视听语言在电影中的作用

1、传递有效的广告信息

影视广告的目的是帮助企业或公司在产品和客户之间建立起桥梁，使消费者充分的了解产品，并激发购买的欲望。影视广告的语言、内容、风格、编排就显得尤为重要了，只有以消费者为中心展开的创作，才能够获得消费者的好感和喜爱。

2、营造良好的影视环境

视听语言在影视广告中的重要性，还在于对和谐、良好的影视环境的维护，关乎到了影视广告的质量。影视广告中视听语言的创作应该符合人们追求美好的本性，有效的规范影视广告的发展市场。

然而，从影视广告的视听语言方面来说，忽略了对美感和价值的传递，对于良好的影视环境的构建是十分不利的，真正优秀的影视广告一定是基于视听语言的完美呈现的基础上创作的。

3、激发观众的审美意识

视听语言是一种因声音和画面而存在的艺术，优秀的影视广告一定是以审美为基础进行的创作，在画面、光线、色彩、语言以及观念上都能够体现出创作者的审美意识。视听语言就是通过暖色调的画面和温馨的语言将这种幸福无限放大，从而感染到每一个看到广告的人，在潜移默化中就激发了观众的审美意识。

4、拥有趣味性

在今天高速发展的信息社会，一个人每天都会接收到各种各样庞杂的信息，却很难在脑海里留下印象，繁忙的工作也是加大人们的压力，因此，影视广告中视听语言的趣味性就显得尤为重要了。视觉是我们接受信息最主要的来源，也是审美体验最基础的因素。

5、情感性

马斯洛指出：人的需求是分为生理需求、安全需求、归属需求、尊重需求和自我实现需求五个层次的。**广告是为了满足观众高层次的精神方面的需求，陶冶人的情操，培养人的品德，使观众通过视听语言获取美好、舒适、愉快的情绪。

精神需求与情感体验是密不可分的，冷冰冰的内容是没有办法真正打动人心的，只有为观众提供一张适合情感滋生的温床，营造身临其境的感觉，才能够在精神需求的层次上最大限度提升观众的感受。

人民网——影视广告的视听语言探讨

好像不是歌曲吧，是一篇文章

爱情

十年前你是我的同桌

十年后你成了别人的妻子

十年前我唱着同桌的你

十年后我想着同桌的你

十年前我们面对的唯一问题是考试

十年后我们除了考试所有的问题都要面对

十年前我在你家楼下记住了你嫣然的回眸一笑

十年后我在你家楼下看到你训斥孩子的严厉面孔

十年前我渴望马上结婚

十年后我渴望再谈一次恋爱

十年前我们谈及爱情，总是羞涩

十年后我们谈及爱情，却是生涩

十年前我渴望爱情，但不知道什么是爱情

十年后我知道了什么是爱情，却不再拥有爱情

歌曲唱作方面，与郑君绵同时期的尹光亦有互相酬唱。著名的作品有尹光的《落番半边百叶窗》（同《买面包》，调寄《帝女花．妆台秋思》）和《赌仔自叹》（尹光扩充旧有歌词）。 街市皇后

何松年一楼十四伙

俏冤家

占美 碧血金钗-大结局

百毒神医 顺手发财

天从人愿

胡伯楷 神侠闹江南

钦差 香城九凤

情至义尽

陈启平 隔篱邻舍两家亲

三舅父 冷燕飘零

方仁 隐形福星

南北两亲家

郑彼得恨海情天

天松 神剑王子

玫瑰夫人

仲祺 友易定安 大丈夫日记

周麒麟 五鼠闹东京

蒋平得运一条龙

老婆万岁 曹子云 春风得意凤和鸣

追婚记

林达成 妙贼

小霸王田用 胡涂福星

陈荣胜 摩登女郎

儿女恩仇

受薪太太

一后三王

女人世界

杨道德 大侠金葫芦

皇甫利 老衬行大运

韩大非 妙人奇遇

赵为先 宝城剑侣

侍从官占曼 绰头世界 新夜光杯

瘦财 沉冤得雪

车底惊魂

郑成 暴雨红莲

包怀德 惊天动地

刘迪祺 汽车凶杀案

李标夫凭妻贵

李世杰 剑姑七友奇遇记

绒仔 真假洞房春

陈因 傻侦探

包庄 碧玉簪 (1962_港)

