教学目标
一、知识目标
1、理解课文内容，了解“屏”的有关知识。
2、了解中国古代的屏风，进一步了解中国古代传统文化。
3、了解文中引用的古诗词的意思。
二、能力目标
1、整体感知课文，把握说明对象及特征，进一步提高说明文的阅读能力。
2、揣摩语言，感受浓浓的诗意和韵味，进一步提高语言感悟力。
3、掌握说明文的基本写法，提高学生对语文课的兴趣。
4、结合课内教学与课堂活动，拓宽学生视野，培养学生对生活的观察能力。
5、在活动中提高口头表达能力、组织语言能力、表演能力等。
6、初步学习推销的方法，增强竞争意识。
三、情感目标
1、以屏为媒介，激发学生对传统文化的审美情趣，体会作者的感情，学习古代劳动人民的智慧，装点更加美好的生活。
教学重点
1、理解课文内容，了解“屏”的有关知识
2、体味语言，弄清文中古诗句的含义。
3、结合课内教学与课堂活动，拓宽学生视野，培养学生对生活的观察能力。
4、在活动中提高口头表达能力、组织语言能力、表演能力等。
教学难点
1、结合课内教学与课堂活动，拓宽学生视野，培养学生对生活的观察能力。
2、在活动中提高口头表达能力、组织语言能力、表演能力等。
课前准备
1、布置学生查找有关屏的，或上网查找。如果学生家中有屏的小艺术品，也
可借来一用，以增强学生的直观感。
2、教师制作多媒体课件。
课时安排 一课时。
教学手段 运用多媒体课件自主、合作、探究学习
教学设计
一、导入新课
1、展示一组屏风的，并辅以简单介绍。(课件展示)
2、这些很漂亮，有谁知道它们是什么有什么作用
3、也许我们有的同学家中还在使用，但对于我们大数同学来说还是比较陌生的。它虽在我们的生活中不多见，但它独有的魅力仍能牵动我们的情思，今天，让我们与陈从周先生一道说“屏”。
二、走近作者
陈从周：(1918～2000)，浙江杭州人，古建筑园林专家，并擅长文、史，兼工诗词、绘画。(通过预习说说你对作者感兴趣的地方。)
三、检查预习
四、整体感知
1、在生活中，你见过屏风吗在哪里
2、教师配古筝乐曲，学生听音乐选择自己喜爱的方式读课文并思考：
⑴ 用文中句子回答什么是屏调动自己的知识积累，给屏作一解释。
⑵ 作者介绍了关于屏的那些知识
3、读后学习小组讨论明确：
⑴ “屏者，障也。”意思是：屏风，用作遮挡、阻隔的东西。
⑵ 屏的作用，屏的种类，屏在设置上应注意的问题。
五、研读赏析
1、请你来当设计师：了解屏的作用——遮挡视线;起分隔作用;艺术点缀;挡风。
2、但是，你能告诉我，我应该买什么样的屏风呢它有什么样的分类吗
明确：按屏的建造材料及其装饰的华丽程度，分为金屏、银屏、锦屏、画屏、石屏、木屏、竹屏等。
3、你们能告诉我，总的说来，屏风的设置要注意什么样的问题呢
明确：需因地制宜，在与整体的相称、安放的位置与作用、曲屏的折度、视线的远近诸方面，均要做到得体才是。一言以蔽之，屏风的功用与设置全在一个“巧”字。
4、所以，难怪作者说，“屏风”，是一个很富有诗意的名词可见，作者对“屏”是一种什么样的情感呢(提示：抓住关键语句把握：“富有诗意”、“心生向往之情”、“更觉得它实在微妙”)
5、文中引用了不少与“屏”相关的诗句，找出你最喜欢的一句，说说为什么喜欢
⑴ “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”
(放在文章的开头的作用是…………)
⑵ “银屏人忒看得这韶光贱”
(放在屏风定义后是起了……的作用)
⑶ “闲倚画屏”“抱膝看屏山”
(放在文章结尾是为了说明……)
6、课文多处引用古诗词，有什么好处
多处引用古诗词，为文章增加了浓浓的诗意和韵味，和所介绍的古色古香的屏风相称，突显了中国传统文化，由此我们体会到了作者古典诗歌的深厚底蕴。
7、赏析归纳
⑴ 文中运用哪些说明方法并分析其作用。
明确：举例子、分类别、引用等
⑵ 体味语言，把握写作特色。
明确：是一篇轻松、随意的小品式的说明文。
① 作者从欣赏者的角度介绍相关知识，使读者在欣赏文章的同时了解屏风，不觉文章枯燥。
② 多处引用古诗词，文白相杂，不仅很好地为说明对象服务，且使说明语言更生动。
六、总结拓展
1、课堂小结
作者用生动的语言介绍了屏风的使用功能和装了自己的看法，抒发了对屏风的热爱之情。希望借此唤起建筑师和家具师乃至使用者的注意，以期屏风所具有的文化内涵永远散发着不朽的艺术魅力。我们也期待着，屏风在今天的装饰艺术中重新大放异彩。
2、拓展延伸：积累与屏风有关的诗句。
南朝《闺怨篇》“屏风有意障明月，灯火无情照独眠。”
李商隐《嫦娥》“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。”
柳永《迷神引》“水茫茫，平沙雁，旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。”
李贺《洛妹真珠》“金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。”
《屏风》“月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。”
七、课堂拓展活动：“屏风”推销会
1、根据文中所介绍的关于屏风的知识，每个学习小组设计一座屏风并向同学说明自己的设计意图。
2、分组准备发言材料：画好设计图、写好发言提纲。
3、学生听完介绍后投票评出最具创意设计奖，并谈谈本次活动的收获。
八、布置作业
思考：是否也有一些如屏风一样，曾牵动过古人丝丝情怀，但已经在今天这个主流生活中逐渐退却的物品呢请以“说”为题写一篇说明文。(提示：可以写扇、铜镜、绣、瓷、墨、砚、陶……)
1 关于有帆字的诗句
2 关于帆字的诗句
关于有帆字的诗句 1含有帆字的诗句
杜甫
鸟栖知故道，帆过宿谁家。 绝句六首 其六
钱珝
帆翅初张处，云鹏怒翼同。 江行无题一百首 其二十三
橹①慢生轻浪，帆虚带白云。 江行无题一百首 其六十五
宋
方岳
灯寒岳麓雪，帆饱湘江春。 以人生五马贵莫受二毛侵为韵送胡献叔守邵阳 其一
刘克庄
帆出扶胥口，无山只有天。 题江贯道山水十绝 其五
许尚
河神屡加惠，帆借往来风。 华亭百咏 其三十七 俞塘
杨模
帆樯共天远，楼观与云平。 润州
徐俯
帆远行尽山，江长流入雾①。 清逸楼
元
丁复
帆开建业水，人上豫章台。 送僧还洪
萨都剌
官船南北去，帆影挂新晴。 过高邮射阳湖杂咏 其四
明
区怀瑞
帆归句亶国，惟认锦江云。 沙头杂咏六首 其五
张萱
江寒夜气肃，帆开江月上。 秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵 其二
浦口灯明灭，帆前山远近。 秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵 其九
陈邦彦
帆影宵仍远，山容午始开。 江上
陈献章
张帆海上回，帆挂铁桥树。 题扇 其二
范汭
春水动微茫，帆前即异乡。 晓发
郑懋纬
鸥群飞不见，帆影望中回（以上清温汝能《粤东诗海》卷四四）。 大通烟雨
徐渭
不堪亭上望，帆落晚汀蒲。 诸友画八景送马先生之安福索赋 其一 越望亭
袁华
岚起天边雨，帆飞树杪风。 顾玉山园池十有六咏 其四 湖光山色楼
