原版阿苏相信大家都有个定式了，但pk版取消了分队围城导致阿苏家无法快速围下龙造寺或者岛津（我没有成功过），不能快速打开局面的阿苏必将面对后期恐怖的技术，人才，兵力全面占优的魔王,pk版再加上文化优势和AI的优化，确实更有难度。在下尝试了一局，侥幸统一，拿来给大家分享下。
如下图，无史无寿无讨死，特典以及配信武将登陆（大部分都是织田的人）
本来想开有寿想着老和尚死了会有难度，后来一想和尚死的时候估计已经收到了岛津或者大友了，相反织田那边的人到90年左右会死得比较多，包括信长自己，柴田，淹川，还有他肯定能收到的宇喜多等人，而且本作有斡旋系统，老和尚的重要性没那么高了。讨死也没有开，把敌人优秀将领打死太多就太容易了。什么你说开始岛津也能狙击我？通常而言岛津都是被爆菊的份他打的都是城防。
AI的编辑我说一下，我编辑的是信长家调度铁炮积极，出征顺序统率--》适性--》智略，其他的没什么好改的，技术他肯定是先铁炮了，人才方面我觉得不编辑AI也足够智能。军事的话由于信长本身不缺兵，所以工作队数量也不用改他，方针改成果敢就可以了。
其他几个中等大名我编辑得比较多，除了出征武将选择基本上都是统率--》智略--》适性（中等大名的话智略重要程度比适性高，信长兵海则优先注重适性，而且后方的收拾队信长也很充足），包括伊达调度铁炮和军马都是积极，因为东北骑兵A的将领一抓一大把，本作你还能花半年时间把他们全部变成S，毛利优先制造攻城橹，上杉武田军马积极，铁炮消极。然后这些中小大名的军事里面工作队都设置兵力少，毕竟建造时间差不了多少这样他们能有更多战斗力，兵粮库建造选择少等等。当然那些打酱油的大名家就不编辑了反正很快就没了。
开局4个四维应该被流放的哥们种田，老和尚挖人，挖到2月份，挖到优秀的种田党1
伊集院义理低忠诚低，不是rp极度不好开局肯定能挖到，我这次是1个多月，还行。事实上也能挖城管不过挖过来没用还烧钱
因为肯定打不出去所以安心在家里种田等岛津来打，门口的村落里面造8个旱田就好，反正岛津来是要抢这个町的。
8月岛津打过来了，从他的出征队中挖来忠诚7X的伊东。伊东和岛津相性最恶，感觉这也是个每局都能挖过来的优秀武将之一，正好他还能带一队兵回城
说明了一切,派出工作队在后面修建筑堵路好用到不行就是有点花钱,士气黄了因为追的时候用锥行,打到了又用燕行回城又换锥行不过这次很明显看出来AI不会再用最高统率的去修路了，编辑的AI还是比原版改善了些
打仗完第一次斡旋,rp不错斡旋来了扇拔秃(剧透下这是本局最大功臣没有之一）
有伤兵还是打不出去，继续在家种地，研究矿脉调查，然后在84年年头斡旋一次(这个地方SL了1次,第一次是弓S的小笠原,想了想没要,还是坚定的要阿国),从这里来看感觉斡旋结果除了4围之外确实是和本家技术有些关系
同时岛津来袭,正好阿国能看家增加城市攻击力因为忠诚低所以隐居了一次
由于之前特意拆了2截路,保证了冬季的收入,这样春季的时候岛津还在这里大家看到了我的工作队在外面等着呢，这时候我已经有矢衾技术，毫无鸭梨
守完岛津发现龙造寺在打大友,机不可失因为AI进攻要修路，打防御建筑，修兵粮库所以我很轻松能赶上。等龙造寺打下城再全收伤兵,这次时间卡得不错,刚好干掉龙造寺的工作队他拿下城
顺便阿国工作的时候抢龙造寺2个町造个砦，这样一来限制了龙造寺的发展
85年第一姬,还是个足轻嫁给高薪的伊东虽然有点浪费适性这里再隐居一次，希望能生出优等姬。（不给老和尚是怕他。。。力不从心）
岛津又来偷兵不多的老家,还是被断后路的命运,工作队也不放过
85年夏天小JJ被信长推倒
另外大友跨海打四国中,有马和龙造寺同盟过期,可以说到处都有机会啊我看着家里武将总数10然后还有要修的路不禁蛋疼不已
最后还是选择了从立花山打龙造寺他的人被有马引出去了大部分,我在后边攒斗志,另外造好的5个攻城橹在此时发挥了巨大的威力我开始还怕20000攻城橹队打不过龙造寺20000+人,不过在他打有马的部队归城之前扇拔混乱了城市,等他出兵的时候只有16000人了,下图是接近落城的时候截的
不过大友居然成功登陆四国开了混战长宗我部在西园寺的城下泪流满面地被大友爆菊
不过岛津在我正在攻城的时候打老家了还好拆了路,人才才够时间都能回去防守,当然猥琐的工作队是要在外边等着的另外是意外的发现路改成图上这样岛津就不抢那个农村了
由于城防只有6000所以损失比较大岛津2队人肯定不是同时撤退所以没有造好的建筑也挡不住2队逃兵,为了伤兵一直追到岛津境内
另一方面龙造寺只剩下一个被抢了町的城,流放了几个人才,防守完之后马上登用
当然收完伤兵后5个弓箭适性最高的武将马上赶去村中城坐上仅有的5个攻城橹拿下第一个大名—龙造寺
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扇拔就是神技PK中八幡宫+忍着众+五射六科的话我感觉应该很能晕现在只有忍者扇拔我就晕了人好多次
此时大友四国偷下的肉终究还是逃不过四国老大长宗我部的进攻,府内的兵全跨海救援(注意看海上的红点),我又有机会了
在老家调集好人才准备打1000兵的府内时我又想了想,改变了主意
把5人重新调集到村中打有马,大友暂时不打,毕竟大友还有2个城,老家隈本还是要防守岛津,而且府内也要防守长宗我部的跨海攻击,目前人才和技术都不够,先稳定后方
下图,有马之前和龙造寺打得两败俱伤,现在他没有科技,没有人才的白板兵在我坦克面前简直就是不堪一击
目前的技术
出了铁炮锻冶因为考虑到弓毕竟只是过渡,收了岛津一家还是要用铁炮作为主力输出,当然足轻基术也要出,铁炮队没有足轻战法减半的技术,足轻爆菊还是很好的,特别是立花+长宗3鬼枪还有伊东的枪极晕得你满地找牙另外矿脉调查探索出了银山就可以覆盖这科技了,反正AI肯定帮你把其他城市探索出来
文化
教练系统什么的直接无视掉,哪来闲人能在家开学校的
不出所料,大友援兵刚到城下就被落城全恐慌元气大伤，长宗我部倒打一耙,远征九州。只可惜隈本没有攻城橹,看来想等长宗破城再全收伤兵损失会比较大
不过这里预算错误长宗我部还在建造阵屋的时候岛津就又来了(他妹的岛津的兵打不完了越打越多)
另外一方面,斡旋居然能凑齐一队5A铁炮我一滴汗
为了拖慢长宗的进攻速度这边开始引拔他的武将==之前一直在掉忠
这次有了龙造寺的人才,抓2队伤兵没问题,就不用工作队堵路,派出一队足轻堵住后路
看到岛津的足轻大队智力不够,锅岛一个离间下去
防完岛津之后没想到长宗我部居然没有打下府内,可惜长宗我部的伤兵都跑了,不过还好我的攻城橹运到了隈本,能过去收拾残局了
攻城橹过去轻松拿下府内
拿下府内的同时毛利来打大友最后一城,不过我早有准备,30000+兵和5个攻城橹已经在立花山城就绪,就等毛利进城我吃他所有兵,这段时间我还可以开发一下府内XD
不过又预算错误==大友城内还有400人,毛利9000人的时候我开始从后面打毛利我以为他能灭掉大友不料我射了2箭他就只剩4000人了情何以堪有一半伤兵没有拿到,不过无所谓了
成功收编了大友之后下一步就是岛津这厮了从佐土原开始打,主要目的是压制岛津家那卧槽的诸势力另外之前大友和岛津同盟,所以佐土原还是最基本的城防,相反人吉已经修得12000城防了
岛津兵看起来很多,其实是一队白板足轻+10000余初级技术铁炮,我一队三间+腹卷+革足的方圆足轻以及标准民工配置台车+矢衾攻城橹也很轻松成功拿下岛津的6000城防的佐土原
拿下佐土原后长宗我部又来打府内，呼叫高千穗党出击,雷神亲自率队准备堵路(不过2次推荐的奇袭都失败了开打的时候城内只有15000的兵)城上一队铁炮一队弓箭,贿赂了下忍者众,长宗我部基本上就是被晕死的份
防守完毕后收拾岛津，打他佐土原时由于他几乎把所有兵力都投进来了所以如风卷残云一般，下面是岛津的末日
终于获得了九州探题
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在家里稍微练习一下准备登陆四国，此时织田已经开始攻打长宗我部了,如下图,需要加紧抢长宗我部了
贴张全国形势图
看来打织田城估计会很麻烦=。=南蛮快满了
准备妥当之后出征，主要是把几个带队的(其实就练了个老和尚然后一个酱油80统率政治低下没事干的人)统率训练到了90以上这样斗志每次多+1点就马上出征，练功这东西点到为止即可，铁炮和攻城橹，足轻出兵时间隔几天，这样几乎能同时到达敌人城下
长宗我部一共不到十万兵力,一半去防守织田,再加上其他城里放一些,我三队人过去轻松占领黑濑之后不作休整马上2路出击，远的城池用快速的足轻围，近的用攻城橹直接打，抢在织田前面快速占领长宗我部的城池
围城战后版图,这局铃木相当给力,各种铁炮上城防守,好几次我都以为他要被灭准备斡旋结果每次结果都让我震惊当然如果他能继续撑下去说不定能等到我直接收编铃木一家
90年登录四国，这个速度还行
