创意抖音短剧本！

一：剧本的设计要有高低落差，差距越大，转折效果越明显。 如（财富高低对比）：一西装革履之人，出入高档场所，转眼之间却穿大拖鞋、大背心、大裤衩去捡垃圾。

二：减少剧情铺垫快速进入高潮。 社会节奏不断加快，人的大脑追求刺激的频率从八九十年代看金庸古龙小说的1小时兴奋一次， 到零几年玩对抗类游戏的半小时一次，到王者荣耀等游戏的几分钟一次，再到现在短视频时代 的十几秒一次，我们的大脑在不断的寻求更快强度更高的刺激。短视频就如同快餐一般，前期 铺垫过长，大家会直接划向下一个视频，反正下一个视频可能直接就刺激到我了，我不必浪费 那么多时间。所以，能加快故事进度就加快，实在不行的话，视频标题上一定要写上“请一定 要看到最后”。

三：数学概率的应用。 我们生活中存在着无数的数学规律，弄明白一种数学规律我们就能获得不小的成就。在抖音中 也是如此。数学概率的创作方式主要针对抖音推荐机制入手。抖音推荐要想上热门，那么点赞 概率不得低于3%（1/33），也就是说只要采用某一种数学方式，让视频点赞概率高过1/33，就 能上热门了。

四：模仿。 不断寻找同类账户，借鉴其点赞数10W以上30W以下的作品，除非内容有明显不足，否则都建议 直接照搬内容。 背后原理：该类视频已经过市场检验，内容确为广大观众所接受。但由于抖音的推荐机制，即 使播放量上千万，任然只有很少一部分人看过该视频。且该作品受众与你的作品受众并非一样， 有很大一部分并未重合。所以一般都会火，有时甚至会超越原视频。

写一个简单的拍摄脚本需要画面内容、景别、分镜画面、运镜方式、取景角度/机位、画面旁白、拍摄地点、画面时长、背景乐、总结。

短视频运营实时更新

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好的内容搭配有吸引力的标题文案，就是一个能成功上热门的短视频

