春日》古诗表达了作者对于春天的喜爱之情，同时表达出作者追求自然，在乱世中寻求圣人之道的美好愿望。全诗描绘了春天的美好景象，将哲理运用于全诗，非常的形象生动，构思也是非常的巧妙。
全诗原文如下：
春日
作者：朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
翻译：在风和日丽的天气游览泗水之滨，无边无际的美好风光让人耳目一新;大家都能看出这春天的面貌，到处是万紫千红花朵盛开的景象。
赏析：这首诗表面是一首写景诗，其实是一首哲理诗，将哲理运用到写景中，构思非常的巧妙。诗人将寻找圣人之道比喻为“寻芳”、春风，将哲理运用到这美好的春日景色中，表达出作者在乱世中寻求圣人之道的美好愿望。
编辑于 2020-12-22
查看全部3个回答
分手了挽留的句子_挽回感情的句子,句句经典,让人忍不住落泪
根据文中提到的情感为您推荐
死缠烂打，卑微求和根本挽回不了爱情，挽回大忌千万要避免，教你分手了挽留的句子。停止一切错误的复合行为，只有用理智的挽回方法，才能重新挽回分手了挽留的句子。
whnjtaoacn广告
关于情感，情感咨询app，24小时在线
关于情感--心理/情感/挽回/婚姻危机/婚外恋/家庭关系，匿名咨询，免费体验!
广州智悦网络科技有限公司广告
春日这首诗表达了作者怎样的情感
专家1对1在线解答问题
5分钟内响应 | 万名专业答主
极速提问
AKA 正在咨询一个数码问题
— 你看完啦，以下内容更有趣 —
关于春天的诗篇-品牌汇聚，款式风格多样，超优品质，上淘宝!
淘宝关于春天的诗篇-用心甄选面料，从细节提升格调感，多种色彩诠释不同感觉!
广告2021-02-26
春日这首诗表达了作者怎样的感情
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。 从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。▲
2赞·456浏览2018-06-24
春日这首诗描写了什么内容表达了作者怎样的情感
2赞·1播放
春日这首古诗表达了作者怎样的情感
春日 朱熹 胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新 等闲识得东风面,万紫千红总是春 这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体开头两句写云淡风轻、繁花垂柳,一片大自然的郁勃生机；第三句是诗意的转折和推进,第四句更进一步说明自己并非学少年偷闲春游,它所要表达的是一种哲理,以及对自然及宇宙的认识全诗表达了理学家追求平淡自然、不急不躁的修身养性的色彩和水到渠成的务实功夫,也表现了一种闲适恬静的意境风格平易自然,语言浅近通俗
15赞·337浏览2016-10-20
二砺这首诗表达了诗人怎样的情感
1：情感： 表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志的情感。 2：赏析： 全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构
5赞·124浏览2017-02-13
江雪这首诗表达了作者怎样的情感
《江雪》这首诗表达了作者在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。 创作背景： 《江雪》这首诗作于柳宗元谪居永州期间（805—815）。唐顺宗永贞元年（805），柳宗元参加了王叔文集团发动的永贞革新运动，推行内抑宦官、外制藩镇、维护国家统一的政治措施。 但由于反动势力的联合反对，改革很快失败，柳宗元被贬为永州司马，流放十年，实际上过着被管制、软禁的“拘囚”生活。险恶的环境压迫，并没有把他压垮。在政治上不利，他就把人生的价值和理想志趣，通过诗歌来加以展现。这首诗便是其中一首代表作。 原诗： 《江雪》唐代：柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 释义： 所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。 江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。 注释： 1、绝：无，没有。 2、万径：虚指，指千万条路。 3、人踪：人的脚印。 4、孤：孤零零。 5、蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾编成的帽子。 6、独：独自。 作者简介; 柳宗元（773—819），字子厚，河东解（今山西运城）人，世称“柳河东”。贞元九年（793）进士，授集贤殿正字，调蓝田尉，拜监察御史。因参加王叔文集团，“永贞革新”失败后，被贬永州司马。十年后迁为柳州刺史，故又称“柳柳州”。病死任上。柳宗元与韩愈共倡古文运动，并称“韩柳”。其诗与韦应物并称“韦柳”。有《柳河东集》。
扩展资料：
18赞·1,563浏览2019-02-17
"有抑郁我抑郁多年终于恢复了，其实很简单!"
