峰哥有话说直播间粤语歌名是什么

《讲不出再见》。根据查询搜狐网信息显示，峰哥有话说直播间粤语歌名是《讲不出再见》。《讲不出再见》是谭咏麟演唱的一首粤语歌曲，由向雪怀作词，赵容弼作曲，杜自持编曲，收录在谭咏麟1994年2月8日由环球唱片发行的粤语专辑。

黑龙江调解节目有《叶文有话要说》。

《叶文有话要说》（原名《有话好好说》）是一档全国联播的情感类广播节目，创办于2005年1月1日。在黑龙江都市女性广播FM1021每天16:30～18:00播出。

节目以关注女性情感、婚姻生活为宗旨，集新闻性、思辨性、参与性于一体。

节目评价：

主持人叶文睿智辛辣，快言快语，无情的批判那些在婚姻和爱情中出现的不道德的人与事，主张用家庭的和谐构建社会的和谐，主张女性要用自尊自爱自强的态度面对婚姻和家庭中出现的问题。

　　经典名著

　　《童年》与其续篇《在人间》、《我的大学》共同构成了高尔基自传体小说三部曲，《童年》是首篇。在这部小说中，描写的是作者10岁以前的童年时代的生活。记叙了主人公成长、生活的历程，描写了那令人窒息的、充满可怕景象的狭小天地。阿廖沙四岁时，父亲就死了，于是跟着外祖父、外祖母过着贫寒、艰苦的生活。外祖父有着矛盾复杂的性格，他的内心有善良的一面，但贪婪金钱腐蚀了他的灵魂。在这冷冰冰的世界里，只有外祖母庇护、关心着他，给予他无限的温情和钟爱，并对他进行了有益的教导。

　　补充：命运的悲歌――《童年》导读

　　一、作者简介

　　马克西姆·高尔基（1868-1936），原名阿历克塞·马克西姆维奇·彼什科夫，是享有盛誉的20世纪最重要的作家之一，“无产阶级艺术的最杰出的代表”（列宁语）。他的创作开始了世界无产阶级文学的新纪元，他的名字“代表着世界文学史上的新时期”（鲁迅语）。20世纪初，他的作品就开始介绍到我国，对我国的文学和我国革命产生了巨大影响。

　　1868年3月14日高尔基出生于俄国伏尔加河畔的下诺夫戈罗德城。父亲是个大兵的儿子，母亲是染房老板的女儿。祖父曾经当过军官，因残酷虐待部下，被沙皇尼古拉一世降了职。祖父对父亲非常严厉，以致父亲从家里逃跑5次，最后一次逃跑成功。逃跑后，先后干过木匠、轮船公司办事处经理、装饰室内帷幔和裱糊壁纸的工人等，是个聪敏、善良而且非常愉快的人。后来感染霍乱，在高尔基3岁时去世。父亲去世后，高尔基随母亲到外祖父家生活。在充满小市民气的外祖父家度过了童年。其间，母亲改嫁并于几年后患肺结核病去世，外祖父破产。11岁的高尔基被迫流落人间，开始独立谋生。他拣过破烂，当过学徒和杂工，受尽欺凌与虐待，饱尝生活的苦难与艰辛。他只上过三年小学，但酷爱读书，利用一切机会读手边所能碰到的书，刻苦自学。1884年，他怀着上大学的打算来到咯山，但未能如愿，在社会的底层读完了他的社会大学。先后当过码头搬运工、面包师傅、杂货店伙计、园丁和守夜人等。同时，结识了先进的民粹派知识分子和马克思主义的著作，进一步认识到现实的丑恶和人民的疾苦，逐渐树立起改革社会的决心。1888—1889年、1891—1892年，高尔基为了解祖国和人民，两次漫游俄罗斯。从尼日尼跑到察里津，经过顿河区域、乌克兰，来到比萨拉比亚，再从那里沿着克里米亚南岸到了库班，再到黑海边。旅途见闻和艰苦经历使高尔基开阔了眼界，磨练了意志，积蓄了丰富的知识和生活素材，激发了他从事文学创作的强烈欲望。

　　19世纪90年代，，俄国工人阶级开始登上历史舞台，黑暗落后的俄国变成世界革命的摇篮，马克思革命理论广泛传播，高尔基就在这种历史背景下开始了自己的创作。从1892年高尔基在《高加索报》上发表浪漫主义短篇《马卡尔·楚德拉》到1899年长篇小说《福马·高尔杰耶夫》问世，19世纪90年代高尔基共创作了中、长、短篇小说和特写、故事、散文、随笔诗歌等700多篇，它们大体包括浪漫主义作品和现实主义作品两部分。浪漫主义代表作主要有《马卡尔·楚德拉》（1892）、《伊则吉尔老婆子》（1895）、《鹰之歌》（1895）。其中，《伊则吉尔老婆子》中塑造的丹柯形象与《鹰之歌》中塑造的鹰的形象是高尔基创作中最早出现的英雄形象，它们突出概括了当时俄国革命者奋不顾身的革命精神与英雄气概，熔铸着作家崇高的社会理想与道德理想。它们犹如火花，“在人生的黑暗中燃烧起来，在许多勇敢的心里燃烧起对自由、对光明的狂热的渴望！”现实主义代表作主要有《叶美良·皮里雅依》（1893）、《切尔卡什》（1895）、《玛莉娃》（1897）、《好闹事的人》（1897）、《因为烦闷无聊》（1897）、《二十六个和一个》（1899）、《福马·高尔杰耶夫》（1899）等。在这类作品里，高尔基鞭挞沙皇制度和资本主义，暴露小私有者、小市民的庸俗，肯定劳动者，特别是流浪汉的人格尊严。高尔基以写流浪汉题材出名，他的作品中塑造了一系列流浪汉形象，如《叶美良·皮里雅依》中的流浪汉叶美良、《切尔卡什》中的切尔卡什、《玛莉娃》中的玛莉娃等，为俄国文学画廊增添了新的文学形象。这类作品中，特别值得一提的是1899年问世的《福马·高尔杰耶夫》，这是高尔基的第一部长篇小说。小说的主人公福马本是资产阶级的接班人，但耳闻目睹的事实却使他越来越感到资产阶级的肮脏事业是与人类一切高尚情感不相容的。他苦恼、失望，最后被送进疯人院。在这部小说中，高尔基已经用丰富的现代生活画面，来展示不同类型的资产者的活动，反映资本主义在俄国的发展过程以及资产阶级的掠夺性了。因此，这部小说的出版标志着高尔基的现实主义创作进入成熟阶段。

