比较阅读《乌衣巷》、《石头城》

石头城

　　 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。　　

　　 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

　　 乌衣巷

　　 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。　　

　　 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

　　 刘禹锡没有到过南京，但他有五首赋咏南京的诗。南京是六朝故都，江东繁华之地。到刘禹锡的时代，这个城市已不是政治、经济和文化中心了，它已荒落得差不多成为一个“空城”。有人写了五首关于南京的诗：《金陵五题》，刘禹锡有感于这个废弃了的故都，也和作了五首。这里我选录了二首。

　　 “山围故国”二句是白居易极为赞赏的，认为是“后之诗人不复措辞”的佳句。这个故国空城，现在只被山围潮打，不必说出寂寞，已写出了它的寂寞。到了夜晚，城里有些什么还象当年一样的有灯火楼台、清歌妙舞、彻夜热闹吗没有了。有的只是当年的明月，还在从女墙上照连城来。诗人说“过女墙来”，这是城里人的语气。夜深了，惟有旧时月色，还象当年一样地照进城来。可知这是一个“空城”。淮水是指秦淮河，不是淮河。

　　 朱雀桥边、乌衣巷口，是以王导、谢安为代表的六朝豪门大族的聚居地点。刘禹锡想象中来到这里一看，只见桥边野草开花，巷口夕阳斜照。当年在王、谢家厅堂前结窝栖宿的燕子，倒也还在，不过它们现在已飞到普通老百姓家里去了。

　　 两首诗都用“旧时”，今昔盛衰的对比就明白了。旧时月色，所照临的是什么诗人没有说。旧时的燕子，当年曾飞入王、谢家的堂前，而现在的燕子则飞入了寻常百姓的屋里。前者是含蓄的对比，后者是正面叙述的对比。

　　 唐人绝句，一般说来，都不难理解。有许多脍炙人口的诗，例如王之涣的“黄河直上白云间”、王昌龄的“秦时明月汉时关”，人人都爱读，人人都以为好，可见人人都懂得。其实不然，即使是一首二十八字的七言绝句，各人的理解也不会完全一样。现在选讲刘禹锡这两首诗，我打算以《乌衣巷》这首诗来作例子，搜集宋元以来许多人的解说，看看各人的理解有多少差距。

　　 宋人蔡梦弼的《草堂诗话》和蔡正孙的《诗林广记》都引用了刘斧的小说《青琐摭遗》，来说明这首诗的本事：“王榭，金陵人，世以航海为业。一日，海中失船，泛一木登岸。见一翁一妪，皆衣皂，引榭至所居，乃乌衣国也。以女妻之。既久，榭思归，复乘云轩泛海，至其家。有二燕栖粱上，榭以手招之，飞至臂上，取片纸，书小诗系其尾曰：“误到华胥国里来，玉人终日苦怜才。云轩飘去无消息，洒泪临风几百回。’来春，燕又飞来榭身，上有诗云：‘昔日相逢真数’合，如今暌远是生离，来春纵有相思字，三月天南无雁飞。’至来岁，燕竟不至。因目榭所居为乌衣巷。刘禹锡有诗云：朱雀桥边野草花……。”

　　 这是一个毫无历史知识的妄人胡诌出来的故事。他把王、谢改为王榭，作为一个人的姓名。又把乌衣说成是乌衣国，而乌衣又是燕子的别名。最后又引了刘禹锡这首诗，仿佛以为刘禹锡这首诗所咏的就是这个故事。幸而这个故事编得太离奇了，稍有历史知识的读者不会受其欺哄，因而它没有给后世留下影响。

　　 “世异时殊，人更物换，岂特功名富贵不可见，其高名甲第，百无一存，变为寻常百姓之家。……朱雀桥边之花草如旧时之花草，乌衣巷口之夕阳如旧时之夕阳，惟功臣王、谢之第宅今皆变为寻常百姓之室庐矣。乃云‘旧时王、谢堂前燕，飞入寻常百姓家’。此风人遗韵。”这是宋人谢枋得《唐诗绝句注解》中的评语。

　　 “此叹金陵之废也。朱雀、乌衣，并佳丽之地，今惟野花夕阳，岂复有王、谢堂乎!不言王、谢堂为百姓家，而借言于燕，正诗人托兴玄妙处。后人以小说荒唐之言解之，便索然无味矣。”这是明人唐汝询《唐诗解》的解释。他以为王、谢住宅，依然存在，不过已为寻常百姓所居，燕子虽然还是飞来栖止，但已不是飞入王、谢堂前，而是飞入寻常百姓之家了。“小说荒唐之言”，即指刘斧的《青琐摭遗》。对于这一解释，吴昌祺的《删订唐诗解》批了一句：“此解最是胜叠山(即谢枋得)。”

　　 沈德潜在《唐诗别裁》中批云：“言王、谢家成民居耳，用笔巧妙，此唐人三昧也。”

　　 施补华《岘佣说诗》云：“乌衣巷诗‘旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家’，若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王、谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”

　　 以上诸家的解释，互有同异。谢解以为王、谢第宅已百无一存，旧时燕子现在只能飞入寻常百姓人家。唐、沈二家以为王、谢第宅犹在，但已为寻常百姓所居。施氏之意，以为王、谢家已经式徽，但还住在这屋子里。燕子虽然仍入此堂，可是此堂已不属于豪门大族，而沦为一寻常百姓的住宅了。

