诗字康熙字典多少画

康熙字典笔画: (诗:13画)。

诗，汉语一级字，读作shī，最早见于战国文字 ，其本义是把心中的思想表达出来的语言，后延伸至比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物等。

详细释义：

1、作名词

①言说心志、抒发情感的押韵文字。

古籍例句：《国语·鲁语》：诗所以合意，歌所以咏诗也。

例词：诗友、诗眼

②作诗（言说心志、抒发情感的押韵文字）的人。

古籍例句：叶燮《原诗·外篇上》：诗圣推杜甫。

例词：诗圣、诗奴

③比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物。

古籍例句：刘禹锡《鱼复江中》：客情浩荡逢乡语，诗意留连重物华。

例词：诗景、诗意

④姓氏。

古籍例句：凌迪知《万姓统谱·支韵》：诗，见《元和姓纂》。

⑤同“邿”，春秋时期国名，故址在今山东省济宁市东南。

古籍例句：《公羊传·襄公十三年》：夏，取诗。

2、作动词

①作诗（言说心志、抒发情感的押韵文字）。

古籍例句：杨炫之《洛阳伽蓝记》：能造者其必诗，敢往者无不赋。

例词：诗功、诗境

②记录，记载。

古籍例句：韩愈《刘统军碑》：又有即外碑刻文以显诗之。

③奉持。

古籍例句：《仪礼·特牲馈食礼》：诗怀之。

写歌词注意押韵是必须的，但是格式则未必了，因为现在的歌曲就像现代诗歌一样本身就不追求句式的统一。但是一定要押韵，要读起来朗朗上口，如行云流水。

押韵的方式可不拘一格，押韵的技巧可采用多样化，如：单押、双押、连押、跳押、承上启下押等。

一、单压：一般是每句最后一个字是韵脚，比如，第一句末尾的“美丽”，第二句末尾的“哭泣”。

二、双压：就是每句歌词的末尾一词，一般都是两字的词，比如第一句末尾的“孤独”，第二句末尾的“哭诉”，“孤”和“哭”相押，“独”和“诉”相押。

七、连押：指每句歌词的结尾都是压的同一个韵母，韵脚都相同。

四、跳压：由于写词首先注重整体情感表达，内容完整，然后才考虑韵脚，不能为了押韵而该改变歌词内容的条理性。所以在末尾不好押韵的时候，也可在每句的开头押韵，或者这几句的开端用同样的词。

五、承上启下式：第一句的末尾字音与第二句的末尾字音相押，第三句的末尾字音与第四句的末尾字音相押，第五句的末尾字音与第六句的末尾字音相押。但这有一个前提：第二句与第三句、第四句与第五句之间（虽然没有押韵）必须是承上启下的关系。

扩展资料：

其他要求

一、歌词尽量通俗易懂，但情感意义上不能落俗，既能让大家听明白，为大众所接受，又能给大家带来一种新鲜感；

二、尽量避免一些不吉祥的或大众不喜欢的字眼（特殊创作除外），如“死”的谐音字等，记得有一首歌词里这样写道：“弘扬正能量，使地球更光芒”，那么这个“使”字完全可以去掉，写成“弘扬正能量，地球更光芒”，如果为了节奏的需要，或便于顺口，必须加一个字，可以把“使”改为“让”字。

三、文字语言讲究精练，有些关联词该省则省，要像写诗歌那样，切不可像写论文那样讲究语句严谨，那样反而会给人感觉一板一眼；

四、填写歌词要有整体框架思维和较严谨的逻辑思维，明确中心思想，避免东拼西凑，逻辑思维混乱，导致牛头不对马嘴，前言不搭后语等；歌词的语句可以华丽，也可以通俗，但前后风格必须保证一致。

有关系，但不是绝对的。

先说有关系。

一般来说，平声音长，高亢而远，委婉绵长，余音不已。仄声短促急迫，铿锵有力，豪情跳跃，慷慨激昂。押平韵的词牌，大多适合表现柔和、明朗的情感；押仄韵的词牌，比较适合表现激愤、豪迈的情感。特别是仄声中的“入声”，由于发音内吸，适合表现悲愤、乃至悲切的感情。有的词牌规定，“例押入声韵”，或“宜用入声韵”，更有明显的特色。

以《忆秦娥》为例：

其一：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

——悲切之情

其二：

西风烈，长空雁叫霜晨月。

霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

从头越，苍山如海，残阳如血。

——悲壮之情，壮多于悲。

从句式来看，句子短小的，比较欢快、急迫；句子冗长的，更适合那种“细细道来”婉转抒情。

之所以说它不是绝对的，因为相同的词牌都能表现完全不同的感情色彩。

例如相同的《卜算子·咏梅》：

其一：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

其二：

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

——二者的感情色彩完全不同。