顾清
岸添山雨阔，帆送晓风轻。 南村归兴十首 其二 潞渚风帆
程敏政
帆影来无际，江声去不回。 金山七咏 其二 妙高台
黎民表
风隐正扬舲，帆流带夜星。 江行 其一
明末清初
屈大均
帆低争拂树，过我浣花亭。 白华园作 其二
一水细通潮，帆低屡过桥。 弼唐村即景 其一
清
唐仲冕
树梢冲雾立，帆影帖波行。 吴江舟中 其二
曹蔚文
帆挂清江迥，连天秋水长。 舟中
戴亨
江空天一色，帆影日边来。 题画册十七首 其四
清末民国初
曹家达
分湖望不见，帆影落空暝。 送许盥孚归芦墟
近现代
连横
凿破三洲路，帆樯日夕过。 咏史一百三十首 其一十四 励节夫
谢龙升
日夕长江上，帆樯事远征。 江行四绝 其二
2带帆的诗句有哪些
1、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》
2、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
3、潮平两岸阔，风正一帆悬。——王湾《次北固山下》
4、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
5、秃尾驴嘶小市门，侧蓬帆过古城村。——陆游《即事》
6、春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。——李商隐《隋宫》
7、不枉故人书，无因帆江水。——韩愈《除官赴阙》
8、连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。——杜荀鹤《雪中别诗友》
9、石帆山下白头人，八十三回见早春。 ——陆游《晨起偶得》
10、风烟渺吴蜀，云帆转辽海。——文天祥《第一百六十五》
江上青山山外红，远帆片片点归艭。——谭敬昭《粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）》
明朝挂帆去，枫叶落纷纷。——李白《夜泊牛渚怀古》
晴阁留诗遍，春帆载酒回。——李峤《九日应制得欢字》
帆落樽前浦，钟鸣枕上山。——杜荀鹤
骨相元非金马客，梦魂空绕石帆村。 ——陆游
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 ——韦应物《赋得暮雨送李曹》
3带有帆字诗句有哪些
送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
望天门山 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
次北固山下 王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
忆江上吴处士 贾岛
闽国扬帆后，蟾蜍亏复圆。
秋风吹渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
春日登城 郑思肖
城头啼鸟隔花鸣，城外游人傍水行。
遥认孤帆何处去，柳塘烟重不分明。
忆江南 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠百苹洲。
送单十三毕五归 王昌龄
寒江绿竹楚云深，莫道离忧迁远心。
晓夕双帆归鄂渚，愁将孤月梦中寻。
送窦七 王昌龄
清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。
送从叔赴南海幕 马戴
洞庭秋色起，哀狖更难闻。
身往海边郡，帆悬天际云。
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。
信息来非易，堪悲此路分。
4诗词中有“帆”字的
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
云流千里远，人对一帆轻
长江一帆远，落日五湖春。
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
落帆逗淮镇，停舫临孤驿。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆！
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
蒙蒙润衣雨，漠漠冒帆云。
帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。
沙明连浦月，帆白满船霜。
客有东征者，夷门一落帆。
江铺满槽水，帆展半樯风。
酒罢无多兴，帆开不少留。
一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
半夜潮来，一帆风送，凛凛森毛发。乘流东下，玉箫吹落残月。
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。
5诗名里带帆字的诗词有哪些
1《与秦少章题汉江远帆五首》
年代：宋 作者： 晃冲之
楚山全控蜀，汉水增吞吴。
老眼知佳处，曾看八境图。
2《过安仁市得风挂帆二首》
年代：宋 作者： 杨万里
明发山溪一雨余，昨来暑气半分无。
何人道是三衢远，桂起东风十幅蒲。
3《石帆山下》
年代：宋 作者： 陆游
久矣移家住鹿门，偶然信脚到桃源。
尚嫌名挂东林社，那问尘生北海樽。
才尽极知诗草草，睡多常觉气昏昏。
旧闻福地多灵药，安得高人与细论？
4《倦寻芳·暮帆挂雨》
年代：宋 作者： 吴文英
暮帆挂雨，冰岸飞梅，春思零乱。送客将归，偏是故宫离苑。醉酒曾同凉月舞，寻芳还隔红尘面。去难留，怅芙蓉路窄，绿杨天远。
便系马、莺边清晓，烟草晴花，沙润香软。烂锦年华，谁念故人游倦。寒食相思堤上路，行云应在孤山畔。寄新吟，莫空回、五湖春雁。
5《江帆》
年代：唐 作者： 罗邺
别离不独恨蹄轮，
渡口风帆发理频。
何处青楼方凭槛，
半江斜日认归人。
6哪位知道有关"帆"的诗句
行路难》
作者：李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
这首诗充满了隐喻。借乐府古题抒发情志，本来就有慷慨悲歌的韵味，加之诗人对自己政治追求的含蓄表达和形象描述，使诗意更加扑朔迷离。李白少有大志，以管仲、晏婴等名相自期，想辅佐帝王，成就伟业，“使寰区大定，海县清一”。退而求其次，也要像他的乡人司马相如、扬雄那样，以一篇辞赋文章一鸣惊人，为天子所用。他二十四岁离开蜀地，“仗剑去国，辞亲远游”，漂泊大半生，直到四十二岁才奉诏供奉翰林，两年后又不容于朝，被迫出京。推敲诗意，这首诗当是李白入长安求仕无路时的作品，所以既作激愤之语，亦存有“长风破浪”之志。
7带“帆”字的诗词有哪些
定风波唐代：阎选江水沉沉帆影过，游鱼到晚透寒波。
渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。扁舟短棹归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。
