苏轼“南歌子”赏析

《南歌子•山与歌眉敛》

山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹古扬州。

菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去晚云留。

这首词写的是杭州的游赏之乐，但并非写全杭州或全西湖，而是写宋时杭州名胜十三楼，这十三楼是临近西湖的一个风景点。有这样的记载：“十三间楼去钱塘门二里许。苏轼治杭日，多治事于此。”

此词以写十三楼为中心，但并没有将这一名胜的风物作细致的刻画，而是用写意的笔法，着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举，烘托出一种与大自然同化的精神境界，给人一种飘然欲仙的愉悦之感；同时，对比手法的运用也为此词增色不少，十三楼的美色就是通过与竹西亭的对比而突现出来的，省了很多笔墨，却增添了强烈的艺术效果。此外，移情的作用也不可小看。作者利用歌眉与远山、目光与水波的相似，赋予远山和水波以人的感情，创造出“山与歌眉敛，波同醉眼流”的迷人的艺术佳境。晚云为歌声而留步，自然也是一种移情，耐人品味。

“山与歌眉敛，波同醉眼流”，是说作者及其同伴面对湖光山色，尽情听歌，开怀痛饮。歌女眉头黛色浓聚，就象远处苍翠的山峦；醉后眼波流动，就象湖中的滟滟水波。接着补叙一笔：“游人都上十三楼。”意即凡是来游西湖的人，没有不上十三楼的，此一动人场面就出现在十三楼上。为了写出十三楼的观览之胜，作者将古扬州的竹西亭拿来比衬：“不羡竹西歌吹古扬州。”这里说只要一上十三楼，就不会再羡慕古代扬州的竹西亭了，意即十三楼并不比竹西亭逊色。据《舆地纪胜》记载：“扬州竹西亭在北门外五里”，得名于杜牧《题扬州禅智寺》的“谁知竹西路，歌吹是扬州”。竹西亭为唐时名胜，向为游人羡慕。

过片以后极写自己和同伴于此间的游赏之乐。“菰黍连昌歜”，写他们宴会上用的糕点，材料普通而精致味美。（一本题作“杭州端午”，则此指粽子。）“琼彝倒玉舟”，“彝”为贮酒器，“玉舟”即酒杯，句意为漂亮的酒壶，不断地往杯中倒酒。综上二句，意在表明他们游赏的目的不是为了口腹之欲，作烹龙炮凤的盛宴，而是贪恋湖山之美，追求精神上的愉快和满足。最后以写清歌曼唱满湖山作结：“谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去晚云留。”水调，相传为隋炀帝于汴渠开掘成功后所自制，唐时为大曲，凡大曲有歌头，水调歌头即裁截其歌头，另倚新声。此二句是化用杜牧《扬州》“谁家唱水调，明月满扬州”诗意，但更富声情。意思是不知谁家唱起了水调一曲，歌喉宛转，音调悠扬，情满湖山，最后飘绕着近处的碧山而去，而傍晚的云彩却不肯流动，仿佛是被歌声所吸引而留步。

　　温庭筠 等

　　南歌子 南歌子 温庭筠 单23平

　　手 里 金 鹦 鹉，胸 前 绣 凤 凰。

　　可平 可仄 可平 韵

　　偷 眼 暗 形 相，不 如 从 嫁 与，作 鸳 鸯。

　　可仄 叶 可平 叶

　　首二句对偶，与平起五律颈联相同，隋唐以来曲多以“子”名，“子”有小的含义，是词牌名称之一，大体属于小曲。

　　调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句，取淳于棼事。

　　又名《南柯子》、《春宵曲》、《风蝶令》、《望秦川》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《恨春宵》。原唐教坊曲名后用为词牌。此词首创于温庭筠。