因为好的标题文案能让视频内容更丰富饱满，激发用户的认同感，吸引观众完播视频的探索兴趣，还会引起评论区热度带动视频互动率。

如下图：当男朋友还是我的老师，同时还改到了我的试卷，会有怎样的碰撞？

这样一条视频有1036万点赞，28万评论

下面，我就给大家分享抖音标题怎么写吸引人的8个手法，希望对你有所帮助，你也可以关注私信我 直接将你的短视频发过来，为你提供专业的标题创作手法。

不同类型的视频内容需要不同的标题之搭配不同标题形式会给视频内容的传播带来不同的效果

下面我们一起来看看，怎样给短视频写标题文案

疑问试标题通常是对内容的概括，用来引起用户的好奇心，产生吧视频看完的兴趣。

因为 标题的答案就在视频里

我们看下面这条短视频标题文案： 原来不是所有真心都会被认真对待，小施主们有过这样的经历么

用提问的方式，让用户在看到视频的第一眼就和我们产生“互动”， 故事里怎样的真心被辜负？你曾经是否有被辜负过的真心？那是一个怎样的故事？

于是，我们看完这个短视频，原来是小和尚的一段关于真心的独白：我以为我真心对人，别人就会真心对我，但这是我以为而已。

让人不禁生出感概，且会忍不住打开评论发表自己的感概。

如上图所示。这条视频获得了 1455万 点赞，评论 41万， 讨论度极高，传播范围极大。

除此之外，“你知道多少生活小技巧？”等都是疑问法的呈现方式。

还有一些穿搭博主味提升互动率，也会采用“你门大学读的是什么专业呢？”“这辈子最想听的演唱会是谁？”等疑问句的方式作为题目。

热词发其实就是 蹭热点 ，近期生活中的热点话题、流量热词，只要是讨论度广、关注度高的话题，都可以蹭，能有效提升短视频曝光，帮助视频上热门。

例如，最近仙侠剧《琉璃》大热，相关的视频、关键词等都可以作为我们蹭热点的元素。

看下面这条视频文案：

《琉璃》剧中相关任务的片段，在标题文案中简单的概括视频内容，并搭配关键词话题 #司凤旋玑，#电视剧琉璃，#成毅，#袁冰妍 等，都是相关的热词。

这条视频获得了 99万 的点赞以及五千多的评论。

需要注意的是，热点话题更新快，我们更新热点一定要及时。

及时关注热播的热点，关注生活新闻 ，在相关的视频作品中引用热词、热点等，能够提升视频热度。

包括谚语、口头禅、俗话等， 这类句子往往话糙理不糙，特别接地气 ，也流传度高，影响范围广。

所以，用这类文案做短视频标题，可以起到引人入胜的效果。

我们看下面这几条视频文案：

“可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可悲之苦”

“活到老，学到老，最终还是作为笨蛋死去”

“碎玉不饶人，我亦未曾饶过岁月”

“三思而后行，再，斯可以”

这条以谚语为核心的短视频视频，获得了 52万 点赞，八千多条评论。

俗语类的短视频标题文案，都不需要我们特意的创作，很多素材网站上就能搜集到。

我整理了 9个短视频文案素材来源 ，想要的 俗语、谚语、搞笑短剧、励志文案、正能量文案等 ，你都能在这些网站中找到 

有需要的小伙伴，可以点击主页关注私信就可以查看

很多经典的**都会留下经典的台词，因为 这些台词能给人共鸣，能让人产生或感动、或释怀、或伤感等情绪。

所以，有些短视频可以搭配经典**的台词，吸引观众的目光。

我们看这条视频标题，用的是周星驰**经典台词，获赞 142万。

“一支穿云箭，千军万马来相见。”

“一曲肝肠断，天涯何处觅知音”

“打人都没力气，还说是黑社会？”

还有很多经典**台词，和情感挂钩，还带着伤感和遗憾，很是触动人心，用这类金句来做标题，不看内容就能吸一波点赞。

设问式标题问的是视频内容中的一部分，同样 也能起到激发用户兴趣的目的 ，同时还能带动用户情绪参与评论，提升完播率和评论率，帮助视频上热门。

我们看下面这条短视频标题文案：

“当你看到这种高段位绿茶，你会？”

在这样的提问下， 用户会想知道故事的主角，会怎么样对待高段位绿茶，从而看完视频得到答案 。

看完视频后，我们发现股市中的绿茶用室友的照片网恋，发朋友圈，还一副趾高气昂的样子，最后被扇巴掌的结局。

这样的结局既解气，又有效，会让很多观众看完视频后表示赞同，从而在评论区发表评论，或是提出建议等等，提升评论区的互动率，助推视频上热门。

还有很多的短视频有情节，有设计，这种剧情类的短视频背后都是有脚本支持的。

如果你不知道怎么创作短视频剧本（脚本），有一个最简单却有效的办法： 模仿 。

参考游戏的短视频剧本模板， 根据自己的故事主题，填充内容，或者修改脚本模板中的细节，融入自己的创意 ，从而创作出一个具有两点的短视频剧本。

为此，我们特意搜集整理了 45套短视频剧本模板 ，内含情感类、品牌类、微**等各种短视频剧本模板，可直接参考使用  只要关注评论 我就会发给你们

标题与内容形成对比，可以带来原本视频内容达不到的效果，是一种提升作品质量的好方法。

对比，就是利用人的认知心理，把事物、现象放在一起比较。目的是突出事物本质特征，制造出冲突性看点，对比的差异越大，往往越吸引人。

时间对比

“从发现到灭绝只用了27年，这种海中巨兽经历了什么？”

境遇对比

“拼多多薅羊毛背后的羊毛党：有人一晚薅套房，有人被判无期后改五年”

