库里肖夫效应

库里肖夫效应是一种心理效应。

库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联**工作者在十九岁的时候发现一种**现象。

库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成**情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才称为**艺术。

苏联**导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好。

分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是**的素材，蒙太奇的创作才是**艺术。

库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“**模特儿”等理论。他得出的结论是，造成**情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列。

单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为**艺术。他提出了积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。

本人30岁，说实在的我也不太喜欢库里的打法，我们记忆里都是大中锋在内线相互卡位，控球后卫找准时机，给中锋传球，中锋拿球后，来一顿肉搏，或者连续晃动，或者利用脚步和身体顶开对手扣篮得分，让人看的热血沸腾。然而库里呢，队友抢下防守篮板，库里快速推进过半场，就快速出手，“唰”一声球进，三分有效，让比赛失去乐趣，让比赛很容易就花了，你想想，你自己在三分线内吭哧吭哧的拼死拼活的得2分，人家呢，过了半场就开始扔，“唰”三分到手，气人不。

确实，无数人都在低估库里，库里其实是一个改变联盟的男人。如果说纳什，小斯，德丹东尼掀起了联盟小球的浪潮的话，库里就是把小球发扬光大人。

一直以来篮球是个长人的运动，张卫平张指导说过：打篮球的时候呢，是越靠近篮筐儿，命中率越高，而越往外线呢，往往你就投不准。库里刚好与之相反，他用自己精准的三分，高速的出手速度，和球队的快速防守反击，夺取两届总冠军，两届MVP，并且是死亡五小威震联盟，后来多位模仿者。并且从此三分球在联盟就行，从1号位到5号位，3分球成了常规武器。让球队的主角从4/5号位移向了1/2号位，使内战不再拥挤，使比赛更加流畅快节奏，改变了联盟的打法。

所以我们应该承认库里这个NBA巨星身份，毕竟不是随随便便一个人就可以改变联盟打法的，您觉得呢？

既然是改变时代的人，其受众就可以分为传统派和潮流派，很显然库里的篮球风格和传统篮球不太一样，那么传统派的球迷们，自然打心底不想认可库里 。

NBA有着世界最高水平的篮球技术，每个时代都有顶峰之人，他们精通所有能力自成一派各有故事，足以成为一个时代的篮球代名词。 从人性角度讲，一个人最先被哪种形式的篮球震撼到，他就最可能成为哪种形式的球迷 。

90年代乔丹有一批忠实粉丝，00年代科比、詹姆斯或者四大分卫或者姚明、邓肯、诺维茨基有着广泛的受众，新十年里库里、哈登的球迷对两人爱到发狂。 题主所说的三四十的中年人，他们大多是90年代末或者00年代成长起来的一代球迷，那个时代的篮球，与当代篮球有很多本质区别，所塑造的审美观就不一样 。

当代篮球是被三分开发了空间，运动员场上最重要的任务是保持空间的存在，一旦空间存在，当代战术要求尽可能简单高效地完成进攻，所以三分比两分更多，面框比背框更多。

球员之间的对抗和纯粹技术技巧性的展现，成为低效的事情，正在被更多人舍弃，不再使用。或者这两项，不能成为决定胜负的关键因素，投篮则成为关键因素。

而在以前，三分球不是主流进攻手段，球员在场上的空间并不如此充足，在此情况下，如何才能获得更多的出手空间？

必然是增加对抗和增加技巧的展现 。

库里关键时刻9中0，关键战役总是被包夹贴防受阻，不管这些包夹是否合规，但在结果上给人造成“库里关键时刻不行”的印象。人们很少详细了解库里在其他战术环节的优秀，更喜欢关注一个人的弱势项，并强化记忆。

