爱幽的密室有感情线吗

没有。网络动画片《爱幽的密室》改编自壁水羽原作的同名漫画作品，是一部悬疑动画，剧情介绍：闫月出回到故乡工作，在入职的公司里认识了新的朋友，在一次进入XY密室馆游玩密室游戏后，他发现自己被密室馆的老板许爱幽所吸引，然而，这却是他陷入一个又一个诡异密室幻境的开始。

好追。

密室逃脱追求的是惊险刺激，剧本杀则更着重于情感与推理的博弈。难度方面，剧本杀小于密室逃脱也更容易入门。当然，无论是剧本杀还是密室逃脱都比传统约会更有趣。只要找对这个女生的喜好，就会特别好追。

剧本杀一词起源于西方宴会实况角色扮演谋杀之谜，是玩家到实景场馆，体验推理性质的项目。剧本杀的规则是，玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出活动里隐藏的真凶。剧本杀不仅仅是一个游戏，更是一个集知识属性、心理博弈属性、强社交属性于一体的娱乐项目。

　　《密室》的前几章记叙地是作者柯丽邓波姆的成长故事以及家庭往事。也正是这样一个虔诚的基督教家庭，才会在纳粹统治下做出最不平凡的举动，在纳粹集中营表现出非凡的气。

　有几件作者的成长故事感触颇深，母亲对穷人的帮助，父亲的引领既智慧又充满慈爱，还有对主的信任令人感动，孩子们在充满爱的教育下成长。

　面对死亡，我们应如何看待？在中国，死亡是禁忌，大家都在尽量避免提及，但这是每个人必须面对的，如果一味逃避，当死亡来临，我们又何当以对。柯丽童年时和母亲去看望一户小婴儿刚去世的人家。这是她第一次感受到死亡的可怕，晚上当父亲去她房间时，她哭喊着＂我要你，你不能死＂。父亲在她床边坐下，温柔地对她说＂柯丽，当你跟爸爸到阿姆斯特丹去的时候，爸爸什么时候把车票交给你呢？＂柯丽想了一会儿，＂当然是我们上火车之前嘛。＂父亲说＂对了，我们那位满有智慧的天父，他知道我们什么时候要什么东西，不要跑到他前头去！当时候到了，我们当中有些人必须去世，那时你

　就会在心中及时找到你所需要的力量。＂

　柯丽的贞苏阿姨非常怕死，但当家人知道她的病将不久于人世时，决定一起告诉她，父亲说也许她会因一生的成就感到欣慰（贞苏姨妈致力于传扬福音，她写的福音单张在荷兰颇负盛名）。于是父亲开场白：＂我亲爱的姨姐，有一个快乐的旅程是每个神的儿女迟早都要走的，有些人要两手空空地见他们天上的父亲，但你去时，却是带着丰盛的礼物！＂然后大家依次说，你所组织的社团，但大家用意良善的话都不起作用，贞苏姨妈双手掩面啜泣：＂虚空！虚空！一切都是虚空！我们能给神带去什么东西呢？他哪里会把我们弄的一些小把戏挂在心上呢？＂大家愕然不知所对，突然贞苏姨妈放下双手，脸上泪水仍继续不断涌流，她竟开口低声祷告说＂亲爱的主耶稣，我感谢你，我们必须空手来到你那里。我感谢你，因你在十字架上已完成一切的工作。我们或生或死只要能确定这点就够了。＂然后她和柯丽妈妈拥在一起，过了一会儿，贞苏姨妈把手帕一挥，表示流露情感的时间已经过去了。她开口说希望大家能让她再安静下，还有一些事情要做。她那双素来严峻的眼晴如今竟含着一丝诙谐的笑意，她干脆利落地把大家都打发开，说＂我不是说工作要紧，也不是说它们对我的前途还会有多么大的影响，只是不愿留下一张凌乱不堪的桌子让他人去收拾。＂柯丽晓得自己所见的是一个奥秘，那就是父亲所说在需要时才赐下的一张火车票。

