结婚时候,会使用哪些剪纸？

脸盆上要贴一幅与盆口一般大小的剪纸，一般为《五福图》。1、“喜上眉梢，喜事连连”；2、“兔抱如意，福禄双至”；3、“金蟾运财，福运连连”；4、“鸳鸯戏水，恩爱长久”；5、“狮子滚绣球，好日子在后头”。

茶盘里要放一幅与盘口一般大小的剪纸，一般为《莲笙贵子》。1、由上至下为：莲花、笙、小男孩，取偕音“连（莲）生（笙）贵子”表达对一对新人能够“早生贵子”的祝愿；2、金鱼、莲藕，象征“金鱼送财，连连不断”。

为了生活的富足，一般要剪一对碗口大小的《八宝如意》。1、“金钱元宝”；2、“并蒂双鱼如意”整体象征“衣食无忧，事事如意”。

新房窗花，是婚礼当中男方最重要的剪纸贴花，一般为五件套大幅剪纸《麒麟送子》：上角两幅为“喜上眉梢，喜事连连”、下角两幅为“蝶扑牡丹，富贵不断”，正中“麒麟送子”，寓意“早生贵子，人丁兴旺，阖家幸福”。

剪窗花以历史悠久，底蕴深厚的文化色彩而著称，它通过借喻、象征、借代等手法，寄托种种吉祥含义。寓意象征如下：

1、巧妙借动植物的自然属性，汉字谐音，通过借喻、象征、借代等手法，寄托种种吉祥含义。

如借动植物自然属性的手法表现寓意的有金瓜，葫芦，石榴这些都是多籽，鱼、蛙善于繁殖，借喻祈求子孙绵延昌盛；鸳鸯终身偶居，借喻男女同心，白头偕老；燕子、蝴蝶双栖双飞，借喻爱情幸福，婚姻美满；龟、鹤长寿，松经寒不凋，借喻健康长寿，长生不老等。

2、以动植物象征的手法表现寓意的有：牡丹象征富贵，桂圆象征团圆，金橘象征吉利。孔雀凤凰为异鸟珍禽，象征吉祥如意；喜鹊能知时报喜，象征喜事迎门；虎为百兽之王，威武勇猛，象征刚健；狮虎还是还是婴儿衣饰的主要图案，挑上它以期祛病免灾。

3、以汉字谐意手法表现的有枣，花生，桂圆，莲子组合在一起，寓意早生贵子，莲花鲤鱼组合为年年有，桃和五个蝙蝠组合为五福庆寿，三个羊组合为三阳开泰，鹌鹑栖息在落叶上，称之为安居乐业，喜鹊梅花为喜上眉梢。

窗花简介

窗花是贴在窗纸或窗户玻璃上的剪纸，中国古老的汉族传统民间艺术之一。它历史悠久，风格独特，深受国内外人士所喜爱。

窗花是农耕文化的特色艺术，农村的生活地理环境、农业生产特征以及社会的习俗方式，也使这种乡土艺术具有了鲜明的汉族民俗情趣和艺术特色。

过去无论南方北方，春节期间都贴窗花。现在南方只结婚时才贴，春节一般不贴了。而北方贴窗花还盛行，在河北丰宁，春节期间若谁家未贴窗花，人们就会猜测这个家庭是否出了事。剪纸品种之一。为烘托节日气氛，广大农村春节前在窗子上张贴的剪纸。

窗花的样式，一般比较自由，除了贴在四角的“角花”和折剪的“团花”之外，其外轮廓都没有什么限制。窗花的题材内容非常广泛，以戏曲故事数量较大。窗花北方较为普遍。

在南方，窗花更多的是在结婚时张贴，而北方春节贴窗花才更为盛行，特别是在河北丰宁地区，如果春节期间谁家没有张贴窗花，那么人们就会知道这家人可能出了什么事情。当然在大部分地区来说，贴窗花主要是为了表达对新年的庆祝和对未来美好生活的向往。

在西汉之前，人们还没有发明出纸张，就已经有了裁剪各种材质的薄片进行装饰的做法，利用镂空、雕刻等手法在金箔和绢帛，甚至是树叶上进行创作，作为工艺品或装饰，进行赠送或张贴。直到宋元时期，人们才将立春贴窗花，改为了春节贴窗花，这一习俗才慢慢成形，主要是为了表达人们对新的一年的美好愿景和庆祝。

扩展资料：

注意事项：

窗花有自粘式的，只要撕下来就可以直接粘贴，也有普通的，就是用普通的红纸剪成的，需要在上面涂抹胶水，然后粘贴在玻璃上，不管贴哪种窗花，都要提前将玻璃擦干净，等玻璃干燥后再贴，这样才会牢固。

贴窗花要从玻璃里面贴，这样就不会被外面的雨水或者雪水淋湿，也不会被风刮坏了，不过也要注意，窗花的图案是要朝着外面的，从外面走进来的人，看到的是艳丽的窗花，才能表达出最美的寓意。