立场对比

“细数天蝎座的死党和天敌，最后一个太让人意外！”

当然，你仍然不确定自己的标题文案是否有吸引力，或者你不知道如何给自己的短视频搭配合适的标题文案，欢迎关注咨询我，我将给你更实用的参考方法和建议。

如何评价一个剧本好坏？因为短片写作可运用的戏剧元素只有非常有限的几个，而大多数初学者都不太熟悉剧本的形式，导致很多刚入行的人，不知道应该怎么去写出一个优秀的短片剧本。剧本写作的过程其实也是研究的过程、发现的过程和使故事具体化的过程，看着故事被创作出来是一种令人激动的体验。

影视短片可以来自许多不同种类的构思和创意。有的故事长度超过30分钟。我们先来看看《特鲁曼》《午餐奇遇》《镜子,镜子》这三部短片佳作和一些经典短片的共同规律可以帮你更好地理解短片的戏剧特点。

长度

短片有标准的长度吗其实是没有的，只要你别把短片拍成长片就行，一般来说，最佳的长度就是你的故事所要求的长度，如果超出普遍范畴，请重新审视你的故事是不是短片。

主题

主题就是指这个故事讲的是什么。它是故事存在的理由，是把故事整合在一起的粘合剂。《特鲁曼》的主题是如何克服恐惧心理:《午餐奇遇》的主题是如何消除偏见;《镜子,镜子》探讨的是女人如何用社会这面镜子反观自身。正是这些观念和情感的普遍性特质把观众从影视作品的表层引向更深层次的思考,而不是仅仅停留在故事的情节结构之上。影视作品的全部场景都必须服从于它的主题。如果有的场景与之不符，那就删掉它。

冲突

所有优秀的影片都离不开一个普遍的基本的要素,那就是一个独特的、易于识别的戏剧冲突。冲突产生张力，张力牵制观众的情感，直到冲突最终解决,张力得到缓解，影片也就结束了。

什么是戏剧冲突，怎样才能产生戏剧冲突呢许多叙述性的故事往往开始于建立一种矛盾、一种进退两难的困境或一个目标。如谁想要一个什么东西或者在某方面不顺心没有得到满足。这些矛盾得到克服和解决的过程就决定了故事的戏剧性。解决问题的障碍会加剧冲突的激烈程度,所以克服障碍解决冲突的必要性在这段经历中尤为重要。

基本的冲突

故事有可能存在几种不同的冲突,不论它是虚构类还是非虚构类,一概如此:

个人自我冲突(内部的)

个人与个人的冲突(人物之间的)

个人与社会的冲突(与社会环境的)

个人与自然的冲突(与物质环境的)

每一种冲突或单独出现或纠集在一起。当主人公或主要角色遭遇到来自于自己或是其他人的恶念,或来自于自然和社会的压力时，冲突就能将我们的注意力集中到这些人物的困境之上。导演凭借对主人公所处困境的清晰交待,把剧中人的感情和观众的感情联结到一起。

《特鲁曼》表现了三个层次的矛盾冲突:个人与社会的,个人与个人的,个人与自我的。特鲁曼所在的班级代表着社会，它因为特鲁曼的软弱而遭受到惩处。由于克服了恐惧心理,爬上了绳梯,特鲁曼被这个集体所接纳。同时,影片还展示了个人与个人之间的冲突。那位体育老师作为反派出现在故事中。他想借爬绳梯的机会让特鲁曼出丑，因而他强迫着特鲁曼下了最后的决心。

这两个层次的矛盾冲突,实际上是居于故事核心的基本冲突的扩展，这一基本冲突就是特鲁曼内心世界的自我冲突。他那想爬上绳梯的欲望(而他又害怕这样做)就是故事存在的理由。作为观众我们能强烈地感受到这一点,同时也发自内心地想要知道特鲁曼是否能够克服恐惧爬上绳梯。他这样做了以后,冲突就解决了,紧张也消解了,因而故事就结束了。

