰。"1848年3月，波兹南公国起义，4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的惋惜： "我知道了关于波兹南公国全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀，对祖国未 来的热情憧憬，体现了肖邦对祖国始终不渝的热爱。正是这热爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道，帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙，那末，至少把我的心脏运回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，埋葬在哺育他成长的祖国大地中。

肖邦的创作

肖邦的创作和他的时代、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联系。肖邦的创作生涯延续了三十余年(1817—1849)，可分为两大时期:①华沙时期(1830年前)；②巴黎时期（1831 —1849)。

肖邦在华沙度过的二十个年头，总的说来，是愉快、开朗的。 反映在这一时期的创作中，情绪的基调是乐观的，但思想深度却是有限的。尽管在这一时期内，肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品，但是，华沙时期的作品毕竟不可能超越一个尚未经历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调，但从有些作品中。也可以看出过于华丽，甚至纤弱 矫饰的特点，看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年，肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是，肖邦的早期创作中极其可贵的一点是：很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈的体裁、节奏，以及风俗生活的意境、情致，使他的作品非常生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小犹太》）等。肖邦一生中写的第一首作品是波兰舞曲(1817)， 写的最后一首作品是富有波兰民间色彩的玛祖卡舞曲(1849年)。 这象征着肖邦的一生是一个波兰民族作曲家的一生，是和波兰人民、波兰土壤息息相连的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的性格、音调，自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风格，也富有个人独创的特性;既 与民间音乐有千丝万缕的联系，但又是经过精心加工和艺术提高的。

1830年至1831年华沙起义的成功、失败，不仅决定了肖邦一生中的重大转变，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭，这前后的区别显得如此巨大，甚至仿佛判若二人。从此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，气势更宏大了。他的作品从具有抒情音诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标志着这一骤变的发生。在巴黎陆续写成的第一谐谑曲、第一叙事曲等宏伟的史诗性乐曲，也充分显示整个风格的变化。

肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。此后的创作可以分为两个范畴，一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、思念、憧憬有联系，一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的风格来说，也可分为两类:一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面，甚至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家"，这是一种歪曲。肖邦尽管身体虚弱，钢琴演奏以细腻、含蓄著称，但他的精神境界和思想情感天地之广阔、宏大，确实只有一位民族战士才能具有的。正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突，使肖邦的作品获得了如此巨大的气势。但这宏大并不 妨碍肖邦音乐的细腻，强烈的戏剧性和优美的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op27 Nrl)强烈的中段和宁静的首尾段形成鲜明的对比;第二叙事曲中反复交替出现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完全受内容表现所决定 的，是有机整体发展，演奏的结果，而绝不是纯形式地为对比而对比。

肖邦最后几年的创作中，虽然也还有个别作品具有昂扬的情绪，如《幻想波兰舞曲》(0p61)，但更多的却具有一种仿佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的，不能不说这是生活意志衰退、悲观情绪有所滋长的结果。从数量上说，最后几年的作品写得很少，这和肖邦当时的体力衰弱、心情忧郁有关。

肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很清楚自己的所长和所短，始终局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内，不仅写下了大量杰出的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起，以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声色彩丰富而极有表现力，节奏生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系，在形式体裁上也是多样的，同样具有高度创造性。

肖邦，波兰作曲家、钢琴家。1810年3月1日出生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。父亲原籍法国，母亲是波兰人。他是个异常早熟的孩子枣六岁就写诗枣他的音乐天才很快就证明他注定成为“莫扎特的后来人”。九岁时，在音乐会上公开演奏，散场后，他更关心的好象是他的衣领，而不是他超常的演奏技巧，他对母亲说：“所有的人都在看我的衣领，妈妈。”

中学毕业后进入华沙音乐学院学习，同时开始了早期创作活动。1830年以后他到巴黎定居，在那里度过了后半生。从此肖邦永远未能回国。当时，正值波兰民族解放运动高涨的年代，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响，从而培育了他的民族感情和爱国热忱。

1837年他严词拒绝了沙俄授予他的“俄国皇帝陛下的首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一门大炮”。肖邦向全世界宣告“波兰不会灭亡”，足见他拳拳爱国之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。从1846年起，肖邦的创作开始出现衰退的趋势。其原因一方面由于波兰民族运动的几次挫折对他打击很大；另一方面同文学家乔治·桑的爱情破裂以及身体衰弱，大大影响了他的创作热情，身体健康每况愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他临终时嘱咐亲人死后将自己的心脏运回祖国枣波兰。