-窗花

窗花是民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。分为“南北风格”，南方以“精致”为美，其特点是玲珑剔透；北方以朴实生动为美，其特点是天真浑厚。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。窗花无论题材、表现手法、剪刻技艺都是剪刻艺术中最具有代表性的。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，但由于他们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”。窗花对每个人来讲，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓。农历正月初一，俗称春节，这一天，贴窗花装饰居室环境成为我国春节喜庆活动的一个重要内容。　窗花的剪刻形势一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一股用于宫廷、商铺子的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，彩色窗花又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。

编辑本段历史

　　窗花已有上千年的历史,在宋朝、元朝逐渐流传，逐渐成形。　我国的民间剪纸手工艺术有它自身的形成和发展过程，我国纸的发明是在公元前的西汉时代，在此之前是不可 窗花

能有剪纸艺术的出现的，但当时人们运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。《史记》中的剪桐封弟记述了西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟，封姬虞到唐为侯。战国时期就有用皮革镂花，（湖北江凌望山一号楚墓出土文物之一），银箔镂空刻花（河南辉县固围村战国遗址出土文物之一），都与剪纸同出一撤，他们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。我国最早的剪纸作品发现，是在1967年我国考古学家在新疆吐鲁番盆地的高昌遗址附近的阿斯塔那古北朝幕群中，发现的两张团花剪纸，他们采用的是麻料纸，都是折叠型祭祀剪纸，他们的发现为我国的剪纸形成提供了实物佐证。　关于剪纸手工艺术的历史，即真正意义上的剪纸，应该从纸的出现开始。汉代纸的发明促使了剪纸的出现、发展与普及。纸张是一种很容易霉烂的材料，在我国东南部地区气候湿润，再加上当地每年五、六月的梅雨天，时间一长纸张制品就霉烂，而民间剪纸又是一种大众化的东西，人们不会象珍宝一样保存起来，搞坏了自己还可以再剪。而在我国西北地区天干少雨，气候干燥，纸张也不易霉烂，这也可能是新疆吐鲁番地区发现北朝剪纸的一个重要原因之一。 窗花

唐代剪纸——纸花唐代剪纸已处于大发展时期，杜甫诗中有“暖水濯我足，剪纸招我魂”的句子，以剪纸招魂的风俗当时就已流传民间。现藏于大英博物馆的唐代剪纸均可看出当时剪纸手工艺术水平已极高，画面构图完整，表达一种天上人间的理想境界。唐代流行颉，其镂花木版纹样具有剪纸特色，如现藏日本正仓院的“对羊”，其羊的纹样就是典型的剪纸手工艺术表现手法。唐代民间还出现了利用剪纸形式制作的漏版印花板，人们用厚纸雕刻成花版，将染料漏印到布匹上，形成美丽的图案。　宋代造纸业成熟，纸品名目繁多，为剪纸的普及提供了条件。如成为民间礼品的“礼花”，贴于窗上的“窗花”，或用于灯彩、茶盏的装饰。宋代民间剪纸的运用范围逐渐扩大，江西吉州窑将剪纸作为陶瓷的花样，通过上釉、烧制使陶瓷更加精美；民间还采用剪纸的形式，用驴、牛、马、羊等动物的皮、雕刻成皮影戏的人物造型；蓝印花布工艺制作的镂花制版是用油纸板雕镂成纹，刮浆印花的花版纹样就是采用剪纸的技法，有阴、阳刻之分，长线要割断，以点分虚实。　明、清时期剪纸手工艺术走向成熟，并达到鼎盛时期。民间剪纸手工艺术的运用范围更为广泛，举凡民间灯彩上的花饰，扇面上的纹饰，以及刺绣的花样等等，无一不是利用剪纸作为装饰成再加工的。而更多的是我国民间常常将剪纸作为装饰家居的饰物，美化居家环境，如门栈、窗花、柜花、喜花，棚顶花等都是用来装饰门窗、房间的剪纸。除南宋以后出现的纸扎花样工匠外， 窗花

中国民间剪纸手工艺的最基本的队伍，还是那些农村妇女。女红是我国传统女性完美的一个重要标志，作为女红的必修技巧——剪纸，也就成了女孩子从小就要学习的手工艺。她们从前辈或姐妹那里要来学习剪纸的花样，通过临剪、重剪、画剪、描绘自己熟悉而热爱的自然景物，鱼虫鸟兽、花草树木、亭桥风景，以至最后达到随心所欲的境界，信手剪出新的花样来。　中国民间剪纸手工艺术，犹如一株常春藤，古老而长青，它特有的普及性、实用性、审美性成为了符合民众心理需要的象征意义。　剪纸艺术　每一种艺术都有自己独特的艺术风格，由于剪纸材料（纸）和所用的工具（剪刀和刻刀）决定了剪纸具有它自己的艺术风格。剪纸艺术是一门“易学”但却“难精”的民间技艺，作者大多出于乡村妇女和民间艺人之手，由于他（她）们以现实生活中的见闻事物作题材，对物象观察，全凭纯朴的感情与直觉的印象为基础，因此形成剪纸艺术浑厚、单纯、简洁，明快的特殊风格，反映了农民那种朴实无华的精神。