　　唐人另有《南歌子词》，单调廿字，平韵，即五绝，与此调不同。如下：

　　南歌子词 裴諴 单20平

　　不 信 长 相 忆，抬 头 问 取 天。

　　可平 韵

　　风 吹 荷 叶 动，无 夜 不 摇 莲。

　　可仄 可仄 叶

　　即唐人绝句，与《南歌子》不同。

　　另有53字体。（待补）

　　又一体 张泌 单26平

　　柳 色 遮 楼 暗，桐 花 落 砌 香。

　　可平 可仄 可平 韵

　　画 堂 开 处 远 风 凉。

　　可平 可仄 叶

　　高 卷 水 晶 帘 额，衬 斜 阳。

　　可仄 可平 叶

　　首二句对偶，结句九字句法为上二下七、上四下五或上六下三，须一气呵成。

　　又一体 张大烈 双50平

　　蛾眉羞自画，鸾台懒对匀。

　　韵

　　罗衣不胜带宽裙。

　　叶

　　孤擎玉盏酒病，厌沾唇。

　　叶

　　心去随流水，花开独掩门。

　　叶

　　阳台何日驾飞云，凄凄衾冷，月初昏。

　　叶 叶

　　此为比正格少字者。

　　又一体 张大烈 双51平

　　艾符云鬓飐，蒲黄酒斝浮。

　　韵

　　美人齐上望湖楼。

　　叶

　　龙舟竞渡环绕，百花洲。

　　叶

　　鸾笙鸣象板，凤管和清讴。

　　叶

　　微歌纤舞锦缠头。

　　叶

　　香风吹韵去，遏云留。

　　叶

　　此亦为比正格少字者。

　　又一体 毛熙震 双52平

　　惹 恨 还 添 恨，牵 肠 即 断 肠。

　　可平 韵

　　凝 情 不 语 一 枝 芳。

　　可仄 可平 叶

　　独 映 画 帘 闲 立，绣 衣 香。

　　可平 可平 可仄 叶

　　暗 想 为 云 女，应 怜 傅 粉 郎。

　　可平 叶

　　晚 来 轻 步 出 闺 房。

　　可平 可仄 叶

　　髻 慢 钗 横 无 力，纵 猖 狂。

　　可平 可仄 叶

　　首二句对偶，第三句不得犯孤平。第四句之三、五两字平仄必反。结句为九字，句法可上二下七、上四下五或上六下三，但语气须连贯。下半与上半全同。即前张泌调之叠。

　　此调始于毛熙震。

　　又一体 石孝友 双52仄

　　春 浅 梅 红 小，山 寒 岚 气 薄。

　　可仄 可仄 可平 韵

　　斜 风 吹 雨 入 帘 幕。

　　可仄 可平 叶

　　梦 觉 西 楼 呜 咽，数 声 角。

　　可平 可仄 可仄 叶

　　歌 酒 工 夫 懒，别 离 情 绪 恶。

　　可仄 可平 可仄 叶

　　舞 衫 宽 尽 不 堪 著。

　　可平 可仄 叶

　　若 比 那 回 相 见，更 消 削。

　　可平 可仄 可仄 叶

　　此体多以入声字为韵者。首二句对偶，次句不得犯孤平。第三句之一、三字，结句之三、五字平仄必反。结句之九字须一气呵成。下半与上半全同。

　　又一体 周邦彦 双54平

　　腻 颈 凝 酥 白，轻 衫 淡 粉 红。

　　可平 韵

　　碧 油 凉 气 透 帘 栊。

　　可平 可仄 叶

　　指 点 庭 花 低 映，云 母 屏 风。

　　可平 可仄 可仄 叶

　　恨 逐 瑶 琴 写，书 劳 玉 指 封。

　　可平 叶

　　等 闲 赢 得 瘦 仪 容。

　　可平 可仄 叶

　　何 事 不 教 云 雨，略 下 巫 峰。

　　可仄 可平 叶

　　与毛词相较，唯前后结各多一字。

　　又一体 秦观 双55平

　　霭 霭 迷 春 态，熔 熔 媚 晓 光。

　　可平 韵

　　不 应 容 易 下 巫 阳。

　　可平 可仄 叶

　　只 恐 翰 林 前 世 是 襄 王。

　　可平 可仄 可仄 叶

　　暂 为 清 歌 住，还 因 暮 雨 忙。

　　可平 叶

　　瞥 然 归 去 断 人 肠，断 人 肠。

　　可平 可仄 叶 叠句

　　空 使 兰 台 公 子 赋 高 唐。

　　可仄 可仄 叶

　　《苕溪渔隐》引《艺苑雌黄》云：“朝云者，东坡侍妾也。尝令就少游乞词。少游赋《南歌子》赠之。”

　　此词后第四句叠三字，为他家所无。余同毛词。

　　南歌子

　　作者：苏轼

　　雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。细草软沙溪路2、马蹄轻。

　　卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。只有多情流水、伴人行。

　　全部注释

　　1著：同"着"。附着，附上。

　　2细草：尚未长成的草。

　　3卯：相当于早晨五点至七点。

　　4"蓝桥"句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云："一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。"后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。此处意谓自己没有像裴航那样的好运。