根据文中提到的情感为您推荐
上海览康贸易有限公司广告
描写春天的古诗大全_描写春天的古诗干货集合_下载快手app
根据文中提到的情感为您推荐
北京快手科技有限公司广告
李玫瑾说这些兴趣班纯属是”垃圾“，你知道是哪些吗？
李玫瑾一共提出了三种兴趣班，认为这三种兴趣班没有任何报名的必要，一种是距离家和学校都非常远的兴趣班，
6条回答·80人在看
作文写不长怎么办呢？
0播放
船野京香无悔
关注
红烧肉的家常做法 红烧肉最正宗的做法以及怎么做
小吃摊预备役
192播放
返乡云南红河州个旧市有什么要求
0播放
是涔涔啊
关注
张艺兴身高有178吗 张艺兴真实身高被揭穿（
这个是在极限挑战第二季第九期（20160612）从韩国出发在韩国天猫超市购物的时候量的身高，张艺
7条回答·8,645人在看
"抑郁忧郁我抑郁多年终于恢复了，其实很简单!"
根据文中提到的情感为您推荐
kpaaimakafeicn广告
可乐鸡翅怎么做？详细点
0播放
庞馨欣sunny
关注
正在
《三生石下》原唱是大欢。大欢是一位男歌手，演唱过的歌曲有《多年以后》、《离愁》、《爱你已断了我所有的感情》等，大欢演唱的歌曲大多数都很悲伤，像是《三生石下》就充满了悲伤之感，听众都沉浸在了他悲凉的歌声中。
大欢简介：
大欢作为男歌手，出生于1989年，年龄并不大，2019年就发表了歌曲《离愁》，深受粉丝的喜欢，后续相继发表了《回家的路》、《想念的人》、《活着为什么》等，歌曲表达的情感都非常的直白，歌词也都很生动形象，朗朗上口的歌词深受听众的喜欢。
《三生石下》作词周仁，作曲侯哥，编曲张艺，演唱者大欢，整首歌曲4分23秒，发表时间是2020年10月21日，歌曲中我曾把心埋在三生石下面，等你怜悯的一句肺腑之言，耗尽余生卑微换你拥抱取暖，却换来了再也不见，道出了陷入爱情之人的无奈。
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：
运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点
伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：
a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：
当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：
剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外
另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮
持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过**的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意
这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意
这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意
也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法：
观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法
未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
3、逆向思维法
一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走
《美味情缘》 时装 25 吴启华 陈慧珊 马德钟 滕丽名 杨千嬅 男二号
《寻秦记》 时空穿梭 40 古天乐 宣萱 郭羡妮 江华 滕丽名 男二号超级推荐
《再生缘》古装 32 叶璇 马德钟 杨怡 胡杏儿
《流金岁月》 时装家族 45 罗嘉良 宣萱 温兆伦 叶璇 杨怡 胡杏儿 男二号超级推荐
《云海玉弓缘》 古装武侠 20 李彩桦 叶璇 陈国邦 罗敏庄 敖嘉年 超级推荐
《血荐轩辕》 古装武侠 36 郑少秋 汪明荃 杨思琦 罗敏庄 杨雪
《律政新人王》 法律 25 梁家树 陈键锋 胡杏儿 廖碧儿
