观《阿甘正传》有感：人生如羽毛飘飞

**《阿甘正传》开篇一片洁白的羽毛在空中飘飘悠悠，经过楼房、公路、树梢。。。最后飘落在一个年轻男人的脚下，他轻轻把它捡起，并认真夹在书中。他就是阿甘，他正在公交车站等车，手里托着一盒巧克力，他向一起等车的路人搭讪，开始给他们讲他的人生故事：他回忆了他的童年、他的青年，他的生长环境、他奇特的经历以及他傻人自有傻福的人生境遇。

故事梗概是阿甘是一个智力略低下、且略有残疾的孩子，并且是单亲家庭，与母亲相依为命。母亲却告诉他，他与别的孩子并没有不同，叮嘱他在拼尽全力去发挥上帝给予的天赋。于是，他遵从母亲所言去单纯且单一地去努力 ，从一个残疾的孩子到运动员，越战的英雄我“乒乓外交”的外交大使，他娶自己喜欢的人，有了一个幸福的家。但命运也是残酷的，先是最爱他的母亲病逝，后来在同一张床上，他的妻子也因病去世了。 他与儿子相依为命。

巧妙的是**的结尾似乎是轮回，同样的校车司机，在当年妈妈送阿甘上学的在同一个地点，阿甘送儿子坐校车去上学。那片羽毛再次飘飘悠悠，并最终落下。主人公站在他的爱妻墓前说的话再次响在我耳边“我也不懂人生到底是命中注定，还是随波逐流、随风飘荡呢？”

这既是阿甘对人生与生命的疑惑，也是我内心的疑惑，我想也是大多数人的疑惑吧？

《阿甘正传》是一部结构设计巧妙绝伦的经典奥斯卡**。阿甘经历与成长，从小孩子到亿万富翁，他经历的太多了，两片羽毛连接了《阿甘正传》。他爱珍妮，他们从小到大都互相深深的爱着，经历千难万险走进了婚姻的殿堂，有了一个幸福美满的家，阿甘是一个好男人，他给了珍妮太多的温暖，使她迷途之返给了他一个温暖的怀抱。他冒着战火把他兄弟们从死神中强了回来，他讲义气走出了一片自己的天地，有付出就有回报，他的兄弟们回报着他，演绎着兄弟情义。珍妮的生活一波三折，充满了迷茫，是一个自立自强的女人，温柔贤惠的女人她给了阿甘情感与幸福的家。                                                   

以阿甘为中心引出与他有关的人物，分别从亲情、友情、爱情这三个维度去表述，母亲、珍妮、巴布、邓中尉，然后他们每个人又有每个人的故事，既有与阿甘相交接的部分，也有他们的个人性格特点与命运，故事由阿甘串起来，由此一个个展开。

 影片用了蒙太奇技巧叙事，采用了插叙的方式，阿甘在等车之余，向路人讲述自己的经历，从一个小孩子到越战英雄最后成为了一个亿万富翁 ，他的故事让我们无比的震撼。同时也运用了对比蒙太奇，阿甘是一个十足的幸运儿，然而珍妮却是不幸的，她的生活一直很凄惨，四处漂泊没有一个温暖的家，最后却是幸福的有情人终成眷属，他们的生活不仅交织在了一起，对比、交叉，引人入胜。 我很喜欢故事的表述，由阿甘来向路人讲述，显得真实动人。

《阿甘正传》，不仅讲述了阿甘自身的经历，也从侧面反映出了美国近代中越战风云，也真实在再现了中国与美国的乒乓外交、令全美人民震惊的水门事件，都是通过阿甘的经历而反映出的，《阿甘正传》是20奥斯卡，也是一部反映美国历史的**。  

影片的开头与结尾，一片飘飞的羽毛就像一个降临到人世的生命。这片羽毛在广袤的天空中飞行，无论它是命中注定还是随风飘零，没有定数你无法知道他在哪里落地？人生也是一样，就像飘飞的羽毛。

片中的一些句子也让我特别难忘：

“你得在向前走之前放下过去。

死亡是生命的一部分。

也许我们这些聪明人,脑袋里能装的目标太多,所以忘了执着。

我不觉得人的心智成熟是越来越宽容涵盖，什么都可以接受。相反，我觉得那应该是一个逐渐剔除的过程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的东西是什么。而后，做一个简单的人。

生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一块会是什么味道。

奇迹每天都在发生。”

[无戒学堂]141

阿甘正传给我们的启示

[zhuyinglianqin 发表于 2006-12-1 19:50:00]

阿甘正传给我们的启示

“ Life is like a box of chocolates…You never know what you’re gonna get”人生就像一盒巧克力，你永远不会知道你将会得到什么？要靠你自己的力量去品味它。这是美国**《阿甘正传》中的经典对白，也是整个作品的中心思想，他强调行动而不是结果对人生所起到的决定性作用，强调简单而平和地面对人生的态度，学会珍惜与改变。

《阿甘正传》的这一根本性人生观启发我做出这样的思考：虽然大多数人都有梦想，但是往往只有少数人会用一生坚持不懈的付出行动去努力实现它，所以最后成功的总是少数人。因为多数人都太在意结果，他们是因有结果才会有行动，而不是因为有了足够正确的行动才造就了那样的结果，他们不明白结果是通过行动创造出来了，而不是自动掉下来的或是预先就存在的，我们真正要关心的是行动的过程，而不是结果本身。许多人就是因为太在意结果而很少有行动，总是在用一种复杂的眼光面对人生，思考和埋怨大大多于行动，对待人生养成了这种颠倒的逻辑习惯，才一生无所作为的。这也是阿甘精神所要揭示的核心问题：坦荡而诚实地面对现实的问题，简单而直白地面对人生的过程，人生往往是这样的：你想要的东西总是同你最后得到的结果是不一样的，所以人要学会“珍惜”和“改变”。

阿甘做任何事从来没有想过最后将会得到什么样的结果，只是觉得要做就竭尽全力努力去做好它，以一种简单而平和的心态对待自己的问题，其结果往往是他取得意想不到的骄人成绩，拯救了自己的命运。整个影片为了充分展示阿甘精神，又塑造了四个配角来协助表现，其中通过对战友保勃、女友珍尼、上司丹中尉这三个典型人物的塑造来反衬、比较和突出阿甘精神，而阿甘的母亲则处在一个比较特殊的位置上，母亲这个角色的作用并不是用于比较，而是作为阿甘精神哲理的揭示和暗示者，来引起观众更深层次的思考，影片为了避免刻意说教，特意安排了母亲这个角色，所有最重要的哲理性话语都是从母亲口中说出来的，让母亲成了阿甘精神的始创者，这样比较合理也符合人们的接受习惯。

