【散文】我是如何成为作家的

                          一

我很小的时候就崇拜小说作家，佩服他们高超的写作能力。他们一刻不停地捕捉着脑子里飞速闪过的思想，写成丰富多彩、艺术感染力很强的小说，让读者着迷，经久不忘。

很多热爱文学的人，也把时间、精力、决心和热情投身于写作，希望自己日后能够成为一名作家。

但是，对于很多人来讲，想从一个写作爱好者成为一名作家，真的不是件容易的事。

这个漫长的过程充满了太多的艰辛，太多的苦涩，这是需要付出很大的努力才行！

作家要有丰富的内涵，很深的积淀。要有扎实的功底，有良好的语文基本功。要能掌握运用好语音、语法、修辞等基础知识。

“读书破万卷，下笔如有神。”在日常的学习生活中，要博览群书，要涉猎很多东西。要有语词的积累、素材的积累和情感的积累，才能写出好文章。

作家要有丰富的想象力，要多思考；还要有生活积累，有丰富的社会阅历；要善于观察生活，体验生活，概括生活。

要想成为作家，要多学习写作技巧，多练习，多修改。好文章是改出来的。文章写好后，要不断地反思，不断地修改，才能打磨出精品。

                          二

初中毕业，我失学了，那年我才14岁，还是一个胆小、害羞的农村孩童。

在那贫瘠的土地上，在那方浩渺的星空下，流下了多少辛勤的汗水。

我凭着对文学创作浓厚的兴趣和强烈的创作使命感，专心致志，勤学苦练，反复探索，用心血一次次浇灌出文学之花，给读者带来了美的享受。

我出生在一个偏僻的小山村，一生下来就是个苦命的孩子，母亲劳苦终日，没时间照顾我。

7岁那年，母亲因患肺结核病逝，父亲又结了婚，后娘带来了三个儿女，我和11岁的姐姐成了父亲的累赘，多余的孩子，多余的人，只能跟我年老的曾祖母、祖父、祖母一起生活。

生活骤然地变故，给我幼小的心里烙下了深深的烙印。我失去了童年的乐趣，上小学，放了学要做家务、砍柴、放牛、放鹅鸭、打猪草、干农活，过上了帮家里分担生活重负的艰难日子。

