刘晓庆的一生是比较传奇的，她的一生经历了几段婚姻？

刘晓庆是比较出名的一个女演员，一生也是非常的传奇，经历了4段婚姻并且还进过监狱。刘晓庆在国内也是非常有知名度的。刘晓庆也曾因为债务问题在监狱里待了一年多，虽然最后是无罪释放，但是出来后的刘晓庆身无分文，并且还背上了债务，所以刘晓庆便重新进入到演艺圈当中。刘晓庆的第1任丈夫是一名小提琴手，两个人在1976年的时候结婚，在1982年的时候，两人便离了婚。因为当时的刘晓庆非常希望能够在北京发展，所以就找了一个北京的丈夫，虽然两个人很快就结了婚，但是刘晓庆的事业处于上升期，所以两个人的感情也画上了句号。

一、刘晓庆

刘晓庆与陈国军因戏生情，两人同居三年后也结婚了，但是陈国军是为了刘晓庆而离婚的，当时刘晓庆也为了扶持陈国军变拍摄了两部**。两个人当时也是非常相爱的，而且感情也比较轰轰烈烈，但是没有维持太长的时间。两人在分开之后，陈国军还写了一本书，把自己和刘晓庆的私事公开。

二、感情

因为这件事两个人的关系也是非常僵硬的，在这件事情之后，刘晓庆也和姜文谈过恋爱，两人也是因为《芙蓉镇》相识的。之所以姜文能够走上导演的道路，这也跟刘晓庆的鼓励有着很直接的关系，在拍戏的时候，姜文出现了资金缺口，而刘晓庆选择挺身而出，帮助姜文度过了这个困难时期。

但是最后姜文和刘晓庆还是以分手结束，两个人在分手之后也是很好的朋友，刘晓庆的第三任丈夫就是阿峰，两个人结婚之后，婚姻也只维持了三年。刘晓庆的第4任丈夫是王晓玉，两个人结婚到现在一直都非常的甜蜜。

“这么着，还是那么着”

“这是莎士比亚的问题呀”

