1单身不可怕,可怕的是单身久了连爱的勇气都没有了;婚姻不可怕,可怕的是在婚姻里连彼此的呼吸都变得陌生了。
2当初他承诺的,他会包容我。如今言犹在耳,真的是那样,一直被宠着惯着。其实,在爱情里没有谁怕谁,只有谁更在乎谁。当初我什么都不图,只是因为他的好,选择跟他在一起,事实证明,我的选择没有错。
3爱情是教人成长的,不必强迫自己忘记,逼得越紧越难忘记,或许在某一天,突然间就已经忘记了。
4看见你得到幸福的那一刻,感动之余也想结束自己的单身生活,可酒后醒来就什么感觉都没了,原来单身久了真的会上瘾。
5最后,我没有成为你人生中的一部分,可笑的是,你曾说我是你的全部。
6人间孤苦,找不到归宿,有时候是错过了时间,而有时候是错爱了人,直到碰到对的人也不敢再伸手碰触。
7两个人的贫困不是物质缺乏,
而是不能相扶相守。很多时候,我们被世俗道德伦理困住了真心。
8遇见,是两个人的事;离开,却是一个人的决定。
9遇见是一个开始,离开却是为了遇见下一个的离开。
10所有的遇见都是一种偿还,这是一个流行离开的世界,但我们都不擅长告别。
11人有个习惯,习惯把彼此最初的模样保留在心里,相处时间长了后会把第一印象拿出来与现在作比较。
12时间是会改变很多东西的,即使是走了的人再回来,味道也不一样了,剩下的还是对最初留在心里的那一份执念。
13因为在乎,所以想好好了解想陪伴你,而你的忽冷忽热让我变得无理取闹,我终于明白,不被珍惜的感情又何必苦苦维系。
14你是演员,随时入戏,而我不是,只能即兴表演。
15你从不知道,你离开了我之后,我不仅仅是失去了你,还失去了爱人的能力。
1我们只要做事的时候,对得起自己的良心,无愧于伦理道德就好,去做1个善良的人,知心的人,不过多的和别人计较,活得轻松快乐就好!
2人生如车,或长途,或短途;人生如戏,或喜,或悲。很多事,过去了,就注定成为故事;很多人,离开了,就注定成为故人。生命中的故人,积攒的故事,这些都是历练。
3最好的女人,并不是明艳动人,也不是雍容华贵,更不是性感迷人。而是有一种历尽风霜后的淡定,有一种阅尽世事后的恬然。不要害怕痛苦和伤悲,因为一切的伤痛,到最后都会令你变更好。
4很多时候,心里明明不是那样想的却控制不了自己而说出相反的话,究竟是我们太执着于所谓的自尊,还是我们都已经习惯了口是心非。
5生活总是这样,不能叫人处处都满意。但我们还要热情地活下去。人活一生,值得爱的东西很多,不要因为一个不满意,就灰心。
6总会有人说你好,也会有人说你不好,但只要做人做事问心无愧,就不必执着于他人的评判。无须看别人的眼神,不必一味讨好别人,那样会使自己活得更累。
伦理剧(Ethical play)是通过结合现实生活情况,偶尔稍带上夸张的演绎手法,来讲述现实生活中人与人、人与社会、人与家庭中具有社会关系伦理情节的戏剧。伦理剧与其他剧种不一样的地方在于,它主要采用通俗剧的形式,将伦理的精神几乎体现在戏剧之中,情感、婚姻、家庭、宗教、代沟、社会问题等都可以在伦理的范围之内,因此伦理剧有着比其他片种更为广阔的领域和更模糊的边界。伦理剧通常带有积极作用。
让你哭,让你笑;让你喜,让你忧。爱情好像就是有这种魔力,它灌注在你生命里的每个瞬间,每份每秒都能触动着你那颗敏感的心。下面是我为您整理的家庭伦理情感 故事 ,希望对你有所帮助!