我在家里没有享受过童年的快乐，没有童话、糖果，没有游戏和溺爱。

学校生活对我呈现出玫瑰花朵一般的艳丽色彩。我从小学到初中毕业，得到了老师和同学们的厚爱，学习成绩优秀，一直是班上的班长，三好学生。

玫瑰色初中时代有很多理想，晶亮的象五彩玻璃，可却又薄得象一页薄冰。

高中的大门在我的面前永远地关闭了，任凭我弱小的手，怎样叩也叩不开。

当幸运者扛着书箱，一路叽叽喳喳地说笑着去上高中学校的时候，我淋雨跑到没人的地方，抱着屋后的大木梓树，泪水夺眶而出，心里说不出的委屈，大病了一场。

                          三

一个年仅14岁的农村孩童，有的还偎依在母亲的怀里撒娇，哭着闹着父母要钱买零食吃。庄稼人劳作的艰辛，过早地压在了我稚嫩的肩膀上。

我的心没有一天平静过。

在我干完一天繁重的农活，吃过晚饭，拉ㅡ把竹椅子，坐在月光下，点起一支烟，静静地望着满天星斗的时候；

在阴雨连天的季节，感慨着人生悲欢离合的时候；

在我看完纸色发黄、残缺不全的《巴金文集》、《苦菜花》、《林海雪原》、《青春之歌》、《红旗谱》的时候。

我的心咚咚地跳着，书中一个个生动感人的故事和自己的悲惨遭遇交织在一起，在我的心灵深处呐喊，纠缠不休，扰得我不得安宁。

一种一吐为快的欲望油然而生，于是，我带着茧子和血泡的手，哆哆嗦嗦地拿起了笨拙的笔。

我这个苦咧咧的农家孩童，就是这样不知不觉，像飞蛾扑火ㅡ样，义无反顾地扑向文学创作的。

我如饥似渴地读中外名著，文学史和文艺理论，开始注意周围的人和事，洞察他们的心理。

对现实生活充满热情和激情，全身心地投入到现实生活中去。

                          四

日出日落，晨昏月夕。

耙好一丘田，或莳完一丘田后，我点燃一支烟，坐在静静的田塍上，用文学的敏感去细细地谛听着自己，感受着人生。

用一颗恬静的心，一个温和的心态，一种淡定的心怀来品味世界自然的美。

寂静孤独的黑夜来临，窗外是山峦、河流、田野，清冽的晚风吹进屋里，有花香、草香和河水的气息。

在这属于我的一份幽幽的时空里，就着暗淡的灯光铺开纸笺，忍着蚊咬，拿起沉重的笔，把自己想的、感受的一切记录下来。

肩上担负着生活的艰辛，脚下探索着文学创作的道路。

这期间，我参加了很多大学、报社、杂志社，举办的文学创作培训。通过自学考试，拿到了大学毕业证书。

                          五

然而，看小说容易，写出ㅡ篇好的小说却实在太艰难了。

文学创作，工作量大，收集材料、构思、写作，每一步都要耗费大量的脑力和精力，没有强大的意志力根本不可能完成。

我扎扎实实地写了几年后，无比自信地挑选出一篇自以为写得最好的小说稿，用信封精心封好，骑着自行车，骑行了二十多里的山路，兴冲冲地奔进乡邮电所，贴上三分钱邮票，小心翼翼地把它塞进了那只冷冰冰的墨绿色邮筒里。

我像千千万万怀着文学梦的少年一样，坐立不安，想像着还有几天稿子就可以到编辑手里，还有几天稿子上钢笔写的字，就能够变成杂志上的铅字。

在乡邮电所收到冰片一样薄、ㅡ样冷的退稿信，我感到浑身颤抖，差点晕了过去。我记不清是怎么回家的。

“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”