　　 一般人读此诗，对这第三、四句，从来不深入分析。总的体会，都以为作者借燕子来反映南京的盛衰。至于诗人笔下的那些燕子，到底是飞来原处呢，还是飞到别的屋子里，也没有人会提出这样的问题。谢枋得的讲法，还是一般读者所理解的。自从唐汝询指出了此诗的“托兴玄妙处”，于是许多人若有所悟，觉得这是诗人的曲笔。原来这些燕子，今天飞进去的老百姓的堂屋，仍是从前王、谢家的堂屋。诗句“飞入寻常百姓家”不能讲作“飞到别处去了”。三百年来，许多人都以为这样说诗，深得作者之意。

　　 但是，近来已有人提出了异议。刘永济在《唐人绝句精华》中评施补华之说云：“其说真曲，诗人不如此也。说诗者每曲解诗人之意，举此一例，以概其馀。”又沈祖棻在《唐人七绝诗浅释》中也说；“这‘王谢堂’与‘寻常百姓家’是二还是一，问题并不大。施说的好处在于较为深曲，毛病也在深曲。在文学作品中出现的客观现象，每每大于作者的主观思想，所以也无妨留供参考。”

　　 刘、沈两家的意见是相同的。不过刘说得坚决，以为施补华所代表的讲法是曲解了诗人的本意。沈氏说得婉转。她也以为施补华的讲法是曲解，但她又以为作者并无此意，而讲者不妨如此讲。这就是她所谓“好处在较为深曲，毛病也在深曲”。

　　 我把关于这首诗的材料提供在这里，请读者自己思考，应当怎样了解这首诗，怎样评断以上诸家的意见。至于我个人，觉得大家把问题集中在“王谢堂”和“百姓家”，未免找错了重点。应当注意的是“旧时”二字。上句既用“旧时”来形容“王谢堂前燕”，那么“飞入寻常百姓家”的应当是“现今”的燕子了。诗人想到南京的燕子，在六朝时代，常飞入王、谢家高堂大厦中去做窝，而现在呢，南京的燕子都只能“飞入寻常百姓家”了。“旧时王谢堂前燕”，不能理解为就是今天的燕。旧时和现今，相差五百年，一群燕子，没有如此长的寿命。在诗的艺术方法上，“旧时王谢堂前燕”是虚句，是诗人的想象。“飞入寻常百姓家”是实句，诗人写当今的现实。如果我们从这一角度去思考，那么“王谢堂”和“百姓家”的关系就可以获得正确的解释了。　

本文乃作者独家原创，未经允许请勿转载。来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！ 金陵自古便是繁华之地，六朝时期更是空前繁盛。东吴、东晋、宋、齐、梁、陈均建都于此，前后递。几百年间，这里是帝王贵族们的享乐之地，到处是灯红酒绿，脂粉裙钗。过度的荒奢 加速了这些朝代灭亡的速度，使之个个成为短命的王朝。国祚短暂是这些朝代的一个特点。每个朝代几乎都有荒*腐朽透顶的昏君是这些朝代的又一特点。 正因如此，六朝留下许多发人深省的故事，成为后代末世文人咏叹的材料，金陵怀古则几乎成为后世咏史诗中的一个专题。刘禹锡《石头城》即属此类诗中较早而又精彩的篇章，意境浑厚、深远，白居易读后大为钦佩，说道：「 ”我知后之诗人无复措辞矣。” 石头城 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 ①石头城：故址在今江苏南京市。即战国时楚国的金陵城。三国时吴孙权改为石头城。②故国：即旧城。石头城在六朝时代一直是国都。唐高祖武德九年（626）废弃。③空城：也指石头城。到刘禹锡写此诗时，该城被废已有200年，久已成为一座空城。④灌水：指秦淮河。⑤女墙：指石头城上的矮墙，即城墙上带垛口的部分。 本诗之妙，即在情与景的妙合无垠。作者并不直接抒情议论，而完全将其消融在景物描写中。用景物来渲染一种气氛，表现一种心情。使读者在对生动画面的感悟中来达到心灵上的默契，此乃诗之妙境。全诗只写石头城周围的群山，城下的江流，东升的明月，组合在一起，便构成一幅寂寞萧条、冷清萧索的艺术画面。 这画面，仿佛在向人们倾述着这里往昔的繁华富贵，如同过眼烟云一去不复返了，所剩下的只有眼前的山河和空中的明月。看吧，曾是故国国都的石头城在群山的环绕中格外空寂，群山依旧。 城下的江潮拍打着这座历尽沧桑的古城，仿佛也在为她的衰败感伤，碰上冷冷的石壁后便默默退去。只有淮水东面升起的月亮，在夜深之时还向这座荒破的古城墙上洒下淡淡的灰白色的光芒。一切都沉默了。正是这种沉默，蕴含着极其丰富的情感。 诗人将石头城放到沉寂的群山之中，放在带有荒凉之意的潮声之中，放在充满迷离朦胧色彩的月光之下来描写，尤能显示出六朝故国的没落荒凉。山河明月依旧，六代繁华富贵俱归子虚乌有。深沉地表现出历史兴衰更迭的喟叹。诗人注意遣词炼字，颇见工力。 用「 ”寂寞”写潮水，属移情手法。写月亮用「 ”旧时”一词，尤有情趣，意谓明月是历史的见证人，她曾照过往昔故国的繁华富贵，因此也最能知道现今的荒凉凄清。用「 ”月”来作代言人，而使全诗的意境更加浑厚、深远。 参考资料 《石头城》