李商隐的诗及其所表达的感情

1 关于感情的诗句李商隐

关于感情的诗句李商隐 1 李商隐的爱情诗句

锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

重过圣女祠

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

霜 月

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

蝉

本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

赠刘司户

江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。

已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。

汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪

剑外从军远，无家与寄衣。

散关三尺雪，回梦旧鸳机。

乐游原

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

2 李商隐有爱情诗有哪些

无题作者：李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。注释：1无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

2丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非死了，思念才会结束。3泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。

4晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。5蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。

6青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。

整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。

因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。

五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

_______________________________________________无题作者：李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。________________________________________________无题二首作者：李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。注释：莫愁：泛指少女。

典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”简析：第一首似写一位女性在怀思所爱。

写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。

也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。

-----------------------------------李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。

她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。

凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。

象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。

罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。

接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。

从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。

正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。

起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。颈联写别后的相思寂寥。

和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。

已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。

石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛。

3 关于感情的诗句

愿作鸳鸯不羡仙。

唐；卢照邻〈长安古意 身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无题〉 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

唐；李商隐〈无题〉曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

唐；元稹〈离思〉 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 唐 ；刘禹锡《竹枝词》 春心莫共花争发 一寸相思一寸灰。

唐；李商隐〈无题〉 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

宋；柳永《凤栖桐》 往事已成空，还如一梦中。 李煜 《子夜歌人生愁恨何能免》 知我意，感君怜，此情须问天！ 李煜 《更漏子 金雀钗》 月上柳梢头，人约黄昏后。

朱淑真〈山查子〉 相见争如不见，有情还似无情。 司马光〈西江月〉 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

〈玉楼春〉 天不老，情难绝 心似双丝网，中有千千结。 张生〈千秋岁〉 执手相看泪眼，竟无语凝噎。

多情自古伤离别。 此去经年，应是良辰好景虚设。

花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

这次第，怎一个愁字了得？ 〈声声慢〉。

4 求李商隐无题诗全部,要爱情诗

七律·无题 相见时难别亦难东风无力百花残 春蚕死丝方尽蜡炬成灰泪始干 晓镜愁云鬓改夜吟应觉月光寒 蓬山此去无多路青鸟殷勤探看 七律·无题 昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东 身无彩凤双飞翼心有灵犀点通 隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红 嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬 七律·无题二首 凤尾香罗薄几重碧文圆顶夜深缝 扇裁月魄羞难掩车走雷声语未通 曾寂寥金烬暗断无消息石榴红 斑骓只系垂杨岸何处西南待好风 重帏深下莫愁堂卧清宵细细长 神女生涯元梦小姑居处本无郎 风波信菱枝弱月露谁教桂叶香 直道相思了无益未妨惆怅清狂 七律·无题二首 来空言去绝踪月斜楼上五更钟 梦远别啼难唤书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠麝薰微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远更隔蓬山万重 飒飒东风细雨来芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少宓妃留枕魏王才 春心莫共花争发寸相思寸灰 七律·无题四首 （其） 来空言去绝踪 月斜楼上五更钟 梦远别啼难唤 书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠 麝熏微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远 更隔蓬山万重 （其二） 飒飒东风细雨来 芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入 玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少 宓妃留枕魏王才 春心莫共花争发 寸相思寸灰 （其四） 何处哀筝随急管 樱花永巷垂杨岸 东家老女嫁售 白日当天三月半 溧阳公主年十四 清明暖同墙看 归来展转五更 梁间燕子闻长叹 够吗？。

5 描写感情的诗句大全

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 —— 元稹《离思五首·其四》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《静夜思 》

海内存知己，天涯若比邻。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 —— 马致远《天净沙·秋思》

大漠孤烟直，长河落日圆。 —— 王维《使至塞上》

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 —— 王维《渭城曲 》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》

冠盖满京华，斯人独憔悴。 —— 杜甫《梦李白二首·其二》

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 —— 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

夕阳无限好，只是近黄昏。 —— 李商隐《乐游原 》

相见时难别亦难，东风无力百花残。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 —— 王维《九月九日忆山东兄弟 》

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 —— 高适《别董大二首》

落红不是无情物， 化作春泥更护花。 —— 龚自珍《己亥杂诗·其五》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

