罗密欧与朱丽叶情节分析！！急！！

第一篇：罗密欧与朱丽叶》(1595)是莎士比亚(1564—1616)早期创作的著名悲剧。它诗意盎然，热情充沛，洋溢着浓郁的浪漫气息和喜剧氛围。其艺术风格与作家早期创作的大多数喜剧相一致，被人们称为抒情悲剧。

悲剧的冲突是罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立，它表现了自由的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国16世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表，象征了王权统一的力量，它受到广大市民的拥护，另一方面是贵族蒙太古家族和凯布莱特家族世代的积仇结怨，它代表着从

中世纪延续下来的相互争夺的封建集团的势力。但时代在前进，这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情，彼此相爱，于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。罗密欧与朱丽叶都无视于家族的仇怨，他们轻蔑地觉得，妨碍他们结合的只是枉具虚名的姓氏。朱丽叶曾说：

名字有什么 我们叫玫瑰的那种花换成别的名字还不是一样芬芳。罗密欧要是不叫罗密欧，同样会那么可爱完美，这本来和名字没有关系。罗密欧，抛弃你的名字吧，为了换取跟你本身毫无关系的空名，把我整个儿拿去吧。

罗密欧对于姓氏的态度更为激烈、率直：

你只要把我叫做爱，

我就重新受洗，重新命名，从今以后，永远不再叫罗密欧。

真正的爱情，使他们变得勇敢而无畏，他们背着父母到劳伦斯神父的寺院里秘密成婚，最后他们为了反抗封建家族势力和封建的包办婚姻不惜以死殉情，谱写了一曲最为悲壮动人的爱情颂歌。

戏剧的结尾，蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇，言归于好，并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。老凯普莱特在痛悔中承认：这对情人是“我们的仇恨的可怜的牺牲品”。然而剧中死去的不止这两个，牵涉到的也不止这两家，正像维洛那亲王最后说的：“大家都受了惩罚”。但罗密欧与朱丽叶悲惨的死亡，同时又证明了他们所代表的人文主义新价值观念的胜利，使社会摆脱了无谓的仇恨和纷争。祸患无穷的世仇消解了，仇人转变而和好了，在维洛那，人们将从罗密欧与朱丽叶的悲惨故事中学到极为重要的一课：爱情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毁征服。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》是一部乐

观主义的悲剧。

莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧。但这部作品与莎士比亚以后创作的悲剧有着明显的不同。它除了强烈的爱恋这单一的情致外，男女主人公并不是像《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等众多悲剧中的人物那样处于种种冲突的支配地位，最终造成毁灭性的必然结局。哈姆雷特面对父亲的突然死亡，作为人文主义者、王子和儿子的他，必须

承担的三重使命，又加剧了他性格中的犹豫和彷徨。而克劳迪斯的阴险，狡诈及其所代表的旧势力的强大，这激烈的外在和内在的冲突，更把年青的哈姆雷特一步步推向无可选择的必然的悲剧性的结局。而《罗密欧与朱丽叶》的悲剧却不是这样，它几乎都是出乎难以解释的偶然。里格尔曾明确地说：“在《罗密欧与朱丽叶》里，外在的偶然事故粉碎了精明能干的

神父的干预，就导致两位有情人的死亡。”以黑格尔观点为基础评论莎士比亚悲剧的布拉雷德也说：“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展，在他们的结合中达到顶点，然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造成悲剧的结局，但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本，确实如此。罗密欧与朱丽叶相见是偶然：为凯普莱特家族举

办的舞会通知贵宾的仆人竟不认识通知单的名字，罗密欧为他念诵时知道了这一消息，为了见到自己迷恋的美人罗瑟琳，罗密欧才决定冒险参加舞会，不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶，两人一见钟情，成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然：罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特口角，罗密欧的劝阻，招致提伯尔特的咒骂和挑衅，罗密欧一再退让，激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击，被提伯尔特刺死。悲愤的罗密欧冲上拼击，杀死了提伯尔特，于是被大公判决逐出维洛那城，成为悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然，劳伦斯神父设计朱丽叶服药昏睡假死，然后送信通知流放的罗密欧，使两人一起远走他乡。但信未送到罗密欧先得到朱丽叶死的传闻，遂秘密潜回维洛那，劳伦斯神父得知消息后，匆忙赶往墓地，而罗密欧已经进了墓穴，服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边，这一切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。总之，《罗密欧与朱丽叶》中，是一系列偶然性的情节，使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾，并不断地激化着矛盾，使矛盾的解决无法采取圆满的方式，只能选择了最后的毁灭。所以这部戏剧留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾，是对于殉情所导致的家族和解的欣慰。却不是像他中期创作的那些著名的悲剧一样是对于人类社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。

另外，《罗密欧与朱丽叶》中所出现的大量的抒情意象和抒情形式，是莎士比亚其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往中，第二幕第二场凯普莱特家花园中，朱丽叶对月抒怀，青年男女热情的情感交流和相别时的难舍难分，弹奏的是一曲曲情意缠绵的青春的颂歌、爱的颂歌。

朱丽叶：明天我应该在什么时候叫人来看你

罗密欧：就在九点钟吧。

朱丽叶：我一定不失信，挨到那个时候，该有20年那么长久，我记不起为什么要叫你回来了。

罗密欧：让我站在这儿，等你记起了告诉我。

朱丽叶：你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不起来了。

罗密欧：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什么家。

这奔放的青春和充溢的情怀，是莎士比亚早期创作的喜剧所惯常表现的。这纯粹、美好的爱情，是与理性、法度和社会责任等尘世的价值观念相对立的。男女主人公只是由于死亡才实现了尘世所不容的恋情，他们的死显示了青春和爱情的巨大力量，对现实世界投射出无限的光芒，化解了两个家族的仇恨。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》的最后结局仍然是一个大团圆。所以，这部戏剧确实更接近于莎士比亚创作于同一时期的喜剧。

新版中学教材节选的是《罗密欧与朱丽叶》第五幕第三场，即全剧的结局部分。这一部分中所凝聚的爱情的深沉和坚贞，男女主人公冲决封建礼教的无畏精神，以及他们的死对现实巨大的冲击力，特别是男女主人公对白中所孕含的浓郁的诗情，都深刻体现了全剧作为“乐观主义悲剧”的全部特征。

下面是罗密欧进入墓穴看到服药假死的朱丽叶时的长篇独白：“一个坟墓吗 啊，不!……这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。”——这里没有死亡的阴惨和恐怖、辉映着的却是青春和爱情的光芒，朱丽叶压抑不住的生机扫尽现实的阴霾，给黑暗的人生带来永恒的光明和无尽的欢乐。

“啊，我的爱人我的妻子!死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。……啊，亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽 难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗 为了防止这样的爱情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫。”——这是对爱情的咏叹和爱情的誓言，在罗密欧的意念中，朱丽叶虽然失去了“呼吸的芳蜜”，但却永葆着“红润的美艳”，永恒的青春以不可摧残的力量战胜了“灰白的死亡”，面对死神，相依相恋，永不分离的誓愿，既有对爱情的执著，更有对中世纪封建压抑的强烈的反叛。这里，在对青春和爱情的歌颂以及对生死不渝的爱情的追求中，涌动着的是文艺复兴时期人文主义的思想浪潮和对人文主义理想的坚定不移的信念。

“来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那 岩上冲击进去吧!为了我的爱人，我干了这一杯!”——这是罗密欧义无返顾地走向死亡之前所表述的最后的心声。莎士比亚用诗情化的笔触，使悲怆的死闪耀着人性的灵光，回响着浪漫的旋律，罗密欧与朱丽叶的死改造了现实生活的定式，产生了摧枯拉朽的作用，使未来生活在两个世仇家庭的青年人不会再重蹈他们的命运。他们用年轻的生命预示了充满希望的明天，《罗密欧与朱丽叶》无愧于文艺复兴晚期一部洋溢着青春朝气的“乐观主义的悲剧”

第二篇： 莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》作于1594～1595年间，属于他创作的第一阶段。在这以前，

他已写过4部历史剧，4部喜剧和1部悲剧。他在历史剧中，批判封建统治集团的野蛮和残暴，在

喜剧中歌颂爱情和友谊的胜利，而在这部悲剧中，他几乎将以上两种主题结合在一起。蒙太古之

子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见倾心，但是这一对情人却因两大家族的世仇宿恨而丧生，他

们的悲剧终于赢得了两家的和解，显示了爱情的最后胜利。

罗密欧与朱丽叶的故事纯属虚构，意大利人班德尔(Bandell)最早写成小说。1562年英国人

布罗克(Arthur Broke)将这故事写成长诗《罗密欧与朱丽叶悲史》，1567年潘特(William

Painter)又将这一故事收入他的小说集《快乐之宫》中。莎士比亚这部悲剧取材于布罗克的长

诗，但是无论情节和性格都有新的创造。这部悲剧在1597年以前就已轰动伦敦舞台，其后成为最

受观众和读者所欢迎的莎士比亚剧作之一，许多音乐和绘画都以此为题材。

在长诗和小说中，罗密欧与朱丽叶的故事历时将近一年。罗密欧向朱丽叶求爱几周以后，两

人方才秘密结婚；罗密欧婚后到杀死提伯尔特，其间经过三四个月；他的流亡，将近半年之久。

而莎士比亚却将剧情的发展，压缩在几天之内据丹尼尔(Daniel)分析，自第一幕至第二幕第二场

为第一日，星期日；自第二幕第三场至第三幕第四场为第二日，星期一；自第三幕第五场至第四

幕第四场为第三日，星期二；第四幕第五场为第四日，星期三；第五幕为第五日，星期四；第五

幕第三场结尾为第六日，星期五。，以便显示这一对青年男女的热情来得异常迅猛，然而在仇恨

和狂暴的封建势力摧残下，就立刻被毁灭。朱丽叶的年龄，在布罗克的长诗中是16岁，在潘特的

小说中是18岁，而莎士比亚为了表现这位少女的天真和钟情，就改为14岁。

第一幕第一场是在维洛那的广场上。这一场戏可分三段：第一段自开场至亲王下场；第二段

自亲王下场至蒙太古夫妇下场；第三段自罗密欧上场至结尾。

罗密欧与朱丽叶为本剧主角，也为观众的兴趣中心。本剧第一场的用意，就在介绍罗密欧这个人

物。然而莎士比亚不先写情人的恋爱，而写两家的仇恨，无非是要造成悲剧的气氛。他先用两家

仆人的争吵，引出班伏里奥与提伯尔特两人来。班伏里奥系罗密欧之友，温和驯良，设法制止他

们的争吵。而凯普莱特夫人之内侄提伯尔特，真是暴躁如雷，他一上场，斗争就更激烈。这两个

陪衬人物的性格，也在语言和动作中表现出来。械斗发生之后，市民围观，于是又引得两家主人

以及亲王上场。亲王最后重申严重警告，违者处死，这就是日后罗密欧流亡曼多亚的张本。一对

情人尚未出场，早已愁云密布，危机四伏，提伯尔特那副神气、亲王那种警告，仿佛就是不祥预

兆。

剧中主角出场，不宜过于简便，否则便无力量，不足引人注目。莎士比亚分明要使罗密欧出

场，却先叫观众听说他，然后再看见他。我们现在且看莎士比亚在第二段中，如何为罗密欧的上

场作好准备。第一，我们先从蒙太古夫人嘴里听到“罗密欧”的名字；在一场械斗之后，母亲关

心儿子，当然会引起观众的注意。第二，罗密欧在剧中是个情人，所以班伏里奥与蒙太古的谈话，

说他整天闷闷不乐，不知有多少心事，活现出一个情人的神态。

第三段中，罗密欧第一次与观众相见，莎士比亚便正面表现他的失恋痛苦。罗密欧满腔热情，

无所寄托，苦痛烦恼，难以排遣。他说，他曾失去罗瑟琳的欢心，因此苦恼。这时他只是渴慕爱

情，而还没有得到爱情。莎士比亚利用这种心境，以表现罗密欧确是热情青年，一旦遇见真爱，

定然不顾一切追求到底。因为只有一往情深的人，才能演出爱情悲剧。这一段结尾，班伏里奥劝

他转移目标，借其他美人以治心病，正为下文他爱朱丽叶安一伏线。

第二场，维洛那街道。这一场，也可分三段。第一段写青年贵族帕里斯向凯普莱特家求婚。

第二段，当晚凯普莱特家将有宴会，仆人出外送请柬，适与班伏里奥及罗密欧相遇。第三段，

班伏里奥怂恿罗密欧参加凯普莱特家的宴会。

罗密欧既已出现，接着似应描写朱丽叶的上场，但莎士比亚却旁敲侧击，为她留出地步。任何

悲剧都有不可克服的障碍，这里有两重障碍：一是两家世仇，二是帕里斯前来求婚，而凯普莱

特有意将女儿许配给他。这两种障碍的根源，都是封建意识。先写求婚一节，含有两种用意：

一是引起观众对朱丽叶的注意，二是当以后罗密欧与朱丽叶相爱时，观众就为他们担心，唯恐

好事多磨，有情人难成眷属。这一段中最高妙之处，在于为第五场罗密欧到凯普莱特家去作好

铺垫。在以前的长诗和小说中，只写情节，没有交代罗密欧到仇人家里去的心理过程，这就显

得粗浅。罗密欧与朱丽叶的爱情，仿佛出于天然，不期而遇，一往情深，多少带有冲动性和偶

然性。但是他怎么会到凯普莱特家去，因而遇见朱丽叶，这一行动的根据必须交代明白，否则

就不近情理。我们看到莎士比亚从两个方面入手：第一，凯普莱特要举行宴会，便派仆人按照

名单去请客人，而那仆人却不识字，在街道上遇见罗密欧和班伏里奥就向他们请教。因此，他

们两人才知道凯普莱特要请客，而罗密欧的意中人罗瑟琳也在被邀之列。第二，班伏里奥早就

劝告罗密欧转移目标以减轻失恋的痛苦，就怂恿他到宴会上去物色新的情人，而罗密欧还迷恋

着罗瑟琳，为了“要看看我自己的爱人怎样大放光彩”，就决定前往。这样处理，使人觉得颇

为可信。

第三场，凯普莱特家中一室。这里描写朱丽叶出场，然而命运已先为她安下圈套。凯普莱

特夫人郑重提出帕里斯的求婚，征求朱丽叶同意。朱丽叶只是一个14岁的年轻姑娘，没有经过

恋爱，更没有想到婚姻大事；唯其如此，等到爱神的箭一旦射中她时，她会以全身心沉浸在爱

情之中。在这一场中，奶妈这个人物颇可注意。奶妈在此剧中，关系相当重要，她是朱丽叶的

心腹，又是一对情人的引线。她是一个典型人物，具有一切女仆以及奶妈的特性。她忠诚而又

愚笨，她唠叨而又自负，她自私而又好心肠，她粗俗而又摆架子，她爱朱丽叶而又不懂得她的

心思，她真心诚意希望朱丽叶有个好丈夫，不管他是罗密欧或帕里斯。在这一场中，莎士比亚

还通过这个人物，以滑稽的成分来调剂悲惨的气氛。本剧中的两大障碍既已表现出来，观众听

到她的唠唠叨叨，不禁觉得好笑，胸中郁闷得以稍解。

第四场，维洛那街道。罗密欧、班伏里奥以及几个公子哥儿持火把带面具预备参加凯普莱

特家的假面跳舞会。罗密欧心有所思，并不十分愿意参加，幸亏他的一位朋友茂丘西奥在旁鼓

舞，方才进去。茂丘西奥这个人物，在剧情发展中相当重要。因他死于提伯尔特之手，罗密欧

为他复仇，杀死提伯尔特，于是被逐而酿成悲剧。他的性格，恰与班伏里奥相反，他有活泼的

生趣，敏捷的机智，深刻的幽默，丰富的想象。他的脑筋灵活，言谈俏皮，他想到就说，说到

就做。在这时候，他恰好是罗密欧的对照，正足以鼓舞这位失恋情人对人生的兴趣。在这一场

中，幽默成分很重，但是罗密欧最后一段话：“我仿佛觉得有一种不可知的命运，将要从我们

今天晚上的狂欢，开始它的恐怖的统治，我这可憎恨的生命，将要遭遇残酷的夭折而告一结束。

可是让支配我的前途的上帝指导我的行动吧!前进，快活的朋友们!”却是一种凶兆。

以上四场，都是第五场的准备；莎士比亚在这一对情人相会之前，先让我们看清整个局势，

感到悲剧气氛。这四场戏不仅是补叙，是引子，而且是动作，是戏剧，所以决不可少。当年歌

德在魏玛演出《罗密欧与朱丽叶》时竟从第五场开始，而将以上四场删去，真是令人不解。英

国批评家布洛克在其《莎士比亚十剧论》中曾经批评歌德：“既不了解莎士比亚，亦不知戏剧

艺术为何物。”