与詹卡杜相比，库里攻坚时给人留下的印象，实在是不够牛，而以上三位，全部可以在关键时刻沉入传统篮球的打法中，以此博取胜利。

近些年的总决赛也向我们表明，冠军的取得，还是需要沉到传统篮球的技艺和攻防中，因此小球时代的华丽表面，逃不出传统式篮球手撑起的内理 。

人与人之间的差异巨大，人体像是程序体，它根据某些大脑活动来判定，个人也左右不了自己，更别说影响他人的好恶观 。

喜欢库里或者喜欢其他巨星，本质上是喜欢篮球一项运动，不该有鄙视链的存在。人人应该做理性球迷，避免改变他人的喜好和内心的追求，因为这是得不偿失的。

30、40岁的中年人喜欢詹卡杜或者科比乔丹，是他们的自由，而题主喜欢库里，认定库里，则是题主的自由，每个人都有各自的说辞，实际上表达的是各自的认知和 情感 。

知道了这一些，喜欢谁也就没有什么奇怪的了。

首先，库里眼花缭乱的运球和传球水平不说，只单单说他闻名全世界的三分球，库里的三分能力是 历史 顶级，他标志性的LOGO三分，NBA中能够完成的不再少数，但唯有库里能够经常完成，所以勇士很多最后几秒的进攻都交给库里解决，因为他的射程覆盖全场。生涯至今，库里保持438%的三分命中率，即使是被诟病的本赛季，库里也保持411%的三分命中。

同时，库里三进总决赛，两次带队获得冠军，这不是超级巨星吗？第一年总决赛场均26分，52个篮板 63次助攻，第二年总决赛225分 48篮板，37助攻，第三年268分80个篮板94次助攻，这样的数据虽然算不上顶级，但绝对是巨星级数据。更别说，目前库里两次获得常规赛MVP，两个总冠军戒指，两次进入最佳一阵，这些荣誉一般人能得到吗？

诚然，库里投篮后，尤其是关键球命中后，会得瑟的咬牙套，摇头晃脑，一些对方球迷会看不惯，但也必须要承认库里的实力，毕竟这些都是不吹出来的数据和荣誉，都是实打实存在的数据！

初进联盟时，库里就被人划上符号，投篮不错，身体薄弱，恐无法适应NBA的对抗， 尤其是新秀那几年，库里遭遇不少伤病，让这些质疑声愈加强烈，但现在还有人说库里不能适应NBA的对抗吗？现在库里的篮下终结能力有多少控卫能够做到？

库里是改变NBA的球员，因为库里的存在，让小球打法在联盟更加盛行，这一点詹姆斯也做不到，即便是当初的风之子纳什也只能让太阳刮起旋风，而库里，让全联盟都投三分！

库里的三分精准，尤其是自己运球后，面对防守人的三分，夸张到令人瞠目的地步，这一点，雷阿伦也做不到，因为他更擅长定点三分，而库里不仅仅是定点，在篮球场上任何位置，库里都有可能命中不可思议的三分。

他单赛季402记三分创造NBA 历史 ，常规赛第一个全票MVP，率队打破公牛队创造的常规赛72胜纪录，五次进入总决赛，三次获得总冠军。他就是斯蒂芬—库里，改变了NBA 历史 的发展进程。有此荣誉却依旧不被所有人看好。

是因为:

自NBA创建创建初期就有天勾贾巴尔、篮球先生乔治麦肯、得分霸主张伯伦、指环王拉塞尔这样的传奇中锋，那时候的NBA是中锋的时代，中锋在功防两端都能打出统治级别的表现。到20世纪末又涌现了像海军上将大卫罗宾逊、大梦奥拉朱旺、奥尼尔这样的传奇球员，这使得更多的NBA球队愿意以中锋为建队核心。投三分的后卫往往被戏称为跳投先生，球队战术也更多的以打阵地战为主，其中70%的得分来自于篮下。

天勾贾巴尔

指环王拉塞尔

大梦奥拉朱旺

鲨鱼奥尼尔

进入20世纪NBA赛场上还是贯彻着中锋体系:科比奥尼尔三连冠、活塞五虎、热火韦德奥尼尔组合、马刺防守铁军、轰动中国球探的姚明麦迪组合，这些球队无不以中锋为战术体系叱咤联盟、傲世群雄。后来湖人与凯尔特人的三次总决赛对决，更是将中锋防守体系发挥到了极致，每一次在篮下的进球总是那么的惊心动魄；热火与马刺的大战也是以中锋为轴展开战术体系。

当勇士在科尔的体系下首次使用跑投三分战术时，整个联盟都将勇士戏称为跳投大队。但是当15年勇士从骑士手中捧起奥布莱恩杯时，整个联盟都开始正视这种战术体系。随后火箭、骑士、雷霆都开始纷纷使用三分体系，中锋们开始被边缘化。后来勇士更是一路高歌猛进豪取三冠，联盟里能阻挡他们的球队已经屈指可数。同样战术体系下的火箭队，成为了勇士每次进军总决赛的最强对手。