影片通过阿甘与他一生中三个最重要朋友：保勃、珍尼、丹中尉的关系所演义出来的故事来构成影片情节的主体和锁链，同时他们三个也代表了社会中比较典型的三类人，具有普遍性。

在影片中保勃是第三号配角，所以要塑造保勃早逝的命运就是为了反映阿甘精神中遵守诺言守信的品质，这是成功者的必备素养，同时也表现了阿甘重情重义的一面。

女友珍尼在影片中是第一号配角，贯穿了整个影片的始终，也是阿甘的爱情主线，这个角色的安排在表现阿甘精神方面担当了两个方面的任务：第一、珍尼的性格比较典型的塑造了那种有着伟大梦想，但很少脚踏实地认真负责的付出行动的一类人，飘摇不定、浮躁、不愿作小事、做基础工作是他们的本性，她将女人的美丽青春浪费在毫无价值的自由散漫之中，伟大的理想永远成了一句空话和幻想而已，最终发展到了比较颓废的地步。影片中大量的用她与阿甘作对比性的镜头切换，突出反映了两个小时候家境都不好的两个人，因为性格的不同而走上了不同的命运道路，

面对类似的困难阿甘因选择了孜孜不倦的实干，从不复杂地花时间空想，而是始终用一种简单而直白方式，通过简单而持久的行动逐步积累了成就，锻造了人生无悔的丰富经历，改变了自己的命运。第二、作为阿甘一生中执著追求的女友，珍尼的性格刚好也反衬了阿甘对待爱情的那份忠诚、负责和尊重对方的自由的情感品质。阿甘对于爱情不是光挂在嘴上，而是一贯性的落实在行动上，他从未向珍尼索取过什么，只是凭借自己的力量为她奉献替她着想。这也是阿甘精神的一个侧面，一个对人生认真负责的人对情感也是一样。

上司丹中尉在影片中的份量处在第二号配角的位子上，在阿甘的故事中有着强化对比的作用，丹中尉代表了那种面对困难和逆境比较消极的一类人, 他们往往一生只会活在抱怨声中虚度一生，不明白改变自己的态度付出行动去改造命运才是唯一的出路。

而阿甘的出现却改变了丹中尉的命运，具有讽刺意味的是像丹中尉这样比起阿甘是“又聪明又有能力”的人，他的两次命运都是阿甘拯救回来的，一次是肉体上把他从越战的死亡线上拉了回来，另一次是从灵魂上把他从伤残的颓废状态中拉出来，在捕虾的事业中重新找回了自我价值，重塑了自己的命运。这种性格命运对比是十分强烈的：阿甘从小就因智商低而受人欺负，但是他从来就是简简单单地面对生活，从不抱怨也没有什么大的期望，一直以一种简单而平静的心态努力工作，在他成长的各个时期都比同龄人表现的更简单更执著，做出过更多的实实在在的具体成绩，最后反倒成为当地受人尊重的人物，不管人们如何说他“傻”他永远只用一句话来回答别人“蠢人就是做蠢事”，他只认一个理——做自己该做的事情不要理会别人说什么，要自己看得起自己。这也是阿甘精神的又一个侧面。

作品巧妙的利用美国五十年代到八十年代发生的重大政治事件作为影片的年代提示，这是十分别致的**表现手法，也反映了阿甘从不为旁事所扰，专心做好自己事情的一种事业态度，始终以一种平和的心态面对喧嚣的世界。影片最后以阿甘的再度辉煌之举——横穿美国的三年长跑经历，再次掀起作品的高潮。从他小时候为了逃过同村人的欺负而奔跑，结果挣脱了腿上的枷锁，完成人生第一次跨越之后，到横穿全美的长跑，“跑”在影片中是重复的最多的单词，阿甘用无数次的直白的奔跑挽救了自己，也创造了自己的命运。这正是作品所要反映的阿甘精神更高的层面：人生其实本来就是这样朴实，就是在不断追求前进的脚步中，始终用一种简单而平静的心态直白地面对生活的每个过程，才真正能够彻底地释放出生命的潜力和辉煌，生命才能真正变得更有意义。而阿甘同村的三个老人在整个影片中却在静止的人生中作了阿甘的看客，唯一等待他们的只有衰老病死，这就是作品的寓意所在。

阿甘长跑的经历从另一个方面告诉我们：是大量的积累给你创造了机会，把你送上了成功的彼岸。人生的目标和理想不是规划出来的，而是靠持久的行动和积累逐步摸索出来的，我们常常会因为过分强调“目标和理想”而给自己造成了一种误导：对于将来的事情和要得到的结果操心的太多，而很少耐心地做好现在该做的事情和应该长期积累的基础工作。计划赶不上变化，唯有基础和实力才是稳定的。我们往往不是规划的不够好，而是基础工作做的不够多，行动和积累的不够多所致。未来具体将会发生什么是不确定的，我们将来具体会得到什么样的结果也是不可预料的，唯一能够把握的就是现在能够把握的事情，唯一该做的就是今后必须要做的基础性的积累工作。虽然，人生职业规划取决于：自我认知＋趋势认知＋大量的基础工作，但是大量的基础性的工作积累才是一切效果的根本。

阿甘的一生也告诉我们：人自己才是机会和机遇的构造者，自己就是最大的机会，外界因素只是起到帮助实现这个机会的作用，自己有问题即使有机会了也终究会失去。人容易强调外因，而忽视内因的根本作用，外因是我们无法掌控的，能够牢牢控制和发挥的只有我们自己。有人说阿甘的成功得益于他的低智商，所以想的少做的多，的确正常人就是太聪明了，以至于想的多做的少，不能以简单而直白的心态面对人生，总想投机取巧或是埋怨不断，懒于持久的行动和积累。

《阿甘正传》这部**作品因为内容的深刻、构思严谨巧妙，主角汤姆汉克斯的出色表演，而获得第67届奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳男主角三项重要艺术大奖。所以是一部很值得一看的有教育意义的故事片。

反映了阿甘积极向上的故事，很让人感到

阿甘小的时候，双腿不便，智力不高。可是，他的母亲却告诉他“你和别人并没有什么不同”，还告诉他“傻子是那种像傻子一样做事的人”。

正是因为妈妈的鼓励和支持，才让阿甘在生活中有了勇气和希望，才能勇敢的面对他人的质疑和辱骂。但是，我觉得另外一个人的出现，才是阿甘真正意义上人生的开启。

励志只是一方面，如果只看阿甘，全片都很励志。Dan Taylor能成富有的公司合伙人兼CEO，也很励志。但这里面的Jenny却不那么幸运。童年被父亲猥亵的阴影，一直笼罩着她的一生：叛逆，自我摧残，吸毒，滥交，反战Jenny做了当时的嬉皮士喜欢做的一切，不断的寻找、追求着自由，其实却在不断的逃避。拿鞋子丢老房子和跳楼两处，是她对自己人生的真情流露:ruined。

