“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”随着斗转星移，四季轮回，我们又迎来了二00九年新春佳节。
二00九年春节，对于众多游子而言，是一个平凡而又不平凡的节日。二00九年元月十日，虽处严冬时节，然苍天似乎善解人意，特别关照，当天阳关灿烂，气温宜人，而运江籍游子们内心更是如沐浴春晖，惠风和畅，暖意融融。因为这一天由“小岛沙龙”在柳州承办“二00久年运江籍乡友新春联欢会”活动。
历经了太久的离别，太久的等待，太多的怀想，太多的期盼，众望所归的一天终于来到了。柳州南站路“喜盈门大酒店”宴会厅前面的大院聚满了纷至沓来的乡友故人。看！有来自古图的父老乡亲，有久别桑梓的赤心游子，更有专程从襄樊深圳远道归来的街坊邻舍，无论是岸上、船上、街上、村上，无论是男女、老少、贫富，也无论是运江姑爷、运江媳妇……尽管就别故土，也许彼此淡忘了昔日的容颜，但凭着难改而浓重的乡音，大家都可以追忆原来的模样，找到往昔的同窗，寻觅儿时的玩伴，唤出久违的乳名。人们脸上露出重逢的喜悦，挂满节日的喜庆。纵然有的相逢难相识，但都是我们运江籍乡友，都是我们小岛的故乡人！
此时，哪怕是一句迟到的问候，也成为新春最诚挚的祝福；一个Ok的手势，都化作无间的亲切永驻人们心田；一个热烈的拥抱，也如春晖暖人心扉，令人热血沸腾！“春宵一刻值千金”，来吧！让我们将时光定格在这佳节的欢乐时刻，让我们留下这重逢的最美丽瞬间。让我们铭记这是一次史无前例的聚会活动——二00九年运江籍乡友新春联欢会。
宴会厅外是一片喜气洋洋、人声鼎沸的热闹场面。当人们鱼贯而入来到大厅，乡友门再次感受到春风扑面喜气满堂的气氛。
当天一大清早，“小岛沙龙”的热心人和活动筹委们已将整个宴会大厅布置得春意盎然富丽堂皇。舞台正中，“金牛贺岁”拉开了一年好景的新画卷；“恭贺新禧”四个镶嵌金边的篆体大字，表达出中国传统佳节对众位乡友的良好祝愿；舞台两旁的长幅春联“迎新春心念桑梓犹感乡情重，庆佳节身居异地倍觉梓里亲”道出了每位游子的心声；大厅两旁，用隶体大书的对联“家兴业旺，人寿年年”是对每一位乡亲，每一个家庭的衷心祝福。此时，置身于这种场合每一位乡友都有一种亲至如归的感受，是啊，是浓重的乡情产生了巨大的凝聚力，巨大的凝聚力使我们众多游子新春佳节欢聚一堂，今日的欢聚使我们深深体味到运江这个幸福大家庭的温馨！
这时的宴会厅已是座无虚席，喜庆满堂。重逢的激动叩开了人们欢畅的心扉，阔别的离愁打开了人们积蓄已久的话匣——有的直抒对右商铺与骑楼的神往；有的怀揣对会馆头、大洲尾的缅怀；有的诉说对白虎坪、马鞍山的记忆；有的寄托对石板街、吊脚楼的深情；有的表达对古教堂、成信兴的依恋；有的吐露对众码头、柳梧线的情缘……故乡啊，你可曾感到在外游子对你的牵挂？你可曾听见父老乡亲对你的颂扬？你可曾体会众位乡友对你的深情？你再看吧，故乡！这里有耄耋寿星对你悠远的回忆；这里有年迈长者对你殷切的期盼；这里有后生青年对你无尽的遐想……千言万语，万语千言，汇成一个话题——酣畅淋漓的倾吐着故乡深情！
下午两点，联欢活动在一片喜洋洋乐融融的气氛中拉开了帷幕。大会由活动筹委秘书组黄文祥主持，他以热情而简短的讲话陈明这次活动的宗旨，意义和安排。道出了众位乡友的心声。接着是活动筹委联欢活动总策划江梦熊致以热情洋溢得祝颂词。还有阔别故土的长者仇庆刚先生那对家乡一片深情的回忆，以及久离桑梓的游子唐定强先生对这次活动直抒感怀和殷切祈望。
马文通先生是一位让运江人有口皆碑、德高望重、人人称颂的老教师，他从建国初期就来到运江小学持教，他一半个世纪的生活经历和数十载杏坛的辛勤耕耘倾诉出他对运江、这个虽不是故乡却胜似故乡的万般感慨和真挚情感。
