元朝简介及详细资料

早年经历

元朝本名郭家源， 在父亲影响下，他从国中就开始打桌球，经常参加球友协会活动。大学时组乐队，他起了元朝这个艺名。本是计算机专业的他自学了架子鼓、吉他、编曲、创作等技能。

演艺经历

2013年，元朝在北京发行音乐专辑《桌球》。

元朝这张"桌球"大碟创作历时三年之久，他担任了全部歌曲的词曲创作及音乐制作和演唱者。歌曲本着将易于传唱和对桌球的热爱糅合到一起的概念创作，达到了既迎合众多歌迷偏好的风格，又能将这项运动的精神传达到每个人心中的效力。

2013年和2015年，元朝应中央电视台邀请为中国桌球队制作并录制了《乒桌球乓 天下无双》第八季和第九季的主题曲《谢谢》和《桌球海洋》。

2016年，元朝在家乡潮州发行个人第二张音乐专辑《潮》。

"潮"有两种概念，一种是潮汕本土文化;一种是潮流。新专辑《潮》主要抒发了元朝对潮州这座文明古城的热爱，以及潮汕人刻苦拼搏、勤劳踏实、团结友爱的精神。

2017年，元朝为中国桌球队创作了《乒桌球乓 天下无双》第十季的主题曲《再出发》，获得广泛好评。

2018年，元朝创作并演唱的《全民禁毒歌》被评为全国禁毒公益歌曲大赛优秀奖。

2019年，第四次应邀为中国桌球队创作并录制了第55届世界桌球锦标赛宣传曲《国球的荣光》

2019年，来自广东的郭元朝登上了中央三套电视台著名节目《星光大道》，并现场演唱了2015年世乒赛的主题曲。同年参加《星光大道》年度总决赛。

主要作品

《桌球》专辑

《潮》专辑

《谢谢》("乒桌球乓 天下无双"第八季)

《桌球海洋》("乒桌球乓 天下无双"第九季)

《再出发》("乒桌球乓 天下无双"第十季)

获奖记录

2014广东省民众文艺作品评选音乐类一等奖

广东优秀音乐人奖

元代散曲的分期和创作情况如下：

元代散曲创作的风格是多样的，一般认为，主要可以分豪放、清丽两派。豪放派以马致远称首，清丽派则以张可久为魁。如以前、后期作品的倾向来看，前期是以豪放本色为主流,但是尖新清丽之作也有重要地位;到了后期，则以清丽为主，豪放为辅。后期即使以疏放豪宕著称的作家如贯云石等人，他们的作品也与前期豪放派不同，带有江南文学传统的妩媚的色彩。

这是元代散曲风格流派消长的大致情况。到了元末，南戏音乐融入散曲，不少作家采用南北合套的方式，使元代散曲的发展出现了新面貌，向明代散曲以南曲为主的局面，迈出了第一步。

元代散曲的思想内容如下：

①反映了元代社会的黑暗现实，寄托了对人民苦难的同情。如张养浩的《潼关怀古》、张鸣善的《讥时》小令等，都从不同角度反映了元代社会中奸佞当道、百姓受难的现实。刘时中的《上高监司》前、后套，深刻暴露了元代政治经济制度的腐败。

②慨叹世情险恶，向往脱离现实生活，归隐田园。这一类作品数量众多，它们反映了元代士人们的身世之感以及他们中普遍存在的消极避世情绪。但其中也有在强烈表达对险恶世情的激愤以后表示不如归隐的作品，如马致远的《秋思》套曲。

“诈马”是蒙古语，指去掉毛的整畜；也有人指出“诈马”是汉语词，指赛马；还有考证说，“质孙”蒙古语意为颜色，意思是出席宴会者须穿朝廷统一颁赐的同色衣服；更有学者认为，“诈马”一词来源于波斯语，即衣服的意思。

诈马宴：

宴会的饮酒习俗用蒙古语来讲就是斡脱克，汉语翻译为喝盏，就是天子在举行宴会的时候，有一个人拿着酒杯站在右边，一个人拿着拍板站在左边。拿拍板的人先说：斡脱，拿酒杯的附和着说：打弼。紧接着，拿拍板的人打一个拍子，王侯卿相即各归其位，该坐着的坐下，该站着的站着。这时候乐曲作，开始敬酒。首先要给皇帝敬酒，皇帝饮毕，乐曲停止，换另外的曲子，相陪的官员开始饮酒。诈马宴的王牌菜是烤全牛，将剥过皮的整牛放入烤牛窖里，烘烤两天两夜才出炉。当烤全牛摆在台案上，颈系红绸带，身披黄绸布，缓缓推入厅时，典雅的音乐随之而起。绸布揭开，现出色泽金红的跪卧式烤全牛，宴会厅顿时沸腾，接着便开始一整套隆重热烈的宴会礼仪，欢迎各方的贵客。除烤全牛外，诈马宴还配有以羊肉为主的多种名贵菜肴和马奶酒、白酒、果酒等饮品，席间还有蒙古歌。