肖邦的创作生涯，以1830年为界可以分为两个时期，即华沙时期与巴黎时期。在第一个时期，他完成了这一时期最重要的作品《第一钢琴协奏曲》和《第二钢琴协奏曲》。在后半生的巴黎时期，他有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品《第一叙事诗》、《降A大调波兰舞曲》，有充满爱国主义热情的英雄性作品《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》，有哀痛祖国命运的悲剧性作品《降b小调奏鸣曲》，还有不少的幻想曲与小夜曲。

当他1831年9月初赴巴黎时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗，精神受到强烈震动。《c小调练习曲》（别称《革命练习曲》，1831）、《d小调前奏曲》（1831），即是这时完成的。激愤、悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到了高度完美的统一，成为肖邦早期音乐创作中的杰作。巴黎时期是肖邦思想艺术高度成熟、创作全盛的时期。深刻的民族内容、富于独创性的艺术形式和音乐风格，使其创作达到了炉火纯青的地步。肖邦在全部生涯中只开了三十次音乐会就建立了一种传奇式的荣誉，这在钢琴演奏史上别无他例。肖邦尊重并继承古典音乐传统，但他的琴艺具有独特的风格。特别是在他的玛祖卡和波罗奈兹舞曲中，创造性地运用民族民间调式、和声和特性节奏，显示出一个道地的“玛祖尔人”对民族性格、风格、情趣及对艺术语言的熟悉和理解。

肖邦是十九世纪欧洲乐坛上的一颗明星。他那些诗意浓郁、充满着震憾人心的抒情性和戏剧性力量的不朽作品，代表着“黄金时代”的浪漫主义音乐。同时，他的创作又具有强烈的波兰民族气质和情感内容，在欧洲音乐史上占有十分重要的地位。他一方面以欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表著称，另一方面以欧洲十九世纪民族乐派的奠基人载入史册。肖邦之所以伟大，也正因为他把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中。

李斯特谈萧邦

肖邦 [匈]李斯特

我们要谈的一位大音乐家，远在他死以前，痛苦就把他折磨坏了；无论他的一部分作品怎样受欢迎我可以预言：二十五年或三十年以后，他的作品一定可以获得比现在更加深刻的评价。将来的音乐史家们一定会给这位在音乐中表现出稀有的旋律天才的人，给在节奏领域里作了奇迹般发明的人，给非常巧妙地和非常卓绝地扩大了和声织体的人以一定的地位；将来的音乐史家一定会公平地对待他的成绩：把他的成就看得比那些为管弦乐队所演奏的、为歌剧首席女演员所演唱的许多大型作品要重要得多。

肖邦的天才是相当深刻的、崇高的，然而主要的是——他的天才的丰富程度足以使他马上在管弦乐的广大领域内占据一个应有的地位。他的乐思的伟大、完美、丰富的程度足以填满豪华的管弦乐法的一切环节。有些书呆子责备肖邦的音乐中缺乏复调音乐的因素，但是我认为肖邦完全可以付之一笑。

证明一个艺术家是否天才，当然不是看他是否是否使用了某些艺术效果。艺术家的天才表现在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全统一来表现自己，情感和形式的统一程度要彼此不能分开，互为表里，这一个就是另一个发出来的光。肖邦的最美妙的、卓绝的作品都很容易改编为管弦乐，这就充分证明了：他可以不费力地把自己的最美妙的充满灵感的的构思用管弦乐队表现出来。如果他从来不用交响乐音乐来表现自己的构思，那只是因为他不愿意而已。他对自己所采用的形式具有明确的用意，他所用的形式是最符合他的感情的；他对于自己所采用的形式所具有的意识——是一切艺术中天才的最重要的标志之一。

肖邦不爱好管弦乐队的轰鸣巨响，他满足于把自己的构思完全体现在钢琴的象牙键盘上。他达到了自己的目的而丝毫没有丧失表现力。任何认真研究和分析肖邦创作的人，都不能不在其中发现最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。他的大胆的尝试都有所根据，丰富、甚至过于丰富，并不会破坏乐曲的明晰，独特也不致流于古怪，修饰的细致是合乎法则的，装饰的华丽不致成为优美的主要轮廓的累赘。他的许多优秀的创作富于巧妙的配合，这些配合可以说在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。

完全由于肖邦的功劳，我们才学会了用比较宽广的形式安排和弦，才学会了用精致的半音进行和等音进行，才学会了运用小的“装饰”音群，这些装饰音群好像闪烁者虹彩的露珠，一滴滴地落在旋律上。他常赋予这样的装饰以人声所不可能达到的突然性和多样性，而这种装饰以前都是刻板的、单调地把人声照样搬到钢琴上来。他发明了惊人的和声的模进，这使那些在题材上看来轻松的、不可能希望有这么重大意义的篇幅都带上严肃性。

