**《阿飞正传》一部属于孤寂时代的文艺片,由王家卫执导,张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友、梁朝伟主演。
**旭仔以一分钟理论对售票员苏丽珍展开别样追求。人与人之间的情感是微妙的,就是这短短的一分钟,除了奠定整部影片的基调,也成了打开一段无脚恋的钥匙。
暴打老妈恋人源于他内心的原罪感,他觉得男人都是靠不住的,这点或许源于自身写照。
与舞女咪咪的情感源于一对做工精致的耳坠,两人意念中的心照不宣才是感情急速升温的根本。咪咪此时遭遇到了与苏丽珍同样的感受,不同之处,他表现的更为大度、从容、柔情似水。当其欲要离开、不舍离弃之时,她在试探对方底线的时候,自己防线全线崩溃。
当得知咪咪真名叫梁凤英时,旭仔内心似乎被什么触动了,随即一切又显得不那么重要了。当咪咪窈窕的身材扭动,妩媚动人之时,旭仔的内心深处得到了片刻的满足。如果过苏丽珍遇到的是无脚鸟在空中午睡的片刻,那咪咪遇到的旭仔无疑正遭受着内心世界的电闪雷鸣,因为之前的很多记忆不可能被他遗忘。
咪咪虽落入红尘,内心深处的一汪清泉是平静的、纯洁的、神圣的。她不止一次的想让这只无脚鸟落地。浅尝辄止,她太害怕它会飞走。偶尔表面的虚张声势恰恰表明了内心的不安,当得知一段情感无法挽留之时,她选择了暂时离开。
无脚鸟的故事源于其内心的孤寂、落寞、不安和没有归属感。这种没有归属感让他与老妈之间产生了不可逾越的鸿沟。对彼此来说,形成了不让对方离开,同时也要彼此饱受煎熬的恶性循环。
养母的话有些是违心的,旭仔的话很多是真心的。他倔强的时候就像个叛逆期的孩子。对于孩子而言,很多大道理是无法理解的。将一封有关旭仔身世的信交给他时,本以为是打开了一扇天堂之门,实则是一条通往地狱的绝路。
说起刘德华饰演的警察超仔,平淡而真实,平凡而富有安全感。超仔与失恋后的苏丽珍产生了暧昧之情,但这股暧昧之情只停留在雨夜漫步的步伐中。一个怕暧昧,一个怕拒绝。
苏丽珍的内心依旧无法忘记那一分钟,因为它是实实在在存在的。时间可以流逝,感情却不会随着时间流逝而被抹去。
歪仔由张学友饰演,戏份不多,却总能给人留下极深印象。开场以小贼为先导,中场对咪咪性的暗示,后场接捧旭仔车子、房子并将其去菲律宾的消息传递给咪咪。一场雨夜中的开车追逐戏和餐桌绝别戏,无不表达了自己真情实意。
养母的上海话或许还萦绕在耳边,苏丽珍内心深处或许还在想着那个人。说起咪咪,无法用言语表达爱恨;但无脚鸟启程了。
“ 我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的, 它只能一直飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉, 这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死的时候。 ”
苏丽珍和咪咪有过两次交锋,都是为同一个男人,而不同之处,两人对同一个男人有不同的理解和解析。
当咪咪找到旭仔老妈之时,情感上的共鸣跨越了时间、年龄、地域。女人是及其敏感的,也是极其脆弱的,更是极其感性的。
旭仔去了菲律宾,现实是残酷的,虽然没交代为什么没相见;但旭仔依旧觉得机会是彼此的,当然遗憾也是彼此的。
巧遇跑船的超仔,两人并经历了一番出生入死。刻意安排的片段打破了之前生活的随意性。两个不同情感观点的男人有个共同时间点“四月十六号下午三点”。有些人的无所谓,是有些人心中永远的得不到。无脚鸟的故事告一段落,他或许是飞累了,但下地则意味着死亡。