　　20世纪初的头二十年是俄国革命高潮酝酿、高涨与取得胜利的时期。这20年间，俄国进行了三次革命（1905年革命、1917年二月革命和十月革命），在这过程中，高尔基始终将自己的创作活动与革命事业联系在一起，表现了一个革命作家的崇高品质。1901年3月，高尔基参加彼得堡学生的游行示威活动并创作了短篇小说《春天的旋律》，但只有结尾部分《海燕之歌》得以发表。全篇用象征手法写了无产阶级革命战士的化身海燕同反革命势力代表的风、雨、雷、电搏斗的情景，同时无情嘲笑了害怕革命的资产阶级社会阶层的代表海鸥、海鸭和企鹅等。“让暴风雨来得更猛烈些吧！”成了呼唤革命的有力号召。写小说的同时，高尔基看到剧院的重要宣传作用，1901年与1902年先后写出了剧本《小市民》与《底层》，描写了小市民思想与无产阶级思想的冲突。《小市民》中刻画的革命工人火车司机尼尔是俄国文学中第一个以新的精神面貌出现的工人形象，这一形象预示了高尔基以后的创作方向。《底层》描写了一群被抛到社会底层的流浪汉的悲惨遭遇。剧中作者批判了资产阶级虚伪的“安慰主义”哲学，提倡尊重人、赞美人，号召人们为改变自己的现状而斗争，被称为“海燕式”的剧本。1905年，高尔基参加了1905年俄国革命，加入布尔什维克党并会见了列宁，思想产生巨大飞跃。1906年他在美国完成举世闻名的长篇小说《母亲》。《母亲》是高尔基最重要的作品，这部长篇小说第一次生动的描写了工人阶级反对地主、资产阶级专制统治的革命斗争，歌颂了无产阶级不屈不挠的革命精神和英雄气概，塑造了具有社会主义觉悟的无产阶级革命战士巴威尔、母亲尼洛夫娜的光辉形象，奠定了社会主义现实主义的新型创作方法，在世界无产阶级文学史上具有划时代的意义。列宁称赞《母亲》“是一本非常及时的书”。1906年至1913年底，高尔基侨居意大利。其间，他创作了反映农村革命斗争的中篇小说《覆灭》（1909），揭露并批判小市民习气的中篇小说《奥库罗夫镇》（1909）和长篇小说《马特维·克日米亚金的一生》（1911），以童话形式、浪漫主义手法描写意大利工人和劳动人民生活斗争的《意大利童话》（1911—1913）等。1913年底，高尔基回到俄国，写作了《俄罗斯童话》（1912—1917）、《俄罗斯浪游散记》（1912—1917）。出版了自传体三部曲中的前两部《童年》（1913）、《在人间》（1915）。第三部《我的大学》完成于1922年。自传体三部曲是高尔基文学遗产中最优秀的部分之一，在这些作品中，高尔基根据早年的生活经历，真实描绘了19世纪70年代至90年代俄国社会生活的全貌，展示了充满残酷、野蛮、愚昧、污秽的令人窒息的生活，表现了一代新人反抗黑暗、奴役，追求自由、光明的崇高理想。

　　在苏维埃时代，是高尔基为创建苏联新文学而加紧劳作的时期。他受党和政府的委托，担任文化出版部门的领导工作。创办大型报刊杂志，主持出版一系列丛书，组织和领导文学社团活动，团结国内外进步文艺队伍，培养和扶持青年作家，为社会主义文艺事业作出了巨大贡献。高尔基晚年仍然勤奋从事文学创作活动，写了大量的小说、戏剧、散文、特写、回忆录以及政治性论文和文学论文。这时期的作品主要有回忆录《列宁》（1924）、长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》（1925）和《克里姆·萨姆金的一生》（1925—1936）等。其中，《列宁》是为了悼念革命领袖列宁而写的，它通过列宁的革命活动和日常生活素材塑造了革命导师的“象真理一样朴素”的光辉形象；长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》是一部俄国资本主义的兴亡史，它通过阿尔达莫诺夫一家三代的盛衰变化，概括了俄国资产阶级从农奴制改革到十月革命这50年间的历史命运；《克里姆·萨姆金的一生》是高尔基花了十年时间创作的一部未完成的长篇巨著，作家以雄健的笔力描绘了十月革命以前40年间俄国社会生活的一副全景图，包罗了形形色色的重大历史事件，展现了马克思主义和各种反动思潮的尖锐斗争。