编辑本段传说

　　一声惨叫震起，紧接又是几声凄厉怪嚎。只见金乌急旋身形，向上冲飞而起，背上那只翅膀已被斜斜砍掉一半，金血如旋雨般从伤口飞溅，落下的地方瞬间成为一片炽熔的火海。颛顼一看，大喝一声‘孽障哪里走’，急腾空而追。哪料金乌穷极凶顽，忽转头向右方亦紧追逼近挥规矩而战的皇帝吐出开天锥，皇帝猝不及防，未及闪身挥挡，一道金光已由左肩闪过；只听得皇帝哎呀一声惨痛，翻身掉落云下。随即金乌直向颛顼扑去。颛顼也没有料到它竟不顾性命相拼，忙挥动手中宝剑；可那孽障穷极而狂，不顾前边挥舞的宝剑，直冲颛顼扑来；下边的双足一把将颛顼的双脚牢牢钳住，上边右足将颛顼的左臂钳住，左足将他的右肩也牢牢钳住；然后将头向后狂尽仰甩，大张恶嘴，口吐炽熔，猛的向颛顼的头颅鞭吞下来。　为什么这只金乌有如此的本领，竟可以和颛顼、皇帝、后羿三神联合的威力相抗衡呢。原来上古时代，创世大神盘古完成开天辟地的伟业，卧化成天地万物后，所使用过的开天锥和劈地斧各化做一个圆球，轮流环绕在天地之间。开天锥化做一个阳极金球，人们称他太阳；劈地斧化做一个阴极银球，人们称他月亮。历经三皇五帝后，太阳在这万年的时间里，不断吸取天地精华，蕴化出了自己的精魂，就是这只金乌。它有三翼四足，背上一翼为护体金翼，可以保它不受天地万物的伤害；还能口吐炽熔，吞化万物；尤其厉害的，是那把化于心骨的开天锥，可以无坚不摧。　开始金乌还按照最初的轨迹运行，温照天下。可随着法力的提高，渐渐不把万物看在眼里，后来竟扰乱天地的仁爱法则，生出了九个太阳，为害天下。山河干枯，百姓灾死甚重。玉帝得知十日祸天后，派后羿射除九日，并让金乌改邪归正。哪只他却恃法力高强反问罪于天庭，要玉帝赔它九子并杀除后羿。于是有了这场正邪之战。由于金乌有护体金翼，众神与它大战三千多天，却终不能奈何它。幸得女娲将月亮神化为一把极阴的劈地剑给了颛顼，以纯阴之力克破金乌的纯阳之翼，这才将金乌的护体金翼砍伤。　说时迟那时快，就在金乌将吞熔颛顼头颅的刹那，突见一道金光直射入金乌的后背。金乌仰天一声怪嚎，四足却由于巨痛而钳抓的更紧。这时颛顼强忍钻心巨痛，抓住时机，用右臂向下拼力挥剑，将金乌的下左足斩断。金乌方才被砍掉护体金翼，受伤而发狂，此时又受断足之伤，虽狂魔万状，可毕竟神力大衰，力不从心，甩出颛顼后，连声怪嚎，翻落于地。皇帝见状，急忍痛拾起掉落的规，右手举起矩，正对金乌，左手持规于矩中，以规心对准金乌，口中念念有词；只见由规心散出一圈白色光环，迅速扩大，光圈散过矩时，由矩边也散出一圈正方形的光环，组成一个‘天圆地方’的结界，向金乌罩去，将它封在里边。这时刚发箭射中金乌后背的后羿，急拾起颛顼掉落的劈地剑，搭弓而射，直透金乌心脏。只见这穷凶狂狠的孽障，狂癫挣扎了一阵后，突口中吐出几团向四方急落而去的烈熔，才终被制服。　一场天昏地暗的千日之战终于结束了。可天地却陷入一片阴寒黑暗中。原来金乌被制，月亮也被化成劈地剑，天空中没有了日月的照耀。于是女娲重新将剑化回月亮，又取出金乌的心，化做新的温纯如初的太阳，天地才又恢复了光明。众神原本想将金乌斩除，已决后患，可这金乌本是盘古大神的神物所化，又吸取天地精华万年，已成不灭之魂，只能封存。由于它是开天锥所蕴化，找不到可以永远将它封存的法物。正在众神思虑的时候被砍断的那只乌足突然向女娲袭来，虽被众神斩碎，可这孽障却趁众神微乱的时机，拼最后一点精力破封，将自己化入后羿的体内，要后羿与自己同生同灭，报复后羿；并将它的一滴血甩入新生的太阳里，于是新太阳里便有了一只三足的金乌影子。新太阳虽能够按原来的轨迹运行，却再也不是那个永远温暖如一的太阳了，因受了那滴恶血的影响，不但一天中的温度不断变化，而且一年里几断时间的总体温度也都不一样，于是天地有了早晚和四季的变化。虽然新太阳不是永恒的温暖如一，可这样却增加了天地的趣味，使人们更有活力了，这也算是金乌害人不成的巧得之做吧。　天地终于又恢复了正常，为了纪念并让后人珍惜这来之不易的光明，人们把太阳重新升起的这天叫做元旦，期望以后的日子每天都有新的越来越好的变化；人们还剪纸将这场战斗记录下来，贴在窗户上，表示纪念，于是留下了元旦贴窗花的习俗。