顾文友 千方百计抢财神

牙刷苏 文武状元争彩凤

汉景帝夫妻的秘密

洪先生 三婿回门

一笑倾城

尹球仗义还妻-上集

仗义还妻-下集

陆元卿 龙凤奇缘

杨绍云 八大女侠闹江湖-下集

白蝴蝶 戏迷奇遇记

绵少 春满帝皇家

喃巫二 八大女侠闹江湖

白蝴蝶 一飞冲天

刀疤成 魔影惊魂

阿寿 新姊妹花 余国基 彩菱艳

姚春荣 飘萍恨-大结局

何启宗 血洒黑龙街

义犬神童

蔡二虎 南北和

股东何某 妇唱喜夫随

戆姑爷

杜文通 雷克探案之血影惊魂

毕基 金大嫂

鬼仔报亲仇

程二叔 偷香血债

游客 秘密情人

区绍辉 警察捉小偷

贾德 抬轿姑爷

冯子维 沙三少与俏银姐

赖子山 女人的秘密

潘子安 夜夜杜鹃啼

冼大器 怪侠金丝猫

徐大飞 孤儿救祖

情场乌龙

彼得张 糊涂金龟婿 老林 亚福对错马票

猫王 一夕惊魂

月下奇逢

李云卿 红粉冤情

麦深 雷电出孤儿

丞事笔 阵阵惊魂

陈明探员 两代恩情

非梦奇缘

阿谗 猛鬼孤儿

萧师爷 小宝宝七戏乌龙王

佐治张 飘萍恨-上集

何启宗 泪娉婷-下集

郭正安 孝子闹天宫

长气袋 睡公主

可拉王子 娘子军封王

威远侯 五儿哭坟

柳子奇 泪娉婷

郭正安 苦心莲-上集

宋元炳 苦心莲-下集

宋元炳 乌龙王发达记

换巢鸾凤

阿里巴巴与四十大盗

卡辛 卖花得美

王子峰 乌龙王飞来艳福

张佐治 苦海孤雏

补鞋佬 天缘巧合

阿明 四季莲花

国舅 招财进宝

赛潘安 龙凤合欢花

方大庆 鸳鸯江遗恨

冯树荣 西施

九命奇寃

豆皮海 代代扭纹柴

瘦石 凤还巢

易保 花灯记 刘雅士 天赐良缘

钱浩 神经伯爵

两傻擒凶记

猫王 王先生行正桃花运

刘大胜 王先生着错老婆裙

刘大胜 雪艳娘

严世蕃 终归有日龙穿凤

正德皇海角寻香

赵子维 能言鸟

首相 燕子衔来燕子笺

三贤兄(蕊卿夫贾洪驹) 琴姑-上集

麦祖业 两个大泡和

陈子超 琴姑-下集

麦祖业 凄凉媳妇

张三爷 玻璃鞋

鸡秘书 平步青云-上集

林坤 阖家有喜

皮礼士 正德皇情醉怡香苑

平步青云-大结局

舅老爷 生死连枝-上集

沈文先 生死连枝-下集 沈文先 两傻游天堂

猫王 僵尸拜月

钟勇 贼王子

水国王子 薛刚打烂太庙

两傻游地狱

猫王 三春审父 蒋持能 缫丝女

萧月白正传-上集

萧月白正传-下集

难为了妹妹 阿茂 楼下闩水喉

沙尘超 如此人生

大佬倌 多情自古空余恨 何球 离巢燕

仇福华 伶王艳史

张彪 卖花得美

程天赐 富贵花开并蒂莲

律师 司马琴挑寡妇心 新海角红楼

钟志直 我结婚十年

迷楼金粉

熊苏君 酒楼戏凤

李胜歌 唱伦文叙

刘厚绪 迷姬

刘肇森 傻人艳福

朱锐波 儿女情长

刘天笑星降地球

毕成仁 剑姑七友传

绒线仔 香车美人

芬母亲的朋友 大光灯 阿庚 歌唱沙三少

阿全 怪错有情郎

大食炳 粉阵迷龙

黄鹤侣 美人恩

王芳 血染杜鹃红

邝坤 魔宫妖后 流氓世界

乱世英雄

离魂秘客金万成 几家欢笑几家愁

张泰祥 虎穴双珠 差利冲破天仙阵

不是冤家不聚头

张三 宝玉奇缘

双喜临门

阿胜 相逢未晚

断肠花

守得云开见月明

可怜闺里月

到处惹相思 何四方 夜破藏香洞

十艳恋檀郎

花香衬马蹄

神秘妇人心

舞女大班 万绿丛中一点红

曲终魂断

江湖铁汉

红颜未老恩先断 比翼鸳鸯

明日又天涯

豪门春色 广州三日屠城记

　　是作业的话就给你搜了下：

　　音乐在影视中的运用

　　影视自发明以来，给我们带来了多姿多彩的生活，而音乐，这一人们表达感情的最原始而又最具活力的艺术形式，基于声音技术在影视中得以运用以后，使影视艺术不再是单一的视觉表达，在视听上满足了我们的需求，让我们的生活更丰富多彩。

　　影视艺术是一门视听艺术，人们同时运用着视觉和听觉这两个人体最重要的感觉器官进行欣赏**、电视。画面与声音是影视艺术中不可划缺的部分。影视艺术的声音又包括：人物语言和音乐、音响。

　　音乐是人类文明史上经过数千年的发展，其艺术形式已趋完善。而音乐对于影视艺术来说，则是一门年轻的艺术。在无声**时代，针对**画面的内容与情节的需要，音乐的“声音”率先打破了无声的局面；当跨入有声**时代后，影视音乐更是得到大力的推广与发挥。随着影视艺术一百余年来的发展，影视音乐已成为一种具有重要艺术价值、独具魅力的艺术表现形式。在影视音乐的创作或继承中，作曲家与编曲家们通过运用各种技法、各种音乐的表现手段，使影视音乐变得更加丰富多采。影视音乐的诞生与发展为影视剧的发展添上浓重的一笔。今天，影视音乐已成为影视剧创作的重要一环。

　　经过长时间的理论研究与定义，现在已经基本确定了声音的艺术构成：即语言、音乐和音响音乐，在它还没有真正成为**的一部分时，早已是**的附庸了。因为在1927年之前，纯粹意义上的默片，即“百分之百的无声**”似乎并没有。实际上，几乎所有的影片都有现场音乐的伴奏。有钱的影院用大型管弦乐，而小影院也许会用一架钢琴代替。这种现场演奏的主要目的是为了提供气氛背景，但所奏的曲目并非专为**而作或是紧贴**情绪的——它们大多是现成或当时流行的乐曲。现代意义上的**音乐不仅包括无声源音乐——为影视作品专门创作和编配的音乐；还包括有声源音乐——那些在故事中存在的各种音源所放出的现实音乐，以及**的主题曲和插曲。现在，**音乐早已成为影视作品中煽情、烘托气氛的重要手段。

　　影视音乐是影视艺术语言的有机组成部分,对于鉴赏影视艺术有着重要的作用影视艺术音乐语言在叙事过程中,一般根据剧情和画面语言长度,采取分节、分段的叙事法则影视艺术音乐语言在影视艺术叙事过程中为表达感情服务,其美感层次有立意美、渲染美、过渡美、真实美、冲突美、情感美、故事美、幽默美、浪漫美

　　音乐是记忆之门。它凝结着影片中最深刻的思想和最深沉的情感。丰子恺说：“作为时间艺术的音乐比作为空间艺术的绘画更为神秘。”

　　这种神秘使它包容了丰富的内涵，具有了直指人心的力量。面对人类复杂的情感，再出色的台词也显得苍白无力，惟有沉默是明智的选择。若辅之以婉转低回的音乐，这个片段定会成为影片中最撩动心弦的篇章。比如《结婚十年》。韩梦躺在沾染了十年风尘的地毯上回忆如烟往事，只有音乐才能解读她心头的百般滋味。比如《红河谷》。“宁静”死前面带微笑的高歌，远比慷慨陈词来得壮烈、凄美。画面是具象的，音乐则是精神层面的。音乐是对画面的升华。