Jenny这个人物反应出了那个时代的嬉皮士的共有特征。其他的人物也是一样，退伍老兵，长跑跑步爱好者，Mr茅。所以与其说哪个人物让人感动，不如说是为时代而感动。影片将一个个时代的经典映像，串联在了阿甘的人生背景中，让几乎每个人都能找到一副图景，让自己潸然泪下。

每个人心里都有一个阿甘。就像看老男孩儿很多人流泪一样。因为触动了每个人心底隐藏的神经。这也就是为什么美国大片成功的作品更多的缘故吧，好莱坞的导演们很会去以一些简单或者看似没有关联的贴近生活的叙事去调动人们心底的使命感，责任感等一些人性本能的东西，或者去让人反思，如果一个人心理活动比较激烈，自然印象就深刻，所以，可以出很多佳品。大家是怎样认为的呢？

神却拣选了世上愚拙的，叫有智慧的羞愧；

又拣选了世上软弱的，叫那强壮的羞愧。

      ——《哥林多前书》1：27

1994年上映的《阿甘正传》，获得67届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等六项大奖。豆瓣上有人说这部**是傻瓜的成功童话，阿甘人生处处开挂，哪有这么好的事？我要说，这是一部上帝给他子民的情话。

作为一个先天患有腿疾且IQ只有75的“傻子”，阿甘在学校不仅遭受同学的歧视，甚至成为被霸凌的对象，为了躲避伤害，他听从好朋友珍妮的话开始“跑”。阿甘戴着脚架艰难地朝前奔，奔跑中脚架意外崩坏，阿甘不仅没有摔倒反而健步如飞，从此阿甘发掘出了自己的潜能——跑起来像风一样快。

奔跑不仅治好了阿甘的残疾，让他拥有强壮的体魄，也让阿甘拥有更加自信强大的心灵。“从那以后不管去哪，我都跑着去”，奔跑的过程成为阿甘内心重构的过程，他不断地确立自信并找寻自己的人生价值。

阿甘用奔跑圈起了自己的一方小天地，远离世俗的烦嚣，独自安静地享受。就像村上春树在《当我谈跑步时我谈些什么》所写：“一天跑一个小时，来确保只属于自己的沉默的时间，对我的精神健康来说，成了具有重要意义的功课。至少在跑步时不需要交谈、说话，只需眺望风光，凝视自己便可。”

当我们面对工作、房价等沉重压力时，除了高呼逃离北上广，跑步不失为一种调节身心、缓解焦虑的最佳方式。克服身体极限产生的成就感与大汗淋漓的酣畅，让你抛却烦恼，并借此获得莫大的治愈和解脱，让自己内心更坚韧。

奔跑的才华开始改变阿甘的命运，阿甘凭借上帝赐予的“飞毛腿”开始了一生不停地奔跑。他成为了橄榄球巨星、战争英雄、亿万富翁……

抛开**的戏剧性，阿甘的逆袭人生让我们看到了他身上纯粹的执着精神：每次比赛只死认一个目标，就是带着球拼命跑向终点；在战争中，为了救回好朋友布巴，一遍遍跑回危险地带；就算每次都捕不到虾，为了实现与布巴的承诺，还是傻傻地一遍遍放下捕虾网……

阿甘是傻，他不懂得算计每次选择的成本，他懂的只是一条路走到黑，纯粹而执着。乔布斯曾说“专注和简单一直是我的秘诀之一。简单可能比复杂更难做到：你必须努力理清思路，从而使其变得简单。但最终这是值得的，因为一旦你做到了，便可以创造奇迹。”阿甘的奇迹人生便是执着精神的最好证明，毕竟执着的人运气都不会太差，所以最终阿甘甚至收获了爱情。

现实中许多人都太过聪明，以至于我们在追寻一个目标时，往往为自己添加诸多附加条件，加重自己前进的步伐。“生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么。”人生苦短，也许我们可以尝试活得简单一点，保持一颗平常心去创造属于自己的精彩人生。

他一生的故事都由他坐在亚拉巴马州的长椅上，向同坐等公车的路人讲，身边的人换了一个又一个，表情像我第一次看这个**一样的不知所云。

1994年是**史上很重要的一年，被誉为“上帝想看**了”，《 低俗小说 》、《 肖申克的救赎 》、《 这个杀手不太冷 》等均出现在这一年，而《 阿甘正传 》，获得奥斯卡十余项奖项提名，次年夺得67届奥斯卡金像奖最佳影片等六项大奖。

这个**至今为止仍然是神奇般的存在，在大多数情况下，他被认为是最伟大的励志**。

可惜的是， 对于主人公阿甘来说，他连励志是什么意思，应该都不知道，从某种意义上说，这或许才是对现实最大的讽刺。

阿甘是一个智商只有75的弱智，小时候因背部脊椎有问题，必须要通过绑脚、戴腿撑把背部拉直。在他的童年生活里，除了母亲和一个叫珍妮的小女孩之外，他似乎被上帝和所有的人遗弃。

一次在周围小伙伴的嘲弄和追赶中， “run! Forrest!  run ! ” 珍妮简单的一句话，成为了阿甘这一生面对所有事情的解决方式。

后来在一次奔跑中，他横冲进了某大学橄榄球队的训练场，教练见识了阿甘的跑步天赋后，把阿甘纳入自己球队，阿甘因此上了大学。

他在大学里因为奔跑天赋成了橄榄球星，还收到了肯迪尼总统的接见。

从没有人想过一个弱智会上大学，他的母亲也没有。

他不会因为受到别人欺负感到沮丧，也不会因为成为橄榄球星感到骄傲。

因为他是“傻子”， 风把他吹到了哪里，他就在那里继续往前走，风把羽毛吹到了他手里，他就放到书里把它收藏起来。

“ 人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一块是什么滋味 。” 阿甘对同等公车的人说。

大学毕业后，在一名新兵的鼓动下，他参加了越南战争。

那个他心里一直记挂的女孩儿，所有的情绪都转变成了一个信念    “ run! Forrest!  run !”