这怎么就落在了上海，这个东方人的世界？

这是《一步之遥》中，马走日一直在琢磨的问题。

作为大清的遗民，马走日既懊悔自己没有保住先朝的江山，又迷惑于这个古老的国度究竟该走向何方。

但在蒸汽机开始推动世界的年代，巨变永远走在人的想象前面。

淘金的商人、混世的枭雄、掌兵的军阀，还有自诩文明的洋人，这数千年的古国，划出了一片上海滩，让他们上演了一段既光怪陆离、又波澜壮阔的历史。

但在这段历史中，有太多的情节和人物，需要探索，需要争论，也有太多的烟雾和陷阱，需要破局，需要规避。

《一步之遥》并不是在一个上帝视角，来给观众理清一个故事，而是提供一个契机，让观众进入其中，并主动探索。

当然，对于一个面向大众的**来说，这无疑是设定了一个是否愿意参与探索这段历史的门槛。

这不是姜文第一次尝试这么做，但《一步之遥》还是在口碑上，成为姜文的民国三部曲中最差的一部。

被如此低估的《一步之遥》，究竟讲了一个怎样的故事？

这得从武大帅的儿子，武七说起。

第一章：大上海，New Money

武七，是军阀武大帅的儿子。

在那时候的上海，除了租界里的洋人，真正掌权的就是手握军权的武大帅。

但作为上海的新兴贵族，武七遇到一件棘手的事情，那就是如何将从父亲手上偷来的军费，洗成自己的私有财产。

于是，就有了**开头的那一幕戏。

武七先是讲了一段自己和葛施里妮的故事，在这位意大利的贵族**面前，武七丢尽了脸面，而让他丢脸的原因，不是因为他的财力，而是因为他的身份。

武七是军阀的儿子，他身后所有的财富都来自于一种原始且野蛮的掠夺。

也就说，距离真正贵族他还需要完成一道葛施里妮**的祖辈们曾做过的事情。

即用一种文明的手段，来掩盖、甚至洗脱他们的罪恶。

所以，武七找到了马走日，他需要利用马走日的前朝身份，来完成这道工序。而马走日作为一个“承上启下”的人物，对于这些新兴贵族来说，这几乎是他唯一可被利用的价值。

为了帮武七做成这件事，马走日和项飞田策划了一场面向世界的“花域大选”。

这样一种空前，但并不绝后的盛况，在北洋期间的中国乃至世界，恐怕只有上海能够办到。

在开场白中，马走日和项飞田分别用英语和中文概括了这场选秀要做的事。

马走日说：要创造历史

项飞田说：要见证奇迹

虽然这两个词的概念并不相同，但对于武七要完成的事来说，历史就是奇迹。

那些欧美贵族花费几代人才完成事情，今天仅凭一场环球选秀，武七就能如愿以偿。

而在这道洗白的工序当中，最为关键性的人物，就是曾在花域大选中夺得总统的完颜英。

作为前两届的花域“总统”，这一次她也将理所当然地，捧起桂冠。

也许你会问，这不是比赛吗？完颜英明明都没有展现才艺，甚至直言要退出比赛，但为何还是拿到了冠军？

答案其实很简单，从头至尾这都不是一场具有竞争意义的比赛，而是一道必须要有的洗钱工序。

舞台，观众、评委，甚至包括马走日提到的那场两国交战和停火的战争，都是策划出来的故事情节。

从一开始的比赛，到夺冠后的义卖，完颜英的身份甚至包括完颜英本人，都成为了武七用来洗钱的工具。

但选秀，只是洗钱的开始，并不是洗钱的结束。

正如马走日所说：“武七少爷的钱，洗白了，可是也都白洗了。”

为什么这么说？

因为马走日又犯和当初一样的错误，做什么事，他都不够谨慎，不够坚定。

第二章：完颜英之死

按照原定的计划，完颜英应该将自己一站一站地“出嫁”到各个买主那里，然后带着洗白的钱，交给马走日和他背后的武七。

但这买主中间，偏偏有一个马走日特别讨厌的人，讨厌到他不顾武六的洗白之路，而对买主大打出手。

说到底，完颜英是马走日的发小，他们之间的关系按照马走日的话说，那就是要多近，就有多近。

因为他们都是在前朝的庇护下长大的，但也都是在前朝落幕后，遗留下来的没落贵族，他们同病相怜，以至于马走日不愿看到完颜英被钟三儿给亵渎。

哪怕他知道，完颜英早就失去了她应有的高贵和纯洁。

但他们并不是同路而行，完颜英不仅是一个没落的贵族，而且还是一个选择向毁掉其家族的凶手妥协，甚至甘愿同化的没落贵族。

在完颜英设想的婚礼中，她竟然选择“yes，I do”的西式婚礼。

马走日接受不了这样的完颜英，之前就接受不了，现在更接受不了。

面对发小的示爱，他试图用插科打诨的方式，来敷衍完颜英被撩拨起来的热情。

但马走日又能在何种程度上超越完颜英的妥协和同化？

“To be or Not to be”

对于这个问题，完颜英彻底放下来了。尽管她成为了傀儡，但也拥有了财富和名望。而马走日企图绕过去，但他却始终在原地，动弹不得。

面对这种进退两难的窘境，马走日和完颜英又耍起了祖宗们用来躲避问题的方式。

借着大烟，他们开始做梦。

在梦里，月亮是圆的，神话是真的。

在那里，有他们过去的生活、有他们过去的自由、有他们过去的权力。

但梦还是醒了，而完颜英没能撑到太阳升起的一刻。

马走日闯了大祸，没有完颜英这出洗钱的大戏，也就唱不下去，马走日也就有了杀身之祸。

但马走日所担心的，也不全是生与死，而是没把事情说清楚，就这么不明不白地死。

所以他找到了武六。

第三章：逃亡吧，马走日

武六是武七的姐姐，喜欢拍**。用影像去了解真相，这是武六的追求。

正如她父亲的家教：“绝不对装，什么不能装？通通不能装。”

而马走日自从亡国之后，就一直在装。

该坚强时，他装懦弱；该懦弱时，他装坚强；要说真话时，他说假话；该说假话时，他偏偏要说真话。

对于马走日来说，那段历史的真相是一件可耻的事情。

所以之前，他对武六撒了谎。如果当时说了真话，如果当时他迈出了那一步，或许事情就一样了。

但这回，他还是说不了真话，原因也大抵相同。

“马走日，马走日”

“现在是你求人救命的时候”

“你怎么张不了口啊”

在武大帅面前，他放弃了给自己申辩的机会，面对这些New Money卑躬屈膝，他还是做不到。

同时，他又一次辜负了武六。

还是逃亡吧，或许有一天“我”会告诉你真相，但那个时候，“我”一定是站起来的。

就这样，马走日成为了通缉犯，而奉命追捕他的，就是刚刚被自己救下的项飞田。

项飞田和马走日一样，都是曾端着前朝皇粮的满人，但他与完颜英和马走日都不同，他不但向野蛮妥协，而且还与之合谋。

马走日他想的是如何绕出那一步，而项飞田却在马走日想着何去何从的时候，已经迈到了需要马走日走四步的地方。

“To be or Not to be ”