　　此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。

　　上阕写雨后赶路。起句以"疑夜"来突现"雨暗"的程度。接句"便"字则又写出"报晴"的迅速。后两句则分别以"淡"、"明"、"细"、"软"、"轻"来描写"云"、"山"、"草"、"沙"、"马蹄"，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。

　　下阕写酒醒忆梦。开始两句："还困"与"梦不成"照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。梦见者何？"蓝桥何处觅云英？"告诉我们，梦的是"蓝桥"、"云英"。而梦既不成，云英又何处有？故"只有多情流水伴人行"，回到赶路的描写，照应上阕中的"溪路马蹄轻"。

　　从词的意境中，可以看到佛老"静而达"的因子，而无"超然玄悟"的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。

　　年代：宋

　　作者：李清照——《南歌子》

　　内容：

　　天上星河转，

　　人间帘幕垂。

　　凉生枕簟泪痕滋，

　　起解罗衣聊问、夜何其？

　　翠贴莲蓬小，

　　金销藕叶稀。

　　旧时天气旧时衣，

　　只有情怀不似、旧家时！

　　注释：

　　星河：银河。

　　帘：《历代诗余》作“翠”。

　　枕簟：枕上铺的细竹席。

　　泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。

　　夜何其：夜到几更了。

　　贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。

　　金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。

　　赏析：

　　此词当为李清照的后期限作品。两组对偶句，谐美自然。三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。

　　南歌子

　　黄庭坚

　　槐绿低窗暗，榴红照眼明。

　　玉人邀我少留行。

　　无奈一帆烟雨画船轻。

　　柳叶随歌皱，梨花与泪倾。

　　别时不似见时情。

　　今夜月明江上酒初醒。

　　黄庭坚词作鉴赏

　　这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。

　　上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。

　　这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。

　　“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。

　　“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。

　　末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。

　　这首词黄庭坚词作属别具一格之作。如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明”

　　色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。

　　南歌子

　　秦观

　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

　　揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

　　人去空流水，花飞半掩门。

　　乱山何处觅行云？

　　又是一钩新月照黄昏。

　　秦观词作鉴赏

　　此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。

　　上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。

　　接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。

　　过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。水流，花飞，云行，真见得风流云散。这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。”看似用笔直写，实则字字叹息。“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。

　　这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。

　　南歌子

　　贺铸

　　疏雨池塘见，微风襟袖知。

　　阴阴夏木啭黄鹂。

　　何处飞来白鹭立移时。

　　易醉扶头酒，难逢敌手棋。

　　日长偏与睡相宜。

　　睡起芭蕉叶上自题诗。

　　贺铸词作鉴赏

　　此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。

　　上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。

　　下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏！

　　作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。

　　此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。

　　南歌子

　　秦观

　　玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。

　　梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

　　臂上妆犹，襟间泪尚盈。

　　水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

　　秦观词作鉴赏

　　此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。

　　起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。银潢，即银河。

　　天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。

　　“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。

　　过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。

　　结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。

　　后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。

　　全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。

　　南歌子•香墨弯弯画

　　秦观

　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

　　人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

　　秦观词作鉴赏

　　这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人

　　不在身旁，有谁来欣赏呢？于是引起一番愁思。

　　词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是红色。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏**的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢？分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。

　　词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

　　南歌子•咏鲤鱼溪 清•王鸿

　　涧水拖兰翠，游鳞逐浪多，羡鱼休唱钓鱼歌。伫看乐时曾似、跃龙梭。

　　喷沫惊芳饵，浮沉滚碧波，青鳍红尾顺行过。点破天机动静、快如何！

　　注释：咏鲤鱼溪词中，巧妙地运用南歌子词牌手法。

　　赏析：作者为清代名家王鸿，当他在人鱼同乐和谐共处的鲤鱼溪时所抒怀创作的，本词在影片《魂归鲤鱼溪》中得到完美栓释。完美体现“点破天机动静、快如何”的神奇色彩。

　　南歌子•浑然天成 鬼才田七

　　轩盖如云集，妙笔生花处。诗画琴棋写意孤。耳闻目览行痴、立冲书。

　　浑然天成逸，从容自若无。竹菊梅兰知迷途。璞玉酿金非凡、静琳舞。

　　注释：“诗画琴棋”为作者人生爱好。并以写意的手法展现了“笔落惊天地、诗来泣鬼神”大气磅礴的大手笔。

　　赏析：此词载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。当为鬼才田七才情体现的作品。两组对偶句，巧妙运用，谐美自然。以“立冲书”、“静琳舞”的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛包藏深远寓意。