　　这种神秘使它长于营造美好的意境，让影片韵味悠远。是音乐让《空镜子》中飘散在小树林里的“陶虹”的笑声更具感染力；是音乐让《誓言无声》中老旧时代的冬天场景对观众有莫名的吸引力。音乐似乎比画面有更长的保质期。当画面因岁月流逝而显得简陋粗糙时，音乐仍焕发着蓬勃的生命力，和初听时一样悦耳。

　　在影片中，有时音乐担当称职的配角，与影片相得益彰。尤其是名著改编的影视剧，恰如其分的音乐是对作品主题的最好诠释。电视剧《红楼梦》的配乐便是其中的杰出代表。王立平先生仿佛曹雪芹的隔代知己，无论是“一番风雨路三千”还是“天尽头，何处有香丘”，旋律与文字配合得天衣无缝。同样精彩的还有电视剧《日出》的主题歌。“播下了风花雪月，长出是爱恨情仇”，词作者似乎比万方更理解她父亲。有时音乐与影片相映成趣。“日出嵩山坳，晨钟惊飞鸟”，郑绪岚的歌声为一片打杀声中的少林寺增添了一丝柔情蜜意；《你是我心中忘不了的温存》让《我爱我家》在喧嚣落幕之后为观众送去几许温情；“只剩得马嵬坡前草青青”，阎肃笑看一代美人香消玉殒。

　　在这些与影片风格迥异的音乐中有一部分其实点出了影片的真正内涵。首先想到的《贫嘴张大民的幸福生活》。音乐诉说了张大民乐观背后的辛酸，笑容背后的泪水。而且小柯的潜吟低唱中没有过分的悲情，音乐中渗透着挥之不去的无奈与哀愁，就像本片的主色调灰色一样。音乐悲凉却不乏积极因素，无数次失望之后依然给自己、给生活留有一线希望。“分手的消息已飞出多远，愁烦的眼不妨把幸福翻开，天下的事亦如此的平淡，世上的人啊生死不孤单。”

　　还有一部分甚至超越了影片的主题。譬如《三国演义》中“貂婵已随着清风去”的浪漫和含蓄远胜于原著。而《牵手》中大气舒缓的主题音乐令一部反映婚姻家庭的电视剧摆脱了世俗的气息，具有了高贵的气质。剧中也有夫妻间的争吵，生活的琐碎，可三宝的音乐冲淡了其中的市井、烦乱，从整体上提高了影片的格调，使很长一段时间内《牵手》在同类题材中遥遥领先。

　　音乐更可以脱离影片被人欣赏传唱。此时音乐成了主角，影片退缩到被人遗忘的角落。人们差不多已经忘记《青藏高原》是《天路》的主题曲；有部分观众只为欣赏《嘎达梅林》的音乐重又走进**院。

　　音乐与影视的关系是微妙的。它们相互扶助，相互影响。音乐是对影视的提炼，影视是对音乐的扩展。优秀的影视作品为音乐加入情感内核，使之更加动人；优秀的音乐令影视作品飘逸、灵动、回味无穷。许多观众是因为《永不瞑目》才那么喜爱《你快回来》，而我也会因为张信哲一句“把你的发丝当成戒指绕，温柔烙印再也抹不掉”把《梧桐雨》看完。

　　某导演说他最喜爱给**配上音乐的瞬间，自己的作品在音乐中一下子鲜活了，艺术感觉也在音乐中被传达出来。而专家说，用“影像”指称影视作品是不准确的，因为影视剧不仅要为观众带来视觉享受，也要给观众奉上听觉盛宴。

　　如果《红十字方队》没有《相逢是首歌》，《便衣警察》没有《少年壮志不言愁》，这些作品不会那么流光溢彩，我们也不会有那么多的感动。没有音乐的影视是不可想象的。感谢那些优美的旋律让珍贵的影象在我们的记忆中永远闪亮。

　　贝多芬说过:"音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示"作为人类共有的精神食粮--音乐,在人们的生活中起着至关重要的作用它可以使人们忙乱的生活多一份和谐,颠簸的旅途多一份安逸,烦躁的心情多一份宁静所以说:"哪里有人类的足迹,哪里就有音乐"所以音乐在影视中的运用，不仅能达到影片所需要营造的氛围,还能消除人们长时间的视觉紧张所带来的疲劳。总之是有百利而无一害的。

　　#怖· 08:38:27

　　试着想象一下，如果没有音乐，如果没有和煦动人的钢琴、如果没有暖和的交响乐、如果没有影片中那群童星如天籁般优雅、圣洁、和谐的唱诗班大合唱。《放牛班的春天》还剩下什么？剩下的只能是：平淡得如同一杯白开水似的情节，如衬衫般单薄的故事结构，还有那老掉牙的主题。

　　在《放牛班的春天》中，音乐已经不是一种表达手段，也已经不是强调主题的表现形式。在片中，音乐就是主题！片中那美轮美奂的音乐，赋予了宗教情感的纯净与升华，有着近乎赞美诗的柔美与庄严，创造了超越时空的整体气氛 ,展现了音乐对人性起到的巨大感化作用，而影片也因此成为一部赞美颂扬人性美的音之曲。

　　**音乐分为写实性音乐和表现性音乐，影视音响也可以分为写实和写意两种，《放牛班的春天》这部影片一个显著的特点就是写实性音乐音响和写意性音乐音响的巧妙结合运用，片中孩子们排练合唱时的歌声就属于写实性音乐即有声源音乐，而影片的背景音乐大多属于表现性音乐即无声源的写意音乐。这充分体现了影片本身的主题：就是音乐！

　　音乐在**中的作用在这个影片中主要表现在表达主题;参与叙事；抒发感情和烘托氛围。例如影片开篇主人公指挥的乐团音乐可以在某种意义上称作是影片的前奏序曲，它奠定了影片全片的主题与基调；在叙事上，片中马修教学孩子们练习合唱时的歌声和乐曲就直接参与影片叙事，成为影片不可分割的叙事工具，特别是马修给莫杭治开小灶时莫杭治天籁般的声音对影片叙事和主题表达起到重要的作用，使观众感觉到马修和音乐对莫杭治的影响，还有孩子们心理上的变化，直接参与剧作并表达影片主题。记得有这么一段情节，在美妙的钢琴乐下，孩子们唱着：“风中飞舞的风筝，请你别停下，飞向大海，飘向空中，孩子们在望着你呐，在那暴风雨中，你高扬着翅膀，别忘了飞回我身旁”而画面镜头是莫杭治和佩皮诺望着窗外渴望自由的眼神，同时响起马修的旁白：“我感到孩子们对自由的渴望，在最遥远的天边建筑自己的小屋”我对这一段印象特别深刻，写实音乐，写意音乐，音乐与音乐，音乐与画面达到一种水乳交融的境界。