深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。迷神引宋代：柳永一叶扁舟轻帆卷。
暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。
水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。
天际遥山小，黛眉浅。旧赏轻抛，到此成游宦。
觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。
帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。
佳人无消息，断云远。祝英台近宋代：苏轼挂轻帆，飞急桨，还过钓台路。
酒病无聊，欹枕听鸣舻。断肠簇簇云山，重重烟树，回首望、孤城何处。
闲离阻。谁念萦损襄王，何曾梦云雨。
旧恨前欢，心事两无据。要知欲见无由，痴心犹自，倩人道道、一声传语。
黄鹤楼送孟浩然之广陵唐代：李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
次北固山下唐代：王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
酬乐天扬州初逢席上见赠唐代：刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
望天门山唐代：李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
关于帆字的诗句 1含有帆字的诗句
杜甫
鸟栖知故道，帆过宿谁家。 绝句六首 其六
钱珝
帆翅初张处，云鹏怒翼同。 江行无题一百首 其二十三
橹①慢生轻浪，帆虚带白云。 江行无题一百首 其六十五
宋
方岳
灯寒岳麓雪，帆饱湘江春。 以人生五马贵莫受二毛侵为韵送胡献叔守邵阳 其一
刘克庄
帆出扶胥口，无山只有天。 题江贯道山水十绝 其五
许尚
河神屡加惠，帆借往来风。 华亭百咏 其三十七 俞塘
杨模
帆樯共天远，楼观与云平。 润州
徐俯
帆远行尽山，江长流入雾①。 清逸楼
元
丁复
帆开建业水，人上豫章台。 送僧还洪
萨都剌
官船南北去，帆影挂新晴。 过高邮射阳湖杂咏 其四
明
区怀瑞
帆归句亶国，惟认锦江云。 沙头杂咏六首 其五
张萱
江寒夜气肃，帆开江月上。 秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵 其二
浦口灯明灭，帆前山远近。 秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵 其九
陈邦彦
帆影宵仍远，山容午始开。 江上
陈献章
张帆海上回，帆挂铁桥树。 题扇 其二
范汭
春水动微茫，帆前即异乡。 晓发
郑懋纬
鸥群飞不见，帆影望中回（以上清温汝能《粤东诗海》卷四四）。 大通烟雨
徐渭
不堪亭上望，帆落晚汀蒲。 诸友画八景送马先生之安福索赋 其一 越望亭
袁华
岚起天边雨，帆飞树杪风。 顾玉山园池十有六咏 其四 湖光山色楼
顾清
岸添山雨阔，帆送晓风轻。 南村归兴十首 其二 潞渚风帆
程敏政
帆影来无际，江声去不回。 金山七咏 其二 妙高台
黎民表
风隐正扬舲，帆流带夜星。 江行 其一
明末清初
屈大均
帆低争拂树，过我浣花亭。 白华园作 其二
一水细通潮，帆低屡过桥。 弼唐村即景 其一
清
唐仲冕
树梢冲雾立，帆影帖波行。 吴江舟中 其二
曹蔚文
帆挂清江迥，连天秋水长。 舟中
戴亨
江空天一色，帆影日边来。 题画册十七首 其四
清末民国初
曹家达
分湖望不见，帆影落空暝。 送许盥孚归芦墟
近现代
连横
凿破三洲路，帆樯日夕过。 咏史一百三十首 其一十四 励节夫
谢龙升
日夕长江上，帆樯事远征。 江行四绝 其二
2带有帆字诗句有哪些
送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
望天门山 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
次北固山下 王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
忆江上吴处士 贾岛
闽国扬帆后，蟾蜍亏复圆。
秋风吹渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
春日登城 郑思肖
城头啼鸟隔花鸣，城外游人傍水行。
遥认孤帆何处去，柳塘烟重不分明。
忆江南 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠百苹洲。
送单十三毕五归 王昌龄
寒江绿竹楚云深，莫道离忧迁远心。
晓夕双帆归鄂渚，愁将孤月梦中寻。
送窦七 王昌龄
清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。
送从叔赴南海幕 马戴
洞庭秋色起，哀狖更难闻。
身往海边郡，帆悬天际云。
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。
信息来非易，堪悲此路分。
3带帆的诗句有哪些
1、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》
2、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
3、潮平两岸阔，风正一帆悬。——王湾《次北固山下》
4、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
5、秃尾驴嘶小市门，侧蓬帆过古城村。——陆游《即事》
6、春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。——李商隐《隋宫》
7、不枉故人书，无因帆江水。——韩愈《除官赴阙》
8、连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。——杜荀鹤《雪中别诗友》
9、石帆山下白头人，八十三回见早春。 ——陆游《晨起偶得》
10、风烟渺吴蜀，云帆转辽海。——文天祥《第一百六十五》
江上青山山外红，远帆片片点归艭。——谭敬昭《粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）》
明朝挂帆去，枫叶落纷纷。——李白《夜泊牛渚怀古》
晴阁留诗遍，春帆载酒回。——李峤《九日应制得欢字》
帆落樽前浦，钟鸣枕上山。——杜荀鹤
骨相元非金马客，梦魂空绕石帆村。 ——陆游
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 ——韦应物《赋得暮雨送李曹》
4诗名里带帆字的诗词有哪些
1《与秦少章题汉江远帆五首》
年代：宋 作者： 晃冲之
楚山全控蜀，汉水增吞吴。
老眼知佳处，曾看八境图。
2《过安仁市得风挂帆二首》
年代：宋 作者： 杨万里
明发山溪一雨余，昨来暑气半分无。
何人道是三衢远，桂起东风十幅蒲。
3《石帆山下》
年代：宋 作者： 陆游