　　南歌子•晓光岁月 杨少彭

　　慈眉善目怀，贤良淑德处。鞠躬尽瘁人生路。呕心沥血知足、群学福。

　　晓光岁月歌，不辞劳苦触。从容自若如公仆。和蔼可亲感恩、少彭悟。

　　南歌子•群学文化 杨少彭

　　真金烈火焰，智者千虑孤。别具风格影坛铸。德才兼备策典、晓光谱。

　　群学文化演，百折不挠度。夜以继日先河步。竭尽心力拼搏、田七书。

　　赏析：少年诗人杨少彭习作，载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。

　　《南歌子》 吕本中

　　驿路侵斜月，溪桥度晓霜。

　　短篱残菊一枝黄。

　　正是乱山深处、过重阳。

　　旅枕元无梦，寒更每自长。

　　只言江左好风光。

　　不道中原归思、转凄凉。

　　[评析]

　　这首词大约作于吕本中向南避难的旅途中，本词中“短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳”两句显然是就登高避乱、饮菊花酒的习俗而言，不无自我调侃的幽默，也是无可奈何的感叹。词下片写夜不成寐，点出身在异乡、有家难归的凄凉，与重阳节的本义似有关联，因而更觉痛苦悲伤。

呵呵还行吧介绍一些词牌名为南歌子的的诗你看看南歌子 温庭筠 单23平

手 里 金 鹦 鹉，胸 前 绣 凤 凰。

可平 可仄 可平 韵

偷 眼 暗 形 相，不 如 从 嫁 与，作 鸳 鸯。

可仄 叶 可平 叶

首二句对偶，与平起五律颈联相同，隋唐以来曲多以“子”名，“子”有小的含义，是词牌名称之一，大体属于小曲。

调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句，取淳于棼事。

又名《南柯子》、《春宵曲》、《风蝶令》、《望秦川》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《恨春宵》。原唐教坊曲名后用为词牌。此词首创于温庭筠。