让织田先下一城,我再拿长宗我部最后一城，故意等到过月再拿下，省得有人跑了
这样一来织田仅仅占据了四国的两城收编完之后种了两个月的田，开始清理四国上的织田势力，也就2个城而已,兵力不算太多,主要是没有太多铁炮，所以没有鸭梨
另外这一把我后方城市都留兵了，不像以前那样全0毕竟怕朝敌啊
最后苦战打下织田四国最后一城十河，没有打他的小分城因为想吃援兵,另外十河城防织田也刚打下来几个月只修到了6000图上可以看出我没有走最近的攻城路线,而把援兵进城路线给织田留着,代价是9X智力的三队被本多正信足止了3次岸和田还有_中高松城市的援兵像马蜂一样往城里涌当然在忍者众的帮助下战法诸如射切_奸的附加效果好极了结果是收得援兵无数有了南蛮文化之后的城池相当难打,战法出现很快,威力一次是3845攻城橹队最后落城时只剩4000人,最后有斗志的铁炮不进城直接去拾奸打最后一个小分城里面44个织田武将我落城之后一个都没有抓到!值得欣慰的是分城中有50000+铁炮这也是不打分城的重要原因
91年底,兵发岸和田,这是决定性的一战,胜则顺利打入织田薄弱的后方
这是快打入本丸的兵力主力推城足轻死伤很多,好像电脑也比较聪明打我锋矢阵型的那一队
另外有八幡宫的战法附带效果实在是很强大
我承认织田家马很多,你不至于一个城3,40个武将都有马吧2次落城都是什么人都抓不到
然后我打开引拔一看哎呀卧勒个去
把高智商的调回十河引拔真牛,这边直接收编铃木
这时候我已经勤皇在手,等下一季收成的时候准备大招
织田援兵集结还是挺快的,这是92年5月放大招勤皇之前的版图
一下子可以打掉好多织田技术,早合已经打掉了,还有这些近在眼前的
大招放过之后,小地图相当喜感,不过因为第一次用还是失误了,我以为朝敌之后马上出农民伯伯,没想到是过月出,这样织田还是有了这一季的收入不过嘛,不影响大局
验证了一下,被朝敌人之后70民忠的城被打下来之后町能变成90民忠
大招之后4个月成功上洛,织田后方主要是城池都没有修好打起来各种轻松
92年秋,三路出兵,同时进攻雾山,长滨,和三木(分城)
打完之后的版图如下,故意绕开巨城不打而打长滨,这样安土兵全部救援送给我了,那么一队攻城橹能轻松拿下安土
拿下了安土之后，委任给AI就任其纵横了（不会去围安土了）战报到此结束，谢谢大家观看
打了之后感觉武家文化强大得可怕，初级的八幡宫效果就非常imba，而本作弱化了铁炮，只有铁炮没有增加附加状态几率的文化。洗礼的几率减半效果没有看出来战法多放几次，在八幡宫照耀下每次至少晕3队很多计策则显得更加鸡肋了。
某种程度而言运气不错，魔王没有一开始向西推进，82阿苏的话，就是要快速打开局面啊=。=
下次看来要把AI的防御战略改成积极修筑城（虽然我看到他老是没钱DA★ZE）#p#副标题#e#
爱丽莎·希尔维娅
年龄：14
性别：女
属性：傲娇，毒舌，腹黑
魔物：万圣猫、二重身
家人：戴尔韦德·希尔维娅爸爸、塞蕾娜·希尔维娅妈妈、哈瑞斯管家，尤佳莉女仆、米拉扬“仆人一号”、赛伊连“仆人二号”、小盔甲
爱丽莎属于谋略型驭魔师
CP：米拉扬&爱丽莎、赛伊连&爱丽莎、爱丽莎&洛贝莉亚
魔力值：500（谋略型驭魔师魔力值较低）
初登场：第一话
淡紫发红瞳。败落驭魔师名族之女，父亲戴尔韦德·希尔维娅是驭魔师协会创始人及前会长。策略型驭魔师，有着初级召唤魔物的能力，傲娇时会掏出不知哪来的铁锤。虽然实力贫弱，但却有深不可测的精神控制力（详见第四十三话）。倔强的她目标是冲出牢笼，为寻找父母的死因！但是却没有料到旅途是出乎意料的艰难。似乎对米拉扬有好感。有毒舌腹黑倾向。 米拉扬
原名：艾克西利欧
性别：男
魔物：稻草娃娃、球藻王、瓶装杰克豆
年龄：16
家人：辉夜之翼原首领 (米拉扬的父亲)
身份：爱丽莎的“仆人一号”、旅行魔术师伪、卡菲休的BOSS，辉夜之翼原少主
下属：卡菲休
实力型驭魔师，同时擅长谋略
CP：米拉扬&爱丽莎、卡菲休&米拉扬、米拉扬&洛贝莉亚、米拉杨&赛伊连
魔力值：2449
初登场：第五话
爱丽莎在送货马车上邂逅的少年，绿发（曾经为银发）蓝瞳。对人和善，脸上始终挂着亲切的笑容，但博物馆馆长觉得他的笑令人毛骨悚然。
性格沉稳，总能保持理性。
自称是旅行魔术师，但技巧一般，实则并非如此。动机尚不明确。实际上他的实力很强。被赛伊连称为感觉像是很强的食草动物，被卡菲休称为 “ My boss” 。警察“夜莺”莫里尔发现了其心脏的异样，后被卡菲休夺去这段记忆以保密。身份可能是反派，知道“懒惰”的代号，与辉夜之翼组织有些关系。（现已确定为原少主）。
曾经被贪婪——邦尼的魔物，安萨里姆黑剑·碎心之刃击伤，因此失去了“情感”。换句话说，现在他的喜怒哀乐，都是他的思维经过推导反应之后，强制命令脸部做出的表情。
因为只会用理智去思考问题，所以完全不明白爱慕是什么（卡菲休语）。但在和**的旅行以及和同伴的相处中，对爱丽莎萌生了一种特殊的情感。“最初决定接触她，是因为好奇吗……或者是憧憬？我自己也不知道。很奇怪的一种感觉……随着时间的继续反而越来越强烈了。”（米拉扬语）疑似是对爱丽莎的好感。
“他的呼吸频率不对！太慢了！有点像不死系魔物给人的感觉，又不完全一样。”
“ 就像一个被掏空内容物，毫无生气的人偶，在模仿着人类的表情一样。
——拒朽者苏·霖斯奎特 赛伊连
全名：赛伊连·修尔特
年龄：16
性别：男
魔物：小泣狮，断剑（石中剑）
家人：未知（赛伊连和宾凯利一样都是孤儿，从小在贫民街一起长大）
身份：爱丽莎的“仆人二号”、“帝王乳业”的送奶员工（现已跟随爱丽莎、米拉扬两人旅行而辞退）
擅长火焰攻击
魔力值：2427
初登场：第二十四话
橙发金瞳，居住于科尔斯奇贫民街，是和宾凯利一起从小长大的孤儿。
热血笨蛋，最不缺的就是勇气，但性格比较急躁。
被火系魔物小泣狮纠缠中，现已与其签订契约。被宾凯利误会为在向嘉尔求婚而被魔物‘嫉牛’反融合，与其在贫民窟大战，胜。已将宾凯利打回原形。之后决定加入爱丽莎的队伍旅行。喜欢称呼爱丽莎“小猫”，似乎对她有好感（从法兰西斯对爱丽莎讲她的故事中也能看出）。
与桑德维卡二王子头发颜色一样，疑似与桑德维卡皇室有关雷里尔·贾艾斯
昵称：小盔甲
年龄：未知
性别：男
魔物：蜗居盔甲
家人：师父奥丁；师兄“雷鸟”海涅尔、“夜之渡鸦”格雷希尔；师姐“跳兔”西斯卡、拉芙拉西亚
身份：怪盗奥丁的徒弟，“诸神晚宴”的信使
魔力值：1305
初登场：第五十五话
怪盗奥丁的徒弟，是被他收养的孤儿之一。常被自己的师兄师姐们欺负、嘲笑，但仍很重视和师兄师姐之间的感情。将师父和师兄师姐视作自己的家人。
“你想得到的是爱，一个温暖的家。”——雷里尔的师父·怪盗奥丁 拒朽者——苏·霖斯奎特
现存的六领主之一，称号‘拒朽者’。生命魔法和考古学专家，能召唤强大的不死系魔物，喜欢考古。棕发、棕瞳，右眼带着一片单片眼镜。
前驭魔师协会的会员，知道爱丽莎父母死因的人之一（但没有立刻告诉爱丽莎）。
发现米拉扬身上存在很多疑点：呼吸节奏太慢，像不死系魔物（在对爱丽莎使用荷鲁斯之眼时，被米拉扬阻止近距离接触时发现）。但又不一样。描述米拉扬为‘就像一个被掏空内容物，毫无生气的人偶在模仿着人类的表情的人’。
看好爱丽莎，给她一定的资助。
称呼：
阿苏，面瘫阿苏，单片眼镜
魔物：
阿努比斯、骸骨暴龙、仓鼠工作队（四只卖萌的小仓鼠）
CP：苏&贝雷杰 湮灭者——贝雷杰·海因策
现存的六领主之一，称号“湮灭者”。帝都警署副署长，金发，擅长解决暴力案件。
称苏·霖斯奎特为‘面瘫阿苏’，也有鹰犬之称，被警长评价为“只凭兴趣做警察的人”。前驭魔师协会的成员之一，同样知道爱丽莎父母的死因。曾尝试以“特赦”为报酬说服文森特帮他们领主对那个神秘组织做侦查，结果未知。在帝都等待着前往这里的爱丽莎一行人，并看爱丽莎一行人在诸神晚宴中表现出色，回答了爱丽莎她父母的死因。
魔物：
刻耳柏洛斯（地狱三头犬）、甜心魅魔、暗金双头龙、一个祈愿灵（名称不明）
CP：
贝雷杰&苏 葬星者——米兰达·萨拉菲尔
现存的六领主之一，称号“葬星者”。星空色（海蓝色带些白色星星样的斑点）长发。似乎是旅行世界的占卜师。
预言六个领主中在对抗节制者时只有一个存活，并预言了爱丽莎一行人（绿野仙踪）的命运。
在旅行路上遇见尤佳莉，并与她同行中（尤佳莉大冒险系列题图）。
实力强大。前驭魔师协会的成员之一，也知道爱丽莎父母的死因。现似乎是有目的性的前往某处，猜测可能是其他领主的召集。在和尤佳莉同行的路上，遭遇山匪，在第五十话中初显实力。
魔物：
数量与名称未知，已知为星空系魔物
CP：
米兰达&尤佳莉 回溯者——眷苍天
现存的六领主之一，同时也是第一位领主，来自东方的城市。银色短发。
魔物
不明唤空者——玛雅·库拉玛
现存的六领主之一，蓝色短发。
小时候，某次跟随父亲的船出海时，遇上了风暴，船被风暴打坏，她被倒下的桅杆压断了双腿，自此只能靠轮椅来走路。
后来通过苦练风系魔法，成为速度最快的领主。