　　1936年6月18日，高尔基与世长辞。

　　二、作品提要

　　阿廖沙（即童年高尔基）很小的时候,父亲得病死了，母亲带着他回到外公外婆家。

　　阿廖沙母亲的到来引起了大舅米哈伊尔与小舅雅科夫的争斗，他们怕母亲来讨要嫁妆，闹着分家，一家人打成一团。阿廖沙初步认识到外公家弥漫着的相互仇恨的气氛。大舅捉弄老裁缝格里戈里，让侄子把烧得滚烫的顶针放在格里戈里手边，不料却被外公无意中戴上，外公把孙子抽了一顿。阿廖沙因为把桌布放到染桶里也被外公狠狠打了一顿，打的过程中，所有的人都幸灾乐祸，连母亲也因害怕外公而不敢阻止他，只有外婆一人护着阿廖沙。打过阿廖沙后，外公来看他，给他讲起自己年轻时候在伏尔加河畔当纤夫时的情景，阿廖沙觉得外公像一朵云彩似的迅速地长大，由一个干瘦的小老头变成童话中的大力士。挨打之后，阿廖沙结识了小伙子茨冈，他成了阿廖沙最好的朋友，每次阿廖沙挨打时，他总把胳膊伸出去帮他挡着。每逢礼拜六，他带着阿廖沙做各种各样的游戏。他擅长跳舞，幻想着有一副好嗓子。阿廖沙非常爱他，但他却被两个舅舅强迫着扛承重的橡木十字架去坟地，中间绊倒后，被十字架压在下面，因失血过多死掉了。

　　茨冈死后，阿廖沙更加依恋外婆。睡觉前，给外婆开玩笑，外婆给他讲上帝与小鬼的故事。外婆是阿廖沙最喜欢的人。

　　“外婆到来之前，我仿佛在昏睡，仿佛躲在黑暗中。她的出现唤醒了我，使我见到了光明，她把我周围的一切联结起来，把这一切编织成色彩缤纷的花边图案。她很快就成了我终生的朋友，成了我最贴心的人。她最理解我，也是我最珍贵的人，这是因为她对世界充满了无私的爱。这种爱使我感到充实，使我在艰难的岁月里充满了坚强的力量。”外婆知道的故事、诗歌、传说、童话多得不计其数，阿廖沙听的入了迷。一天晚上，家里突然失了火，家里人惊慌失措，外婆却非常勇敢，用一只空袋子蒙着头，身上批着马被，毫不畏惧地冲进火里，从里面抱出一只水桶大的盛满硫酸盐的瓶子，又镇定地指挥别人灭火。大火后，又忍着巨痛去接生孩子。

　　一开春，舅舅们就分了家，外公为自己买了一所新房，阿廖沙仍跟着外公外婆住。这是一段节奏平缓的日子，阿廖沙接触的人只有外公外婆。外婆向他讲述自己的身世。外婆也是孤儿，母亲一贫如洗，而且是个残废，为了生活，外婆跟随母亲四处流浪、乞讨，后来靠外婆织花边维持生活。外公也讲起小时侯与法国兵相处的事情。这段时间外公开始教阿廖沙识字。外公老病复发，动手打了外婆，阿廖沙感到无法忍受。

　　宁静的日子很快被打破，两个舅舅为了分外公家产，联合起来到外公外婆家闹事，尤其是大舅米哈伊尔，喝醉酒就闹事，整夜在房子周围转来转去,带来帮手把马林果丛和酸栗树统统拔掉，捣毁浴室，砸坏玻璃。一次拿粗大的木根砸门，外公集合了两个房客及酒店老板的妻子对付他。为帮儿子，外婆的胳膊被舅舅打断，阿廖沙无比仇恨舅舅。

　　接下来又是一段单调的日子，外婆每天祈祷，外公也每天祈祷。阿廖沙认为外婆的上帝仁慈、有同情心，外公的上帝却拒人于千里之外，让人望而生畏。阿廖沙喜欢外婆的上帝，讨厌外公的上帝，故意抓住外公祈祷时的失误捉弄他。这时期阿廖沙经常同街上的孩子打架，因为这些孩子做出的恶作剧令他无法容忍。这时，为外公干了一辈子活的老匠人格里戈里因双目失明被舅舅解雇，沦落为乞丐，阿廖沙为此感到难堪。

　　外公突然卖掉原有房子在别处买了房子。在这里阿廖沙结识了许多人。有外号为“好事儿”的房客，有伪装成马车夫抢劫教堂的的彼得伯伯，有奥甫相尼科家的三个孩子。阿廖沙与他们都建立了友谊，但同“好事儿”的关系最为密切。“好事儿”是一个整天忙着做实验的药剂师，对人生有透彻的感悟，经常指导阿廖沙观察生活中的细枝末节，教给他人生的道理。“在我看来院子里平淡无奇没什麽值得留心的东西。但经他轻轻一推，或者三言两语指点一下，我所看到的一切就不同了，仿佛这些东西都具有独特的意义，因而给我留下的印象也就特别深。”但“好事儿”终因不被周围人理解而被外公赶走，阿廖沙非常生气但毫无办法。

　　百无聊赖之中，母亲回来了。在几个城市呆了很长时间又生了一个孩子后，走投无路的她又回到外公家。她开始教阿廖沙认字，让他背许许多多的诗。外公强迫母亲改嫁，母亲拼命反抗，外公异常生气，将气愤转嫁到外婆身上，毒打外婆，发针深深地插进外婆头皮。阿廖沙为外婆报仇，将外公最喜欢的圣徒像剪碎。