唐人另有《南歌子词》，单调廿字，平韵，即五绝，与此调不同。如下：

南歌子词 裴諴 单20平

不 信 长 相 忆，抬 头 问 取 天。

可平 韵

风 吹 荷 叶 动，无 夜 不 摇 莲。

可仄 可仄 叶

即唐人绝句，与《南歌子》不同。

另有53字体。（待补）

又一体 张泌 单26平

柳 色 遮 楼 暗，桐 花 落 砌 香。

可平 可仄 可平 韵

画 堂 开 处 远 风 凉。

可平 可仄 叶

高 卷 水 晶 帘 额，衬 斜 阳。

可仄 可平 叶

首二句对偶，结句九字句法为上二下七、上四下五或上六下三，须一气呵成。

又一体 张大烈 双50平

蛾眉羞自画，鸾台懒对匀。

韵

罗衣不胜带宽裙。

叶

孤擎玉盏酒病，厌沾唇。

叶

心去随流水，花开独掩门。

叶

阳台何日驾飞云，凄凄衾冷，月初昏。

叶 叶

此为比正格少字者。

又一体 张大烈 双51平

艾符云鬓飐，蒲黄酒斝浮。

韵

美人齐上望湖楼。

叶

龙舟竞渡环绕，百花洲。

叶

鸾笙鸣象板，凤管和清讴。

叶

微歌纤舞锦缠头。

叶

香风吹韵去，遏云留。

叶

此亦为比正格少字者。

又一体 毛熙震 双52平

惹 恨 还 添 恨，牵 肠 即 断 肠。

可平 韵

凝 情 不 语 一 枝 芳。

可仄 可平 叶

独 映 画 帘 闲 立，绣 衣 香。

可平 可平 可仄 叶

暗 想 为 云 女，应 怜 傅 粉 郎。

可平 叶

晚 来 轻 步 出 闺 房。

可平 可仄 叶

髻 慢 钗 横 无 力，纵 猖 狂。

可平 可仄 叶

首二句对偶，第三句不得犯孤平。第四句之三、五两字平仄必反。结句为九字，句法可上二下七、上四下五或上六下三，但语气须连贯。下半与上半全同。即前张泌调之叠。

此调始于毛熙震。

又一体 石孝友 双52仄

春 浅 梅 红 小，山 寒 岚 气 薄。

可仄 可仄 可平 韵

斜 风 吹 雨 入 帘 幕。

可仄 可平 叶

梦 觉 西 楼 呜 咽，数 声 角。

可平 可仄 可仄 叶

歌 酒 工 夫 懒，别 离 情 绪 恶。

可仄 可平 可仄 叶

舞 衫 宽 尽 不 堪 著。

可平 可仄 叶

若 比 那 回 相 见，更 消 削。

可平 可仄 可仄 叶

此体多以入声字为韵者。首二句对偶，次句不得犯孤平。第三句之一、三字，结句之三、五字平仄必反。结句之九字须一气呵成。下半与上半全同。

又一体 周邦彦 双54平

腻 颈 凝 酥 白，轻 衫 淡 粉 红。

可平 韵

碧 油 凉 气 透 帘 栊。

可平 可仄 叶

指 点 庭 花 低 映，云 母 屏 风。

可平 可仄 可仄 叶

恨 逐 瑶 琴 写，书 劳 玉 指 封。

可平 叶

等 闲 赢 得 瘦 仪 容。

可平 可仄 叶

何 事 不 教 云 雨，略 下 巫 峰。

可仄 可平 叶

与毛词相较，唯前后结各多一字。

又一体 秦观 双55平

霭 霭 迷 春 态，熔 熔 媚 晓 光。

可平 韵

不 应 容 易 下 巫 阳。

可平 可仄 叶

只 恐 翰 林 前 世 是 襄 王。

可平 可仄 可仄 叶

暂 为 清 歌 住，还 因 暮 雨 忙。

可平 叶

瞥 然 归 去 断 人 肠，断 人 肠。

可平 可仄 叶 叠句

空 使 兰 台 公 子 赋 高 唐。

可仄 可仄 叶

《苕溪渔隐》引《艺苑雌黄》云：“朝云者，东坡侍妾也。尝令就少游乞词。少游赋《南歌子》赠之。”

此词后第四句叠三字，为他家所无。余同毛词。

南歌子

作者：苏轼

雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。细草软沙溪路2、马蹄轻。

卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。只有多情流水、伴人行。

全部注释

1著：同"着"。附着，附上。

2细草：尚未长成的草。

3卯：相当于早晨五点至七点。

4"蓝桥"句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云："一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。"后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。此处意谓自己没有像裴航那样的好运。

此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。

上阕写雨后赶路。起句以"疑夜"来突现"雨暗"的程度。接句"便"字则又写出"报晴"的迅速。后两句则分别以"淡"、"明"、"细"、"软"、"轻"来描写"云"、"山"、"草"、"沙"、"马蹄"，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。

下阕写酒醒忆梦。开始两句："还困"与"梦不成"照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。梦见者何？"蓝桥何处觅云英？"告诉我们，梦的是"蓝桥"、"云英"。而梦既不成，云英又何处有？故"只有多情流水伴人行"，回到赶路的描写，照应上阕中的"溪路马蹄轻"。

从词的意境中，可以看到佛老"静而达"的因子，而无"超然玄悟"的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。

年代：宋

作者：李清照——《南歌子》

内容：

天上星河转，

人间帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋，

起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，

金销藕叶希

旧时天气旧时衣，

只有情怀不似、旧家时！

注释：

星河：银河。

帘：《历代诗余》作“翠”。

枕簟：枕上铺的细竹席。

泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。

夜何其：夜到几更了。

贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。

金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。

赏析：

此词当为李清照的后期限作品。两组对偶句，谐美自然。三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。

南歌子

黄庭坚

槐绿低窗暗，榴红照眼明。

玉人邀我少留行。

无奈一帆烟雨画船轻。

柳叶随歌皱，梨花与泪倾。

别时不似见时情。

今夜月明江上酒初醒。

黄庭坚词作鉴赏

这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。

上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。

这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。

“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。

“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。

末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。

这首词黄庭坚词作属别具一格之作。如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明”

色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。

南歌子

秦观

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。

乱山何处觅行云？

又是一钩新月照黄昏。

秦观词作鉴赏

此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。

上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。

接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。

过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。水流，花飞，云行，真见得风流云散。这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。”看似用笔直写，实则字字叹息。“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。