肖邦的作品的普及和受人欢迎，是由于在他的作品里充满了一种感情：这种感情是浪漫主义的、富于个性的、是作者固有的感情。他的这种感情，不只使他的祖国引起热烈的反响，而且就是一切体验过流放的灾难和爱情的人也都会产生共鸣。

肖邦作品官方目录

每首作品的调性和作曲年代信息

演职员表

演员表共11位

全部

童蕾

饰 庄亚明

民事庭副庭长

周海媚

饰 蔡小琴

刘佳

饰 田家群

民事庭庭长

王策

饰 李达仁

律师

奇道

饰 郑立君

民事庭副庭长

傅冲

饰 葛薇

以上内容来自：[3]

角色介绍

童蕾

庄亚明在剧中是一位很有原则的民事庭副审判长，因为在美国学习，所以做事风格比较坚决，为人有傲气、傲骨，对待事情不服输。

刘佳

刘佳饰演的田家群做事有原则，为人和蔼、细腻，性格倔强，对庄亚明很是照顾，不仅是一名合格的领导也扮演一名知心的大姐。

奇道

郑立君是民事庭副庭长，刚开始与庄亚明有点小毛病，但为人并不是那种小肚鸡肠之人，对待正事还是有自己的主见，坚持原则的。

王策

李达仁作为一名知名律师，为人还是很有原则的，是庄亚明的追求者，对于庄亚明很多的鼓励和照顾。

以上资料来自：[5]

音乐原声

区别

曲名

作词

作曲

演唱

主题曲/片头曲

婚姻是道难解的题

弓木

魏诗泉

郭婷美

片尾曲

让我紧紧拉你的手[6]

弓木

魏诗泉

陈国宁

[7]

播出信息

2014年5月28日 央视八套黄金档

剧集评价

电视剧《婚里婚外那些事》采用单元剧的形式，以三个法官和两个律师的情感为主线，展现了法官在处理婚姻案件中所付出的不为人知的艰辛和执著。该剧取材于真实婚姻案件，从中撷取极具代表性的个案进行艺术加工和再现，不仅对夫妻双方在生活中的一些必备的常识和技巧做了相当精辟的剖析，而且对所有已婚人士都是一个及时的警示。在传递温情和希望的同时，也拉近了观众与执法者的距离（搜狐网评价）。[8]

该剧是一部以都市情感为题材的现代戏。弘扬了婚姻的主流价值观，没有“三俗”内容，基调健康。整部作品既充分表现了剧中人物离奇的情感纠葛，又重点描述了法官们为民办案的敬业故事。（凤凰网评）[9]

该剧主要故事发生在法庭，展现了各种离婚的原因和方式，是一部现代版“离婚百科全书”。（商都网评）[5]

那年那月情感美文

　那年那月情感美文，在我们的生活中，总有一些情感美文，让人看后内心是无法忘怀的。我们通过看情感美文，能更好帮助我们理解情感。下面是我分享给大家的那年那月情感美文！

那年那月情感美文1

　俺家茂哥常说：“人这一辈子，和谁过？怎样过？老天爷早就给安排好了，所以，你遇见我这是必然，不是在这里，也是在那里。”这么多年了，我不得不承认这句话还是有点哲理的，不然怎么会我第一次去学校不找他，却偏偏遇到他呢？

　可能是因为年龄越来越大，所以开始喜欢怀旧。想想从前那些丰富多彩的青春，再看看现在不温不火的日子，不由得感慨，生活啊！从来都不是你曾经想象的模样。我们总是在不经意间就偏离了理想中的轨道，却也总是在不经意间就爱上了这样平凡的日子。

　第一次遇见他，我刚20岁，正是青葱一样的年纪，是个天不怕地不怕的“女汉子”。因为政策关系，师范毕业的我们不再分配工作，恰巧中华武校招聘老师，就去应聘了。当时家里人还担心地说武校那些野孩子你管不了的。其实我也有别的学校可以选择，但我还是执意来了，对于这件事情，他的解释是：“因为这里有我等着你。”

　事情经过是这样的，朋友怕我到了这边人生地不熟受欺负，就介绍我去找他的同学（也是武校的一位教练），于是报道完毕一切安排妥当之后，我就去找那位教练，可他不在。于是俺家茂哥就异常亲切地接待了我，热情洋溢地陪我聊了两个多小时，粗线条大神经的我愣是没觉出来他的用意。

　后来，他说其实那天他已经写好了辞职报告。出于兄弟感情，也是觉得男人真的应该出去闯一闯，他决定跟他的死党一起出去创业。如果我晚去那么一天，他可能就已经收拾行李闯江湖去了。