                          六

夜幕低垂，雨渐停了，炎炎的暑气渐渐地消散，田野响起一片美妙的蛙声，为寂寞而苍凉的乡村岁日，平添了一缕欢乐。

那轻快明丽的音韵如似ㅡ曲轻巧的琴声，音韵悠扬，在静静的夜空下此起彼伏。

ㅡ种清澈畅快的感觉顿时涌上心头，我洗了把冷水脸，打起精神，重新铺开了纸笺。

纸笺被暗淡的灯光映成灰色，我的心里也成了灰色。

文学创作是最孤独的工作，没有人能助我ㅡ臂之力。

我心里很难受，特别是越写越乱，越想越无头绪的时候，我常常咬着笔杆发呆，怀疑自己是否适合搞高雅的文学创作。

文学创作需要天赋，只有文学天赋灵光四射的人，才能够认识并热心追求美好的事物，仅凭勤奋和努力是不行的。

我陷入了苦闷之中。

我常常夜半起床，走出房门，在院子里徘徊，在月光下吸烟、沉思。

凭我的聪敏和勤劳，去做任何事，都不会比别人差。

我这样不懈地追求跋涉，究竟为了什么呢？

                          七

成功，谈何容易！

我犹如一叶美丽而脆弱的小舟，徒劳地在大海浪涛中搏击着，虽然我在拼命地驾驶着航舵，寻找文学的彼岸。

可在波涛汹涌的大海上，我看不到航标，不知道哪里是岸，哪里是边。苦涩的海水淋湿了我破旧的衣裳，已浸透了甲板。

我感到了大海上夜晚降临之前的凉意，感到了孤独、害怕……有人说人生是一出悲剧，或庸庸碌碌，或壮志未酬。

我将是一个怎样的角色呢？

每当我把稿子推到一边，上床酣睡一觉后，一种甜绵绵的情感又悄悄地爬上了我的心头。

艰辛的生活还没有磨灭我的文学梦。晚风飘摇着心中学校生活那些快乐的往事，生活中那些美好感人的人物、故事，我为什么写不出来。

我能想到的，作家都想到了，都写了，写完了，我没什么可写。名著看多了，养成了眼高手低的习惯，失去了自信心。

我要调整创作方法，重新开始，写自己熟悉的，写自己了解的，写自己真实所见所感的事，写自己的生活，写身边的人。

把人身上最好的、优美的、诚实的、最高贵的东西，用颜色、声音、字句，准确、鲜明、生动的表现出来。把自己心灵深处最实在、最真实的情感，掏出来，奉献给读者。

我不禁暗暗地对自己说，也许这篇小说更感人，这篇一定能写得更好，一定能！就像父老乡亲一样，去年遇到了大灾年，开春了又不得不扶起犁柄，希望今年是个好年情。

我又振奋起来，跃跃欲试地拿起了笨拙的笔。

                          八

花开花落，冬去春来。我的文学梦，永不动摇，手握秃笔，孜孜耕耘。生活、激情、深思，凝结一体。

1987年，我的小说《绝艺》、《水晶心》，在《未来》杂志发表。《水晶心》获文学创作奖。

文学之花终于开了！手捧作品样书，我欣喜万分，它散发出的油墨气味，那么馨香。

我看着那火红色缎面的荣誉证书和鲜红的编辑部印章，不禁心花怒放。我现在看到依然是心潮澎湃。

1989年，《中国当代微型文学作品选》编委会选编了我的小说《绝艺》，来函通知我另寄作品参赛。

我把小说《醉人的早春》寄去了，不久竟同《绝艺》一起编入了《中国当代微型文学作品选》一书，并一起获了奖。

                          九

此期间，我的文学之花一朵一朵地烂熳开放了。

我陆续在《人民日报》、《妇女之声报》、《江西青年报》、《江西个体私营经济导报》、《赣南日报》等报刊、杂志、网络，发表了小说《山乡情》、《失落》、《叩门》、《坑口的故事》、《情书》等600多篇，300多万字。

《大学梦》、《站长》、《命》、《血肉情》、《看在夫妻的情份上》、《孙小卒》等小说获全国大赛奖和文学刊物奖。

作品入选《中国当代文学作品荟萃》（华夏文艺出版社出版发行）、《中国当代微型文学作品选》、《宝安军人风釆》（光明日报出版社出版发行）、《未来》、《内良天华》等多种专集。

出版书籍《山乡情(中短篇小说集)》、《军人风采(中篇小说集)》、《邱士舰小说精选》、《邱士舰短篇小说选》、《邱士舰文集(一)》、《邱士舰文集(二)》等。

生平事迹载入香港中国和世界出版公司出版的《中国当代文艺家辞典》。

该辞典于1992年8月31日出版，冰心题写书名，臧克家、秦兆阳、程树榛、马西林等著名作家题词。中国和平出版社，1996年6月再版。

                          十

我的文笔，观察事物的角度都有了变化。

生活毕竟是美好的。爱，在我的心里又复活了，在我的作品中表现得很充分。

一个农家文学少年，各方面都没有优越条件，发表作品艰难，获奖更不易，能有作品获奖，这本身就比小说更有意义。

我常常这样安慰自己：秋天失去的，春天会加倍还给你；辛勤耕耘，ㅡ定是会有收获的。

情感领域是一片非常广阔的天地，无边无垠，博大深远。咱们一旦确立在这个领域开垦耕耘，那真是‘’天高任鸟飞、海阔凭鱼跃‘’，可一展鸿愿、尽情挥洒！

要说“创作者应创作什么内容”，简直腑拾即是，信手拈来。纵观古今中外，所有的文学、艺术作品都是作家情感的外在表现和智慧结晶。尤其在咱们中国，艺术上是一个极其富裕的国度。我国古代先贤们特别善于情感表象。我国是名符其实的诗的国度、文学的国度、戏剧的国度，其艺术种类、艺术风格应有尽有。

笔者历来感_国人非凡的情感表现、艺术才华。沐浴在这浓郁艺术氛围里，也打心底时常痴情于现代的音乐、歌曲、舞蹈等。笔者认为，正是大量的优秀情感艺术作品，给我们的生活带来了美的享受，使人们的心灵得到了情感慰藉。所以情感艺术作品能感化人、教育人，丰富生活、陶冶情操，是咱们不可或缺的精神营养。说到这，我们不妨举例，欣赏两首广为流传而又历久弥新的情感歌曲精彩歌词。

a汪峰创作的歌曲《飞得更高》。“生命就像一条大河，时而宁静，时而疯狂。现实就像一把枷锁，把我捆住无法挣脱。这迷样的生活锋利如刀，一次次将我重伤。我知道我要的那种幸福，就在那片更高的天空。我要飞得更高，狂风一样舞蹈，挣脱怀抱。我要飞得更高，翅膀卷起风暴，心生呼啸。我要的是一种生命更灿烂，我要的是一片天空更蔚蓝。我知道我要的那种幸福，就在那片更高的天空。我要飞得更高。‘’