　　阿廖沙被母亲送进了学校，但不久因出水痘被迫休学在家。因发愁母亲的婚事，外婆开始酗酒并向阿廖沙讲述父亲与母亲的往事。不久，母亲看上了一个学测量学的学生并坚持要嫁给他。阿廖沙不喜欢继父与新的祖母，不想让母亲改嫁但毫无办法。母亲改嫁后，阿廖沙继续与外公外婆住在一起，他开始长大，拥有了自己的自信。阿廖沙又回到学校，但老师不喜欢他，只有主教赏识他。他因拿了一卢布买童话书被母亲打了一顿。继父对母亲很不好，用脚踢她，阿廖沙与继父拼命，又被送回外公家。

　　外公破产了，阿廖沙与外婆相依为命，通过三年级考试后他不再上学，开始自己养活自己。他结识了许多伙伴，他们互相帮助，一起捡破烂，扯木材。八月，母亲去世了，外公说阿廖沙不是奖章，不能老挂在他的脖子上。于是，阿廖沙便走向人间，外出谋生去了。

　　《童年》是高尔基自传体三部曲中的第一部，主要描写阿廖沙的童年，三部曲中的另外两部《在人间》、《我的大学》主要叙述阿廖沙的青少年经历。为使读者对阿廖沙的成长过程有一个完整的认识过程，这里简介一下后两部作品的内容。《在人间》描绘阿廖沙11岁走向社会外出谋生的经历。他备受生活煎熬，做过各种工役，受尽欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，体验了社会生活底层的艰辛，认识到人性的丑恶。不过，外婆的善良、厨师的正直、玛戈尔皇后的博学，又使他看到生活的光明面。同文物鉴定人、司炉工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面与复杂。他酷爱书籍，利用一切机会读他所能碰到的书籍，为此吃了种种苦头。《我的大学》描写他在喀山时期的活动与成长经历。他16岁报着上大学的愿望来到喀山，但理想无法实现，喀山的贫民窟与码头成了他的社会大学。他无处栖身，与人共用一张床板。在码头、面包房、杂货店到处打工。后来，因接触大、中学生、秘密团体的成员及西伯利亚流放回来的革命者，思想发生变化。他阅读革命民主主义和马克思主义著作，直至参加革命活动。在革命者的引导之下，摆脱了自杀的精神危机。喀山的4年使他在思想、学识、社会经验方面都有长足的进步。

　　三、思想内容

　　1914年俄国作家梭罗古勃在《作家日记》中谈到高尔基自传体小说三部曲时写道：“我边读边感到遗憾。我不由得想起列夫·托尔斯泰那充满芬芳气息的童年。相反地这里却是打架，斗欧，鞭笞……简直是一种在心理上不可理解的施虐狂。”的确，整篇《童年》中所描绘的是一种浓厚的、色彩斑斓的、离奇的难以形容的生活。那段生活，仿佛是由一个善良而且极端诚实的天才美妙的天才讲出来一个悲惨的童话。在那种黑暗生活中，残酷的社事情太多了。

　　小孩子做错了一点事，要脱掉裤子挨打；父子兄弟间为了分家，吵架斗殴，甚至打得头破血流；外祖母毫无过失，也逃不了外祖父的拳打脚踢；米哈伊尔舅舅为了寻开心，用烧红的顶针捉弄老匠人格里戈里；母亲跪在地上请求继父不要在外面鬼混，继父却用他穿着靴子的脚狠狠地踢她的胸部；格里戈里为外公干了一辈子活，当他双目失明，丧失劳动能力时，却被赶出染坊，流浪街头乞食为生；外公不但残酷剥削工人，而且六亲不认，与老伴一起煮茶时，茶叶也要放在手心里细细数过，生怕自己吃了亏。最后，又把老伴与外孙赶出家门，让她们自谋生路。但尽管作品中描写了那麽多目不忍睹的惨事与丑事，整部作品仍然象阳光透过云层一样放射出了乐观主义的思想光辉。主人公阿廖沙没有被艰辛、痛苦和屈辱的生活所压倒，他满怀信心，奋斗拼搏，冲破种种障碍与不幸，不断探索新生活，这种乐观主义精神使作品在思想内容上带上了积极的色彩。作者高尔基在《童年》中也一再说明：“每当我回忆起俄国令人压抑的龌龊野蛮的生活，我常常问自己：这种丑陋的行为有必要去写吗？我每次都怀着充分的信心回答自己：有必要！因为这就是活生生的丑陋的生活现实，这种现实目前还存在着。要改变这种现实，要从人们的记忆和心灵中，从我们沉重龌龊的生活中清除它的影响，就必须透彻地了解这种现实。”“我描写现实生活中的这种丑恶行为，还有一个比较积极的原因：虽然这些丑行令人恶心，使我们感到压抑；虽然它们扼杀了无数美好的灵魂，但俄罗斯人的心灵仍旧是那样健康、年轻，正在克服并且最终能够克服这种丑恶的行为。”“我们的生活是非常奇妙的。在我们的生活中，虽然有滋生各种无耻的败类的肥沃的土壤，但这种土壤终究会生长出卓越的、健康而且富有创造性的力量，生长出善良和人道的东西，它们不断激发我们建设光明的人道的新生活的不灭的希望。”这一方面表明了高尔基的美学原则：作家不必回避生活中的任何丑事，但目的是为唤醒人们的重视，从而彻底消灭它，并且坚信人类社会有一种真善美的自我调节机制。另一方面也表明高尔基写童年的悲惨经历，目的不是为了向人显示他是多麽值的同情与可怜，也不仅仅是简单的回忆童年生活，而是用自己童年的亲身经历，告诉读者，无论环境多麽恶劣，生活多麽艰难。总有一些善良美好的人，只要怀着一颗向上的心，在龌龊的环境下也能培养出健康、正直的心灵。因此，我们说全书的思想内容表现上是积极向上而非颓废委靡的。