家庭伦理情感故事篇一:生命的尽头才敢说“这一辈子只爱你”
奶奶披着红盖头出嫁了,娇艳欲滴的脸庞挂着泪。她还没见过未来的丈夫,她才16岁。
新婚之夜,爷爷揣揣不安。他读过书,是受新旧 文化 双重影响的少年。他才14岁,他怕他不爱盖头下的新娘。蜡烛快燃完了,爷爷颤抖着双手掀开盖头。
就是那一低头的温柔,吸引了爷爷;爷爷的温文尔雅也深深打动了奶奶。新婚之夜,他们一见钟情。
爷爷问:“你爱我吗”奶奶害羞地点点头。
爷爷问:“你会永远爱我吗”
奶奶想了想,摇了摇头。爷爷有些失望。
为逃避国民党抓壮丁,爷爷只身从四川乡下逃到重庆。他找到了大展拳脚的天地,可谓乱世出英雄,从拉煤工到工头,从成立搬运队到创办产煤公司,爷爷的事业蒸蒸日上。
爷爷身在繁华的“陪都”,心却依然系在乡下老家没见过世面的奶奶身上。奶奶夜晚读者丈夫寄来的书信,白日里勤勤恳恳地耕地、侍奉公婆。
爷爷的朋友都笑他不讨小老婆,爷爷的父母也委婉地劝他修了奶奶,娶一个城市妻子,哪怕他们日夜受着奶奶的照顾。花花世界,爷爷不为所动,他始终记着那一低头的温柔。
新中国成立后,爷爷作为爱国实业家,当上了一个不大不小的官儿。他把乡下的妻儿接到城里,分离几年的夫妻终于团圆。
奶奶娇艳的脸庞想从前一样挂满泪。爷爷问:“你还爱我吗”奶奶用力地点点头。
爷爷笑了,问:“你会永远只爱我吗”奶奶想了想,轻轻摇了摇头。爷爷有些失望。
他们生了四个孩子,大女儿聪颖好学,大儿子勇敢能干,两个小儿子聪明顽皮,老给爷爷奶奶惹祸。他们一家很幸福。可这幸福没有持续太久,就因为爷爷被打为右派而结束了。
在“划清界限”与“同流合污”之间,奶奶义无反顾的选择了后者。于是她同样被批判,同样被游街,同样忍受屈辱。
爷爷的感激埋在心里,奶奶的关爱小心翼翼。十多年后,夫妻俩总算默默无闻的挨过了那段时日。爷爷平了反,爷爷奶奶的儿女也拥有了自己的事业。
他们的大孙子结婚了,婚礼在教堂举行。
神父问:“你愿意嫁给他吗”
爷爷也轻轻问依偎在身边的奶奶:“你爱我吗”
奶奶抬起头:“我爱你已经爱到额头上起皱纹了。”
爷爷继续问:“你还永远只爱我吗”令他失望的是,奶奶如同从前一样地摇了摇头。
奶奶病了,越来越重。爷爷日夜不眠地守护在病榻前。医生说,奶奶已经太老了。
爷爷很悲伤,但他知道这是必然,他们总算走到了这一天。
奶奶让爷爷取下了氧气罩,微笑着问:“你爱我吗”
爷爷含泪点着头。奶奶说:“我也爱你。直到走完这一生,我才敢说‘这一辈子只爱你’。”
家庭伦理情感故事篇二:他们那5点45分的爱情
我是在第三次收拾画夹准备回去的时候注意到她的。
她站在离我不远处的岩石上,不时地翘首向坡下张望着。初冬,漫山的黄栌树叶染红了大半个天空,暮霭中,微风拂过山岗,火红的黄栌树叶片片起舞。
她看上去三十几岁的样子,中等偏瘦,长圆脸,一双细长的眼睛,脸上挂着那种农村妇女特有的憨厚和谦卑。
我问她在看什么,为什么每天的这个时候都要到这儿来
她笑了,带着几分和她年龄极不相称的羞涩和腼腆。她说:她男人在坡下的煤窑里工作,5点30分下班,她来这儿是想早一点看到他从竖井里上到地面上来。
果然,顺着她手指的方向,我依稀地看到,山坡下有一排低矮的房屋,屋后,一座高高的煤山掩映在茂密的黄栌树丛中,看上去像极了一抹滴落在油画上的墨渍。山腰间,一行铁车沿着轨道正像坦克一样缓慢地爬行着,铁车里,乌金滚滚,飞舞着矿工们的汗水。