第五场，凯普莱特家中厅堂。这一场是第一幕的结尾，而就全剧的动作来说，却以此为开始。

它是纠葛的起端，两种相反势力，最初发生接触，此后渐趋剧烈。这一场，亦可分为五段。第

一段，描写凯普莱特家仆人的忙碌情况，造成宴会的热闹气氛。第二段，描写凯普莱特招待来

宾，以及罗密欧已经到场，初次看见朱丽叶，惊喜欲狂。第三段，描写提伯尔特识破罗密欧，

欲加报复，却被凯普莱特喝止。第四段，罗密欧与朱丽叶跳舞，两人一见倾心；罗密欧事后才

知她是朱丽叶。第五段，众宾客散去，朱丽叶叫奶妈去打听，原来他就是罗密欧。

一对情人相爱之后，方知两家原是仇敌，这岂非是命运故意捉弄莎士比亚先写这对情人

之相爱而后写这对情人之相识，用意至为深刻。然而两家虽有世仇，倘若无人在旁兴风作浪，

未始不可因两家儿女的爱情，得以和解，从而缔结良缘。莎士比亚在情人相爱之前，先写提伯

尔特；可见仇恨早已严阵以待，罗密欧与朱丽叶之相爱，真是自投罗网。在此剧中，一方代表

爱，一方代表恨。爱和恨这两种对立的情绪，在这一场中互相接触，从此以后各自发展。提伯

尔特一时性起，恨不得一刀杀死罗密欧；无奈却被姑父喝住，心中格外不平，火上加油。他气

愤愤下场之后，必然不肯罢休，非要报复不可。

第二幕共六场，戏剧动作逐步推进，纠葛渐趋严重。第一场，凯普莱特花园墙外小巷。罗

密欧跳进园中，其友班伏里奥与茂丘西奥后至，喊他不应。这一场，主要目的无非为第二场作

交代，说明罗密欧何以能在花园中出现。而莎士比亚就借茂丘西奥的嘴来说一套俏皮话。同时，

借以表示他们两人还不知道罗密欧已经爱上朱丽叶。他们如果知道，就会设法劝阻或者奔走疏

通，一对情人的不幸结局或可幸免。

第二场，凯普莱特家的花园，这就是最著名的“阳台景”。这一场是诗，是音乐。后世浪

漫派剧作家都爱借用这种情景，例如雨果的《欧那尼》以及罗斯当(Rostand)的《西哈诺》

(Cyrano)。

阳台景包含三个层次：一是罗密欧和朱丽叶未交谈时的各自的独白，二是两人交谈，三是

从奶妈呼唤到罗密欧离去。这一对恋人的情感有发展过程，而语言风格也有相应变化。

罗密欧在月夜“借着爱的轻翼飞进园墙”，站在朱丽叶的阳台下，仰望着意中人。这一场

戏表现一对恋人的相思、说爱、盟誓和定情。他们这样相会，像朱丽叶所说，“太仓促，太轻

率，太出人意外”，带有传奇色彩。他首先暗自赞美她的容貌。这时他还没有和她会面交谈，

在激动中尚能保持冷静，所以他的二十五行长段诗句，从容地而又欣喜地表现他对她的歌颂和

爱慕，词句华丽，意象鲜明。莎士比亚在本剧中，以光明和黑暗来象征爱情和仇恨。当罗密欧

在舞会上初次看见朱丽叶时，就说：“啊，火炬远不及她的明亮……她是天上明珠降落人间。”

(第一幕第五场)现在他看到她在阳台上窗户口出现，又说：“那边窗子里亮起来的什么光那

就是东方，朱丽叶就是太阳。”他不仅以日月星辰来比喻朱丽叶的光华艳丽，而且他的想象深

远而真切。他赞美她的双眼是“天上两颗最灿烂的星”，而更进一步形容她的面貌，“她脸上

的光耀会掩盖星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样”。他看到她手托香腮，他说：

“啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我来亲一亲她脸上的香泽。”这就写出了一个青年的

恋爱心理。

朱丽叶最初还没有发现罗密欧在阳台下，她独自吐露心声，语言朴素无华，情意深切真挚。

她真爱罗密欧，丝毫不受世仇影响，姓名毫无意义，她爱的是他本人。她说：“我们叫做玫瑰

的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳。罗密欧要是换了别的名字，他的可

爱的完美也决不会有丝毫改变。”她这样吐露她的内心秘密，不仅非常自然，而且比起当面诉

说爱情更加坦率。因为她只有个女孩子，多少有些羞涩。

当朱丽叶发现罗密欧时，她问他怎样来到园中，劝他谨防她家人的暴行，向他表示她的爱

情，以及要他起誓证明他的真心。他在答话中，显示了他将她的爱情比自己的生命看得更重的

思想。他冒险跳进园中这一行动，就是爱情的明证，似乎不必要再多说，所以在交谈中，她的

话反而比他多。莎士比亚运用语言，总是联系人物性格和特定情境。一对情人初次交谈，内心

激动，出言吐语，不加雕琢，风格简练自然。

阳台景虽然富于抒情性，但不只是一首诗，而是一场戏。就一对恋人的情感来说，最终，

就是结婚。再就当时情境来说，已是深夜，奶妈三次呼唤朱丽叶。她两次去而复返，并且喊回

已经告别的罗密欧。她决定第二天上午九点钟派人去找他商定结婚大事。这时他们更加激动，

情感急切，动作性多于抒情性，所以语言比较平易。但是莎士比亚毕竟是伟大的剧诗人，有时

还用生动的比喻来显示恋人的真挚的感情。当朱丽叶唤回罗密欧之后，看到天将黎明，催促他

快走的时候，内心非常矛盾，就说：“我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她

心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线将它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。”

第三场，劳伦斯神父的寺院。罗密欧当晚和朱丽叶分别后，清晨就求神父给他们证婚。神父在

此剧中，关系亦极重大。他是一位超然物外的隐士，冷眼旁观的哲人，然而富于同情心，具有

正义感。他的冷静正和罗密欧的兴奋，成一对照。他虽说俏皮话似乎在责备罗密欧，其实正足

以表示他对罗密欧的关怀；而罗密欧对于罗瑟琳与朱丽叶的假爱与真爱，也在这里表现出来。

莎士比亚描写神父上场，用意至为深刻。他手持一筐草药，口发高论，穷万物之奥妙，通

天地之究竟，不仅为下文他给朱丽叶的灵药作一张本，并且，使人相信他确有超度众生的神仙

手段。若不如此，观众何以相信他的灵药可以奏效

神父答应为这对情人证婚，并希望两家借此可以化仇为亲。这是他的一番菩萨心肠，说明

他的动机，并使观众发生一种意外希望。然而神父最末一句话，亦殊耐人寻味：“凡事三思而

行；跑得太快是会滑倒的。”这是警告，也是预言。

第四场，维洛那街道。第一段，班伏里奥与茂丘西奥谈及提伯尔特写信向蒙太古家挑衅，

以及茂丘西奥对于提伯尔特的观感。爱与恨在这里都有发展：一对情人行将结婚；提伯尔特又

来挑衅，准备殴斗。茂丘西奥对于提伯尔特的憎恶，成为下文斗剑的伏笔。第二段，他们遇见

罗密欧；这一段与第一幕第一场第三段，恰成对照。这时罗密欧正在恋爱，所以他的聪明才智，

可以压倒茂丘西奥。爱情竟将毫无生气的罗密欧变得异常欢快，有说有笑。莎士比亚每次写到

茂丘西奥时，总是让他耍字面，说俏皮话和双关语，伊丽莎白时代的观众，都很喜欢这种风格。

班伏里奥与茂丘西奥仍然不知罗密欧爱朱丽叶。第三段，奶妈上，被茂丘西奥开了一顿玩笑。

这两人都带有一些喜剧性格，观众看到这一段，必然觉得好笑。悲剧中的滑稽穿插，具有调剂

作用，这是莎士比亚剧作的特色之一。第四段，罗密欧托奶妈转告朱丽叶，下午在劳伦斯神父

处相会，并带软梯去。这一段戏承先启后，上下关联。

第五场，凯普莱特家的花园。朱丽叶等候奶妈，后来奶妈来报告罗密欧的消息。莎士比亚

随处顾到观众的兴趣，故随处都有“戏”。一个消息，本来三言两语可了，但是奶妈故意不说，

急得朱丽叶跳脚拍手，关子一直卖到底。然而卖关子也是合乎人物性格的，奶妈本是一个滑稽

角色，所以在这里造成笑料，也很自然。

第六场，劳伦斯神父的寺院。神父给这对情人举行婚礼。但是在这欢乐的场合，神父却预

示出不幸的命运：“这种狂暴的快乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意

的一刹那烟消云散。”

情人的恋爱在第二幕中已突飞猛进，而两家的仇恨便在第三幕中日益加深。在戏剧中，两

种相反力量发生冲突而达到最尖锐激烈的状态时，便是顶点或高潮。本剧顶点，是在第三幕第

一场。

第一场，维洛那广场。这一场一共可分六段。第一段，是关于班伏里奥和茂丘西奥的过场

戏，为下文殴斗作准备。第二段，提伯尔特等人上场，出言不逊。茂丘西奥不服，引起冲突。

第三段，罗密欧不期而至，他因为爱朱丽叶，所以打算息事宁人，甘心忍受提伯尔特的侮辱。

第四段，茂丘西奥在旁大为不平，愤然向提伯尔特挑衅，两人于是斗剑。罗密欧上前干涉，茂

丘西奥冷不防被提伯尔特击中要害身死。这时罗密欧非常悲愤，已不能忍。第五段，提伯尔特

上场，罗密欧为友复仇，杀死对方。第六段，市民围观，两家父母出现，亲王最后判决，下令

驱逐罗密欧出境。

题主是否想询问：“王红权星结婚了吗”？没有。王红权星，男，2008年参加了奥运会公益宣传片拍摄，截止到2022年10月21日，王红权星一心忙于事业，并没有结婚，2009年王红权星得到了《AdventureJustinverlander》中国主演的机会，2011年担任了唐山环保形象大使。

他们以组合出圈，却靠情怀“吊着”粉丝，这个组合是TFBOYS。每次到周年都有一堆人打着怀念的旗号，把很多年前的截图拼凑起来，再配上伤感的bgm，加上TFBOYS周年演唱会的词条，营造出一种一切全部都在失去的失落感。评论里还有一堆不知真假的“八年老粉”在那里破防惋惜。而事实呢，也有越来越多的粉丝意识到了数据的重要性开始参与互动，更是有很多新的站子成立继续为他们产出。

一部分粉丝会因为没有无料而**离开

但也有很多粉丝追过别人之后发现初心还在这里。没有必要一天天说的那么伤感，感觉被全世界抛弃了一样。TFBOYS三个人都是养成系，今天刚好八周年，三人的事业也肉眼可见的蒸蒸日上。我以为粉丝们也会是养成系，内心逐渐变得更坚强成熟，会支持三个人的多方面发展。

两个影视，一个音乐，tfboys是唱跳组合。看起明显就不是一个纬度吧。这样的结局，从他们的专业选择上就做出来决定。准备一场演唱会，特别不容易吧。要想做的好，提前两个月练歌练舞都是正常的，合体训练也要一个月吧？他们有时间吗？能安排吗？进组了，谁能承担损失？职业生涯的划分，是根本的原因。人的精力有限，在一段时间，能做好一样事情，都是行业翘楚。妄想面面俱到，先看看自己的智商吧。

王源没有敷衍，王源的精神面貌很好和态度很正

真的服了，好多都说三个人黑脸，没表情，冷漠，只要是个正常人都能看出王源没黑脸。之前王源粉丝说团粉对王源的各种不好时，我还没信，好家伙，从反黑站在王源出新歌那天关闭开始，王源粉丝没怼死你们就不错了，这次还安慰你们，要我说要不是还念着理智四叶草的面上，谁还管你们。可别说他们忘恩负义，是四叶草当初投票才让他们红的这样的话。当初为什么会入坑TFBOYS，还不是因为可能其中有一个是你喜欢的，当时他们在一起活动，当然喜欢一个人就会喜欢整个团。

为什么三个人分开活动后团粉变少了，因为当初因为一个人入坑的都转唯了呗，现在的唯粉中不知道有多少当初的团粉。我真的觉得王源不能说多优秀吧，至少他对得起四叶草和自己的初心，还有王源的粉丝也对的起四叶草。而你们才是真正的对不起王源，从来没有在反黑站点赞王源黑稿的时候道过歉，只是像一个旁观者一样偶尔在评论底下说一句不应该这样做。这一次应该不只是团粉心寒，源家应该更心寒。

还是有点失望的

你不知道大早上醒来，第一时间就是打开微博看看官博有没有官宣演唱会的事的那种心情。我想很多人都和我一样感同身受吧，就一直在那里等待。其实明明知道没结果，却还是选择相信，就挺心酸的吧。没有哪个组合一年到头没有一次合体，也没有像他们那样不敢张扬放肆的聊天，官博发的那个合成视频，真的没有心，也不用心，次次都说它都说累了。真的就很想看看他们合体啊，想看小黑屋，想看他们排练，想看他们吃蛋糕，想看他们一起打闹啊！

为什么都不可以有了呢？什么都停在了很久之前。我好想听他们在一起说的：大家好，我们是TFBOYS。也好想听他们唠叨唠叨，也想听他们喊对方凯哥，源儿哥，千玺哥。今年的团歌也还没有。一切的一切好像都过了好久了啊，粉丝盼星星盼月亮，七周年因疫情耽搁了，选择线上演唱会，如果八周年演唱会依然没有的话，那就是两年时间大家都没见到面。每一年都会说的“明年见”。在前年今年都实现不了，见不了的心情是何等的难过。每次看关于他们小时候的物料都是觉得很心酸，尤其是在今天这个重要的日子。但无论如何，都希望TFBOYS天天开心，身体健康。

总结

从8年的发展路径来看，能到这个阶段也算不容易。之前也在一个回答里面写过，十年之约，时代峰峻并没有落实到合同上，也没有办法在2013年落实到合同上，因为有成年这个阶段，必然会有变动。情感上来说，十年之约，很动人，事实上来说，可操作性很差。如果是成年人的团队，操作起来容易，但是利益分配会更加难搞，估计脱团的可能性更高。因为小，所以才能坚持这么久；因为小，不明白究竟想要什么；长大了，才会有职业和方向的分歧。长大了，要去的地方不同，何必蹉跎。

《暖阳之下》分集介绍：

第1集  

宋思凝怀揣梦想来到北京，通过自己的努力与拼搏，日子过得幸福美满。但是，在婚育观的问题上，却和老公李俊龙产生分歧。李俊龙积极响应国家政策期盼和宋思凝生育二宝，而宋思凝却思虑颇多，她认为现在的环境并不适合孕育二胎。  