露从今夜白，月是故乡明。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》

红豆生南国，春来发几枝。 —— 王维《相思》

愿得一心人，白头不相离。 —— 卓文君《白头吟》

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》

欲把相思说似谁，浅情人不知。 —— 晏几道《长相思·长相思》

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

离离原上草，一岁一枯荣。 —— 白居易《赋得古原草送别》

6 描写感情的诗句

01曾经沧海难为水，除却巫山不是云 02晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 03春风一等少年心，闲情恨不禁 04小姑未嫁身如寄，莲子心多苦自知 05妾心如古井，波澜誓不起 06独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 07望夫处，江悠悠，化为石，不回头 08往事已成空，还如一梦中 09空持罗带，回首恨依依 10暝色入高楼，友人楼上愁 11洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰 12近来心更切，为思君 13为君憔悴尽，百花时 14忆君肠欲断，很春宵 15斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思 16红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思 17衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 18山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 19秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此 难为情！ 20青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今。

21身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 22郎骑竹马来，绕床弄青梅。

23金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。 24君当为磐石，妾当作蒲苇；蒲苇韧如丝，磐石无转移。

25但愿人长久，千里共婵娟。 26执手相看泪眼，竟无语凝噎。

27还有小园桃李在，留花不发待君归。 28子不我思，岂无他人？ 29春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。

30窈窕淑女，君子好逑。 31山盟虽在，锦书难托。

32两情若在长久时，又岂在朝朝暮暮。 33投我以求桃，报之以琼瑶。

34天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 35一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ 36千载琵琶作胡语，分别怨恨曲中论。

37人生自是有情痴，此恨不关风与月。 38料得年年断肠处，明月夜，短根岗。

39问世间情为何物？直叫人生死相许。 40春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 41多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

42蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 43兼葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方 44人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。

尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。 45泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 46横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

47死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老 48相思相见知何日，此时此夜难为情 49有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂 50入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷恨 51君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐 52凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

53还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时 54嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 55相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。 56自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时 57相见争如不见，有情何似无情。 58落红不是无情物，化作春泥更护花。

59天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

60似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵 61直道相思了无益，未妨惆怅是清狂 62深知身在情长在，怅望江头江水声 63相思一夜情多少，地角天涯未是长 64人到情多情转薄，而今真个不多情。 65兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传 66平生不会相思，才会相思，便害相思 67一寸相思千万绪，人间没个安排处。

68十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉 69今夕何夕，见此良人 70天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 71在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 72重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。 73一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 74春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾 75他生莫作有情痴，人间无地著相思 76尊前拟把归期说，未语春容先惨咽 77落花人独立，微雨燕双飞 78可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人 79梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

80结发为夫妻，恩爱两不疑 81千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 82寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明 83愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁 84一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负 85天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝 86不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇 87鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦 88换我心，为你心，始知相忆深 89春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 90忆君心似西江水，日夜东流无歇时 91相思似海深，旧事如天远 92玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知 93相恨不如潮有信，相思始觉海非深 94忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好 95天涯地角有穷时，只有相思无尽处 96都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。 97滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼 98瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿 99人如风后入江云，情似雨馀黏地絮 100泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 101锺情怕到相思路。

盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻 102多情只有春庭月，犹为离人照落花。

103花红易衰似郎意，水流无限似侬愁 104若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 105若有知音见采，不辞遍唱阳春 106明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 107思君如明烛，煎心且衔泪 108生当复来归，死当长相思 109休言。

      按本文写于我30岁出头，那时正是毛头小伙，胆大敢为，不揣冒昧，在老师要求下，写过不少古代诗文赏析文章，也出了书，甚至是鉴赏辞典。那时资料少，有的连断句都没有，基本上都是靠硬扣字眼儿去理解、断句、翻译。这些经历奠定了我分析文章的基础，为后来在工作中驾驭文本的能力提供了保障。之前曾刊发过几篇赏析文章，今后将陆续登出，欢迎大家批评指正。

      《岳阳楼记》写于宋仁宗庆历六年(1046)春。这时范仲淹正被免去参知政事的职务，出任邓州(今河南邓县)知州。膝子京，名宗谅，与范仲淹当年曾是同榜进士，在政见上二人历来志同道合，致力改革。结果滕子京被人诬告“狂费公费”而谪守巴陵(今湖南岳阳县)郡，其间，他重像了岳阳楼。即将落成时，他写信给范仲淹，说明岳阳楼的历史沿草、环境气候、建筑特点等，并寄去一幅《洞庭秋晚图》，请范仲流为之作记。当时范仲淹刚被贬到任不久，正值壮志未酬，满腹感慨之际，就借写《岳阳楼记》抒发了自己的心情和抱负，并对故人滕子京表示安慰和规箴。