魔物
领航鹰 一个地下魔法组织。先后和戴尔韦德·希尔维娅（爱丽莎的父亲）创立的“驭魔师协会”、大灾变十年后现存的六位驭魔师领主对立。但双方的关系没有到势不两立的程度，必要时也会合作。
其目的不明。大灾变十年后的目标据领主“湮灭者”贝雷杰·海因策所说，是获得“节制者”的力量。
目前在进行一个隐秘的实验，通过强化各种负面情感从而激发并提升精神力，可以使没有天赋的人召唤魔物，也可以使魔物升阶。
现任辉夜之翼总指挥官：普罗特拉地区主教 罗杰拉斯·华尔琪 疯狂——卡菲休
原“辉夜之翼”组织的干部之一，红发红瞳。称号为“疯狂”。
讽刺地称呼米拉扬为“ My boss”，强大，戏谑，机敏，神秘，行事难以预测。
对组织内的事务漠不关心，大多时候凭自己的兴趣行事，选择效忠米拉扬也是如此。他的决断往往出其不意。
常穿一身黑白红小丑装束，对许多驭魔师都在自己的扑克牌里有记录，似乎喜欢吃樱桃，胸口的符号是“Joker”的首字母。
一直都隐藏在暗处帮米拉扬他们解决遗留问题，主要是设法抹消米拉扬一行人的行迹。出现重要问题时会和米拉扬联系。曾除掉了假扮无头骑士的两个孩子，一击击败了艾克蕾尔，清除了莫里尔的记忆并巧妙更换了她暴露米拉扬身体异常的录像。
曾和“贪婪”刺杀过米拉杨，但是最终被濒死时的米拉扬的内心映射激起了兴趣，放弃了刺杀。
魔物：
玩偶小丑、引路梦魇 懒惰
“辉夜之翼”的干部之一，红发紫瞳的阿飞仔。
爱抱怨，擅于奇袭。曾在科尔斯奇的桥上用藏在衣服里的魔物坐标魔将爱丽莎传送到桥下想使其溺死，因爱丽莎吃下酵母棉花糖身体膨胀而漂浮到了贫民窟而失败。是让宾凯利喝下“嫉妒”试验品的人，被反跟踪的米拉扬击败，离开科尔斯奇。
随后因为消极避战，导致失去一个实验基地而被“绝望”定罪。在密林中被“绝望”的碎心之刃毁掉了所有多余的感情，成为了没有心的人偶继续为组织效力，保留了所有的魔物。
被”绝望"带着到处跑中。
魔物：
坐标魔、伪装帽 绝望——洛贝莉亚·蒂芙尼
“辉夜之翼”干部之一，银白长发，暗蓝瞳孔。在“疯狂”离开组织后顶替上来。代号为“绝望”。
头戴一顶绑着蓝玫瑰的大黑帽。一身古典的蓝玫瑰洛丽塔装，拖着一只黑色的旅行箱，箱上还有一只黑蓝色小兔娃娃，身体周围时常凋落发光的蓝玫瑰。会拉小提琴，喜欢喝咖啡。心思缜密，擅于干扰他人内心，做事利落目标明确。从给“懒惰”定罪看来，推测可能为组织中的“审判者”。
魔物包括干扰对方心理的“恶魔鹦鹉”和“安萨里姆黑剑”（四把，已明确让人失去所有情感的“碎心之刃”，借由对方内心狂躁生成荆棘锁链的“锁心之刃）”。
出发去寻找米拉扬，试图拆散爱丽莎他们无果，利用“安萨里姆黑剑”连击最终以“锁心之刃”擦伤并困住赛伊连，后确认了米拉扬对组织的了解和他高超的分析力，被其吸引了兴趣，而没有下杀手。
“生命之书”事件中，和孤独——罗杰拉斯·华尔琪在图书馆设下埋伏，但最终白等了一场。之后受命去传递消息。
魔物：
安萨里姆黑剑（共四把）、恶魔鹦鹉 孤独——罗杰拉斯·华尔琪
“辉夜之翼”干部之一，代号为“孤独”，白发金瞳，眉心纹有十字架。
明面上的身份为普罗特拉地方主教，精通强大的天使系魔物。
对周围的情感有很强的感知力，和“绝望”一起等怪盗上钩落空后，命令“绝望”传递爱丽莎一众的消息，并定爱丽莎·希尔维娅为优先目标。
曾背叛过米拉杨。
为现任辉夜之翼总指挥官
魔物：
竖琴小天使 嫉妒——菲莉尔
金发绿眸的贵族少女，代号为“嫉妒”。初登于第九十五话。
出身在上流家庭，有一个姐姐——菲丽西亚，是“辉夜之翼”的干部，代号为“嫉妒”。
在姐姐身亡后，加入“辉夜之翼”，成为组织干部之一，继承了姐姐的代号。
由于双胞胎兄弟执行任务失败而不满，认为使自己在“绝望”面前丢了脸。后作为惩罚，用魔物“黄金之城”将两兄弟变成了黄金雕像（已失去生命），并决定亲自来解决爱丽莎一行人。
在登船时借箱内东西散落为由，使爱丽莎出手帮助她，幷搭话，希望与她同行，但被婉拒。同时，米拉扬也注意到了“嫉妒”，提醒**注意。船只被海盗劫持时，趁**不注意时，悄悄潜入底部存放货物处，对米拉扬他们发动了攻击。对于对方不强的攻击（相对于自己而言），讽刺他们是“弱小的正义”。在爱丽莎赶到后，宣布了此行的目的——“将在坐的各位沉入海底！”并将率先向她攻击的两个海盗变成了黄金雕像。**联同三人一起烧毁了她与魔物（“蜂后”）融合后的翅膀。“嫉妒”对众人回忆起了自己的部分过往，对于他们的团结更是怒称让自己很不爽。爆发之下，一击将船劈为两半。**按照计划将她引到船上。他们事先将一个雕像稻草化（减轻重量）放置船上，随后在底部黏上口香糖，使其无法动弹。最后“嫉妒”被沉入海底。
不过在失去意识前，她利用来自魔物的蜂蜡包裹全身，生成类似琥珀的效果，进入假死状态，从而避免了被淹死。现已被绝望救起。
魔物：
黄金之城、蜂后 嫉妒——菲丽西亚
“辉夜之翼”的干部，代号为“嫉妒”。是菲莉尔的姐姐。
“辉夜之翼”的首领在”大灾变“事件中失踪后，在贪婪——邦尼的操纵下，组织启动了一项实验计划，将一种能增强精神力的古代魔液注入人体，以增强驭魔师的魔力，待组织成员强化成功之后，进入”大灾变“事故地点，探寻事件真相。
不知为何，菲利西亚自愿成为第一个实验者。
然而实验中发生了异变，她全身浮现出诡异的魔法刻印，变得痛苦万分。而她的魔物不知为何突然出现在实验室，且受到莫名的影响，痛苦异常。
没多久菲莉西亚死去，她的魔物也消失了。
为掩盖真相，贪婪——邦尼对外宣称她是得急症病死。
菲莉西亚死后，她的妹妹菲莉尔，以及负责照顾菲莉尔的一对兄弟管家加入“辉夜之翼”，经组织培养后，菲莉尔成为新的干部，并继承了菲莉西亚的代号。
魔物：
兰花螳螂妖、航母蜂巢 贪婪——邦尼
“辉夜之翼”干部之一，称号为“贪婪”，是干部中野心最大的一个。
曾收养过身为孤儿的“绝望”（但只是将绝望作为棋子使用），想通过“绝望“拉拢米拉扬，让其成为替自己掌控组织的傀儡。”辉夜之翼”原首领（米拉杨的父亲）在”大灾变“事件中失踪后，成为第一头目，显露出其贪婪丑恶的真面目。
曾刺杀过米拉扬。
魔物：
安萨里姆黑剑、灵魂之灯 尤佳莉
米**长发，海蓝色瞳孔。希尔维娅家的女佣，性格温柔，虽然看上去有一点迷糊，却是一位实力强劲的
驭魔师。虽然能力在**之上，但是很害怕**。和自己的魔物妖精半人马关系极好，旅行时常留在身边，在第十二集中出发去寻找**。在途中因搭车而碰到的一位沉默的占卜师米兰达（六领主之一，“葬星者”），引发了尤佳莉的大冒险系列题图。
魔物：
妖精半人马（风和神圣双重属性）
CP：米兰达&尤佳莉 哈瑞斯
希尔维娅家的执事，对爱丽莎的管教十分严厉的老人，但却是一个普通人，不可以召唤魔物。确实是对这个家族忠心耿耿。
对**爱丽莎非常关心。 还把尤佳利派遣前去保护爱丽莎。最恨被别人揭“秃头”的老底。 文森特
杜兰·文森特
银发男子，蓝瞳。能力一般。以不死系魔物为主攻。是小镇奥加斯的领主。
总是带着一边眼罩，眼罩上嵌着一朵蓝玫瑰。和米拉扬一样笑容可掬，并且令人不寒而栗。爱丽莎一直看其看不爽，并称他为废柴领主文森特。
实际上他作为驭魔师的能力很弱，过去曾多次尝试召唤魔物，但都以失败告终，酿成家族衰落的前因。复兴家族的欲望，让他自愿成为辉夜之翼的试验品，接受了来自辉夜之翼的“欲望之印”，刻印位于他的左眼，可以给予他强大的力量，让他不耗费精神召唤大量魔物。他也是‘欲望’刻印唯一成功的试验品。
被爱丽莎打败后又被六领主之一的拒朽者——苏·霖斯奎特击败，被欲望之印反噬，后被苏·霖斯奎特的魔物“阿努比斯”裹成了木乃伊。在第三十九话中得知现已因为多项罪名被捕。
“湮灭者”贝雷杰·海因策曾以“特赦”为报酬说服文森特成为领主在辉夜之翼的卧底，目前与艾克蕾尔在桑德维王宫中探听情报。
魔物：
骸骨士兵，一只形似卡力的魔物，木乃伊猫，骸骨弓箭手（上位形态：骸骨狙击手 骸骨狙击手技能：鱼骨箭（附有不死系魔法，能让命中的物体腐烂，此外还能自动追踪目标），骸骨魔导士，骸骨骑士（剑士），骨蝙蝠，处刑者。PS：以上均为不死系魔物。）
CP：艾克蕾尔/文森特 艾克蕾尔
深红头发，深红眼睛的女生，文森特家族的执事、因对文森特有爱慕之情所以绝对服从于文森特的命令。
翩翩有礼的淑女。一直跟随着文森特，非常忠心，甚至愿意自残双臂（被米拉扬使用瓶装杰克豆所变出的杰克豆藤缠住后意识到米拉扬的强大而用多功能军刀强行挣脱想阻止米拉扬前往文森特处，却被卡菲休的引路梦魇击败，然后被其用‘燃烧灵魂’来观看了她从前的回忆）。
魔物：
开膛手杰克
支持CP：艾克蕾尔&文森特 拉文·丹瑞