第2集  

公司的刘姐因为老公的公司破产，还要养育二宝，经济压力大不得不出去做兼职，宋思凝知道情况后答应帮她去向武总求情。陈颂英并不支持宋思凝这样做，刘姐因为在外面兼职耽误了公司的本职工作，给公司的利益带来了损失，若是宋思凝去向武总求情，不仅刘姐留不住自己也会被武总骂一顿。宋思凝听取了陈颂英的建议，将刘姐辞退。  

第3集  

公司晚宴结束之后，关铮发现陈颂英独自待在大厅，主动过去找她搭讪，结果却被对方冷嘲热讽一番。公司开会讨论蒋总退休后的继任人选问题，陈颂英推荐宋思凝，武总以宋思凝资历太浅为由推荐了自己的人，公司最后决定先进行民意调研，再由董事会核定。  

第4集  

宋唯一的梦想就是成为一个作家，于是他来北京闯荡，暂住在姐姐宋思凝家里。宋思凝和宋唯一谈他来北京的打算，宋唯一将自己未来的计划信心满满地告诉了宋思凝，表示自己一定能成为文学网的签约作家，宋思凝听后觉得他很不靠谱，却也不好说什么。  

第5集  

陈颂英手下最得力的业务组长何清突然提出辞职，何清手上拿着大量的客户资源，这让陈颂英不得不警惕，她让宋思凝去弄清楚原因。可盈找了份在会所拉二胡的工作，结果却遇到一位黄总声称很欣赏她，还拉着可盈要求她陪酒。  

第6集  

宋思凝帮陆可盈安排了工作，陆可盈非常激动要请宋思凝吃饭，顺便把涂悦和郝靓靓带上。本想着互相熟悉下，郝靓靓却是个心直口快的人，所以当她看到陆可盈的手机屏幕碎了，便料定宋唯一这种人根本不适合做老公。晚上回家时，宋思凝又听到李俊龙唠叨着二胎的事情，干脆整理了一份从她怀朵拉开始到现在的花销清单，让他清楚意识到养孩子的不容易。  

第7集  

当初宋思凝在父亲的恳求下，答应会替他隐瞒，没有将弟弟来北京的事情告知母亲。怎料朵拉在与姥姥视频时，无意间说出舅舅和舅妈住在家里，这番话让宋母起了警觉。李俊龙见状赶紧接过手机，解释小孩子乱说话，想要掩饰过去。宋思凝知道后给宋唯一收拾行李，让两人先出去住，正当大家准备离开时，发现宋母竟站在门口。  

第8集  

宋思凝给宋唯一转了一些钱，让他出去租房子住，宋唯一有些怨言，但陆可盈却觉得出去单住挺好的。在陆可盈的催促下宋唯一终于出去找房子了，陆可盈看到出租房所在的位置和周围环境，有些担心安全问题，果然当晚洗澡的时候，忽然发现窗外似乎有人偷窥，一声尖叫将对方吓跑了。  

第9集  

关铮去养老院探望老王，却正好看到老王被护工欺负的场景，于是安排人将老王转院。关铮告诉陈颂英老王被虐待的事，感叹人生的意义，并和陈颂英提出想要一个孩子，不能到老了还无依无靠，而陈颂英因为从小的经历，表示自己坚决不会要孩子。  

第10集  

陈颂英和宋思凝谈起生孩子的事，感慨颇多，表示自己和关铮也因为此事一直在冷战。李俊龙来接宋思凝下班，因为公司二期融资的项目有眉目了，所以准备一家人一起庆祝一下。可盈上班时意外撞到了云海基金的赵总，但赵总并没有计较，赵总本来约了人谈项目，但女儿意外出现又没人照顾，他只好拜托可盈暂时照顾一下。  

第11集  

尽管李俊龙一直不接电话，但宋思凝坚持发消息给他，希望他能尽早回家。宋思凝去幼儿园接朵拉，告诉朵拉爸爸出差了，只能带她去爷爷奶奶家。李俊龙为了公司的事焦头烂额，宋思凝也在四处想办法，她找到陈颂英拜托她让关总帮忙。  

第12集  

在陈颂英和宋思凝两人的联合努力下，同事终于甘愿留在后勤部工作。宋思凝和陆可盈聊孩子，陆可盈感觉孩子就是一件奢侈品，像她们这种还没有脱贫的人还是暂时不考虑生孩子了。唐总带着李俊龙去应酬，高总提到了套路贷的事情，虽然这件事和李俊龙没有关系，但是毕竟老许是他的合伙人，高总希望李俊龙能离开老许，可李俊龙觉得自己不能忘恩负义。  

第13集  

宋唯一整天都在网上投稿，而陆可盈则每天打两份工赚钱，下课后赵云申来接梓熙，陆可盈还谢谢赵云申上次的解围，陆可盈主动邀请赵云申和梓熙吃饭，不过赵云申今天有约便拒绝了。宋思凝去公公婆婆家接朵拉，结果就看见朵拉拿着画笔在墙上乱画，宋思凝责骂了朵拉一番，公公连忙去安慰朵拉。  

第14集  

老师告诉李俊龙最近朵拉上课很不在状态，而且上课也不积极下课也不和同学一起玩耍，李俊龙看着独自坐在一旁的朵拉他心里说不出的心痛。宋唯一总是认为自己是千里马，他觉得自己吃亏就吃亏没有关系，他觉得但凡有人带自己一下，立马他就能上道，一两次还行，可是每当遇到困难宋唯一都这样说，陆可盈也有些烦了。  

第15集  

赵总帮可盈找到了影视圈的资源，可盈十分感谢，回家后就把这个好消息告诉了宋唯一。可盈和宋唯一去见了张总，双方一拍即合，张总答应第二天就安排宋唯一进组当编剧。  

第16集  

赵总邀请可盈来自己家吃饭，可盈答应了，中途可盈突然接到了派出所打来的电话。可盈对宋唯一的所作所为感到十分气愤，宋唯一在气头上还对宋思凝说出了伤人的话，可盈气得打了宋唯一一巴掌，让他立即给姐姐道歉。  

第17集  

陈颂英本来想和关铮好好说说关于要孩子的事，但关铮一直在忙着打电话说工作的事，气得陈颂英对这事闭口不谈。宋唯一来公司找宋思凝，准备给姐姐道歉，宋思凝给宋唯一转了一笔钱当生活费，并告诉他要有担当。  

第18集  

赵云申去接女儿下课，告诉陆可盈课程就上到这周，并邀请陆可盈去参加派对。宋唯一去接陆可盈，路上和她提及生孩子的事，被陆可盈当场拒绝，还因为这事吵了起来。宋唯一为了出书想去贷款，找宋思凝要收入证明。赵云申在派对天台上向陆可盈表白，让陆可盈一时间进退两难。  

第19集  

宋唯一看中了一家动漫公司，准备去参加策划会。陆可盈被赵云申的表白弄得心烦意乱。宋思凝去爷爷奶奶家接朵拉，朵拉却不想见到妈妈。梓熙的妈妈带着她去和陆可盈道别。宋思凝去幼儿园接朵拉，朵拉却只想让爸爸来接。宋思凝发现李俊龙对朵拉的溺爱已经日益严重了。  

第20集  

宋思凝去找朋友聊关于朵拉的问题，朋友劝导宋思凝要多陪伴朵拉，宋思凝因为朵拉的事搞得开会心不在焉。宋唯一来到动漫公司，向大家介绍了自己对公司作品的看法，同事虽然对宋唯一的能力还存在质疑，但公司还是与宋唯一签订了编剧合同。宋思凝的公司或将迎来人员调整，宋思凝想乘此机会辞职回家当全职太太。 

第21集  

陈颂英告诉宋思凝晚上可以约马总的老婆杜梅吃饭，杜梅有一个读书会，陈颂英想让宋思凝加入这个读书会。饭桌上，几个女人都在聊关于孩子的事，杜梅得知宋思凝也喜欢看书，便邀请她参加明天的读书会。第二天，宋思凝的表现让杜梅很满意，于是杜梅正式邀请她加入了读书会。  

陈颂英告诉关铮，已经成功帮助宋思凝牵线搭桥，关铮表示接下来就看李俊龙自己的能力了。陆可盈将宋唯一公司破产的事情告诉了宋思凝，陆可盈想让宋唯一先去找个坐班的工作，但宋唯一并不甘心。  

第22集  

经过这段时间的陪伴，朵拉和宋思凝的关系开始慢慢缓和了，母女二人还在家练习打高尔夫球。陆可盈回家后看到宋唯一在录短视频，陆可盈很不开心，但宋唯一认为自己很有特点。陈颂英告诉关铮，她去医院只是想问问医生，自己这个年纪还适不适合怀孕，关铮觉得有这个想法就是好的开始，但陈颂英觉得关铮根本不关心自己，关铮赌气说要去领养一个孩子。  

第23集  

宋思凝想要一个人静一静，李俊龙说那他就去睡书房，二人不欢而散。陆可盈告诉同事，自己已经没有专车接送了，她拒绝了赵云申。陆可盈为了筹钱，晚上去兼职拉二胡，没想到被赵云申碰见了。赵云申问她为什么要去兼职，陆可盈表示自己缺钱，赵云申二话不说就转给她五万块钱。宋思凝和李俊龙还在冷战，两人同时吃早饭却都不说话。  

第24集  

陆可盈和宋唯一去民政局领了离婚证，离婚后陆可盈去找赵云申哭诉。宋唯一来到宋思凝家里，但没敢把离婚的事告诉宋思凝，宋唯一决定先去李俊龙的公司上班。在赵云申家里喝酒的陆可盈收到宋唯一的道歉信息，得知宋唯一准备去李俊龙公司工作的事，便马上回家找宋唯一。  

第25集  

宋思凝怀孕了，李俊龙一家都非常高兴。宋唯一正式入职李俊龙的公司，入职第一天在公司的表现很好，宋思凝得知后很是开心。下班后宋唯一被公司前辈喊去KTV唱歌，KTV的环境让宋唯一很不自在。宋思凝公司的一个员工因为要带孩子连续半个月迟到早退，最后决定辞职回家，宋思凝觉得很是遗憾。  

第26集  

宋思凝同意了小陆因为要回家带孩子而提出的辞职。宋唯一电脑修了一半就不管了，下班也没关灯锁门，物业要罚款五百，同事们让宋唯一出钱，宋唯一却当着同事们的面叫李俊龙姐夫，李俊龙生气地一拍桌子，宋唯一直接就说自己不干了。  

李俊龙把这事告诉了宋思凝，宋思凝也很生气。宋唯一告诉陆可盈自己失业了，陆可盈既生气又失望，穿着睡衣就跑出了门。  

第27集  

李俊龙带周明去陪宋唯一喝酒，宋唯一喝得酩酊大醉，宋思凝告诉宋唯一，陆可盈再给他一次机会，但宋唯一觉得自己没错，反而是陆可盈变得眼里只认钱。李俊龙给朵拉买了汪汪队的玩具，李父让李俊龙不要因为二宝而亏待朵拉。陆可盈约宋唯一出来见面，宋唯一觉得陆可盈在外面有人了，陆可盈觉得宋唯一是个长不大的孩子，二人不欢而散。  

第28集  

陈颂英以为关铮得了重病，没想到关铮是为了治疗打呼噜，陈颂英让李姐每天清洗关铮的治疗仪器并且消毒。陆可盈准备了鲜花和蜡烛，庆祝和赵云申在一起十天，赵云申却觉得陆可盈太形式主义了。宋思凝来找宋唯一，并给了他五千块钱，宋唯一说这钱他一定还，宋思凝劝他踏踏实实找一份工作去上班。宋思凝告诉陈颂英，公司来的新总裁是她的前男友。  

第29集  

自从宋思凝决定帮助新总裁完成公司人员调动的事务，工作压力日益增大，甚至因为忙工作而忘记了接朵拉。陆可盈想尽办法想给赵云申制造浪漫的感觉，但赵云申却说自己不需要这些仪式感。宋思凝让自己的母亲来照顾朵拉，但因为没有经验，生活中出现了一些状况。  

第30集  

新官上任三把火，宋思凝接手公司人员调动的事务后，先后约谈并辞退了好几个公司的员工，其中还包括陆可盈。赵云申发现了陆可盈给宋唯一买衣服的事，弄清缘由后赵云申让陆可盈下不为例。因为家中有丧事，宋思凝的母亲得回老家一趟，于是朵拉又陷入了没人照顾的境地。  

第31集  

宋思凝约姜浩明吃饭，想向他申请减轻工作量。陈颂英因为关铮找心理医生的事搞得心神不宁。陆可盈让赵云申帮自己想办法弄到了偶像的演唱会门票，但赵云申因为工作的原因无法陪陆可盈一起去看。陆可盈想和赵云申生个孩子，但碰巧梓熙要从国外回家了，这事搞得陆可盈有些进退两难。陈颂英和关铮大吵了一架，最后决定要离婚了。  

第32集  

马总说服了董事会和他的合伙人，大家都一致看好李俊龙和他的公司，但是他们都不喜欢老许，因为老许做的事在圈子里的口碑很差。宋思凝也觉得李俊龙被老许拖累了，她想让老许离开公司，但李俊龙不想让她掺和这事。老许得知后，拦住了马总，想破坏马总给公司投资。李俊龙忍无可忍，去找老许理论，同事们得知后纷纷表示愿意跟着李俊龙一起离开。  

第33集  

关铮发现有人跟踪自己，他让手下把那人抓过来，原来有人找他去偷拍关铮的太太。关铮把偷拍的照片给了陈颂英，陈颂英本想跟他道谢，但关铮却觉得陈颂英在外面给他丢面子，两人即将离婚。宋思凝来到医院看望父亲，她打电话给宋唯一却打不通，她只好打电话把母亲叫了过来。宋思凝在病房外面听到了二老说起离婚的原因，让人哭笑不得。  

第34集  

涂悦和郝靓靓在开导安慰宋思凝，这时陈颂英来了，涂悦看到了赶忙拉着郝靓靓离开了。赵云申把梓熙接回了家，梓熙表面上说很喜欢陆可盈，但实际上很排斥她。陈颂英把自己要跟关铮离婚的事告诉了宋思凝，陈颂英还告诉宋思凝自己在帮她查诬陷她的人。梓熙对陆可盈很不尊重，陆可盈觉得很委屈，但赵云申没当回事，让她别跟孩子计较。  

第35集  

陈颂英和关铮正式签署了离婚协议。梓熙在家对陆可盈百般刁难，没经过陆可盈的允许就用她的口红写字。因为宋思凝流产的事，李俊龙开始非常讨厌姜浩明，并希望宋思凝辞职回家带孩子。宋唯一因为没钱付房租，只能被迫变卖自己的鞋子和游戏账号。  

第36集  

宋唯一到宾馆向自己的父亲道歉，并发誓这次一定脚踏实地工作，并在北京能够立足下来。正当宋唯一在发传单的时候，遇到了以前动漫公司的凯哥，凯哥说自己新开了一家密室逃脱的店。陈颂英去湖州安吉出差，没想到关铮碰巧也在。宋唯一受凯哥的启发，开始投身于亲子密室逃脱的创业项目中。  

第37集  

李俊龙的公司董事会同意给宋唯一的项目投资了，宋唯一也开始全力投入到亲子密室逃脱的筹备中。梓熙和陆可盈的关系越来越差，一次偶然中陆可盈得知原来是梓熙的母亲在背后教唆梓熙。宋唯一的店正式开张了，还让朵拉来当形象大使。李俊龙拟了份离婚协议给宋思凝，两人对于朵拉的抚养权争执不下，最终决定走法律程序。  

第38集  

宋思凝询问医生后得知陈颂英怀孕了，她连忙打电话给关铮，关铮知道后连忙赶到医院。关铮陪着陈颂英回家，还亲自给她脱鞋，关铮的关心让陈颂英感到不适应，关铮甚至想要无条件和陈颂英复婚。宋思凝和陈颂英来到公司，一进门就看到许多气球和鲜花，关铮再次向陈颂英求婚了，陈颂英假装很生气，但心里很开心。  

第39集  

姜浩明让李俊龙好好珍惜宋思凝。宋唯一劝宋思凝别和自己较劲。赵云申约陆可盈去看**，但赵云申又突然收到信息要去开会。靓靓告诉陆可盈，宋唯一开了一家密室逃生店，陆可盈打听到地址后急忙赶过去，看到宋唯一正在给员工们讲话，陆可盈感到很欣慰。  

宋唯一和陆可盈互相说着客套话，陆可盈觉得宋唯一在敷衍她，宋唯一看着陆可盈离去的背影满是不舍。朵拉赢得了比赛的第一名，她早就发现宋思凝和李俊龙吵架了，她让二人互相道歉，李俊龙把离婚协议书撕了，二人最终和好如初。

收获部分主要包括:

把成熟结果的作物采集下来,投入出货箱(PS:千万别说你不知道出货箱在哪里汗),如果和小矮人亲密度有3颗心,可请他们帮你收获,灌水也可以,(灌水倒!本场区谢绝灌水某竹子说)

7购买作物种子的地点:

A杂货店营业时间:

除星期二和星期日外上午9:00--下午5:00

B海之小屋(扎克家)营业时间:

除节日外,中午11:10--下午4:10

三牧场经营的几个相关地点(作用介绍:)

1铁匠屋

A牧场农具升级改造

B专售照顾动物的工具(刷子吸奶器羊毛剪,只有养有牛羊铁匠屋才会有以上新品到货的通知)

C专业制做首饰(需有矿石奥里哈钢才能制做)

(PS:如你想送手饰给亲近的MM,除了在赛马赢得的奖品,就只有在这提前2日订做吧)

休息日星期4

2医院

A和护士艾丽(PS:GG版中人气超旺的MM)对话,可买药!