久矣移家住鹿门，偶然信脚到桃源。
尚嫌名挂东林社，那问尘生北海樽。
才尽极知诗草草，睡多常觉气昏昏。
旧闻福地多灵药，安得高人与细论？
4《倦寻芳·暮帆挂雨》
年代：宋 作者： 吴文英
暮帆挂雨，冰岸飞梅，春思零乱。送客将归，偏是故宫离苑。醉酒曾同凉月舞，寻芳还隔红尘面。去难留，怅芙蓉路窄，绿杨天远。
便系马、莺边清晓，烟草晴花，沙润香软。烂锦年华，谁念故人游倦。寒食相思堤上路，行云应在孤山畔。寄新吟，莫空回、五湖春雁。
5《江帆》
年代：唐 作者： 罗邺
别离不独恨蹄轮，
渡口风帆发理频。
何处青楼方凭槛，
半江斜日认归人。
5诗词中有“帆”字的
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
云流千里远，人对一帆轻
长江一帆远，落日五湖春。
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
落帆逗淮镇，停舫临孤驿。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆！
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
蒙蒙润衣雨，漠漠冒帆云。
帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。
沙明连浦月，帆白满船霜。
客有东征者，夷门一落帆。
江铺满槽水，帆展半樯风。
酒罢无多兴，帆开不少留。
一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
半夜潮来，一帆风送，凛凛森毛发。乘流东下，玉箫吹落残月。
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。
6哪位知道有关"帆"的诗句
行路难》
作者：李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
这首诗充满了隐喻。借乐府古题抒发情志，本来就有慷慨悲歌的韵味，加之诗人对自己政治追求的含蓄表达和形象描述，使诗意更加扑朔迷离。李白少有大志，以管仲、晏婴等名相自期，想辅佐帝王，成就伟业，“使寰区大定，海县清一”。退而求其次，也要像他的乡人司马相如、扬雄那样，以一篇辞赋文章一鸣惊人，为天子所用。他二十四岁离开蜀地，“仗剑去国，辞亲远游”，漂泊大半生，直到四十二岁才奉诏供奉翰林，两年后又不容于朝，被迫出京。推敲诗意，这首诗当是李白入长安求仕无路时的作品，所以既作激愤之语，亦存有“长风破浪”之志。
1 关于闽江的诗句
关于闽江的诗句 1赞颂闽江的语句,急
闽江的有容，一如她千里来奔的大海。海到无边天作岸，闽江有源山为家。其北源建溪出仙霞，中源富屯溪和南源沙溪均出武夷山，流域面积几占全省一半。她以山的雍穆、海的虚怀，一路收纳清溪小水，随地易名，至南平汇为闽江，蜿蜒东去八百里，入闽都地界则分乌龙、白龙二江，涵泳生成偌大个如璧南台岛，至马尾港“中国塔”前复又两水并流，浩浩荡荡，迤逦赴海，如践百川之约。
亿万年闽水逝者如斯，惟新近两千年创下奇迹，在下游左鼓右旗间的盆地洲渚上，孕育出一个生机勃勃的历史文化名城。它以“八闽雄都，神州名府”的大气魄，枕九莲而控五虎，踞六鳌以望双龙；拥无数春声秋色，读不尽汐落潮生。这座城市生机的养成，正得益于母亲河的风和水，有诗为证：“城内河道纵横，宜商宜旅；郭外港流吞吐，可运可渔。灵山秀水，形胜东南，有福之州，斯之谓也！”（引自《闽都赋》）
闽江的勤劳，一如沿岸子民的先人和母亲。闽山苍苍，闽水泱泱。她的不息奔流，载动代代放排工自上游漂下的无数木材，草创成伴水而筑的万民都会；她如纤手般伸进城区的内河，让海舶吞吐，货物往来，滋养了胼手胝足的一城生民，并且润泽了一城的苍榕。正是这条母亲河，教会了人们如何让水载舟，又不让水覆舟。于是以一条自祭酒岭向东甩出百十里的防洪长堤，为雄都再添金汤之固。往日不时肆虐的洪魔，如今按照既定的河道，驯服东去。
闽江像一首歌，一首唱不尽的生命壮歌，旋律里藏着黄河大合唱的豪气、爽气，兼得女子千人腰鼓的福气和喜气。
闽江像一棵树，一棵绿榕般长青的大树。枝丫上一个个好看的鸟窝，是新建的豪宅你我的家。大树的安全，是家园的鸿运；鸟儿的幸福，是大树的消息。一棵树的枝荣叶茂，能垂阴十亩；一条江的宏泰恒昌，则可惠及万民。
闽江像一条鞭，一条能甩动木陀螺的长鞭。我们的福州城，就是一只快乐地旋舞的木陀螺。旋出速度，转出雄风。旋得辛苦，也转得舒心。旋得风流一地，更转出丰收年年。闽江儿女，将在勤勉的旋舞中，承传母亲河的一切品格和所有灵性。
有道是：哺糟啜醅，皆可以醉，果蔬草木，皆可以饱。多来江边走走，或者择时择机临流而栖，我们将渐渐地读遍闽江、读懂闽江，进而想着如何地共享闽江，并且不忘共图闽江的明天！
2闽江赴东海如下诗句
牛渚曲
作者：王遂
岷江赴东海，牛渚镇中流。
古来济渡处，落日迷沧洲。
江东名胜士，清谈付悠悠。
氛埃更五闰，毒烈遍九州。
六龙起当天，爝火不敢留。
长绳系佛塔，铁缆济王舟。
执玉朝群后，职方登九丘。
民生三代后，不数李与刘。
太平二百年，内宁忘外忧。
一马飞渡江，王气东南浮。
谁为逆胡计，敢作明神羞。
饮水昧佛狸，投鞭效坚头。
萧萧杨林渡，寒日风飕飀。
烟雨出蒙冲，霜雪挥戈矛。
夜半虏帐惊，明日无胡酋。
笑谈折樽俎，心胆落毡裘。
诸夷戒谋夏，三边罢防秋。
时从老枝问，吃吃谈不休。
创业道何盛，中兴德几侔。
禹绩渺千载，武功待人收。
天方厌此虏，吾忍忘其仇。
偷安固大患，幸胜非良筹。
外防固难驰，内政何当修。
两山点蛾眉，攒此千古愁。
小臣乏长策，何以裨前流。
请因受邑地，为赋艰难由。
3闽江赴东海如下诗句
牛渚曲作者：王遂岷江赴东海，牛渚镇中流。
古来济渡处，落日迷沧洲。江东名胜士，清谈付悠悠。
氛埃更五闰，毒烈遍九州。六龙起当天，爝火不敢留。
长绳系佛塔，铁缆济王舟。执玉朝群后，职方登九丘。
民生三代后，不数李与刘。太平二百年，内宁忘外忧。
一马飞渡江，王气东南浮。谁为逆胡计，敢作明神羞。
饮水昧佛狸，投鞭效坚头。萧萧杨林渡，寒日风飕飀。
烟雨出蒙冲，霜雪挥戈矛。夜半虏帐惊，明日无胡酋。
笑谈折樽俎，心胆落毡裘。诸夷戒谋夏，三边罢防秋。
时从老枝问，吃吃谈不休。创业道何盛，中兴德几侔。
禹绩渺千载，武功待人收。天方厌此虏，吾忍忘其仇。
偷安固大患，幸胜非良筹。外防固难驰，内政何当修。
两山点蛾眉，攒此千古愁。小臣乏长策，何以裨前流。
请因受邑地，为赋艰难由。
4一叶孤舟轻帆卷,暂栖闽江边
《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》是宋代词人柳永晚年游宦的作品，被选入《宋词三百首》。
此词上阕写江上景色。由孤舟停泊“楚江”“孤城”的所见所闻，突出地处偏僻的边远山区。
写寒江山林暮色，映衬抒情主体“怨”“惊”“寒”的情绪体验。下阕抒情，写对往昔的回忆。
“旧赏轻抛，到此成游宦”为点睛之笔。以下围绕“游宦”抒发愁苦以至“魂乱”的凄迷哀怨。
“芳草”“残阳”是青春与衰亡的对比。最后情景合一，“断云远”是对美好时光已逝不可复得的慨叹。