爱丽莎一行所乘坐的豪华列车的所有人兼设计师，是个自负严厉又霸道的人。苏·霖斯奎特的同学。棕毛，金瞳。也是一名实力较为强劲的驭魔师。凯瑟琳的未婚夫。在爱丽莎三人登上列车时曾因为自己的贵族毛病而和爱丽莎发生过“水晶玻璃门争执”，水晶玻璃门因为太透明被画家萨拉斯称作‘丑恶的门’过后用调色滴管涂鸦拉文的抽象画，两人差点在列车上大打出手，所幸被赛伊连及时制止。疑被‘噬影魔’变成了印在地上的影子，和未婚妻凯瑟琳一起消失在了列车之中,后证实被凯瑟琳用染色的跳栏羊羔球催眠失去知觉，醒来后发现凯瑟琳和萨拉斯已把车厢断开，遂召唤招潮海盗蟹想拖回车厢，但失败。被米拉杨用藤蔓抽掉眼镜，急速冲向车头想停下列车却被自己的透明水晶玻璃门撞晕，直到爱丽莎一行人下车都没醒过来，被人抬下车，现状不知。
魔物：招潮海盗蟹
凯瑟琳
拉文的未婚妻，温柔细腻由于拉文对自己的处处管束而对无拘无束的爱丽莎十分羡慕。粉色短卷发，玫红色眼睛。同样是一名驭魔师。曾在爱丽莎和拉文争执过后邀请爱丽莎三人去观景车厢喝下午茶，两人一下就成了朋友。在爱丽莎昏迷后前去探望，并使用魔物跳栏羊羔球使爱丽莎安心入睡。和未婚夫拉文一起消失在了列车之中，后证实与画家萨拉斯合作，合力断开车厢，终于甩掉拉文，想要获得幸福和自由的心被爱丽莎赞赏并送上祝福。
魔物：跳栏羊羔球（背上分别写着1、2、3的羊羔球）
CP：凯瑟琳&萨拉斯
萨拉斯
画家驭魔师，紫色油画装、黑色短发，银色眼眸。曾经是凯瑟琳的专属画家。在列车上与拉文发生争执，拉文的水晶玻璃门因为太透明被萨拉斯称为丑恶的门’过后用调色滴管涂鸦称拉文的抽象画，两人差点在列车上大打出手，在事后被列车长叫去，其实被叫过去的萨拉斯是魔物二重身，萨拉斯本体与凯瑟琳合作，凯瑟琳用跳栏羊羔球催眠拉文，萨拉丁用着色滴管将拉丁变为透明，利用“噬影魔”的传说，让众人误解，离开车尾，而本体则去将车尾脱离列车，被爱丽莎识破，后摆脱拉文，与凯瑟琳一起收到爱丽莎的祝福，和凯瑟琳一起离开。
魔物:着色滴管、二重身
CP：萨拉斯&凯瑟琳
宾凯利
紫发（浅紫和深紫），金瞳，性情温和。科尔斯奇城贫民窟一间小奶站（帝王乳业）的站长，和赛依连一样都是孤儿，努力攒钱开了一家叫“帝王乳业”的小奶站。喜欢嘉尔，为了她跑去地下公司借高利贷，喝下了“嫉妒”，成为“嫉妒”刻印的试验品。回到贫民窟时误会赛伊连在向嘉尔求婚，嫉妒心大起，催发刻印召唤出了魔物嫉牛并被反融合。在贫民窟与赛伊连展开大战，被赛伊连用拳头打昏变回原形。
魔物：嫉牛（因喝“嫉妒”而召唤出的魔物，且被反融合）
CP：宾凯利&嘉尔 怪盗奥丁
曾经著名的怪盗。悬赏金990000金镑。
智慧，强大，劫富济贫，心思缜密，收养了成为孤儿的格雷希尔等人，并把怪盗技巧传授于他们。因大灾变，失去了心爱的大弟子拉芙拉西亚，因此变得颓废，身体也越来越差。
因为担心格雷希尔等人在顺利的出道下变得骄傲而吃亏，于是安排了让他们**“生命之书”的试炼，为此还特地把打算帮他们的爱丽莎封进魔物“黑镜”。最后告诫了四个弟子并把记录平生技艺的书寄给他们隐居地，后解散了“诸神晚宴”，用点火装置烧毁了奥丁小屋，结束了自己的怪盗生涯。
魔物
神马“斯普雷尼尔”、黑镜、杂役哥布林 格雷希尔
“诸神晚宴”成员之一，奥丁的徒弟。紫发，黑眼，黑礼服，作案时带白色蝶形面具、黑礼帽白披风。
绰号“夜之渡鸦”，悬赏金320000金镑。
左眼失明，因此用头发遮住左眼。
高傲，小时候很单纯，后来见到奥丁的堕落决定变得更无情。
魔物
影鸦 海涅尔
“诸神晚宴”成员之一，奥丁的徒弟。绰号“雷鸟”，悬赏金280000金镑。
金发，蓝眼，容易冲动，擅长分析情报作案。
其实双耳失聪，要借助头上眼镜一样的助听器才能听到声音。
魔物
电流蛇 西斯卡
“诸神晚宴”成员之一，奥丁的徒弟。绰号“跳兔”，悬赏金270000金镑。
淡银长发，金色眼睛，喜欢戴着黑色兔耳发饰。元气活泼，缺少思考，爱胡闹，只凭兴趣做事。总和海涅尔斗嘴。
舌头味觉失灵，尝不出食物的味道。
魔物
百变食物兔 雷里尔·贾艾斯
见目录“魔卡仙踪”。 金色波浪长发，黑蓝色眼眸，带着一副小眼镜，发边别着一个金色的时针发饰，一身有金边纹饰的白衣，带着白色尖顶巫师帽，经常在世界各地旅行，个性温和，看着很年轻，不许爱丽莎叫她“婆婆”，而叫她“阿姨”。
是爱丽莎爸爸戴尔韦德的老师，也是爱丽莎的礼仪老师。
让爱丽莎一行的男孩子们分别去找挂有怀表的店打听消息，米拉扬找到了青叶，赛伊连找到了托尔，雷里尔找到了阿金。费了一番周折后，都得到了比赛可以得到船票的消息。然后一个个摩拳擦掌的准备比赛去了。
本来回到水之都市爱尔伯塔只是回来看看以前分崩离析的伙伴：青发，开冰淇淋店，颇有些潇洒的阿金；淡褐发，开理发店，细心而观察力极强的青叶；灰发，开武器店，好强而狡狯的托尔；
其团队结构，和小爱丽莎的队伍，极其近似
在往日的比赛中，三人都喜欢法兰西斯，约定用比赛决出胜负，并让她在终点处等待，约定赢家拿着金玫瑰求婚，但因为三辆车难分伯仲，在终点前还加速的他们，撞在了一起，汽车爆炸起火，造成惨剧。灼烧的汽油，使法兰西斯毁了容。
自此比赛改用缩小的怪车进行，这是后话。
年轻的她离开了，剩下的三人也就这么逐渐离散，继续各自的人生。
但他们终于回到了这里，等待**的回来。这样想着的他们，都在各自店牌下挂上了怀表。
在米拉扬他们和组织的人交战的时候，汇合的他们，也终于找到了法兰西斯。
看着一如往日的法兰西斯，其实也正如爱丽莎的感觉那样，已经是一个老太婆了，过去的伤痛，也已然平静了。
魔物：双子沙漏
《百灵潭》是由黄纯执导，郭俊辰、康宁领衔主演，魏天浩、区天瑞、何美璇、李明峻、宗元圆、陈政阳、吴曼思、董春辉、赵子麒等联袂出演的神话仙侠剧。
该剧根据作家吾玉同名小说改编，讲述了以万妖之王春妖和倒霉公主寒生收集宿书回忆前尘为主线，串联几段或深情、或执着、或悲惨的妖灵故事，而带任务的男女主经历了各个精怪的爱恨贪嗔痴，最后回归自己的情感世界。
剧情简介
原是看守忘川众妖的仙人，因错被贬，成了百灵潭的万妖之王——春妖（郭俊辰饰），不得已带着倒霉的北陆国公主寒生（康宁饰）开启了一段寻觅“宿书”躲避“千年劫”的神话旅程。寒生进入百灵潭中意外发现自己身上竟然带着只有妖怪才有的宿书，于是跟随着春妖探寻宿书之谜，一起经历着一个个动人心弦的故事，渐渐懵懂地爱上了那个心口不一，傲娇自大的潭主
初出茅庐的正义小道士不凡（区天瑞饰），遇到以诱惑人间女子寿命换取容貌为丈夫阿苏收集阳寿的扇灵白扇（何美璇饰），双方展开说不清理还乱的纠缠
默默守护心爱之人的孔七（李明峻饰）和战神萧家公主雪域白驼小山（宗元圆饰），历经情劫，终于明白爱情最初的面貌，错爱如烟云，一定要珍惜眼前人。
赤羽鱼人沈慈（吴曼思饰），爱上北陆之国质子谢长夜（陈政阳饰），自愿忍受剧痛，将鱼尾脱去，跟随谢长夜成为其身边的死士，两个人在权利的倾轧中，相互依靠，却也在一次次的无谓付出中，消耗着彼此的热情
观音用净瓶之水的分身无垠（董春辉饰），被派抚养司瞳（赵子麒饰），等待司瞳成长壮大后与魍魉渊的魔气共同毁灭。然而无垠在抚养司瞳的过程中，两人产生了浓厚的师生情、父子情。司瞳在得知自己所活的意义就是为了被毁灭，终于成魔
从文学的角度说，19世纪是小说的时代；而欧洲小说在这个世纪有长足的发展，出现盛况空前的局面，在 人间喜剧很大程度上又要归功于现实主义文学运动的推动。
现实主义作家对反映复杂的现实生活怀有巨大的兴趣和自觉性。不论他们的创作侧重于生活的那一个侧面，选取什么题材，他们的注意力都不限于个别的人物或事件，而是力图通过主人公们曲折坎坷的命运概括时代的面貌，描绘它的“风俗”、社会各个阶层和错综复杂的现实关系。
19世纪，在已成为主要文学形式的长篇小说中，从题材类型说，家庭小说和以年轻人的追求、命运为主题的小说最为突出。但对现实主义作家而言，家庭决未孤立于社会生活之外，而是人类生活的一个十分重要而特殊的领域。家庭小说描写在这个领域中发生的各种冲突，巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》、狄更斯的《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、屠格涅夫的《贵族之家》、托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》和莫泊桑的《一生》是最具代表性的作品。
家庭生活小说在19世纪的广为流行并非是作家们要逃进家庭生活的避风港中寻求心理上的暂时的平静；恰恰相反，而是因为，在一向温情脉脉的家庭生活中发生的种种令人触目惊心的“戏剧”最能反映道德伦理、社会价值标准的巨变，从而成为作家描绘社会生活的一个绝好的视角。在这些小说中，社会生活不但是家庭生活的大背景，而且是家庭内部各种矛盾冲突的根源。