不得不提刘德华在菲律宾面对宾馆客服的态度,妹子确实漂亮。我想是个男人都不会拒绝,这一点或许纯属为无聊的生活点缀一番。生活就是这样,人们总是容易孤寂、落寞、失落、绝望。
时间观是无限放大的,将一分钟放大一百倍甚至一万倍,那就是一分钟。任凭这一分钟流逝,时间只待追忆。
时代印迹,九十年代的制作,反映六十年代的故事。没有了信仰、信念是极其可怕的,也是极其无助的,更是极其可怜的。二战刚结束十余年,香港依旧是英殖民地,首先就是文化认同感的缺失。九十年代,香港回归,依旧是这样的背景,两个年代似乎有了共通性。
随意性充斥其中,这种随意源于骨子里的懒惰、任性和不入俗套。一个人一直生活在可有可无的环境之中,就容易变得随意。
**使用音乐,无论是结尾的梁朝伟梳理,还是森林融化的背景,无不使**随意的主基调更加随意和生活化。
千万不要以为故事离我们很遥远,这样的故事其实每天都在上演,上一秒、这一秒、下一秒,永不休止。当咪咪孑身一人时尚装扮戴着墨镜踏上菲律宾土地时,我为这个女人而疯狂。
伪装,影片中每个人都在竭尽全力的伪装自己。苏丽珍为了保护自己而伪装,超仔为了掩饰内心的爱意而伪装,歪仔为了内心的性欲而伪装,咪咪为了不失去爱人而伪装,养母为依旧难以理解情感而伪装。而阿飞这个另类,选择了不伪装。伤害了苏丽珍,抛弃了咪咪,忘却了歪仔,误解了养母,用刀子捅伤办照人,看淡了与超仔的偶然相遇,被人枪杀在贯穿森林的列车上。
舞蹈,张国荣扭捏的身体结合音乐升华成了一种生活的状态。舞姿,梁凤英摇摆的舞姿结合音乐升华成了一种生存的状态。这种看上去有些荒唐、荒诞的状态有它存在的必然性,它是时代另一面的产物。
杜可风大师的摄影初具风格,无论是对张国荣的跟拍,还是对张曼玉、刘德华的带桥关系,张学友的左手局部推进,甚至是列车上电线杆的延绵不断,都是极富创意的。要说神来之笔,当属梁朝伟最后在低矮的房子里惊鸿一现。
关于梁朝伟的惊鸿一现,他所传递的是一种精神,是一个文化符号,更是表达阿飞式人物的存在感。
除了自我魅力的彰显,现实中的人何尝自己不是下一个阿飞。
影评人:王国振
就是一个影院,啥剧都有,竟然刚好是2046 ,那就聊聊《2046》。
因为想逃避坐上了前往2046的列车,前往未来的列车却斑驳破旧,沿着虚无的轨道往后倒退着开。现在的生活太过无趣,哪里比得上自己在梦里堆砌过的华丽的回忆呢。
周慕云小说里的Tak,不过是他的一个倒影,周慕云想要回到过去却不得章法,想要跟着笔下的人物一起回到2046,推开房间看看自己梦里的苏丽珍还在不在,是不是自己想象中的样子其实并不重要,有时候自己给一个梦境一个回忆赋予了太多感情,也就不会去在意这段回忆的真实性了。
但对于阿飞和周慕云来说,豁达和开朗不过是做给别人看的伪装。最后破旧的列车上,阿飞让超仔告诉苏丽珍他不记得那个下午一分钟的朋友了。在看第一遍的时候,觉得这是彻底的放手,是给苏丽珍的一点温柔,也是给自己决绝的道别。但是这些年看了很多遍的阿飞正传,越发觉得,无论是阿飞的离开,还是周慕云的薄情,都是自私的。
1、第一个女友罗慧娟
1987年当他们拍摄电视连续剧“盖世豪侠”时相识,那时候星爷还是星仔的时候,两个人的事业都处在打拼阶段,所以他们的感情比较纯情,这段感情被公认为周星驰的初恋。五年后他们分手了。尽管双方都没有公开到这一点,但已经成为娱乐业的一个公开秘密。
2、第二任女友就是朱茵(紫霞仙子)