　而当柯丽失恋，为自己生命中唯一的这埸爱情哭泣时，听到父亲上楼，她突然间开始担心父亲说什么，会说世间好男孩多得很，不要难过，不久你又会遇上一个自己喜欢的人。而柯丽知道这种虚伪的安慰将永远成为父女间芥蒂，因为心灵深处她知道自己永远也不会再爱上另一个男人了。父亲没有说那些虚伪的话，他开门见山地说：＂柯丽，你知道是什么叫你这么伤心吗？那是爱情。爱乃是世上最强有力的力量，当爱情受到阻挠，寻不见出路时，它就会使人痛苦。＂

　＂神爱卡莱，比你爱他还多。如果你祈求他，他会将他自己的爱赐给你，叫你用他的爱去爱这个人。这种爱是仼何事物所不能阻止、不能破坏的。当我们不能以旧的属人方式去爱人时，神会给我们开启一条完全的道路让我们表达我们的爱。＂

　柯丽写到，在爱的领域里，我仍在幼儿园阶段，要学习放弃对卡莱的眷恋，但不必放弃因爱而产生的种种喜乐与满足心理。父亲所赐的不仅是一把开启爱情难关的钥匙，乃是一桩秘诀，能开启一扇比目前更漆黑的门——按人的眼光，那才是一个真正没有爱，也完全不值得人去爱的地方。这才是真正的爱的教育，正是这些成长的点滴，柯丽和家人才能面对那么大的磨难困苦，把爱带给同样在困苦中的人。

　神是一切爱的源泉，从他那里可以汲取爱的力量，主也说若只爱那可爱的，在天上还有什么赏报呢？很多事，在人不能，仰望主耶稣的时候，他会开路，赐予恩宠。

《密室》是一本由[瑞典] 约纳斯·卡尔松著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：2500元，页数：168，文章吧我精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《密室》读后感(一)：《密室》：必要的敌意

瑞典作家约纳斯卡尔松的作品《密室》，是一部很典型的寓言小说。寓言小说有两个要素，一是其抽象性，抽象性决定其基本事件的不可能发生，也便给了作者顺理成章去虚构的权力；另一点则是其多重性。一则寓言可以被从多重角度解读，拥有无尽的可能。

这部作品的关键是“密室”。机关职员“我”初来乍到踌躇满志，想要在机关里做出一番“公司”中的事业——迅速晋升、出人头地。怀有如此志向的他很快对自己的工作时间进行了规划，随后又意外地发现了“密室”的存在——在走廊的深处有这样一间房间，“我”一旦置身其中便会文思泉涌。这发现令我欣喜若狂，却也招来了不小的麻烦——因为这间“密室”，除了“我”并没有人看得见……

于是该怎样解释这个游离于日常秩序之外的密闭空间，便成了解读这部作品的关键。事实上，这间“密室”很容易让人想起卡夫卡的“城堡”，那永远无法进入之地。可约纳斯的“密室”，实际上是可以进入的——但为什么其他人却看不见呢？

如果按照排中律“非真即假”的原则，我们可以得到的解释无非就是有人在说谎——如果众人的说法为真，“我”的密室便是客观上不存在之物，来源于臆想。可“我”的臆想究竟是为何出现的呢？是出于主观逃避，“装病”（如作品中的精神病科大夫所说），还是来自客观的触发，是“真的病了”呢？

我更倾向的是与之相反的解释，即，“众人在说谎”。那便可以很好地解释我的坚定与众人的慌乱。这显然是符合“办公室法则”的——无论在怎样的地方，法则里一定会有一条，需要人们保持一致，即便是最显然的事实，也需要在必要的情况下集体“熟视无睹”——这也是所有集体的逻辑。