现实主义小说中年轻的主人公们更不是远离社会的荒漠英雄，以他们的命运为主题的小说甚至比家庭生活小说更引人注目。司汤达的《红与黑》、巴尔扎克《人间喜剧》中的许多作品(如《幻灭》)、萨克雷的《名利场》、莱蒙托夫的《当代英雄》、福楼拜的《情感教育》(它的副标题就叫“一个年轻人的故事”)等可称为这方面的杰作。作者们在这些小说中或者通过主人公的遭遇和人生道路的抉择，极其深刻地揭示了那个社会的道德真象以及它如何扭曲、毁灭了年轻一代，或者突出年轻人和社会的对立以反映社会的黑暗和对人的压抑；追求出路和幸福的青年要么擦干他们最后一滴纯洁的眼泪，顺应社会的道德而飞黄腾达，要么不屈服于社会而被社会所窒息、扼杀。
《卡门》剧照
可以说，在现实主义小说中，从最真实、最平常的日常家庭生活、一个人的命运，到巨大的社会历史变革、处在各种社会漩涡中的主人公们的感情世界和心理秘密，无一不得到清晰的反映。对当代社会生活的强烈关注、对个人命运和社会的关系以及各种社会矛盾的深刻理解、内容的丰富性等等，使得19世纪的现实主义小说从根本性质上成为了社会小说，在这方面，托尔斯泰等的不朽作品堪称典范。
法国现实主义文学
法国是现实主义文学的发源地，司汤达(1783一1842)是法国批判现实主义的奠基人，他善于从政治角度把握社会。他20年代发表的《拉辛与莎士比亚》(1825)第一次阐述了现实主义的创作原则；1830年出版的小说《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，
法国早期批判现实主义作家大都经历了从浪漫主义向现实主义的转变过程，如雨果、司汤达、梅里美、巴尔扎克。法国现实主义文学以其广阔的社会画面、独特的艺术形象和强烈的理性批判精神等特征而著称。 卡门剧照内容上，主要写城市富裕平民和没落贵族的矛盾，以及小市民的虚荣。
巴尔扎克(1799—1850)是19世纪法国最杰出的文学家，他善于从经济角度把握社会。他的浩大的系统工程《人间喜剧》是世界文学史上一座高耸入云的丰碑。
司汤达（原名亨利·贝尔）于1783年出生在格勒诺布尔。司汤达的作品不多，写有长篇小说《阿尔芒斯》、《红与黑》、《吕西安·娄凡《(又名《红与白》)和《巴玛修道院》，以及为数不多的中短篇小说。其中《红与黑》是他的代表作，也是法国现实主义第一部成熟的作品。
《简·爱》
梅里美(1803—1870)是19世纪法国文学史上最富于艺术魅力的作家之一，是莫泊桑以前法国最杰出的中短篇小说家。他的主要创作成就是为数不多的20来篇中短篇小说，这些小说几乎每篇都是精品，都是杰作。其中最著名的是《卡门》和《高龙巴》。
福楼拜(1821—1880)是19世纪中期继巴尔扎克之后法国最重要的现实主义作家。他以其“客观而无动于衷”的美学原则和严谨精致的艺术风格，在法国文学史上独树一帜，为后来的自然主义和唯美主义开辟了道路。
福楼拜一生创作了8部长篇小说。主要作品有：《包法利夫人》(1856)、《萨朗波》(1862)、《情感教育》(1869)、《圣安东的诱惑》(1874)等。他是一位创作态度极为严谨的作家，信奉古典主义理论家布瓦洛的格言：“流畅的诗，艰苦地写”。他对作品宇斟句酌，苦心推敲，力求在结构、语言、意境等方面臻于完美。外科医生的家庭环境，培养了他的实验主义倾向；对艺术美的刻意追求，形成了他精湛、严谨、清澈的艺术风格。
莫泊桑是19世纪后期法国著名的短篇小说家，在文坛上有“短篇小说之王”之称。1880年《羊脂球》的发表使他一举成名。聚集在左拉周围的几个自然主义作家，以普法战争为题，结集出版《梅塘之夜》，《羊脂球》是其中最优秀的一篇，福楼拜称之为“布局、喜剧性和观察的杰作”。成名以后，莫泊桑有机会涉足上流社会，扩大了他的视野。从1883年开始，他写作以上层社会为题材的长篇小说：《一生》（1883）、《漂亮朋友》（1885）、《温泉》（1887）、《皮埃尔和让》（1888）、《如死一般强》（1889）和《我们的心》（1890）。
英国现实主义文学
英国的现实主义文学产生于30年代，40—50年代进入繁荣时期，出现了狄更斯、萨克雷、夏洛蒂·勃朗特、盖斯凯尔夫人等一派出色的小说家。除此之外，还有奥斯丁、爱米丽·勃朗特、乔治·爱略特等有影响的作家，他们的创作共同促成了19世纪中期英国文学的繁荣。
查尔斯·狄更斯生于英格兰南部海港朴茨茅斯。查尔斯·狄更斯出生两年后，全家被调往伦敦。全家在伦敦住了三年后，又迁往查特姆。就是在查特姆，狄更斯开始上学读书。他父亲有一些藏书，虽然数量不多，但其中有像《汤姆·琼斯》、《威克菲牧师传》、《吉尔·布拉斯》、《堂·吉诃德》、《蓝登传》和《小癞子》这样的好书。这些书，年幼的狄更斯不止读过一遍。至于这些书对他的巨大影响，可以从他后来的小说创作中分明看出。
1857年，查尔斯·狄更斯已年满45岁，这10年是他创作的鼎盛时期，也是他社会活动的高峰时期。他几乎每隔两年就出版一部有影响的长篇小说，如《董贝父子》（DombeyandSon1848）、《大卫·科波菲尔》（DavidCopperfield,1850）、《荒凉山庄》（BleakHouse,1853）、《艰难时世》（HardTimes,1854）和《小杜丽》（LittleDorrit,1857），就是在这一时期完成的。
简·奥斯丁(1775—1817)是18世纪向19世纪过渡的一位现实主义小说女作家。在她42个人生岁月中，留下6部长篇小说：《傲慢与偏见》(1813)、《爱玛》(1815)、《理智与情感》(1811)、《诺桑觉寺》(1818年出版)、《曼斯菲尔德庄园》(1814)、《劝寻》(1818年出版)。这些小说的题材均来自英国乡村中产阶级的家庭生活。但作者善于从这些平淡无奇的生活琐事和世态人情中发掘出严肃的道德主题。幽默反讽的艺术手法使作品清新深邃，回味无穷。这是奥斯丁对英国现实主义小说的突出贡献。奥斯丁的代表作是《傲慢与偏见》和《爱玛》。这两部小说都写爱情和婚姻，生动地反映了当时农村的风俗习惯和社会心理，揭示出 简爱18世纪末至19世纪初英国乡村生活的闭塞。
萨克雷(1811—1863)是与狄更斯齐名的英国现实主义小说家。他继承了斯威夫特、菲尔丁的现实主义传统，在为数不多的小说创作中，运用讽刺等艺术手法，塑造了为数众多、绚丽多姿的人物形象，成为“当代欧洲作家里的第一流的大天才”，“一位犀利而无情的讽刺家”。他出色的讽刺才能，对社会丑恶的辛辣抨击以及挖苦嘲笑的幽默风格，使他在英国文学史上占据特殊的地位。
夏洛蒂·勃朗特(1816一1855)是英国文学史上著名的勃朗特三姐妹之一，是一位富于文学才华和艺术魅力的女作家。她一生创作了4部长篇小说：《教师》(1846)、《简·爱》(1847)、《雪利》(1849)、《维莱特》(1853)，描写了小市民知识妇女的命运与抗争。
艾米丽·勃朗特(1818—1848)是夏洛蒂·勃朗特之妹，以唯一的长篇小说《呼啸山庄》(1847)而饮誉文坛。小说写希剌克厉夫与女友卡瑟琳生生死死的奇特爱情和他变态复仇的性格，通过希克厉和卡瑟琳之间痛苦而曲折的爱情经历，展现了人性的扭曲与复归，表现了爱情和复仇的主题。
肖伯纳(1856—1950)受易卜生的影响，坚决主张艺术应当反映迫切的社会问题，反对“为艺术而艺术”的主张。他认为戏剧是“思想工厂”，舞台是“宣传讲台”，并由此开始他的戏剧创作。从1892年开始发表第一个剧本，到1950年去世，他一共写了51个剧本。
俄国现实主义文学
拿破仑战争之后，西方民主思潮、西方文化吸引了俄国人，俄国的文学开始繁荣。在不到100年的时间里，出现了普希金、莱蒙托夫、果戈理、别林斯基、冈察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、奥斯特洛夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等被誉为“灿若星辰的伟大名字”的文学大师。 俄国现实主义文学较之西欧各国形成稍晚，但发展迅速，成绩突然。40年代，当法国现实主义文学发展到高潮时，俄国的现实主义文学却刚刚形成，而在50—60年代法国文学批判力量开始减弱时，俄国文学却迅速发展，蔚为壮观，并在60年代达到顶峰。
普希金(1799一1837)是俄国传统进步文学的集大成者，是现实主义文学的奠基人。他的抒情诗充满浪漫主义色彩和俄罗斯民族生活的情调。诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》开俄国文学史上“多余人”形象的先河。其作品的俄罗斯文学民族特色和语言风格，开创了俄国文学的新时代。
莱蒙托夫(1814—1841)是十二月党诗人和普希金的直接继承者。在他短促的27年中创作了400多首抒情诗和一部长篇小说——《当代英雄》(1840)。小说主人公毕巧林对贵族社会空虚的生活深感不满，但又徒有 油画反映的十九世纪欧洲社会状况过人的才华，缺乏生活目标，于是玩弄人生，浪费生命。莱蒙托夫借毕巧林的日记写出了俄国文学史上又一个“多余人”的自我认识，开了俄国现实主义长篇小说心理分析和心理描写的先河。
美国现实主义代表马克·吐温