《午餐奇遇》的主人公面临着两个层次的冲突:自我的和他人的。她的目的是独自享用她的沙拉,而她的障碍则是那位流浪汉(他人)与她自己的偏见(自我)。这是冲突的基础。她如何对待这一不愿看到的局面就形成了一种张力。只有当这位妇人要么得到那份沙位要么得不到的结局产生以后,这种张力才会得到释放。这种张力由一种期待而产生，它迫使我们急切地往下看。我们急于知道她如何应付这种独特的局面。她能消除对流浪汉的厌恶感吗对角色和观众而言,从对对方的蔑视到相互尊重的转换,这是一种令人心满意足的跳跃。

《镜子,镜子》的冲突是人与自然、与社会、与自我的冲突。影片的目的是让女人们接受自己的身体外观。导致张力的事实是,她们的外貌是被社会的审美标准所强加的。我们的文化把女人的身体外观置于何地，对这一问题重要性的强调从某种程度上使故事的张力尤为剧烈。

在上面的每个故事里作者都是通过设置戏剧冲突来建立起一种期待。我们被主人公们克服困难解决冲突的欲望所吸引，我们也只有在冲突化解之后才会感到满足。假如角色轻而易举地就能得到自己想要的东西,那么故事也就不存在了。

同样重要的是,基本冲突甚至在故事开始之前就存在了。特鲁曼害怕爬上绳梯《午餐奇遇》里老妇人的社会偏见,都是早在**开始之前就已经存在的事实。故事只是设置一个特殊的场景，把已经存在的矛盾冲突显示出来。在短片里没有足够的时间来让矛盾娓娓道来，所以它应该是不可避免、必然会发生的。

剧情线索

每个故事都有一个开端、发展、结局的过程。然而正如戈达尔所说,没有必要一定遵循这个顺序。在《特鲁曼》和《午餐奇遇》当中,每位主人公都有一个目的(绳梯和沙拉)也都有一个障碍(恐惧和流浪汉)。大多数叙事性的故事都能简化成一个基本的公式，即“目的-障碍-解决”,因而派生出这样一个过程:开头(发生)中间(发展)结尾(结局)，这一公式为所有的叙事性与非叙事性戏剧建立了一条线索。所有的故事无不遵循这一进程。困境被引发、发展然后解决，最终形成结局，故事结束。

沿着线索发展的情节应该出现一些起伏(障碍)以增强情节发展的张力。故事中发生的事件既可由人物引发,也可由情景引发。在《特鲁曼》这部影片中,每一次当特鲁曼尝试爬上绳梯的时候,他的臆想就把他从现实目标中拉出来。《午餐奇遇》中同样也有许多类似的意想不到的起伏。首先是流浪汉允许女主人公和他分享沙拉,然后是为她买了咖啡，最后女主人公发现那盘沙拉根本不是她的。每个事件都为故事的发生发展提供了出其不意的戏剧效果。它们就是故事的推动力。

导演应将这些情感节奏画成一张示意图,以便于无论拍到哪个场景时,自己都能知道每一段落的推动力是什么，它与整体的关系怎么样。

这类示意图可以让导演不按原剧本的顺序也能与摄制组的其他成员随时沟通。比如,他知道了场景四要出现怎样的效果，就会在拍摄场景三中更好地指导演员。假如这位演员在场景三中的表演太过用力,那么到了场景四时就没法形成感情的高潮了。

这些规则中的大部分对纪录片也同样适用。纪录片同样需要一定的情节线索,用这种方式也可以讲述真实的故事。

一个主要人物

《特鲁曼》和《午餐奇遇》大致上都是11分钟的长度。这种长度只能集中表现一个主要人物。围绕特鲁曼和《午餐奇遇》中的老妇人这两个人物,一个困境在故事中发生、发展,最后被解决。虽然影片也表现了体育老师和流浪汉的某些变化,但那都是与主要人物息息相关的。我们不会以关注主要人物的方式去关注他们。他们这种次要角色总是作为在主要人物达到目的过程中的障碍以强化故事的矛盾冲突而设置的。虽然每部影片都可以包含其他一些人物,但人们的感情总是集中在一个主要人物的身上。