这不是我项飞田的问题。

所以即便马走日曾经和项飞田是共事的伙伴，但他们要成就的目标，却有着本质的区别。

这也决定了在项飞田得知马走日成为通缉犯的时候，他坚决站在了洋人和武六这一边。

更何况，马走日曾见到过项飞田从人变成“马”的过程，这种惨相一旦败露，那些需要用华人的脸面来充当警长的法国人，自然就会抛弃用警服当洋皮的项飞田。

总而言之，言而总之，没说真话的马走日，成为了千夫所指的逃亡犯。

事实上，从完颜英死去的那一刻，他就已经失去了向世人说出真相的机会，而唯一的希望，就是那个愿意听他说话的武六，但也被他耽误了。

他以为他能承受不说真话的代价，他以为他能接受众人对他的诋毁，可事情，还是很快就触及了他的底线。

马走日可以容忍项飞田利用他作为升官发财的摇钱树，但他不能容忍那些文人、戏子将他和完颜英之间的关系刻画的如此不堪，更不能容忍这些卑劣的人，靠踩着前朝贵族的尸体上位。

他不惜冒着自投罗网的风险，警告王天王不要再演他和完颜英的故事。但王天王知道，马走日早就大势已去，而这种警告，反而成为了他变本加厉的素材。

于是马走日彻底失去理智，或者说他找回了自己。

第四章：枪毙马走日

打了王天王的马走日，还是落在了项飞田的手上，而武六要拍的那部戏，终于有了眉目。

这是一个绝佳的剧本，也是一部正在被完成的史书。

项飞天和法国人很高兴，因为他们抓住了这个出名已久的“罪犯”。武七也很高兴，那笔钱花出去了，却没有达到想象中的效果。

而要想完成从“New money”成为“Old money ”的转变，就得在马走日身上做做文章，更确切的说，就是从“马走日之死”这件事上，做做文章。

武六想要拍一部记录真实历史的**，而武七则需要一部合乎各方利益需求的**，来让历史，为他们说话。

所以那笔钱花得如何，已经不重要了，因为钱的多少，并不能在社会地位上，确立他们成为主流以及当权者的地位。

而“枪毙马走日”的这部**，将成为一面旗帜，一面躁动、鼓动、煽动民心的旗帜，这才是真正的财富之源。

这部**尽管它是假的，但一定要真，真才能让人相信，所以武七需要武六的镜头，来呈现出“真”的画面，他需要武六这个以求真著称的人来背书，来向世人证明，马走日是恶人、是凶手、是屠夫。

但武六是个求真的人，要想审判马走日，依然缺少定性的细节。

既然是马走日杀了完颜英，那么究竟是什么时候杀的？为什么杀的？又是怎么杀的？

这些都在镜头之外，而外面口口相传的故事，对于这些细节都是经过文人、戏子、媒体想象的“艺术创造”。

但问题，总有解决的方法。而武六出了一个主意，就让马走日扮演马走日，这才是最真的历史。

众人恍然大悟，对于武六来说，**的关键是真人与真事，真杀人，就真枪毙。

但对于武七、项警官还有法国人来说，马走日杀没杀人并不重要，他要被枪毙，这很重要。

所以如何劝说马走日演一回要被枪毙的“马走日”，这才是问题的关键

为了达到这个目的，项飞田给马走日讲了一个日本最经典的武士故事。

在故事中，一个儿子，为了救自己的父亲，他选择抛弃真相，而为了让这抛弃真相之后的事情成为真相，他用自己的死来证明，这就是真相。

这言外之意就是让马走日，当一回这个救“父亲”的儿子。

但典故是死的，人是活的，用一回狸猫换太子，就能在这个故事中，让马走日金蝉脱壳。

但在这个故事里，还有一层项飞田没有点明的意思，如果马走日答应项飞田，要演这出枪毙自己的戏，那么就意味着，他要“认贼作父”

谁是贼？

窃取并埋葬历史真相以达到自己目的人，就是贼。

马走日，本可以不演这出戏、慷慨赴死，但他还是在这最需要坚定的时候，选择了懦弱，他还是没有走出，那关键性的一步。

第五章：武六，你该相信谁？

本该奔赴刑场的马走日，来到了王天王的舞台。

在台下，是带着“枪毙马走日”的期待来到剧院的观众，他们将见证历史，他们也将成为历史的一部分，只是他们看到的都不是真相。

在舞台上，马走日将扮演一个残忍、暴力、嗜血的杀人犯，这是王天王按照武七等人的设想

编纂的剧本。

但现在，他将成为献给全国观众都看到的历史。观众越是欢呼，剧本越是有用，真相就愈发真实。

马走日崩溃了，他又一次高估了自己的决心，也低估了自己应有的愤怒。

这本是一段设计好的历史，但马走日还是演砸了。

当他在面对武六的时候，他怒吼着： “枪毙了我吧！”