　世上的事就是这么凑巧，就那么不早不晚地我就去了，就那么来到了他面前。于是，辞职报告没了，闯荡江湖没了，一个穷屌丝自主创业白手起家的励志故事也没了。这难道就是传说中的一见钟情？茂哥心里到底是怎么想的，我不得而知，我只知道，从此，他就扎根武校，认认真真地一心做一个好教练了。

　在中华武校的日子真的很快乐，这里的学生其实没有想象中的那么桀骜不驯，他们只是一些心中缺乏安全感的孩子，更缺少一点关爱，只要你真心对待他们了，他们真的会回报给你很多。

　上课，他们会瞪大眼睛认真地听你讲课。至今仍记得他们常说的一句话：“老师！谁要是敢不听你管，我们群起而攻之！”下了课，他们会围在你身边嬉皮笑脸地央求：“老师！老师！上课叫你老师，下课就叫你姐姐好不好？”而且，孩子们都非常有潜力，训练也特别努力，每年的春节联欢晚会的训练、彩排都非常辛苦，但孩子们都坚持下来并取得了好成绩。

　至今，很多已经毕业的孩子依然和我保持着联系，有时也会见面。在他们灿烂的笑容里，我看到了当年那些在别人眼里调皮捣蛋的孩子；看到了不吃午饭留在教室里写作文的孩子；看到了训练后帮我提水买饭的孩子；看到了满身汗水一丝不苟排练节目的孩子；看到了因为我受了一点点委屈而一脸愤愤不平的孩子。。。。。。听到了当年那些成熟中还带着稚气的声音：“姐，你知道我们为什么都那么听你的话吗？因为你把我们当好孩子看。”听到这句话，我的心里除了感动，更多的是震惊和辛酸，这些在别人眼里打架惹事的孩子，他们的要求竟是如此简单。

　他们也教给了我一种精神，一种不服输的精神，一种在逆境中倔强不屈的精神。他们总是执着地问我：“老师，你今年多大了，有没有男朋友，我们教练很不错的，考虑一下吧。”每天每天，乐此不疲。对此，茂哥厚脸皮的解释是，人品太好，所以孩子们都帮他说话。

　记得，那时吉他弹唱风靡校园，俺家茂哥坐在窗外弹着吉他唱歌给我听的故事也流传至今，现在经常有孩子跟我回忆说：“师娘，大家都知道当年俺师父是靠着一把吉他感动了你。”我说：“就凭你们师父弹那两下子，还有五音不全的嗓子？我是看他一把鼻涕一把泪的，可怜他没人要。”

　跟了他跌破了很多人的眼镜，当年的他真的是一穷二白，除了真的对我好。那时候的日子经常过得困窘之至。有一次，三个月我们俩都没发工资，就靠着茂哥一个月240块钱的生活费过日子。啃馒头吃咸菜的日子现在回忆起来，居然满满的都是欢乐。

　现在生活好了起来，摩擦却也多了起来。买房子、生孩子、买车子。。。。。。一切都向着既定的目标迈进。可是，我总感觉从前的激情不见了。茂哥说：“你呀！就是个没长大的孩子，适合生活在童话里。老天爷这辈子把你交给了我，实实在在地过日子才是真的。”

　今晚在这儿心潮起伏地回忆了半天，他看见了估计又要说：“闲得难受就出去跑两圈，保证你回来呼呼大睡。”想起他的不解风情就恨得牙根痒。可又想起他穿50块钱的大汗衫，却给我买一千多的裙子，乐滋滋地回来说媳妇你穿着真好看的憨样；想起他每次出差给我带一大堆礼物回来却因为眼光不同只能束之高阁的无奈；想起每月他回来交工资可怜兮兮地说：“老婆给我留点私房钱，就20行不？”想起他在结婚多年后跟婆婆说：“妈你对俺媳妇好点。”……

　想着想着我就忍不住笑了，笑着笑着眼睛又湿润了。生活其实就是这样，我们经常是眼角含着泪，嘴角却不自觉地翘起，酸甜苦辣各种滋味，经历着，珍惜着，这就是生活。

那年那月情感美文2

　最美好的回忆，是把自己留在了过去，在一朵唯美里，扑捉时光，轻挽红袖，紫陌添香，让偶尔的落花冢，等待轮回的又一次含苞待放。幽深的轮回老巷口，闪着擦肩而过的行者，游走在光阴下的故事，谁是谁的主角？谁是谁的唱词？叹息的清风，飘来棱角分明的回忆，冉冉岁月，光阴如沙，磨平雕空时，那抹风景改写了最初的模样……