开幕仪式之后，由陈庆珠主持。开始文娱联欢活动。经联欢节目组精心策划，节目力求形式多样，异彩纷呈。有声乐的独唱齐奏重唱、有器乐的合奏独奏，有戏曲的折子戏即兴表演，还有问题的抢答，台上台下互动及幸运抽奖活动。
器乐合奏曲《喜洋洋》、《步步高》是热闹的宴会厅平添了更浓的喜庆气氛；一曲《水上明珠放异彩》勾起游子对故乡的缅怀；一首《砍柴歌》回味昔日的运江人“朝披星辰上山去，暮戴明月负重归”的生活滋味；尤其是江梦熊重新填词的《我们的运江好地方》，把在场的众乡亲的情绪推向第一个。台上游子纷纷引吭高歌，台下乡友拍掌应和和律动的节目，尽情讴歌我们可爱家乡。多少年啊，积淀在游子心中的乡愁终于得以纵情释怀的宣泄！终于化成激昂的飞歌冲出了人们的新窝！
一曲清新悦耳的京剧名段《苏三起解》引起人们的关注。哦，她正是远离故土，专程从襄樊赶回的戴文清，人们总习惯亲切地叫她“阿妹”。她曾是我们家乡的一位歌星，嗓音甜美。当年她演唱的一首《敢叫日月换新天》唱响了小岛。至今听来歌喉不减当年。亲切动人。
在人们的簇拥下，当年我们运江的刘三姐——石彦翔在阔别舞台多年之后又再次登场。人们没有遗忘她当年的风采。虽然年近七旬，但宝刀未老，行腔吐字依然清新。尽管已到儿孙绕膝的时候，她的心态依旧年轻。
秦贵风的二胡独奏《金珠玛来赞》和黄向军的二胡独奏《洪湖人民的心愿》给广大听众提供了一顿民族器乐欣赏的盛宴大餐……
此时，节目的演出进入一种无拘无束的即兴式表演状态。你唱一支歌，我奏一首曲，人们尽兴的表达自己内心的感情，沉浸在一片欢乐的气氛中。
下午误食，宴会在吉庆满堂的气氛中开始了。一种无可言状的欣喜从人们胸中迸发出来——过年啦！乡友们频频举杯，相互祝福。活动筹委成员亲临每一桌向诸位乡友父老乡亲相互问候、相互拜年。其喜洋洋，其乐融融，敬酒的人流在大厅内涌动。筹委们先敬父老乡亲中前辈和长者。跟在后面的是其他少壮派和后生辈。哦！这些不太熟悉的姑娘，小伙，原来是故乡三里的年青人。此外，还有来自新圩赵家，桥头陈家，乐村，长圹，大曼水寨的乡亲们。大家频频举杯，相互祝福，整个大厅……整个大厅呈现出一派和谐团结，更是热烈的景象，溢满了友情、乡情，更是一种亲情！整个宴会厅沸腾了！
抽象活动将众乡友的情绪推向第三个。主持人陈庆珠手持话筒在台上那一个个诙谐而有趣的提问勾起了游子对儿时的回忆和对故乡的怀念。人们有如置身在故乡的怀抱一样亲切。而台下的乡友们快捷而幽默的抢答激起了热烈的掌声和会心的笑声……固然每一个人奖项总有得主，然而此时是否获奖已并不重要。最重要的是每一位乡友在这次新春联欢会上，都收获了一次最为难忘的记忆，收获了一种最为欣慰的幸福，收获了一份沉甸甸的感情！
美好的时光总觉得格外短暂，聚会活动从下午两点一直进行到晚上十点。眼看又到了话别的时候，“天下没有不散的宴席”，道别之际，大家都有一种同感：盛况空前，今宵难忘；大家都有共同的心声：期盼下一次的欢聚。是的，重逢总有分手的时，分手又盼重逢日。敬爱的父老乡亲、敬爱的众位乡亲，让我们常怀故乡。留住对故乡的那份浓情。留住对故乡的那份深爱，年年岁岁永葆青春，且待来年春暖花开，我们重聚一堂再抒心怀！
张元蒂的《爱情离我一公尺》一、
说唱脸谱 词：阎肃 曲：孟庆云 唱：谢津
这应该是我听到的最早的带有戏曲元素的流行歌曲了，当年由谢津在春晚唱过后迅速流行起来，歌曲中京剧的唱词与戏曲结合的非常完美，不管是伴奏还是演唱，都非常完美。以后很多歌手都唱过这首歌，可再也没有谢津唱时的感觉了，可惜谢津了，英年早逝。
歌曲开头的唱词出自京剧《秦香莲》：“状纸呈了，驯马，只恐你来得去不得！”中间还有一句是京剧《玉堂春》中的《苏三起解》中的唱词“低头离了洪洞县”。