假如把短片的时间延长至30分钟,那倒有可能同时表现两个主要人物,不过这两个人物的命运应该是息息相关的。这方面的成功范例是一部由阿兰·金斯堡编导的获奖影片《小联盟》(Minors,纽约大学,1984年)。故事里有两个主要人物，一一个面临科学课考试作业的十几岁的小女孩和一个正在为加入大联盟而拼命训练的小联盟棒球队投手。故事使这两位角色走到了一起。小女孩是个球迷她向投手宣称她可以教他如何投出曲线球,这样他保证会被大联盟相中。结果,她帮助投手进行了训练,使他学会了投掷漂亮的弧线球而入选大联盟,但少女的作业却因此未能完成。投手帮助她把他们练习投球的经历写成作业，使她顺利地通过了考试,投球手自己也加盟了著名的“扬基队”

尽管《小联盟》中出现了两个主要角色，但他们的目的彼此交错，其中一个人的成功直接关系到另一个人的成功。投手因为小女孩而得以晋级,小女孩则因为投手而通过了考试。

持续性

你剧中的主人公对影片的主要行为或目的必须保持一定的持续性。如果主人公在影片中不能执着地追逐自己的目标,那么冲突也就无法维持了。特鲁曼没有放弃尝试爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公同样没有放弃她的沙拉。早在两千多年前亚里士多德就在他的《 诗学 》中提出了这个戏剧原理。正是主人公的这种持续性维系着观众的观影热情并使整个故事充满生命力。

同样的,反面人物也必须是一个旗鼓相当的角色,能与主要人物相抗衡。譬如,特鲁曼的体育老师也像特鲁曼一样坚持一定要他爬上绳索之后才放全班同学自由活动。如果他轻易地就让特鲁曼从困境中解脱，那么冲突也好,故事也罢,都无从谈起了(也可能使得整个故事变得很短)。在戏剧化写作中“二元对立”是一个常常用到的创作术语。主要人物是为了与冲突抗争而生,如果反面人物比正面人物更强大,观众就会对主人公是否会成功产生疑问。而当主人公最后成功的时候，这个胜利自然更能令观众满意。

一个中心事件

《特鲁曼》和《午餐奇遇》所讲述的故事都发生在一个特定的时间段落。在经历了真实时间的幻觉过程后,观众被带入了特定的戏剧时间。对导演的考验在于如何来表现这个特定时间段落的与众不同。

理想的短片总是集中展现一个独一无二的中心事件,围绕这一事件行动渐次展开:《特鲁曼》的事件是爬绳梯《午餐奇遇》是分食沙拉,而《镜子,镜子》的事件则是汇集在一起的妇女表达她们对自己身体的感受。对每一部成功的短片而言，一个单纯的事件是极为重要的构成因素。在不到30分钟的长度中,想做到面面俱到是非常困难的。

由于相对集中地表现一个事件,导演就能比较充分地来挖掘这个事件内部潜在的戏剧性。这种目的的单纯性使得导演有精力对其进行深入地挖掘。而观众也会对此感到满意,因为他们的期待心理得到了满足。

要成功地讲述一个故事,并不见得总是要将其约束在一个限定的时间范围内。由克劳德·巴里编导的一部曾获学院奖的15分钟的短片《公鸡》(黑白片,1963年)所讲的就是一个发生在几天内的故事。它的内容是:一个法国男孩的父亲为周末晚餐买来了一只公鸡，而这个男孩喜欢上了这只鸡,并私下决定设法让人们相信这是一只母鸡。他从冰箱里偷来一只鸡蛋放在公鸡下面。这个计划一直没有暴露直到一天早上公鸡的打鸣声吵醒了男孩的父亲。父母一怒之下准备立刻就把鸡杀掉,男孩苦苦哀求把鸡留下。父母终于被孩子的执着所感动,决定让男孩把那只公鸡当成宠物养起来。