　当终有一天，落花满天，梨花带雨，漂泊在岁月的一头，荡过了尘世的繁华琉璃，白发悄然来到，蓦然回首，一曲曲情思未了，一阙阙感怀流落指间，小心捧着孩提时的希翼，一季的花开，烟云了一轮回，一程光阴，醉舞昔年的无悔。坐落在一笔怀念里，徐暖那段的尘烟，望穿秋水，始终眷恋泛黄书页里的段落，轻轻打捞滴落的时光，瘦梗的倒影，却掉落片片，难以捡拾！

　不知什么时候开始，那么怀旧，挽发怀远，静静数落门前落英，一片片飘零而去，瘦风大片大片的，忽的洗礼门楣，浮动着心情，开始念想窗前，念念有词，水云间，小轩窗，竹帘下，思起红烛，挂过烟云浮波，已是风萧条，夜阑珊，那残情掠去了温暖，似乎已是夕阳西下。

　怀旧的情思，日益增长，望着旧照片，落落的心情，乘旧时的月色而来，那个高高的马尾辫，在微风中翩翩，红扑扑的娇颜，明媚了一程春色，缤纷着四季色彩，斑斓起一窗花红柳绿，婷美了少时锦绣。不忘素年锦时，拾忆岁月，情染西风晚霞，懵懂的心蕊，香染清风流云，柔美下的温润，或许那便是少女的一厢情怀，那便是锦瑟年华的美丽！

　曾经爱过的，恋过的，是那山那水，那一方人，潺潺的小河，依依的倒柳，浅水游弋，沙滩玩耍，光着小脚丫，泥鳅那般，抓鱼捕虾。田埂里跑跑跳跳捉蚂蚱，三五成群挖野菜，玩泥巴；猴儿似得爬树摘槐花，跳绳玩石子大树下，过家家。一朵朵无邪的花，催红绽绿，描绘了一幅童年的画；清澈的河流，澎湃着激情的浪花。

　光阴悄然无声，静静深流，默默留痕，浮动着深情，犹如望情的浅月，淡淡的，浅浅的，蘸着墨水味道，尽情泼墨了一幅幅画，山水微澜，笔笔如画，五彩斑斓，明媚如春。那昔年犹如一首诗，平平仄仄，押着韵，阙词首首；亦如一首歌，跌宕的音符，谱写了喜怒哀乐；昔年是自由的纸鸢，高远天际， 颤动羽翼，翱翔了季季春天。

　那年那月犹如四季里的春，回忆总是透着缕缕温暖，流着脉脉温婉，那是春天的婷美，是桃红柳绿的朝气，蜂飞蝶舞的美好，那是年轻的色彩，青春的味道。每次提及，感触一涌而来，在无悔的清晨，五彩的珍珠，雀舞起一架架纸飞机，飞越蓝天白云，折射出燕蝶恋花的初春氤氲，心香生云，花语成诗，涓涓美好的回忆！

　花开花落，潮起潮落，缘来缘去，来了，去了，都是这一笔旧时光纠缠着。原来时光不曾，风声却依旧，渡口残留下阵阵余香，滋润着飘落的花蕊，愈发怀念过去，那个少女的懵懂，婉约的情怀，青葱岁月里的风华正茂，风花雪月里的信誓旦旦，走过尘寰，流逝在光阴的指缝中。彼此给予的心灵默契，却温暖了这一程程山水。

　旧时光，寂静无语，记录着初衷，陪伴着成长，单纯无邪，开心快乐。怀念依旧，藏匿心底，剪剪细雨清风，柔润成长的枝桠，合着温婉，措辞每次回忆，每一笔怀念，伴着昨日余香，姹紫嫣红雨歇的天空，擦肩的人，转身的事，都如流逝的风沙，飘落下的秋叶，都在更替轮回中，一次新的开始。相信阴霾过后，便是艳阳高照，相信风雨过后是彩虹满天。