这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。

南歌子

贺铸

疏雨池塘见，微风襟袖知。

阴阴夏木啭黄鹂。

何处飞来白鹭立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。

日长偏与睡相宜。

睡起芭蕉叶上自题诗。

贺铸词作鉴赏

此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。

上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。

下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏！

作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。

此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。

南歌子

秦观

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。

梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

臂上妆犹，襟间泪尚盈。

水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

秦观词作鉴赏

此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。

起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。银潢，即银河。

天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。

“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。

过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。

结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。

后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。

全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。

南歌子•香墨弯弯画

秦观

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

秦观词作鉴赏

这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人

不在身旁，有谁来欣赏呢？于是引起一番愁思。

词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是红色。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏**的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢？分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。

词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

推荐5本

1，书名：《栖息之陆》 作者：漫漫何其多

小短评：攻是大金主，而受只是一个被BY的小明星，并且这特殊关系全部源自于攻之前那个小明星的傲娇作死才得来的，但其实多年以前攻救过受，受从此一见倾心想要和攻有进一步关系，不管这种关系是令人不齿还是咋的。全文温馨无虐，攻也在两人相处过程中慢慢爱上了受，甚至之后两人关系被媒体公之于众的时候，虽然也曾一度想要结束抽身而退，但最终还是因为心中的不舍承认了自己对于受的感情，并且在事业上也不断鼓励受帮他争取好的资源，最后还发现了受是当年自己救过的那个人，至此就HE在一起啦～

2，书名：《盛宠巨星》 作者：浩瀚

小短评：霸道控制欲强金主攻X傲娇明星受，受为了报复去世把姐姐害死的前男友进了娱乐圈 ，为了报仇把自己卖了，听到姐姐被侮辱把炮灰腿打断了，为了不被炮灰弄死抱上了攻大腿，为了活下去不得不求助攻避开别人的潜规则，做了攻包养的人。攻有女儿（下药生的），但和妻子离婚多年，才明白自己的性向，受因为要为姐姐报仇满身戾气，是个小狼狗，但是在攻面前却非常怵。受有实力有野心，只是出身不太好因此时常会显出些趋炎附势，但本性绝对善。受本质上不喜欢男人，每次都是脸上笑嘻嘻，心里MMP，面对攻脾气非常暴躁。但是在相处中，攻的包容和维护又一点点让受心动。最后两人几番试探，终于说开正式在一起，受也在攻的帮助下报仇雪恨。强烈推荐！

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小短评：温柔深情影帝攻X温润果断小提琴家受， 受是年少有为的知名小提琴家，与男友相恋多年， 两人出柜时艰辛万苦又惨烈，但抵不过几年之痒， 男友出柜被受撞见，受心死，伤心时遇到了递给他 手帕的攻，当机立断与男友分手，之后因自己颜控 的妈妈知道给自己手帕的竟然是妈妈的现役爱豆 攻，攻童星出道，顺风顺水，颜值实力并存，并且 暗恋受多年，但一直碍于受有男友，只能默默关 注，攻为了接近受接了一个青春偶像剧，受是小提 琴指导老师，两人也有了交集，一切都水到渠成， 最后双方见家长，在受演奏会上公众求婚啦。很简单的一本甜文，受可爱又不乏果断，劈腿了我 就分，反正下一个更乖，还是挺童话的，全员都是CP粉，全员助攻，强烈推荐！

4，书名：《影帝们的公寓》 作者：天瓶座

小短评：一群未来影帝天王导演编剧们的狗血校园生活，从**学院持续到娱乐圈的奋斗史。前期欢喜冤家，中期双向单箭头，后期励志奋斗史，欢脱甜文。傲娇美人攻X阳光呆萌受。攻是一个眼角有泪痣的超级大美人！嘴那叫一个毒！受就是一个小太阳小金毛！他朝你一笑你就觉得世界很美好的那种！第一章内容就很劲爆，主角二人被要求在一群人面前演车戏，之后过了一年，他们又相遇了，在种种糟心的误会下，攻受成了欢喜冤家，而爱情的种子，也正悄悄萌芽。前期的校花毒舌程度那简直令人咂舌，不过好嘛好嘛你美我原谅你了！后期那简直是苏到不行，虽然还是嘴里不饶人，但种种行为简直是man到爆！整一个护犬狂魔加醋王hhhhh
话虽如此，看到中期的时候我心情还是挺复杂的，校花就是属于那种刀子嘴豆腐心，可他嘴上往往也是不饶人的，有些话真的挺过分的，像前期没成为恋人的时候也就算了，后来两个人在一起之后他有些话就很伤人了，毕竟在爱情里互相尊重很重要，好在后来他就好多了……
总体来说还是挺欢脱一文，最让我诚服的还是校花的美貌！强烈推荐！