B和医生(多特女孩版中可追求的目标之一)对话,可看病!

休息日星期三

3木匠屋

A可以购买资材

B可拜托木匠(哥茨)扩建自宅,鸡小屋,牛羊的动物房

休息日星期六

4果树园

可以买到葡萄酒,葡萄饮料

营业时间:上午8:00中午12:00

休息日:星期六(PS:如果你追求卡莲<男版>或追求里克<女版>购买他<她>最喜欢的葡萄酒就来这儿吧!)

5杂货店

A可购买作物种子,做料理的材料

B可购买到牧场经营的重要道具竹筐,背包(PS:背包分两种,小的可装4件,大的可装8件,不算手上的必须先买小背包,才会再出现大的背包)

C可在此购买包装纸给礼物打包(打包后,送礼效果更好)

D可购买到青色之羽(一定要和求婚对象大红心<结婚条件之一>,杂货店才有到货通知)PS:不要说青色之羽是干什么用的你不知道某人无语

6宿屋

A可以买到立刻吃掉带不走的食品(作用解疲劳,恢复体力)

B追求琳发生浪漫事件的地点

休息日:无(特殊节日除外)

7海之家(凯开的冷饮店)

A只在夏季开放,夏季专卖各种冷饮(为什么不能带走)

B女版可在此发生事件

休息日:星期日

8养鸡场

A可在此买卖鸡

B可在此买鸡饲料,动物药(动物生病时使用,鸡/牛/羊都可以)

休息日:星期日

9牛店

A可在此买到中牛,羊

B可在此买到牛,羊种

C可买到动物药,饲草

D可买到放牧用的铃铛

E可以在这卖出大牛大羊!

休息日:星期一

10海边小屋(收货员扎克的家)

A在此可发生得到鱼杆事件(中午11:10去海边小屋,包中有空位时自动发生)

B在此和中国商人对话可买到杂货店买不到的种子,(作物和花的种子)

C可买到训练狗的道具飞碟<作用:狗训练好后,赢得赛狗比赛,奖品可是力之果实噢!)

E可以买到真实之玉一个

11教堂

A可以在此忏悔(PS:如果你不小心乱扔垃圾,送给镇上居民他不喜欢的东西,或者使动物不高兴,那就去教堂忏悔,请求神的原谅吧!)

B可以在此和牧师发生相关剧情,如果你和牧师友好度足够高的话

C可以在此和牧师发生相关剧情后,自由进出教堂里右侧的小门

(PS:附引发情节简述:

要经常送小麦粉或鸡蛋给牧师,当友好度足够高时,秋季星期一或星期三下午4:00到晚上9:00去教堂自动发生事件,以后即可自由出入右侧的门)

D去教堂解除诅咒(锄,洒水器)PS:一次1000元,某人,我的钱!!(众人:小气鬼,人家牧师也要吃饭啊!某人倒)

E可以在此让牧师主持结婚仪式

12小矮人之家

A可以在此和小矮人做小游戏(洒水,照顾动物,收获)

B可以在每年春季收到小矮人的邀请函后,来这儿参加茶会,事后得到茶叶!

C可以在此委托小矮人工作(PS:和小矮人爱心最少3颗才可拜托,否则会拒绝)

拜访时间:上午9:00下午6:00

地点:教堂右侧小路进入

恢复体力,疲劳的方法:

1睡觉

2泡温泉(2个小时左右可全恢复

3吃自己做的料理

4买有花瓶后,在瓶中插花

5去宿屋喝水(PS:倒这也行某人:省钱!!!)

6去医院买药

四矿场

1去矿场挖矿必需工具:锄头锤子萝筐大背包

2锄头在矿场的作用:

A可以挖出金钱

B可以挖出通往下一层的楼梯

C可以挖出力之果实一枚

D可以挖出黑色草,(作用恢复解除疲劳)

3锤子作用:得到不同的矿石

4关于楼梯

在本作中(包括GG和MM版,挖矿越往下挖,就有可能出现没有楼梯的现象

(解决方法:一般采用两个存档,具体的,发现楼梯时,在往下一层前存--存档1,即本层存一档,然后到下一层,再存--存档2,如当前层没发现楼梯,就读存档1的记录,如有楼梯,恭喜你!又前进了一步,往下一层存档,覆盖存档1依此类推,即可解决无楼梯问题)

5关于深入255层的准备(挖诅咒装备)

A最少吃过6棵以上(含6棵)力之果实,太少了,到达需要的深度很困难

B要有大背包

C全道具改造为秘银状态

D要准备恢复草,或药

E前100层不用恢复草,或药吃挖出的黑色草恢复,

D注意楼梯问题和挖宝的机率问题,多用S/L大法

6深入255层的技巧:

深入时,前100层最好每层只挖两下,一下得黑色草,一下出现楼梯,具体操作,在上1层记录一下,在本层随便挖,不过要记住楼梯和黑色草的位置,然后读上层记录,下楼到本层,直接挖掘刚才记住的位置,后面的层数因为没有黑色草,只好用恢复草或药了,(看主角状况而定)挖的方法同上面记住楼梯的位置,然后读上层记录,重复以上部骤既可

7各矿场矿石出现的层数:(1255层)

A泉之矿场

银/铜/矿石出现在(1层255层)

金矿石出现在(3层以下的层数)

秘银矿石出现在(5层以下的层数)

金刚石,奥里哈刚出现在(8层以下的层数)

黑色草出现在(1层直到100的层数),(250层直到255层)

女神之玉(重要道具)出现在(60层102层123层152层155层171层190层202层222层(PS:作用是集满9个会变为女神秘宝,带在身上可增加自身体力值为最大)

贤者之石(重要道具)出现在(60层102层123层152层155层171层190层202层222层231直到255层)(PS:作用是得到后去铁匠家把祝福农具升级为贤者农具)

飞行石(重要道具)出现在(255层,只有1枚)(PS:作用瞬间移动到想去的地方,必需3年后才可敲到)

谜之石板出现在(255层,菜谱)

B湖之矿场(只在冬季结冰时进入)

月亮石出现在个位数末尾是8的层数

黄玉出现在(50层100层150层200层以外的层数中出现)

莹石出现在(50层100层150层200层以外的层数中出现)

玛瑙出现在(50层100层150层200层以外的层数中出现)

紫水晶出现在(50层100层150层200层以外的层数中出现)

橄榄玉出现在(50层100层150层200层以外的层数中出现)

钻石出现在(10层20层30层70层90层110层130层170层190层201层直到255层)

沙漠玫瑰石出现在个位数末尾是9的层数

粉红钻石出现在(30层70层90层110层130层170层190层210层220层230层240层250层直到255层)

(PS:如果可能的话多挖点一个可是一万元)

亚里山大石出现在(50层100层150层200层210层220层230层240层250层直到255层)

(PS:此石和粉红钻石一样,价值很高,1个10000元)

祖母绿出现在(15层25层35层40层60层80层201层直到255层)

诅咒农具是在湖之矿场挖出来的,分别是29层,39层,49层,59层,69层和79层

河童玉(重要道具)出现在(1层40层60层80层120层140层160层180层255层)共9枚

黑色草出现在(1～～～25层）

(PS:作用是收集满9枚后会变为河童秘宝,带在身上可最大限度的减少你的现有疲劳度某人这好东西要是有无限个,卖给那奸商发了呵呵众人语你比X商更黑别做梦了拖出去游街示众!!!)

8矿石价值表:

金矿石卖价25元~~~~~~铜矿石卖价15元

银矿石卖价20元~~~~~~秘银石卖价40元

黄玉卖价75元~~~~~~红宝石卖价78元

祖母绿卖价80元~~~~~~钻石卖价100元

月亮石卖价55元~~~~~~萤石卖价65元

玛瑙卖价62元~~~~~~紫水晶卖价60元

金刚石卖价50元~~~~~~奥里哈钢卖价50元

(PS:拿金刚石去铁匠处可制造蛋黄酱机,毛线团制造机,奶酪制造机,奥里哈钢拿去铁匠处可做出首饰)

粉红色钻石卖价10000元

亚里山大石卖价10000元

沙漠玫瑰石卖价60元

---诅咒工具变祝福工具的条件--

1，连续装备10天~~~镰刀~锤子(PS::建议冬季时装备,照顾动物,拜托小精灵)

2，花1000元去教堂解咒（卸除），需11次~~~锄头~洒水器

3，使用255次~~~钓鱼杆~斧头

(PS:使用255次可利用节日庆典等,如夏季的花火晚会,冬季30日的除夕庆典装备使用)

[GBA]《牧场物语-矿石镇的朋友》经验谈

许多论坛上说盖房子要：鸡小屋→自宅增筑→动物小屋(牛羊)→自宅增筑→温室。但是

可以不按顺序而且没有温室，是浴室。所以我建议先扩建自宅，先不要建动物屋，先攒钱等到

冬天没有事情，再边砍树边盖房。等到新的一年来一个新气象。还有就是自宅增筑不要太早到

第二级，这样电视购物就可以晚出现厨房和厨具，那些厨具在早期根本没用，早把其他电视购

物买齐（我猜测的）。

鸡还可以养8只，但开始没有那么多的饲料所以养4只够了，因为没有饲料就要放在牧场

里养，叫他自己找食可以不用喂饲料，但百废待兴哪有功夫满牧场的找他，也没有人会花钱去

买鸡饲料吧，等到第一年夏天过后种玉米有了饲料再扩建吧。还有就是玉米产饲料不是杂志上

说的的10个，是30个。

牛羊大家各养8只吧，也可以只养一种，虽然养牛赚钱，但我喜欢一样一半，好看也整齐

。开始各养4只不少了，多了你也忙不过来，不要增筑了，增筑后16只动物你都看不过来，经

常照顾不到满屋子找，那可是两间房子大的大屋他们还在乱跑，第二年再说吧，我到第二年还

只有一只牛羊，因为没有牧草到了第二年我种了四十包草，圈起来可以放牧，还不会走到那都

是，一天牛洋会吃一块成熟的草坪，只有三颗心以上的牛羊会听铃铛声跟你走，若把没有爱情

度的动物放到牧场里有你受的，单是一个一个的推回小屋就不是一会儿半会儿的，养牛羊不光

是为了赚钱主要还是为了参加一年一度的比赛（不要告诉你不知道吧），第一年别想得奖，根

本不成，没有6颗以上就赢不了，我也没得，我的牛就6颗星，说到这就不能不说爱情度的问题

，根据台湾、日本的网站爱情度为255点或250，说话刷毛等一下增加一点，狗马也一样，所以

从第一年养，第二年一定得奖，但鸡就不一样了到第二年有5颗就很不一般，所以为了得奖，

春天一定要一样一只，还有得奖的动物产出的物品是不一样的更高级。放牧到600时获胜的动

物也会产出不一样的产品。

种地在第一年先不要大面积，一时你自己忙不过来，在讨好小精灵地过程中逐渐加大种

植面积，让他们来帮忙，每个精灵最好只干一件工作，好像有熟练度的，在第一年中最好种植

最有价值的产品，也就是最能赚钱的，计算方法是在一块地上一月种一种作物可产生多少价值

，这样决可使你的劳动最有价值，攒最多的钱继续发展。春天是白萝卜、卷心菜; 夏天是玉米

、蕃茄 、菠萝; 秋天是红薯、茄子这几种作物的产值都比其他作物价值高，到了第二年大家

对小精灵的贡献也该差不多了，让他们7个一起出动，3个收获，4个浇水，动物自己照料，这

样你就有一天的时间了，在屋中是不走时间的。每一片地都是财富把他们连起来，牧场宽25格

，我把它开成1221和1221的上下两片，这样有根的种在里边，不用再管，收获后需要再播种

的在外边方便再种。这样四个精灵在6点左右可以浇灌完，太多了忙不过来。这样一个月收入

不用你管，有30-40万不成问题，只要继续送东西增加他们的好感度。

剩下有半个牧场用从外边捡来的小树枝，围了一圈这样不会腐烂，都是我冬天边伐木边

捡的，后山一天5个，后悔开始把牧场的都伐了，小石头也行开始不要都砍了摆到一边存起来

，反正也用不了那么多地。这样放牧就方便了。

在每月的最后一定要吧第二年的本月种子准备好，这样第二年一天就可以抢先播种下种

子，可防止商店关门耽误农时。

还有就是农具的升级，不要一次一次的升，把农具用到400%，一次升级到蓝色，中间的

升级费力不讨好还费钱，开始没有工具箱没法存矿石，占背包的地方，晚上在睡觉前要锻炼身

体，练到不能再练把工具熟练度快速提高，在打工具前晚上去挖矿6、7层就行，耕地工具和水

壶在冬天升级，省得耽误农时。但不知道为什么湖的矿场我只能到9层。在泉矿场255层的飞行

石，据说可以到达每一个地方。

每年的前5天，电视上按左，可进入和女神玩游戏，始是<月曜日>在<月曜日>至<木曜

日>，大家都可以一日之$5000，只要在四日收看目<收看左的目>你有可能收看到

<新年特番>，只要多按次左就看女神出了，出后和她玩小如果在答10次以上

，就可以得到一包茶，出去可以$1000的每日最多可以玩5次如果5次都成功一日就可以得到

$5000了不那小都玩的,建先save才玩其有更的只要你玩70次以上80次以下就拿

到海的秘,投出荷箱可10000，一百次以上得到一本。（以上摘自台湾游戏基地）

赌赛马的奖品，一定要把力的果、真实的玉和那打机器的矿石一次换回来3个，可用S/L

大法成绩是不变得，十次有一次不同但只是三场比赛后边的一场，第一场一定向相同。第二年

的赛狗赛马一定要赢再换一些小礼品哄女孩子。

还有就是在玩中自己觉得一些与以前攻略不同

1把蜂蜜给植物学家可增值，但给他后就没还我呜呜呜呜可能要在后山他们停的地方

给也不一定（待查）

2玉米产10个饲料，其实是30个。

3马的背篓不用打造，在第二年牛场的老头来看过马之后就会有了。

4站在温泉边的瀑布后，往瀑布中投供品(自己牧场中的产品),连续五次便可从女神那里得到

力之果实。我投到10次也没有。

5游泳比赛获胜后的奖品力之果实。没有游泳比赛。

6在山上砍衫树(单个的那一棵)回答树神不砍便可得到。 不可思议的果实（可使疲劳增加速

度减半） 非冬季节晚上11点后往山脚下的湖中扔3次黄瓜,会有湖神(河童)出现赶你走，不要

停继续扔,三次后即可得到。没有单一的树，会不会在那个需要LV5的锤子砸的石头后面。

我还有一些牢骚，为什么每代牧场的都是我一个人来养活一村的人，那些吸血鬼比恶魔

城还恨，吸你的血还得给他们送礼物讨好他们（不能用鞭子打他们），以前GB时还好，你主要

在农场，他们在屋里，这代则有那么大的村子时间都浪费在村子里跑动了，而且他们还有事休

息，满村子的转，完全无视我上帝的需要，动不动就歇着靠我来养活，还不在我需要的时候工

作，太狠了。还有那栋别墅100000000元，若靠诚实劳动的我（不修改），在这个游戏中赚几

百万还可以，但1亿他们也太狠了吧。

新手赚钱心得

首先5年后的流星雨应该知道吧

每年的前5日和电视的女神做游戏 每日可做5次（太少．．） 用S／L大法回答至70问 这样5年可以拿125个海贼宝箱 1个1W

1年内有2次赛马 5年就是10次 除了第一年的春天背包只有3个 相信以后几次背包都是可以放9个的吧 这样10次一共可以拿 9＊9＋3＝84 84个里除了2个必拿的力果和真玉外 其他全拿钻石 1个1W