　那年那月，那怀念，又一次忆起。风起音来，缘生相守，缓缓一笔带过，锦绣年华，花飞蝶舞的盛世，默默的怀念，浅酌情怀，只许一切还未走远！

当名和利到达一定高度时， 爱情不仅会变质，也会变难 。

譬如 娱乐 圈的女明星，不光拥有傲人的容貌和身材，同时还坐拥着不菲的身家。

可往往当择偶标准到了有资格万里挑一的时候，所需要衡量的因素也会随之增多，那么符合条件的人，自然也就越来越稀少。

而这把“门当户对”的卡尺，又不得不时时握紧，不然事业，财富，乃至名声就有可能会受损。

毕竟，遇到 假富豪，渣男， 最后落得分道扬镳，一地鸡毛“看走眼”的案例比比皆是。

下面我们就来一起看看，8位至今未嫁的内地大龄女星：

她们 有人拍了“婚纱照”，毁在临门一脚 ； 有人情史如白纸，至今没谈过一次恋爱；有人10年青春，错付了一个男人，却终为她人做了嫁衣， 各有各的故事。

2003年，蒋欣因在胡军版萧峰的《天龙八部》中饰演木婉清而崭露头角。对于蒋欣来说，不仅是事业的转折点， 也是感情的开始。

在一次朋友聚会上，20岁的蒋欣认识了19岁的 叶祖新 。当时还没有正式出道的叶祖新还不如初出茅庐的蒋欣名气大。

2010年—2011年期间，叶祖新在《步步惊心》中饰演十爷，而蒋欣在《甄嬛传》中饰演华妃娘娘，这也是两人事业高度最接近的一次，后来蒋欣更是一路飙升，而叶祖新则默默无闻。

这段时间虽然两人没有承认恋情，但是在社交平台上“打情骂俏”比较火热，有心人早已看出了端倪。

2013年两人公开了恋情，2015年年初，叶祖新对媒体表示希望在这一年和蒋欣结婚。

可没过多久蒋欣在社交账号上发文：我们只是很平静地换了关系，由恋人变成了朋友。

分手后的蒋欣一心扑在了事业上，那段时间演出了《花千骨》《芈月传》《欢乐颂》《精英律师》等不少的优秀作品。

后来有媒体报道，蒋欣与“京城四少”汪雨疑似有恋情，但是后来也被蒋欣否认，说她根本不认识汪雨。

2007年，因为合作《如果还有明天》，蒋欣和演员王阳传出了绯闻。不过这段绯闻被很多人看做是为播出的《如果还有明天》进行的营销炒作。

如今，蒋欣39岁，一直也没有新恋情传出。

王鸥的感情生活一直比较扑朔迷离。

在成名前，王鸥曾和演员张戈相恋。张戈是北京**学院05级本科班的，与杨幂，袁姗姗，张小斐是同班同学。

两人一起参加朋友的婚礼时，男方向她求婚，两人还喝了交杯酒，拍了婚纱照，但最终并没有在一起。

后来张戈还曾在某综艺里说过： 订婚的日期都定了，都开始筹备婚礼，喜帖都发出去了，结果新娘却不见了。

与张戈分手后，王鸥先是与王凯因亲密合影传出绯闻，然后澄清。之后又与刘恺威传出了“夜光剧本”事件，然后澄清。

如今王鸥40岁，依旧未婚。

去年12月26日，王鸥带着德云社的相声演员何九华参加了妹妹的婚礼，疑似有了新男友。只是对于这段恋情，两人至今没有公开做出回应。 期待王鸥早日能传出好消息吧……

出道十几年的秦岚鲜有绯闻，只有过两段感情，第一段是演员黄晓明，第一段是导演陆川。

2003年黄晓明和秦岚因拍摄《还珠格格3》相识，当时的黄晓明并没有现在这么出名，后来在2004年拍摄《龙票》时二人擦出了火花，并且高调的官宣了二人的恋情。

有一次，黄晓明在拍戏时出了车祸需要住院，当时秦岚正在拍一部戏并且是女主角，她只好先跟剧组请了一周的假在医院照顾黄晓明。

一周很快过去了，秦岚的剧组不断的打来电话催促她回去，秦岚被迫无奈之下只好告诉黄晓明，自己由于拍戏需要暂时离开一段时间。

当时黄晓明感到很伤感，正是因为这段插曲为后期二人分手留下了隐患。

后来黄晓明名气越来越大，事业也越来越好。

有一次秦岚娶剧组探班的时候发现黄晓明并没有在剧组，而是一起拍戏的女主角等人去K歌。后来据网友透露当时K歌的女主角，就是当时黄晓明的绯闻女友。

两人于2006年分手。

2009年，秦岚和陆川因拍摄《南京南京》相识相恋，当时剧组因资金不到位陷入困境，零片酬出演的秦岚不但拿出积蓄帮陆川渡过难关，还因耽误了别的戏而甘愿赔偿，可以说是非常仗义。

但两人还是于2013年分手，有的说法是因为陆川渐渐有了名气后，总是会与合作的女演员传出绯闻，秦岚忍受不了便选择分手。也有的说法是因为陆川想结婚，可是多次向当时正处于事业上升期的秦岚求婚都未果，所以陆川觉得等不起了。