全词语言直白浅显，清醇优雅，把深厚的感情寄于大量的意象之中，真挚感人，充分抒发了对羁宦生涯的厌恶和对往昔快乐生活的向往之情，言有尽而意无穷，情调凄清，气韵沉郁，达到很高的艺术水平。
5关于河湖的诗句
1、八月湖水平，涵虚混太清。
作者：孟浩然
朝代：唐朝
出处：《望洞庭湖赠张丞相》
白话译文：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。
2、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
作者：李白
朝代：唐朝
出处：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
白话译文：船帆越走越远，只留下一个影子，最后在水天相连的蔚蓝天空中消失了，只见那滔滔长江水向东奔流。
3、望君烟水阔，挥手泪沾巾。
作者：钱起
朝代：唐朝
出处：《饯别王十一南游》
白话译文：望着你的小船驶向茫茫云水，频频挥手惜别泪水沾湿佩巾。
4、行到水穷处，坐看云起时。
作者：王维
朝代：唐朝
出处：《终南别业》
白话译文：随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来，随意地看着白云在天上漂浮。
5、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
作者：张若虚
朝代：唐朝
出处：《春江花月夜》
白话译文：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
作者：李白
朝代：唐朝
出处：《望天门山》
白话译文：天门山之所以从中间断开是因为楚江的江水把它冲断开的，东流的江水在这里折回转向北方向奔流。
6一叶孤舟轻帆卷,暂栖闽江边
《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》是宋代词人柳永晚年游宦的作品，被选入《宋词三百首》。
此词上阕写江上景色。由孤舟停泊“楚江”“孤城”的所见所闻，突出地处偏僻的边远山区。
写寒江山林暮色，映衬抒情主体“怨”“惊”“寒”的情绪体验。下阕抒情，写对往昔的回忆。
“旧赏轻抛，到此成游宦”为点睛之笔。以下围绕“游宦”抒发愁苦以至“魂乱”的凄迷哀怨。
“芳草”“残阳”是青春与衰亡的对比。最后情景合一，“断云远”是对美好时光已逝不可复得的慨叹。
全词语言直白浅显，清醇优雅，把深厚的感情寄于大量的意象之中，真挚感人，充分抒发了对羁宦生涯的厌恶和对往昔快乐生活的向往之情，言有尽而意无穷，情调凄清，气韵沉郁，达到很高的艺术水平。
7有关福州名胜古迹的诗句有哪些
《游鼓山喝水岩》 作者：姜特立 朝代：宋 诗词： 昔闻鼓山名，未到鼓山寺。
胜游不易得，一失恐难值。今朝忽勇猛，便作入山计。
虽无济胜具，尚可策疲致。松下止呵导，山前屏车骑。
仰窥白云峰，俯蹑青螺髻。半天开佛刹，杰阁照金翠。
路穷两崖间，巨石擘元气。何年泻白虹，一喝回狂势。
冲波落山后，余务泄厚地。山灵畏定力，仙鬼吝幽閟。
至今千仞底，不见波流驶。寻师水倒回，卓锡泉涌沸。
异事惊倒人，此理本无二。亭边数苍石，刻画几大字。
顾怜身后名，惨戚当时意。 茫茫千万古，存灭可胜记。
灰劫同一尽，要自济儿戏。不知生前酒，对石聊一醉。
醉到无何乡，却就僧床睡。 《鼓山》 作者：朱德 鼓山高耸闽江头，面貌威严障福州。
纵有台风声猖獗，从来不敢到闽侯！ -------------------------------------------------- “客中多病废登临，闻说南台试一寻。 九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心。
寺楼钟鼓催昏晓，墟落云烟自古今。白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。”
本诗题为《渡浮桥至南台》，作者陆游（1125—1210），越州山阴（今浙江绍兴）人。 他生活在灾难深重的时代，故痛恨金兵侵略、奸臣误国，一生满怀报国赤诚之心，却因得罪秦桧而仕途坎坷。
绍兴二十八年（1158年），陆游才获任福建宁德县主簿小官。次年秋，调充福州决曹（掌管刑狱），为官两年。
三十年正月，离福州北返临安。此时，陆游诗名日盛。
其诗雄浑奔放，饱含爱国热情，常又感慨自己“报国欲死无战场”。他曾受到孝宗召见，但未得到重用。
淳熙五年（1178年），他再次被派到福州任提举常平茶盐公事。“至南台”诗写于他首次调福州任职时，为慕南台山（今仓山）天宁寺胜迹而渡浮桥前往，因触景生情而作此诗。
浮桥，是福州闽江万寿桥的前身，横跨台江。郡守王祖道于元佑八年（1093年）相其南北，“造舟为梁”，这就是诗中所称可行“九轨”之道。
崇宁二年（1103年），王祖道再任福州太守，“乃于桥南建天宁寺。 ”到元代大德七年（1303年），头陀王法助奉旨募造石桥，于至治二年（1322年）落成，名“万寿桥”。
本诗写作者一踏上浮桥，即为眼前景象所震撼：闽江中千艘木船用铁链、藤条相连接，一字摆开，横亘中流，浮桥稳如磐石，许多车辆和行人徐行漫步于“怒涛”之上，场面极为壮观。 面对怒号的江风，排空的激浪，作者心中的爱国豪情再次激起，报国无门的愤懑再次填满胸臆：联想国难当头，民心不平，耳际如闻战鼓号角，眼前如见黄沙旌旗，尘土飞扬，千军万马激战正酣…… 天宁寺的钟鼓，打断了他的思绪；南台岛的墟烟，使他重又回到现实中：晨钟暮鼓徒然催告早晚的时序变化；墟落烟云，遮断了人民苦难的图景。
眼前安静宁谧的生活，自然岁月的迁移，更使作者难掩心中的隐痛。想到自己英雄无用武之地；困守南方小城，抱负无由得伸，登山临水，倍增感慨。
为忧国忧民而生的白发已布满双鬓，但他满腔激情依然不衰。他想像，无奈之下，只能独坐榕阴，借酒浇胸中块垒，吹奏横笛，以排遣苦闷，由此诗也可见陆游时时处处难以放下的执著的爱国情怀。
8形容江水的句子
闽江水如绿玉一般，简直要把人的神魂都勾去了
2） 张一片风帆，凌千层碧浪，看不尽遥山叠翠、远水澄清。
3） 江面宛如一条闪烁发光的银带，缭绕在山脚下。
4） 江心浪花飞溅，汹涌澎湃，好像是开了锅的水。
5） 江上泛起的道道金波像微微游动的千万条金蛇。
6） 奔腾呼啸的江水如万瀑悬空，砰然万里。
7） 江流迁回于悬岩峭壁之间，像风一样激荡着滚滚波涛，向前冲击而去。
8） 那昏浊的江水，却像疾风骤雨横扫着那险滩，奔流而下。
9有关福州名胜古迹的诗句有哪些
《游鼓山喝水岩》 作者：姜特立 朝代：宋 诗词： 昔闻鼓山名，未到鼓山寺。
胜游不易得，一失恐难值。今朝忽勇猛，便作入山计。
虽无济胜具，尚可策疲致。松下止呵导，山前屏车骑。
仰窥白云峰，俯蹑青螺髻。半天开佛刹，杰阁照金翠。
路穷两崖间，巨石擘元气。何年泻白虹，一喝回狂势。
冲波落山后，余务泄厚地。山灵畏定力，仙鬼吝幽閟。
至今千仞底，不见波流驶。寻师水倒回，卓锡泉涌沸。
异事惊倒人，此理本无二。亭边数苍石，刻画几大字。
顾怜身后名，惨戚当时意。茫茫千万古，存灭可胜记。
灰劫同一尽，要自济儿戏。不知生前酒，对石聊一醉。
醉到无何乡，却就僧床睡。 《鼓山》 作者：朱德 鼓山高耸闽江头，面貌威严障福州。