《大唐双龙传》 古装武侠 42 吴卓羲 杨怡 李倩 唐宁 胡定欣 超级推荐
《天涯侠医》 时装医务 30 张家辉 郭羡妮 唐宁 陈敏之 黄宗泽 超级推荐
《Yummy Yummy》/《美味风云》 时装励志 30 郑嘉颖 佘诗曼 杨怡
《覆雨翻云》 古装武侠 40 佘诗曼 黄宗泽 郭羡妮 陈敏之 郭政鸿 姜大卫 超级推荐
《女人唔易做》 时装 22 邓萃雯 吴美珩 谢天华 徐子珊 马国明
《布衣神相》 古装武侠 30 关永忠 林文龙 杨怡 李诗韵 姜大卫 胡定欣
《爱情新呼吸》都市情感 26 陈怡蓉 方中信 安以轩
《溏心风暴》 时装商战 40 夏雨 李司棋 关菊英 米雪 陈豪 钟嘉欣 蒙嘉慧 黄宗泽 杨怡 陈法拉 推荐
《岁月风云》 时装家族 60 刘松仁 廖京生 苗侨伟 宣萱 邓萃雯 佘诗曼 冯绍峰 马德钟 胡杏儿 梁靖琪 吴卓羲 超级推荐
《太极》 民初功夫 25 赵文卓 吴美珩 胡杏儿 马国明 李诗韵
《溏心风暴之家好月圆》 时装商战 40 夏雨 李司棋 米雪 关菊英 陈豪 杨怡 钟嘉欣 陈法拉 黄宗泽 徐子珊 超级推荐
《少年四大名捕》 古装武侠 25 吴卓羲 马国明 陈键锋 徐子珊 李诗韵 超级推荐
《谈情说案》 时装破案 25 杨怡 马国明 廖碧儿 超级推荐
《摘星之旅》 时装 30 刘松仁 叶童 赵子琪 黄宗泽 梁靖琪 宋汶霏
《回到三国》 值得期待
未完，待续！
吴卓羲 《点解阿Sir系阿Sir》 监制：刘家豪 （拍摄完毕）程文力 （合演：杨怡、陈豪、钟嘉欣） 拍摄时间：6月 首播时间：2011年4月18日9：30 （国语配音：林郎钧）
《巴不得爸爸》 监制：潘嘉德 （2009年11月30日首播）楚慈 （国语配音：禹琨）
《女王办公室》 监制：黄伟声 （2010年2月22日首播）凌笑淇 （国语配音：孙忠文)
《大丫鬟》（2010年元月2日湖南经视首播）湖南经视投拍 方少陵 （国语配音：姜广涛）
《突围行动》 监制：梅小青 2007年01月08日首播（06年拍摄）童日进 （国语配音：许秉珩）（合演：马浚伟、廖碧儿、米雪、马国明）
《学警出更》 监制：黄伟声 2007年06月04日首播（06年拍摄）钟立文 （国语配音：张艺）
《岁月风云》 监制：潘嘉德、梁家树 2007年07月16日首播（06-07年拍摄）冼介强/危介强 （国语配音：赵威）（合演：马德钟、王敏德、宣萱、林峰、佘诗曼、刘松仁、）
《廉政行动2007》 监制：梁家树 〈过界〉2007年09月01日首播（07年拍摄）潘展基 （国语配音：赵威）
《少年四大名捕》 监制：林志华 2008年9月22日 翡翠台首播 （07年拍摄）冷血 （国语配音：张艺）（合演：马国明林峰陈键锋徐子珊 李诗韵）
《生死谍恋》 郑州台08年7月14日首播（内地剧，07-08年拍摄）唐问生（绍岩）
《学警狙击》 监制：黄伟声 （2009年2月16日首播）钟立文 （国语配音：张艺）
《西厢奇缘》（又名：《稀世奇缘》）监制：张乾文 2005年02月14日首播（04年拍摄）张君瑞 （国语配音：张艺） 吴卓羲
《学警雄心》 监制：黄伟声 2005年04月11日首播（04年拍摄）钟立文 （国语配音：张艺）
《肝胆昆仑》 监制：梁材远 2006年05月24日无线收费剧集台首播（04年拍摄）常欢 （国语配音：张艺）
《酒店风云》 监制：潘嘉德 2005年08月15日首播（04-05年拍摄）王启杰 （国语配音：张艺）（合演：马德钟、郭可盈）
《巾帼枭雄》 监制：李添胜 （2009年4月27日首播）蒋必正 （国语配音：张艺）
吴卓羲的话当然是学警系列 酒店风云也可以
黄宗泽 《烈火雄心II》饰演 张利喜（香港首播：2002年07月29日） 监制：王心慰 拜神时间：2001年06月12日 主要演员：方中信、王喜、张可颐、蒙嘉慧、陈慧珊、郑嘉颖、文颂娴
《冲上云霄》饰演 谢立豪（Chris）（香港首播：2003年10月27日） 监制：潘嘉德 拜神时间：2002年09月05日 主要演员：马德钟、陈慧珊、吴镇宇、胡杏儿、吴卓羲、叶璇、陈键锋 国语配音：孙燕超
《天涯侠医》饰演 童子琛（童子军）（香港首播：2004年11月15日） 监制：林志华 拜神时间：2004年02月24日
主要演员：张家辉、郭羡妮、林峰、唐宁、连凯、陈敏之、梁咏琪 国语配音：许秉珩
《覆雨翻云》饰演 韩柏（香港首播：2006年01月06日） 监制：张乾文 拜神时间：2004年08月12日 主要演员：林峰、佘诗曼、郭羡妮、陈敏之、陈国邦、郭政鸿、罗敏庄 国语配音：张艺