如果把集体理论套用到《密室》的故事上，我们可以“按图索骥”地得到不少对应——众人的平庸、反应的迟缓，以及面对“异端”时的恐惧和团结。而在反面的“我”，则代表了个体对集体的反抗，而这种反抗是建立在“发现密室”的前提下的——发现一个自由、可以获得灵感与高效的空间所在，最重要的，是这个空间只能用来独处。而密室中的“我”，在众人看来则是进入了“可怕的发呆”的状态，在墙边静止不动。

如果按照博尔赫斯的理论，一切对于空间的占有欲都来自于对时间不可把握的伤感的弥补，那么《密室》的主题，似乎就可以从这件神秘的屋子，推进到更本质的隐遁与逃离。但这种隐逸的“ ”最终导致了个体与集体矛盾的激化——用现代的观点解释，是个体时间游离在集体导致的断裂，现代管理模式的根本就在于管理能量，这种“游离”即便意味着更好的成效，也是不符合管理原则的。而从原始的角度来看，这种逃离代表了一种未知，而未知显然是令多数感到恐惧的。

从根本上说，《密室》这个文本所体现的，是个体与集体之间不可改变的对立——这种时刻对于个体而言，保留必要的敌意是恰当的，毕竟比起成为原来自己的“敌人”，即便是彻底的挫败，也要显得更好过一点。

至于我为什么更倾向这种解读，那是因为，对于将要读这本《密室》的读者，你一定是独自一人。

《密室》读后感(二)：在工作中到底要逃避什么呢

刚参加工作的时候，也许因为年轻总是会受到特殊的照顾。前辈的同事们个个面带笑容，时不时的在办公室里分享礼物与食品。那时候曾以为这就是办公室生活。随着工作年限的增长，再去看办公室生活时，发现那里已不是生活，而成了政治。这里面住着各种各样的人。

中篇小说《密室》正是通过“我”比约恩的大量心理描述，讲述了一个发生在办公室里的故事。这个故事的时间跨度并不长，通过简短的描述，却将办公室里的人物与现实做了一个微妙又奇特的交待。《杜拉拉升职记》里那个步步往前走的姑娘是特例，是正能量，然而大部分人却是在日复一日的工作中老去，渐渐变得迟钝与衰老。

由于结构的精致，以小章结方式展开，整个故事轻松易读。初看似乎有些荒诞的情节，细细看来却蕴含着极大的能量。将办公室里暗黑无奈又孤独的一面全藏在简短的文字里。最开始比约恩希望很快能在新单位里大展拳脚、受到同事们的爱戴。就像许多初入职场，或来到新职场环境时的职场新人所渴望的一样，在工作中找到自己的存在感。

他自信有着这样的能力，并且意识到“在内心深处，我们只希望能安安稳稳地过日子，时不时来一场易于消化的娱乐活动。其余的一切都是毫无意义的装腔作势”。虽然在前一份工作中，比约恩似乎与那里的同事们相处得并不是太好。在新单位中人际交往中的挫败感也很快的到来，让他渐渐与新的环境格格不入。与此同时，他发现了一个房间，在电梯与厕所之间的那个空间。因为这样一个其他人看不见的空间，这个空间成了比约恩独有的，比约恩又成为办公室里的另类。

比约恩发现的秘密空间里一切井然有序，而且那里是比约恩力量的源泉。他在里面得到内心的安静，藏在这个空间里他可以完成工作所需的出色构思。这个与现实中许多精神分裂症的患者症状类似，比约恩用尺测量后，在内心深处也意识到这个空间并不存在。然而《密室》的作者显然并不满足于“精神分裂”这一点，也不满足于这样一个“真相”。上司卡尔建议他去看精神科，他就去精神科，与精神科医生一段莫名对话后，医生宣告：“我觉得你是在装病”。比约恩一直思索的也不是房间是否存在，而是感慨于房间是如何巧妙的被安排在这计算不出来的空间里。