　　影片中针对不同的情景和人物，所运用的背景音乐也不一样，当蒙丹出现时，例如马修制止蒙丹吸烟的第一次交锋，莫杭治与蒙丹在晾衣房矛盾冲突，蒙丹教坏郭邦等等的情景时所响起的背景音乐，就如蒙丹本人一样，不那么宁静，又带有一股邪恶之气，此时，音乐也起到了刻画人物形象的作用。而每当马修与莫杭治母亲见面的时候，此时响起的音乐总是那么轻柔舒缓，又带有一点浪漫，将马修对莫杭治母亲的好感和单相思烘托的淋漓尽致，同时也与莫杭治母亲那美丽贤淑的形象气质相得益彰。还有一处印象比较深刻的情节体现了音乐在抒发感情和烘托氛围上的作用，就是当校长得到消息说学校失火后骤然响起的音乐以及在回校途中所配的音乐，音乐的节奏和力度明显加重，急促，紧张，同时蕴含着一些危险的讯息，但随着马修领着孩子们从迷雾中慢慢出现时，音乐突转并慢慢停止，这告诉观众担心和险情已经没了，孩子们都安然无恙，音乐的变化同时也符合观众的心理变化。

　　此外还有片中莫杭治离开学校在街上偷看母亲工作时运用的音乐也恰当的刻画了当时莫杭治的情绪，也将母子之间的疏远氛围和莫杭治对母亲的渴望表达了出来。其他诸如几个学生偷看马修的书包时用的音乐能够烘托氛围；当影片临近尾声，响起那首《Cerf-volant》，孩子们清澈的音声从高高的城堡式的禁闭室中飘逸到窗外，合着一架架承载了稚嫩笔迹的纸飞机，仿佛天使的羽毛一片片，一片片，一片片落到马修的面前，差点让我落泪。阳光下，没有言语，也看不到外面的世界，然而孩子们的歌声如轻柔的海浪层层相叠，一双双挥舞的小手写满了离别的眷恋和心灵的亲吻。

　　轻音乐的风格和特色，较之其他音乐形式更为轻快活泼，富有风趣，特别是它的曲调格外动听。古典音乐是历经岁月考验，久盛不衰，为众人喜爱的音乐。古典音乐是一个独立的流派，艺术手法讲求洗练，追求理性地表达情感。爵士乐以英美传统音乐为基础，混合了布鲁斯、拉格泰姆及其它音乐类型，是一种“混血”的产物。也就是被卖到美洲的黑人把自己家乡非洲的音乐风格与当地白人的音乐融合后的产物。摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。还有r&b：

　　有别於传统的白人流行音乐，节奏怨曲强调一节中的第2和第4拍，是种很新鲜的节奏效果。与爵士乐相似 Hip Hop：

　　其特色为霹雳舞,墙上涂鸦和节奏强烈的音乐,最后是乡村音乐：

　　那时歌曲的内容，除了表现劳动生活之外，厌恶孤寂的流浪生活，向往温暖、安宁的家园，歌唱甜蜜的爱情以及失恋的痛苦等都有。

　　低音提琴、大提琴是低音乐器，音色低沉浑厚；中提琴是中音乐器，音色柔美醇厚；小提琴是高音乐器，音色优美抒情，富于歌唱性。长笛音色明亮、活泼，适合表现流畅的旋律。短笛是长笛音域的补充，在乐队中有“花腔女高音”之称。单簧管和双簧管是木管乐器组中的中音乐器，外形略相象，但单簧管的哨片是单簧，适合演奏活泼、流畅的旋律。双簧管音色略带沙哑，多表现抒情的旋律，温柔的情绪。大管音色低沉、厚重，是木管乐器组里的低音乐器。圆号也叫法国号，音色圆润迷人，是木管乐器和铜管乐器音色的连接；小号音色嘹亮、辉煌适合表现号召性的旋律；长号也叫伸缩管、拉管，适合演奏号角般的旋律；大号音色低沉，笨重。 音色（musical quality）dingyi指音的感觉特性。频率的高低决定声音的音调，振幅的大小决定声音的响度但不同的物体发出的声音我们还是可以通过音色分辨不同发生体的材料、结构不同，发出声音的音色也就不同。

　　音色是声音的特色，根据不同的音色，即使在同一音高和同一声音强度的情况下，也能区分出是不同乐器或人声发出的。同样的音量和音配上不同的音色就好比同样色度和明度配上不同的色相的感觉一样。

　　音色的不同取决于不同的泛音，每一种乐器、不同的人以及所有能发声的物体发出的声音，除了一个基音外，还有许多不同频率的泛音伴随，正是这些泛音决定了其不同的音色，使人能辨别出是不同的乐器甚至不同的人发出的声音。每一个人即使说话也有不同的音色，因此可以根据其声音辨别出是不同的人。

　　声音是由发声的物体震动产生的，当其整体震动时发出基音，但同时其各部分也有复合的震动，这些各部分震动产生的声音组合成泛音。由于部分小于整体，所有不同的泛音都比基音的频率高，但强度都相当弱，否则则无法调准乐器的音高了。音色（tone-colour）是指乐器或嗓音的音质。

　　在生活中我们常说，某某人的嗓子音色很美，或音色沙哑、独具个性。我们还会评价小提琴家或钢琴家“音色丰富多变”，甜美或如洪钟般辉煌……等等。这些，都不包括在我们要讲的音色概念中，我们这里要说的音色，在中国的辞典里称作“音品”或“音质”，即某种人声（如男高音、女高音）或某种乐器特有的声音种类。

　　以人声来说，女高音嘹亮柔美，男高音挺拔高亢，女中音比较暗一些，浑厚而温暖，男中、男低音则是庄重厚实，给人一种坚定的感觉。乐器的音色种类就更丰富了，小提琴的纤柔灵巧，大提琴的深沉醇厚，双簧管的优雅甘美，小号的英雄气概等等……。作曲家对于音色的运用非常讲究，这些各种各样的声音特质对他们来说，就象是画家手中的色彩一样，会令他们的旋律、和声、节奏、力度产生鲜明的效果。