编辑本段特征

线条

　　线线相连与线线相断，剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构。这是剪纸艺术的一个重要特点。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线 窗花

”。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”可以说线条是剪纸造型的基础。

构图

　　在构图上，剪纸不同于其他绘画，”它较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。它主要依据形象在内容上的联系，较多使用组合的手法，由于在造型上的夸张变形，又可使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，同地面上的建筑物、人群，动物同时安排在一个画面上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形势。

形象

　　形象夸张、简洁、优美，富有节奏感，由于受到工具和材料局限，要求剪纸在处理形象时，既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然。因此，就不能采取自然主义的写实手法。要求抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然。形体要突出，形成朴实、大方的优美感，物象姿态要夸张，动作要大，姿势要优美，就像舞台上的亮相动作一样，富有节奏感。

色彩

　　剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要 亲嘴鱼

求在对比色中求协调。同时还要注意用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。金色剪成的主稿里，即可获得协调、明快的感觉。

刀法

　　要“稳、准、巧” ，民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，如张永寿创作的“百菊图”，许多地方都是运用刀法的技巧。例如刻一种“罗汉须”的菊花，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成螺丝圈，剪这种菊花，要一瓣一瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象殊异、风味别致的菊花。 如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，由于它开花时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起的地方要片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间的粗细、大小才能参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法。这两种刀法运用得恰当，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。

编辑本段样式

　　 窗花

窗花都选用适合纹样，山东的窗花多直条式，是适合该地直棂窗而形成的；西北的窗花逢中用“十”字将完整的剪纸分成四大块，也是适合该地窗户中心有一个十字格而形成的。湖南的窗花有固定的组合形式，一般是中心贴双喜团花，四角贴蝴蝶角花，团花两旁再配一对喜烛和花篮、盘花。为了不影响室内采光，窗花多为阳剪，以求得较多镂空的面积。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致、构图格局均衡，除装饰美好的因素外，还能起到防寒和透风流通的实用作用。为追求清新、亮堂、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型，达到镂空玲珑的视觉效果。

编辑本段题材

　　窗花的表现题材极其广博，举凡戏剧人物、历史传说、花鸟鱼虫、山水风景、现实生活及吉祥图案均可成为窗花的表现内容，可谓无所不有。但最多的是花卉动物、喜庆吉祥纹样，常以“吉祥喜庆”、“丰年求祥”、“五谷丰登”、“人畜兴旺”、“连年有 窗花

余”、“贵花祥鸟”等为主体。“龙凤成祥”永远是民间艺术的主题，龙凤造型优美，刻画细致、准确的表达了人们祈福求祥的心理。窗花的表现题材也有故事、人物、戏曲、习俗等，多流行于黄河流域及北方农村，常见的有三国戏、水浒戏、西游戏、民间故事以及地方戏的人物造型和戏曲情节。就连民间故事“老鼠娶亲”也成为窗花表现的题材。其中又以寓意吉祥的窗花数量最大。窗花的民俗作用最为集中，不仅美化生活环境，而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题，体现了窗花古老而丰富的文化内涵。从流传在江南地区的窗花样式可以看出，窗花比其他剪纸样式更能代表剪纸的艺术语言。窗花剪纸的工艺特征已超越了民俗活动单纯的装饰功能，从而改变了剪纸单一形态的发展格局。如甘肃的浮雕窗花剪纸，运用纸扎的工艺；河北的染色窗花借鉴了民间彩绘；南通的丝织品窗花把纸与纺织品有机结合在一起。窗花剪纸作为节日的一种民俗活动的内容，不仅美化了民居环境，更重要的是成为人们审美交流的对象。