就在一边称赞勇士的强大，而另一边却又怀念着中锋时代的篮球人，对库里有些许的喜爱，也有些许的厌恶。因为他是NBA球风变革的推行者，他用三分球席卷了整个联盟。

历史 上的改革推行者并不被世人所看好，但 历史 将铭记他的伟大。

我觉得库里不是巨星,而是这个时代的超级巨星生涯3次总冠军,2次MVP,1次得分王改变了NBA打法的男人,让三分球成为主流的进攻模式他是 历史 最佳射手,他是新时代控卫的代表是唯一一位全票的MVP他没有顶级的身体素质,但我们可能正在经历一个库里的时代

我觉得库里超级巨星的身份是无可争议的，不说别的，仅仅是开创了小球时代这一点就足以让他在NBA的 历史 上留下浓墨重彩的一笔。

至于为什么现在很多人仍然认为库里并不是真正的超级巨星，其实原因也很简单。首先我们要知道都是哪些人不认可库里的超级巨星的身份的，无非就是两种：一是黑子，这种人就是我们通常所说的键盘侠，整日无所事事，只能在网上通过这种方式来满足自己内心那种变态的思想，“网络上重拳出击，现实中唯唯诺诺”所得就是这种人。

另外一种就是真正的球迷了，不过这种大部分都是从 “远古时代”开始就一直在看球的老球迷了，他们都是喜欢那种对抗篮球，可能是认为库里的三分球改变了联盟的打球方式，也间接导致了篮球观赏性的降低。更重要的是因为在他们传统的观念里，篮球运动员一定要有超强的身体素质，而库里的身材恰恰就是看起来十分瘦弱的那种。

而且就以往来看还从来没有一名球员能够凭借三分球就可以在联盟的 历史 上占据一席之地。这里我们可以参考一下雷阿伦，“君子雷”征战联盟18个赛季，总计命中2973记三分球。特别是在13年总决赛上命中的那一记底角三分，更是被称为“价值千金”的一球，甚至可以说那一球拯救了詹姆斯的职业生涯。但即使是这样也从来没有人把他归为超级巨星的行列里，也从来没有人会去讨论雷阿伦的 历史 地位的问题。

这就是因为在当时人们讨论巨星的主流思想就是一定要有那种几乎是肉眼可见的天赋。可能大家会想到“风之子”纳什，但是纳什与库里的经历可是完全不同的，纳什在刚加入联盟的时候可以琐事无依无靠，完全是靠着自己的努力一点一点做到了哪个位置，而且因为美国人民本身就对那什这样的经历特别的青睐，所以他当时几乎得到了全美人民的欢迎。

而且当时大家对于谁开创了小球时代的问题一直在讨论，大多数人都是将这一功劳安排到了当时勇士队的主教练科尔的身上。而这些观点也是影响了很多人，所以可能大家就是会因为各种原因而对库里超级巨星的身份存在质疑。

其实对于这些前辈们的看法，我们也不能说什么，只能说是观念不同。毕竟环境能够影响一切，所处的时代不同，对于篮球的理解也就不一样。

我看球的时间也认识比较短的，但是对于库里我自真心得非常佩服，除了他在赛场上取得的成就之外，还是因为他在公益事业上贡献。库里对于公益的支持应该是不低于詹姆斯，可以说，这两人就是NBA现在的门面，他们也正在用自己的方式不断为世界做着贡献。

好了，以上就是我的所有看法了，感谢大家的观看。

因为很多人都认为，库里只会投三分

应该是说有点球龄的人都会有这样的感觉，毕竟库里的出现打破了原先的认知，且不知存在即合理，诚然老一辈球员基本优先往篮下冲击，肌肉碰撞，展示的是力量速度技术。然而三分潮流的出现丰富了进攻手段，在很长一段时间内，这两种风格将互相拉扯，直到融合。

库里曾把勇士带到了总冠军。然后73胜全票选为最有价值球员。作为 历史 级别超级巨星。可惜总感觉被低估。

库里对nba，对篮球的影响，我一直认为是必将超越同时代其他巨星的。因为我们看篮球的发展史，集中看nba可以看到，有明显的规律：

早期是中锋的天下，代表是麦肯，大帅指环王直到贾巴尔；再后来魔鸟横空出世，为联盟打开了新局面，告诉大家，篮球不是只属于最高的大个子的 游戏 。外线球员也能统治一个时代。