还有可以去去泉矿10层 挖白矿石去锻治屋做项链什么的卖

5年后就凭这3样 125＊2＋82＊2＋X（你做的首饰）＝500W－－600W（如果你是狂人猛男猛女那个X可是你自己控制的）

其他的一些赞菠萝赞地瓜随便你 小精灵一定要搞好关系 他可以大大你节约时间

在有秘银鱼竿的时候4季里没事就去掉大鱼 夏天多种点菠萝存起来 秋天地瓜一定要种（3精灵浇水 3精灵收获）大面积的种 秋天后山的弄作物也要注意 冬天湖矿1层就是随便砸砸 1天最少也能砸1箩筐矿石 应该出荷在2000－－4000里

也要注意出荷 毕竟3个机器要6W还有3间屋子增筑还要买家具 算10W 这10W是不能省的 每天也要注意多锻炼把农具升上去 不建议去买5W的那个玉 等买了别墅再买玉吧

注意平时的开销 象小麦粉送矮人的东西不要忘记 节约是中华民族的美德HOHO主要还是靠大家 5年买个别墅不是梦～～～

再做点补充 建议每样东西都留一个 方便做料理嘛～～（要是挖矿不高兴挖黑草 料理也一样） 建议存些牛奶羊毛鸡蛋 这样等3个机器做好了再一起出

PS：用GBA玩的就要有耐心 40 50年的总能买别墅 不要放弃哦

最赚钱的农作物

大家一定都在想春夏秋到底该种什么植物好,哪种实惠又赚钱,今天我可是花了不少时间,做了个统计哦~~~

首先牧场是25X43 的,就是说如果全部种,竖的下来会多一行,横的过去也会多一行,全种不怎么合算,就空出来吧 如果种24X42,那就正好了,一个货物的种子可以收9个,以这个方法来算就是总面积1008 /9,买的时候需要112个种子 下面就要分析货物的价钱了,我就以买112个种子来算

春:萝卜种子,一个120,买112个需要$13440,每隔4天收一次,一个种子的价钱收入是$540(一个60,有9个)有112个种子,总价是$60480 萝卜一个月可以收7次,收获完需要买种子总付出是$94080,总收入是$423360 剩余帐是:$329280

马铃薯种子,一个150,买112个需要$16800,每隔7天收一次,一个种子的价钱收入是$720(1个80有9个)有112个种子,总价是$80640马铃薯一个月可以收4次,收获完需要买种子,总付出是$67200,总收入是$322560 剩余帐是:$255360

青瓜种子,一个200,买112个需要$22400,9天收一次,然后每5天一次,一个种子的价钱收入是$540(1个60有9个)有112个种子,总价是60480,青瓜一个月可以收5次,总付出是$22400,总收入是$302400 剩余帐是:$280000

草莓种子,一个150,买112个需要$16800,8天收一次,然后每2天一次,一个种子的价钱收入是$270(1个30有9个)有112个种子,总价是$30240草莓一个月可以收12次,总付出是$16800,总收入是$362880 剩余是$346080

包心菜种子,一个500,买112个需要$56000,每隔14天收一次,一个种子的价钱收入是$2250(一个250有9个)有112个种子,总价是$252000包心菜一个月可以收2次,收获完需要买种子,总付出是$112000,总收入是$504000 剩余帐是$392000

夏:番茄种子,一个200,买112个需要$22400,9天收一次,然后每3天收一次,一个种子的价钱收入是$540(一个60有9个)有112个种子,总价是$60480番茄一个月可以收8次,总付出是$22400,总收入是$483840 剩余是$461440

玉米种子,一个300,买112个需要$33600,14天收一次,然后每3天收一次,一个种子的价钱收入是$900(一个100有9个)有112个种子,总价是$100800玉米一个月可以收6次,,总付出是$33600,总收入是$604800 剩余帐是$571200

洋葱种子,一个150,买112个需要$16800,每隔7天收一次,一个种子的价钱收入是$720(1个80有9个)有112个种子,总价是$80640洋葱一个月可以收4次,收获完需要买种子,总付出是$67200,总收入是$322560 剩余帐是$255360

南瓜种子,一个500,买112个需要$56000,每隔14天收一次,一个种子的价钱收是$2250(1个250有9个)有112个种子,总价是$252000南瓜一个月可以收2次,收获完需要买种子,总付出是$112000,总收入是$504000 剩余帐是$392000

菠萝种子,一个1000,买112个需要$112000,20天收一次,然后每5天收一次,一个种子的价钱收入是$4500(1个500有9个)有112个种子,总价是$504000菠萝一个月可以收3次,总付出是$112000,总收入是$1512000 剩余帐是$1400000

　　第一篇：罗密欧与朱丽叶》(1595)是莎士比亚(1564—1616)早期创作的著名悲剧。它诗意盎然，热情充沛，洋溢着浓郁的浪漫气息和喜剧氛围。其艺术风格与作家早期创作的大多数喜剧相一致，被人们称为抒情悲剧。

　　悲剧的冲突是罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立，它表现了自由的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国16世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表，象征了王权统一的力量，它受到广大市民的拥护，另一方面是贵族蒙太古家族和凯布莱特家族世代的积仇结怨，它代表着从

　　中世纪延续下来的相互争夺的封建集团的势力。但时代在前进，这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情，彼此相爱，于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。罗密欧与朱丽叶都无视于家族的仇怨，他们轻蔑地觉得，妨碍他们结合的只是枉具虚名的姓氏。朱丽叶曾说：

　　名字有什么 我们叫玫瑰的那种花换成别的名字还不是一样芬芳。罗密欧要是不叫罗密欧，同样会那么可爱完美，这本来和名字没有关系。罗密欧，抛弃你的名字吧，为了换取跟你本身毫无关系的空名，把我整个儿拿去吧。

　　罗密欧对于姓氏的态度更为激烈、率直：

　　你只要把我叫做爱，

　　我就重新受洗，重新命名，从今以后，永远不再叫罗密欧。

　　真正的爱情，使他们变得勇敢而无畏，他们背着父母到劳伦斯神父的寺院里秘密成婚，最后他们为了反抗封建家族势力和封建的包办婚姻不惜以死殉情，谱写了一曲最为悲壮动人的爱情颂歌。

　　戏剧的结尾，蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇，言归于好，并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。老凯普莱特在痛悔中承认：这对情人是“我们的仇恨的可怜的牺牲品”。然而剧中死去的不止这两个，牵涉到的也不止这两家，正像维洛那亲王最后说的：“大家都受了惩罚”。但罗密欧与朱丽叶悲惨的死亡，同时又证明了他们所代表的人文主义新价值观念的胜利，使社会摆脱了无谓的仇恨和纷争。祸患无穷的世仇消解了，仇人转变而和好了，在维洛那，人们将从罗密欧与朱丽叶的悲惨故事中学到极为重要的一课：爱情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毁征服。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》是一部乐

　　观主义的悲剧。

　　莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧。但这部作品与莎士比亚以后创作的悲剧有着明显的不同。它除了强烈的爱恋这单一的情致外，男女主人公并不是像《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等众多悲剧中的人物那样处于种种冲突的支配地位，最终造成毁灭性的必然结局。哈姆雷特面对父亲的突然死亡，作为人文主义者、王子和儿子的他，必须

　　承担的三重使命，又加剧了他性格中的犹豫和彷徨。而克劳迪斯的阴险，狡诈及其所代表的旧势力的强大，这激烈的外在和内在的冲突，更把年青的哈姆雷特一步步推向无可选择的必然的悲剧性的结局。而《罗密欧与朱丽叶》的悲剧却不是这样，它几乎都是出乎难以解释的偶然。里格尔曾明确地说：“在《罗密欧与朱丽叶》里，外在的偶然事故粉碎了精明能干的

　　神父的干预，就导致两位有情人的死亡。”以黑格尔观点为基础评论莎士比亚悲剧的布拉雷德也说：“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展，在他们的结合中达到顶点，然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造成悲剧的结局，但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本，确实如此。罗密欧与朱丽叶相见是偶然：为凯普莱特家族举

　　办的舞会通知贵宾的仆人竟不认识通知单的名字，罗密欧为他念诵时知道了这一消息，为了见到自己迷恋的美人罗瑟琳，罗密欧才决定冒险参加舞会，不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶，两人一见钟情，成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然：罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特口角，罗密欧的劝阻，招致提伯尔特的咒骂和挑衅，罗密欧一再退让，激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击，被提伯尔特刺死。悲愤的罗密欧冲上拼击，杀死了提伯尔特，于是被大公判决逐出维洛那城，成为悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然，劳伦斯神父设计朱丽叶服药昏睡假死，然后送信通知流放的罗密欧，使两人一起远走他乡。但信未送到罗密欧先得到朱丽叶死的传闻，遂秘密潜回维洛那，劳伦斯神父得知消息后，匆忙赶往墓地，而罗密欧已经进了墓穴，服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边，这一切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。总之，《罗密欧与朱丽叶》中，是一系列偶然性的情节，使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾，并不断地激化着矛盾，使矛盾的解决无法采取圆满的方式，只能选择了最后的毁灭。所以这部戏剧留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾，是对于殉情所导致的家族和解的欣慰。却不是像他中期创作的那些著名的悲剧一样是对于人类社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。

　　另外，《罗密欧与朱丽叶》中所出现的大量的抒情意象和抒情形式，是莎士比亚其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往中，第二幕第二场凯普莱特家花园中，朱丽叶对月抒怀，青年男女热情的情感交流和相别时的难舍难分，弹奏的是一曲曲情意缠绵的青春的颂歌、爱的颂歌。

　　朱丽叶：明天我应该在什么时候叫人来看你

　　罗密欧：就在九点钟吧。

　　朱丽叶：我一定不失信，挨到那个时候，该有20年那么长久，我记不起为什么要叫你回来了。

　　罗密欧：让我站在这儿，等你记起了告诉我。

　　朱丽叶：你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不起来了。

　　罗密欧：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什么家。

　　这奔放的青春和充溢的情怀，是莎士比亚早期创作的喜剧所惯常表现的。这纯粹、美好的爱情，是与理性、法度和社会责任等尘世的价值观念相对立的。男女主人公只是由于死亡才实现了尘世所不容的恋情，他们的死显示了青春和爱情的巨大力量，对现实世界投射出无限的光芒，化解了两个家族的仇恨。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》的最后结局仍然是一个大团圆。所以，这部戏剧确实更接近于莎士比亚创作于同一时期的喜剧。

　　新版中学教材节选的是《罗密欧与朱丽叶》第五幕第三场，即全剧的结局部分。这一部分中所凝聚的爱情的深沉和坚贞，男女主人公冲决封建礼教的无畏精神，以及他们的死对现实巨大的冲击力，特别是男女主人公对白中所孕含的浓郁的诗情，都深刻体现了全剧作为“乐观主义悲剧”的全部特征。

　　下面是罗密欧进入墓穴看到服药假死的朱丽叶时的长篇独白：“一个坟墓吗 啊，不!……这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。”——这里没有死亡的阴惨和恐怖、辉映着的却是青春和爱情的光芒，朱丽叶压抑不住的生机扫尽现实的阴霾，给黑暗的人生带来永恒的光明和无尽的欢乐。

　　“啊，我的爱人我的妻子!死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。……啊，亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽 难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗 为了防止这样的爱情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫。”——这是对爱情的咏叹和爱情的誓言，在罗密欧的意念中，朱丽叶虽然失去了“呼吸的芳蜜”，但却永葆着“红润的美艳”，永恒的青春以不可摧残的力量战胜了“灰白的死亡”，面对死神，相依相恋，永不分离的誓愿，既有对爱情的执著，更有对中世纪封建压抑的强烈的反叛。这里，在对青春和爱情的歌颂以及对生死不渝的爱情的追求中，涌动着的是文艺复兴时期人文主义的思想浪潮和对人文主义理想的坚定不移的信念。

　　“来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那 岩上冲击进去吧!为了我的爱人，我干了这一杯!”——这是罗密欧义无返顾地走向死亡之前所表述的最后的心声。莎士比亚用诗情化的笔触，使悲怆的死闪耀着人性的灵光，回响着浪漫的旋律，罗密欧与朱丽叶的死改造了现实生活的定式，产生了摧枯拉朽的作用，使未来生活在两个世仇家庭的青年人不会再重蹈他们的命运。他们用年轻的生命预示了充满希望的明天，《罗密欧与朱丽叶》无愧于文艺复兴晚期一部洋溢着青春朝气的“乐观主义的悲剧”

　　第二篇： 莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》作于1594～1595年间，属于他创作的第一阶段。在这以前，

　　他已写过4部历史剧，4部喜剧和1部悲剧。他在历史剧中，批判封建统治集团的野蛮和残暴，在

　　喜剧中歌颂爱情和友谊的胜利，而在这部悲剧中，他几乎将以上两种主题结合在一起。蒙太古之

　　子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见倾心，但是这一对情人却因两大家族的世仇宿恨而丧生，他