当我们在工作中遇到烦心事，总想找个树洞去吐露自己的苦恼。而办公室里的随意吐槽，很可能成为工作的暗礁。就像这一个让比约恩藏身的“房间”，也成了他与办公室所有成员斗争的导火线。大家时不时的围在卡尔那个拥挤的办公室里，这里有排斥，有抗争，有报仇的意愿，也有着善意。卡尔作为上司，似乎什么也不支持，又什么都不反对。

“愚蠢的人并不总是知道他们很蠢，也许他们会感受到有什么错了，也许他们会注意到事情没有想象中那样发展，但他们很少会意识到这都是因为他们自己。也就是说，那些问题的根源在他们自己。”这是比约恩的话。就像他并不知道自己在逃避什么一样，但至少他能在那个密室里找到自己的安全感。

我一直在想为何比约恩如此执著于这个空间的被承认？那么这个空间对于比约恩究竟意味着什么，也许在每个读者心中都有着不一样的答案。

《密室》读后感(三)：读完

这本书太有意思了，三月读书最佳吧。 首先我整本看得都很愉快，篇幅不长，算是中篇小说。 故事讲主人公换工作进入了某个 机关，在办公室当中由于觉得自己过于优异与其他人格格不入而产生了困扰，就在这个时候，他发现在办公室里有一个很特别的房间，他总是忍不住进入这个房间里面去休息，去排遣心中的郁闷，但是在别的同事眼里，他却只是面对着一堵墙呆滞地站着…… 前三分之一，整篇都是主人公“我”如何自鸣得意地去看待其他办公室里的“庸人”，甚至还因为前台漂亮姑娘对他的亲切而觉得对方喜欢自己…… 主人公就是这样一个极为不讨喜的人，而作者更是用幽默又讽刺的笔触描写这一切，让人无比地想知道后续发展，尤其是关于那个别人都看不到的房间…… 不剧透了，个人觉得，这本影射了一些个人与集体，规则与不守规则的人与人关系，庆幸的是作者并没有直白地表达中心思想，而是让你自己去理解，去感受，像这样的一本书，大概真的会有一万个哈姆雷特出现吧。至少我在豆瓣上看别人书评里的观点，再对照自己的想法的时候，会有契合，更有完全不赞同的差异。 总之这本是真的推荐大家读啊~很有意思。

《密室》读后感(四)：一点小看法

对这本书其实蛮失望的，浪得虚名，并没有被描述的那么神乎其神，除了最后结尾处那一点点的节奏加快之外，其他都稀松平常，说经典是夸张了，不读亦没什么可惜。不过整个故事读下来，有一点还是值得思考的，就是人与人的不可沟通性，我绝对承认和接受关于人三教九流的分类法，虽然时代在变，人在不同时空下对外身份的名称会有差异，但人内在的身份是绝不会变的。你可以沉默的反抗所有人，当你还籍籍无名的时候，但当你扮演了一定角色，这个社会赋予了你某个身份，理智与情感、认知与事实间的矛盾就异常尖锐了。我从来不觉得‘聪明’这个词能来形容我，但我可以选择智慧的活着，在对于人的的交往上面，我不会把谁幻想的多么好，抑或谁多么坏，只是你就是特定的个体，我只无限的认识你就行了，从这个层面上讲，可以说我看得最淡的就是人情，凡是能用钱解决的绝不轻易用人情，人情是用来解决钱解决不了的的人生难题的，再者说，又怎么可能有那么多人情让你不付代价的随便用？跑题了，说回这本小书，它独特的地方我个人认为是用‘密室’隐喻了‘生活’，办公大楼里的密室自始至终只有主人公一个可看到和享用，这正如生活本身对于某些人是具备显隐性一样。同样一件事摆在面前，有的人从来都会看到所还没呈现出的事物可爱性那一面，有的人却穷尽其力也什么都瞧不明白，是蠢吗？不至于，但事实就是如此，此刻，请你瞧向窗外，或者呆望远方，你是满怀憧憬的热泪盈眶也好，还是无动于衷的不知所措也罢，这些和我都没有丁点的关系，在属于我的人生道路上，我只需看清事实，然后静默的路过你！