散曲是元艺术的代表，传统上我们一般所说的散曲是指一首诗。散曲在某种程度上是由文字发展而来的。北宋灭亡后，中原文人的诗歌吸收了一些民歌，还有女真、蒙古等少数民族的音乐。经过金末元初文人的介入，逐渐形成了一种新的诗歌形式，这就是散曲，因形成于北方，又被称为北曲。散曲包括三种形式：诗歌、套曲和介于诗歌和套曲之间的歌。小玲，又名叶儿，通常是单身。小令曾是流行的民间曲调和小曲，长短不一，曲调确定。顾名思义，小玲个子矮，所以不不要用双音、三音或四音像杂乱无章的话。但是，一首诗里有一种对联，是用来表达一种特殊的意思。有时候，甚至几百首诗也能连在一起。桃曲出自宫调，又称桃书或大令。既然它有必要设置，它可以不要单身。组曲是由同一曲调中的两个以上曲调组成的组曲。一般是有结尾的，应该押韵到底。屈原最初指的是经常在同一个宫调里唱的曲子。一般有两个调，也有三个连调。散曲中的诗是散曲的代表。这首诗的出处很杂。有些曲子，比如山坡羊，豆叶黄，千荷叶，是跟人有关的的生产和劳动，只要他们听到。大部分是从农村蔓延到城市的。有些曲子在某些地区特别流行，如山东东平木兰花，大明摸鱼子，南靖生查子，张德木斛沙，陕西阳关三叠。在内容上，现存的散曲多为吟诵历史、抒发情怀、歌颂隐居山林、描写男女风情的作品，少数作品还暴露了当时的重大社会问题。散曲中，尤以诗最为常见，优美传神，具有相当的艺术价值。无论如何，散曲是一种全新的、大众化的文学形式，是北宋游牧民族入侵中原后产生的，是中国人在异族统治下，在多民族融合的前提下，对当时市场文学的吸收和完善。元代散曲创作很普遍。目前可以考证的作家有200多位。此外，许多不知名的作者无法知道他们的真实身份。这些作家生于不同的时代，阶层构成十分复杂，使得元代散曲风格各异。元代散曲的发展大致可分为两个时期。早期著名作家有关汉卿、马致远等。他们的作品接近民歌，风格朴实自然，社会内容较多。与关汉卿同时代的散曲作家王鼎，风格滑稽，作品多枯燥。有两个显著的作品，黑漆弩和拨不断，但是内容还是缺乏思路。此外，杨过、鲁直、姚贵、冯子珍也是早期散曲的著名作家。都是官职显赫的人，所以文风飘逸，代表了元散曲中的另一种倾向。散曲后期美国的发展，语言趋于优雅和高雅，这方面的代表作家是张可久和乔治。张可久，字小山，浙江鄞县人。他在仕途上不太成功。晚年长期住在西湖，以山水自娱。张可久写了醉中天，今乐府，苏堤渔唱，吴盐等。后人编六卷新乐府。乔姬自称是江湖醉仙，江湖第一书生，著有散曲集小山乐府。与张可久相比，乔治更有江湖游子的习惯。但在他们的作品中，偶尔会出现反思过去，伤害当下，或者表现事物的寓意，对现实不满的作品。后期比较重要的作家有隋、张、刘士忠。他们特别被称为张。张生于1270年，字锡盟，人，山东历城人。他的仕途跌宕起伏三十年，做过礼部尚书、御史，可以说是高官了。一九二一年，他上去做官，劝袁把放了

但是因为历史太久远，流传下来的很少。目前只能收集到二十首左右。这些歌谣大多产生于元代尖锐复杂的阶级斗争和民族斗争中，具有很强的政治性和战斗性。其中有一篇是这样写的：一金一鼓，用于赈济盗贼，二鼓一锣，用于迎官。金鼓都是一个样子，官多贼多。到了元末，这样的歌谣就更多了。比如一首鼓动人民造反的歌谣是这样写的：山高皇帝远，人少人多。一天玩三次怎么样，不呆了？总之，民歌往往代表了当时社会底层人民的心声，所以它所反映的社会问题是最尖锐、最突出的。