当她拍摄逃离的威龙2时,同时也认识她一生中最爱和伤她最深的人。他们于1995年分手,从未出现在同一个舞台上。极有可能是朱茵,因为觉得自己错过了一生中最爱的人,仍然过于执着于周星驰。
3、第三任莫文蔚
莫文蔚据说,在拍摄“大话西游”时,星爷与莫文蔚结缘相识,两个人很快就传出了恋爱的绯闻。星爷与莫文蔚从1994年到1998年四年交往的时间里,所有**都有莫文蔚,如:《食神》《喜剧之王》等,每部作品都安排了一个角色给她。合作了四年,也相恋了四年,按说应该到谈婚论嫁的地步了。可据说,星爷对莫文蔚说如果想跟我好,做我背后的女人,别拍**了。可莫文蔚是事业型的女人,她喜欢表演,不喜欢乖乖的做一个贤妻良母,爱情观完全不一样,最后两人和平分手了。
4、于文凤
最早是星爷的一个小粉丝,虽长得貌不惊人,这个女人在星爷身边守候了整整十二年。说起于文凤的身世也是一个富家千金,她父亲是香港炒楼大亨身价数十亿的于镜波。但最终也是因得不到一个名分,与星爷背道而驰了。
从星爷身边走过的女人太多了,正如星爷的一句**台词:“直到失去才知道要珍惜”,就是不知道在星爷的内心深处,他真正遗憾的是哪一段感情。
该片以1960年代初期的香港为背景,讲述了一位孤傲、叛逆青年的内心世界和情感纠葛,真实再现了香港普通青年的生活环境和社会状况。
旭仔因为买卖假护照而在一场殴斗中身负重伤,超仔问他记不记得某年4月16日下午3时他在做什么,旭仔说要记得的他永远记得,但是他叫超仔告诉苏丽珍他已经不记得了。最后他守着死在一列异国火车上的旭仔。在这同时,另一个阿飞精心打理自己准备出门,继续上演着无脚鸟的故事。
旭仔是个反叛青年,渴望高飞,却只做着风流浪子。阿飞的魅力在于他永远都不会世俗,他神秘、不羁。为自己的风流找借口。
扩展资料《阿飞正传》的影片背景
英俊不凡的旭仔阿飞是上海移民,他从未见过生母,自小由养母养大,因此长大后他对生命中遇到的每一个女人都冷酷无情。放荡不羁的他先后与南华体育会售票员苏丽珍和舞女咪咪同居,但后来又相继抛弃了她们。
旭仔从养母处得知,自己原是混着西班牙和菲律宾贵族血统的私生子旭仔决要找到生母,为此他只身前往菲律宾,可是生母拒见,带着怨恨离开。
-阿飞正传
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剧情简介 · · · · · ·
1960年代的香港,因生母在阿飞旭仔(张国荣)长大成人过程中的缺失,他把自己优雅地比喻为“无根鸟”,对生命中遇到的每一个女人都表现得放荡不羁,售票员苏丽珍(张曼玉)和舞女咪咪(刘嘉玲)先后令他感受过温暖,可是她们也只能当当小情人。为摆脱沉重和无力感,旭仔抛下一切去南洋找寻生母。
暗恋过苏丽珍且目睹过她与旭仔情感一路变化的,曾是小巡警今在跑船的超仔(刘德华)在菲律宾又遇到旭仔,是缘分也是宿命,他参与、见证了阿飞命运被改写的过程。
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阿飞正传》是张国荣首次出演王家卫的作品,这部略带自传体特点的**为他赢得了香港金像影帝的奖座。王家卫的代表作品,张国荣的**自传,“不着地的飞鸟”成为他最有象征意义的一段寓言,也让他如愿喜捧香港金像影帝的奖座。《阿飞正传》应该是张国荣演技的一次转变,在他以后的不少角色里都能看到“阿飞”给他带来的影响。这部片子的几
位演员在片中的表现都可圈可点,作为主角的张国荣在其中自然最具分量,这部片子也让他拿下了香港金像奖最佳男主角的荣誉。