紧接着乔丹出现，进一步把场上统治者的身高标准降低到2m以下也可以。其梦幻般的中投和飞人般的攻框技巧拓宽了篮球的审美和空间。

而乔丹之后的超级巨星基本上延续了乔丹的特点，那就是各个位置上的身体素质惊人的超人球员，比如分卫的科比，中锋的奥胖，大前锋的邓肯，小前锋的詹姆斯和杜兰特。本质上都是超人球员，拥有超越同位置球员的身体素质。到此时此刻，篮球虽然不再是只属于大个子的 游戏 ，但仍旧没有脱离一点，篮球是只属于超人的 游戏 ，没有超人般的身体，成不了最顶尖的巨星，统治不了联盟。

直到库里出现，进一步打破了篮球的传统思维，其里程碑价值不逊色于乔丹。库里告诉世人的是，矮个子，身体素质一般的非超人球员，也能成为统治和引领联盟的超级巨星。在库里身上，篮球第一次向非超人们打开了欢迎的大门。这就是库里的 历史 价值，也是他超越同时代巨星的原因。

简单来说原因有两点

1 库里15-16赛季率队创下单赛季73胜的联盟 历史 ，却仍然不敌詹姆斯率领的骑士队。因此库里至今未得到一些人的承认。

2 我们都知道 库里是小球打法的代表者，这种打法缺少身体的对抗，在身体对抗观赏性上远远不及十几年前，更多的是具有技巧观赏性，这也是部分球迷不认可库里的原因之一。

库里肖夫实验是指库里肖夫将几个毫无关联的画面运用蒙太奇的手法使之联系在一起，从而让观众以为这是一整个故事，单个镜头只是**的素材，蒙太奇的创作才是**艺术。

库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“**模特儿”等理论。他得出的结论是，造成**情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列。

非常不幸， NBA历史上最伟大的传奇巨星比尔拉塞尔不幸去世，他的离开是整个篮球世界的损失，无数的篮球后辈都对这位伟大的球员表达了哀念，在社交媒体上库里更是称拉塞尔为最伟大的冠军，不熟悉拉塞尔的球员或许会觉得库里这样的发言太过夸大，但事实上拉塞尔绝对称得上是最伟大的冠军。

作为远古时期最伟大的球员之一，拉塞尔带领绿衫军夺得了11次总冠军，虽说在那个时代篮球运动还未完善，参加比赛的球队也没有如今这么多，但是能拿到11个总冠军也绝非易事，无数的远古大神在拉塞尔的压制之下而显得星光惨淡，可以说拉塞尔绝对是统治了一整个时代的球员，而他也是开创凯尔特人王朝的功勋球员，正是因为他的存在如今的凯尔特人队才能称得上是豪门，这是因为他的存在篮球才能够发展的越来越辉煌，毫无疑问他绝对称得上是最伟大的总冠军。

作为NBA比赛中的最高荣誉，总决赛MVP奖杯正是以比尔拉塞尔命名，无数的球员做梦都想要得到这个荣誉，这个荣誉不仅仅代表着自己是总决赛期间发挥最好的球员，更代表了自己是总冠军得主，而拉塞尔正是凭借着自己伟大的成就获得了命名总决赛mvp的这个荣誉。能够获得这样的殊荣这足以证明拉塞尔在NBA世界中的地位，也足以证明拉塞尔为NBA的发展所作出的贡献，这样的拉塞尔难道配不上最伟大的冠军吗？

传奇终究离开了这个世界，希望所有的篮球后人们都能够记住拉塞尔为篮球这项事业所做出的贡献，并且为之继续奋斗，篮球是一项伟大的运动，他值得每一个热爱篮球的人为之奉献一切。

　　库里肖夫效应是指一种心理效应。

　库里肖夫效应是指库里肖夫这位苏联**工作者在十九岁的时候发现一种**现象。库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，认为造成**情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为**艺术。

　库里肖夫效应是有意味的，而这种意味是产生于人脑的，产生于过去的观影经验和生活中的经历，不同的文化背景的人对同一段画面也会有不同的感受。

楼主您好我没有观看这部**所以给你摘取了一段语言希望对你有帮助

库里肖夫效应

苏联**导演列夫·库里肖夫为了弄了清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一碗烫，游戏的孩子和老妇的尸体接在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现除了饥饿，愉悦及悲伤的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是**的素材，蒙太奇的创作才是**艺术！