编辑本段构图方法

　　剪纸的基本材料是平面纸张，基本单元是线条和块面，基本语言符号是装饰化的点、线、面，加上由于受到材料的限制，剪纸不善于表现多层次复杂的画面内容和光影效果及物象的体积、深度和起伏，因此只有扬长避短，在构图上采用平视构图，即将物体和景象由三维空间立体形象变为二维空间平面形象，通过对表现素材进行大胆取舍，删繁就简，用简练的线条进行概括，使画面重点突出、黑白关系虚实相衬，以增强作品的表现力，用平面的眼光表现世界的物象，决定了剪纸表现的平面化特征，即任何形象的塑造都共存于一个特定形制的可视平面内。民间剪纸用展开式的思维方式，极度的随心所欲。在创作者的剪刀下，剪纸成了没有体积、没有空间、不讲透视、不顾比例，凭着经验和灵性任意取舍的自然挥洒，大胆的创造。为表现自己的想法，创作者可以打破自然的客观法则和空间的限制，将不同时空和不同空间的物体放在同一个平面上。这种借助静态的平面化能表现三维、四维甚至多维的空间，并通过动态的思维，连续 国家级的美丽简单性窗花

的描绘自己心中的世界。民间剪纸就是利用纸的局限大做文章，在局限里自由驰骋，变不可能为可能，把三维世界简化成二维空间。无限远的空间，无限复杂的形体都被放置在一个平面上，扁平的轮廓成了剪纸的造型基础。因此，民间剪纸的独特表现力就是在彻底的二维空间观念基础上实现的。剪纸创造者发挥了其至真至纯的艺术天性，打破客观世界的束缚，多角度、多方位、多层次的表现其心中的艺术客体。　民间剪纸的这种构图思维不受生活惯例、题材内容的局限，将若干形象创造性的组织起来，使之产生连贯、对比、衬托的作用。这种平面化取物的表现手法，增强了剪纸的主观性、时空性、立体性、全面性，其最终目的就是为了追求造型的完整。求全的心理是所有这些的根本，在民间剪纸中，被剪的物体前景、后景在一个平面上出现，物象之间互不遮挡，互不重叠，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，从而呈现出较强的装饰风格。出于质朴的求全的思想感情和审美定式，创作者更是打破实现的障碍，运用表里统一的手法，全面地表现物象。对于剪纸而言，现实的物象背面、顶面、底面或内部虽然是看不见的，但是它是存在内心感悟的，看不见的是合理的，但不剪出来却是不合理的。　另外，民间剪纸的构架和表现不是某一固定视点静态视觉形象的模拟或再现，而是把感性和理性充分综合的动态辩证。中国民间美术在透视上不追求纵深感，而有着“看得多、看得全”的审美辨识。民间剪纸同样体现出这种审美观念，在二维的空间内体现事物的全貌。　采用散点透视的剪纸作品　民间剪纸的构图形式完全摒弃了“焦点”透视的绘画概念，不但打破了时间、空间、比例关系的限制，而且彻底离开了自然景物的特定位置，用形象的主次、对称、均衡的形式法则统一画面。同时，民间剪纸也具有一种散点式的构图方法，即将不同素材各自独立，互不交叉，甚至每个物体都有自己的透视点，而作者又能将这些不同素材合理的安排在同一个平面中。这在现实中这是不合理的，但在剪纸中也自然的合理起来。　民间剪纸不受自然物象固有形的束缚，不以外表的模拟为满足，把所有的物象在平面上表现。同时为追求造型的完整性、全面性，又将不同空间、时间中的不同景物进行描绘，充分体现了创造者的绝妙匠心以及求全的审美愿望。

编辑本段造型手段

　　民间剪纸来源于生活，剪纸的创作者把他们对生活、对自然的认识、感悟以剪纸这种特殊的艺术形式表现出来，是他们内心情感的一种表达，因此，这种艺术表达重在表现神似，而不是表现形似。同时，受剪纸工艺的限制不宜采取完全写实的手法，只能采用突出表现对象轮廓特征的手法，运用变形、夸张，以突出表现对象的特征。因此夸张和变形成为剪纸中最常用的表达语言之一。夸张变形是人类创造性劳动的成果和智慧的结晶，无论是仰韶文化的彩陶纹饰，殷商青铜器的图形纹样，还是秦汉的石刻艺术，都是以艺术夸张之美来显示其永恒的艺术魅力。剪纸作为原始艺术的直接承载体，在夸张变形方面有着突出的表现。民间剪纸的表现内容多来源于现实生活，并且大多反映劳动人民身边的生活、事物，但它并非只是对其作品所要表现的物象进行简单、直观的模拟，而是超越现实客观表现，通过夸张和变形改变对象的性质、形式等来改变自然原形的惯常标准。　民间剪纸的创造者把剪纸视为生活的一部分，对美好生活的向往以及对远古图腾的崇拜，是民间剪纸表达的主要内容。而表现这些充满民俗、信仰、哲学的主题，只能从主观出发去想象，这就使剪纸的形象随心所欲，而描绘内心物象离不开夸张的艺术语言。　民间剪纸造型的夸张，是对繁杂内容条理化，规范化的过程，不是对自然客观的描摹。因此，剪纸中的形象比原型更突出，更引人注目。这是由大的历史文化背景和生存环境所决定的，源于充实丰富的人生生活。同时，对生活素材进行去粗取精，删繁就简的处理，也是民间剪纸造型的基础。剔除非本质的东西，突出有特征，有性格的部分，化复杂为单纯进行艺术再创造即是民间剪纸的夸张。夸张是在省略的基础上强调对象的特征，对物象最特殊的部分作扩大、缩小、伸长、加粗、变形等的处理，使形象更具特征性和艺术魅力。在很多民间剪纸作品中，人物的面部造型几乎只能看到眼睛，因为在人们的观念中，眼睛最能传神，所以创造者对人的眼睛进行了夸张的处理。 窗花