　　作品主要塑造了两大类人物形象，作者通过对这两大类人物的叙述表达了对他们的爱憎之情。两大类人物一类以外公为代表的自私残暴的人，一类是以外婆为代表的正直、善良的人。外公是阿廖沙十分讨厌的一个人,对他无论是外貌描写还是内心世界的刻化，总有作者辛辣的讽刺意味在里面。他矮小、干瘦，只有外婆的肩膀高，走起路来步子快而细，自私残忍，野蛮粗暴，动辄就打人骂人，哪怕遇上一点不如意的事情也要歇斯底里的发作。为了维护他那摇摇欲坠的小业主地位和分崩离析的家庭，他残酷的虐待工人伙计，甚至六亲不认，将替他劳动了一辈子的老匠人格里戈里赶出家门，共同生活了一辈子的老伴他也要她自谋生路。有钱时作威作福，独断专行。破产后更加贪婪吝啬，品格底下。物质上破产，精神上也完全垮掉。尽管在这个市侩气十足的人身上还有一点人性的闪光，如他年轻时候在伏尔加河当纤夫，经历了贫困和沉重的生活，是一个生活的斗士与勇士。当他给阿廖沙讲到那时的经历时，露出一种真诚而兴奋的表情。再如他叫阿廖沙识字也体现对阿廖沙的疼爱。但这一切并不能掩盖他整体人性上的残忍与自私。对于外公的种种恶劣行为，阿廖沙是非常讨厌的，尤其是外公无故殴打善良的外婆时，他无比愤怒，报复外公。这种厌恶、愤怒同样也存在于作者心中，通过对阿廖沙反抗外公的描写表达了作者对以外公为代表的那一类人的蔑视、厌恶、否定，也表达了作者对小市民阶层肮脏、龌龊不良品性的否定。与对外公那类人的厌恶相反，作者通过对外婆等人的回忆，表达了对以外婆为代表的劳动人民的热爱、崇敬之情。外婆善良慈祥，爱亲人，爱邻居，爱所有的人。她心甘情愿把生活中的一切压力都承担下来而毫无怨言。生活的困苦、丈夫的殴打、儿子的忤逆……都熄灭不了她内心深处的仁爱之光。她是一个充满生活气息与诗意的劳动妇女，她能歌善舞，善于讲形形色色的传说、童话、民间故事。她还是一个勇敢的人，作坊起火时，所有的人都惊慌失措，只有她冲进火海，抢出水桶大小的一桶硫酸盐。因此，尽管她有对恶势力顺从忍耐，对上帝盲目信仰的缺点，这并不影响她整体人性上的光辉。与外婆同类的人还有小伙子茨冈与房客“好事儿”。小伙子茨冈是个弃婴，被外婆收养，长大后就成了外公的雇工，他勤劳能干，力大无穷，虽然被外公与舅舅当成牛马使唤，仍很善良乐观。相对于小伙子茨冈来说，房客“好事儿”则是一个成年人，对生活有透彻的了解与感悟。他是祖国无数优秀人物中的一个，见识远大，教阿廖沙用心观察生活、发现生活，教他做任何事都要讲究技巧。这些人都是阿廖沙所喜欢与崇敬的，他们对阿廖沙人生观的形成有重要影响，从正面唤起了阿廖沙对生活的热烈向往。这些人都不同程度的向阿廖沙敞开自己的心灵，帮助他了解到在生活中除丑事之外，还存在着健康与富有创造性的东西。作者在作品里写道：“在童年，我把自己想象成一个蜂窝，一些普通、平凡的人们象蜜蜂一样，把自己的知识和关于生活的想法的蜜送到那里，每个人尽自己的力量慷慨大方的充实着我的心灵，这种蜜往往是肮脏而苦涩的，但这一切知识仍然是蜜。”因此，高尔基在作品中流露出对这些人的热爱、赞美之情，通过阿廖沙的与他们的交往热情讴歌了他们。

　　作品通过对阿廖沙童年经历的描写从侧面也暴露了当时社会的现实。当时的俄国社会处于19世纪70—90年代，正是俄国大革命的前夕，整个社会处于沙皇的统治之，下人民流离失所。偷窃在村民中已形成一种风气，已经不算是罪恶，而且对于半饥半饱的小市民来说差不多是唯一谋生的手段。儿童无钱上学，沦落街头，靠捡破烂为生。从广义上讲，也正是这种民不聊生的社会环境造成了阿廖沙的个人悲剧。