这首歌只是借用京剧的形式对京剧的发展提出了一些建议，也算是现在比较常说戏歌。
二、当爱已成往事 词曲：李宗盛 唱：张国荣
这首歌很多人也唱过，但最爱的还是张国荣的版本。作为《霸王别姬》的主题曲，词曲与**情节丝丝入扣，百转千回，与**一样，都让人感到一种无奈。
歌曲最开头是京剧《霸王别姬》中的一句台词：“啊呀，依孤看来，今日是你我分别之日了。”不管是戏里戏外，都逃不开一个分离。
三、Susan说 词：李焯雄 曲：陶喆 唱：陶喆
这首歌的故事直接就是取材与京剧《玉堂春》中的一折戏《苏三起解》，R&B就这样与戏曲走到了一块儿。戏是个悲剧，歌也是悲悲切切的。后面的那一段直接将戏词用rap唱出来，也是很有趣，却少了几分悲意。
中间的一段戏词是京剧《玉堂春》中的《苏三起解》中的唱词：“苏三离了洪洞县，将身来在大街前，未曾开言心惨淡，过往的君子听我言。”原本的京剧用新的R&B形式唱出来后，很有意思。据说，陶喆的母亲喜欢京剧，这首歌应该也受他母亲的影响吧。
四、日出 词曲：杨嘉松 唱：田震
这首歌是田震2004年的张专辑《385°C》的主打歌，这张专辑整体来说感觉不如田震前面的一些歌，包括这首《日出》也不知道田震想表达什么。不过京剧戏词和歌词表达的感情应该是一致的，才能得不到施展，都很苦闷。
歌曲中的戏词出自京剧《四郎探母·坐宫》：“我好比潜水龙，困在沙滩……我好比笼中鸟有翅难展……我好比虎离山，受尽孤单。”歌曲中的这几句是李丁唱的，有名的京剧票友，也是田震有姑父。
五、在梅边 词：阿信 王力宏 曲：王力宏 唱：王力宏
整首歌都是出自昆曲《牡丹亭》。不得不说，白先勇的青春版《牡丹亭》让昆曲从一小部分人的爱好变成了一种时尚。不过，个人感觉，这首歌有点炫技的意思。最后一段rap，用京剧伴奏唱出来，倒也惊艳。
歌曲中的戏词全部出版昆曲《牡丹亭》：“在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜，在柳边风吹悬念生生死死随人愿，千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨，牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇”；“他年得傍蟾宫客不在梅边在柳边。”等。
六、花田错 词：陈镇川 曲：王力宏 唱：王力宏
这个和上面那首《在梅边》都是出自专辑《盖世英雄》，王力宏在这张专辑中几乎把所有的中国元素都加上去了，反而显得有些堆砌。《花田错》的故事脱胎于《水浒》原来的最初创作是在1912年，由京剧四大名旦之一的荀派代表人物荀慧生先生创作。
七、折子戏 词曲：毛慧 唱：黄阅
折子戏是当年为了纪念哥张国荣而创作的。都说当年程蝶衣走不虞姬，张国荣走不程蝶衣。这首折子戏就唱出了这样的感觉。
不过，有一点不太明白，当年在**《霸王别姬》中，张国荣主要表演的是京剧《霸王别姬》《贵妃醉酒》以及昆曲《牡丹亭》，这首折子戏开头一句戏词：“辞别了二爹娘汴梁城奔。”却是出自京剧《秦香莲》陈士美开场第一句唱腔。
八、北京一夜 词：陈升 刘佳慧 曲：陈升 唱：陈升 刘佳慧
严格来说，这首歌中并没有京剧或其他戏曲，只是用了京剧的唱腔唱出了歌词，用来表达其要表达的感情，而且有些发音也不符合京剧的要求。不过，就流行歌曲而言，我觉得这还是算一首上乘之作，里面所表达的感情和故事也非常动人。
九、西厢 词曲唱：后弦
后弦刚开始几乎所有的歌曲都是走中国风的路线。这首《西厢》其实只是借了一个西厢记的壳，和《西厢记》本身却没有什么太大关系，而且中间还借用了黄梅戏《天仙配》中那有名的“树上的鸟儿成双对”一段。