武六以为马走日只是无法接受丑恶的自己，但马走日在这个时候，终于愿意说一回真话。

完颜英的确是因为马走日而死，但马走日并不是杀死完颜的凶手

尽管“我”有诸多被枪毙的理由，但完颜不应该受此牵连，历史的真相，也不应该成为他们随意差遣的玩物。

但历史的真相究竟是什么？即便马走日也给不出答案。

不知道，就是不知道，但马走日没有撒谎，这很重要。

因为一个谎言的背后，往往会有一个不愿让人知道的理由。历史本应是坦荡的，真相同样如此。

到了这个时候，该做出选择的就是手握镜头的武六，她到底该相信谁？

戏演砸了，就得想办法补救，好在武七手上，已经有了画面，就看如何拼接。

王天王是个戏子，也是个编剧，这些材料交到他的手上，已经足够填补一段历史的空白。“枪毙马走日”，基本上是板上钉钉。

而武六则开始思考，她到底是在见证真实的历史，还是在见证历史的扭曲？暂时找不到答案的她，选择将马走日保护起来，至少不能让他死。

但武七不能放过这个当英雄的绝佳机会，他需要马走日的死来让自己名正言顺地摆脱以往的身份。

武六需要他的父亲，保住马走日，而武七则需要的他父亲，毙了马走日。

那个对自己的孩子口口声声说着“知道就是知道，绝对不能装”的武大帅，在这种涉及到自己核心利益的时候，把这些家训放在了一面。

他既需要外国的势力来改变自己的地位，他当然也需要马走日的死来获取民心。

至于马走日杀没杀人，这不重要。

于是，在家训下学得最好的武六，却最终成为了弃子。

道理都是好的，但道理却不是真的。

当武六知道自己的父亲背叛了诺言的时候，当所有人都在用马走日的死，来达到自己目的时候，她选择相信那个说不清真相但却与真相最近的马走日。

这种任性的举动，让她站在了那些所谓主流的对立面，她是挑战者，她是颠覆者，她是求知者。

但马走日知道，在羽翼还未丰满之前，她将成为一位意义甚微的殉葬者。

终于清醒的马走日，决定迈出那关键性的一步。在最后的舞台上，他要用自己的性命保全武六的声誉和生命，这也是他最后一次撒谎和坦白的机会。

当马走日的谎言符合底下那群列强、新兴贵族、投机者的利益时，他们就让马走日说下去，而当马走日坦白出一些揭露他们丑恶面孔的真相时，马走日就这么被毙了。

但至少他已经走出了一步，尽管他耽误了很多时间用来退缩、犹豫、迟疑，他还是走对了这最后一步。

因为他找到了武六，一个愿意探索真相的人，一个愿意为真相殉道的人。

只要武六还活着，这一步就能走得更远。

往期回顾：豆瓣88，把商业片拍得如此豪横，深度回顾姜文的《让子弹飞》

文章：业心

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2018，自姜文《邪不压正》上映以来，接近2年的时间，姜文已经许久没有作品产出，但他也没闲着。 在官方公布的消息中，姜文目前主要有四部作品正在筹备。

一部是姜文执导的爱情片《父母爱情》，一部是张黎执导、姜文主演的40集电视剧《曹操》，一部是姜文执导，周韵赘主演的**《施剑翘传》，另外一部则是关晓彤、姜文主演的魔幻片《图兰朵：魔咒缘起》

这几部作品，从爱情片到历史剧，再到人物传记，还有魔幻片，可以说是什么题材都有。

不为别的，就为姜文和周韵这对“夫妻档”。

夫妻同心，其利断金。

这句话常常被用在创业者的夫妻店身上，寓意为只要夫妻两人齐心合力，就能发挥很大的力量。当然，这句话也可以用在娱乐圈的“夫妻档”身上。比如贾樟柯和赵涛，陈凯歌和陈红，顾长卫和蒋雯丽，姜文和周韵。

这几位都是老公是大导演，老婆是知名演员，而且这几位大导演不是用一两部片子捧老婆，而是自从夫妻在一起后，几乎所有的**，都有老婆的身影。 即便不是主角，也会安排一个配角。

虽说这种合作方式，看起来有点不那么合适，但是也可以理解。毕竟，导演是一部**的眼睛，他最能发现影片中的美， 既然他们选角选中了老婆，肯定在他们眼中，老婆就是最美，最适合的那个人。

姜文和周韵的关系就是如此，自从他们俩在一起之后，但凡姜文执导的**，都有周韵的身影。而且，好几部都是女一号。目前姜文执导，周韵主演的**有， 2007年的《太阳照常升起》，2010年的《让子弹飞》，2014年的《一步之遥》，2018的《邪不压正》四部作品。而《施剑翘传》将会是他们在一起后合作的第五部作品。

