1谈一谈《永遇乐•落日熔金》一词主人公思想感情变化？2“春意知几许”的言外之意是什么？

　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，　　春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相　　召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。　　中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪　　柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。　　不如向，帘儿底下，听人笑语。　　注释　　①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。　　②合璧：象璧玉一样合成一块。　　③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。　　④次第：接着，转眼。　　⑤中州：这里指北宋汴京。　　⑥三五：指元宵节。　　⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。　　⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。　　⑨簇带：妆扮之意。　　评解　　这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。　　上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心　　情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感　　情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。　　辛弃疾的《水龙吟—登建康赏欣亭》上片主要是借景抒情，短短数句便写出了自己的雄怀壮志无人理解的苦闷。下片借典抒怀，词人借写晋代和三国时的人物典故，表现了自己欲进不能，欲退不忍的进退两难的处境。都说“男儿有泪不轻弹”，但辛弃疾这位集词人与军人于一身的英雄也不禁愤然泪下。　　就这首《水龙吟》来看，词人写的是自己内心的情感，对时间流逝的感慨，词人将飘泊之感、孤独之感、失落之感等融为一体，将自己的情感表现的淋漓尽致。然而作者并不限与此，而是将自身的情感上升到整个人类的高度，是整个人类普遍的情感，这样更具有普遍意义的社会意义，从而有更为深广的文学史意义。

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。——宋代·李清照《永遇乐·落日熔金》 永遇乐·落日熔金 落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 古诗三百首 ， 宋词精选 ， 伤今追昔元宵节 译文及注释

译文

落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。

记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌著翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。

赏析

这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。

词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。（这里的“人”，有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好。）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。

词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。

这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。更多李清照宋词赏析请关注诗词库的李清照专栏。

创作背景 这首词是李清照晚年伤今追昔之作。写作地点在临安，约在绍兴二十年(1150年)间，这首词写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，藉以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。► 112篇诗文

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——宋代·王安石《梅花》

梅花

宋代 ： 王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。 古诗三百首 ， 写景 ， 咏物 ， 梅花 ， 寓人 ， 人格 ， 早教古诗100首 早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！——宋代·陆游《书愤五首·其一》

书愤五首·其一

宋代 ： 陆游

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 古诗三百首 ， 爱国 ， 忆旧 适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。——宋代·梅尧臣《鲁山山行》

鲁山山行

宋代 ： 梅尧臣

古诗三百首 ， 国中古诗 ， 登山 ， 写景抒怀

李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许!元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

在李清照的词作中，这首《永遇乐》，是有代表性的名篇之一。

宋人张端义在《贵耳集》中说，此词是李清照晚年“怀京洛旧事”的作品。词中所选取的题材，没有什么奇特，尤其是女真贵族军事集团南犯、宋朝南渡以后，不少词人都以回顾汴京的灯节之盛，寄托自己的故国之思。这首词所运用的语言，也很寻常，明白如话。但今天读来，却觉有感人的魅力。这是由于作者在“寻常”之中，表达了深刻细腻的情感之故。

词的上片，主要通过描写眼前的节日气氛，反衬自己的忧伤情怀;下片主要通过追叙往常的节日盛况，暗示自己忧伤的原因。上片重在写景，借写景，抒幽愤;下片重在叙事，以叙事，发感慨。在整首词中，没有直接以语句写自己的深忧和沉痛，而是通过鲜明的对比，创造出一种昔盛今衰、人欢我悲的意境。作者愈是写夕阳的美好，春色的迷人，朋友的盛情，往昔的灯会，他人的笑语，就愈是反衬出自己的意兴阑珊，愁绪万端。在一般情况下，美与丑，喜与悲是相互排斥的，但在一定的条件下，却又相互影响，相互促进，使美的更美，丑的更丑，喜的更喜，悲的更悲，从而给人以更深刻的印象，更丰富的感受。这首《永遇乐》可说正是运用了这种艺术辩证法，以往日的繁盛，写今日的衰败;以今日的憔悴，写往日的秀丽;以佳节的热闹，写个人的悲凉;以他人的欢笑，写自己的忧戚。这种委婉而含蓄的表现手法，是婉约派词人，尤其是李清照所擅长的重要手法之一。运用这种手法，常常“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，更易扣击读者的心弦，令人心动情移，产生较好的艺术效果。

正因为这首词的思想性和艺术性结合得较好，它在南宋词坛上就曾产生过一定的影响。在推动豪放派词风的发展中起过不小作用的刘过，“平生以气义撼当世”，矢志“不斩楼兰心不平”，作词挥洒雄健，语言爽朗明快，但他对李清照以“染柳烟浓，吹梅笛怨”这类精巧工致的词句，把细腻深刻的感情熔铸于景物形象之中的婉曲的艺术手法也很欣赏，并且模仿这两句作《柳梢青·送卢梅坡》一词，其上片云：“泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。”宋末爱国词人刘辰翁更通篇仿作这首《永遇乐》。邓剡亦有“和易安词”，但没能流传下来。

作者在这首词中，不只是对故家的怀念和对往昔繁华生活的追忆，而是进一步忆往讽今，以“次第岂无风雨”作隐喻，深沉地表示了对国家局势的担忧，以“听人笑语”为反话，对那些沉醉于“西湖歌舞”之中而不思收复国土的达官显贵们进行了讽刺和警告。因此，这样的词篇，就不完全是表现她在“孀居的流亡没落生活中的消极悲观之感”，而是反映了那个离乱

不安的动荡时代的社会现实的某些方面，具有一定的社会意义。

尽管李清照在这首诗中所怀念的不少是个人的生活，但却不全限于一己的痛苦，而是从一己的悲痛、凄苦之中道出了许多流人的心思，唤起了人们对沦陷河山的怀念，在一定程度上反映了战乱动荡的时代气息，表达了离乡背井、骨肉分散的人们的共同感受。

当然，这首词所表现的爱国情感是比较微弱的，缺乏激昂慷慨的气势和振奋人心的力量。这是无庸讳言的不足之处，如果和她的某些诗文相比，这一缺点就显得更为突出了。

易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云： “落日熔金，暮云合璧”，己自工致。至于“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。”气象更好。后叠云： “于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。(〔宋〕张端义《贵耳集》卷上)

余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。(刘辰翁《永遇乐》词序)

生查子·元夕

作者：欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

《永遇乐·元宵》宋朝   李清照。

          落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

《永遇乐京口北固亭怀古》表达的情感如下：

《永遇乐京口北固亭怀古》表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收拾旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。

原文是：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否。

《永遇乐京口北固亭怀古》赏析

《永遇乐京口北固亭怀古》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。作者是怀着深重的忧虑和一腔悲愤写这首词的。上片赞扬了在京口建立霸业的孙权和率军北伐气吞胡虏的刘裕，表示要像他们一样金戈铁马为国立功。

词的上片怀念孙权、刘裕。孙权割据东南，击退曹军；刘裕金戈铁马，战功赫赫，收复失地。不仅表达了对历史人物的赞扬，也表达了对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。

下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事实，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要鲁莽从事，接着用四十三年来抗金形势的变化，表示词人收复中原的决心不变，结尾三句，借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。

全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。