情感类文案，怎么做才能吸引更多的人？

一、情感类文案又被称为“软文本”。

软文本是相对于软海报而言，由产业的商品规划者或海报子公司的协理撰写者编写的“文档海报”。

与软海报相对，软文本之所以被称作软文本，其因素取决于“硬”汉字的暧昧之座，它就像一根藏在一堆之中的根，关闭而不曝，击败了看不见的敌方。当你找到这是一篇软文章时，你就陷于了精心设计的“软文章海报”陷阱。软文渴望的是一种默片的散播性能。如果软海报是国外少林功夫；那么，软文就是武当拳中藏针，以柔克刚的画法。软硬兼施，上下兼修。

二、行销方式。

软文本行销是最强有力的行销方式。我们称为“软文本”，是指通过特定的理论需求量，通过说明结论和逻辑，使顾客转入产业剧情的“思维圈”，以浓厚的系统性生理反击快速构建产品销售的文档方式。

事实上，协理创作在任何时都不会通过收敛思考打开。但在一定的理论根基之上无序地展现，然后造成。如果您想撰写行进拷贝，可从水解商品特性、研究目的使用者、采用情节和竞争对手起。

三、明确产品特性。

只有认识商品的特性和特征，你才能明白这句台词要主张的是商品的哪些特征。认识目的使用者之后，从使用者的自身特性、实习业余和大家庭情况角度，对使用者展开彻底研究，认识使用者感爱好的特点。相近的使用者在有所不同的采用情节之下对商品有有所不同的需求量。

只有在确认竞争对手的商品之后，您才能确认引人注目您商品差异化的方针。商品特征建议创作人与使用者聪明之中已有的感官相关联，引人注目能给使用者造成的权益，唤醒使用者的某种感情。

文字作品不仅仅需要“代入感”，需要“带入感”，更需要“贴切感”。前面两者让人天马行空，看见真实所不能看见的；后者让人品尝甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。这才是文字作品中，所有作者写手需要给广大读者负起的责任，而不是一昧的只把读者当作顾客，埋没情感。

代入感这个概念最初就是针对网络小说而提出的。因此这个概念在青年作者间流传开来一定程度上来说也是网络时代造就的结果。一定程度上也可以说，这种概念的提出也反映出网络小说本身“事实感”的不足和对“吸引力”的高要求。因此，讨论代入感这种概念，也将其放置于网络小说或类似于网络小说的创作比较恰当。

大家普遍认可的“代入感”的意思有两种，一是能让人感同身受，二是能让人身临其境。

这两个是从不同的角度来讨论“代入感”所营造的效果的。

让人感同身受的代入感，是说故事所描述的情节、塑造的环境、孕育的情感与读者自身的经历具有重合，能够引起读者的熟悉感和共鸣。

说白了，也就是写得要真。这种真实感并不一定是事件和世界观的真实感，而是事件本身和个中的角色反应、遭遇与感情的真实性。例如写成长，写中二少年的迷茫，写了无梦想之人的迷茫和跌跌撞撞，写恶人欺凌善者，写不被理解，写与父母的矛盾，写你我家庭的差距和带来的不安，写追妹不得的痛苦……

这些情感状态与经历并不一定要在现世才能还原，架空世界里同样也会发生，因为这都是植根于人本身与人与人间的情感。

一言以蔽之，就是还原现实中人会遇上的欢喜哀伤、迷茫醍醐。通过相似地经历或环境或感情塑造，获得读者对故事的认同感，给予读者有人与它相似的认同感和归属感。在这样的基础上，在推动故事的发展，从而满足读者的情感期待。

一方面故事的发展要合乎人情世故的逻辑。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然读者就瞬间出戏了。另一方面要能够满足读者的潜在期待，例如主角能不能赢，这对情侣能不能在一起，恶人最后有没有得到惩罚，等等。

让人身临其境的代入感，是说故事所描述的情节、塑造的环境、编排的剧情、人物的反应等符合作品世界观及设定的总体基调。很多作者都喜欢为自己的作品塑造宏大的世界观，并且各种设定都设计得非常精细。但是有一些作者一方面设定做的很爽，另一方面实际创作过程中却并没有活用这些设定，或者并没有在设定框架间编写“合理的”故事。

有不少作者沉醉于构建庞大设定间，却忽略了自己搭建起的这些设定之间存在的内在联系和逻辑，从而造成了实际成文过程中某些设定被忽略、被弱化，或是整个故事叙述并不符合设定隐含的内在发展逻辑。抑或是作者创作只为满足自己的创作欲或是对某些情节的钟情，从而使剧情的发展缺少令人信服的逻辑，节奏不恰当。