库里肖夫效应的意义和价值：

库里肖夫效应是一种心理效应。库里肖夫这位苏联**工作者在十九岁的时候发现一种**现象。也就是，他给一个演员的特写镜头分别在后面接上三种不同的内容。结果是观众在看的时候，根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪。比如后面接的是一个欢乐的的场面，于是观众觉得那人的脸上露出了笑容。如果接的是一个悲伤的内容的镜头，则观众会觉得那个特写中的人脸是悲伤的。从心理学来说，这是观众把他自己的感觉投射到那个人的脸上。其实那几个不同性质的例子里的特写镜头是一样的，是同样的镜头后面接了不同内容的镜头。观众认为那个特写镜头中的人的表情变了。

1929年2月3日普多夫金在对英国**协会的讲演中提到：

与库里肖夫这位青年画家和**理论家的偶然会见，使我有机会听到了他的意见，从而使我完全改变了我对**的看法。从他那里我第一次了解“蒙太奇”这个名词的意义，这个名词在我们**艺术的发展中起过非常重大的作用。用我们现代的观点来看，库里肖夫的想法是极为简单的。他所说的就是以下这几句话：“在每一种艺术里首先必须有素材，其次是组织这种素材的方法，而这种方法必须特别适合于这种艺术。”音乐家是以音响作为素材，按着时间把它们组织起来。画家的素材是颜色，在画布上按着空间把颜色配合起来。那么，**导演是以什么作为他的素材的呢，又是以什么方法来组织他的素材的呢？

库里肖夫主张**工作的素材就是影片的片断，而构成的方法则是按着一种特殊的、被创造性地发现的次序把片断接连起来。他坚持**艺术并不开始于演员的表演和各个不同场面的拍摄，这些不过是准备素材的阶段而已。在导演开始把各种不同的片断连接起来的那一刻，**艺术才算开始。由于把片断按照各种不同的次序和各种各样的组合剪辑起来，导演就得到各种不同的结果。

举例来说，假如我们有三个这样的片断：一个是一张微笑的脸，另一个是一张惊恐的脸，第三个片断是对着一个人瞄准的手枪。我们试把这三个片断按照两种不同的次序连接起来。假设我们首先表现微笑的脸，其次是手枪，最后是那张惊恐的脸；而第二次我们却把惊恐的脸首先表现出来，其次是手枪，最后才是微笑的脸。从第一种排列的次序中，我们得到的印象是：那个人是一个懦夫；在第二个例子中那个人就成为一条好汉了。这的确是一个很肤浅的例子，不过我们可以从现代的影片中更明确地看出来，只有把拍摄好的影片的一些片断结合得很好、很有灵感时，才能给观众最强烈的印象。

库里肖夫和我曾作了一个很有趣的实验。我们从某一部影片中选了俄国著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头。我们选的都是静止的没有任何表情的特写——亦即静止不动的特写。我们把这些完全相同的特写与其他影片的小片断连接成三个组合。在第一种组合中，莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头。这个镜头显然表现出来：莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是，使莫兹尤辛面部的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘密的观众看的时候，效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。观众从那盘忘在桌上没喝的汤，看出了莫兹尤辛的沉思的心情；观众看到他看着女尸时那副沉重悲伤的面孔，也跟着异常感动；而看到他在观察女孩在玩耍时的那种轻松愉快的微笑，观众也跟着高兴起来。

但我们知道，在所有这三个组合中，特写镜头中的脸都是完全一样的。然而只把各种不同的片断按照这一种次序或那一种次序连接起来，这还是不够的。还必须控制和巧妙地处理这些片断的长度，因为把各种不同长度的片断结合起来，正如在音乐方面把各种不同长度的声音结合起来一样，是能产生各种不同的效果的；这是因为各种不同长度的片断创造出了影片的节奏并且对观众有各种不同的效果。例如，快而短的片断引起兴奋的感觉，而较长的片断则给人一种镇定、松缓的感觉。发现镜头或片断的恰当次序和把它们结合起来时所需要的节奏——这些都是导演艺术的主要任务。我们把这种艺术叫作蒙太奇或剪辑。

——自《普多夫金论**》