这部**刚刚立项之时，第一个公布的主演就是姜文的老婆周韵，足可见姜文对周韵的欣赏。按照这种形式下去，不出意外，姜文此后执导的所有**都会有他老婆的名字。

据悉这部**主要讲的是施剑翘为父报仇，刺杀孙传芳的故事。

1925年，奉系军阀张宗昌和直系军阀孙传芳在安徽、江苏混战，施剑翘的父亲奉系第二军军长施从滨奉命出击，无奈兵败被俘，孙传芳将其杀害，并且示众三日。

彼时，年仅20岁的施剑翘发誓必将亲手为父报仇。期间，因为丈夫不支持报仇，她就抛家弃子，开裁缝店获经济独立，然后想办法报仇。为此，施剑翘不仅仅对小脚做了手术，放开双足。而且，自己还练习枪法。

1935年，孙传芳兵败后退居天津。施剑翘打探到孙传芳定期会在寺庙内听经拜佛。于是，她摸清楚了孙传芳的作息规律后， 假扮尼姑，在11月13日这一天，刺杀了孙传芳。

而后，施剑翘将事先准备好的《告国人书》撒向人群，宣布自首。一时间，这位民国奇女子的事迹轰动全国，群众称施剑翘为“巾帼英雄”，要求政府特赦。1936年，施剑翘入狱11个月后，被特赦释放。

说实话，当看到这段剧情介绍的时候，我恍惚间有种似曾相识的感觉。仔细回想后才发现，这不就是《邪不压正》的续集么？在《邪不压正》里面，周韵饰演的关巧红的原型不就是施剑翘嘛！

为父报仇，开裁缝店，且正在做“小脚”手术，而且习练枪技。

原来，姜文早早就下了一盘大棋，提前就为老婆周韵定好了下一部戏。

这样一盘算，观众就懂了。

姜文比上贾樟柯、陈凯歌、顾长卫还是要浪漫一点，将宠老婆进行的到底。既要继续捧老婆周韵，也要捧的顺理成章，不落人口舌。周韵戏里戏外都没压力，堪称完美。

在娱乐圈混，小火靠演技，大火靠捧，等这部**上映的时候，大家就可以见证下了！

01、初入演艺圈

上世纪50年代，重庆涪陵出了个唱作俱佳的小女孩，这便是刘晓庆。

在网友们的眼中，刘晓庆的年龄一直是个谜。网上流传刘晓庆出生于1955年，可在刘晓庆前夫陈国军的著作《我和刘晓庆不得不说的故事》里，却明确记载着刘晓庆出生于1950年。

好在出生成谜并不影响刘晓庆的事业发展。1970年，刘晓庆从川音附中毕业，次年便投身到话剧团，算是打开了演艺殿堂的大门。

但话剧团的工作仅仅是刘晓庆演艺生涯的起点。进入话剧团的刘晓庆，业务能力出奇得好，很快她就以惊人的表演天赋，成为了话剧团的台柱子，还赢得了八一**制片厂的青睐，步入了更广阔的艺术舞台。

1979年，刘晓庆借着八一厂的东风，先后出演了**《小花》、《瞧这一家子》、《婚礼》，并凭借《瞧这一家子》，问鼎百花奖最佳配角奖，一时间红透了半边天。

影视作品的叫好又叫座的同时，刘晓庆还跨界客串了一把主持。1983年，刘晓庆以春晚主持人的身份，在除夕夜里带给无数观众一场视听盛宴，由此成为了春晚历史上第一个女主持人。

02、婚内出轨的爱恋

演得好**，玩得转春晚，刘晓庆似乎不管做什么，总是做得像模像样，哪怕是谈一场恋爱，也要谈得轰轰烈烈。

1987年，谢晋导演邀请刘晓庆作为女主角，出演影片《芙蓉镇》，而与刘晓庆搭戏的男主角，则是时年22岁的姜文。

戏里的刘晓庆与姜文，是一对苦命的情侣；而戏外的刘晓庆与姜文，却在日常相处中渐渐因戏生情，以至于后来每当姜文要拍摄情感戏时，只要刘晓庆出现在姜文的视野中，姜文的戏便拍摄的格外流畅。

然而，这段因戏结缘的恋情，当时却十分不被外界看好。因为刘晓庆的年龄比姜文大很多，而且刘晓庆又早已与导演陈国军在一起了，这让舆论很难站到刘晓庆一边。

但爱情上头的刘晓庆，又哪里在乎世俗眼光。爱上姜文后，刘晓庆火速与丈夫离婚，干净利落地重回单身，然后光明正大地与姜文走到了一起。

可惜那时的姜文，爱美人也爱江山。为了完成自己的导演梦，姜文不得不强压下对刘晓庆的情愫，拼命工作存钱以便将来能去国外读导演，实现自己多年的夙愿。

姜文的梦想，刘晓庆自然全力支持。为此，刘晓庆不惜四处拉投资，只为筹钱拍**，让姜文多一些做导演的经验。

可是刘晓庆拉来的投资，远远赶不上姜文拍**烧钱的速度。眼看着剧组就要因为经费问题停工了，刘晓庆二话不说，拿出自己全部的私房钱，又将妈妈和妹妹的积蓄也借的一分不剩，总算让姜文的影片顺利完成了拍摄。