《密室》读后感(五)：特立独行何其难

最近，美国迪士尼**《疯狂动物城》在国内着实火了一把，这部**的成功在于它不仅仅是给孩子看的一部动画片，还是给大人打了一剂让人兴奋的乌托邦。之所以把它定义为乌托邦，是因为**中的各种动物一起狂欢唱着“try Everything”的情景，在现实是不可能实现的。现实的动物世界中，狐狸是狡猾的，兔子是软弱的，绵羊是温驯的，但在动物城里，一切都超乎人们正常的思维，兔子和狐狸还能相爱，食肉动物也能萌萌哒。动物城中的生活应该是人类的终极梦想，幻想中的美丽新世界，但是真实的人类世界又是怎样的呢？小说《密室》便是真实社会的一个缩影，告诉我们在社会上特立独行的代价。

小说《密室》以主人公比约恩作为第一人称来叙述，讲述自己在融入到一个新的工作环境中，发现了一个别人没有见到过的密室，在密室里自己能够卓有成效地完成工作任务，但是因为自己的“非同寻常”，被别的同事认为是精神上有问题的人，逐渐被孤立。《密室》的作者是瑞典作家约纳斯·卡尔松，除了作家这个身份，卡尔松还是瑞典著名的表演艺术家和戏剧家，正是由于对于戏剧这种文学体裁的熟稔，卡尔松在小说《密室》中充分运用了戏剧的写作技巧。全书由65个精小片段构成，作为叙述者兼主人公的“我”的大量内心独白， 如同一幕一幕上演的剧目，使读者产生深深的代入感，仿佛自己如在密室。

除了在结构和叙述上的巧妙构思，小说在社会思想上的意义更大于文本本身，人最好的生存方式便是人云亦云，沉于芸芸众生之中，切不可特立独行，否则就像小说中的“我”那样，成为工作同伴中的一个异类，不为大家所容，正可谓中国的古语那样“木秀于林，风必摧之；堆出于岸，流必湍之；行高于人，众必非之”。这里并不单单指个人的卓越出众为人所不容，还包括个人的生活方式、工作方式、生活观念诸如种种，比如就现在国内而言，很多人对同性恋抱有歧视，甚至对于独身主义、丁克家庭，都要嗤之以鼻，似乎只有遵循着老一辈的思想，找个稳定的工作，结婚生子才是正常人，否则都是脑筋不正常的神经病。但实际上，正如《密室》中的比约恩所言“愚蠢的人看不见世界本来的样子。他们只看见他们自己希望看见的东西”，那些人只是构建自己所想要的社会，不允许有任何与之不同的杂音出现。

“很多人，比我们想象的要多的人，认为一切都很好。他们对自己的一切都很满意。他们发现不了错误，因为他们太懒了，懒得不想让自己摆脱那些例行公事”，而如果你成为了很多人以外的那个人，那么你就成为了《密室》中的比约恩。**《疯狂动物城》的片名的翻译本身耐人寻味，那些动物们莫不是疯了吗？否则怎么容忍一个社会中那么多特立独行的动物呢？

原创，转载请豆邮。

《密室》读后感(六)：办公室的妄想

《密室》的故事非常简单，一个小职员调到了一个新单位。做为一个新人，尤其是不太擅长言辞且纤细敏感，或者说是有些神经质的人，渴望在新单位有一番作为，想方设法和同事融洽相处，然而总是郁郁而终的故事。

听起来是个悲剧，实则不然。这是一则诙谐幽默又略带嘲讽的中篇小说。作者是瑞典作家约纳斯卡尔松。卡尔松既是作家同时也是表演艺术家和戏剧家。

全书的行文结构按中篇小说来说比较独特，分为了65个篇章。但其实这65个章节其实更像是65幕或是65个分镜头。也许是作者戏剧家的身份，本篇中篇小说倒像是一幕办公室短剧。