戏剧期待

要对素材的戏剧期待进行挖掘。影片中的戏剧期待是否超越了影片长度所限制的表现内容在6~30分钟内,能不能期待你的观众相信主人公可以做出重要的人生抉择

特鲁曼能否爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公能否吃到自己的沙拉这些目标要在12分钟内达到。我们能否期待在荧幕表现的12分钟内女主人公会由于这个流浪汉而改变了她的某些态度当然不能。事实上一旦她离开了咖啡店她就会将流浪汉要求施舍这档子事抛诸脑后。等到她上了火车,她自然会当作什么事都没发生过一样。但是,这并不是说改变不会发生，只是说机会很小。我们要让观众相信在短暂的“银幕时间”里这些主人公的确会发生一些变化。

简要的故事背景

什么是故事的背景简单地说就是有关人物来历的信息，或者是对人物的一种说明。这种说明对于人们了解人物在故事进程中的行为动机是必不可少的因素。在短片中,故事背景的交待必须十分简短，也必须十分清晰。一般的故事片能用30至40分钟来确立叙事时间,而一部短片仅有几分钟时间。如果你不能很快很简明地交待清楚人物,那就意味着你应该对你的故事和人物进行必要的删减。

《特鲁曼》就以非常简练的手法,迅速地交待了害怕爬绳梯的小男孩的有关背景。因为我们不必更多地知道他的历史，也不必过多地交待他所置身的环境。《午餐奇遇》以老妇人的衣着和举止表明了她的身份。她是一个富有的女人,并准备回郊区去。在中央车站她对路人的反应使我们对她形成一种期待,急于知道她会对那位“偷”走她午餐的流浪汉作何反应。对于这位人物人们不需要知道得更多就能理解影片的剩余部分。

内部动作、外部动作

描写内心世界是影视剧作的难题之一。因为影视是视觉性媒体,戏剧情节必须以视觉和听觉的手段加以展现。特鲁曼和《午餐奇遇》的老妇人就是通过动作来表现他们的内在冲突。特鲁曼那些奇幻的想象是他内心恐惧的外部表征。《午餐奇遇》中老妇人的偏见则通过她企图避免与流浪汉共进午餐的行为得以揭示。两部影片都将人物置于一种他们极不情愿的情景当中,我们是通过他们的“动作”来“看”他们是什么样的人。

避免过多的对话

如果你的剧作对话过多而疏于行为或戏剧动作的表现，那它与广播剧或话剧就没任何区别了。影视剧本是表现动作的。常言道:“事情是靠做的,而不是用说的。《特鲁曼》中的对白部分甚少《午餐奇遇》里仅有的一点对白也都是有意义在里面的。演员的行为逻辑、做事动机,都是通过动作来揭示的。

对话仅仅是为了说明动作、展示角色的性格和增强人物形象的观赏性。观众最好能在关掉声音看**的情况下还能理解故事到底说了什么。如果你有志于将话剧改编成影视作品，那么就应该以动作或行为来取代一些对话或者设置一些舞台上本不存在的视觉性内容。

不断修改

“创作即是修改”这句至理名言真是一语中的。故事都有一个几经变化的过程。在各个部分被有机整合到一起之前,它一直是一个谜。修改的目的在于为各种元素找到一个最佳的平衡点。每一次修改都能重新显露出一些隐藏在前一个版本中的重要元素。

专业人士都知道,想创作出一个好剧本必须舍得花费时间并具有耐心、虔诚的精神。关键是要在你走向拍摄现场前将所有的问题都解决。不要指望到实拍阶段再来解决剧本的问题前期制作阶段你有足够的时间,先把剧本改好。