费多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821—1881）是19世纪中后期杰出的俄国作家，1866年发表的《罪与罚》，为作者赢得了世界性的声誉。1880年发表的《卡拉马佐夫兄弟》（或译《卡拉马助夫兄弟们》），更是作者哲学思考的总结，被称为人类有文明历史以来最为伟大的小说。有作家点评：“陀思妥耶夫斯基一生执著于研讨人与上帝的关系，经常摆荡于天堂与地狱之间，穿梭于神性与魔性的两极，直到他年届六十，终于写下《卡拉马助夫兄弟们》，在人类精神领域中，竖立了一座高峰。”
托尔斯泰1828年9月9日出生于图拉省克拉皮文县的亚斯纳亚·波利亚纳(今属图拉省晓金区)。他家是名门贵族，其谱系可以追溯到16世纪，远祖从彼得一世时获得封爵。1855年11月到彼得堡进入文学界，其成名作：自传体小说《童年》（1855）、《少年》（1857），这些作品反映了他对贵族生活的批判态度，“道德自我修养”主张和擅长心理分析的特色。从中篇小说《一个地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自由主义贵族立场主张自上而下改革而在白己庄园试验失败的过程。
1863～1869年托尔斯泰创作了长篇历史小说《战争与和平》，这是其创作历程中的第一个里程碑。小说以四大家族相互关系为情节线索，展现了当时俄国从城市到乡村的广阔社会生活画面，气势磅礴地反映了1805～1820年之间发生的一系列重大历史事件，特别是1812年库图佐夫领导的反对拿破仑的卫国战争，歌颂了俄国人民的爱国热忱和英勇斗争精神，主要探讨俄国前途和命运，特别是贵族的地位和出路问题。小说结构宏大，人物众多，典型形象鲜活饱满，是一部具有史诗和编年史特色的鸿篇巨制。1873～1877年他经12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》，小说艺术已达炉火纯青。
美国现实主义文学
1865年至1914年间的美国文学在美国文学史上称为现实主义时期。这一时期的美国文学是美国精神的表现，尤其是美国小说。现实主义是对浪漫主义的一种反动。正视现实，不尚空想。现实主义文学又为现代主义文学铺平了道路。
马克·吐温经过内战以后的美国社会为现实主义的兴起和发展提供了肥沃的土壤。自内战到第一次世界大战的50年,美国历史上经历了巨大变化,无论是政治、经济、文化、还是宗教。这一巨变彻底改造了美国社会的性质和观念。新一代作家不满意于老一代的浪漫主义思想，生发了新的创作灵感。他们对现实生活产生了浓厚的兴趣，企图对生活的各个方面作出他们的解释，主张客观现实，摒弃主观偏颇、唯心主义和浪漫主义的色彩。人们的兴趣现在已转到了日常生活的方方面面，注意到现实的野蛮、肮脏，直接公开描写阶级斗争,这时的作家已能描写人物在各种条件或环境下的反映，描述远西(FarWest)、新移民和劳动阶级的斗争,这些作家受到广大读者的欢迎。这一注意现实生活的创作倾向形成了美国现实主义时期的文学。
这一时期的三个代表作家是豪威尔斯(WilliamDeanHoweils)，亨利·詹姆斯(HenryJames)和马克·吐温。们真实地描写了美国本地风土人情，带有浓厚乡土气息，挖掘了人们的内心生活。他们忠实地记录了美国东部地区十九世纪后半叶的生活，有行将消失的边疆地区、有农村、有小镇、还有噪动的都市。有本土的主人公、有，美国式的姑娘，、有为生活所迫的中产阶级家庭、有商人、有心理复杂的市民。总之,他们为后来的现实文学在题材、技巧和风格上都树立了典范。 第二阶段：二十世纪欧美发展
现实主义文学作家在二十世纪产生过许多诺贝尔文学奖获得者
20世纪，欧美各国的现实主义文学普遍得到较大发展，而且在整个世纪的历史进程中，始终呈基本平衡态势，而不再像19世纪那样，有一两个国家的成就在某个时期处于领先地位。总体上，在19世纪已经取得长足发展的法国、英国、美国继续保持良好势头；德国、奥地利、瑞士等国一改原来的滞后面貌，达到了前所未有的高度；东欧、南欧和北欧涌现出众多著名作家；在拉丁美洲这片神奇的土地上，文学的第一道曙光就出自现实主义文学，而且60年代以后在世界文坛引起巨大轰动的“文学爆炸”，也是源于现实主义文学奠定的基础。
东欧的现实主义文学
东欧的现实主义文学跟国家的利益和民族的命运息息相关。捷克作家雅罗斯拉夫哈谢克（1883—1923）在政治讽刺小说《好兵帅克》（1920－－1923）中抨击奥匈帝国穷兵默武的行径，塑造了帅克这个善良乐观而威武不屈的、代表着捷克民族精神的普通人形象；另一位捷克作家米兰昆德拉的一系列风格独特的小说，表现捷克人民丧失生存自由、丧失国家主权的极度悲哀和痛苦。波兰女诗人维斯瓦娃希姆博尔斯卡（1923一）擅长寓深刻哲理于作品的字里行间，她的诗作从《呼唤雪人》（1953）到《结束与开始》（1993），都着力表现人在自然与历史中的内涵。
南欧与北欧的现实主义文学
以描写古老家族盛衰的史诗性作品和表现反法西斯题材的作品最为成功。挪威作家克努特哈姆生（1859－1952）的《大地硕果》（1917）和西格里德温塞特（188—1949）的《克丽丝丁》（1920―l922）都是在广阔的历史背景上反映民族生活和斗争历程的史诗性作品。
拉丁美洲的现实主义文学
拉丁美洲的现实主义文学，与该地区的民族民主革命斗争同步发展，从20世纪初期至中叶蓬蓬勃勃、欣欣向荣，成就斐然。墨西哥著名的现实主义作家有马里亚诺阿苏埃拉（1873—1952）和奥克塔维奥帕斯（1914一1998）。前者的《底层的人们》（1915）再现墨西哥的民主革命历史，描写了受压迫的农民为土地和自由而进行的斗争；后者的《太阳石》（195）赞叹古代文化的辉煌，抒发了对祖国河山的挚爱激情。
智利杰出的现实主义诗人、伟大的民族诗人巴勃罗聂鲁达（1904－1973）是拉丁美洲诗坛最为璀璨的明星之一，在国际上享有很高声誉，于1970年获诺贝尔文学奖。
米兰。昆德拉
捷克作家米兰昆德拉（1929一）的小说把幽默作为表现荒诞的一种形式，以反讽作为解剖人生的有力武器，以轻松、随意而且常常带有戏谑、幽默、嘲弄的笔调来写悲剧性内容，表现出一种超越了狭隘的对人类生存绝对无条件肯定之后的智者的彻悟。他的小说曾经在20世纪20年代初引起世界范围内的普遍关注，当时的文坛出现过被称为“昆德拉现象”的热潮。
现实主义文学-社会主义概括
这个术语及其定义是在1932至1934年苏联文艺界关于创作方法问题讨论过程中，由作家和理论家提出、经斯大林同意后确定下来的。关于社会主义现实主义的定义，在1934年全苏第一次作家代表大会通过的苏联 静静的顿河作家协会章程里作了如下的表述：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。”
与社会主义现实主义文学直接相关的是无产阶级文学。自从无产阶级成为独立的政治力量登上世界历史舞台起，无产阶级文学运动就开始了。英国宪章派诗歌、德国无产阶级诗歌及法国巴黎公社文学就是无产阶级文学的开端。而社会主义现实主义文学一般认为形成于20世纪初,即俄国1905年革命之后，是从高尔基的《母亲》和《敌人》的创作开始的。19世纪无产阶级诗歌，包括鲍狄埃等的巴黎公社文学，只是无产阶级文学的萌芽，不能看作是社会主义现实主义文学。虽然科学社会主义在19世纪中期已经形成，它能够从理论上科学地论证社会主义必然要获得胜利的历史规律性，但是，这个时期的工人运动还刚刚开始。那些与工人运动有联系的作家、艺术家由于工人运动本身尚不成熟，他们还不能描绘出与工人运动有联系的整个时代和社会生活的广阔的现实主义图画。要做到这一点,只有在无产阶级领导下，为社会主义思想团结一致的千百万人民群众行动起来之后。换句话说，社会主义现实主义是同无产阶级革命的成熟阶段相联系的。只有到了第一次俄国革命时期，才具有这种革命的形势和特点。高尔基的小说《母亲》正是在第一次俄国革命的高涨时期酝酿成熟的。这部作品具有深厚的现实基础。作者在马克思主义世界观的指导下，从现实的革命发展中真实地展现了俄国无产阶级革命斗争的广阔画面，明确展示出这一革命的未来前景，通过对革命者的艺术形象的描写，揭示了在整个社会生活中运行着的革命洪流，并为工人群众树立了社会主义事业必胜的信念。在这里，高尔基运用与过去艺术家不同的方法解决了新时代给艺术提出的新课题。《母亲》的产生标志着世界艺术史上开始了一个新的时代。高尔基被公认为社会主义现实主义文学的奠基人。