　　们的悲剧终于赢得了两家的和解，显示了爱情的最后胜利。

　　罗密欧与朱丽叶的故事纯属虚构，意大利人班德尔(Bandell)最早写成小说。1562年英国人

　　布罗克(Arthur Broke)将这故事写成长诗《罗密欧与朱丽叶悲史》，1567年潘特(William

　　Painter)又将这一故事收入他的小说集《快乐之宫》中。莎士比亚这部悲剧取材于布罗克的长

　　诗，但是无论情节和性格都有新的创造。这部悲剧在1597年以前就已轰动伦敦舞台，其后成为最

　　受观众和读者所欢迎的莎士比亚剧作之一，许多音乐和绘画都以此为题材。

　　在长诗和小说中，罗密欧与朱丽叶的故事历时将近一年。罗密欧向朱丽叶求爱几周以后，两

　　人方才秘密结婚；罗密欧婚后到杀死提伯尔特，其间经过三四个月；他的流亡，将近半年之久。

　　而莎士比亚却将剧情的发展，压缩在几天之内据丹尼尔(Daniel)分析，自第一幕至第二幕第二场

　　为第一日，星期日；自第二幕第三场至第三幕第四场为第二日，星期一；自第三幕第五场至第四

　　幕第四场为第三日，星期二；第四幕第五场为第四日，星期三；第五幕为第五日，星期四；第五

　　幕第三场结尾为第六日，星期五。，以便显示这一对青年男女的热情来得异常迅猛，然而在仇恨

　　和狂暴的封建势力摧残下，就立刻被毁灭。朱丽叶的年龄，在布罗克的长诗中是16岁，在潘特的

　　小说中是18岁，而莎士比亚为了表现这位少女的天真和钟情，就改为14岁。

　　第一幕第一场是在维洛那的广场上。这一场戏可分三段：第一段自开场至亲王下场；第二段

　　自亲王下场至蒙太古夫妇下场；第三段自罗密欧上场至结尾。

　　罗密欧与朱丽叶为本剧主角，也为观众的兴趣中心。本剧第一场的用意，就在介绍罗密欧这个人

　　物。然而莎士比亚不先写情人的恋爱，而写两家的仇恨，无非是要造成悲剧的气氛。他先用两家

　　仆人的争吵，引出班伏里奥与提伯尔特两人来。班伏里奥系罗密欧之友，温和驯良，设法制止他

　　们的争吵。而凯普莱特夫人之内侄提伯尔特，真是暴躁如雷，他一上场，斗争就更激烈。这两个

　　陪衬人物的性格，也在语言和动作中表现出来。械斗发生之后，市民围观，于是又引得两家主人

　　以及亲王上场。亲王最后重申严重警告，违者处死，这就是日后罗密欧流亡曼多亚的张本。一对

　　情人尚未出场，早已愁云密布，危机四伏，提伯尔特那副神气、亲王那种警告，仿佛就是不祥预

　　兆。

　　剧中主角出场，不宜过于简便，否则便无力量，不足引人注目。莎士比亚分明要使罗密欧出

　　场，却先叫观众听说他，然后再看见他。我们现在且看莎士比亚在第二段中，如何为罗密欧的上

　　场作好准备。第一，我们先从蒙太古夫人嘴里听到“罗密欧”的名字；在一场械斗之后，母亲关

　　心儿子，当然会引起观众的注意。第二，罗密欧在剧中是个情人，所以班伏里奥与蒙太古的谈话，

　　说他整天闷闷不乐，不知有多少心事，活现出一个情人的神态。

　　第三段中，罗密欧第一次与观众相见，莎士比亚便正面表现他的失恋痛苦。罗密欧满腔热情，

　　无所寄托，苦痛烦恼，难以排遣。他说，他曾失去罗瑟琳的欢心，因此苦恼。这时他只是渴慕爱

　　情，而还没有得到爱情。莎士比亚利用这种心境，以表现罗密欧确是热情青年，一旦遇见真爱，

　　定然不顾一切追求到底。因为只有一往情深的人，才能演出爱情悲剧。这一段结尾，班伏里奥劝

　　他转移目标，借其他美人以治心病，正为下文他爱朱丽叶安一伏线。

　　第二场，维洛那街道。这一场，也可分三段。第一段写青年贵族帕里斯向凯普莱特家求婚。

　　第二段，当晚凯普莱特家将有宴会，仆人出外送请柬，适与班伏里奥及罗密欧相遇。第三段，

　　班伏里奥怂恿罗密欧参加凯普莱特家的宴会。

　　罗密欧既已出现，接着似应描写朱丽叶的上场，但莎士比亚却旁敲侧击，为她留出地步。任何

　　悲剧都有不可克服的障碍，这里有两重障碍：一是两家世仇，二是帕里斯前来求婚，而凯普莱

　　特有意将女儿许配给他。这两种障碍的根源，都是封建意识。先写求婚一节，含有两种用意：

　　一是引起观众对朱丽叶的注意，二是当以后罗密欧与朱丽叶相爱时，观众就为他们担心，唯恐

　　好事多磨，有情人难成眷属。这一段中最高妙之处，在于为第五场罗密欧到凯普莱特家去作好

　　铺垫。在以前的长诗和小说中，只写情节，没有交代罗密欧到仇人家里去的心理过程，这就显

　　得粗浅。罗密欧与朱丽叶的爱情，仿佛出于天然，不期而遇，一往情深，多少带有冲动性和偶

　　然性。但是他怎么会到凯普莱特家去，因而遇见朱丽叶，这一行动的根据必须交代明白，否则

　　就不近情理。我们看到莎士比亚从两个方面入手：第一，凯普莱特要举行宴会，便派仆人按照

　　名单去请客人，而那仆人却不识字，在街道上遇见罗密欧和班伏里奥就向他们请教。因此，他

　　们两人才知道凯普莱特要请客，而罗密欧的意中人罗瑟琳也在被邀之列。第二，班伏里奥早就

　　劝告罗密欧转移目标以减轻失恋的痛苦，就怂恿他到宴会上去物色新的情人，而罗密欧还迷恋

　　着罗瑟琳，为了“要看看我自己的爱人怎样大放光彩”，就决定前往。这样处理，使人觉得颇

　　为可信。

　　第三场，凯普莱特家中一室。这里描写朱丽叶出场，然而命运已先为她安下圈套。凯普莱

　　特夫人郑重提出帕里斯的求婚，征求朱丽叶同意。朱丽叶只是一个14岁的年轻姑娘，没有经过

　　恋爱，更没有想到婚姻大事；唯其如此，等到爱神的箭一旦射中她时，她会以全身心沉浸在爱

　　情之中。在这一场中，奶妈这个人物颇可注意。奶妈在此剧中，关系相当重要，她是朱丽叶的

　　心腹，又是一对情人的引线。她是一个典型人物，具有一切女仆以及奶妈的特性。她忠诚而又

　　愚笨，她唠叨而又自负，她自私而又好心肠，她粗俗而又摆架子，她爱朱丽叶而又不懂得她的

　　心思，她真心诚意希望朱丽叶有个好丈夫，不管他是罗密欧或帕里斯。在这一场中，莎士比亚

　　还通过这个人物，以滑稽的成分来调剂悲惨的气氛。本剧中的两大障碍既已表现出来，观众听

　　到她的唠唠叨叨，不禁觉得好笑，胸中郁闷得以稍解。

　　第四场，维洛那街道。罗密欧、班伏里奥以及几个公子哥儿持火把带面具预备参加凯普莱

　　特家的假面跳舞会。罗密欧心有所思，并不十分愿意参加，幸亏他的一位朋友茂丘西奥在旁鼓

　　舞，方才进去。茂丘西奥这个人物，在剧情发展中相当重要。因他死于提伯尔特之手，罗密欧

　　为他复仇，杀死提伯尔特，于是被逐而酿成悲剧。他的性格，恰与班伏里奥相反，他有活泼的

　　生趣，敏捷的机智，深刻的幽默，丰富的想象。他的脑筋灵活，言谈俏皮，他想到就说，说到

　　就做。在这时候，他恰好是罗密欧的对照，正足以鼓舞这位失恋情人对人生的兴趣。在这一场

　　中，幽默成分很重，但是罗密欧最后一段话：“我仿佛觉得有一种不可知的命运，将要从我们

　　今天晚上的狂欢，开始它的恐怖的统治，我这可憎恨的生命，将要遭遇残酷的夭折而告一结束。

　　可是让支配我的前途的上帝指导我的行动吧!前进，快活的朋友们!”却是一种凶兆。

　　以上四场，都是第五场的准备；莎士比亚在这一对情人相会之前，先让我们看清整个局势，

　　感到悲剧气氛。这四场戏不仅是补叙，是引子，而且是动作，是戏剧，所以决不可少。当年歌

　　德在魏玛演出《罗密欧与朱丽叶》时竟从第五场开始，而将以上四场删去，真是令人不解。英

　　国批评家布洛克在其《莎士比亚十剧论》中曾经批评歌德：“既不了解莎士比亚，亦不知戏剧

　　艺术为何物。”

　　第五场，凯普莱特家中厅堂。这一场是第一幕的结尾，而就全剧的动作来说，却以此为开始。

　　它是纠葛的起端，两种相反势力，最初发生接触，此后渐趋剧烈。这一场，亦可分为五段。第

　　一段，描写凯普莱特家仆人的忙碌情况，造成宴会的热闹气氛。第二段，描写凯普莱特招待来

　　宾，以及罗密欧已经到场，初次看见朱丽叶，惊喜欲狂。第三段，描写提伯尔特识破罗密欧，

　　欲加报复，却被凯普莱特喝止。第四段，罗密欧与朱丽叶跳舞，两人一见倾心；罗密欧事后才

　　知她是朱丽叶。第五段，众宾客散去，朱丽叶叫奶妈去打听，原来他就是罗密欧。

　　一对情人相爱之后，方知两家原是仇敌，这岂非是命运故意捉弄莎士比亚先写这对情人

　　之相爱而后写这对情人之相识，用意至为深刻。然而两家虽有世仇，倘若无人在旁兴风作浪，

　　未始不可因两家儿女的爱情，得以和解，从而缔结良缘。莎士比亚在情人相爱之前，先写提伯

　　尔特；可见仇恨早已严阵以待，罗密欧与朱丽叶之相爱，真是自投罗网。在此剧中，一方代表

　　爱，一方代表恨。爱和恨这两种对立的情绪，在这一场中互相接触，从此以后各自发展。提伯

　　尔特一时性起，恨不得一刀杀死罗密欧；无奈却被姑父喝住，心中格外不平，火上加油。他气

　　愤愤下场之后，必然不肯罢休，非要报复不可。

　　第二幕共六场，戏剧动作逐步推进，纠葛渐趋严重。第一场，凯普莱特花园墙外小巷。罗

　　密欧跳进园中，其友班伏里奥与茂丘西奥后至，喊他不应。这一场，主要目的无非为第二场作

　　交代，说明罗密欧何以能在花园中出现。而莎士比亚就借茂丘西奥的嘴来说一套俏皮话。同时，

　　借以表示他们两人还不知道罗密欧已经爱上朱丽叶。他们如果知道，就会设法劝阻或者奔走疏

　　通，一对情人的不幸结局或可幸免。

　　第二场，凯普莱特家的花园，这就是最著名的“阳台景”。这一场是诗，是音乐。后世浪

　　漫派剧作家都爱借用这种情景，例如雨果的《欧那尼》以及罗斯当(Rostand)的《西哈诺》

　　(Cyrano)。

　　阳台景包含三个层次：一是罗密欧和朱丽叶未交谈时的各自的独白，二是两人交谈，三是

　　从奶妈呼唤到罗密欧离去。这一对恋人的情感有发展过程，而语言风格也有相应变化。

　　罗密欧在月夜“借着爱的轻翼飞进园墙”，站在朱丽叶的阳台下，仰望着意中人。这一场

　　戏表现一对恋人的相思、说爱、盟誓和定情。他们这样相会，像朱丽叶所说，“太仓促，太轻

　　率，太出人意外”，带有传奇色彩。他首先暗自赞美她的容貌。这时他还没有和她会面交谈，

　　在激动中尚能保持冷静，所以他的二十五行长段诗句，从容地而又欣喜地表现他对她的歌颂和

　　爱慕，词句华丽，意象鲜明。莎士比亚在本剧中，以光明和黑暗来象征爱情和仇恨。当罗密欧

　　在舞会上初次看见朱丽叶时，就说：“啊，火炬远不及她的明亮……她是天上明珠降落人间。”

　　(第一幕第五场)现在他看到她在阳台上窗户口出现，又说：“那边窗子里亮起来的什么光那

　　就是东方，朱丽叶就是太阳。”他不仅以日月星辰来比喻朱丽叶的光华艳丽，而且他的想象深

　　远而真切。他赞美她的双眼是“天上两颗最灿烂的星”，而更进一步形容她的面貌，“她脸上

　　的光耀会掩盖星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样”。他看到她手托香腮，他说：

　　“啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我来亲一亲她脸上的香泽。”这就写出了一个青年的

　　恋爱心理。

　　朱丽叶最初还没有发现罗密欧在阳台下，她独自吐露心声，语言朴素无华，情意深切真挚。

　　她真爱罗密欧，丝毫不受世仇影响，姓名毫无意义，她爱的是他本人。她说：“我们叫做玫瑰

　　的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳。罗密欧要是换了别的名字，他的可

　　爱的完美也决不会有丝毫改变。”她这样吐露她的内心秘密，不仅非常自然，而且比起当面诉

　　说爱情更加坦率。因为她只有个女孩子，多少有些羞涩。

　　当朱丽叶发现罗密欧时，她问他怎样来到园中，劝他谨防她家人的暴行，向他表示她的爱

　　情，以及要他起誓证明他的真心。他在答话中，显示了他将她的爱情比自己的生命看得更重的

　　思想。他冒险跳进园中这一行动，就是爱情的明证，似乎不必要再多说，所以在交谈中，她的

　　话反而比他多。莎士比亚运用语言，总是联系人物性格和特定情境。一对情人初次交谈，内心

　　激动，出言吐语，不加雕琢，风格简练自然。

　　阳台景虽然富于抒情性，但不只是一首诗，而是一场戏。就一对恋人的情感来说，最终，

　　就是结婚。再就当时情境来说，已是深夜，奶妈三次呼唤朱丽叶。她两次去而复返，并且喊回

　　已经告别的罗密欧。她决定第二天上午九点钟派人去找他商定结婚大事。这时他们更加激动，

　　情感急切，动作性多于抒情性，所以语言比较平易。但是莎士比亚毕竟是伟大的剧诗人，有时

　　还用生动的比喻来显示恋人的真挚的感情。当朱丽叶唤回罗密欧之后，看到天将黎明，催促他

　　快走的时候，内心非常矛盾，就说：“我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她

　　心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线将它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。”

　　第三场，劳伦斯神父的寺院。罗密欧当晚和朱丽叶分别后，清晨就求神父给他们证婚。神父在

　　此剧中，关系亦极重大。他是一位超然物外的隐士，冷眼旁观的哲人，然而富于同情心，具有

　　正义感。他的冷静正和罗密欧的兴奋，成一对照。他虽说俏皮话似乎在责备罗密欧，其实正足

　　以表示他对罗密欧的关怀；而罗密欧对于罗瑟琳与朱丽叶的假爱与真爱，也在这里表现出来。

　　莎士比亚描写神父上场，用意至为深刻。他手持一筐草药，口发高论，穷万物之奥妙，通

　　天地之究竟，不仅为下文他给朱丽叶的灵药作一张本，并且，使人相信他确有超度众生的神仙

　　手段。若不如此，观众何以相信他的灵药可以奏效

　　神父答应为这对情人证婚，并希望两家借此可以化仇为亲。这是他的一番菩萨心肠，说明

　　他的动机，并使观众发生一种意外希望。然而神父最末一句话，亦殊耐人寻味：“凡事三思而

　　行；跑得太快是会滑倒的。”这是警告，也是预言。

　　第四场，维洛那街道。第一段，班伏里奥与茂丘西奥谈及提伯尔特写信向蒙太古家挑衅，

　　以及茂丘西奥对于提伯尔特的观感。爱与恨在这里都有发展：一对情人行将结婚；提伯尔特又

　　来挑衅，准备殴斗。茂丘西奥对于提伯尔特的憎恶，成为下文斗剑的伏笔。第二段，他们遇见

　　罗密欧；这一段与第一幕第一场第三段，恰成对照。这时罗密欧正在恋爱，所以他的聪明才智，

　　可以压倒茂丘西奥。爱情竟将毫无生气的罗密欧变得异常欢快，有说有笑。莎士比亚每次写到

　　茂丘西奥时，总是让他耍字面，说俏皮话和双关语，伊丽莎白时代的观众，都很喜欢这种风格。

　　班伏里奥与茂丘西奥仍然不知罗密欧爱朱丽叶。第三段，奶妈上，被茂丘西奥开了一顿玩笑。

　　这两人都带有一些喜剧性格，观众看到这一段，必然觉得好笑。悲剧中的滑稽穿插，具有调剂

　　作用，这是莎士比亚剧作的特色之一。第四段，罗密欧托奶妈转告朱丽叶，下午在劳伦斯神父

　　处相会，并带软梯去。这一段戏承先启后，上下关联。

　　第五场，凯普莱特家的花园。朱丽叶等候奶妈，后来奶妈来报告罗密欧的消息。莎士比亚

　　随处顾到观众的兴趣，故随处都有“戏”。一个消息，本来三言两语可了，但是奶妈故意不说，

　　急得朱丽叶跳脚拍手，关子一直卖到底。然而卖关子也是合乎人物性格的，奶妈本是一个滑稽

　　角色，所以在这里造成笑料，也很自然。

　　第六场，劳伦斯神父的寺院。神父给这对情人举行婚礼。但是在这欢乐的场合，神父却预

　　示出不幸的命运：“这种狂暴的快乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意

　　的一刹那烟消云散。”