审读

一旦剧本修改接近尾声,导演就应组织对其进行审读。在纸上一行行默不做声地写是一回事,在导演指导下听着某位演员大声朗读或表演剧本又是完全不同的另一回事。导演和演员所要做的就是去发现文字中的问题:词句的音调怎么样对白是太多还是太少句与句之间的间隔(停顿)是否比句子本身更突出

作为一个编剧或者导演,很难切实分析出剧本文字所呈现的效果到底怎样,因为你知道的东西实在太多了。在你的脑子里流淌的全都是故事的背景资料,而同时你又希望观众都能像你一样了解演员表演的是什么。你知道如何解读影片字里行间的深意,而观众其实并不了解这一切。所以你不得不从自我中退回现实,真正去辨明你的每个镜头在告诉观众什么,而不是你希望观众能够看出什么。

形象先于语言

以视觉方式讲故事的原则是“能让人看到的就别用台词来表现”导演都知道,在银幕上演员的面部表情就代表了一段对白。一个恰当的特写镜头往往胜过言语的表达,一个生动的形象往往比任何辞藻都更有表现力。语言只能用于辅助形象,而不能替代形象。

由于作者总是想把所有的东西都写进去,所以剧本一般都会写得太多。导演的工作就是为剧本“减肥”(删去不必要的对话和动作)。《午餐奇遇》的原剧本中,老妇人用完餐后去车站的路上,又遇上了流浪汉,她对他说:去找份工作!”这场戏后来也拍过,因为剧本就是这么写的，但最终的影片却不是这个样子。银幕上的内容是:老妇人去车站的路上再次邂逅流浪汉,但她完全对他视而不见。

为什么这么改呢因为在导演看来这一细微的形体动作比那句对白更有艺术魅力。“去找份工作”这句话等于向流浪汉承认他的存在而视而不见的动作则说明老妇人就当流浪汉像根本不存在一样。

本文摘自《影视短片的制片与导演》

明确主题，搭建框架，填充细节。

制作短视频文案的方法：

1、明确主题。明确主题说的直白一点就是锁定目标群体，要搞清楚写的东西是给谁看的，根据受众需求决定脚本的主题。

2、搭建框架。基本主题确定后，就要开始搭建脚本框架。这个框架的核心是故事，以故事的形式包含：角色、场景、事件。由于写的脚本是供短视频使用，所以需要在有限的文字内，设定类似于反转、冲突等比较有亮点的情节，突出出题。

3、填充细节。都说“细节决定成败”，对于短视频也是如此。一个好的短视频和一个坏的短视频可能有相同的故事大纲，他们之间的真正区别是细节是否在移动。如果主题是树干，框架是树枝，细节是树叶，可以用树叶来判断树是否健康。

短视频剧本和内容创作分析了好几期，那短视频剧本编写到底有哪些特点呢？

1、时间短，普通短视频基本在15秒到45秒。

这里比较精彩的就是剧情类，其次是口播类，那些美女跳舞，秀特效的短视频更短，可以在5秒左右，但是对吸引观众有点难度。

2、头部用户构成

以抖音来说的话，一半是纯素人。这类人的标签主要是萌宠，高颜值，技术，美女，音乐达人等等，另外有大概30%的是网红和成熟的KOL，这里包括明星，网红，coser，主播和自媒体人。

3、看完即传播

短视频体现了一个快字，消费的决策就在30秒内发生。能不能达成传播和成交，就看这三十秒是不是足够的抓人眼球，很多中视频app更能一键三连，既打赏了UP主，又能传播该短视频，起到了短视频生态的良性循环。

4、短视频排行榜

个人IP>剧情>场景>广告>使用介绍。

个人IP是KOL最有效的转化因素，场景化是最直观有趣的内容形式，年轮化是扣准受众人群，片段化不占用过多思考，更刺激用户转化。