因为这个信念，他在战争中无数次救了自己的命。

在隐居生活中，阿甘时常思念珍妮。终于有一天，珍妮回来了。她和阿甘共同生活了一段日子又悄然离去。醒来的阿甘木然坐在门前的长椅上，然后突然开始奔跑，一跑就是三年，他横越了美国，再次成了名人。

跑步途中阿甘不断想起自己的母亲、朋友布巴和丹中尉甚至是爱人珍妮，不断思考自己的过往并最终与自己和解。这次跑步让阿甘经历了全新的人生，他认识了很多有趣的人，拥有了一群跑步追随者，甚至见到沿途最美的风景：海上的夕阳、沙漠中的晨曦……

阿甘的一生就像在追问人生，答案在影片中是暗含的，人生的成功是注定给予那些勇于向前奔跑的人。阿甘知道自己不聪明，但对自己认定的事情傻傻坚持到底，倔强而执着，跑下去直到遇到好的结果，这就是所谓的“阿甘精神”。也许你想说阿甘是个只懂得奔跑的“傻子”，他的成功是傻人有傻福，事实是很多人偏偏缺少阿甘的那股“傻劲”。

“布巴说了一句我永远不会忘记的话， I want to go home ”

同布巴不同，丹中尉似乎曾经给阿甘带来过某些意识或信念上的恍惚。

这个强势极端，在战争中失去了双腿的中年男人，在阿甘悄无声息的影响下，从与命运的挣扎中解脱了出来。

阿甘在珍妮的墓前说，“ 他不知道命运是像丹中尉说的那样是注定的？还是像母亲说的，像永远不知道下一块是什么味道的巧克力？ ”

或者在某一刻，阿甘也曾迟疑过，只是他的方式，仍然是通过向前走而寻找答案。

“ 也许你们这些聪明人，脑袋里装的目标太多，所以忘了执着 。”

对于观众来说，整个**像一锅温水，当你开始意识到什么的时候，青蛙已经熟了

这种感觉像在黑夜里走一段很长很长的路，只有到天亮以后，才来得及细数昨夜的荆棘。

对于阿甘的情感描述一直是守恒的，母亲的逝世算是平行空间内的一个突兀点，临走前的那段话也成为了这个**的一大精华。

It's my time It's just my time Oh, now, don't you be afraid sweetheart Death is just a part of life, something we're all destined to do I didn't know it But I was destined to be your momma I did the best I could

（我的时间到了，我的时间就这样到了。别害怕,死亡是生命的一部分,是我们注定要去做的一件事。我不知道怎么回事,但我注定是你的妈妈,并且我尽我的全力去做好。）

Well I happen to believe you make your own destinyYou have to do the best with what God gave you。You are going to have to figure that out for yourself

（我相信你也把握了自己的命运，把神给你的恩赐发挥到极至。你要自己去弄清楚，生命究竟是怎么一回事。）

Life is a box of chocolatesYou never know what you"re going to get

（人生就像一盒巧克力，你无法预知会吃到什么口味。）

珍妮的再次回归让阿甘欣喜，尤其是带回了一个说是他儿子的小男孩儿。

是的，他从来不会因为任何人的离开，任何事的背叛，任何命运的不公平而有不好的感觉，他一直如此。

他们一起度过了一段特别幸福的时光，后珍妮因病离世。

他们的儿子到了上学的年龄，阿甘第一次送儿子上校车。

时光闪回到小的时候，母亲第一次送他上校车。

在众多孩子拒绝与阿甘同坐的时候，珍妮睁着大大的眼睛对他说： You can sit here if you want

“在越南参军的时候，你会害怕吗？”

“我在越南，看到了很多从没看到的风景。

当雨停的时候，有时能看到星星，那感觉很好。就像太阳下山前，在拉巴特湾，海面的闪闪鳞光，就像山间的湖水，那样的清澈，珍妮！

那就像另一片天空，两重天空。还有在沙漠里，日出的时候，我看到天之涯狄地之极，美极了…

我多希望那时你跟我在一起，珍妮。”

《阿甘正传》一直以来都被认为是英语学习者练习口语时最有利用价值的**。20世纪90年代，美国社会的反智情绪高涨，美国媒体称之为“反智**”。《阿甘正传》就是这一时期反智**的代表作，此**改编自美国作家温斯顿·葛鲁姆的同名讽刺喜剧小说。

小说通过对一个智商为75的智障者生活方方面面的描述，以独特的角度对美国几十年来社会政治生活中的重要事件做了展现。国人通过小说主角阿甘，重新认识了社会和社会中的自己，拷问了灵魂。

福雷斯特·甘普是一个智商只有75的智障人士。小时候，为了避免遭到大家的嘲笑戏弄，阿甘总是在心中铭记他唯一一位朋友珍妮的话———“跑，快跑”，总是竭尽所能向前奔跑，跌倒了再挣扎着爬起来。

渐渐地，障碍束缚不了他，追赶他的同学也只能眼睁睁看着他离开，阿甘已奔跑如飞。凭着惊人的奔跑速度，阿甘进了橄榄球队，并最终进入了大学，成了橄榄球明星，收到了美国总统肯尼迪的接见。

大学顺利毕业后，阿甘应征入伍，参加了越南战争。在部队里，他有两个朋友，一个是热衷捕虾的布巴，一个是令人敬畏的长官丹中尉。战争结束后，阿甘作为英雄收到约翰逊总统的接见。

那时，阿甘从小到大的朋友珍妮正过着堕落、放荡的生活。

阿甘一直深爱着她，但珍妮却不爱他。在分开后的日子里，阿甘一直很想念珍妮，终于在一次和平集会上，阿甘遇到了自己一直朝思暮想的珍妮，可是在短暂的交流后，两人又就此分开。

在“说到就做到”这一信念的引领下，阿甘凭自己的努力创出了自己的一份天空。

生活中，他结交了许多朋友，其中包括许多美国当时的知名人士。

他揭露了“水门事件”的窃听者;作为美国乒乓球队的一员来到中国交流，为中美建交贡献了自己的一份力量;猫王和约翰列侬通过与他的交往获得了灵感，创作了许多深受欢迎的歌曲;因为“傻人有傻福”，阿甘通过捕虾在无意中成了百万富翁，为了纪念死去的战友布巴，阿甘把企业的一半股份给了布巴的母亲，自己隐退做了一名默默无闻的园丁，时常思念着珍妮。

终于有一天，珍妮回来了，但又在不久后的一个清晨悄悄地离开了阿甘。醒来后的阿甘突然开始奔跑，穿越了美国，又一次成了名人。不久，珍妮带着她和阿甘的儿子回到了阿甘的身边，不过好景不长，珍妮因绝症去世。某天阿甘送儿子坐上校车后，坐在车站的长椅上，开始回忆。

