谈恋爱约会时如何快速了解对方

谈恋爱/约会时 如何快速了解对方

如何观察两个人是否合适，应该看哪些方面？

1聊工作

刚开始认识一个人的时候，其实最容易找的话题都是工作话题。了解对方是什么工作，但是很多人止步于只知道对方是什么工作，然后就开始用刻板印象判断一个人，比如程序员秃头，土木男老实又木等等。

可以侧面了解，对方的作息，职业规划，工作的强度等等。相信我，男孩子总是对一个愿意详细了解他的女生格外有好感。可以用这样的句式“你是做什么工作的呀”“哇，我虽然听不懂但是听起来很厉害”“你喜欢自己的工作吗？”“你对未来有什么规划，现在的工作跟你未来的规划一致吗？”

2聊对于感情的幻想

很多人其实对于感情都是有自己特定的偏好的,其实都是会对一些具有特定品质的人反复心动。但是如果你上来直接问，你有几次恋爱，前女友叫啥，你们怎么分手的，听到的大多数都不会是实话。

可以侧面了解他的偏好问他一个没有具体对象的问题,从这些问题的回答也可以了解对方。比如问他“你有幻想过未来的女朋友是什么样吗？什么性格长什么样子？”“你前女友最开始让你

心动的地方是什么呀”“什么事情是你的底线？一旦触碰了就一定会分手的？

3聊家庭状况

家里父母的情况，父母的性格，家里几口人，跟家里的谁最亲近这样的问题可以大致了解对方的家庭背景。比如说你们两个谈恋爱，也可以问他有没有跟家里人说？父母会不会干预他择偶等等。

其实家庭很大程度上塑造了一个人的性格，但是也不绝对。暴躁的父母也会抚养出温顺的子女，重要的是了解对方怎么看。比如这个男生说，家里爸妈感情不好，经常吵架。就可以继续追问，那你觉得谁的问题更多？你对感情的幻想是什么样？你觉得吵架不好吗？那以后我们遇到矛盾你会什么办法应对？

4聊兴趣爱好

对方周末一般都会做什么，下班以后会做什么？有没有什么兴趣爱好有没有什么方式解压喜不喜欢旅行，喜欢去什么地方旅行？这些问题可以帮你判断这个人的抗压能力和抗挫折能力。数据表明，当一个人有自己的固定的爱好时，更小的概率会情绪不稳定,或者用极端方式解决问题了解对方喜欢做什么也可以不用直接问，可以通过平常两个人周末约会的安排，他的作息时间和下班以后的状态来判断，配合问到的他的爱好，就知道他有没有为了获得你的好感去撒谎。

有时候我们的眼睛会欺骗我们自己的，也就是说，我们看到的和听到的不一定是我们想的，我呀是个帅哥，看起来年青，有次我们公司最大的领导看到我，问我：你新来的吧。其实我来了13年了，你想，这就是我的年青的外表（看起来像个大学生）欺骗了他。你最好找你妈妈谈一下，不管事情是真假，但谈的时候要注意，不然不如不谈：

一，你可以把你妈妈的事情用故事的形式，说：比如，你说我班有个同学，他看到他妈妈和人聊天，感觉她妈妈出轨了，要是我呀，一定会有点生气，但我想信我妈妈不会的，不过如果是正常的朋友也没什么？

二、你可以告诉妈妈：你说我人生最幸福的事就是我有一个好妈妈，和一个好爸爸，现在我要去上学，我要为他们努力，我也相信我们的家庭将是世界上最美好的家庭，

三、爸爸妈妈都是最爱，谁欺负谁都不行，要是谁过分了，我会很伤心难过，就根据哥的提示，不要说得太白，这样你妈会好好思考的，如果，相信你的话是有份量的，没有父母不考虑孩子的，如是有，她一定会告诉你真样。加油，我相信你能处理好，最好，除非不得已，先不要和爸爸说。

《秃头歌女》运用了和传统作品完全不同的戏剧手法。

（一）《秃头歌女》没有通常的戏剧情节。任何传统的剧作都有一个或简或繁的故事，并且通过这个故事的起伏、悬念、高潮、结局来展示主题，这就是人们惯称的戏剧情节。但是看完《秃头歌女》这个剧后，人们很难说出它有什么完整的故事内容，传统的戏剧情节完全被排除在外。人们看到一个简单的过程：从史密斯夫妇的闲谈开始，随后是女仆，马丁夫妇的出场及对话，接着又是消防队长的出场和交谈及退场，最后是两对夫妇的争吵，全剧在马丁夫妇再出现，重复史密斯夫妇的开始时的姿态和对话而告终。这根本谈不上戏剧情节，只是一种可有可无的延续。这种延续是那样的平铺直叙，又缺乏必然的联系，使人感到枯燥无味，毫无引人入胜之处。但显然作者是故意不采用传统戏剧情节的。

（二）剧中的人物是一些没有性格的形象。传统戏剧中的人物（特别是主要人物），往往是通过剧情来展示其性格的，他们或多或少地有自己的个性及一定的心理活动。但是《秃头歌女>中的史密斯夫妇，马丁夫妇，既没有显示他们的性格，又没有描写他们的心理活动，而消防队长和女仆则更是毫无个性的人物。他们的言行都是机械的，不反映什么心理活动和思想。史密斯在开始闲聊时谈到的博比·沃森竟是一个家族中的共同的姓名，商店推销员是这个家族所从事的唯一职业。马丁夫妇之间竟互不相识，必须经过一番交谈才能相认。剧中的六个人物尽管出场先后不等，但很难按传统戏剧的标准去指出那个或那几个是主要角色。在剧本结束时人物的对话变成了语无伦次的叫喊和吵架，结尾时，马丁夫妇代替了史密斯夫妇开始时的场面和对白，更进一步突出了人物的可有可无和可以替换的特点。

（三）剧本的语言也令人感到意外。在传统戏剧中，语言是戏剧的主要表现手段，既显示人物性格，又能推动剧情发展。但《秃头歌女》首先大量地使用了会话手册中的对话（特别是在开头几场中），涉及到词汇成份（食物、住房、家庭成员、疾病、时间和旅行等），语法成份（肯定、否定、比较级、最高级等），语音成份（元音、辅音等）。这种日常生活中陈词滥调的过度使用是一般戏剧作品中很少见的。其次是在这些语言中，虽然有时也带有一些莫名其妙的话，但开头大多还符合人物所处的环境（如史密斯夫妇和马丁夫妇之间的分别对话）。随着剧情进展，人物的对话就变得越来越不连贯和不可理解了。这时语言不仅不符合人物的环境，而且往往脱离了思想和正常的感情，有时就形成了牛头不对马嘴的狂人对话或聋子对话。最后，对话和独白混淆起来，语言竟变成了声音和叫喊。语言已不是交流思想，展示人物性格的工具，而成了单纯的生理现象。这样的语言，是以往剧作中从未有过的。至于对话中滑稽的重复（如马丁夫妇相认那一场），类似中国相声中的绕口令式的独白（如消防队长关于感冒的小故事的讲述和最后一场的某些台词），故弄玄虚的独白和胡诌的诗句（如女仆的）等等，也超过了一般戏剧作品中的插科打诨。有人统计过，《秃头歌女》有三十六种喜剧手法，其中大多数都涉及对白语言。