她说,一天中自己最喜欢的是每个傍晚的5点45分,那是第一批下了班的工人从竖井里升上地面的时刻。说这话时,她又笑了,那亲切而自然的笑容,让她平凡的容颜生出一种圣洁的美丽和无法形容的生动来。
从她断断续续的诉说里,我了解到,她34岁,有两个孩子,儿子上六年级,女儿上三年级。公公死得早,留下婆婆和他们一起生活。她一个人种着十多亩地,男人在矿上打工,婆婆照顾一家人的生活,日子过得虽不富裕,但也和和美美。
她说,今年的收入不错,照这样下去,再有两年就能翻新一下老屋了,到那时候,两个孩子就都能像城里的孩子一样,拥有一间属于自己的屋子了。
说着,她下意识地用手捋了捋额前的头发,幸福的憧憬满满地写在脸上。
小心翼翼地,我问她,是不是每天都过得提心吊胆的她说是,自己最怕救护车的声音。一次,矿上的老会计突发心脏病,镇上的120急救车拉着警笛往矿上开的时候,把四里八村的矿工亲属都惊动了,人们纷纷拥向矿井,有人甚至一边跑一边哭。
那天,到了矿上她才发现,不知什么时候,自己竟然跑丢了一只鞋。她说,直到现在,哪怕是在县城里听到这种声音,心也会抖个不停。
说这话时,她的脸上平静如水,而我,却分明感觉到,一丝酸楚从心底迅速涌向全身。
她说,下井的矿工脸上一层煤黑,穿的衣服也都像黑炭一般,在别人的眼里这些煤黑子根本分不清谁是谁,可是我们这些家属一眼就知道谁是谁家的爷们儿。
说话间,罐笼提升起几个矿工出现在井口,我下意识地低头看了看表:5点45分,丝毫不差。
她不再说话,眼睛一眨不眨地盯着远处的竖井。
一罐又一罐,陆陆续续地,矿工们被电梯提升到井口。
她痴痴地站在散落着夕阳的岩石上,如释重负般喃喃自语着:又一天过去了,平平安安。
她开始收拾自己的篓筐,我知道,她已经看到了她最想见的人,那个给了她爱情,给她带来温暖和力量支撑的人。
我打算用车捎她一程,她谢绝了,她说翻过山梁就是她的家,走小路更快,男人喜欢喝两口儿,自己要赶在男人回来前给他把酒烫热。
看着她娇小的甚至有些干枯的背影消失在火红的黄栌树林里,那一刻,我忽然被他们那淳朴的爱情所感动。一边是辛劳琐碎的日常生活,一边是牵肠挂肚的惦念。在日日提心吊胆的张望中,矿工们的爱情已被细细密密的岁月针脚缝合成了一件贴身的衣服,体己、暖身,相依为命。那些溶入在深情凝望中的牵挂,那些注入到一壶热酒一碗姜汤中的关爱,让花前月下的卿卿我我变得苍白而矫情。
5点45分的爱情,让我那颗在钢筋水泥的世界里变得越来越粗糙、越来越麻木的心,深深地沉浸在一股殷殷的温润中。
家庭伦理情感故事篇三:停留在肩上的那只蜻蜓
在一个非常宁静而美丽的小城,有一对非常恩爱的恋人,他们每天都去海边看日出,晚上去海边送夕一阳一,每个见过他们的人都向他们投来羡慕的目光。
可是有一天,在一场车祸中,女孩不幸受了重伤,她静静地躺在医院的病床上,几天几夜都没有醒过来。
白天,男孩就守在床前不停地呼唤毫无知觉的恋人;晚上,他就跑到小城的教堂里向上帝祷告,他已经哭干了眼泪。
一个月过去了,女孩仍然昏睡着,而男孩早已憔悴不堪了,但他仍苦苦地支撑着。
终于有一天,上帝被这个痴情的男孩感动了。于是他决定给这个执着的男孩一个例外。
上帝问他:“你愿意用自己的生命作为交换吗”
男孩毫不犹豫地回答:“我愿意!”
上帝说:“那好吧,我可以让你的恋人很快醒过来,但你要答应化作三年的蜻蜓,你愿意吗”
男孩听了,还是坚定地回答道:“我愿意!”