不仅如此，刘晓庆还凭借她演艺生涯多年的经验，以敏锐的目光在影片拍摄初期帮着姜文挑选剧本，而后又与姜文一起改编本子，并一起给**取了个好听的名字——阳光灿烂的日子。

刘晓庆的默默支持，姜文看在眼里，记在心里。影片上映时，姜文坚持要将刘晓庆的名字写在编剧中，以感谢刘晓庆对自己拼尽全力的支持。

但刘晓庆拒绝了。或许对于她来说，只要姜文好，就够了吧。

03、她对我仗义，是我欠她

一手成就了姜文导演梦的刘晓庆不会想到，她与姜文的缘分只有短短的八年。上世纪90年代的一天，刘晓庆与姜文突然一起向媒体宣布两人已经“和平分手”，而分手的原因则是两人性格不合。

无数观众被这一劲爆消息惊得说不出话来，可刘晓庆与姜文却似乎并不在意八年缘尽。此后姜文以导演的身份，在影坛混得风生水起，而刘晓庆也自己开起了公司，成为了一名成功的女商人。

然而，商业领域的沉浮起落来得并不轻松。用刘晓庆自己的话说，就是：“做人难，做女人难，做名女人难上加难”。

2002年，刘晓庆遭遇商业生涯中的至暗一刻。 北京市公安局以刘晓庆涉嫌偷税漏税为由，依法对刘晓庆刑事拘留。

一时间，刘晓庆名誉大毁，朋友散尽，许多曾经与刘晓庆有过交集的人，都对刘晓庆避之不及。

值此危难之际，早已和刘晓庆分手了的姜文却毅然挺身而出。他一边筹集资金，为刘晓庆聘请了最好的律师，一边四处奔走，苦苦收集能够证明刘晓庆无罪的证据。

姜文的重情重义引来网友们八方点赞。然而，面对铺天盖地的的赞誉声，姜文只是淡淡地说了句：“她对我仗义，是我欠她。 ”

04、不老女神

靠着姜文的帮助，刘晓庆终于在被捕422天后，重新获得了自由。但这次特殊的经历，到底在刘晓庆心中留下了烙痕，这直接导致了刘晓庆在此后的岁月中风格大变。她不再急于在商业领域一展才华，反倒将心思都用在了打扮自己上面。

刘晓庆打扮自己的心思，落在媒体上，就是惊呆了一众网友的宣传照。只见照片里的刘晓庆，满脸都是胶原蛋白，白皙紧致的面庞犹如不老女神。

照片曝光后，立刻有网友质疑刘晓庆装嫩整容，但刘晓庆本尊很快回复称，自己只是很多年前打过美容针，但并没有整容，之所以有这样的好状态全靠心态好加爱运动。

可网友们又如何能就此罢休。很快就有网友声称找到了刘晓庆整容的证据，还语带嘲讽地说刘晓庆整容的效果并不好，整张脸看上去很僵硬，以后只怕要靠ps照片才能保持美丽了。

言论一出，刘晓庆的粉丝们马上反唇相讥，说这些酸刘晓庆的网友都是柠檬精，等这些网友到了刘晓庆的年龄，肯定比不上刘晓庆现在的状态。

纷纷扰扰的声音莫衷一是，但刘晓庆已无暇理会，58岁的时候嫁给了71岁的富商。

如今的她，拍拍话剧，出席一下**节，过起了半退休的生活，偶尔发布几张自己的近照，也张张都充满了青春的魅力。

不服老，或许是刘晓庆身上一个显著的标签。数十年纵横影坛，始终青春如少女，刘晓庆就像一个时间的魔法师一样，让岁月在自己身上几乎看不到痕迹。

然而，不服老不等于不会老。纵使刘晓庆的化妆术登峰造极，保养细致入微，终敌不过自然的规律。既然如此，刘晓庆与其费尽心思保持青春永驻，惹来非议不断，倒不如顺应自然优雅老去，或许更能诠释时光之美的意义。

《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》姜文式“北洋三部曲”已悉数呈现，豆瓣评分分别为：87、63、71。

相比于早些年的作品《阳光灿烂的日子》88、《鬼子来了》92，连晦涩难懂的文艺片《太阳照常升起》80都比「北洋三部曲」中的两部要高的多，于是 有人说着姜文已「姜朗才尽」「神话不再」，有人仍力挺他拍的片子是「真男人风采」「有原始冲动的本能」「肆意挥洒生猛和超现实主义」。