锯齿式剪纸 民间剪纸的夸张，在为体现物象特征的同时，也要求达到装饰美的目的，并在装饰美的效果中表现出创作者对生活的理想、愿望等精神追求。为了使所需突出的部分更明确、更集中、更引人注目，往往在物象上添加一些纹饰，以达到完美的装饰性目的。求美的意愿也成为夸张的内容之一。表现人物时，将人物的衣服上缀满花朵；描绘动物时，将动物身上的毛皮夸张成漩涡状，或在其身上直接添加图案，这使原本普通的形象变得通透，体现出很强的装饰性。锯齿形和月牙形是民间剪纸常用的装饰纹样。　民间剪纸的创作过程，是通过夸张的手法经过现实生活的“真”，向艺术的“美”演化、深化的过程，是创作者的思想感情，审美心理和对美的追求、体现的过程。处于长期对生活的观察和领悟，再经过长期的实践，创作者深谙剪纸的规律，将平衡、参差、疏密以及不规则的线条自由组合，构成美妙的动律和节奏，增添了情趣，丰富了形象的感染力。

编辑本段刀法运用

　　“锯齿”是作者在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，它利用锯齿的长短、疏密、曲直，刚柔，钝锐的变比，结合不同物象的特征，表现它的质感、量感、结构等。　刻植物时，柔和的锯齿纹可以表现它的花果，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺、毛绒。刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。　刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。　刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，胡子，头发，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。 窗花

“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。　“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明和富有变化。 民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。　从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现，经过于百年的历史演变，一直延续至今，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用。民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。　当同时刻制数量比较多的剪纸时，在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，用力要刚劲、均匀，否则，刀在千里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，刻出的剪纸才会准确。在剪纸时，下刀和起刀必须做到准，特别是在刀与刀们连接的地方，说下就下，说起就起，否则，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。

编辑本段立春与窗花

　　 窗花

窗花，与立春关系密切，是自古以来人们迎春的方式。今年立春已过，您家，贴窗花了吗？为了迎春，我国许多地区特别是北方的人们喜欢在窗户上贴上各种窗花。　窗花是有各种颜色、各种图案的民间剪纸艺术品，已有上千年的历史。窗花的剪刻形式一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一股用于宫廷、商铺子的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。山东的窗花多直条，适合该地直棂窗；西北的窗花用“十”字将完整的剪纸分成四大块。为了不影响室内采光，窗花多为阳剪，以求得较多镂空的面积。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致、构图格局均衡。为追求清新、亮堂、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型，达到镂空玲珑的视觉效果。　窗花，与立春有着密切关系，唐代诗人李商隐曾在诗中写道:“镂金作胜传荆俗，剪绿为人起晋风”。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。窗花有相当的内容表现农民生活，如耕种、纺织、牧羊、养鸡等。除此，窗花还有神话传说、戏曲故事等题材。另外，花鸟虫鱼及十二生肖等形象亦十分常见。窗花以其特有的概括和夸张手法将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。