如今看来，后者的理由更可靠一些，因为与秦岚分手后不久，陆川便与央视美女主播胡蝶走到一起，结婚至今从未传出过陆川的任何绯闻。

而如今43岁的秦岚依然单身，但是事业上还是很成功的，美貌也依然不减当年，依旧是很多男生心中的女神。

倪虹洁红的早，也红的有些意外。

2001年，23岁的她因为“婷美”广告被评为全国十大广告明星之一，并非演员科班出身的倪虹洁也由此开始了自己的演员生涯。

而在戏外，她的感情生活却一直成迷。

有人猜测以她的颜值身材知名度，老公一定是富商，还有人猜她可能离婚了，但如今44岁的倪虹洁从没有正面回应过自己的感情生活问题，只是曾在某综艺节目中自曝过自己单身。

其实相对于感情生活，倪虹洁的演艺事业也一直很迷茫。

演戏的初期，无论是电视剧还是**都没能让倪虹洁有什么比“婷美”更亮眼的表现。

直到2005年，才在《武林外传》中饰演祝无双而有了些起色。可很快就又继续不温不火。

十余年来，倪虹洁从未停止拍戏，但绝大多数都只是参演，也没有几部给观众留下深刻的印象而已，但这并不影响她对于演戏的执着追求。

2013年，倪虹洁凭借在**《全民目击》中饰演苏虹，获得百花奖最佳女配角提名，算是她一直以来演员生涯中的一次最大肯定。

或许是非科班出身，在演技上缺少基础，又或许是拍广告的“一炮而红”用光了她所有的运气，纵使她不断地参演各类作品，却始终拿不到一个重量级女主。

直到2021年，倪虹洁在《演员请就位第二季》中的表演令观众眼前一亮，43岁的倪虹洁借着这档综艺节目积攒下不少人气，得以在《中国医生》《我和我的父辈》等重量作品中拿到了角色。

近日，倪虹洁还在上映的**《爱情神话》中拿到一个相当有分量的主角角色，与马伊琍，吴越共同飙戏，不知能否有翻红的希望。感情上能否也有个好归宿。

余男曾与导演王全安有过一段十年的感情。

1999年，王全安带着自己编剧的**剧本《月蚀》回到自己的母校北京**学院寻找女主角。

即将毕业的余男不但成了这部**的女主角，还因此获得了2001年第四届法国多维尔亚洲**节最佳女演员奖，可以说是一戏成名。

处女作就拿了国际大奖，这很难不让余男被王全安的才华和魅力所折服，于是两人顺理成章地走到了一起。

余男的眼光确实没错，2003年，王全安自编自导的**《惊蛰》直接让余男问鼎第23届中国**金鸡奖最佳女主角奖。

2006年，王全安导演的**《图雅的婚事》更是拿下了柏林**节的“金熊奖”。颁奖典礼上，王全安一手紧握金熊奖，一手紧抱余男，并深深地亲吻了余男的脸。

仿佛一吻定情般的宣誓：只要我是导演，那你就永远都是女一号。

而此时的余男也默认了这种秀恩爱的方式，在此后的10来年中，余男成为了王全安的御用女演员，斩获无数影后桂冠。

王全安的才华也直接把余男送进国际影坛，成为国际影星。

可惜最终还是没能坚持到最后，至于分手原因，余男在做客《鲁豫有约》时表示分手原因真的是不太方便讲。

大家能看到的是，2012年当王全安拍摄**《白鹿原》时，曾经铁打的女主角换成了张雨绮，第二年，王全安与张雨绮结婚。

在经历过感情的伤痛后，余男虽从未停下自己事业的脚步，但 情感 上却一直没有进展。

吴越出道早，但红的晚。

她低调，内敛，温文尔雅的性格在圈内外都拥有“好人缘”。而在纷繁的 娱乐 圈中，能独守一份清静，低调而认真地拍戏，也源于 吴越生于书香门第 ，父亲 吴颐人 是有名的篆刻和 书画名家 。

1991年，吴越以专业第一的成绩考进上海戏剧学院表演系，毕业后，分配到上海话剧中心，1995年，在滕文骥导演的电视剧《北京深秋的故事》中开启了她的演员生涯。

2000年，28岁的吴越与30岁的陈建斌合作主演了由陈建斌自己编剧的**《菊花茶》。

拍完戏后，陈建斌主动约吴越吃饭，并发起猛烈的追求。他的才华和幽默也让吴越动了心思。

当时的吴越虽说也没有大红大紫，但名气和资源比起当时默默无闻的陈建斌还是绰绰有余，因而这段恋情最初不被外界所看好。

但吴越对此却毫不在意，为了让陈建斌的事业有更好的发展，吴越一直努力帮他拓宽资源。在两人恋爱的几年中，吴越有了爱情的滋润，而陈建斌的事业也突飞猛进。

2004年，一部《结婚十年》让陈建斌拿下金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖和飞天奖的优秀男演员奖，事业一飞冲天。