故事以六十年代初期为背景,折射的却是90年代人们疲惫的灵魂。
阿飞是上海移民,他从未见过生母,自小由养母养大,因此长大后他对生命中遇到的每一个女人都冷酷无情。放荡不羁的他先后与售票员苏丽珍和舞女咪咪同居,但后来又相继抛弃了她们。阿飞决计找到生母,为此他只身前往南洋。一直暗恋苏丽珍的警察目睹了苏丽珍与阿飞的决裂后,决定改行去跑船。在菲律宾,他又见到了阿飞,此时的阿飞已在一场打斗中身负重伤。两个人摆脱追逐的人,在一列返乡的火车上,阿飞被人用枪打死。
本片由香港鬼才导演王家卫(Wong
Kar-Wai)自编自导。王家卫1958年生于上海,五岁时随父母移居香港,后毕业于香港理工学院美术设计系。经过短期培训,进入香港TVB电视台从事电视制作,并迅速成长为一名出色的编剧。1981年开始撰写**剧本,80年代共计写过13个**剧本,并被曾提名香港金像奖最佳编剧。王家卫早年从事多年的剧本创作,对于形成他那独特的**对白风格有着重要的影响。1988年,他初执导筒拍摄影片《旺角卡门》,获香港金像奖十多项提名。《旺角卡门》让王家卫成为香港令人瞩目的导演,但同时他那诡异另类的影像当年也让很多人觉得困惑。他1990年执导了第二部影片《阿飞正传》,获1991香港金像奖五项大奖,令他跻身一流导演之列。
1994年他的《重庆森林》上映,同时另一部影片《东邪西毒》拍摄完成。《东邪西毒》同年入选威尼斯**节,号称华人侠义**的另类高峰。1995年他又拍摄完成《堕落天使》。1997年的《春光乍泄》,入选戛纳**节并获最佳导演。2000年的《花样年华》获得戛纳**节最佳男演员和最佳艺术成就两项大奖,在法国和英国等国公映时也收到不俗票房。2004年,经过四年的漫长拍摄,王家卫导演完成了他的第八部影片《2046》,这部影片入选2000年的戛纳**节。王家卫的**系列:《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》。
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怀旧的影像和情感的碎片
在弥漫着60年代氛围的故事里,影片具有一种深切的忧伤气质。一个放荡不羁的灵魂背后隐藏着情感的失落和模糊的记忆伤害。这种伤害从对女性的情感中可以看到人物无法自拔的境况,从而用阴暗的街道、迷茫的风景完美地表现了一个承受伤害又不断伤害他人的记忆故事。在含糊的背影里可以找寻到人物失落的情感碎片,这些碎片在重复的故事里成为一种
具有历史反思的伤感童话。“无脚鸟”的故事既是人物内心的感觉,也是影片一再重复的历史记忆。这种情感和记忆在楼梯和时间里反复徘徊,既是伤害别人和自己的凶器,也是走向内心归程的一种解脱。张国荣那忧伤和不羁的面孔被固定在画面的一角,成为王家卫影片中怀旧情感的一个不可磨灭的符号。
旧式有轨电车、灰暗的楼梯、无望的眼神、老式的时钟等,把一股浓郁而悲情在影像间瞬时弥漫开来。怀旧的记忆丢失在时间里,人物落寞的寻找着情感。情感变成了碎片,只有残存的无脚鸟故事。人物在彼此的相互寻找,却又无法寻找到内心世界的彼岸,然而隔海相望成为心灵自由的孤独感。情感的孤独在记忆里更为鲜明和伤感,诗意的影像在时间和地域之间穿梭,无可归宿的人物只能被旅程击败。阿飞想要飞不过是一个妄想,最终被击毙在回程的列车上,永久地定格在那
其中张国荣面对镜子说的那句话,就是那部片子的灵魂
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