扩展资料：

阿甘正传的作者是温斯顿·格鲁姆，美国作家，自1978年开始创作，先后发表过7部作品，包括颇受好评的越战小说《缅怀好时光》，以及得奖的《逝夏》。他的传记作品《与敌人对谈》曾荣获普利策奖提名，《光荣的寿衣》描述了美国南北战争中最后一场大战役的历史，写作涉及领域十分广泛。

参考资料：

—阿甘正传

　影片《阿甘正传》是由美国知名作家温斯顿・格卢姆所著的同名小说而改编得来的，该部影片的导演罗伯特・泽米吉斯通过高超的创作水平将主人公阿甘的一生演绎得淋漓尽致，罗伯特・泽米吉斯也因此部影片而闻名于影视界。《阿甘正传》在奥斯卡颁奖典礼上以其经典的创作内容获得了最佳影片、最佳改编剧本等6 项奥斯卡大奖和多项提名奖，罗伯特・泽米吉斯也因此获得了最佳导演奖。影片《阿甘正传》中的主人公阿甘是一位正直、诚实、勇敢、豁达的人，他执着地追求着自己的理想，最终使无数观众深受感染，该部影片对现代青少年的心理健康成长具有较为重要的激励意义。主人公阿甘性格憨厚、率真，他的性格与所取得的成就形成了显著的对比，使得影片极赋喜剧性。本文通过深入探索影片的叙事视角、叙事空间、对白以及语言观等，从而分析影片中独特的叙事技巧与语言特色。

一、 **《阿甘正传》的叙事特色解读

　(一)实现叙事结构的独特性

　无论是哪一种文学体裁，叙述者都是将故事讲述给观众听的人。在故事中，叙述者、作者以及观众是共同存在的，在文学作品中，也将观众称为读者。影片《阿甘正传》中主人公阿甘扮演着故事的叙述者，作者以及观众都是影片外的人物。[1]影片的叙事结构与原著小说中的线性叙事结构有所差别，使得观众不会认为主人公阿甘是在经历了人生百态后而下叙述自身的人生经历，与之不同的是，故事的叙事者与主人公阿甘是生活在故事里的，并没有置身于故事之外。当他回忆起自己的人生经历时，影片中的他也依然在公交车站内等车，期待着与他的爱人以及好朋友珍妮见面，他始终处于故事的生活中。在他叙述完自己的人生经历后，他按照老太太的路线指引开始奔赴珍妮的家，此时，影片从倒叙转为了正叙，而影片也准备接近尾声。临近结尾，从阿甘的身影中，观众感受到了主人公充满着沧桑的一生。影片中阿甘拖着疲倦的身躯向儿子走去时，使得观众身临其中，感觉自己经历了人生百态想停下来休息，此处让人感到温暖而亲切。该部影片的叙事者始终处在故事之中，使得观众深刻的理解了影片的主旨内容。

　(二)采取虚拟化叙事方式

　《阿甘正传》对当代的政治环境以及人生不懈的奋斗进行了虚拟化处理。采用勾勒的手法将美国几个重大的政治事件演绎出来，从而展现着日常的生活事件;采用虚拟化的叙事方式弱化残酷的战争事件，使得故事的局部情节与总体艺术风格实现有效结合;赋予阿甘的奔跑以传奇色彩，表达主人公阿甘体味人生、热爱生活以及积极向上的人生价值观念;丹上尉不惧风暴与之进行搏击，反映了他不畏困苦、顽强抗争、坚贞不屈的品质，好朋友布巴十分痴迷于虾，采用寓言式的方式将布巴热爱生活以及专注生活的价值取向反映出来。该部影片多次采用白描与淡化的手法刻画了现实的人生，采取虚拟化的方式处理了当代的政治环境与历史事件，使得人物与故事赋予了传奇化与寓言化的特点;影片表现的并非是简单的生活琐事，有着独特的诗意美。[2]通过以上的这些叙述方式将普通人的生活与人性的美好展现出来，表达了普通人对人生的深刻理解。影片开端便以自由飞扬的羽毛展开故事内容，飞扬着的羽毛正如刚到世上的生命，经历着人生的风风雨雨;在影片的最后羽毛随风而去，完成了对人生生命的思考。思考生命以及人生的主题始终贯穿着影片，使观众也对生命和人生进行深入的思考。

　(三)实现叙事技巧的自然过渡

　影片经常通过一个角色给另一个角色讲述故事的叙事技巧，再过渡到某一个角色进行叙述，使得故事以画外音的方式继续进行叙述。该种叙事技巧也就是将A故事与B故事互相进行切换，从而使得两者故事有效的融合在一起。影片《阿甘正传》中，主人公阿甘扮演着叙述者的角色。**开端即以一根羽毛展开故事叙述，飘飞的羽毛最终落到了等候公交车的主人公阿甘的脚下，就在此时，阿甘开始与同样等候公车的人叙述着他的人生经历。随着时间的流淌，等候公交车的人也在不断的变化，影片故事也逐渐深入。导演通过细腻的情节内容将主人公所经历的人生与社会实际生活进行了有效的融合，使得**更赋予时代的意义。影片《阿甘正传》的故事情节发展有以下两条线索：一是紧随现实时间发展;二是沿着阿甘曾经的人生经历展开。主人公作为影片的叙述者，让影片故事与现实生活实现了良好的衔接。影片《阿甘正传》将传统**场景与场景间的界限进行打破，该部影片中的人物对话、故事旁白、运动镜头等场景都实现了良好的过渡。例如，**中主人公阿甘与丹中尉海上过年时的场景，主人公阿甘旁白表达他总是想念着珍妮，随即影片中的场景立即转换到珍妮实际的生活状况，她吸毒后想要跳楼自杀，但是没有勇气面对死亡，最后她跌坐在椅子上，她望着明月内心充满了彷徨与无奈。然后影片镜头逐渐由明月转向了主人公阿甘捕虾船旁的河岸上，而此时阿甘也望向明月，影片中出现阿甘的旁白再次表达他对珍妮的想念。而这重复的旁白使得影片镜头与场景的自然转换，让观众毫无察觉。

二、 **《阿甘正传》的语言观解读

　(一)非隐喻性语言特征

　作为影视艺术中的重要组成部分，语言能够与其他艺术手段实现有效的融合。在影片中，通过调整语音的色彩基调，改变语言的语法结构，转换语言的思维结构，能够使得影片具有丰富的语言特色。在影片中，使用不同的语言特色，可以创造出缤纷多彩的世界;除此之外，语言能够反映叙事者的思想情感以及思想品质，从而展现出故事中人物的独特的性格与人物形象，对表达影片蕴含的文化以及思想有着重要的意义。