纵有台风声猖獗，从来不敢到闽侯！ -------------------------------------------------- “客中多病废登临，闻说南台试一寻。九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心。
寺楼钟鼓催昏晓，墟落云烟自古今。白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。”
本诗题为《渡浮桥至南台》，作者陆游（1125—1210），越州山阴（今浙江绍兴）人。他生活在灾难深重的时代，故痛恨金兵侵略、奸臣误国，一生满怀报国赤诚之心，却因得罪秦桧而仕途坎坷。
绍兴二十八年（1158年），陆游才获任福建宁德县主簿小官。次年秋，调充福州决曹（掌管刑狱），为官两年。
三十年正月，离福州北返临安。此时，陆游诗名日盛。
其诗雄浑奔放，饱含爱国热情，常又感慨自己“报国欲死无战场”。他曾受到孝宗召见，但未得到重用。
淳熙五年（1178年），他再次被派到福州任提举常平茶盐公事。“至南台”诗写于他首次调福州任职时，为慕南台山（今仓山）天宁寺胜迹而渡浮桥前往，因触景生情而作此诗。
浮桥，是福州闽江万寿桥的前身，横跨台江。郡守王祖道于元佑八年（1093年）相其南北，“造舟为梁”，这就是诗中所称可行“九轨”之道。
崇宁二年（1103年），王祖道再任福州太守，“乃于桥南建天宁寺。”到元代大德七年（1303年），头陀王法助奉旨募造石桥，于至治二年（1322年）落成，名“万寿桥”。
本诗写作者一踏上浮桥，即为眼前景象所震撼：闽江中千艘木船用铁链、藤条相连接，一字摆开，横亘中流，浮桥稳如磐石，许多车辆和行人徐行漫步于“怒涛”之上，场面极为壮观。面对怒号的江风，排空的激浪，作者心中的爱国豪情再次激起，报国无门的愤懑再次填满胸臆：联想国难当头，民心不平，耳际如闻战鼓号角，眼前如见黄沙旌旗，尘土飞扬，千军万马激战正酣…… 天宁寺的钟鼓，打断了他的思绪；南台岛的墟烟，使他重又回到现实中：晨钟暮鼓徒然催告早晚的时序变化；墟落烟云，遮断了人民苦难的图景。
眼前安静宁谧的生活，自然岁月的迁移，更使作者难掩心中的隐痛。想到自己英雄无用武之地；困守南方小城，抱负无由得伸，登山临水，倍增感慨。
为忧国忧民而生的白发已布满双鬓，但他满腔激情依然不衰。他想像，无奈之下，只能独坐榕阴，借酒浇胸中块垒，吹奏横笛，以排遣苦闷，由此诗也可见陆游时时处处难以放下的执著的爱国情怀。
柳永和周邦彦是宋词发展史上的两个里程碑式的人物，他们的词作存在着明显的继承与蜕变。
一、题材之不同：柳词内容丰富，周词内容较单薄
柳永、周邦彦虽早年生活相似，都曾长期与歌儿舞女在一起过着偎绿倚红的生活。但不甘约束而狂放不羁，屡试不第，晚年才中进士的柳永几乎浪荡、漂泊了一辈子。而周邦彦却几历官场风云。如此身世反映在他们的词作中，艳情是相同的一面，而不同者居多，也可以说柳词有拓展性，周词则在题材内容上显得相对狭隘。
柳词中反映妇女生活、男女恋情、别愁离恨的词作占去了《乐章集》大半，其中妓女生活写得尤为细致、大胆。陈锐认为“屯田词在小说中如《金瓶梅》”（《碧斋词话》）。如：《洞仙歌》此词极写“洞房深处”男恋女爱的甜蜜而嬉戏的生活情景。《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，极写离别之意。
柳词中描写都市繁华的词也占有相当大的比例。如：著名的《倾杯乐》咏京城元宵节的盛况；《木兰慢》咏京城清明节。词中所写的“路旁拾簪”、“珠翠纵横”，就大可与《东京梦华录》所记的盛况相互印证；还有著名的《望海潮》，词中细致地描绘了杭州的繁华富丽。京城如此，京城以外的城市又怎样呢？《一寸金》描写了成都景致，其中“雅俗多游赏”一句，表明了士大夫文人和市民群众竞相游赏的乐景象；《瑞鹧鸪》写苏州景致，其中“万井千闾富庶”之语，即道出了这个“人间天堂”当时的富足程度。
柳永虽然生活在这样一个“太平盛世”中，然而他个人的遭遇却未免坎坷。因此，他曾一度宦游西蜀和江浙，写下了许多表现身世遭遇的“羁旅行役”之思的词篇。如《迷神引》、《双声子》等。
而相对于柳词，周词在题材和内容上有很大的局限。因周邦彦生活面的狭窄，词的题材未能超出传统内容：一是艳情词几乎占了《清真词》的全部内容。代表作如《兰陵王》、《西河》、《金陵怀古》等。二是少量抒写宦海感慨和羁旅之思的怀古伤今的词篇。如《苏幕遮·燎沉香》表达了家乡的美好和自己深怀渴慕的心情。
总之，周邦彦的词无论在思想内容上，还是在创作题材上都不及柳永丰富，他的词往往是“旧曲翻新”，内容上往往显得较为空虚、苍白。正如王国维所说周词“创调之才多，创意之才少”。
二、风格之不同：柳词具有雅俗共赏之特点，周词却以纯雅取胜
对词的内容有所拓展，这是柳永对词的贡献，而雅俗结合的风格则体现了他对词的继承与革新。
柳永描写自己与歌妓艳情生活的词总的来说是较俗的。他毫不避讳，甚至是欣然自得地写自己的情场生活。他对女性作充满色相的具体化、世俗化地描写。如：《驻马听》、《定风波》、《锦堂春》、《慢卷袖》中所描述的那样：“红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡。”“催促少年郎，先去睡，鸳衾图暖。须臾放了残针线。脱罗裳，恣情无限。”（《菊花新》）为了直露地表现以上内容，柳永最爱用对女性声色体态及对环境香艳温柔进行描写的词汇，即所谓“语俗”。如写女性动辄是“嫩脸羞娥”、“风柳腰身”、“香靥深深”、“檀口含羞”、“抬粉面，携纤手”等。写环境是“洞房深处”、“凤衾鸳枕”、“深屏香被”等。在他的词作中出现了类似描写女性声色“套语”，体现了柳词俗美的语言风格。
当然，柳永词并非一俗到底，也有很大雅的成份。这种雅词主要体现在他“羁旅行役”词和描写都市风光的词作中。柳永写这些词，特别是写羁旅行役词时，表现出文人，特别是失意文人的典型心态与情感。大有文人悲秋的情调。如《安公子》，此词由羁旅行役诱发出人世社会兴亡替代的感慨，这是典型的文人雅志。且柳永在写以上这些雅词时善于配以文人的雅语。如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（《八声甘州》）。苏轼曾评述“于诗句不减唐人高出”。又如“几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落”（《满江红》）；“一望关河，萧索千里清秋”（《曲玉管》）。类似的例子还很多，如《双声子》、《夜半乐》、《望海潮》、《望远行》等。
纵观柳词，确实存在着雅俗共赏的特点。相比之下，周词却是以纯雅取胜的。