截止7月24日，邪不压正票房累计554亿，不管口碑是否两极分化，“姜文”二字的招牌仍表现出了强大的票房号召力。

强叙事

如同北平的哈姆雷特

如同李小龙智取危机四伏的卡萨布兰卡！

邪不压正宣传海报

姜文拍的这“三部曲”的民国二十多年，尝试了不同的风格和类型。

《让子弹飞》把土匪打恶霸的故事讲到了极致，《一步之遥》的魔幻现实主义风格，谱写了马走日从风光无限到一桩谋杀案引发的悲剧收场的大起大落的人生，而相较于恶评如潮的《一步之遥》， 《邪不压正》不管在表现手法、叙事和整体风格，都明显克制了许多。

致敬昆汀，影片就像是中国1973李天然版《杀死比尔》，一个复仇的故事：朱潜龙作为大师兄和日本人根本一郎勾结杀死了师父全家，少年李天然侥幸逃生，背负着血海深仇，在美国训练多年后回到了抗战爆发前混乱的北平，各方势力、人物各怀心思，风起云涌，最后李天然走上了复仇之路，手刃仇人。

在一次访谈中他（姜文）说： 我觉得（这个故事）比以前不一样的地方，就是他每个人无论对自己成长和自己的失败，都带有某种自觉性。

或许应该这么理解，相较于前两部主人公的形象都是「智勇双全」「奸诈狡猾」的社会老油条，青年热血又迷惘的年轻一代李天然这个角色的塑造和他的故事更像是一种融合历史大潮的新生力量。

他的出场设定不是上台就能跟各路军阀特务斗智斗勇的谋臣勇士，他，作为一个「个人」，或者说作为隐喻代表「新中国」觉醒的一员，他首先要弄清楚的是自己的原因和目的，最后才是结果，也就是这个故事的核心： 成长的「自觉性」。

隐喻

窦文涛问：你比如说今天的观众，咱就拿年轻观众来说，你**里那一点点的讲究，对他们来说有什么所谓呢？

姜文回答说：我其实是一个非常正能量，一个乐观的人。我觉得他今天不懂，他有一天会懂的，等他懂的那一天回来想，老姜真对得起我。

姜文圆桌派访谈

尚不得知这「北洋三部曲」是否真的有诸评所数的政治隐喻，按照时间结合故事内容来看，《让子弹飞》评述最多的隐喻就是1911年关于「武昌起义」和「辛亥革命」，而配上土匪恶霸互斗，群众革命意识的觉醒，预示着层层剥削压迫的旧社会已经过去，一个新的斗争时代的来临。

影片最后「上海就是浦东，浦东就是上海」，预示着下段故事开始的地方——上海，而上海1920年， 革命燃烧的火种和激情也在新文化运动等后达到了新的发展。

但辛亥革命后却进入了北洋军阀统治时期，《一步之遥》在乱世中改编一件「阎瑞生案」，尽显社会矛盾，荒诞中参杂着迷惘和困惑，如果说它隐喻着革命果实被窃取而离胜利「一步之遥」，那《邪不压正》就是「自家兄弟相杀」（亲日／保国）和「抗日」的矛盾。

是否隐喻着北洋统治时代的结束，国共十年对峙局面打乱，混乱的局面终于暂时完结，全民族开始一直对外抗日呢？

姜文的心思若能够强猜得到，那《邪不压正》也就不会硬生讽刺诸多影评人了。

或许他**里有意思的那点「讲究」，那点固执的时代感和历史感，用一个或几个人物的历程由小见大的呈现出来，在观众们嬉笑之余，也能够静下心认真的思考，拨开层层迷雾，找到属于自己的理解。

人物/人性

江湖本无路，走的人多了，也便成了路。

姜文**里的人物形象都是简单又复杂的。

《阳光灿烂的日子》里夏雨饰演的马小军，他顽劣、混日子、内心深处渴望着被有魅力的女性关注并「发生故事」，而实际上或许什么也没有发生。

他的 痞气藏在心里 ，独自一人的时候就畅快的释放自己，面对喜欢的女性，他 又羞于表达 ，隐藏自己的愤怒和悲伤。

这些在成长过程中交杂着的欢愉、困惑和痛苦，都在人物身上表现的淋漓尽致，虚幻又真实，让观众既是马小军，又是自己。

「北洋三部曲」更是把人物的「痞性」，表现的更好更深。不管是《让子弹飞》里智勇双全的土匪头子张牧之（张麻子），还是《一步之遥》里挂羊头卖狗肉大起大落的马走日，抑或是《邪不压正》里亦敌亦友城府极深的蓝青峰，都敞着一股 「大丈夫」「英雄主义」 和 「血肉情义深重」 敢于斗争和放手一搏去干事儿的猛劲儿。