　跑步是主人公阿甘生活经历中不可或缺的一部分，跑步促使他积极向上的让他的人生充满了精彩。他跑出了虚伪的束缚，成功地走向了正常的生活;他不仅跑进了大学，跑出了奇迹，还跑进了全美橄榄球全明星队，同时他还勇敢地跑向了越南战场，将越南战场中的战友成功救出，也因此成为了英雄人物。阿甘在跑步时踩到了shit，旁边的失意商人问阿甘对此事有什么看法，阿甘说了一句“Shit Happens”，最后这位失意的商人将“Shit Happens”做成了标语，最终他跑活了即将倒闭的公司。对于阿甘来说，跑就是跑，没有其他更深刻的含义。他执着于跑，最终在上大学的时候被全美橄榄球全明星队选中，他的橄榄球教练说道，阿甘就如同一个白痴一样，但是跑步起来真的是飞快。阿甘对于橄榄球的比赛规则并不是完全了解，他只知道跑，教练让他跑他就跑，而对于何时应该跑，何时不应该跑，如何转弯，何时应当将橄榄球放在何处，他都漠不关心，对于他来说，只需要听从教练指挥与球员的配合就可以了，使得啦啦队只能向他打出“Stop，Forest”的标语;最终他跑出了大学，跑出了奇迹，使他的母亲感到骄傲。在主人公阿甘的身上体现了非隐喻性的语言特征。　一般情况下，比较抽象的事物、观念以及行为，通常采用隐喻的方式在原有理论的基础上进行阐释，凭借着隐喻的方式使得抽象的事物更加具体化。例如脑子不转弯儿，脑子生锈了，他心情崩溃了，她极度脆弱等说法，实际上是将脑子当作了机器，将心灵当做了脆弱的物体，采用隐喻的方式使得事物更容易理解。影片的经典之处正是非隐喻性的语言特色，主人公阿甘具有的都是具体性的实物，他无法通过语言进行隐喻性的表述，也无法理解脑子怎么可能当作是机器，所以，影片无法在具体性的实物上采用隐喻性的语言，也没有隐喻性的行动。

　(二)人物语言对白特征

　作为影视艺术中不可或缺的重要组成部分，语言与其他的艺术互相融合，语言的色彩基调、语法结构以及语言思维等都反映了语言的独特内涵，通过语言特色描述出丰富的人物形象，赋予了浓厚的思想情感，体现了影片的艺术价值。**中采用不同的语言词汇、语言情态以及语气等刻画了不同的人物形象。影片《阿甘正传》中，采用了大量的口语，通过口语的应用使得人物语言特色更为灵活，使用了大量的感叹语以及诅咒语，渲染了影片气氛，加强了人物语气，实现人物个性与特点更为突出。**在人物的交流中插入了许多话题，以免人物交谈太单调，使得语言更具备灵活性。例如阿甘和路人护士谈话时，主人公阿甘先向护士介绍自己，在他与护士的对话中可以看出阿甘扮演着叙述者的角色。路人护士与阿甘并不相识，因此护士并不愿意与阿甘进行过多交流，他们两人有着极大的社会差距。后来，阿甘再次降低语气和路人护士进行交谈，陈述自己的信息，但是并没有强烈要求对方一定要给他回复，从他与路人护士的交谈中可以看出阿甘十分渴望能够与人交流。阿甘与护士的交谈中，语言里出现两次“经常”，重点强调了阿甘的母亲对他的重要性，在语句中出现了四次虚拟用词“可以”，反映了主人公阿甘的模糊回忆，表达了此时的阿甘没有足够的自信心，观众也能够通过影片了解阿甘憨厚、执着的形象。

　《阿甘正传》主要叙述了主人公阿甘平凡而精彩的一生，通过影片展现了美国社会的世态人情与社会现状。影片中的主人公阿甘是当代美国主流意识的典型代表者，有着真诚善良的品质，积极向上的奋斗精神。采用独特的叙事技巧以及非隐喻性的语言特色，反映了美国的社会现实，体现了人性诚实、守信、善良、忠诚的美好品质。

阿甘是常人眼中的弱智和白痴，但他天性善良单纯，加上天赋异禀，使他先后成为大学美式足球明星、越战英雄、世界级乒乓球运动员、摔跤选手、国际象棋大师和商业大亨，既获得肯尼迪总统的接见，约翰逊总统的授勋，甚至还无意间发现了水门事件的真相！

阿甘“轰轰烈烈”的传奇一生，看似茺诞不经，其实正是五十年代到七十年代美国历史与社会的缩影，透过阿甘的眼睛，也让我们看到了世态的险恶复杂与庸俗市侩，而更觉人性真诚的可贵。 

小说语言平易而风趣，阿甘的人生感悟更是充满了哲理意味，实在值得自以为是的世人深思。

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《阿甘正传》是由著名导演罗伯特·泽米吉斯于1994年拍摄的经典作品，影片由为人熟知的奥斯卡影帝汤姆汉克斯主演，该部影片上映后曾掀起狂潮，入围了奥斯卡金像奖十三项提名，并最终夺得奥斯卡最佳影片，最佳导演、最佳男主角、最佳剪辑等在内的六项大奖。

**根据自温斯顿·格鲁姆的同名小说《阿甘正传》改编而成。相比较而言，原著是一本充满了讽刺意味的荒诞小说，而影片则对故事进行了修饰和美化，阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，使影片成为了一种理想化道德的象征。

参考资料：

阿甘正传

　　首先说本人也是很喜欢文艺**，根据楼主要求，先简单推荐几部不同类型的亚洲导演作品。其中个人比较喜欢杨德昌和侯孝贤两位台湾名导以及贾樟柯的。

　　唯美、清纯的：《烟火》、《四月物语》（岩井俊二）；可爱的：《**往事》（导演忘了，编剧程青松）、《独立年代》（杨德昌）；

　　颓败、残酷的：《苏州河》（娄晔）、《牯岭街少年杀人事件》（杨德昌）、《香港制造》、《去年烟火特别多》、《榴莲飘飘》（陈果）；

　　压抑的：《小武》、《站台》(贾璋柯)、《十七岁的单车》（王小帅）；

　　反思的：《活着》（张艺谋）、《蓝风筝》（田壮壮）、《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》（姜文）、《芙蓉镇》谢晋。