　　四、艺术特色

　　高尔基是俄国社会主义现实主义的杰出代表，在创作中他坚持现实主义创作原则，重视描写的真实性与细节的精确性等。1937年，高尔基在回答列宁格勒作家出版社关于他“利用什么样的材料（自传性的、书本的、观察和记录）”进行创作时说：“我主要用的是自传性的材料，但是我使自己站在事件目击者的立场，而避免作为当事人挺身而出，为的是不要防碍自己作为生活的讲述者。”《童年》这部作品就遵循了这样的现实主义创作原则，通过对阿廖沙生活经历的客观描述，一方面写出了阿廖沙性格形成的过程，另一方面广泛地描绘了19世纪70、90年代俄国社会生活，揭露了沙俄专制制度的黑暗与罪恶，反映了小市民阶层的庸俗自私和空虚无聊。全篇特别鲜明地表现了两种力量的冲突：一方面是小市民的黑暗、残忍和野蛮的风习，另一方面是俄国人民优异的精神力量——心灵纯洁，意志坚强，同情弱者，热爱正义，富于幻想，向往光明、幸福与合理的生活，为其实现孜孜不倦地努力。所有这些内容的表现，都是通过客观的、冷静的现实主义描写、记叙来实现的，书中所描述的是一幅幅逼真的现实生活场景，人物的语言、行动、客观环境都与实际生活相符。这与他前期的一些浪漫主义作品如《海燕之歌》的创作手法是截然不同的。《海燕之歌》全篇扬溢着浪漫主义精神，为读者展示了一幅革命风暴到来前夕革命人民与反动势力英勇搏斗的壮丽图景：在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云，雷声隆隆，愤怒的大海掀起巨浪冲向高空，同他们进行激烈的搏斗；飞翔着的海燕以胜利的预言家姿态大声呼喊：“让暴风雨来得更猛烈些吧！”这部作品与《童年》不同，作者没有如实的描写现实生活，而运用象征主义手法，通过对自然现象大气磅礴气势的夸张描写，抒发了强烈的主观感受。

　　《童年》中高尔基在现实主义创作原则指导下，还成功地运用了多种艺术手法，塑造了一系列栩栩如生的人物形象。残酷自私、阴险暴躁的外公、贪图钱财的舅舅、冷漠无情的母亲、善良慈祥的外婆、快乐能干的茨冈、勤劳能干的老匠人格里戈里、快活可爱的保姆叶夫根尼亚。这些人物的塑造中，外婆、外公给读者留下的印象最为深刻。外婆的形象是俄国文学史上最鲜明、最富有诗意的妇女形象之一，她是伟大母亲的象征，也是俄国苦难生活的象征。她喜欢唱歌、讲故事、跳舞。她慈爱、善良、刚强，在十分嘈杂和混乱的情况下，也能把人们吸引到她的周围，为艰苦窒息的生活增添了一份欢乐的情调。书中高尔基通过她的外貌描写、语言、行动以及引用大量民间歌谣、童话、故事等各种形式对其形象进行全方面刻画。高尔基这样描述她的外貌：“外婆讲起话来像唱歌似的，特别动听，她说的每一句话都像一朵盛开的鲜花，温柔、鲜妍、清新，很容易。

空姐张雨晨案件是第十集，剧中的第三个案件。郑浩是本市著名的小提琴家，与时尚界女魔头罗琦是夫妻，不过2人是开放式婚姻，各玩各的，但婚姻关系不变，也就是无论双方怎么玩，都不可以离婚，这也就为发生张雨晨案件的埋下了隐患。

张雨晨是单亲家庭长大，跟着母亲一起生活，原本母女关系还不错，但2个月前却与母亲争吵，就联系少了。因为张雨晨妈妈得知女儿的男朋友郑浩是有妇之夫，为此闹翻了。

罗琦玩的蛮出格的，带男人回家，还被郑浩撞见了，郑浩心里非常不舒服，但又不能说什么，他们有婚前协议。之后，郑浩遇见张雨晨并爱上了，张雨晨也喜欢上郑浩，很快就在一起。

没多久，张雨晨就发现郑浩有家室后，不愿当第三者愤然离开，而郑浩不愿分开还闹自杀来挽留张雨晨，张雨晨被郑浩甜言蜜语所动，最终丢了性命。

郑浩是真的想要和张雨晨在一起，就和罗琦提出离婚，罗琦因为还爱着郑浩，不肯离婚。罗琦发现了郑浩和张雨晨的事情，并利用爱情控制情夫沈力，约张雨晨见面后，指使沈力杀掉了张雨晨。经过秦明等人的一番调查后，沈力落网了，罗琦和郑浩同归于尽。

如果张雨晨能及时从郑浩的感情中抽离，那就不会丢性命。郑浩与罗琦的开放式婚姻是雷，也是祸首，若提早结束这不正确的婚姻，而沈力也不会被卷入其中，还杀了张雨晨。

19 20集吧，

超尘欲对雨晨不利

雨晨被邵非推下楼，远树赶紧拉住绳子另一头跳下楼给她当人肉垫子，被雨晨砸晕过去。超尘和邵非动起手，邵非不慎被超尘踢到楼板边缘悬挂半空。超尘见此终是不忍心，跑过去拉住往下坠落的邵非，邵非大为感动。为了不拖累超尘，邵非掰开超尘手指，笑着掉下楼。

愉快的早晨，江帆给逸飞准备好早餐。逸飞惊喜发现江帆的眼睛恢复健康，随即问起雨晨的情况，得知雨晨被远树救下，逸飞想去看看雨晨。江帆拦下他，让他等雨晨缓缓再说。远树到雨晨家看望雨晨，雨晨因为邵非的死，心中怅然。

李伊收拾好邵非在实验室的遗物，超尘留下邵非的飞刀发簪做纪念，李伊只好随他去。远树告诉雨晨邵非今天要火化，雨晨同情邵非遭遇，对她的死感到内疚。远树提起越秋野的情况，担心他会对雨晨母女俩不利，提出让她们暂时搬到自己家住。雨晨觉得现在俩人关系尴尬，贸然搬去远树家不合适。远树提议在雨晨手机里安装定位软件，以确保雨晨的安全，雨晨同意。

实验室小张拿来邵非之前的实验报告给李伊，李伊让她接手邵非的工作，却突然咳嗽不止。远树去超尘家找他算账，超尘决定好好和他聊聊。小歉在江帆家设宴讨好小琪，还让江帆逸飞配合自己一起哄骗小琪，说这些菜都是自己亲手做的，可小琪一尝就说出这些菜是在哪些地方买的，江帆和逸飞在一边落尽下石秀恩爱。