        岳阳楼在岳阳城西北，南面潇湘，北面长江，与武昌的黄鹤楼、南昌的膝王阁合称为我国江南三大古楼。它以“下瞰洞庭，景物宽广”而久负盛名，为历代才士登临赋咏之所。李白曾有“楼观岳阳尽，川回洞庭开”的绝唱，杜甫曾用“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮”的诗句描绘了岳阳楼的胜景。此外，白居易、韩愈、孟浩然、李商隐等也都曾写下了千古传诵的名句。面对这种情况,，范仲淹要作的记该怎样来写呢“艺术生命凝铸的契机，在于艺术家的心灵与客观世界的各种奇异遇合。”(《艺术创造工程》)范仲淹的独特遭际和由此而产生的独特感情与岳阳楼这个独特景物的“奇异遇合”，致使物以情迁，辞以情发。这样,《岳阳楼记》才在“前人之述备矣”的情况下，独树一帜，成为传世佳作。

        文章一开始便用极简洁的语言，交代了重修岳阳楼的情况和作记缘由，总起全文。要指出的是，作者有意把“谪守巴陵郡”的待遇和“政通人和，百废具兴”的政绩联系起来，对照着写，这不能不表现出作者在这一问题上的敏感和独特。

        进入正文。作者首先总起一笔，指出巴陵的壮丽景色，都集中在一个洞庭湖上。接着从时间和空间上几笔粗画出洞庭湖广阔浩瀚的湖面和宏伟壮观的气势，以及“朝晖夕阴”、千变万化的自然气象。尤其是“衔”和“吞”两个字，简直把洞庭湖的气势给写活了。洞庭湖仿佛一个庞然大物，它“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”。这里看似写湖，实则写楼，一个“观”字，使作者的这一番描写显得极有值。但这些早已为前人所描绘,如要在此纠缠，势必落入旧窠。因此，作者把这一“岳阳楼之大观”几笔撇过，离开“记”的常规由景及人引出迁客骚人览物异情的议论。行文简洁过渡自然。

        接下来文章从一“异”字写开去，采用对比的方法，写出了两种不同的景象和登楼者览物而生的两种不同的情感。

        铺叙张扬，对照鲜明，目的是为后文“不以物喜，不以已悲”和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”埋下伏笔。作者以不同色调渲染不同的景物，不同的景物又使览物者生出不同的感情。一阴一晴，一悲一宫，情随景生，情景交融，充分体现了上文的观点：“览物之情，得无异乎”？“若夫”表示由这一层意思引出另一层意思的连词，一直贯到“虎啸猿啼”。其间引出一连串的景物描写，展现出一幅阴冷险恶的画面：“*雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。“其中“隐”、“潜”两字用拟人手法把“日星”“山岳”写成象人一样因怕而躲起来，不仅化静成动，而且富有情态。面对如此恐怖的环境，“迁客猛人”能不触景伤怀，悲从中来吗因此，文章说，如果此时登上岳阳楼，就会产生去国之优，怀乡之思，同时担心诽谤，怕人讥笑，看着眼前凄冷的景象，感慨已极，悲伤起来。虽然这种感慨是作者替迁客骚人设想出来的主观感受，但实际上，这也是作者仕途不得志心理的真实折射。

        “至若”即“至于”，表示另提意思时开头用的连词。文章用它陡然一转，把昏黑的景物换成春和景明的画面，好一派春光明媚，生机勃勃的景象，怎能不使人“心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣”同样，“浮光跃金，静影沉蜜”中的“跃”、“沉”二字也是一种化静为动的写法，使“光”与“影”给人以动态之感。这里，两幅画面，两种感情，看似写景抒情，实则对比议论。难道作者在此极尽笔墨的目的仅仅是为了说明情因景异这一人之常情吗

        下来的文字才是本文的主旨所在。一个“异”字表明了态度。原来作者所希求的既不是感物而悲，也不是览物而喜。他借“古仁人之心”抒发了自己的正面见解和政治抱负。“不以物喜，不以已悲”，“悲”与“喜”是由上文的写景抒情而来。接着文章又推开一层，从“悲”与“喜”引出“忧”与“乐”，说明古仁人与迁客骚人的“忧”、“乐”观是不同的。“进亦忧，退亦忧，然则何时而乐耶？其必曰先天下之忧而优，后天下之乐而乐。”其实，这正是作者品行的写照，而且表达了宏阔的胸襟和远大的抱负。文章最后用一“噫”字正面发出感叹：“微斯人，吾谁与归”！从而把坚定的理想和向往表达得含蓄别致，耐人寻味。