　　每一种音色都有着特殊的意味。假设你要写一首描写男子汉英雄形象的进行曲，你不大可能选择小提琴、长笛、双簧管这一类音色纤柔的的乐器，而是会考虑响亮有力的铜管，如小号、长号。再假如，要写一首表达缠绵爱情的乐曲，定音鼓、大镲肯定是不行的。由此我们可以看出，音色有着特别的表现力。

                                                       “讷言敏行”还是“巧言令色”

                                                                                 ——《论语》有感

    近几日读《论语》，对于“讷言敏行”和“巧言令色”这两个词语颇有些思考。

     一、关于“讷言敏行”

       “讷言敏行”出自《论语·里仁》，原话是这样说的：“君子欲讷于言而敏于行。”这里的“讷”是忍而少言的意思，“敏”是机敏、积极的意思，总的来说，这句话的大意是：君子说话要谨慎而行动要敏捷。

      或许孔子是想告诫我们，话要慢慢说，要三思而后说，不要口无遮拦，信口开河。自古以来，中国不乏这样的告诫，比如言多必失，比如祸从口出，比如沉默是金等等。

      中国是一个以儒家学说为文化主流的国家，尊奉孔子为“圣人”，对于圣人说的话，自然当做圣旨喽。于是，几千年来，中国人以含蓄低调内敛为做人宗旨，相信“枪打出头鸟”，认为“木秀于林风必摧之”。于是，在各种公开场合，凡是遇到正式发言的机会，中国人必低眉顺眼，将现场变成“低头比赛”（我记得我读书时，每逢提问，老师都会说“谁的头垂得最低，我就提问谁”，于是大家便赶紧将头略微抬起一些，但绝不敢与老师的目光对视的，因为只要一对眼，就极有可能被老师点名发言。而在公众场合发言，在我的心里，是和遭受酷刑同等感受的）。即便必须要站出一个人代表本团队讲话，大家也是互相“谦让”，绝不敢自告奋勇的站起来讲话的（当然，我也是地道的中国人，也是这样。但是，现在，我正在努力改变自己的这种行为哦）。

      后来才渐渐明白，很多时候，人是需要主动表达自己的。正如孟子所说：“征于色，发于声，而后喻”，也就是说，你的情感只有表现于脸色上，你的观点只有用语言表达出来，然后别人才能了解你。别人不是你肚子里的蛔虫，你不说，别人又怎么能够知道你有见解有思考有智慧呢？即使是金子，埋得深了，也发不出光芒的——即使有光芒，你深埋在沙子中，又有谁能看到呢！何况，在现在这个快节奏的社会中，即使是伯乐，恐怕也没有时间没有耐心拂去你身上那么厚的沙子吧。

     所以，工作中，还是要抓住机会主动表达自己的好，你若“讷言”，领导也只能对你“禁行”了——很多机会，恐怕是轮不到你的了。

      这只是“讷言”在工作中的一种表现而已。在家庭中，大多夫妻也是遵从“讷言”（很可惜哦，很多夫妻只是“讷言”，却不“敏行”）原则的。

     我想问一下结婚十年以上的夫妻，谁还能想起来距离自己最后一次对爱人说“我爱人”那句话，已经有多久了？三个月？还是三年？我相信，应该有这样的夫妻，自从结了婚之后，或许就永远忘掉了那三个字是如何发音的了。夫妻相处的时间久了，仿佛语言功能也退化了，每日除了“回家吃饭吗”、“你做饭吧”，就没有别的交流语言了。那些热恋时令人脸热心跳的情话，也有自知之明地自动归隐了。

       其实，夫妻之间，是最不应该“讷言”的。关心的体贴的撒娇的耍赖的打情的骂俏的，都需要在枕边一一细说，让这些话像润滑剂一样滋润干涩的心灵，为平淡的生活增添些许情趣。尤其是对于女人来说，男人的情话更有着巨大的功能。女人和男人不同，男人是视觉动物，而女人是听觉动物（这世上有很多丑男和美女的组合，让很多男人不忿地慨叹“一朵鲜花插在了牛粪上”，其实，那“牛粪”，往往都长了一张好嘴呢），只需男人几句动听的话，女人便如水一般融化了。男人，倘若你冰冷如铁，又怎能奢求我柔情似水呢！当然，男人在外打拼的苦累的心灵，也需要女人温言软语的宽慰，才能卸掉疲惫放松心灵。

       因此，中国人，还是告别“讷言”为好。

       二、关于“巧言令色”

      “巧言令色”这个词语，同样出自《论语》。《论语·学而》中这样说：“巧言令色，鲜矣仁。”大意是说，花言巧语，装出和颜悦色的样子，这 种人的仁心就很少了。

      受孔子影响，中国人一提到某人“花言巧语”、“巧舌如簧”、“滔滔不绝”、“侃侃而谈”，便马上把他和奸诈小人联系起来，起码会觉得这人只有嘴皮子功夫，做起事来一定是极不可靠的。

     但是，在现实生活中，“巧言令色”的人，却往往会让人感到很温暖。

     举个例子来说吧。

      一日，我因工作问题，心情特别糟糕，于是找朋友小叙。此时，倘若朋友仍然“讷言”，恐怕我就要崩溃了。幸亏朋友极有语言天赋，上自伟人下自邻友，身边的例子一个接一个，让我相信原来世上会有如此境遇的人比比皆是，而且该困难境遇只是人生长河中一个极短小的插曲，而我将会在战胜该困难之后获得成长。真感谢朋友的“巧言”，让我从悲伤的泥淖中抽身而出，可以更理性的看待问题，并获得战胜困难的勇气。

     其实，我们都有这样的体会——当你需要安慰别人的时候，你就必须学会“巧言”，才能带给别人以力量和温暖。

    不仅朋友之间的相处需要“巧言”，就连陌生人之间的交往，“巧言”也是必不可少的。

      朋友的房子要装修，于是，我陪她到一家装修公司去挑选壁纸和壁画。可供挑选的类型太多了，我们很快挑花了眼，反复比较，仍然不知该选择哪一款。设计师在一旁耐心地细细对我们解说，从房子的装修风格说到色调的搭配，从最新流行的款式说到他的其他客户的选择，为我们提供了强有力的理论支持。但是，我们把所有的画册翻了n多遍，挑选了近三个小时之后，仍然犹豫不决。设计师始终和颜悦色，没有丝毫厌烦之意，甚至还冒着炎阳跑到工地，为我们拿来另外两本画册，让我们继续挑选。每看好一款，我们都详细询问设计师做出来效果如何，设计师每次都运用自己的专业知识详细解答，直到将近正午一点，我们满意而出，设计师仍然满脸微笑地相送。