答案：B

杂剧， 是一种把歌曲、 宾白、 舞蹈结合起来的中国传统艺术形式， 元杂剧结构相当严谨， 一本戏基本上可以分作 4 折; 这种分折结构符合于戏剧情节发展的起、 承、 转、 合的一般规律。

　　散曲又被称为“清曲”、“乐府”，它可分为两类：

　　小令与套曲。

　　小令又被称为“叶儿”，是散曲中最早产

　　生的体制。一般说来，小令是单只曲子，但还包括“带

　　过曲”与“重头小令”。“带过曲”是三个以下的单只

　　曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接，同押一韵。

　　“重头小令”是由同题同调，内容相联，首尾句法相同

　　的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。而

　　且各首可以单独成立。套曲的体制有三个主要特征：①

　　由同宫调的两个以上的只曲组成，宫调不同而管色相同

　　者，也可“借宫”。②一般说来应有尾声。③全套必须

　　同押一韵。套曲由于篇幅较长，可以包容比较复杂的内

　　容，因此既可用来抒情，也可以叙事。

　　散曲与诗、词相比，在诗歌形式上有以下特点：①

　　它与词一样，是长、短句形式，但是能在正字之外加衬

　　字，更灵活，更适合使用口语。衬字一般加在句首或句

　　中，不能加在句尾。②曲韵与诗韵、词韵不同，用的是

　　当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，

　　四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富，除了

　　诗、词的偶句作对外，三句，四句，皆可对，还有隔句

　　对，联珠对等名目，使散曲在字句参差变化中，具有端

　　饬严谨的气度。此外，散曲还有“务头”、“俳体”等

　　形式特点。总之，散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌

　　形式，比起诗、词来，它比较自由，但也有些方面更为

　　复杂了。

  凤凰传奇他们在作品《云山》中律动感非常的足，描述了一幅国泰民安的情景，他们的作品风格属于是流行乐因素与传统与因素相结合，他们的很多歌曲都朗朗上口，大街小巷都在传唱，并且老少皆宜。他们的演唱都会让人感觉到十分具有律动感，因为他们在音乐中多是将经典的一些古诗元素或者是民歌元素与流行唱法进行一个结合，形成了独特的音乐风，富有极强的感染力，他们的嗓音都非常的狂野磁性。所以说就是传统元素融入到音乐作品中的创作形式，他们是中国运用中国风元素最为成功的一个组合，带给观众共鸣感。

  他们的歌曲具有很广泛的群众基础，大家听他们的歌曲就具备十足的律动感，所以广场舞有很多，都是借助他们的歌曲进行跳舞。因为凤凰传奇他们旋律非常的通俗化，而且节奏有很强的互动感，大家都可以根据音乐节拍朴自觉的进行哼唱，具有很强的律动感。他们一开口就是国泰民安，是因为他们的演唱风格符合大众的想法，属于通俗的现代歌曲，而且歌曲很多都取决于我们中华民族的民间元素，将中国传统文化与一些民俗美好也展现给了观众。

  元代散曲通过他们二人的演唱很押韵，而且具有极强的传播能力，过去是比较单一的融合，将传统与现代唱法进行结合，现在逐渐发展为多元化演唱。一首《云山》就是一个转型的代表，“云来山更佳，云去山如画”经过他们的演绎，又多了很多意境，向观众用歌声展示了一幅山青水美的音乐图。所以他们这个组合对音乐有着独特的理解和造诣，而且粉丝范围广。

  凤凰传奇改编的作品多了很多律动感，节奏感强烈，具有非常强大的影响力，让人一听就非常上头。经过他们二人的传唱，歌曲大多描绘的就是国泰民安的情景以及我大好中华的民间风景。

至元代，杂剧音乐发展成一种每剧四套、每套由若干同一宫调的单体曲调联缀而成的曲牌联套体结构，伴奏乐器主要使用笛、板、鼓、锣等。元末杂剧渐衰而南戏得到迅速发展。在南戏音乐基础上吸收各地民间音乐发展衍变而来的明“传奇”音乐，每剧已不限于四套，各套音乐已不受宫调的限制，声腔也较前期多样。