1求告知结婚当天女方家怎么布置

1、拉花：客厅、闺房；

2、喜字：楼下进来楼梯的大门、家里大门、家里所有的门和窗；

3、对联：楼下进来楼梯的大门、家里大门、阳台；

4、大红布：客厅祖宗牌位所靠的那边墙拉上一块红布，然后红布上一样要有喜字；

5、气球、闪灯等等（喜欢什么都可以布置上，简单点就行了）；

6、对杯对碗新房和娘家各放一套；

7、房间里喜床上要有压床喜（可以放压床娃娃）；

8、桌上的水果要买多子多果实的，比如石榴、葡萄、提子、金桔之类的，避免苹果、生梨。果盘里要有红枣、花生、桂圆、莲子，另外还可以买一些甘蔗，寓意节节高。

2出嫁时,女方家该怎么布置呢

女方的嫁妆：家电（我这边家里所有的电器都是女方买的）

被子2床（至少，多了不限）多以红色、粉色、绿色等为主

褥子1床（因与“入子”谐音，一般男方是不准备的）

新人衣物随意

房间的装饰品若干

钱（我这边是女方妈妈给的“压腰”的，几千-几万自定）

首饰1套（多了没意见，嘻嘻）

房间摆设：这要看新房的装修风格了，瓷器、布绒玩具、小摆件都可以放些，只要不显杂乱就可以啦，你的家当然你做主。（多一些摆设，录像会好看些哦）

床上：日间没有什么啦，换上新的床罩、枕套就好了，我这里晚上要铺床，就是请“全科人——爹妈、公婆、配偶、儿、女全有并健在的中老年妇女同志啦”到新房把被子铺好（我这里有“红官绿娘”的说法，就是男的盖红色的，女的盖绿色的），而且要说吉祥话，还要把红枣、花生、桂圆、栗子放到床上，寓意“早生贵子”

总之，麻烦！

3结婚时用的床上用品是男方家里买的吗

婚礼用品清单一、家里需要准备的婚礼用品清单1、结婚喜字、喜字拉花、气球装饰家里用的喜字通常大门贴一个新人房间门各贴一个偶家里习俗就是结婚当天从娘家带去男家的DD外面全都要贴个喜字。

2、婚庆床上用品。3、敬酒对杯和婚用纸杯敬酒的对杯男女家父母各一对就行了，其他长辈用婚用纸杯。

4、气球家里和酒店装饰用婚车也可以用些小气球装饰一下。5、粉纱、彩色羽毛带婚房、婚车、酒店装饰用。

6、纸巾这大部分结婚的人都是不买的，又需要的也可以买。二、室外需要准备的婚礼用品清单7、红包封司机、兄弟姐妹、大妗姐、伴娘伴郎的红包要准备好另外还要准备5元、10元、20元的红包几十个用来抢亲的时候和以备需要8、花车装饰和重要人物胸花、新娘捧花、头花等。

9、礼宾花、彩带。注意为了安全起见彩带最好用阻燃的那种，婚礼上亲友用喷罐喷喷射彩带危险性比较大。

礼宾花一般就是买扭的那种长礼炮4支和中礼炮6支（室外用）、短礼炮12支（酒店行礼用）共22支。10、烟和火柴一般是硬盒好日子和硬盒红双喜婚宴每桌2包婚车司机每人1-2包兄弟每人1-2包还有家里的亲友留些酒店的签到台上面留几包火柴跟烟配着用。

三、婚宴酒店需要准备的婚礼用品清单11、结婚糖、花生、瓜子家里的桌子上和酒店每桌放一些。一般不建议用花生、瓜子了，这几年去喝别人的喜酒都没什么人用花生摆喜桌上，放花生的话都还没开席桌子上已经是乱七八糟的花生壳瓜子壳，大煞风景，一般都是摆些喜糖就算了的。

12、放结婚戒指的戒枕 。13、酒水啤酒、白酒、红酒、洋酒、汽水、椰汁等。

14、结婚蛋糕酒店一般有提供的。15、喜糖可以买现成已经装好喜糖的喜糖盒，也可以单买喜糖盒，另外买散装的喜糖来装。

17、结婚喜帖酒店一般有提供的也可以另外找人印。16、入水亮（发光假冰块）酒店的香槟塔杯子每个杯放一个。

17、酒店装饰的东西可以DIY也可以找婚庆公司做拱门（绢花、鲜花、气球）、路引花柱、相片迎宾牌鲜花装饰、烛台、点火枪、冷烟火、全场大小蜡烛、泡泡机、烟雾机、追光灯、发光祝福树、祝福卡、背景装饰（粉纱、彩灯、花柱、心形绢花等）、蛋糕台、香槟台和签到台布置、桌面装饰、走廊扶手拉纱、主桌椅背。

4结婚当天男方婚床怎么布置

结婚当天一般是铺一套红色的喜被（富丽真金、梦洁、多喜爱等等都有专门的红色结婚套装）。娘家陪嫁的床上用品可以摆在房间某处。不一定要放在床上。

床头墙上贴大红色喜字，然后在床上铺上枣、花生、桂圆、瓜子（谐音早生贵子），放上龙凤喜字。

讲究点的还撒上仿真花瓣，床边绑上一圈彩色气球。（这个一是为了好看，二是提醒来访客人不要坐在新人床上）

请人铺床也是有讲究的，一般都是请家庭幸福美满、生了儿子的妇女来铺床。这样新婚夫妇的家庭也会幸福美满。

5结婚女方房间布置该怎么做好

新娘出嫁房间布置，一般有几种方式：

1、窗花贴绘

这是一个非常喜庆的装饰品，也是一个非常传统的装饰，我们的婚礼中还真的缺少不了这样的装饰。一般来说，现在人们为结婚贴的窗花，比较简单的是双喜单喜，比较复杂的就有牡丹花开富贵啦，和合二仙啦什么的，一般是红色为主，镂空的剪纸为主要形态，贴在家里的玻璃上，以及几面墙的玻璃窗上。这样的窗花寓意明确，形态喜庆，让人看了也觉得非常喜悦，而且价格便宜，是现在非常普遍的一个装饰品。