十月革命的胜利为艺术沿着社会主义现实主义方向的发展提供了可靠的保证。尽管在革命胜利初期，苏联文艺界出现过许多具有各种不同思想倾向的文学流派和团体，但至20年代中期以后，苏联文学中已涌现出一大批具有共同思想艺术倾向的重要作品，如绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》、革拉特科夫的《水泥》、马雅可夫斯基的《列宁》与《好！》、法捷耶夫的《毁灭》、肖洛霍夫的《静静的顿河》（第一、二部）、潘菲罗夫的《磨刀石农庄》以及阿·托尔斯泰、列昂诺夫、费定等作家的作品。这些作品的共同特点，是继承并发展了高尔基在《母亲》创作中的基本原则。它们在忠于现实的基础上，力求对现实事件作出历史的全面的描写，对新生事物表现出满腔的热忱，而且这些特点已成了苏联文学中的主导倾向。绥拉菲莫维奇的作品《铁流》中译本封面。从20年代后半期起，许多苏联作家、理论家开始注意创作实践中这些日趋成熟的经验，从不同的角度提出许多不同的创作方法的口号，如“无产阶级现实主义”，“有倾向的现实主义”，“社会的现实主义”，“英雄的现实主义”等。其中“拉普”（俄罗斯无产阶级作家联合会）的理论家竭力主张“辩证唯物主义创作方法”，这是把哲学上的概念直接搬用于艺术创作。
社会主义现实主义，现在已成为全世界一切进步作家的旗帜，中国人民的文学正在这个旗帜之下前进。正如中国新民主主义革命是无产阶级社会主义世界革命的组成部分一样，中国人民的文学也是世界社会主义现实主义文学的组成部分。
第三阶段：现实主义文学-新现实主义
第二次世界大战以后在意大利**、文学领域出现的流派。新现实主义是抵抗运动的产物，反映了这一运动的理想和要求。它是一群经过反法西斯斗争洗礼的进步作家、艺术家的组合，以争取社会进步、民主、平等为思想旗帜，以忠实地反映历史的真实和面临的现实为艺术纲领。新现实主义文学从诞生到衰退，前后持续了十余年。
它经历了不同的发展阶段。反映抵抗运动和南方问题，象一根红线贯串在早期新现实主义文学中。作家们以经历墨索里尼统治的“黑暗的二十年”或参加反法西斯斗争的亲身体验，热情地描写意大利人民反对法西斯和德国纳粹侵略者的可歌可泣的斗争（维加诺：《安妮丝之死》，1949），对法西斯残害善良人民的令人发指的罪行，予以无情的揭发和鞭笞（普里莫·莱维：《如果这是人》，1947）；以巨大的现实主义力量，暴露意大利南方惊人的贫困、落后(卡尔洛·莱维：《基督停留在埃博利》，1945)；反映南方农民争取土地的斗争和他们政治上的觉悟（约维内：《神圣的土地》,1950；贝尔托:《满天红》,1947;《强盗》，1951）。但另一方面，早期新现实主义作品也存在着不容忽视的缺陷。作家们不能正确、深刻理解自己描绘的事实，缺乏对事实本身的艺术概括和揭示。他们尖锐地提出了问题，但挖掘不到问题的症结所在，更不清楚解决问题的办法，因而常常流露出小资产阶级意识和哀伤情调。
这些作品的基本特征表现为人道主义思想和写真实的创作原则。新现实主义者满怀诚挚的爱怜，描写善良而软弱的小人物，如失业者、流浪汉、贫苦农民、公务员，他们为了获得一块面包、一片土地而同命运搏斗，但都以失败告终，美好的追求都成泡影。作家们为小人物的遭遇发出愤怒的呼喊和抗议。这些洋溢着人道主义精神的作品，展示了资本主义社会里广大劳苦群众同严峻现实的深刻冲突和对立，揭露了整个社会民不聊生、危机四伏的阴暗情景。
甲斐宗运在甲斐氏家谱中留下的名字叫甲斐亲直，宗运是他的法号，但由于当时的军记、野史、日记等资料都称其为宗运，所以本文也采用甲斐宗运这一称呼。其父亲亲宣去世后，作为嫡子的的宗运继承了亲宣所担当的阿苏家笔头家老一职。最初，依靠世袭父辈官职当上家老的他并没有引起阿苏家当主惟丰的重视，同时，其他家臣对此也颇有微词，但是历史给了他一个崭露头角的机会。
永正十四年，阿苏家内乱，过继给菊池家的菊池武经（阿苏惟长）一心想让自己的儿子惟前当上阿苏神宫的大宫司，于是将已经坐上大宫司宝座的惟丰赶出了阿苏家督居所矢部“滨之馆”。惟丰向甲斐宗运求助，身为家臣的宗运自然责无旁贷，率兵收复“滨之馆”，挫败了武经父子的篡权图谋，恢复了惟丰的家督地位。在这一变故中作为第一大功臣的宗运自然得到了惟丰的完全信任和重用，掌管阿苏家的军政一切大权，可以说从那时起，宗运一族的命运便与阿苏大宫司家的命运牢牢地绑在了一起。 天文十年（1541），阿苏家另一重臣御船城主御船房行在岛津家的策动下叛乱，阿苏家决定讨伐。惟丰派了他年仅十三岁的儿子千寿丸担任御船讨伐军总大将，宗运随军辅佐。实际上，即使按照当时的标准千寿丸的年龄也太小，根本不懂行军打仗的事情，他担任总大将只是一种形式而已，指挥权完全由甲斐宗运掌握。军见坂一战，宗运计谋成功，很快便攻陷了御船城，平定了叛乱。为了表彰宗运的战功，惟丰将御船城奖赏给他做为居城。
惟丰死后，宗运继续侍奉惟丰之子大宫司惟将（千寿丸）。不久，同为甲斐一族的隈庄城主甲斐守昌在岛津家的策动下背叛阿苏家，宣布归顺岛津。守昌之妻是宗运之女，守昌也就是宗运的女婿了，女婿的背叛让宗运怒不可揭，于是率兵讨伐，双方在舞原一带展开激战，守昌不敌，退回城中坚守不出。宗运军笼城。两年以后守昌才开城降服。宗运没有杀他，但给了一个追放的处罚。自此，隈庄城也为宗运所掌控。 为了对抗南方咄咄逼人的岛津家，阿苏、相良、大友三家结为了盟友。顺便插一句，在那次盟会上，甲斐宗运代表阿苏家与相良义阳在神前交换了誓书，这是他与义阳的初识。
耳川一战，大友家大败，精锐尽失，从此一蹶不振，只得在岛津家的攻势面前采取守势，于是岛津家便可以腾出手来与正踌躇满志南下的龙造寺家争夺肥后了。大友势退出后的肥后形成了力量的真空，当地众多的弱小家族为了自身的生存在岛津与龙造寺两家之间摇摆不定。
天正八年三月，加入岛津军阵营的城、合志、隈部、鹿子木、名和等肥后豪族在岛津家的发动下，组成联军打算进攻阿苏家。得到这一消息的甲斐宗运决定先发制人，迅速出兵隈本城，与赶来支援的御船、甲佐、矢部、砥用、菅毛、小国等豪族军队回合后于北上竹宫原布阵，军势总人数约八千。随后，岛津方豪族联军于白川渡口北岸列阵，与阿苏军隔河对峙。三月十七日夜，下起了大雨，白川河水暴涨，豪族联军中的城氏、合志氏、隈部氏等豪族的军队以为阿苏军在这种情况下无法渡河，于是放松了警惕，在营中摆宴饮酒。这一情报被阿苏军中专门监视豪族联军动向的忍者探明之后很快报告给了宗运。这样好的机会甲斐宗运自然不会错过，于是悄悄下令手下将士半夜渡河出击。当熟悉地形、从水浅之处涉水渡过白川的阿苏军呐喊着冲入合志、隈部军阵地的时候，联军士兵听见震天的喊杀声，都惊惶失措，纷纷逃命。借着这股气势，宗运又向在附近扎营的其他豪族军队发起了进攻。此战阿苏军大获全胜，斩首四百余级。甲斐宗运名声更加响亮，连他的对手岛津家都认为“只要宗运还在人世，那么我家的肥后侵攻就不能成功”。 天正九年九月，岛津军攻下了相良家的重要据点水俣城，已经没有力量继续同岛津抗争的相良义阳只得降伏了岛津家。为了让新降服的相良氏与阿苏氏彼此消耗，同时保存自己的精锐，岛津家将相良义阳的军队作为了向阿苏家开战的前锋，至此，相良义阳与甲斐宗运的盟约被彻底破坏。
在岛津家的一再催促下，极不情愿的相良义阳于十二月一日只率本城的八百军势翻越了边境姿婆山口，侵入阿苏一侧的山崎村一带。临行前，义阳曾经在许多不同的场合说过“决定战死”之类的话。
防守当地的伊津野山城守带兵于绿川渡口一侧的日和濑河岸布阵，抱着必死的决心向相良军发起冲锋，结果寡不敌众，全体战死。初战告捷的义阳将本阵移到响野原，命令士兵休息，进行首实检，并宴饮庆贺。与此同时，派出的另一支以东左京进为大将的军队也攻陷了御船城外围的甲佐城和坚志田城。
在得到山城守全军覆没的消息后，宗运估计相良军会乘胜进攻，于是便在地势险要、易守难攻的饭田山加强防御，打算把这里作为同相良军最后决战的战场。当得到相良义阳并没有乘胜追击扩大战果，反而于响野原布下本阵裹足不前的消息后，宗运笑道：“在那里布阵将是他为自己选择的葬身之地。”他决定再次运用拿手的突袭战法主动进攻义阳本阵。当日午夜，宗运亲自挑选了200余精锐骑兵悄悄地向响野原进发。稍后，其子亲秀（宗立）也率领着策应部队奔赴响野原。
十二月二日凌晨，天还没有亮，下着小雨，扎营于日和濑河边的相良军营寨笼罩在一片浓雾中。甲斐军中的铁炮队悄悄离开了主力部队迂回到了相良军阵的另一侧。浓雾完全掩护了甲斐军的行动，使得相良军对正在迫近的攻击毫无知觉。
突然之间，甲斐军的铁炮开始发出轰鸣，骑兵呐喊着直冲义阳本阵。睡意正浓的相良军被震天的喊声所震慑，又被浓雾所碍而看不清敌军的兵力多少，发生了混乱。面积不大的响野原上火枪射击声、怒号声、金属碰撞声响成一片。
宗运的奇袭战法再一次取得了成功，相良军自总大将义阳以下三百余人阵亡。失去了统帅的相良军残余完全崩溃，朝八代方向退却。