　　法国的文艺片也有很多经典，比如《天使爱美丽》《两生花》等等。一部至少是学生时代类型的我推荐易智言导演的《蓝色大门》，桂纶镁的成名作。

　　以下再附一些我搜集的文艺片排行，供楼主参考。

　　**史永恒的闪光点——世界文艺**最经典的回顾

　　1《卡萨布兰卡》（美国·1943）

　　导演：迈克尔·柯蒂斯

　　类型：言情

　　二战期间最卖座的**，堪称爱情**的教科书，故事感人肺腑，结构严谨

　　精妙，情节曲折紧张，对白幽默含蓄，经典台词之多可与莎士比亚的戏剧相比。

　　2《偷自行车的人》（意大利·1947）

　　导演：维托里奥·德西卡

　　类型：文艺

　　意大利新现实主义的绝顶佳作，影片充满了对下层社会的关怀，堪称影史最

　　感人的经典，比后来好莱坞刻意煽情的**不知强上多少倍。

　　3《罗生门》（日本·1950）

　　导演：黑泽明

　　类型：文艺

　　挖掘人性丑恶的颠峰之作，导演在这部惊世之作展示了他对人类的未知性和

　　不可信赖性所体现出的痛心，同时也表现了其怀疑主义，在影片结尾又重新

　　赋予人们希望，可谓用心良苦。本片叙事方式很出色，通过数次插叙来描写

　　每个证人的心理活动，张艺谋曾在《英雄》中运用这种叙述手法。

　　4《野草莓》（瑞典·1957）

　　导演：英格玛·伯格曼

　　类型：文艺

　　导演通过大量的闪回画面表现了一位老医学教授回忆自己一生时所产生的幻

　　觉，伯格曼在本片中的象征手法体现得淋漓尽致，对梦幻与现实之间的联系

　　处理达到了前所未有的高度。

　　5《朱尔与吉姆》（法国·1962）

　　导演：弗朗索瓦·特吕弗

　　类型：言情

　　特吕弗最具新浪潮风格的作品，影片讲述了一桩三角恋，前半部的欢快轻松

　　与后半部的抑郁沉重形成鲜明对比，其间出色的表现手法和深刻的思想内涵

　　使得所有同类影片只能望其项背。

　　6《飞越疯人院》（美国·1975）

　　导演：米洛斯·福尔曼

　　类型：文艺

　　乍一看这似乎是一部疯人院里的闹剧，其实却深刻地讥讽了美国的政治，通

　　过疯人院中高举“民主”旗号实则抹煞人性来暗示当时丑恶的社会风气。尼

　　克尔森在本片中的表演尤其值得称道，将一个小人物演绎得极具个性与力度。

　　7《出租车司机》（美国·1976）

　　导演：马丁·斯科塞斯

　　类型：惊悚

　　这是一个偏执狂与丑恶的社会对峙的故事，主人公对感到社会迷惘与厌恶并

　　最终运用极端暴力来与之对抗。影片对人心理异化描写得相当出彩，朱迪·

　　福斯特的表演引发了一场精神病患者刺杀里根总统的闹剧。

　　8《现代启示录》（美国·1979）

　　导演：弗朗西斯·福特·科波拉

　　类型：战争

　　科大导为了完成这部启示录可谓是倾家荡产，尽管影片一上映就遭到了票房

　　滑铁卢，但仍然可以视为所有战争片中最优秀的一部。

　　9《十诫》（波兰·1988）

　　导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

　　类型：文艺

　　艺术大师基耶斯洛夫斯基在这部短片集中对道德、伦理、人性等终极问题做

　　了一番深远的探讨与思考，尽管每个故事情节都不复杂，背后去后暗藏着大

　　型的人生命题。

　　10《与狼共舞》（美国·1990）

　　导演：凯文·科斯特纳

　　类型：西部

　　科斯特纳自导自演了这部关于“友谊”的西部壮歌，如同壮阔的草原和奔跑

　　的牛群造就了其史诗般的风格。“用真诚化敌，用热血换真情。打破文明界

　　限，高歌仁者无敌。”

　　11《肖申克的救赎》（美国·1994）

　　导演：弗兰克·达拉邦特

　　类型：文艺

　　哲学导演达拉邦特最成功的作品，一部揭露美国司法黑幕的巨片，一部用生

　　命谱写的友情赞歌，表达了人们对“希望”的崇敬，IMDB排名亚军。

　　12《低俗小说》（美国·1994）

　　导演：昆汀·塔伦蒂诺

　　类型：黑帮

　　该片在叙事结构上有所突破，前所未有得创造了一种首尾呼应的“圆形”叙事

　　手法，充分揭示了暴力无止境的思想。

　　第10名、八月照像馆

　　平静的进行各种死亡准备，坚忍到心酸心碎的程度。这个男人平静的外表和平淡的生活下，最后只有一幅黑白色的旧照片。

　　第9名、1900海上钢琴师

　　传奇的一生！平淡空白的身份！空前的才华！不被知晓的男人！喜欢这部影片，就象是看流星一般，转瞬即逝中留下灿烂华丽的痕。

　　第8名、夜叉

　　这里可以看到男人反朴归真后的深邃。夜叉是天龙八部神众之一，隶属于毗沙门天王，父贵母贱，因此有着双重性格。修治如同徘徊在魔与人中的行者，留着魔的印记，但青春时代的光影，是男人感慨的情祭。

　　影片的风格非常细腻而低沉！是我非常喜欢的风格。特别让我感动的是夜叉的结尾读白：修治船出海口，看完信后微微向起浮的海望去，叹息说道：“青春啊，人生的青春！”

　　第7名、与狼共舞

　　孤独的好男人，就象一尊雕塑。

　　他与狼的结识和相处，是多么美丽的画面！是人性的光辉闪光！人类文明就是沟通和进步。

　　第6名、钢琴师

　　战争所能创造的崩溃，这部影片真实的还原。此时保留着人性的男人，活的争扎艰难，当钢琴音乐再重手中流动而出时，才发现活着的美好！！

　　第5名、荒野有情天

　　他埋葬在澳大利亚美丽的大平原上，那里很适合他！他可以安详的睡了。

　　年老体弱的老者，坚守作为好男人的最后一份职责，授人以鱼不如授人以渔，这位生命尾声的老男人，令人有种深深的敬意！影片用淡淡的温情，娓娓道来，一老一小的传道授业经历，平凡之中却感人至深。

　　第4名、秋天的童话

　　终于说到了我特别喜欢的发哥了。这是部最中国的**，不事张扬的、沉默低调的、坚忍的真正中国的影片。就是两个字：含蓄。《秋天的童话》纤尘不染，纯到极点。感情深处的微妙、细腻变化自然地发挥。片中似是而非的情感如梦如幻，象童话般不可触摸，这就是《秋天的童话》，这就是中国人的生命真谛！