      如此的“巧言令色”，是多么令人感动啊！

      由此看来，“巧言”又何罪之有呢？至于孔子所说的 “巧言令色，鲜矣仁”（ 花言巧语，装出和颜悦色的样子，这种人的仁心就很少了）就更是无稽之谈了——即使他是假装出来的和颜悦色，也比某些政府工作人员面对前来办事的老百姓盛气凌人声色俱厉一副官老爷派头要仁慈得多吧！

      真想告诉孔圣人，很多时候，“巧言”远胜于“讷言”，“令色”远好于“厉色”。

1，若你不想离婚，可以与你妻子再好好沟通。若实在不行，可以拖延时间，再来谈。

2，离婚案件起诉立案后，一审若适用简易程序，则3月左右就可以审理完出判决书，若适用普通程序，则6个月左右审理完出判决书，当然若对方不想离婚或想通过拖时间在财产方面获得更多话语权，法院通知对方后，对方不接传票、法院则还要公告送达（要经过60天），同时要给对方30天左右的答辩期，对方还可以在公告期间快满时提出管辖权异议，只要对方提起管辖权异议，无论是否真的有道理，依照现行法律，法院会受理，要审查15天左右出一个裁定，若对方的管辖权异议成立，案件要移送到有管辖权的法院，还要重新要经上述阶段。

若

对方的管辖权异议不成立，对方对裁定不服，可以上诉，该上诉审查期间法律没有规定，一般为一个半月左右，就可以开庭审理，一般一审时若无明显夫妻感情破裂

的证据，且对方不到庭，法院无法查清夫妻感情是否真正破裂及相关事实真相，因此，法院一般不会判决离婚，开庭后一个半月左右法院会出判决书，出判决后，对

方可能会不来拿判决，法院要公告送达（要经过60天），公告送达后6个

月后，提起离婚一方可以第二次起诉，若对方拖时间，会再走第一次所有的程序，等程序走完后，第二次起诉一般会判决离婚（当然其中也会有变数，如女方怀孕或

残疾、重伤等无法预料的事件），一审判决离婚后，对方可以对一审判决起诉，起诉后二审法院会在二三个月确定是否判决离婚，一般若一审判决已判决离婚，二审 改判的可能不大，至此整个离婚诉讼过程基本完成。

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二、《历史的天空》中东方文樱的扮演者是谁

殷桃 生日：12月6日 星座：人马 血型：B型 身高：166CM 体重：46KG 籍贯：重庆 出生地：重庆 家庭成员：爸爸、妈妈、小狗 学历：2003年毕业于 艺术学院戏剧系本科 职业：现为空军电视艺术中心演员 性格：在熟人前很外向，在生人前很内向 爱好：旅游、和朋友聊天、听音乐 座佑铭：欲速则不达 最喜欢的国家或地区：中国 最大优点：谦虚 最大缺点：谦虚 最喜欢的季节：夏季 最喜欢的颜色：白、紫 最喜欢的动物：狗 最喜欢的食物：辣的 最喜欢的水果：樱桃 最喜欢的消遣：睡觉 最喜欢的运动：划船 最喜欢的**：《勇敢的心》、《黑暗中的舞者》 最喜欢的演员： 张曼玉 最喜欢的音乐：莫扎特的古典音乐 最喜欢的歌手：惠特尼·休斯顿 最喜欢的书： 《悲惨世界》 最难忘的事：考上军艺离开家，爸爸、妈妈去机场送我 最尴尬的事：感冒时拍哭戏，鼻涕比眼泪流得快！ 最崇拜的人：爸爸 最大的心愿：一家人幸福快乐 理想男友的标准：大智若愚型 电视剧： 《围屋里的女人》饰 豆苗 《历史的天空》饰 东方闻英 《红色娘子军》饰 吴琼花 《搭错车》饰 阿美 《幸福像花儿一样》饰 大梅 《垂直打击》饰 谷晓楠 《桃花灿烂》饰 水香 《新昨夜星辰》饰 阿香 《霓虹灯下的哨兵》饰春妮 《真情年代》 饰 范小洁 《爱了散了》饰 董晓晗 《女人一辈子》饰 陶小桃 **： 2004年《红飘带》饰女主角珊珊 导演宋江波 2005年《网络少年》饰女主角索拉拉 导演石学海 话剧： 2003《我在天堂等你》饰女主角小白雪梅 导演黄定山 获奖： 话剧《我在天堂等你》， 第五届中国话剧金狮奖表演奖、第八届中国戏剧节曹禺戏剧奖优秀表演奖、第十五届上海白玉兰戏剧表演艺术奖女主角奖 电视剧《搭错车》 第二届电视剧风云榜最具潜质新人奖 。

三、历史的天空东方闻英谁演的

你好！

1 《历史的天空》殷桃饰东方闻音。

2 殷桃，1979年12月6日出生于中国重庆市，中国内地女演员，2003年毕业于 艺术学院戏剧系，是中国人民 空军政治部电视艺术中心演员。

3 2002年因主演《我在天堂等你》获得第五届中国话剧金狮奖表演奖、第八届中国戏剧节曹禺戏剧奖优秀表演奖、第十五届上海白玉兰奖优秀女主角奖 。

4 2003年出演电视剧《历史的天空》。

5 2004年因饰演《搭错车》中阿美一角，入围金鹰奖优秀女演员。

6 2006年主演《幸福像花儿一样》赢得关注。

7 2009年主演尤小刚导演作品《杨贵妃秘史》。

8 2011年在《武则天秘史》中饰演青年武则天。

9 2013年12月26日第29届“飞天奖”颁奖盛典中殷桃因电视剧《温州一家人》、《延安爱情》获第29届“飞天奖”优秀女演员大奖。

10 2014年，主演中国版话剧《罗密欧与朱丽叶》 。

11 2015年4月16日，主演的都市生活喜剧《我为儿孙当北漂》登陆江苏卫视黄金档剧场播出。

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4条相同新闻>> 高希希个人资料 网易 2010-5-27 14:182003年《历史的天空》 2004年《与爱同生》 2005年《搭错车》 2005年《幸福像花儿一样》 2005年《垂直打击》 2006年《真情年代》 2006年《新上海滩》 2006年《男人底线》 2006年《甜蜜蜜》 2007年《光荣岁月》 2007年《漂亮的事》 。 高希希：金牌导演是怎样炼成的 新浪 2010-5-25 17:00 这之后，高希希以一年2-3部的速度拍摄新片：2002年的《结婚十年》开创了平民婚姻剧的先河，2003年主旋律电视剧《历史的天空》出人意料地获得极高的收视率；2006-2007年《幸福像花儿一样》、《甜蜜蜜》、《新上海滩》这样的怀旧年代戏，一播出就成为社会焦点。