《我的野蛮奶奶》饰演 宁茂春（不留名）（香港首播：2005年07月18日） 监制：关永忠 拜神时间：2004年12月08日 主要演员：汪明荃、胡杏儿、石修、伍咏薇、李文昌、陈荣峻、陈凯怡 国语配音：卢琨
《阿旺新传》饰演 钟子聪（Michael）（香港首播：2005年10月24日）
《读心神探》饰演 何礼贤（Trevor）（香港首播：2010年10月04日）
《隔离七日情》饰演 赵展龙（香港首播：2011年1月24日）
黄宗泽野蛮奶奶系列 阿旺新传
林峰 《谈情说案》 景博/Kingsley King 时装破案 25 刘家豪 杨怡 马国明 廖碧儿 2009年7月17日~2009年10月14日 2010年5月24日 张艺
《大唐双龙传》 寇仲 古装武侠 42 庄伟建 吴卓羲 杨怡 李倩 唐宁 胡定欣 2003年 2004年7月19日 卢琨
《天涯侠医》 齐百恒/Ken 时装医务 30 林志华 张家辉 郭羡妮 唐宁 陈敏之 黄宗泽 2004年 2004年11月15日 卢琨
《Yummy Yummy》/《美味风云》 游学澧（鹅少/Daniel） 时装励志 30 王心慰 郑嘉颖 佘诗曼 杨怡 2004年 2005年8月5日
《覆雨翻云》 风行烈 古装武侠 40 张乾文 佘诗曼 黄宗泽 郭羡妮 陈敏之 郭政鸿 姜大卫 2004年6~10月 2006年1月5日 卢琨
《女人唔易做》 齐宽 都市情感 22 潘嘉德 邓萃雯 吴美珩 谢天华 徐子珊 马国明 2005年8~10月 2006年4月17日 张艺
《布衣神相》 赖药儿 古装武侠 30 关永忠 林文龙 杨怡 李诗韵 姜大卫 胡定欣 2005年5月 2007年 卢琨
《爱情新呼吸》 徐凯 都市情感 26
陈怡蓉 方中信 安以轩 2006年5月 2007年
《溏心风暴》 程亮/Alfred 时装商战 40 刘家豪 夏雨 李司棋 关菊英 米雪 陈豪 钟嘉欣 蒙嘉慧 黄宗泽 杨怡 陈法拉 2006年9月 2007年7月 黎鸿和
《岁月风云》 华振邦 时装家族 60 梁家树、潘嘉德 刘松仁 廖京生 苗侨伟 宣萱 邓萃雯 佘诗曼 冯绍峰 马德钟 胡杏儿 梁靖琪 吴卓羲 2006年10月~2007年4月 2007年7月 张艺
《太极》 段晓星 民初功夫 25 梁家树、蔡晶胜 赵文卓 吴美珩 胡杏儿 马国明 李诗韵 2006年1月 2008年2月25日 张艺
《溏心风暴之家好月圆》 甘永好/管家仔 时装商战 40 刘家豪 夏雨 李司棋 米雪 关菊英 陈豪 杨怡 钟嘉欣 陈法拉 黄宗泽 徐子珊 2008年2月 2008年7月28日 赵威
《少年四大名捕》 成崖余/无情 古装武侠 25 林志华 吴卓羲 马国明 陈键锋 徐子珊 李诗韵 2007年7月 2008年9月22日 黎鸿和
《花花世界花家姐》 蒋奕/Hugo 时装 20 关永忠 佘诗曼 梁靖琪 陈自瑶 敖嘉年 2010年08月16日~2010年10月27日 2011年05月16日首播 张艺
（林峰的古装推荐少四 大唐 布衣神相
现代岁月风云 花花世界花家姐 女人唔易做
然后推荐tvb的侦探剧
法政系列
鉴证实录
陀枪师姐
刑事系列
冷漠&杨小曼 <我爱你胜过你爱我>
词曲:笑天
编曲:张艺
和声编写:老吴
录音:冰松
混音:阿ken
演唱:冷漠&杨小曼
请别说爱上我是一个错
哪怕注定没结果
我不是故意对你冷漠
也不想让你难过
也许我太过自我
让你受尽了折磨
我现在只想对你说
我爱你胜过你爱我
如何快乐怎么快乐
窗外在下着雨我的眼泪在滴
爱一个人如何能抓住她的心
天长地久到白头
难过的时候我学会了独自承受
为什么你变得不再温柔
想你的时候你是否也能感受
爱错了你也不回头
请别说爱上我是一个错
哪怕注定没结果
我不是故意对你冷漠
也不想让你难过
也许我太过自我
让你受尽了折磨
我现在只想对你说
我爱你胜过你爱我
如何快乐怎么快乐
窗外在下着雨我的眼泪在滴
爱一个人如何能抓住她的心
天长地久到白头
难过的时候我学会了独自承受
为什么你变得不再温柔
想你的时候你是否也能感受
爱错了你也不回头
请别说爱上我是一个错
哪怕注定没结果
我不是故意对你冷漠
也不想让你难过
也许我太过自我
让你受尽了折磨
我现在只想对你说
我爱你胜过你爱我
我现在只想对你说
我爱你胜过你爱我
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）