        全文通过对岳阳楼周围景色的描写，作者情怀的抒发以及情因景异的评论，表现了作者“先天下之优而忧，后天下之乐而乐”的见解和抱负。这不仅在封建社会里显得难能可贵，就是在当今社会也有其积极意义。

        记以楼名，楼以记传。《岳阳楼记》其所以有如此巨大的生命力，与它在艺术上的独特性是分不开的。首先，它的立意是独特的。它不象柳宗元那样借山水游记求得精神安慰、或者曲折表达抗议；也不象《游褒禅山记》和《石钟山记》那样陷入考证和说明道理。而是带着作者的人生体验和政治抱负来驾驭山水游记体裁的，加上他改革家的气魄和胸怀。理性使文章思想深刻和博大，感情又赋予理性以血肉。其次，它的结构是独特的。全文以“异”字统摄，由事入景，指出“览物之情”人因景异；由景生情，说明最异情异；由情化理，展开议论。全文紧扣一个“异”字，用“古仁人之心，或异二者之为”表明态度，落脚还在“异”字上面。再次，它的手法是独特的。文章将叙事、写景、抒情、议论四者融为一体，叙事、写景为了抒情、议论，环环相和，步步蓄势。但不论叙事、写景，还是抒情、议论，都用了对比的手法，而且叙事、写景、抒情是为了烘托后边的议论。第四，它的语言也是独特的。文章用韵文描写景物，句式整齐，顿挫有致；用散文议叙，色彩明鲜，富有感情。全文韵散结合，奇偶互用，读来错落有致，富有音乐美和感染力。

附译文

        庆历四年的春天，滕子京被贬为岳州的知州，过了一年，政事办得顺利，人民安居乐业，所有废弃的事情都兴办起来了。于是重修岳阳楼，扩大原来的规模，把唐代名人和当代作家的诗赋刻石立于其上。(为此，他)要我写一篇文章记载这件事情。

        我看那岳州的美景，都集中在一个洞庭湖上。它衔着远山，吞着长江，浩浩荡荡，宽阔得无边无际；早晨晴朗，傍晚阴暗，气象千变万化。这就是在岳阳楼上所看到的壮阔景象。对此，前人的诗赋已经描写得十分详尽了。然而，这里北面直通巫峡，南面达到潇湘，一般降职调往偏远地区的官吏和过路的诗人，常常在这里聚会，他们观赏景物的心情，能没有不同吗？

        像那连绵的雨，一下就是几个月不晴，寒冷的风怒吼着，混浊的浪澎湃翻腾，冲向空际；太阳和星星的光亮被隐没了，高山和峻岭的形体也掩藏了；商人不能出门，旅客不能前行；桅杆被吹倒，船桨被冲断；傍晚时天色昏暗，老虎在吼着，猿猴在叫着。这时候,人们登上岳阳楼，就会产生离开国都的忧愁，怀念家乡的情思，担心诽谤，怕人讥笑，满眼是凄凉景象，从而感慨已极甚至悲伤起来。

        至于那和暖的春季，天气晴朗，波平浪静，天色与湖水交相映照，上下都是一片碧绿的光彩，无边无际；沙鸣在水面上或飞或停，锦鱼在水里忽上忽下，岸上的芷草和小洲上的兰花，香气浓郁，花叶茂盛。有时候，天上的烟雾一下消散了，胶洁的月光普照着大地，水面上波光闪耀，映入水中的月影就象沉在水底的一块白玉；渔人们的歌声，此起彼和,这种乐趣还有什么极限？这时候，人们登上岳阳楼，就会觉得心胸开阔，精神愉快，一切荣辱得失就会忘得干干净净，甚至端起酒杯，面对着清风畅饮，那喜悦劲儿真是到了极点。

        唉！我曾经猜想，古代品德高尚的人的思想感情，或许有不同于上面所说的两种人的表现，为什么呢他们不因为客观环境好就高兴，也不因为自己不得志就伤心。他们如果在朝廷里做官，就为百姓发愁；如果在僻远的江湖上做事，就为国君担忧。这样，作官时发愁，不作官也发愁，那么什么时候才快乐呢？他们必定会说：“在天下人忧虑以前就忧虑，在天下人快乐之后才快乐”吧!唉!除非这种人，我归向谁呢？时庆历六年九月十五日。