。 2条相同新闻>> 殷桃：杨贵妃是唐朝灰姑娘 中国网滨海高新 2010-5-25 13:33 从《幸福像花儿一样》中的“大梅”，到《历史的天空》中的“东方闻英”，一部部高收视率作品，令她成为如今的“收视公主”。

对于这个称呼，殷桃很开心，“这是观众对我的肯定，我觉得很高兴，也特别感谢观众的厚爱。我塑造了这么多角色，。

新《三国》历史的天空上飘着《西游》味 新浪 2010-5-21 12:02 自从那日刘关张赵讨论谁来驻守徐州，上演了一场唐僧师徒四人的圆桌会议后，新《三国》历史的天空中就不断飘散着《西游记》里的仙气儿。不仅曹操、张飞争当猪八戒，那日赵云单骑救阿斗，更是齐天大圣大战天兵天将般的神乎。

。 5条相同新闻>> 殷桃八年沉淀成“影视贵妃” 诠释女性奋斗史 新浪 2010-5-21 12:03 《历史的天空》以来，八年用心沉淀表演拥有了多部深入人心的作品，可谓是用亲身经历诠释了真实版成功女性“杨贵妃”的奋斗历程。

“影视贵妃”殷桃只用作品说话 。 14条相同新闻>> 资料：著名导演高希希介绍 新浪 2010-5-20 17:072003年《历史的天空》 2004年《与爱同生》 2005年《搭错车》 2005年《幸福像花儿一样》 2005年《垂直打击》 2006年《真情年代》 2006年《新上海滩》 2006年《男人底线》 2006年《甜蜜蜜》。

2007年《光荣岁月》。 。

于和伟塑造反派“刘备”？ 中国网滨海高新 2010-5-16 18:36 《历史的天空》里，他是道貌岸然的万古碑；《搭错车》里，他是自私自利的苏民生；《男人底线》里，他是心理略带扭曲的赵通达。以致新版《三国》开播后，还有观众在心里嘀咕，怎么用一个演反派的演员演刘备？ 我演的第一个所谓坏人就是万古碑。

《历史的天空》播出后，万古碑出名了。这个圈就是这样，。

《历史的进程》登陆辽宁天津云南深圳四大卫视 新浪 2010-4-12 12:26 《历史的进程》是继《历史的天空》大获成功之后，徐贵祥推出的又一佳作。在《历史的进程》中，徐贵祥延续了《历史的天空》中对历史问题的深层次思考，试图探讨中国人的土地情结，被称为“《历史的天空》的姊妹篇”，。

9条相同新闻>> 《历史的进程》稍逊《历史的天空》场面略粗糙 伊秀女性网 2010-3-10 12:04 该剧与曾大热的《历史的天空》出自同一制片人和编剧之手，因而被称为其姊妹篇。不过，观众李东以为，“战争场面拍得有点糙，没有《历史的天空》真实、大气。

整体来说感觉没有超越《历史的天空》。” 主演连奕名以为，“《历史的天空》中的姜 yxlady 2010-3-10 12:04:12 北京晨报 2条相同新闻>> 《历史的进程》稍逊《历史的天空》 场面略粗糙 凤凰网 2010-3-10 09:11 因为《历史的天空》只写到了抗战前，《历史的进程》写的是抗战时，我想再写两部戏填补解放前和解放后这段空白。”

肯定：王茜华转型新鲜 回应：黄英是“荤面素里” 。 33条相同新闻>> 徐贵祥吴军再度携手打造《八月桂花遍地开》 伊秀女性网 2010-4-12 15:03 伊秀娱乐讯如今，历史军事题材大戏《历史的进程》正在各地荧屏掀起前所未有的收视，到目前为止已创纪录地拿下九个地区的收视冠军，。

吴军表示，要将《八月桂花遍地开》打造成比《历史的天空》更为人称道的作品，希望能用它开创中事剧的新局面。 。

《历史的进程》登深圳卫视制作人将打造三部曲 伊秀女性网 2010-4-12 13:05 深圳特区报讯（深圳报业团体驻京记者汪涓）作为热播剧《历史的天空》的续篇，由连奕名、杨若兮、聂远、王茜华携手主演的《历史的进程》，于4月12日起登陆深圳卫视。 《历史的进程》以抗战时期为背景，讲述了血气方刚的地主家大少爷丁啸天在抗日战争爆发后投身抗日队伍，。

战争将历史激活 中国网 2010-3-21 08:14 ――本报专访《历史的天空》作者吴军 作者介绍 吴军，安徽人，著名编剧、导演、制片人，现居北京。策划导演作品有百集电视短剧《身边的故事》，电视剧《历史的天空》《男人底线。

五、<；历史的天空>；背景音乐

日本动画已有七十年的历史，其可分为六个阶段： 一、战前草创期 战前草创期--由1917年日本开始有动画到1945年日本战败为止。

这段时期的前期主要是以世界名著为题材，而后期则由于日本军国主义猖獗，因此动画题材不离宣传、夸耀日本军国主义的路线。 如1942年的《海之神兵》即为此类。

但是这也造成了战斗、爆炸画技的进步，这也是今日日本动画最引以为傲的技术。 二、战后探索期 战后探索期--由日本战败到1947年为止。

日本战败后，有些人鉴于战争的教训，开始将反战题材用在动画上。这种题材影响深远，直到现在还颇为流行。

另外也有些人尝试不同的动画题材。所以这个时期的动画题材从很有意义到很低级的题材，应有尽有。

像1968年《太阳王子大冒险》就是一个成功的例子，而成为后来高水准动画的基础。当然也有失败的例子。

像1970年《无敌铁金刚》就是一部典型的烂卡通，不但暴力而且剧情很差，这带给了日本动画不良的影响。 三、题材确定期 题材确定其（第一次动画热爆发）--自1974年《宇宙战舰》上演至1982年为止。