小歉赶紧上前给小琪赔礼认错，拿出自己做的失败品表明真心，小琪大为感动和他约法三章，希望俩人以后以诚相待，随后俩人幸福相拥。

超尘跟远树坦白自己当初的打算，远树拿出越秋野十年前的照片给超尘看，超尘看后大为讶异，瞬间明白了越秋野十年前失踪的原因，原来他的超能力副作用就是比别人衰老的快，所以才想抓雨晨。远树问起邵非死前前说抓雨晨也是为了超尘好这话的原因，超尘不愿多说打发远树离开，远树威胁他如果对雨晨不利就和他拼命。

雨晨妈妈跟雨晨说起搬家的事，让她赶紧辞了电视台的工作。雨晨说不想搬家，提到邵非之前说的话，雨晨猜测就是自己的亲身父亲让自己陷入了现在的境地。越秋野突然出现在超尘家里，提出要和他继续合作，并说出自己十年前救邵非的真相，原来是他故意设计陷害邵非让她投靠了自己。超尘见越秋野如此狠毒，不愿与他合作。

越秋野使用超能力胁迫超尘，软硬兼施逼超尘去抓雨晨。逸飞又做起预知梦，梦见远树被超尘踢进海里，一边的雨晨扶着李伊。逸飞大叫醒来，跟江帆和小歉说起梦里的内容。小歉吃醋，说每次逸飞都梦见雨晨，根本没把自己放在心里，江帆和逸飞拿起枕头就往小歉身上招呼。

远树看着手机定位雨晨的位置，李伊前来告诉他超尘开除了实验室除了小张以外的全部人员，远树拉她上楼商议。越秋野问起超尘对付远树的方法，随即拿出一瓶克制远树超能力的药物给他。远树得知超尘把实验室腾空，不知他有何目的。

雨晨电话约小琪吃饭，挂了电话就遇见超尘，超尘见她辞职，提出带她去海边兜风，雨晨思虑过后同意和他去码头。远树接到逸飞电话，得知了预言梦的内容，远树随即查看雨晨定位，发现她真的往码头方向移动，赶紧打电话阻止她。

雨晨电话中知道了超尘可能会对自己不利，提出不去码头了，超尘用超能力控制雨晨。远树见雨晨还是往码头方向移动，起身便赶往码头，李伊阻止不了也跟着他去。超尘带着雨晨来到码头，远树和李伊赶到，远树阻止雨晨上游轮，超尘说起这艘游轮的来历，远树只好退步，但要和他们一起上船。

逸飞始终担心远树他们出海会遭遇不测，江帆安慰他事已至此担心也无能为力了。游轮上雨晨和远树在船头说话，李伊和超尘在船舱看到这个场景心中都不好受。超尘去给大家弄喝的，偷偷把越秋野给的药放进两个杯子，并把其中一杯端给李伊。另一边越秋野进入超尘公司实验室，并拿了小张的手机和骨髓移植专家陆医生通话。

超尘正想送水给雨晨和远树，李伊跑来代劳，把两杯水送到远树和雨晨手上。远树想再和雨晨妈妈沟通一下搬家的事，雨晨不愿让妈妈担心，还是决定离开。越秋野给超尘下达行动命令，超尘知道李伊已经喝下药水，于是用超能力控制她让她去攻击远树。

李伊顺利将远树放倒，自己也受伤吐血，清醒过后李伊得知是超尘控制自己，李伊愤怒推开他。超尘见事情败露只好撕破脸皮，远树发现自己使不出超能力，超尘这才说出自己下药之事，表明一定要带走雨晨，并坦言自己猜测越秋野才是雨晨亲生父亲。

超尘说出邵非之前做实验验证雨晨和越秋野的关系，确定雨晨父亲就是越秋野，坚持要带雨晨去见越秋野，远树执意阻止，与超尘动起手来。雨晨阻止超尘揍远树，无意中扯开超尘衣服发现了他的疤痕，超尘愤怒打倒雨晨，远树起来反抗超尘，被踢入海中，李伊二话不说跟着跳下去救他，雨晨被超尘打晕带走。

超尘将雨晨带入船舱，准备好器具正要动手时，却想起邵非临死前说的话，迟迟下不去手。

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越秋野大难不死结局成谜

超尘最终停止自己疯狂的行为做出了选择，李伊带远树浮上水面，超尘扔下救生圈给她，告诉她自己会去见越秋野，让远树醒来后不要找自己，会通知逸飞来救他们，随即超尘驾着游轮离去。李伊阻止不了超尘，只好带着远树先游到昏迷的雨晨所在的救生艇边，将远树的救生圈和救生艇连在一起，自己却吐出鲜血，慢慢沉入大海。

超尘给逸飞发了短信让他去救远树他们，逸飞赶紧通知大部队准备去救远树他们。海中的远树醒来，赶紧翻上救生艇看雨晨。远树爸妈正念叨着远树，远树妈妈接到逸飞电话得知远树的消息。远树照顾着雨晨，见到绑着救生圈的白色丝带。

超尘来到实验室，拿出雨晨的血液样本，让越秋野自己去坐下基因对比。小歉和小琪去在去救雨晨的路上，雨晨妈妈打来电话，小歉让小琪先瞒着雨晨妈妈免得她担心，小琪只好哄骗雨晨妈妈说自己也不知道雨晨消息。