相比于绝大部分的小说，本书有一个最大的特点，即全书皆以第一人称叙事。通过“我”之口介绍了新单位的概况，办公室内几位新同事的脾气秉性，我的主要工作职责等等。没有旁白，没有环境描写，只有“我”和他人的对话以及“我”得内心独白。

这种写作方式写的书，我以前倒是读过几本，少有出彩的。原因很简单，一般的小说都是以第三人称来写的。同时辅以环境描写和大量的对话等铺垫和推进故事。这样内容看上去十分完整，也给作家更多的写作空间，可以采用多线故事并进的方式，或是讲述一个多主角的故事。于读者来说，以第三人称观看故事，宛如游戏中的上帝视角，方便纵览全局，亦可不分巨细，逐一查看。因此更容易接受。

而这种完全用第一人称，只通过对话和心理描写推进故事的方式注定了只能故事的单一主角和单线性的叙事方式，并且无法描述规模略大的故事。《密室》就是如此。主角只有“我”一个，其他所有人都是配角。故事也异常的简单且简短。然而这种写作方式还有一个最大的弊端——代入感的影响。第一人称的故事读久了就会产生很强的代入感，强行将读者附体在“我”的身上。如果“我”的行为和心理能让读者产生共鸣，自然会产生积极地化学反应，激发读者的兴趣和亲近感。然而一旦书的内容与读者的实际情况大相径庭时，胡令读者产生隔阂感甚至是厌恶。所以这种写作模式注定了会有两种极端的评价，拥趸者奉为神作，反之恨不得踩在脚下。

说回这本书，除了刚才所说的特点，还有一个特点，就是异常的诙谐，令人愉悦。作者采用了日式漫画及小说中常用的一种梗，就是《爆漫王》中总编所说的“严肃的幽默”。它不同于英式黑色幽默的绝望，也不同于美式幽默的简单直接，它是一个人用一种极度严肃认真的方式去做一件正常人看来十分搞笑的事情，带来强烈的反差效果，激发笑点。

在书里，“我”的诸多行为以及心理描写，都才用了这种梗。比如第12页，“我”想与同事展开社交的一段，自己看来十分郑重其事，严肃认真，但这些言行举止以及心理细节却令读者爆笑。 诸如此类的情节在书中数不胜数。如此多的梗让有相同经历的人产生了共鸣，即使没有的人也不会有过强的代入感，只会全程都在捶桌，从而消弭了第一人称写法的一大弊端。

其实在仅仅读了不到十页，我就感到了一种似曾相识之感。仔细想了想，无论是第一人称的写作方式、严肃的幽默运用，以及主人公的性格等等，完全就是森见登美彦的《太阳之塔》的办公室版本啊。如果不看情节的话，更本是一模一样啊。只不过《密室》的“我”不是日本人罢了。《太阳之塔》原版出版于2003年，而《密室》原版出版于2009年，约纳斯卡尔松的这种做法不知道算不算是抄袭。另外说一句，本系列的另一本中篇小说，意大利作家米凯拉穆尔嘉的《送魂婆》与日本天才作家朱川凑人的奇幻小说《送终婆》故事基本一致，而朱川凑人的《送终婆》作于2005年，米凯拉穆尔嘉的《送魂婆》作于2009年。

本书的翻译整体都很不错，但我认为有一个小问题。书中的主人上班的地方是 机关，那么单位里的应该是领导和下属的关系，而不是公司里的老板和雇员的关系。但是本书在翻译的时候，经常把“我”的领导翻译成“上司”、“老板”（P10），有时却又用“领导”，比较混乱。

《密室》读后感(七)：当全世界的人都错了，只有你是对的，你才是错的那个。

一开始觉得这个人就是个全能自恋而不自知，愚蠢的神经质，确实很令人生厌。但是看到后来，他被迫强忍着不去想那间不存在的房间的时候，突然很心疼他。他没有做错任何事啊，只是和其他人不一样而已，就要被贴上“神经病”的标签，被迫否认自己坚信的东西。