　　第3名、碧海蓝天

　　我特别喜欢海！这是一部极为美轮美奂的**，那美的让人惊心动魄驰目骋怀的湛蓝湛蓝的大海，美到自由，美到极至，美到纯粹！是我最喜欢的风格：优秀而忧伤的，忧郁之蓝！

　　这部**就是一部关于大海的梦，梦想是一片多么纯净的世界，只有纯美干净的大海，才是梦想的世界。有梦想的男人，一定要看关于海的**，看这部吧！

　　第2名、大河之恋

　　影片沉浸在瑰丽山河景致中，人物在大山大水中缓缓移动，让观众充份感受到一种属于精神上的喜悦和心灵上的平静，一条河贯穿所有的记忆，所有的人、事、物、景都淡入了心灵深处。

　　**镜头如同一个游吟的诗人、流浪的画家。平静的诵读着一首散文诗，父子之情，兄弟之情，对自然的爱，对生活的爱，对家园的爱，都细细道来，从触及人的灵性中最细腻处着手，达到反朴归真的自然境界！是经典中的经典，极品中的极品**。

　　第1名、天堂**院

　　生命的赞美诗！！！宁静的海，从此开始！

　　这部**通过描绘多多的童年到青年，艾佛多的中年到晚年，两代人的人生经历，完整地展现了男人一生的岁月。对人生感悟的太深太厚太广，包含了对人生所有经历的回味，快乐、辛酸、迷茫、兴奋、误会、遗憾、亲情、友情、爱情、时间的流逝，城市的变迁，岁月的成长，人物的归去来辞，**中的**，都归为生命之感叹，就象老**一格一格的翻动，就象老留声机嘶嘶哑哑的播放，就象庄生晓梦般，如诗如画，似梦似雾，亦幻亦真，是耶非耶。

　　No1 《云上的日子》

　　这部短片集式的影片无论是哲学主题的挖掘，还是影像精美严谨的构成，都显示出一代大师安东尼奥尼的风范。

　　No2 《一条安达鲁狗》

　　路易斯·布努艾尔是二十世纪最伟大的、也是最具传奇性的**导演之一，该片堪称是超现实主义的代表作。

　　No3 《甜蜜生活》

　　该片是著名导演费德里柯·费里尼的代表作品，被称为探索二十世纪文化与想象殿堂之门。

　　No4 《辛德勒的名单》

　　仅此一部**，其实就足以确定斯皮尔伯格作为**大师的地位。

　　No5 《海上钢琴师》

　　这是一部穿越了时间和空间的**，吉赛贝·托纳多雷给了我们一片自由而广阔的音乐世界。

　　No6 《西西里美丽传说》

　　吉赛贝·托纳多雷的又一部经典作品，最美丽而又忧伤的青春期回忆。

　　No7 《毕业生》

　　该片是迈克·尼科尔斯最具有影响力的代表作，影响了一代人的时代经典。

　　No8 《低俗小说》

　　由于《低俗小说》对以后的**产生的巨大影响，“鬼才”昆汀·塔伦蒂诺这部风格独特的作品堪称二十世纪九十年代最重要的**之一。

　　No9 《罗生门》

　　日本**界一代宗师黑泽明的代表作。

　　No10 《剪刀手爱德华》

　　后精神时代的物质寓言，著名导演蒂姆·伯顿最被人乐道的经典**。

　　1、《罗拉快跑》

　　一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人——一部令人屏息、兴奋的影片。罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。

　　电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。

　　镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，让人兴奋紧张。

　　2、《天使爱美丽》

　　啥也不说了，一直比较喜欢。]

　　3、《十七岁的单车》

　　王小帅的作品，本片获得2001柏林国际影展评审团银熊奖和最佳新人奖。

　　之前看过一遍，大学里的影视赏析课上老师又拿来当范例看了一遍。给人感觉苦涩，现实。里面高圆圆的角色很清新，那时她年纪还很小。

　　《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。

　　年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。

　　4、《最好的时光》

　　主演是舒淇和张震。舒淇我比较喜欢，很性感。尽管是拍三级片出道，但是她给我一种很健康的味道。

　　这部影片是侯孝贤导演的，也是我比较喜欢的一个导演。《最好的时光》的英文片名为《ThreeTimes》，正好呼应了片中三个时代背景。在这部长达两个小时的三段式**中，截取了舒淇与张震在三个不同时代截然不同的风情，诉说着一段三生三世，情缘未了的爱情，如同和弦一咏三叹，余音绕梁。

　　5、《梦》

　　如果能接受得了压抑风格影片的人，可以看一下这部**。拍摄手法很怪异，但是每一个小故事都蕴含了丰富哲理，比如雨后看见神秘的狐狸娶亲，比如冰雪女巫的“雪是暖和的，冰是热的”，比如原子弹爆炸后惶恐不安的日本。

　　这是黑泽明的封山之作，拍摄的时候他已经年逾古稀，这部**已经不仅仅是黑泽明个人的一种感情宣泄，在我们的感觉和感情被烂片弄得越来越迟钝和粗糙的今天，我们其实需要的是这样一种真实的童话，而不是那些让人越看越蠢的傻瓜教科书。

　　1 辛德勒名单 有人说是战争**，但我认为更像文艺片。 讲述犹太民族的劫难与被拯救的故事 ！

　　2 海上钢琴师 讲述弃婴'1900"成为天才钢琴家的传奇经历以及对游船恋恋不舍最后随船沉没的故事，逷姆 罗斯的表演很传神 。意大利大师朱塞佩 托那托雷三部曲之首 ！

　　3 红磨坊 讲述19世纪法国巴黎青年诗人与一个红歌女的悲剧爱情，尼可 基德曼的表演很经典感人 ！

　　4 天使爱美丽 她不是天使却凭着自己的努力使别人感受幸福。 这使我个人首次从这部**认识了法国女星 奥黛丽 度朵 ！

　　5 玛丽莲/西西里的美丽传说 一个男孩在战火中对西西里最美丽的人的爱恋。莫尼卡贝鲁奇身材很棒 意大利大师朱塞佩 托那托雷三部曲之一 ！

　　6 记忆·碎片 奇特的手法讲述一位男子艰难追查亡妻命案的真凶！

　　7 闪亮的风采 澳洲天才钢琴家 大卫 考夫曼传奇痛苦的一生 ！

　　8 黑暗中的舞者 丹麦大师 拉斯 冯 剔尔 经典作品 几乎失明的贫困 母亲为患了疾病的儿子而无奈杀人 ！

　　9 碧海蓝天 法国大师 卢克 贝松 作品 2个男人之间20年的友谊和竞赛，以及他们对大海的依恋！

　　10 瓶中信 由一只漂流瓶中的书信引出的一场动人的爱情故事 ！

　　《海上钢琴师》（The Legend of 1900）