　　情人的恋爱在第二幕中已突飞猛进，而两家的仇恨便在第三幕中日益加深。在戏剧中，两

　　种相反力量发生冲突而达到最尖锐激烈的状态时，便是顶点或高潮。本剧顶点，是在第三幕第

　　一场。

　　第一场，维洛那广场。这一场一共可分六段。第一段，是关于班伏里奥和茂丘西奥的过场

　　戏，为下文殴斗作准备。第二段，提伯尔特等人上场，出言不逊。茂丘西奥不服，引起冲突。

　　第三段，罗密欧不期而至，他因为爱朱丽叶，所以打算息事宁人，甘心忍受提伯尔特的侮辱。

　　第四段，茂丘西奥在旁大为不平，愤然向提伯尔特挑衅，两人于是斗剑。罗密欧上前干涉，茂

　　丘西奥冷不防被提伯尔特击中要害身死。这时罗密欧非常悲愤，已不能忍。第五段，提伯尔特

　　上场，罗密欧为友复仇，杀死对方。第六段，市民围观，两家父母出现，亲王最后判决，下令

　　驱逐罗密欧出境。

　　这一场是全剧的顶点或高潮，剧情由此发生突变。在这以

莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》作于1594～1595年间，属于他创作的第一阶段。在这以前，

他已写过4部历史剧，4部喜剧和1部悲剧。他在历史剧中，批判封建统治集团的野蛮和残暴，在

喜剧中歌颂爱情和友谊的胜利，而在这部悲剧中，他几乎将以上两种主题结合在一起。蒙太古之

子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见倾心，但是这一对情人却因两大家族的世仇宿恨而丧生，他

们的悲剧终于赢得了两家的和解，显示了爱情的最后胜利。

罗密欧与朱丽叶的故事纯属虚构，意大利人班德尔(Bandell)最早写成小说。1562年英国人

布罗克(Arthur Broke)将这故事写成长诗《罗密欧与朱丽叶悲史》，1567年潘特(William

Painter)又将这一故事收入他的小说集《快乐之宫》中。莎士比亚这部悲剧取材于布罗克的长

诗，但是无论情节和性格都有新的创造。这部悲剧在1597年以前就已轰动伦敦舞台，其后成为最

受观众和读者所欢迎的莎士比亚剧作之一，许多音乐和绘画都以此为题材。

在长诗和小说中，罗密欧与朱丽叶的故事历时将近一年。罗密欧向朱丽叶求爱几周以后，两

人方才秘密结婚；罗密欧婚后到杀死提伯尔特，其间经过三四个月；他的流亡，将近半年之久。

而莎士比亚却将剧情的发展，压缩在几天之内据丹尼尔(Daniel)分析，自第一幕至第二幕第二场

为第一日，星期日；自第二幕第三场至第三幕第四场为第二日，星期一；自第三幕第五场至第四

幕第四场为第三日，星期二；第四幕第五场为第四日，星期三；第五幕为第五日，星期四；第五

幕第三场结尾为第六日，星期五。，以便显示这一对青年男女的热情来得异常迅猛，然而在仇恨

和狂暴的封建势力摧残下，就立刻被毁灭。朱丽叶的年龄，在布罗克的长诗中是16岁，在潘特的

小说中是18岁，而莎士比亚为了表现这位少女的天真和钟情，就改为14岁。

第一幕第一场是在维洛那的广场上。这一场戏可分三段：第一段自开场至亲王下场；第二段

自亲王下场至蒙太古夫妇下场；第三段自罗密欧上场至结尾。

罗密欧与朱丽叶为本剧主角，也为观众的兴趣中心。本剧第一场的用意，就在介绍罗密欧这个人

物。然而莎士比亚不先写情人的恋爱，而写两家的仇恨，无非是要造成悲剧的气氛。他先用两家

仆人的争吵，引出班伏里奥与提伯尔特两人来。班伏里奥系罗密欧之友，温和驯良，设法制止他

们的争吵。而凯普莱特夫人之内侄提伯尔特，真是暴躁如雷，他一上场，斗争就更激烈。这两个

陪衬人物的性格，也在语言和动作中表现出来。械斗发生之后，市民围观，于是又引得两家主人

以及亲王上场。亲王最后重申严重警告，违者处死，这就是日后罗密欧流亡曼多亚的张本。一对

情人尚未出场，早已愁云密布，危机四伏，提伯尔特那副神气、亲王那种警告，仿佛就是不祥预

兆。

剧中主角出场，不宜过于简便，否则便无力量，不足引人注目。莎士比亚分明要使罗密欧出

场，却先叫观众听说他，然后再看见他。我们现在且看莎士比亚在第二段中，如何为罗密欧的上

场作好准备。第一，我们先从蒙太古夫人嘴里听到“罗密欧”的名字；在一场械斗之后，母亲关

心儿子，当然会引起观众的注意。第二，罗密欧在剧中是个情人，所以班伏里奥与蒙太古的谈话，

说他整天闷闷不乐，不知有多少心事，活现出一个情人的神态。

第三段中，罗密欧第一次与观众相见，莎士比亚便正面表现他的失恋痛苦。罗密欧满腔热情，

无所寄托，苦痛烦恼，难以排遣。他说，他曾失去罗瑟琳的欢心，因此苦恼。这时他只是渴慕爱

情，而还没有得到爱情。莎士比亚利用这种心境，以表现罗密欧确是热情青年，一旦遇见真爱，

定然不顾一切追求到底。因为只有一往情深的人，才能演出爱情悲剧。这一段结尾，班伏里奥劝

他转移目标，借其他美人以治心病，正为下文他爱朱丽叶安一伏线。

第二场，维洛那街道。这一场，也可分三段。第一段写青年贵族帕里斯向凯普莱特家求婚。

第二段，当晚凯普莱特家将有宴会，仆人出外送请柬，适与班伏里奥及罗密欧相遇。第三段，

班伏里奥怂恿罗密欧参加凯普莱特家的宴会。

罗密欧既已出现，接着似应描写朱丽叶的上场，但莎士比亚却旁敲侧击，为她留出地步。任何

悲剧都有不可克服的障碍，这里有两重障碍：一是两家世仇，二是帕里斯前来求婚，而凯普莱

特有意将女儿许配给他。这两种障碍的根源，都是封建意识。先写求婚一节，含有两种用意：

一是引起观众对朱丽叶的注意，二是当以后罗密欧与朱丽叶相爱时，观众就为他们担心，唯恐

好事多磨，有情人难成眷属。这一段中最高妙之处，在于为第五场罗密欧到凯普莱特家去作好

铺垫。在以前的长诗和小说中，只写情节，没有交代罗密欧到仇人家里去的心理过程，这就显

得粗浅。罗密欧与朱丽叶的爱情，仿佛出于天然，不期而遇，一往情深，多少带有冲动性和偶

然性。但是他怎么会到凯普莱特家去，因而遇见朱丽叶，这一行动的根据必须交代明白，否则

就不近情理。我们看到莎士比亚从两个方面入手：第一，凯普莱特要举行宴会，便派仆人按照

名单去请客人，而那仆人却不识字，在街道上遇见罗密欧和班伏里奥就向他们请教。因此，他

们两人才知道凯普莱特要请客，而罗密欧的意中人罗瑟琳也在被邀之列。第二，班伏里奥早就

劝告罗密欧转移目标以减轻失恋的痛苦，就怂恿他到宴会上去物色新的情人，而罗密欧还迷恋

着罗瑟琳，为了“要看看我自己的爱人怎样大放光彩”，就决定前往。这样处理，使人觉得颇

为可信。

第三场，凯普莱特家中一室。这里描写朱丽叶出场，然而命运已先为她安下圈套。凯普莱

特夫人郑重提出帕里斯的求婚，征求朱丽叶同意。朱丽叶只是一个14岁的年轻姑娘，没有经过

恋爱，更没有想到婚姻大事；唯其如此，等到爱神的箭一旦射中她时，她会以全身心沉浸在爱

情之中。在这一场中，奶妈这个人物颇可注意。奶妈在此剧中，关系相当重要，她是朱丽叶的

心腹，又是一对情人的引线。她是一个典型人物，具有一切女仆以及奶妈的特性。她忠诚而又

愚笨，她唠叨而又自负，她自私而又好心肠，她粗俗而又摆架子，她爱朱丽叶而又不懂得她的

心思，她真心诚意希望朱丽叶有个好丈夫，不管他是罗密欧或帕里斯。在这一场中，莎士比亚

还通过这个人物，以滑稽的成分来调剂悲惨的气氛。本剧中的两大障碍既已表现出来，观众听

到她的唠唠叨叨，不禁觉得好笑，胸中郁闷得以稍解。

第四场，维洛那街道。罗密欧、班伏里奥以及几个公子哥儿持火把带面具预备参加凯普莱

特家的假面跳舞会。罗密欧心有所思，并不十分愿意参加，幸亏他的一位朋友茂丘西奥在旁鼓

舞，方才进去。茂丘西奥这个人物，在剧情发展中相当重要。因他死于提伯尔特之手，罗密欧

为他复仇，杀死提伯尔特，于是被逐而酿成悲剧。他的性格，恰与班伏里奥相反，他有活泼的

生趣，敏捷的机智，深刻的幽默，丰富的想象。他的脑筋灵活，言谈俏皮，他想到就说，说到

就做。在这时候，他恰好是罗密欧的对照，正足以鼓舞这位失恋情人对人生的兴趣。在这一场

中，幽默成分很重，但是罗密欧最后一段话：“我仿佛觉得有一种不可知的命运，将要从我们

今天晚上的狂欢，开始它的恐怖的统治，我这可憎恨的生命，将要遭遇残酷的夭折而告一结束。

可是让支配我的前途的上帝指导我的行动吧!前进，快活的朋友们!”却是一种凶兆。

以上四场，都是第五场的准备；莎士比亚在这一对情人相会之前，先让我们看清整个局势，

感到悲剧气氛。这四场戏不仅是补叙，是引子，而且是动作，是戏剧，所以决不可少。当年歌

德在魏玛演出《罗密欧与朱丽叶》时竟从第五场开始，而将以上四场删去，真是令人不解。英

国批评家布洛克在其《莎士比亚十剧论》中曾经批评歌德：“既不了解莎士比亚，亦不知戏剧

艺术为何物。”

第五场，凯普莱特家中厅堂。这一场是第一幕的结尾，而就全剧的动作来说，却以此为开始。

它是纠葛的起端，两种相反势力，最初发生接触，此后渐趋剧烈。这一场，亦可分为五段。第

一段，描写凯普莱特家仆人的忙碌情况，造成宴会的热闹气氛。第二段，描写凯普莱特招待来

宾，以及罗密欧已经到场，初次看见朱丽叶，惊喜欲狂。第三段，描写提伯尔特识破罗密欧，

欲加报复，却被凯普莱特喝止。第四段，罗密欧与朱丽叶跳舞，两人一见倾心；罗密欧事后才

知她是朱丽叶。第五段，众宾客散去，朱丽叶叫奶妈去打听，原来他就是罗密欧。

一对情人相爱之后，方知两家原是仇敌，这岂非是命运故意捉弄莎士比亚先写这对情人

之相爱而后写这对情人之相识，用意至为深刻。然而两家虽有世仇，倘若无人在旁兴风作浪，

未始不可因两家儿女的爱情，得以和解，从而缔结良缘。莎士比亚在情人相爱之前，先写提伯

尔特；可见仇恨早已严阵以待，罗密欧与朱丽叶之相爱，真是自投罗网。在此剧中，一方代表

爱，一方代表恨。爱和恨这两种对立的情绪，在这一场中互相接触，从此以后各自发展。提伯

尔特一时性起，恨不得一刀杀死罗密欧；无奈却被姑父喝住，心中格外不平，火上加油。他气

愤愤下场之后，必然不肯罢休，非要报复不可。

第二幕共六场，戏剧动作逐步推进，纠葛渐趋严重。第一场，凯普莱特花园墙外小巷。罗

密欧跳进园中，其友班伏里奥与茂丘西奥后至，喊他不应。这一场，主要目的无非为第二场作

交代，说明罗密欧何以能在花园中出现。而莎士比亚就借茂丘西奥的嘴来说一套俏皮话。同时，

借以表示他们两人还不知道罗密欧已经爱上朱丽叶。他们如果知道，就会设法劝阻或者奔走疏

通，一对情人的不幸结局或可幸免。

第二场，凯普莱特家的花园，这就是最著名的“阳台景”。这一场是诗，是音乐。后世浪

漫派剧作家都爱借用这种情景，例如雨果的《欧那尼》以及罗斯当(Rostand)的《西哈诺》

(Cyrano)。

阳台景包含三个层次：一是罗密欧和朱丽叶未交谈时的各自的独白，二是两人交谈，三是

从奶妈呼唤到罗密欧离去。这一对恋人的情感有发展过程，而语言风格也有相应变化。

罗密欧在月夜“借着爱的轻翼飞进园墙”，站在朱丽叶的阳台下，仰望着意中人。这一场

戏表现一对恋人的相思、说爱、盟誓和定情。他们这样相会，像朱丽叶所说，“太仓促，太轻

率，太出人意外”，带有传奇色彩。他首先暗自赞美她的容貌。这时他还没有和她会面交谈，

在激动中尚能保持冷静，所以他的二十五行长段诗句，从容地而又欣喜地表现他对她的歌颂和

爱慕，词句华丽，意象鲜明。莎士比亚在本剧中，以光明和黑暗来象征爱情和仇恨。当罗密欧

在舞会上初次看见朱丽叶时，就说：“啊，火炬远不及她的明亮……她是天上明珠降落人间。”