非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。

一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。

李商隐的诗好言宋玉，或咏宋玉之事，或化用宋玉的词句。宋玉是战国末继承屈原楚辞的诗人，后世并称“屈宋”。他生当楚国衰亡之世，志向不能实现，才能不得施展，终身为楚王的文学侍从之臣。他为楚王伴出游、侍酒宴，以其横溢才华为楚王解颜，心中蓄满忧郁、愁烦和哀伤。李商隐的经历，与宋玉有颇相类似之处。他文才惊世却屡试不第，沉沦幕府，一生为人捉笔。他的好言宋玉，显然并非仅仅用事而已。

司马迁 《史记·屈贾列传》言及宋玉，谓之“祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”。宋玉的文章乃以微言婉讽为特色。其《登徒子好色赋》 称：“大夫登徒子侍于楚王，短宋玉曰：‘玉为人体貌闲丽，口多微辞。’”微言婉讽，也成为他人攻击宋玉的口实。这就是此诗首句中 “微辞”的出处和含意。李商隐的诗，素以情思委曲，寄托幽微，文辞婉约而著称，遂使后人解说纷纭而有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之叹。这与宋玉的习用微言相近。从这首诗看来，强为解人、猜疑百端的情形还在诗人生前便已出现。诗题曰 “有感”，可知是“有为而为之” 的。

宋玉有《高唐赋》和《神女赋》，记楚王游高唐而梦神女之事。其中神女告楚王曰：“妾旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”赋写得很美，深为后人仰慕，巫山神女以此知名，“云雨”一词也由此成为男女情事的代称。然而宋玉作赋的本意却是“假设其事，风谏*惑”(《文选》李善注)。李商隐诗因此而有感： 不是楚襄王 好色，何以会有宋玉的微辞讽谏呢？不曾想，一曲 《高唐赋》，自此篇篇有“云雨”之嫌，蛮横无知的猜疑只令作者本人无可奈何！注家有以为此诗是李商隐为其《无题》诗作解。但着眼于“微辞”二字，则纪昀说得有理：“义山深于讽刺，必有以诗招怨者，故有此辩。盖为似有意寓而实无所指者作解也。” (朱鹤龄《李义山诗集辑评》 引)

然而，细细品味，纪昀之说于此诗似犹有未尽之处。李商隐与宋玉，都属于多情才子、沦落文人一类。由于遭际相似，李商隐的偏爱宋玉，更多表现为自叹与自伤。楚襄王于国运衰亡之际，非唯不图强发愤，反而任用谗佞，沉湎酒色，“如何一梦高唐雨，自此无心入武关”(《岳阳楼》)——甚至于连秦国杀害自己父亲的仇恨都抛在脑后。试想宋玉心期有所成就，却生当斯时，遭逢斯君，真正是“楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁”(《楚吟》)。李商隐所生活的时代，也正是唐帝国的“黄昏”，藩镇割据，宦官擅政，党派伐异，朝廷政治淆乱而黑暗。尽管他“斩蛟破璧不无意，平生自许非匆匆”(《偶成转韵七十二句赠四同舍》)，却受挫于党系倾辗之间，被之以“背恩”、“弃义”之伪名，仕途坎，人生多艰，终于是“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”(崔珏《哭李商隐》)。宋玉在当时情形之下，既不能不有所发，故而“假梦为辞”，微言婉讽；正如李商隐在此种境遇之中，也常常是“无惊托诗遣，吟罢更无悰”(《乐游原》)。深曲浓重的愁思，沉缅绵邈的情感，产生了“楚天云雨俱有托”的艺术表达和追求。诗人的拳拳之心应当得到后人的理解。因此，李商隐在另一首诗中所说的“料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王”，可以拿来作为此处“非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟” 两句的注脚。

被置之于无端的猜测和粗暴的责难之中。“一自 《高唐》赋成后，楚天云雨尽堪疑。”既是辩说其诗并非篇篇寄寓世事，也是讥诮世人无知，徒然疑忌，其中更有“才命两相妨”、“多情岂自由”的伤感。诗中 “尽堪” 二字，下得很沉重。

这首即事议论之诗，借宋玉以写自己，含蓄深刻而措辞委婉。