周词的纯雅体现在以下两方面。一方面是内容之雅。说其词内容雅，并不是说他不作艳情词，而是说他写这类词时多以“和婉委曲之笔写相思之情与心理之爱。”（《白雨斋词话》）这和柳永写性爱不同。因此陈锐说“屯田词在小说中如《金瓶梅》，清真词如《红楼梦》。”周词中的多数艳情词写得较雅，即使是那些狎妓之词，也尽量求雅。如《意难忘》，虽有“低鬟蝉影动，私语口脂香”，“夜渐深，笼灯就月，子细端相”的体态描写，但能就此煞住，转而进行心理描写，比起柳词，就较为典雅。正如杨海明在《唐宋词史》中所说的周词“不像柳永有时只知在“枕席”上滚来滚去。”另一方面，周词之典雅的风格表现在语言上。这主要体现在融化前人诗句、诗意，工于炼字炼句，善于对仗用典上。周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。最典型的是《西河·金陵怀古》，全词化用唐刘禹锡《金陵五题》的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《莫愁乐》三首诗而成。语言经重新组合，意境更饶新意。名作《瑞龙吟》（章台路）也融化了杜甫、李贺、杜牧、李商隐等人的诗句，几乎字字有来历，句句有出处，但不露痕迹。周词融化前人诗句入词，贴切自然，既显博学，又见工巧，因而深受后人推崇。沈义父《乐府指迷》即说周词下字运意，“往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝”。
三、抒情方式不同：柳词直言其情，直抒胸臆；而周词重托物寄情而轻正言直叙
柳词直率明快、不粉饰、不雕琢，正所谓“皆无表德，只是实说。”不同于托物言志，触景生情，而是毫无余地、毫不做作地将自己的感情宣泄出来，使其具有一种风发泉涌的感发力量。如：“便纵有千种风情，更于何人说”（《雨霖铃》）；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》）；“梦难极。和梦也，多时间隔”（《倾杯乐》）等结句，都是“毫不隐瞒，毫不修饰，让那感情的原样子，迸裂到字句上的奔迸表情法。”柳词也善于切情附物，选择一连串的意象，如借景抒情时善于将各种有关的景物组织在一起，但一到抒情时，总要不时地宣泄几句。“知何时、却拥秦云态？愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。”（《浪淘沙》）的直白语，味道顿时薄下来。
周词在表情方式上对柳词有一定的继承。其词也有一些直述情怀的句子。如“拚今生，对花对酒，为伊泪落。”（《解连环》）；“天便教人，霎时厮见何妨”（《风流子》）等，是“至真之情由性灵肺腑中流出。”这是周邦彦对柳词承继的一面。而周词与柳词的不同在于承柳而不囿于柳词。他往往运用比兴手法，重托物寄情而轻正言直叙，诗人的内心情怀完全渗入外物，情景交融，创造出幽渺深远，耐人寻味的意境。让我们以《浪淘沙》为例，这首词从主旨上并无太多新意。第一段写情人离别的场面，第二段写分别时“情之切”，第三段写别后之感伤。作者以第二段“翠尊未竭，凭断云留取，西楼残月”这种高远的意境作结，在第三段用一系列暴风骤雨般的描写抒发自己的伤情，这种抒情几乎没有一字直露的宣泄，而是通过“光消”、“衾叠”、“香歇”、“壶缺”、“梨花雪”等描写来完成的。这种含而不露的描写给人一种“于软媚中有气魄”之感。决非点到为止，浅尝辄舍，而是层层挖掘，层层加深。
通过以上分析，可看出柳周二词人的表情方式不尽相同：柳词侧重于说实，正言直叙，不求含蓄，即使是写景，也是“见眼中景物，道心中人物”的白描式。他着意将心中的情感向外喷发，作直接的表白，使人产生强烈的震动和共鸣。而周词则更多的是托物寄兴，体物缘情，情景交融，含蓄委婉。我们读周词，总有一种“幽约怨悱”、“不能直言”之感。
四、结构不同：柳词平铺直叙，周词结构形态多样，手法多变
柳词在结构上，以铺叙见长，但他的铺叙往往是平铺直叙，给人以一览无余之感。这种结构方式是按人们最习惯、最易被接受的思维方向流行的。如前半部分写景，后半部分抒情；前边写因，后边写果。从时间角度上看，按时间的自然顺序即过去、现在、将来；从空间角度上看，按照明晰的自然空间位置来转换，如从内到外，从高到低，从远到近，从东到西，或者反过来。如《引驾行》：上阕从离别时的自然与心理环境写起；然后写离别；最后抒情。下阕集中抒情。抒情是按过去、现在、将来的自然时序展开。这样全词的结构很清晰。类似的如《双声子》、《八声甘州》等。
而周词并没有驻足在柳词的平铺直叙上，其结构形态多样，手法多变。诚如夏敬观所说：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”（《手评乐章集》）周邦彦讲究人工思力，他不像柳词那样以平铺直叙为主要形式。他往往采用回环往复、因果倒置、时空交错等手法，有意使结构复杂多变，其词给人以摇曳多姿之感。如其名作《兰陵王·柳》，此词别情中渗透着漂泊的疲倦感。第一片写自我的漂泊。第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。因而，整首词时空交错。一会眼前，一会过去，一会朋友，一会自己，今昔回环，情、景、事交错，层层曲折，可谓是一首穷极工巧之词。
五、语言不同：柳词自由通俗；周词严谨工丽
柳词在格调上自由，音律和谐，语意刻露，绝少掩饰假借之处。他的词多口语化、通俗化，有些竟如话家常，到了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的地步。如《忆帝京》，全用当地口语写成，格调自由。
周词由于题材狭窄，因而他在艺术技巧上争胜。所以从周词就逐渐减少了天然的风韵，而向着人工雕炼的方向发展了。他的词音律严格。还喜欢用代词，如用“凉蟾”代月，“凉吹”代风，“倾国”代花等；喜欢融化前人诗句入词。在这方面最典型成功的例子要数《玉楼春》，它几乎句句点化前人诗句，且又能恰当地表现自己的感情，化陈腐为神奇。工于炼字炼句。
综上所述，柳永和周邦彦都喜用慢词，善于铺叙，好写艳情，精于音律。但是题材上，柳词丰富，而周词单薄；风格上，柳词俗雅共赏，而周词重典雅；结构上，柳词重平铺直叙，而周词多回环往复；抒情上，柳词重直抒胸臆，而周词多托物寄情；语言上，柳词自由通俗，周词则严谨工丽。二人词作各有特色，并形成自己独特的风格。在宋词的发展史上，他们可称得上是宋词园的两朵瑰丽的奇葩。对后世词作产生很大的影响。
1 关于一叶轻舟的诗句
关于一叶轻舟的诗句 1 “一叶轻舟”出自什么诗句
“一叶轻舟”出自宋代诗人范仲淹的《江上渔者》：江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。
“一叶轻舟”指的是像一片小树叶那样的小船。形容物体小而轻。叶：树叶。扁舟：小船。
《江上渔者》译文：
江上来来往往的人只喜爱鲈鱼的味道鲜美。 看看那些可怜的打鱼人吧，正驾着小船在大风大浪里上下颠簸，飘摇不定。
《江上渔者》赏析：
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来'的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
含有“一叶轻舟”的其它诗句：
1、四顾水光无际，自操一叶轻舟。——宋·王炎《陈推官幽居十咏·重湖泛月》
2、暮江初涨浪翻狂，一叶轻舟泛渺茫。——宋·陆游《大溪滩折柂》
3、傍人借问家何处，一叶轻舟水面浮。——宋·杨公远《次金东园渔家杂咏八首其一》
4、一篙春水滑无声，一叶轻舟过短亭。——宋·本之《诗一首其一》
5、一叶轻舟一破裘，飘然江海送悠悠。——宋·陆游《舟中作》
2 关于“一叶扁舟”的诗句有哪些
关于“一叶扁舟”的诗句介绍如下：