这个时期日本动画界经过探索期，确定了动画和卡通的分野。卡通不在我们的讨论范围内，所以我们不予置评。

《宇宙战舰》是日本动画史上第一部超级剧情片，由松本零士负责脚本及人物（Character Design）。 该片在电视上播出后，造成"松本零士旋风"。

后来并有《冱屺宇宙战舰》，《永远的大和号》及《宇宙战舰完结篇》等三部**，寿命长达十年。在该片后，松本零士另有《银河铁道999》，《一千年女王》等受欢迎的作品。

继松本零士后，由富野由悠季原作小说改编成《机动战士》在1979年开始上演，由于剧情结构复杂而严密，受到动画迷热烈的支持。 该片后来的三部**非常卖座。

但自些以后，动画热逐渐消退，动画界进入间歇期。 四、画技突破期 画技突破期（第二次动画热爆发）--自1982年《超时空要塞》（MACROSS）上演至1987年为止，该时期由于人们追求视觉享受成为风潮，因此动画画技力求突破。

此时期之画技突破有《超时空要塞》创新的视点快速移动效果，造成极佳的动感；《风之谷》和《天空之城》。精细写实的背景：《机动战士Z》和《机动战士ZZ》的强调反光，明暗对比等，皆对后来的动画贡献很大。

由于题材已确定，加上画技的突破，使得佳作迭现。如1982到1984年的《超时空要塞》；1984年《风之谷》；1985、1986年《机动战士Z GUNDAM》及《GUNDAM ZZ》；1986年《天空之城》及《亚利安》等多部好片。

日本动画发展至本时期结束时（1987年），剧情、内容、画技皆已达到极高的水准。于是动画进入了成熟期。

五、路线分化期 路线分化期（成熟期）--自1987年到90年代初。动画进入成熟期后，便出现数部佳片。

如《古灵精怪》；**《机动战士GUNDAM-逆袭》及《王立宇宙军》；和日本电视史上第一部以高中生以上为主要对象的文艺动画连续剧《相聚一刻》等。 其中《相聚一刻》曾获得1988年日本动画优秀作品排行榜第二名（该年排行第一是《圣斗士星矢》）；另外还有《天空战记》，《机动警察》等多部佳作（《天空战记》曾获得1989年动画排行第一名）。

当日本动画发展到此后，有人认为幼年观众群已被忽略了四、五年，也该考虑制作年龄路线。 于是自1987年后半年以来，电视上的高年龄层动画逐渐减少，而转向动画**。

以致于造成目前日本电视上找不到几部好片，而**几科部部精彩的情况。 六、风格创新期 风格创新期--自1993年到现在。

在画技、制作手法、构思设计方面都日趋成熟的日本动画，开始追求风格上的创新，试图突破原有的模式，以完善的技巧，加上超越时空的构思，带给观众全新的感官冲击。 **《攻壳机动队》（Ghost In The Shell）完全摒弃以往动画明快轻松的风格，阴郁百压抑，冷酷带有对命运的困惑，与人类虽然身处高科技社会，但却无法摆脱不安的未来的彷徨与孤独相呼应。

由庵野秀明监制的电视《新世纪EVANGELION》则选择与以往的热血主角们完全不同的个性自闭少年真嗣为主人公，在看似普通的怪 战，保卫地球的情节中，通过真嗣感受到一份渴望被需要，梦想被爱又害怕背叛而在自己与他人之间筑起屏障这种种矛盾与孤寂的心情，从某种程度上来说也是现代人心理的折射。 世纪末今天，人类对自身的思考也逐渐深刻，而同时日本的动画也开始越来越关注贴近现实与心理方面的剖析，由原本普遍爱与友情的主题转为更加人性的刻画。

各方面都日臻完美的日本动画并没有停止发展的脚步，仍然在不断自我完善和突破，到底能有多大的成就，是我们无法预计的，还是让时间来决定吧！ 在1983年时，日本动画市场上出现了世界上第一部"Original Video Animation"（简称OVA）-《DALLOS》，为动画在**，电视市场外，开辟了一个新市场--录影带市场。 OVA，顾名思义，就是不在电视或**院播出，而只出售录影带。

除非该片大受欢迎，才有可能在**院公开而升格为**。OVA自1983年至现在，已成为动画的重要市场。

其中佳作不胜枚举，如《88战区》，《幻梦战记LEDA》《渥太利亚》、《银河女战士。

六、殷桃的人物评价

从《历史的天空》、《搭错车》到《幸福像花儿一样》 ，殷桃凭借自己的努力获得赞誉 。殷桃是一个活泼得无拘无束的姑娘，但她也有自己的坚韧和坚持。她是一个聪慧的人，一个有慧根的人，这种人通常的外在表现是不随流波，天真透明。《搭错车》里年轻美丽的阿美、《历史的天空》中英姿飒爽的东方政委，虽然是生活在两个时代、完全不同的人，却都能让人感受到她们身上的纯洁和快乐。因为演员殷桃在生活中就是这样一个快乐的女孩。她最爱穿简单的休闲装，喜欢和朋友聊天唱歌，只希望自己的生活舒服开心就好 。（搜狐娱乐评）

七、历史的天空中女主角叫什么

东方闻音（殷桃 饰）

抗日战争上海沦陷时被父亲送到当年的学生杨庭辉部当兵，历任凹凸山军分区政治部宣传部部长，陈埠县大队副政委，解放战争时期时任军分区政治部副主任，兼独立二旅政委，八纵二旅特务团政委，在感情上，开始对梁大牙的直接求爱方式很是反感，对万古碑的暗示比较能接受，随着梁必达的成长和改变，万古碑的虚伪，东方闻音渐渐的接受了梁必达的爱，同时也深深的爱着转变成长中的梁大牙，后在接应陈墨涵起义部队79团时牺牲，在梁必达的成长过程中，是她给予了他巨大的影响。