天亮了,男孩已经变成了一只漂亮的蜻蜓,他告别了上帝便匆匆地飞到了医院。女孩真的醒了,而且她还在跟身旁的一位医生交谈着什么,可惜他听不到。
几天后,女孩便康复出院了,但是她并不快乐。她四处打听着男孩的下落,但没有人知道男孩究竟去了哪里。女孩整天不停地寻找着,然而早已化身成蜻蜓的男孩却无时无刻不围绕在她身边,只是他不会呼喊,不会拥抱,他只能默默地承受着她的视而不见。
夏天过去了,秋天的凉风吹落了树叶,蜻蜓不得不离开这里。于是他最后一次飞落在女孩的肩上。他想用自己的翅膀抚摸她的脸,用细小的嘴来亲吻她的额头,然而他弱小的身体还是不足以被她发现。
转眼间,春天来了,蜻蜓迫不及待地飞回来寻找自己的恋人。然而,她那熟悉的身影旁站着一个高大而英俊的男人,那一刹那,蜻蜓几乎快从半空中坠落下来。
人们讲起车祸后女孩病得多么的严重,描述着那名男医生有多么的善良、可爱,还描述着他们的爱情有多么的理所当然,当然也描述了女孩已经快乐如从前。
蜻蜓伤心极了,在接下来的几天中,他常常会看到那个男人带着自己的恋人在海边看日出,晚上又在海边看日落,而他自己除了偶尔能停落在她的肩上以外,什么也做不了。
这一年的夏天特别长,蜻蜓每天痛苦地低飞着,他已经没有勇气接近自己昔日的恋人。她和那男人之间的喃喃细语,他和她快乐的笑声,都令他窒息。
第三年的夏天,蜻蜓已不再常常去看望自己的恋人了。她的肩被男医生轻拥着,脸被男医生轻轻地吻着,根本没有时间去留意一只伤心的蜻蜓,更没有心情去怀念过去。
上帝约定的三年期限很快就要到了。就在最后一天,蜻蜓昔日的恋人跟那个男医生举行了婚礼。
蜻蜓悄悄地飞进教堂,落在上帝的肩膀上,他听到下面的恋人对上帝发誓说:我愿意!他看着那个男医生把戒指戴到昔日恋人的手上,然后看着他们甜蜜地亲吻着。
蜻蜓流下了伤心的泪水。上帝叹息着:“你后悔了吗”
蜻蜓擦干了眼泪:“没有!”
上帝又带着一丝愉悦说:“那么,明天你就可以变回你自己了。”
蜻蜓摇了摇头:“就让我做一辈子蜻蜓吧……”
有些缘分是注定要失去的,有些缘分是永远不会有好结果的。爱一个人不一定要拥有,但拥有一个人就一定要好好去爱。当我们快乐幸福的时侯,也要细心地回过头去看看:我们的肩上有一只蜻蜓吗
由张子枫主演的我的姐姐部**一开波就得到了观众们的认可。豆瓣评分也非常高无论是在口碑还是票房上看,目前我的姐姐这部**表现很好。而关于这部**的相关话题频频霸占着微博热搜。而李银河就公开表示了他对于我的姐姐这部**的观后感,称赞说是揭示社会伦理的深刻制作,也看出了业内人士对于这部**的高度认可。
一、来源于生活高于生活很多人都说艺术应该来源于生活,要高于生活,但是很少有**或者电视剧可以深刻的表现这一点,要么就落于俗套,要么让人很难有那种切入感和代入感。所以对于一部**而言,怎么样把两者融合起来,并且可以得到观众的同理心这非常重要。
我的姐姐这部**描述的只是姐弟之间的情感,他通过描述姐弟之间的情感,又直面现实社会所存在的所谓道德和现实问题,在亲情和梦想之间究竟如何抉择?人到底应该更多为自己而活,还是不应该那么自私,**都很好的表现出了张子枫在面对两者之间的纠结。
二、贴近现实其实这部**就是讲述姐弟之间的情感,姐姐有自己的梦想要去追求,但是忽然父母离开了这个世界,从社会层面而言,弟弟自然应该有姐姐承担起这个责任。那对于姐姐而言很难以忽然接受这个重大的责任
这部**细腻的表现了女性在面临亲情和梦想之间的选择,一方面是来自于亲情的牵绊,而另一方面又是自己一心想要追求的梦想。所以这个**出来非常具有现实意义,贴近现实,让观众们可以产生很深的代入感。
三、情感真实
张子枫是具有丰富演戏经验的演员,张子峰每次在戏里边的表现都可以让观众们产生非常强烈的代入感,因为他演戏很真诚,就会让整部剧看起来更加贴近生活。所以张子枫在这部**中的表现也为**加分不少。
家庭伦理剧和古装玄幻剧在国内之所以如此受欢迎,一方面是因为中国传统文化中非常重视家庭观念和家族伦理,在这种价值观的基础上,家庭伦理剧能够观众的共鸣,让人产生情感共鸣,体现亲情、爱情和友情等人性的情感。另一方面,随着国内的经济和社会的发展,人们对于城市化以及快节奏生活的压力不断增大,观众们渴望在电视剧中寻找一种心灵上的安慰和宣泄,而这些家庭伦理剧和古装玄幻剧往往能够提供这样的情感出口。