1、“况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。”该诗句出自宋代苏轼的《前赤壁赋》，意思是何况我与你在江中的小洲打渔砍柴，以鱼虾为侣，以麋鹿为友，在江上驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒。
2、“一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。”该诗句出自宋代柳永的《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》，意思是一叶小舟上轻帆舒卷，暂时停泊在楚江南岸。
3、“傍有湖光千顷，时泛扁舟一叶，啸傲水云乡。”该诗句出自宋代李光的《水调歌头·兵气暗吴楚》有时在空阔无边的湖光荡漾中，撑一只小艇，旁若无人地在那儿吟啸自得，除了水云相伴外，谁也不过问，这是多么畅快的生活！
4、“数声横笛，一叶扁舟。”该诗句出自北宋秦观的《风流子·东风吹碧草》，意思是驾着一叶扁舟，远处传来数声牧童的横笛。
5、“浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。”该诗句出自元代白贲的《鹦鹉曲·渔父》，意思是我在波涛中一叶扁舟上睡着了，外面下着大雨。
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3 关于轻舟的诗句
《早发白帝城》
年代： 唐 作者： 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《咏怀》
年代： 魏晋 作者： 阮籍
朝阳不再盛，白日忽西幽。
去此若俯仰，如何似九秋。
人生若尘露，天道邈悠悠。
齐景升丘山，涕泗纷交流。
孔圣临长川，惜逝忽若浮。
去者余不及，来者吾不留。
愿登太华山，上与松子游。
渔父知世患，乘流泛轻舟。
《采桑子·轻舟短棹西湖好》
年代： 宋 作者： 欧阳修
轻舟短棹西湖好，
绿水逶迤，芳草长堤。
隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，
不觉船移。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
《行香子·一叶轻舟》
年代： 宋 作者： 苏轼
一叶轻舟。双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老岩陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山清。
4 关于"一叶扁舟"的古诗词有哪些
1、《题画》
明·于谦
江村昨夜西风起，木叶萧萧堕江水。
水边摐蓼正开花，妆点秋容画图里。
小舟一叶弄沧浪，钓得鲈鱼酒正香。
醉后狂歌惊宿雁，芦花两岸月苍苍。
2、《和陶饮酒二十首》
宋·苏轼
小舟真一叶，下有暗浪喧。
夜棹醉中发，不知枕几偏。
天明问前路，已度千重山。
嗟我亦何为，此道常往还。
未来宁早计，既往复何言。
3、《江上渔者》
宋·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
4、《青玉案·芦花飘雪迷洲渚》
宋·谢逸
芦花飘雪迷洲渚。送秋水、连天去。
一叶小舟横别浦。数声鸿雁，两行鸥鹭。
天淡潇湘暮。蓬窗醉梦惊箫鼓。
回首青楼在何处。柳岸风轻吹残暑。
菊开青蕊，叶飞红树。江上潇潇雨。
5、《武陵春·春晚》
宋·李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
5 含有“轻舟”的诗句
1、轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。——出自宋代陆游的《鹊桥仙·华灯纵博》
译文：江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满苹草的水边景色。
2、轻舟去何疾，已到云林境。——出自唐代崔颢的《入若耶溪》
译文：我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
3、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——出自唐代李白的《早发白帝城 / 白帝下江陵》
译文：两岸猿声还在耳边不停地回荡，轻快的小舟已驶过万重青山。
4、醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。——宋代：秦观《点绛唇·醉漾轻舟》
译文：我酒醉后架着小船，在湖中荡漾，听任流水把小船推向花草深处。现实世界的名利缠身，不能解脱，没有办法在这如花的仙境住下去。
烟水茫茫，笼罩在夕阳的余辉里。两岸的青山排列无数，晚风吹来，落花如雨，竟然不记得来时走过的路了。
5、轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。——宋代：欧阳修《采桑子·轻舟短棹西湖好》
译文：西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。32313133353236313431303231363533e4b893e5b19e31333431343736 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
6 形容“一叶扁舟泛江上”的诗句有哪些
1 宋蒋捷《一剪梅 舟过吴江》一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
2 唐杜甫《夜雨》野凉侵闭户，江满带维舟。
3 宋陈著《沁园春·人生功名》蕙帐真盟，菜羹余味，江上归舟谁得留。
4 元邵亨贞《阮郎归·茂陵多病不胜秋》隔江何处泊离舟，有人歌远游。
5 宋黄庭坚《渡江》行渡江兮吾无舟，荡荡东注兮褰裳不可以游。
6 唐王昌龄《送魏二》醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
7 宋杨万里《丹阳舍舟登车渡江》小泊楼船铁瓮城，勿勿又作绝江行。
8 唐李商隐《无题》万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。
9 唐柳宗元《江雪》孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
10 宋王质《浣溪沙》心随烟水去悠悠，一蓑一笠任孤舟。
11 唐李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
12 宋陆游《即事》晚悟一条差似可，孤舟渔火看潮平。”
一叶扁舟泛江上“这首诗的原文是什么？
一叶扁舟泛江上，望穿秋水独心寒。此情可待成追忆？
情过时迁悔无及，无奈意未向卿许。果未熟兮待姻缘。
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