这不就是日常现象吗？站在人数众多的队伍中，以为就有了至高无上的权利，要求特立独行的人改造自己成为大众之一，否则就要对其施行排挤。

只要你活得跟众人不一样，你就要遭殃。

他是个天才，能一眼看透事情最本质的面目，是一种绝对的高效。但是天才注定孤独，他的天才在其他庸人眼里看来就是神经质。他刚进公司时的一切行为表现，都是省去了完全没有必要的环节的行为，但是在他那帮庸人同事的世界里，是无法得到理解的，于是他成了神经病。

“我觉得在这个容易被骗的世界里，总是成为那个唯一看破真相的人，真的是一件很寂寞的事情。”太孤独了！这就是天才的代价。

一次深夜的哭泣过后，他升华了，明白了这一点：当全世界的人都错了，只有你是对的，你才是错的那个。他不再选择用自己的方式去争取，而是用庸人世界的规则去证明自己是对的。他几乎就要做到了！

但是最后他还是没有争取到“密室使用权”，毕竟，判决他是否有“密室使用权”的人，也是个庸人啊。

密室到底存在吗？我更倾向于密室是不存在的。最后比约恩虽然和密室融为一体了，但那只是在他的世界里与密室融为一体了。事实上更可能是，他依然只是站在墙边进入了臆想，然后被那两个黑衣人抓走，关进了疯人院。

每个人都有一个属于自己的心灵休息站。在那里，默默整理自己的心里世界，补充能量，修复元气，然后整装再出发。只是刚好比约恩的休息站是个不存在的房间。当这个休息站被强硬地毁坏后，灵魂将再也得不到修复，终究也是要走向毁灭的。

《密室逃生》1&2

这是一部以“密室解谜”为主题的爆款**。第一部中，6个人收到了一个黑盒子，邀请参加密室逃生的游戏，奖金高达一百万美金。几人看似毫无关联，却与密室关卡息息相关。

从主角进入密室那一刻起，压迫感身临其境。高温、酷寒、悬空、毒气、空间压缩；每一个关卡设计的心思之恐怖，环环相扣，逻辑缜密又涉及到了人性的弱点。

稍有不慎，就可能付出生命的代价。而到了第二季，关卡更是全面升级。包含十万伏电击地铁、吃人沙滩、酸雨街道、夺命棋盘等密室，堪称现实版“死亡游戏”。

➖➖➖

《活埋》

一个男人醒来后却发现自己被装进一个棺材，活埋在伊拉克沙漠的某处。而他之u皮打火机、手机、两根荧光棒、一把时亮时暗手电筒和一直笔。

在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。

➖➖➖

《无人生还》

八个互不相识的人，被邀请到印第安岛上的私人别墅里，每过一天就会死一个人，大家互相猜疑，每个人都有各自的秘密。别墅里诡异的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼睛在时刻窥视着这场死亡游戏。十个人按照餐桌上十个印地安小瓷人般一个又一个的走向死神……凶手到底是谁

➖➖➖

《怪宴》

  故事的一开场就刻意渲染了哥特式的环境，山庄古宅、深不可测的浓雾、摇摇欲坠的木桥，五位侦探连同他们的搭档受邀去参加古宅晚宴，谁也不知道等待着他们的将是什么，这又套用了侦探小说里经典的“暴风雪山庄模式”

在推理上，严谨而枯燥的教条式推理被彻底摒弃，大家集思广益，各种观念和利益冲突慢慢显现，与之相伴的，各种笑料也相继涌出，让人不再感到惊悚和悬疑，反倒以一种轻松幽默的心态去欣赏片子。