可是这**光有「猛」劲儿可不够味，有勇无谋那就没意思了，这男人都是个「人精」，不能瞎斗，同时他还得有点缺点，一根筋的性格就没意思了，复杂的人性就有意思的多，英雄狗熊他也得接地气，打牌也得看运势啊！

比如 张麻子 就为了斗黄四郎，明明可以收手或者直接杀了黄四郎的时候却依然执着群众参与彻底推翻的重要性，从而牺牲了很多人。

汤师爷 是典型的小人，他买官敛财，贪婪狡黠，同时又对自己的夫人情深意重，斗到如火如荼险恶丛生时，又劝张麻子收手保全他自己。

马走日 更是玩砸了自己的牌，从一开始的教父式出场，到最后落得如此下场。

蓝青峰 城府极深，可敌可友，涉及利益和危险暴露就杀了大亨德勒，既让李天然归心，又拿到了名单，一箭双雕。

李天然 又聪敏又幼稚，有着年轻人的冲动，复仇的目标坚定又勇敢，但同时又迷惘和脆弱。

这些人物都是鲜明又复杂的，由此来表现人性中的恶与善，爱与恨，利益与人性的交织。

姜文善于表现「饭桌政治」，各色人物在饭桌上的冲突、矛盾、虚伪、谨慎、各方利益及诡谲都展露无疑，这人精斗人精，得斗的有法有面儿，得斗的让人家心服口服，同时让观众乐呵乐呵，也瞅瞅这高精人士们斗法都是咋个整，再混杂个这些国破家亡的时代，各派势力对峙，这戏就有的好看。

反思

苟日新，日日新，又日新。从前种种，譬如昨日死，从后种种，譬如今日生。

太阳照常升起。

姜文的**仿佛倒叙着从北洋时期，到抗战，再到抗战胜利、新中国时期产出，风格多变，但是他的个人意识始终贯穿他的作品。

台词磨刀处见功力，说半句留三句，让人回味猜想，突出人物性格，那些「站着把钱挣了」「没有你对我很重要」「肚子像天鹅绒」「Today we make history 」「我压着速度呢」意味深长的台词，断的节奏刚刚好，火候刚刚好，他对细节的要求和处理也很苛刻。

《邪不压正》改编自张北海小说《侠隐》，小说对老北京的描写细节精确，是一个 传统、现代、市井、江湖、最中国的、最西洋、最平常、最传奇的结合体，杂糅共处，显示出「一种特殊的现代性」。

张北海在访谈中提到这个故事的主题是老北京的消逝和侠的终结，姜文在影片里还原了当时的老北京，比如李天然刚回北平时候镜头里被拆的城墙，开汽车、拉黄包车、骑自行车的各种各样的人，体现了那时候老北京的样子。

周韵饰演的关巧红则还原了施剑翘作为一个小人物在历史沉浮中隐忍报仇的形象。

片里的社会人物在时代的大潮中走向自己的命运，而这些伴随着时代走势的更多的意义和思考，就需要观影人自己体会了。

他给你展现出来的东西，既不摆在桌上，又有迹可循，好像感觉要让你从一条河的一岸去到另一岸，他带着你在水中走，走到了一半突然消失了，留下你在河中间困惑：

究竟哪个岸是我要去的岸？

我为何要去那个岸？

我应该怎么分清楚是哪个岸？

于是有的人回了原岸，

有的人过到对岸，

有的人在水里骂着不尽职尽责，

有的人思考两个岸的不同，为什么要过岸，

有的人说这个河是姜文带我走的，就算我不明白他的意思，我去哪都觉得他厉害。

这些人物、细节、故事情节、背景等「火候」熬成了一锅浓汤，里面又掺杂着姜式个人意识和风格以及抛砖引玉似的思考，使得这些作品既不老套低俗又不过于太文艺无趣。

只是这熬的浓汤以后可能还需要仔细斟酌，隐喻穿插在故事里太深和晦涩而表达的太浅又过于片段化，则使观影的体验不佳，无法达到应有的效果，这是姜文应该认真思考的地方。

洋洋洒洒这么多， 艺术作品文艺气息太重又总不能被大众所理解，太通俗又难以彰显深处的思考，个人意识又与普世价值观时常冲突， 权威已经不再是引导和掌控舆论的风向标，观影的每个人都有自己的思考。

「北洋三部曲」成绩虽不如「出道时期」的那些巅峰之作，可是仍然无法阻挡姜文对个人意识、时代大潮和强故事结合体风格的**的探索和执着。

美人在骨不在皮 ，这些「讲究」或许总有一天会历经时间的考验被大众认可，而姜文的下一部作品，又将会是令人期待的、新的开始。

最后，分别借用《一步之遥》、《太阳照常升起》的一句台词：

苟日新，日日新，又日新。从前种种，譬如昨日死，从后种种，譬如今日生。

太阳照常升起。

参考资料 ：