由此可见，情感作品创作，没有激情不行，没有超脱神游的气魄不行，没有变幻莫测的表现手法不行。

b李春波创作的歌曲《小芳》。“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良。一双美丽的大眼睛，辫子粗又长谢谢你给我的爱，今生今世我不忘怀；谢谢你给我的温柔，伴我度过那个年代。”

从短短几句歌词中，我们就仿佛看到一位热情善良的农村姑娘，她对爱情无比的纯真赤诚，多么的令人喜爱和倾幕。这就是真实情感的流露、真实情景的再现。作者的笔调是如此细腻、如此逼真、如此摄人心魄。

通过以上两个风格内容迥异的例子不难看出，情感创作要思想丰富，感觉细腻，笔触新颖。既要超越现实、超越平常，又要深入生活、深入人的内心世界；既要善于发掘生活的真善美，又要有灵敏的直觉感受、要能唤醒情感的起伏波澜。

众所周知，情感领域永不凋零的创作主题是爱情。古今中外太多太多的鸿篇巨制、大部头艺术作品无不围绕爱情而铺展。曹雪芹先生的《红楼梦》，描写主人翁贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧，成为了不朽名著。关于贾宝玉和林黛玉的相亲相爱，多少缠绵悱恻、诗书传意、打情骂俏、嬉笑娇嗔，全是各种情感形态的描写刻画，其表_手法精妙绝伦，登峰造极。

即使除开爱情这个永恒的主题，在咱们芸芸众生的日常生活中，也有许许多多关于情感问题的题材可供作者采撷演绎。有学生的、有青春的、有成年的，有升学的、就业的、工作事业的，家庭的、团队的、国家民族的，婚姻爱情的、励志奋斗的等等，简直不可胜数。这么多的生活情感生活题材，就看咱们能不能慧眼识珍珠，找到发光的金子；能不能升华精神情韵，眼到手到、文笔生辉，创造出源于生活而又高于生活的情感作品。

就算咱们一点艺术细胞都没有，咱们也还可以响应悟空问答，撰写原创短文。只要不辞辛劳，孜孜不倦笔耕，用心思考，力求优质，就可以源源不断地为提问者和问题关注者服务，贡献聪明智慧，从而获得读者认同甚至赞赏。倘若你对生活、对人生、对社会观察深入细致，对问题理解深透、把握准确，能把许许多多的情感问题讲得水落石出，使人赞赏、令人折服，你便会成为情感大师，能为别人设身处地指点迷津、消除烦恼、解决问题。你生命的价值便在服务中得以体现。（完）

说来惭愧，我恐怕就是题主口中这类无脑小白文的作者之一，我是在晋江上发表的，还没完结。目前写了53万字，有两百多收藏，十几万点击，当然这个数据并不好，我只是想说明我并不是随性码了几百字就敢自称网文作者。

我之前也是很少看网文的，觉得质量参差不齐，少有有营养的东西。大学之前我几乎只看名著，在大学里心浮气躁，除了教材之外，再没沉下心去看小说。留学期间，独自一人在异国他乡，经常感到生活单调，后来机缘巧合看了一篇网文，觉得故事还可以，文笔也不错，遂入坑追文。当然看的还是些没营养的东西，我主要是看梗，什么SM、训诫、女尊、宫斗等等吧！我知道其中很多故事并不好，语言也很贫乏，但我已经并不嫌弃它们了，因为我从来也没指望从网文里获得任何名著所能带来的营养。我看网文的心态并不是学习，仅仅是消遣，一看一乐，爽过之后也就忘了。

我不是不知道《红楼梦》《金瓶梅》之类是文学史上的丰碑，《红楼梦》我初中的时候看过一遍，看得我心累，只求咬牙坚持看完，当然看完之后回忆起来感觉非常美妙。《金瓶梅》我至今没有看完，虽然知道很好，可是读着累。

好小说是值得反复品读的，可是不得不说，第一遍读起来的时候，信息量之大，描写的细致入微，经常让人感觉疲累。而现代人的生活压力越来越大，偶尔挤出一点时间来看小说，为什么不能选择一些让自己轻松的呢？我辛辛苦苦地赶完due，忙完考试，好容易有一点休闲娱乐的时间，我不想再去研读严肃的文学作品，只想对着手机里语言简单的无脑小白文YY，不行吗？