2、气球堆满卧房

这也是最近很流行的一个布置方式啊，五颜六色的气球充斥在房间里，拍摄的效果非常好看，很梦幻，而且很有公主气息，搭配很多新娘早晨选择的清纯的齐地，是很多人非常理想的婚房布置呢。一般来说，这样的气球都是前一天晚上或第二天很早新娘和闺蜜在房间里打满气然后堆在地上，等新郎接到人了再把这些气球放在外面的地上让大家踩，也有鞭炮那种噼里啪啦的声音，又比较环保，也是很好的一个装饰。

3、玫瑰花瓣铺撒

相信现在很多MM都知道红色玫瑰配白纱的美好了把。很多MM婚照里的白纱上铺满了红色的玫瑰花瓣，也是觉得超级给力。对婚房的布置现在玫瑰花瓣也是非常好看的布置品。因为早晨新娘选的齐地一般都比较蓬比较白，上面铺上玫瑰花瓣拍照真的是美翻了。而且有的MM还别出心裁在床上拼一个爱心的形状，也是特别好看的。一般来说这样的铺撒玫瑰花瓣用量不多，花费也比较小，大家都可以接受。更何况还有几朵乱真的假花，价格更是低廉，很适合。

注意的地方：

1、工程量不能浩大

每个新娘都希望在很美好的环境里出嫁是人之常情，但是并不意味着我们的布置就要非常的繁琐复杂。要知道，无论是婚礼前夜还是当天一大早，新娘和闺蜜都要保持一个比较轻松比较舒适的状态，毕竟婚礼当天是非常劳累的，之前实在是不适合再进行很多的大的动作的准备。所以我们如果想布置嫁房，最好是选择那些比较轻松方便的方式，不要给

3、气球一定要注意冲空气

我要提醒很多MM，不要贪图氢气球那种飘在空中的唯美感，在自己的房间摆上很多的氢气球，要知道密闭环境里是不能有氢气的，更何况当天有很多冲撞门的行为，如果气球爆炸了，后果不堪设想。我们还是要老老实实的给气球打上空气，避免一些不必要的灾难和麻烦。如果嫌累，可以让男性亲戚帮忙充好。

需要考虑的其他因素：

1、婚房布置需要注意的风水问题；

2、婚房布置中装饰物品的购买细则和摆放位置；

3、婚房布置中需要注意的禁忌。

6怎么用

1百年好合花是美好的象征，不同的花代表着不同的心意和祝福。

玫瑰代表着火热的情意，纯净典雅的百合更是对新人百年好合的美好祝福。无论是花束还是单只盛放着的花儿，都能流露出新婚时的浓情蜜意。

特别是白色的百合，能与结婚当天红色调为主的装饰呈现较大的反差，更能营造出婚房整体的美感。 2早生贵子婚礼中又怎么少得了早生贵子的祝福呢，在装饰婚房的时候，摆设上各式各样的娃娃吧，除了象征着早生贵子的美好寓意，还能给婚房增添几丝活泼的气息。

孩子般的稚气会让你们瞬间觉得放松。对新生命的渴望蕴含在了这些灿烂微笑的娃娃脸上，给予你们更多的温馨和希望。

3、吉庆有余窗花是烘托喜庆氛围必不可少的一个小道具。大大的喜字饱含了对新人的美好祝福，用象征吉祥的喜鹊图案做装饰，更是锦上添花。

窗花的图案多种多样，喜欢人可以选择多个喜欢的款式和花样来装点婚房，零散的红，细致的点缀，既不会给人造成压迫感，更能体现出浓郁的东方婚礼特色。 4、洞房花烛浪漫的夜晚怎么少得了蜡烛的妆点呢？各式各样的洞房花烛能巧妙的搭配不同的装修风格。

崇尚西式的唯美浪漫，可以选择玫瑰花朵形的高脚杯蜡烛，如玫瑰般火热的情意，放在床前最适合不过；喜爱传统的中式婚礼，精致的大红蜡烛、闪耀的烛光能让你如痴如醉；喜欢清新可爱的风格，那么形态逼真的水果花烛能让你倍感温暖和亲切5、好事成双炽热的中国红充满了喜庆的味道，用它来装点你们的婚房最适合不过。 传统的红色丝绸抱枕，会给家中增添不少传统的中国婚庆味道。

抱枕上精致的牡丹或者鸳鸯图案，寓意着你们婚后生活的美满和谐。在床上和沙发上精心摆放上这些柔软的抱枕，还能让闹洞房的朋友有一个舒适的依靠。

婚礼结束一切归于宁静之时，两人依枕共眠，为匆忙的一天画上了一个完美的句号。