四个人在码头碰了面，却被告知没有游轮可以租了，江帆他们发现超尘的雨晨号在码头，逸飞赶紧打电话问超尘，超尘得知没船心中也很焦急，拜托逸飞他们一定要想办法救雨晨和远树，随即挂了电话。逸飞几个人不知如何是好。

雨晨在救生艇中醒来，俩人都不知道自己怎么会在这里，雨晨记起李伊，告诉远树李伊救他的事，被李伊对远树的爱感动，提出等找到李伊就让远树跟她求婚，远树拒绝，俩人陷入沉默。实验室里，越秋野等待血液报告出来，超尘问起他和吴凡的过去，他便娓娓道来。

越秋野突然想到雨晨为何会给别人超能力，原来她是自己和吴凡结合之后的完美菌种，于是打算对雨晨不轨。超尘愤怒指责他，越秋野挟持超尘让他告诉自己雨晨在哪儿。逸飞几个缠着租船的人想办法，远树父母赶来，远树爸爸赶紧联系海上救援队，逸飞他们安慰远树妈妈。

远树和雨晨在救生艇上欣赏海景，雨晨得知了远树隐瞒的所有事，俩人大谈爱情，相互依靠。远树爸爸联系好救援队，让逸飞他们先回去等消息，随即带着远树妈妈离开。越秋野折磨超尘逼他说出雨晨下落，超尘见越秋野没有人性，打死也不说雨晨下落。

逸飞四人和远树父母一起等救援队消息，到了晚上，大家准备去码头看看，江帆眼疾复发，去叫在一旁睡着的逸飞，逸飞却梦见江帆和李伊成了一对儿，惊醒过后来不及说就被大家叫去码头。雨晨和远树躺在救生艇里，四处都是海萤作伴。远树叫醒雨晨看海萤，雨晨通过海萤发现海滩的方向，但远树现在没有超能力划不动船。

雨晨想起远树以前亲自己都会引起海啸，于是主动上前献吻，俩人亲的难解难分，远树的超能力重新被激活，俩人驱动救生艇回家，岸上等待的逸飞他们见远树归来，兴奋不已。越秋野通过超尘手机得知远树和雨晨消息，于是以超尘为诱饵引诱远树他们来救超尘。

远树让父母先回去，逸飞接到超尘短信说让远树和雨晨去实验室，江帆想起李伊怎么没回来。远树想起那条白丝带，心知李伊可能遇难。大家陷入沉默，雨晨猜测刚才的短信是越秋野发的，于是告诉远树自己想去见见越秋野。

远树决定和雨晨一起去，并拒绝小歉他们一同前往，拉着雨晨离开。俩人到了实验室，雨晨见到超尘倒在地上，远树拉住欲上前的雨晨，和越秋野宣战，让雨晨带超尘先离开，越秋野却突然对雨晨和超尘出手。雨晨看透越秋野可憎面目，越秋野恼羞成怒对她出手，远树极力阻止，超尘冲上去给雨晨当人肉垫子，远树和越秋野正面交锋。

远树不敌老牌超能力者越秋野，最终落败，超尘扑上去也被甩到一边。雨晨发飙，拿起武器就冲上去扎中了越秋野，造成一定的实质性伤害。越秋野恼怒，挟持雨晨，远树和超尘趁机打飞越秋野，战局结束，远树一方完胜。

三人出了实验室，小歉逸飞他们带着警察前来，警察却说楼下没找到越秋野尸首，大家来到越秋野掉落的地方，却只见一滩血迹，远树决定要一直保护雨晨，大家相视而笑。越秋野的尸首被移回当初的地下室，陆医生帮他做了手术，越秋野复活。

(全剧终)

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不一样的美男子第21集剧情

不一样的美男子

邵菲拿着捆雨晨的绳子把雨晨扔到楼下，远树利用自己的超能力救了雨晨，可邵菲仍然拿雨晨的性命要挟远树退后，邵菲跟燕超尘说，雨晨是治疗他的唯一希望，总有一天，他会在自己和雨晨中做出选择，燕超尘听了，用自己的超能力控制了邵菲，并把雨晨带走。

在游艇上，燕超尘想牺牲雨晨救自己的命，这时远树和李伊赶到，远树对燕超尘说无论如何也不会让他伤害雨晨，两人和燕超尘打了起来，争打中，远树不慎掉入海里，昏迷的雨晨这时醒过来了，看见此状，跳进海里救了远树。

燕超尘越秋野和邵菲最终没能得逞，他们超能力的副作用最终害死了自己。李伊告诉远树，他的基因链恢复了正常，远树很高兴，买了玫瑰花和之前的戒指向雨晨求婚，并解释之前和她分手的原因，雨晨答应了远树的求婚。

渐渐的，所有人的基因链都恢复了正常，他们的超能力消失了，江帆的眼睛看的见了，逸飞和小歉的副作用也不见了。李伊一个人去了美国继续研究菌种。

小歉带小琪去了游乐场，小琪不让小歉再坐过山车，小歉说自己可以，两人玩的很开心。

远树和雨晨举办了婚礼，木子回来参加，遇到了叶江帆，远树和雨晨有意撮合两人，让木子陪江帆聊聊，两人觉得很投机，就互相留了电话，以便以后联系。不久后，小歉和小琪也举办了婚礼，在婚礼上，江帆对安逸飞说自己恋爱了，对象是木子，逸飞很吃惊。后来接着说道，他们几个人中，只有自己会无伴终老了。

两年后，雨晨和小琪都有了宝宝，木子和江帆也结婚了。逸飞独自去国外找到一个美术家想专业学习画画。

就这样，他们像一个大家庭一样，其乐融融的在一起说说笑笑。