在两人的事业蒸蒸日上时，感情也经历了4年的长跑，当外界都认为两人会进入婚礼殿堂时，吴越没想到等来的却是一封“我们不合适”的分手信。

2005年，陈建斌在《乔家大院》中饰演了一个令其事业上升至巅峰的角色——乔致庸，也遇到了自己一生挚爱——蒋勤勤。

2006年，陈建斌与蒋勤勤结婚，也许直到那一刻吴越才明白，不是不合适，只是合适的另有其人。

据说这段感情的结束让吴越伤得不轻，但她始终选择体面的离开，不让任何人难堪，从此一心扑在事业上。

演戏无数的她因为性格低调，不争不抢，所以这20多年的发展也都不温不火。

直到2017年，吴越凭借在《我的前半生》中饰演的“凌玲”一角红出了圈。

自从《我的前半生》后，吴越的戏约也越来越多，两年内演了10部剧。在《清平乐》，《小舍得》，《扫黑风暴》，《八角亭谜雾》等剧中都奉献了精彩的表演。

如今50岁的吴越不但对于演员这个本该争名夺利的职业显得清心寡欲，就连感情上也是从不着急，一直都保持着单身状态。

从主持人到演员，柯蓝的事业是多姿多彩的，但是感情生活却是坎坷的。

柯蓝的第一个男友就是李亚鹏，1996年，在一次朋友聚会中，为人爽快的柯蓝与李亚鹏结识了。

后者对柯蓝十分着迷，感情一片空白的柯南没有能力抵制李亚鹏的猛攻，两人成了恋人。

后来因李亚鹏移情别恋瞿颖而分手。

柯蓝在拍摄《一家之主》时与旧友李泉互相产生了好感，并开始了交往。两人交往了7年，最终因事业和家的归属问题产生了矛盾，没有步入婚姻的殿堂。

2008年，柯蓝在《人间正道是沧桑》中饰演瞿霞，结识了主演黄志忠。

这部剧让两人传出了绯闻，但一切只限于外界的猜测，黄志忠和柯蓝双方都予以否认。只是两人在《人间正道是沧桑》后可见的合作了不少部戏。

2011年，黄志忠与妻子离婚。

如今53岁的黄志忠已经离婚11年，50岁柯蓝也一直都处于单身状态，虽然时不时被媒体爆出两人一起吃饭的消息，但他们从来也没有承认过恋人关系。

陈瑾是典型的戏红人不红的代表，出道三十多年，在荧幕上出演过大大小小各种角色。

比如在《古董局中局2》中饰演的沈云琛，前不久的电视剧《突围》中饰演的张继英，都是让观众非常熟悉的角色，但未必能够叫出演员的名字。

但这不影响陈瑾多次得到金鸡奖，大众**百花奖，白玉兰奖，华表奖，飞天奖和国家一级演员的荣誉。

陈瑾的演技无疑是受到大众认可的，可她的感情生活却一直让人无法理解。

如今58岁的陈瑾是为不婚主义者，不仅没结婚，也没谈过恋爱，而让人更加看不懂的是，陈瑾的亲哥哥， 时尚 摄影师陈准也是一直都保持着单身，这背后到底有什么原因呢？

陈瑾曾在鲁豫的一次采访中说过自己的想法，她喜欢一个人的生活，并且很早就和哥哥约定好了都不谈恋爱。

鲁豫听后非常诧异，父母怎么会允许家中的两个孩子都不婚呢？陈瑾说，父母十分的开明，不仅没有催他们结婚，对于他们做的决定也不干涉。

陈瑾说：我的性格让我根本不奢求身边会有爱人，我已经独立的习惯了，一个人一辈子，挺好。

而哥哥陈准则说：有哥在，就一定有人照顾你。

所以，对于陈瑾来说，世俗世界里的男婚女嫁，生儿育女，根本就微不足道，她的内心世界，本就已经丰满丰富。

在采访中她提到，此生有哥哥这个亲人相伴就行了。

好了，以上8位未婚女演员中， 最大58岁，最小39岁，她们都没有因为年龄而匆忙步入婚姻的殿堂，因为婚姻本身也是一种生活方式的选择。

择一人，伴一生，婚姻中的两人能天长地久，终究是因两人价值观的相和。

所以在未等到那个真正“对”的人出现时，或许继续等待才是最好的选择，因为牵错了手，终究伤害的还是自己。

文/皮皮**编辑部：廖宇

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