十、青衣 词：马英 曲：赵博 唱：马天宇
这又是一首借古喻今的歌曲，用的是古代的故事，表达的是现代人的感情。马天宇不管唱功如何，在这首歌中的表现还算中规中矩，MV拍得也不错。
歌曲前中后各有一段京剧，均是出自京剧《武家坡》。邻居：“你丈夫托人带来万金家书，叫你坡前接取。”王宝钏：“有劳了。”；王宝钏：“后面若是有路，你也不会回来。”；王宝钏：“如此，薛郎。随我来呀。”《武家坡》是我非常喜欢的一场戏，这首歌的意境还是差了许多。
期待了一年的**，当然第一时间去看。总体感觉是好**，能感动人，虽然离经典还有距离。
难得的是爱德华诺顿和娜奥米沃茨这一对我非常欣赏的实力派演员，不仅是**的男女主角，还是**的制片人，这对他们来说应该也是第一次吧？两人的演出一如既往的精彩，娜奥米尤胜一筹，把一个女人从天真女生到成熟转变的过程演绎得立体可信。而爱德华诺顿这次则完全收敛起了以往“张扬变态”的演技，演了一个沉闷保守的好人，反而在痛苦的一面表现得不够。不过男人大抵如此，感情失意的时候，便用忘情工作来麻醉自己。总之，看高手过招就是过瘾，两个小时的**都觉得太快了。
**改编自毛姆的小说，讲的是爱与宽恕的故事。**并没有回避由爱衍生的阴暗面——恨，男主角沃特在发现妻子凯蒂出轨后，作为病菌学家的他惩罚性地带她去了霍乱疫区。在这个非正常的环境中，由对其他人的帮助和爱，唤醒了他们自己的爱，俩人从而达成了谅解，可惜最终沃特染病去世。观影的情感高潮在生死离别这一幕到来，我想这种不完美是**必须的，否则大团圆结局，就不能突显出他们经历种种后的谅解之可贵。这并不是个一见钟情的爱情，而且还有着欺骗和背叛，好在错的一方没有失去觉醒并寻求宽恕的机会，最终完成了精神的救赎，这是西方**向来重视的。所以**的重心是放在女主角身上的，她开始是并不爱丈夫的，“女人不会因为男人品德高尚就爱上他的”，“男人不能让女人爱上他是自己的错”，但当她认清了情人虚伪的爱，又在疫区感受了丈夫的高尚人格，才在她的心里唤起了更高层次的爱，也投身到修道院的义务工作里去了。爱德华诺顿饰演的丈夫实在太“好人”了，且不说他为中国人服务的人道主义精神，在他知道了妻子与人在房间里偷情后没有撞门进去，后来俩人谈起为何不这样做，对话挺有意思：“你为什么没有冲进来？教训一下他也好啊。”“他不值得我这样做。”“还有别的原因吧？”——这个女人终于开窍了，她理解了他的爱。
这是中美合拍的**，最大的噱头就是20年代的中国背景了。以往的美国**，不管创作者有意无意，对中国人和中国元素的描写大多是失真的，让我们看起来很不是滋味。《面纱》可能是有中国人参与的缘故，中国元素看起来就自然多了，虽然是民国时期的背景，但看到的一切都很合情合理，里面作为小配角的中国人，虽然也有愚昧也有落后，但都不是刻意丑化的。而且，影片里还很客观地提及了当时英军对中国罢工工人的枪杀、当时的欧洲教会为传教从贫农家庭买入小孩作精神灌输，甚至借黄秋生演的国民党军官之口说“你们英国人的军队不应该出现在中国，我们自己的事情可以自己解决。”这些应该都是毛姆原著里没有的罢。除了意识形态的东西，作为背景的桂林山水非常漂亮，与心灵的净化过程作了很好的呼应。
黄秋生作为比较重要的配角，还算有表现的机会，个性也很鲜明。夏雨演的医生其实戏份很少，没什么表现。《孔雀》里的傻大哥冯砾演胖士兵倒是挺抢镜的。尚雯婕唱的法语主题歌很好，童声伴唱锦上添花，空灵而衬托哀思。
生命是宝贵的，爱是美好的，让我们彼此宽恕。
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