这就要求作者写符合小说设定的故事，强弱对抗、阵营区分、人物立场、成长轨迹都应该在设定的框架之内，并且主人公的剧情与经历也应该依循这个框架的一般法则。与“让人感同身受的代入感”结合，推动剧情的发展。

代入感是网络小说作者和游戏开发者非常关注的一项创作指标。它以满足并吸引受众为第一要义。它就是要求作品能够使读者沉浸其中，让读者参与到故事中去感受，甚至是在感受作品的过程中达到忘我的地步。从而使读者能够持续投入到作品之中，并且为了获得作品后续的剧情或获得更好的体验而付费。

它强调作品合乎设定逻辑与受众情感期待的“事实感”，通常通过还原受众可能普遍存在的经历或情感等方式实现。

因此，代入感并不是要求“我”就是“他”，也不是要求对话里要做到化为某个人。代入感强调的是更高层次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的“事实感”。它不是说要作者非得变成里面的某个人，而是要求作者在塑造角色和构架剧情的时候，如果以现世为舞台，就要写的真实，如果以架空设定为舞台，就要写得合理。能够让读者随着作品发展的逻辑和节奏，寻得一种熟悉感或是事实感，逐渐沉浸其中。

至于“简练到位”如何培养，那就是另一个独立的问题了。在一个问题下面又涵盖了另一个不相关的问题不是知乎的正确用法，这里也就不展开了。

最后还是说一句老生常谈的题外话，写作是实实在在的练出来的技能，坦白来说，我并不认为这样的提问和获得的解答能够对写作者的创作提供多少帮助，仅仅是一个层次比较低的参考。最后还是得回到实际动笔这件事上，在不断地写作中修正自己的感觉和手法，末了自己学到的和当初听到的，或许都已差了十万八千里。

我个人并不推崇在创作中特别关注某一个概念，或是以某一个概念去要求创作。特别是这些并没有明确定论的概念。从我自己的体会来讲钻研这些并没有太大的帮助，还不如在实际的文本中设置具体的写作目标。或是在创作完成之后回头重新评估作品在营造上面的优劣，再来评价人物塑造、剧情节奏、代入感这些方面是否做得好。

遇到这样的问题多数情况下尽量减少自己的接触情感波动比较大的场景和人物，同时将自身的注意力多放在一些比较缓和和柔美的事物上，加强自身体育锻炼和饮食习惯，多食水果和蔬菜，多接触励志类的文笔小说，尽量使自己的情绪处于温和的状态，同时也要努力的去学着控制自己的感情，时间长了生活的重心自然会转移也会使你遇到的问题发生质量上的变化。

1我们在错的时间相遇，却又在正确的时间分开，走得最急的是美丽的景色，伤得最深的是真感情。

2走的桥多，不一定走的路多，吃的盐多，不一定猜的饭多。走路的时候有个伴就不会觉得路远，吃饭的时候有个伴就会觉得吃得香。

3人生会有许多偶然和巧合，两条平行的线，也有可能会交际在一起。人生中又有许多意外和错过，握在手中的风筝线，也会突然间断掉。

4每一种选择都会有不同的结局，就好比走不同的路就会有不同的风景。所以，如果想看灿烂的风景，不妨沉思片刻再做选择。

5一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后会在某个不经意的时间段里，忽然明白，原来想努力忘记的事情真的就忘记了。

6时间会冲淡一切，也会带走我对你的思念，就像缓缓飘落的树叶一样，最后随着时间的冲洗化为一粒尘埃。

一篇好的情感类文章，必须能够直指人的内心，而且是最敏感的地方，越是敏感的地方，只要轻轻的触及，必定伤害力极大。人们关心什么，人们关心伤害情感，人们关心矛盾情感，关心矛盾从一个地方转移到另外一个地方。把主角的情绪丢给读者。言情小说为什么这么火，是因为它虐，作家就是拉仇恨，你说这样，我偏偏要那样。当然在头条上面的情感文章，我们不能写的像小说那么夸张。我们要在真实性的上面，稍稍用点夸张手法。我举个例子。下面这个故事，为什么能吸引大家的阅读，首先是标题，爸妈去世，伯父养她十五年，她却要把他的养育恩人送进监狱。不明真相的网友一看，谁不觉得非常的气愤，这不就是一个白眼狼吗？吃瓜群众一看，立刻围拢开始喷人了。我们点开之后，发现是一个非常简单的故事，无非是养育之恩的大伯竟然是自己的杀父仇人。问题就在原谅与不原谅上面，引发了人们的争议，是爱还是恨，不仅是故事主角困扰的事，也变成了读者所困扰的事。从这上面我们可以发现，情感文的写法，就是把仇恨丢给读者。让读者来决定主角下一步动作。