➖➖➖

《勾魂游戏》

影片讲述好莱坞八卦专栏作家希拉死于车祸的一年后，她的丈夫著名**制片人克林顿邀请了一群好莱坞同僚参加一个为期一周的“希拉号”游艇前往地中海一小岛旅行。这些客人包括：编剧和他的老婆、性感女演员和他的经纪人丈夫，戏剧经纪人以及过气导演。死者丈夫宣布，这次旅行将会是一个有趣的游戏——纪念希拉的猜字谜游戏。他拿出六张卡片，诸如“告密者”、“商店扒手”之类的词语分派给他们，让他们自己设法找出答案。而随着六名客人的调查，他们发现卡片上的罪案似乎都针对于某个人，而且还包括撞死妻子逃逸的司机。更可怕的是，随着一些事件浮出水面，游艇上也开始发生了命案……每个人都是嫌疑人。

➖➖➖

《玩命记忆》

集合了失忆和密室两大时髦的悬疑元素，主要讲了在一间密闭的仓库里，五个因意外而失忆的男人寻找出路同时也寻找记忆的故事。这是一部不错的推理片，有严谨的分析，暴风两山庄的情景布置，以及结尾的多次逆转，而且情节的失忆设置和对于人性的探讨都较经典。唯一不足的是推理性不够足，记忆很快就回来了，没有让情况变得更加复杂。其中取钱挖洞的小诡计，人质对现场的分析，以及理所当然存在的幕后女人都是很不错的细节

这只是一种谜语，没有具体的科学解释，因此没有标准答案。不过，根据题目中提到的词语和概念，可以尝试给出一些可能的解释。

1 七情六欲四分五裂三心二意有始有终：这些词语都与人类的情感和心理状态有关。可以尝试将这些词语组合起来，形成一个故事或者情节，例如：一个主角经历了七情六欲四分五裂三心二意有始有终的故事，最终从密室中成功逃脱。

2 密室逃脱：这是一个常见的游戏，玩家需要在一个密室中寻找线索和工具，最终逃出密室。可以尝试将这些词语组合起来，形成一个游戏过程，例如：主角需要在密室中寻找七情六欲四分五裂三心二意有始有终的线索，并使用这些线索打开门锁，最终逃出密室。

这只是一些可能的解释，具体的谜底还需要根据游戏设计者的意图来决定。

密室恐惧症即幽闭恐惧症属于恐惧症中较为常见的一种。幽闭恐惧症是对封闭空间的一种焦虑症。幽闭恐惧症患者在某些情况下，例如电梯、车箱或机舱内，可能发生恐慌症状，或者害怕会发生恐慌症状。幽闭恐惧症是指一种对封闭空间出现恐惧心理的一种心理疾病，如要电梯里会出现恐惧，在车箱、飞机中出现恐惧心理等。它属于恐惧症的一种表现形式。

容易恐慌症发作的人，通常会产生幽闭恐惧症。倘若在封闭的空间产生恐慌，他们会因为无法逃离这样的情况而感到恐惧。幽闭恐惧症患者可能会在室内场馆、戏院或电梯中感到呼吸困难。像其他许多病症一样，幽闭恐惧症可能肇因于孩提时期的创伤。

幽闭恐惧症被普遍的认为是广场恐惧症的反例，不过这样的论点是过分简化的结果：幽闭恐惧症患者会害怕待在群众当中，而这也是广场恐惧症的特征之一。所以在充满群众的市政广场中，可能同时引发幽闭恐惧症和广场恐惧症。具体表现有以下几种形式：

1当进入一些特殊环境时就会不自主产生恐惧感。包括空旷的广场、拥挤的公共场所、封闭的环境等，如球场、商店、剧场、公路、电梯、公共汽车、火车、黑暗等。

2总是担心在此场所中，会昏倒、发作某种病症、失去控制，而又无法逃离现场。

3只要一处于恐惧环境之中，就出现害怕出事的感觉，不自主想逃避，如若不能实现，就会心慌心跳、呼吸气促、出冷汗、手足发抖、肌肉抽动，甚至昏厥。但一经离开恐惧环境，即可自行恢复正常。