等过了一段期一段时间的网文，后来感觉找不到完全对我胃口的，于是我开始自己写。当然了，完完全全就是YY，闭上眼睛，怎么想怎么写，想用什么梗用什么梗，知道这么写不合理，但是实在圆不过来了，就在作者有话说里告诉读者：我知道这段不合理，但是我能力有限，大家凑活看吧！

网络写作第一条：立意。

　　立意，也就是选题，选择自己要写的题材。

　　很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。

　　到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。

　　说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？

　　理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。

　　我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。

　　不管是以前著名的《少年乔峰》，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新传》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。

很多人都想成为作家，可是写作是一件那么容易的事吗？有多少人都想走捷径，一举成名。其实作家的路不是你所想象的那样简单。每一位作家背后都有你想象不到的艰辛历程。

作家也分很多种，有好作家也有坏作家。

我们都知道美国有名的作家 斯蒂芬金 ，他的写作之路也是经受了时间的检验和他的艰辛努力。他在十四岁的时候，墙上的钉子已经承受不了更多退稿的重量，可是还是继续写。十六岁的时候，已经开始收到手写的退稿信，内容比“无装订，用曲别针”之类的建议更令人鼓舞。第一个让他感到有希望的条子来自 阿尔吉斯 把德瑞斯 ，阿尔吉斯当时是《奇幻与科幻》的编辑。斯蒂芬金当时写了一个题为《老虎之夜》的故事投到阿尔吉斯的专栏，收到的回信是：“故事不错。不适合我们，但确实不错。你有天分，继续来稿。”这照亮了斯蒂芬金十六岁那年阴霾的冬天。

十年之后，斯蒂芬金的小说刚卖出几部。也算正是走上了作家这条路。其实真正成为作家是付出很大的努力的，是要经受很多次的打击的，尤其是退稿的打击。

作家 村上春树 第一部作品是在他的经营的酒吧里，夜深时分，结束店里的工作之后，坐在厨房的饭桌前开始写小说。除了天亮前的那几个小时，他几乎没有可支配的时间，就这样，村上春树花了半年多的时间，写出了第一部小说《且听风吟》。写完第一稿，自己读过后，颇感失望。就是这样的第一次，还是让村上春树把这部作品投了出去。随后就没有在管什么。忽然有一天接到了《群像》编辑的电话，才有了后来的小说之路。

作家 木心 也曾经说过，写作这件事，要花时间去做，写上十年，你的文笔也不一定好，但要不停的练笔，不停的去写，你才有机会。

要想成为作家，总得有些方法：

第一， 多读多写是第一戒律，这是每一位作家必不可少的功课 。你如果想成为作家，必须要做到两件事：多读；多写。哪位作家都得干得两件事。

斯蒂芬金每天四到六个小时的读写，每天大约写2000个单词，节假日不休，天天如此；村上春树坚持每天早上四个钟头的写作时间，每天写十页，4000字左右；安东尼 特罗洛普每天早晨都要坚持写作两个半钟头，然后再去上班。

第二， 写作是一项长期的工作，需要安静的环境，需要有规律的持之以恒的进行 。不能三天打鱼两天赛网。

第三， 要保持身体的健康和充足的睡眠 。斯蒂芬金在谈到他写作成功的原因时提到两点，一是身体一直比较健康；二是他没有离婚，婚姻生活很幸福稳定。村上春树的作息时间很有规律，每天晚上十点上床睡觉，早上四点准时出现在书桌前，他每天还坚持跑步十公里，几乎天天如此。

第四， 写作要真诚，实事求是很重要 。想当作家，又不想实话实说才是你的问题。留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。一定要在生活中收集素材。

第五： 讲好故事的几个基本要素：实践是无价之宝，而坦诚必不可少，叙事技巧、对话以及人物塑造最终都要落到实处，就是要看得清听得真。然后你用同样的清晰和真切把所听所见记录下来。

第六： 改稿 。每一部作品都不是一遍就好的，需要经过很多次的修稿最终才能与读者见面。 一般是两稿，再加一遍润色 。第一稿，即纯故事稿，应该是你在没有别人帮忙下独立完成。第二稿，需要隔一段时间，再拿出来，征求一下别人一件在修改。然后自己在润色，稍加修改。

每一位写作的路都是不同的，要想成为作家必须经历这几条，作家的写作都是这样过来的。要想成为作家就要确立长远的目标，养成规律的作业习惯，这个很关键。