此外,随着影视特效技术的发展以及人们对于历史文化的热爱,也为古装玄幻剧的大热奠定了基础。在现代科技技术的支持下,这类剧集能够用**般的效果呈现出魔幻般的场景,充满了视觉冲击力,吸引了大量年轻观众的关注。
总之,家庭伦理剧和古装玄幻剧的成功不仅反映出中国观众对情感共鸣的需求,也部分反映了中国传统价值观和文化的影响。
20世纪90年代的乡村伦理剧是《篱笆女人和狗》、《趟过男人的女人》、《女人不是月亮》、《夜深人不静》等或励志或轻松的题材,比拟接地气,而且中心的价值观都在引入向上上,演员们的扮演浑然天成,大到对国度政策的响应,小到邻居间的闲磕牙,都让观众有一种代入感。
到了21世纪初,轻喜剧和温情是乡村伦理剧的主旋律,赵本山、范伟这对喜剧同伴领衔主演的《马大帅》将春晚的舞台搬到了荧幕里,让人把小品看了个痛快。之后的《乡村爱情》更是将东北乡村喜剧推上了一个高潮,自成一个系列,大有长盛不衰的趋向。在当时东北乡村喜剧霸屏的时分,《暖春》横空出世,赚走了许多人的眼泪,也是从这部剧开端,许多人把眼光汇集到了乡村情感问题上。
可惜,21世纪才过去十几年,乡村伦理剧就往一个魔幻的方向跑偏了,质朴里塞进了大量的狗血感情,仁慈演化成玛丽苏,人际抵触放大到了奇葩的水平,主角永远在忍让,你虐我千百遍我仍然笑容原谅,胜利只靠仁慈和爱。而且不晓得是资金少请不到太多演员还是怎样样,很多乡村伦理剧女主明明年过四十了,还要梳起麻花辫饰演年方二八的小姑娘,王茜华就在《年年岁岁柿柿红》里饰演了一个不谙世事的少女,有演技敌不过形象不契合呀。
其实细数一下从古至今,从里到外的戏本子:元代戏说、清代戏本、民国宅斗、港剧豪门恩怨、台湾八点档,故事构造简直没有什么变化,反派欺压主角,主角逆袭对立,在爱和宽容里达成圆满调和的结局。中国的传统价值观是惩恶扬善,讴歌真善美,抨击假恶丑,正义终将打败邪恶,好人终身安全。假定主角是个女人,那她的被虐和对立就更能激起观众的观看愿望,由于她们是弱小的化身,百折不挠地站立起来并且取得胜利更使理想中的男人女人们心理上的到补偿:她都能够,我为什么不行 ?
往常控制遥控器的大多是年龄比拟大的中老年人,他们的生长环境和乡村伦理剧里的时期背景愈加接近,许多往常被冲上热搜的“原生家庭重男轻女”、“仁慈坚韧玛丽苏”等等在他们的人生进程中见怪不怪。所以比起看都市剧里的女白领职场勾心斗角,远比不上看乡村狗血剧里的苛刻妯娌相互掐架来得痛快。
《俺娘天小草》里,女主角阅历了父亲嗜赌如命的原声家庭、丈夫瘫痪病逝、妯娌刁难陷害等等窘境,但是她仍然刚强英勇,打过零工、摆过地摊、做过保姆,从乡村到城里硬是担起养活一家人的重担,并走向人生巅峰。这本来很励志,但是为了突出田小草的仁慈隐忍,硬是加上了儿子受欺负不吭声、救命钱被骗走了也忍了、妯娌伙同外人打伤打死本人家人她也原谅了……用平民视角来展示生活琐事,并以此来引发观众思索,获取值得自创的生活哲学——这本来是乡村剧和伦理剧的初衷,现往常却被歪曲,成了回想苦日子和发泄情感的渠道,剩一地糟粕~
诚然,“好人终身安全”是以前大环境里的文化现象,但是时期在变化,好人不意味着要泯灭掉本人的七情六欲,做一个不知对立的面团,所以这样的剧本被越来越多的人吐槽。但是没有大IP、没有人气演员、没有大投资,相比其他类型电视剧,乡村题材剧就只能用狗血伦理情感来讨市场的喜欢了。但是这种没有深化乡村的理想不是苦情戏就是滑稽逗乐的家庭伦理剧,不时是得不到主流审美的认可,也很快惹起观看疲倦,参与新元素,重新解构成了乡村剧迫不及待要做的事。
《远方的山楂树》把眼光聚在了“时期感”上,即便背景在乡村,但是那个极具特征的年**育出来的各色各样的知青,广袤的土地和丰厚的人性交相辉映;而之前好评不时的《平凡世界》则是在大IP的根底上重现了书中的世界,让乡村故事更有文化底蕴;《绿水青山带笑颜》的评分固然不高,但是努力将电商、互联网等元素融入到乡村中去,算是一种崭新的尝试。
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