(第一幕第五场)现在他看到她在阳台上窗户口出现，又说：“那边窗子里亮起来的什么光那

就是东方，朱丽叶就是太阳。”他不仅以日月星辰来比喻朱丽叶的光华艳丽，而且他的想象深

远而真切。他赞美她的双眼是“天上两颗最灿烂的星”，而更进一步形容她的面貌，“她脸上

的光耀会掩盖星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样”。他看到她手托香腮，他说：

“啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我来亲一亲她脸上的香泽。”这就写出了一个青年的

恋爱心理。

朱丽叶最初还没有发现罗密欧在阳台下，她独自吐露心声，语言朴素无华，情意深切真挚。

她真爱罗密欧，丝毫不受世仇影响，姓名毫无意义，她爱的是他本人。她说：“我们叫做玫瑰

的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳。罗密欧要是换了别的名字，他的可

爱的完美也决不会有丝毫改变。”她这样吐露她的内心秘密，不仅非常自然，而且比起当面诉

说爱情更加坦率。因为她只有个女孩子，多少有些羞涩。

当朱丽叶发现罗密欧时，她问他怎样来到园中，劝他谨防她家人的暴行，向他表示她的爱

情，以及要他起誓证明他的真心。他在答话中，显示了他将她的爱情比自己的生命看得更重的

思想。他冒险跳进园中这一行动，就是爱情的明证，似乎不必要再多说，所以在交谈中，她的

话反而比他多。莎士比亚运用语言，总是联系人物性格和特定情境。一对情人初次交谈，内心

激动，出言吐语，不加雕琢，风格简练自然。

阳台景虽然富于抒情性，但不只是一首诗，而是一场戏。就一对恋人的情感来说，最终，

就是结婚。再就当时情境来说，已是深夜，奶妈三次呼唤朱丽叶。她两次去而复返，并且喊回

已经告别的罗密欧。她决定第二天上午九点钟派人去找他商定结婚大事。这时他们更加激动，

情感急切，动作性多于抒情性，所以语言比较平易。但是莎士比亚毕竟是伟大的剧诗人，有时

还用生动的比喻来显示恋人的真挚的感情。当朱丽叶唤回罗密欧之后，看到天将黎明，催促他

快走的时候，内心非常矛盾，就说：“我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她

心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线将它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。”

第三场，劳伦斯神父的寺院。罗密欧当晚和朱丽叶分别后，清晨就求神父给他们证婚。神父在

此剧中，关系亦极重大。他是一位超然物外的隐士，冷眼旁观的哲人，然而富于同情心，具有

正义感。他的冷静正和罗密欧的兴奋，成一对照。他虽说俏皮话似乎在责备罗密欧，其实正足

以表示他对罗密欧的关怀；而罗密欧对于罗瑟琳与朱丽叶的假爱与真爱，也在这里表现出来。

莎士比亚描写神父上场，用意至为深刻。他手持一筐草药，口发高论，穷万物之奥妙，通

天地之究竟，不仅为下文他给朱丽叶的灵药作一张本，并且，使人相信他确有超度众生的神仙

手段。若不如此，观众何以相信他的灵药可以奏效

神父答应为这对情人证婚，并希望两家借此可以化仇为亲。这是他的一番菩萨心肠，说明

他的动机，并使观众发生一种意外希望。然而神父最末一句话，亦殊耐人寻味：“凡事三思而

行；跑得太快是会滑倒的。”这是警告，也是预言。

第四场，维洛那街道。第一段，班伏里奥与茂丘西奥谈及提伯尔特写信向蒙太古家挑衅，

以及茂丘西奥对于提伯尔特的观感。爱与恨在这里都有发展：一对情人行将结婚；提伯尔特又

来挑衅，准备殴斗。茂丘西奥对于提伯尔特的憎恶，成为下文斗剑的伏笔。第二段，他们遇见

罗密欧；这一段与第一幕第一场第三段，恰成对照。这时罗密欧正在恋爱，所以他的聪明才智，

可以压倒茂丘西奥。爱情竟将毫无生气的罗密欧变得异常欢快，有说有笑。莎士比亚每次写到

茂丘西奥时，总是让他耍字面，说俏皮话和双关语，伊丽莎白时代的观众，都很喜欢这种风格。

班伏里奥与茂丘西奥仍然不知罗密欧爱朱丽叶。第三段，奶妈上，被茂丘西奥开了一顿玩笑。

这两人都带有一些喜剧性格，观众看到这一段，必然觉得好笑。悲剧中的滑稽穿插，具有调剂

作用，这是莎士比亚剧作的特色之一。第四段，罗密欧托奶妈转告朱丽叶，下午在劳伦斯神父

处相会，并带软梯去。这一段戏承先启后，上下关联。

第五场，凯普莱特家的花园。朱丽叶等候奶妈，后来奶妈来报告罗密欧的消息。莎士比亚

随处顾到观众的兴趣，故随处都有“戏”。一个消息，本来三言两语可了，但是奶妈故意不说，

急得朱丽叶跳脚拍手，关子一直卖到底。然而卖关子也是合乎人物性格的，奶妈本是一个滑稽

角色，所以在这里造成笑料，也很自然。

第六场，劳伦斯神父的寺院。神父给这对情人举行婚礼。但是在这欢乐的场合，神父却预

示出不幸的命运：“这种狂暴的快乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意

的一刹那烟消云散。”

情人的恋爱在第二幕中已突飞猛进，而两家的仇恨便在第三幕中日益加深。在戏剧中，两

种相反力量发生冲突而达到最尖锐激烈的状态时，便是顶点或高潮。本剧顶点，是在第三幕第

一场。

第一场，维洛那广场。这一场一共可分六段。第一段，是关于班伏里奥和茂丘西奥的过场

戏，为下文殴斗作准备。第二段，提伯尔特等人上场，出言不逊。茂丘西奥不服，引起冲突。

第三段，罗密欧不期而至，他因为爱朱丽叶，所以打算息事宁人，甘心忍受提伯尔特的侮辱。

第四段，茂丘西奥在旁大为不平，愤然向提伯尔特挑衅，两人于是斗剑。罗密欧上前干涉，茂

丘西奥冷不防被提伯尔特击中要害身死。这时罗密欧非常悲愤，已不能忍。第五段，提伯尔特

上场，罗密欧为友复仇，杀死对方。第六段，市民围观，两家父母出现，亲王最后判决，下令

驱逐罗密欧出境。

这一场是全剧的顶点或高潮，剧情由此发生突变。在这以前，两家世仇虽与两人恋爱如水

火不相容，但还没有当面发生冲突，而在这一场中，却展开激烈斗争。在这以后，一对情人趋

向不幸结局。在戏剧动作的发展过程中，罗密欧杀死提伯尔特是一重大关键。罗密欧与朱丽叶

自相爱至结婚后，虽因世仇而不能得到双方家长同意，但是倘使不因杀人而被放逐，罗密欧不

会在短期内遭受厄运。罗密欧不同于提伯尔特，并非一个好斗的人，自从热恋朱丽叶后，他对

凯普莱特一家只有爱而无恨，按理不可能去杀死提伯尔特。杀人既是推进戏剧动作走向顶点的

关键情节，那么应该怎样从罗密欧的性格出发，表现他思想和情感的变化过程在长诗和小说

中，并无茂丘西奥这个人物，而只写罗密欧与提伯尔特的殴斗。莎士比亚创造茂丘西奥这个人

物，在这一场中有三层含意。第一，衬托罗密欧对仇家的忍让态度。提伯尔特前来寻衅，罗密

欧委曲求全，茂丘西奥为维护友人的荣誉，就和对方决斗。罗密欧的忍让表示爱情的力量，茂

丘西奥的应战表示侠义的心肠。第二，说明罗密欧杀人的正义性和必然性。罗密欧先是忍让，

继而劝阻提伯尔特和茂丘西奥的决斗，等到茂丘西奥不幸被杀，他为友复仇，这才杀死仇人。

这里表现罗密欧尊重友谊，富于英豪之气。这样来写罗密欧由忍让到进攻的心理过程，自然而

真实。第三，诅咒封建世仇的罪恶。茂丘西奥并非两大家族的人，而在他们的仇恨中丧失了年

轻的生命。他痛苦地控诉道：“我受伤了。你们这两家倒霉的人家!”在他临死的时候，又接连

说了两遍。我们感到他忍受着流血的伤口的剧痛，费力地吐露出对于这种残酷和野蛮的封建世

仇的怨忿和诅咒。他是罗密欧的替身，他的死亡预示着罗密欧的毁灭。

顶点或高潮是剧情发展的关键，剧作家必须从人物的性格出发，有步骤地和有进展地推动

戏剧冲突到最尖锐的境地。莎士比亚关于这一顶点的处理，显然独具匠心；而第一场中六段戏

的结构，又极严密完整。

罗密欧被驱逐的消息如何让朱丽叶知道，这在第二场中便见分晓。报告消息，必须具有动

作，必须有戏，方能吸引观众；换句话说，剧作家不仅要将情节告诉观众，而且必须表现这段

情节所给予剧中人的刺激及其反应，并使观众目击甚至体验这种反应，因此发生兴趣，感到紧

张。我们且看莎士比亚如何使这段情节变成一段极饶兴趣而很紧张的戏。

第二场，维洛那，凯普莱特家的花园。这一场可分三段，一是朱丽叶独白，等候罗密欧到

来；二是奶妈报信；三是朱丽叶听到消息后的情感反应及其内心矛盾。莎士比亚分明要让朱丽

叶知道噩耗，却先写她满怀热望，静候情人。等到下文消息传来，她所受的打击自然更大。再

者，观众明知朱丽叶将遭不幸，而她自己却还蒙在鼓里，这种“反笔”，或“戏剧嘲弄”，自

然更使观众感到兴趣。报告消息的人，若不是奶妈，假定是朱丽叶的母亲，单刀直入，一语道

破，则第二段戏便不会如此紧张。报信的人恰好是奶妈，说话夹缠不清，使朱丽叶如入五里雾

中，茫然若失。朱丽叶先骂罗密欧杀死提伯尔特，纯系理智作用；其后由于对他的热爱，便转

过来袒护他。奶妈最后谈及她可以在神父处找到罗密欧，于是引出第三场来。

第三场，劳伦斯神父的寺院。神父告诉罗密欧，他将被驱逐出境，罗密欧非常痛苦，准备

拔剑自杀；其后奶妈到来，约他当晚去会朱丽叶，神父也在旁相助，罗密欧乃决定前往。就恋

爱来说，第三场和第五场相连。而第四场，却是一对情人所遭遇的一种障碍。第四场，凯普莱

特家中一室。帕里斯前来求婚，凯普莱特夫人起先还在推诿，而凯普莱特忽然决定三日后(星

期四)遣嫁朱丽叶。在一对情人幽会之前，先写这一场面，无非是加重他们的障碍，使得他们

无法逃避厄运。因为如果没有这种婚姻纠葛，罗密欧即被驱逐，神父从中转圜，有情人或者可

以团圆。自顶点之后，恋爱与障碍都有发展，但是障碍显然逐渐强大，已有压倒恋爱之势。

第五场，朱丽叶的卧室。天将破晓，情人分别。母亲来报喜讯，朱丽叶不愿出嫁。父亲上

来大发雷霆，痛骂朱丽叶。奶妈苦劝，朱丽叶决定一面假装回心转意，一面前去求教神父。

莎士比亚在第一段中描写一对情人婚后离别，用意极为深刻。首先，恋爱婚姻本来是自然

的要求。英国西蒙斯有一段话，说得很有见地。他在《伊丽莎白时代戏剧研究》中说：“罗密

欧对朱丽叶的热情，以及朱丽叶对罗密欧的热情，都是自然的一部分，并非幻想，亦非梦境，

更非脑子里空想出来的相思病，而是自然的本身。”更重要的是这一段戏正和阳台景相对照，

莎士比亚刻意描绘这一对新婚夫妇在分别时的依恋的深情和不祥的预感。这时天将黎明，云雀

正在报晓。朱丽叶留住正要动身的罗密欧，说那是夜莺在歌唱。他表示甘冒生命危险而和她作

伴，于是她反而催他快走。他将流亡出去，不知何时才能相会。当他从她的卧室窗口跳下去时，

她痛心地说：“我有一颗预感不祥的灵魂；你现在站在下面，我仿佛望见你像坟墓底下的一具

尸骸。”而他也有同感，他说：“在我的眼中你也是这样。”新婚一别，竟成永诀，这种情境，

实在令人哀伤。

奶妈劝朱丽叶改嫁帕里斯一节，显出这个人物的性格。奶妈是个世俗女人，并不懂得爱情，

在她看来，男大当娶，女大当嫁，乃是自然现象。她并没有受到帕里斯的贿赂，而是因为罗密

欧已被驱逐出境，所以劝**嫁给帕里斯。她当然不是朱丽叶的知心，所以朱丽叶只好从此瞒

着她，独自去求教神父，服食灵药。

到第三幕为止，悲惨的局势已经迫在眉睫，罗密欧逃往曼多亚，朱丽叶非立即出嫁不可，

一对情人要想终成眷属，实已无大希望。然而是否尚有其他妙法可以避免不幸结局第四幕就可

以给我们解答。

在古典剧中，从高潮到结局之间常有一个所谓解决的阶段，表示戏剧动作的暂时的转折。

例如在悲剧中，人物的悲剧命运早已像黑云一样布满天空，但是忽然现出一线光明，使人怀有

希望，然而这不过是回光返照，终究难逃毁灭的命运。《罗密欧与朱丽叶》的第四幕，便是如

此。

第四幕共五场。第一场，劳伦斯神父的寺院。帕里斯来请神父证婚，朱丽叶恰巧来到这里；

“未婚夫妻”见面时，朱丽叶暗示拒婚的决心。朱丽叶苦求神父设法，神父给她可以死去四十

二小时的药汁，借以逃避结婚。药汁可以使人假死，这似乎很神奇，但是出于这样一个神父之

手，还能令人相信。而本剧是传奇悲剧，并不排斥意外情节。所以明眼的神父便说：“必须用

一种非常的手段，方才能够抵御这一种非常的变故。……你也一定愿意采取一种和死差不多的

办法，来避免这种耻辱。”第二场，凯普莱特家中厅堂。凯普莱特夫妇忙着准备婚事，而与朱

丽叶拒婚的决心，恰成对照。第三场，朱丽叶在寝室中，经过一番心理矛盾，直至精神恍惚时，

就喝了药。第四场，凯普莱特家中厅堂。凯普莱特一家人忙碌欢欣，又与第三场成对照。死尸

摆在房里，而家人忙着喜事，令人看着，啼笑皆非。以上四场，两边分写，到第五场中，合在

一起。第五场，朱丽叶的卧室。先是奶妈，继而父母，终而新郎发现新娘已死，神父在旁劝解，

真是一种讽刺。结尾彼得与乐师一段，无非借以打破紧张的空气而已。

到第四幕末，神父的计划初步成功；至于第二步，派人送信给罗密欧，要他往古坟中迎接

朱丽叶，是否成功，要看第五幕。

第五幕共三场，一二两场趋向不幸结局，而最末一场造成悲剧。第一场，罗密欧在曼多亚

城一条街上，遇见仆人鲍尔萨泽，听说朱丽叶已死，便买毒药，赶回维洛那，准备陪伴爱妻长

眠。第二场，劳伦斯神父的寺院，约翰神父报告劳伦斯，因为他先去探望传染病人，而被禁闭

不得出门，所以未能将劳伦斯的信送给罗密欧，劳伦斯赶到墓地等候朱丽叶苏醒。第三场，墓

地。帕里斯带一仆人来向朱丽叶献花，罗密欧带仆人赶到，帕里斯上前与罗密欧决斗，被杀。

罗密欧抱吻朱丽叶尸体，饮毒药自尽。劳伦斯神父赶到已经太晚，朱丽叶醒来，见罗密欧已死，

拔剑自杀。亲王及凯普莱特、蒙太古两家一齐来到，劳伦斯说明真相，两家至此觉悟，消除旧

恨，言归于好。

从戏剧动作的解决和结局两个阶段来看，劳伦斯神父的计划是否成功，仿佛是个关键。这

里有两个步骤，一是他托约翰神父给罗密欧的信能够及时送到，二是他自己能在罗密欧之前赶

到朱丽叶身边。如果这些步骤能够实现，悲剧似乎可以避免。关于约翰神父因为走进染瘟疫的

人家，被隔离而无法送信，这也并非纯属偶然。1594～1595年间，正当莎士比亚创作《罗密欧

与朱丽叶》期间，伦敦发生黑死病的大瘟疫，形势非常严重。英国著名小说家笛福(1660—

1731)曾作历史小说《瘟疫年杂志》(1722)，描写当时情形，谈到伦敦当局