当相良义阳的首级捧到甲斐宗运面前的时候，他完全明白义阳此次出征的心境，于是双手合十，泪流满面，感慨到：“义阳公死后不过三年我家也会灭亡的吧！”随后命人将义阳的首级送回响野原战场。 响野原之战的胜利并不能改变阿苏家走向灭亡的命运，唯一的得利者是岛津家。两年之后，宗运病逝（一说是被其孙女毒杀）。传说宗运临死之前曾经告诫他的长子亲秀（宗立），不要进攻岛津家，要好好加强内政，经营领地，等待太平盛世的来临。后来宗立将父亲的遗言当作了耳旁风，结果被岛津家一连攻下二十四座城砦，阿苏家灭亡。这个时候才想起父亲告诫的宗立已经悔之晚矣。后来，其子宗立先后作了岛津义久和佐佐成政的家臣，再后，宗立因为国人一揆事件被杀导致甲斐家嫡流断绝，当然这些事情都不是甲斐宗运当初所能够预料得到的。
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内容预览：
从小到大，一直很喜欢苏轼的江城子，读起来完全琅琅上口，舍不得放下。
写这个故事，是突然而至的情感。也因为君君大人的一首歌《如果爱》，实在是太感动了，觉得不写下来都对不起自己，再次感谢一次。
不过本文大概跟《江城子》没什么联系吧，安插进来也有些僵硬……（远目）
总之还是喜欢大家喜欢吧～
啦啦啦～故事不长，谢谢大家收看～～
果断是个美人啊。。。
特此感谢海豚广播剧社团的君君～～拜谢！
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三月，草长莺飞，桃花开了遍野。
陌离踏着草色青青，去寻一位故人。
那是一个守了三年的约定，“三年后桃花再开，我便在这里等你” 。
陌离扶了扶头上的笠帽，心情很好的微笑起来。
“哎，年轻人，年轻人，等等、等等！”
苍老并且带着喘气的声音，陌离好奇的回头，看见一个个子矮矮的白衣老头。见他拄……
需要别的再问
1、开局灭伊东
开局派相娘义阳工作，先交好岛津，怀柔九目国人，开发，然后过一个月后，出发把伊东家的支城打下来，为什么打支城，是为后面打主城做准备，因为算是长途奔袭，支城可以补粮。这边为什么是一个月出兵，首先九目一个月后就会帮你，刚开始只有50几的支持度，怀柔后你只要出两支部队就好，刚好加上九目国人，一共三支，如果自家派三支部队，家里只有四个武将(OK，因为是开国名臣，我就点个名，分别是相娘义阳、深水长智，犬童赖安，冈本赖氏)，那就是全部出动，这样你后方空虚，岛津会打你，或者阿苏家会打你，这个看人品，建议锅城不要出兵。这样很轻松三支部队搞定伊东家那个支城。然后回家稍作休整。这一次因为是打主城。没把握的，就全家出动，记得怀柔九目国人众，出兵的时候，第一目标不是伊东主城，是支城，但是会碰到伊东主城的1500人出来拦截，果断灭之，出兵的时候大家手动下顺序，因为主城出兵攻击力比较强，兵也多，一定要放在最前面走最先和敌人交战。然后到原先打下那个支城补慢粮，就打伊东主城，这边选择强攻，因为耐久是5000，你的兵力不够耐久，所以包围不完全，围不下来。快打下伊东的时候，阿苏坐不住了，派了四支部队来打我锅城，那次我是全部出动，后方空虚。但是我决定拼了，一直撑到打下伊东主城。然后回援，就差那么一点点，锅城就保不住了，由于阿苏出兵打我，他的阿苏主城被龙造寺偷袭，结果阿苏回援，锅城保住了，阿苏主城被龙造寺打下，从此，我们下一步目标很明确，就是灭了阿苏。南边的岛津和肝付干上了。开局总结最重要的就是要出动，如果不出动，地图上的势力就不变化，也不会有机可趁。在打阿苏家的时候，注意交好大友，其实我当时没想交好大友，但是我看到他对我态度是信赖，外交工作效果好，我就交好他了，开局怀柔一个国人众就好，钱基本够用。
2、北上灭阿苏
阿苏主城被灭后，剩下三个支城。灭掉他不在话下，他的三个主城建议连续进攻，一口吃掉，不要留给龙造寺。这边我打下阿苏一个支城后，最靠近玮本城的那个，突然龙造寺和大友家就开始进攻我刚打下那个的支城，一个1万5000 一个8000多。果断读档。这边体现了外交的重要性，因为前面的档，已经可以和大友可以结成6个月同盟了。于是我和他结了6个月盟约。于是乎，大友不打我了，打龙造寺庙，趁他们两个火拼的时候，我把玮本城打下来了，于是现在就有三个主城，7个支城了。总算上了正轨。
3、坐收渔利打下府内
刚打下玮本城，正不知如何是好，岛津已不是问题，已经结盟。龙造寺突然过来和我说要结盟6个月，我欣然答应，但是人家不是省油的灯，是要我出兵帮他打立花山城。这边我比较失误，我答应了他，因为大友势力好很雄厚，东边和毛利打的火热，九州占有4个城(府内，城井谷，柳川，立花山)，我也想吃掉他，反正让龙造寺和大友对打才好，但是我压根不想打立花山，于是趁他们打的火热，我迅速出兵打下了府内馆，及旁边支城一座，于是我现在有四个主城了。这边有个外交惩罚，因为我木有帮龙造寺打下立花山城，所有的势力 除了毛利和岛津，对我都是敌对，说当心背叛者背叛。毛利因为和大友是敌人，所以我打他，他变成开心了，我果然派人工作，后来还和毛利联姻。外交这个设定挺坑爹的，我其实派了400人小队帮忙打，原来13里面只要到了援助的地点，就算完成了外交任务，这代不管你打的怎么样，没完成目标就是断交，要是你卖了力去帮人打城，没打下来，还掉信用。龙造寺和我断交了，一下子我在九州面临两个大敌，但是还好，大友和龙造寺还在掐。所以这代大家打不下就不要答应，这样人家对你的态度就是困惑。还不至于大家对你都断交或者敌对。
4、死扛龙造寺 打下城井谷
为什么打城井谷，因为那边有个金山呀，好靓。对于没钱买装备的我们来说，大洋非常重要。打下府内馆后，大友势力已经呈衰弱之势，开始被毛利反压制。毛利势力开始攻入九州。为了尽快收服大友，不被毛利收服，我加快了进度。此时我们几个主城兵力已经都上4000了。此时继续怀柔，怀柔会铁炮的势力，比较划得来，重点怀柔一个，其他和敌对有关系的国人众怀柔到支持率差不多就好，大家各50差不多，这样国人众不会出兵帮敌人。定了目标城井谷后，我调集大军准备攻打，此时已经过了5个年头了，趁大友和毛利互掐的时候，我一下子吞掉城井谷和旁边两个支城。就在此时，龙造寺庙此时和大友已经停战，大军杀向隈本城，城中主力正在和大友激战于城井谷城，于是我花了80信用请岛津出山，帮我抗敌，顺便派伊东义又带了1500兵去拖延敌人，不过敌人势大，没多久，伊东就顶不住了，等到岛津赶到，隈本城士气已经掉了一半多，不过岛津很给力，打的龙造寺人仰马翻，但是龙造寺军马众多，细细数了下差不多是2万，也就是差那么一点，隈本城就守不住了，最后成功守住，经此一战，龙造寺元气大伤，再也没有主动进攻过我。这个期间我曾经打过一次柳川，没成功，损兵折将。
5、二攻柳川，灭龙造寺
此时大友势力不济，已经剩下立花山城、柳川和一个支城，并和龙造寺结成同盟。龙造寺经过隈本一战，已经无多少兵力，于是我咬咬牙，从几个主城出兵打柳川，柳川之战是硬碰硬，此时我粮草已经不多，军马铁炮也是100以下，就是纯步兵出战，但是怕龙造寺实力恢复支援，我一方面从毛利花了80信用让他打立花山城，牵制大友。一方面整了三队6000人打柳川，此时正是5月，希望能打到8月补充兵粮。刚把柳川内的敌人打回城，国人众参战，于是三支部队强攻，让甲pei宗运带1500兵在路上阻敌增援。这边用合战退出大法，大友武将强的很多，不知道哪个是会用大筒，打的我人仰马翻，但是合战拖延时间很给力，就一个字拖。毛利这次很不给力，派了差不多8000人，结果全部走的水路，结果大友还是从路陆派了4000来增援，前期没牛B武将合战就两个技巧，一是开始就前进，射一轮，然后就后退，二个是敌人冲锋的时候，等骑兵快接触到你的时候，就后退，这样损失小点，还耗敌人采配。最后血战打下了柳川，正好是8月份。中间大家休息了几个月，恢复元气，购买军备。 正当不知道继续灭大友还是打龙造寺的时候，由于我本据设在隈本，伊东城变成军团，手下军团开始从村中城方向进攻龙造寺，这个是龙造寺的防守弱点，一口气打下2个支城，于是我出兵配合军团作战，这样龙造寺两面受敌，通过连续作战，大概半年攻下龙造寺6个城。
6、灭大友、岛津
当你打下龙造寺，就会发现，这是个质的飞跃，武将牛B的多了，关键是内政瞬间变成月收入过万，粮草差不多变成8万。其实剩下就简单了，无脑推立花山，灭大友。然后因为和岛津同盟还有14个月的关系，我看中部织田快不行了，组织了5路大军，杀向筒井城，准备收服织田人马。但是远征失败。打下筒井后，因为织田自己虽然只有观音城，还有3个支城，但是家中牛B 武将很多，上彬是东部大名，正在和北条激战，和织田、武田停战。几个势力的城市在中部相互交错，经常会碰到，不小心碰上就变成敌对了，所以我放弃了，准备灭了岛津再来灭织田。顺便交好上彬。岛津同盟一道，立刻全面进攻，俺们兵多，粮多，马多，铁炮多，分三路推进，东路打肝付，中路打内城，西路吸引注意力，配合中东路，岛津不堪一击，中路最强大，由立花道雪母女，锅岛，甲和尚分别待了6000人，和岛津打了一战，之后连续出击，不要休整，一路灭了岛津。收服岛津众武将。至此满9年，战国转成为右大臣发生。会吹法战国传完成。
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