5，书名：《大神养成计划》 作者：淮上

小短评：攻宠受，忠犬演员攻×冰山傲娇女王导演受，一个刻薄、毒舌、性格闷骚的导演受，把被他潜规则了的忠犬小攻潜规则成巨星的故事。设定萌爆了！有实力缺运气的攻被大牌导演受潜了一次之后就化身痴汉护食大型犬，满心满眼都是受，受气场超强超女王，脾气不算好，毒舌，但很有魅力让人想跪舔，受一贯的狠辣、病弱、强硬、冷漠，但被攻咬上就不撒口。用心来捂热，冰总会融化。 ​文最后甜甜蜜蜜he了，强烈推荐！

　　南歌子

　　我入三摩地，人疑小有天。君王送老白云边。不用丹青图画、上凌烟。

　　喜揽澄清辔，能同载酒船。相逢忽谩别经年。好是两身强健、在尊前。

　　上片写风景怡人,如水磨画般像仙境般

　　下片写与老友相逢畅谈,而两人都身体健康如当年的喜悦

　　出自宋朝向子諲所作的第三首<南歌子>

　　南歌子

　　作者：苏轼

　　雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。细草软沙溪路2、马蹄轻。

　　卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。只有多情流水、伴人行。

　　全部注释

　　1著：同"着"。附着，附上。

　　2细草：尚未长成的草。

　　3卯：相当于早晨五点至七点。

　　4"蓝桥"句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云："一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。"后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。此处意谓自己没有像裴航那样的好运。

　　此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。

　　上阕写雨后赶路。起句以"疑夜"来突现"雨暗"的程度。接句"便"字则又写出"报晴"的迅速。后两句则分别以"淡"、"明"、"细"、"软"、"轻"来描写"云"、"山"、"草"、"沙"、"马蹄"，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。

　　下阕写酒醒忆梦。开始两句："还困"与"梦不成"照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。梦见者何？"蓝桥何处觅云英？"告诉我们，梦的是"蓝桥"、"云英"。而梦既不成，云英又何处有？故"只有多情流水伴人行"，回到赶路的描写，照应上阕中的"溪路马蹄轻"。

　　从词的意境中，可以看到佛老"静而达"的因子，而无"超然玄悟"的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。

　　年代：宋

　　作者：李清照——《南歌子》

　　内容：

　　天上星河转，

　　人间帘幕垂。

　　凉生枕簟泪痕滋，

　　起解罗衣聊问、夜何其？

　　翠贴莲蓬小，

　　金销藕叶希

　　旧时天气旧时衣，

　　只有情怀不似、旧家时！

　　注释：

　　星河：银河。

　　帘：《历代诗余》作“翠”。

　　枕簟：枕上铺的细竹席。

　　泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。

　　夜何其：夜到几更了。

　　贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。

　　金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。

　　赏析：

　　此词当为李清照的后期限作品。两组对偶句，谐美自然。三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。

　　南歌子

　　黄庭坚

　　槐绿低窗暗，榴红照眼明。

　　玉人邀我少留行。

　　无奈一帆烟雨画船轻。

　　柳叶随歌皱，梨花与泪倾。

　　别时不似见时情。

　　今夜月明江上酒初醒。

　　黄庭坚词作鉴赏

　　这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。

　　上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。

　　这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。

　　“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。

　　“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。

　　末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。

　　这首词黄庭坚词作属别具一格之作。如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明”

　　色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。

　　南歌子

　　秦观

　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

　　揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

　　人去空流水，花飞半掩门。

　　乱山何处觅行云？

　　又是一钩新月照黄昏。

　　秦观词作鉴赏

　　此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。

　　上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。

　　接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。

　　过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。水流，花飞，云行，真见得风流云散。这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。”看似用笔直写，实则字字叹息。“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。

　　这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。

　　南歌子

　　贺铸

　　疏雨池塘见，微风襟袖知。

　　阴阴夏木啭黄鹂。

　　何处飞来白鹭立移时。

　　易醉扶头酒，难逢敌手棋。

　　日长偏与睡相宜。

　　睡起芭蕉叶上自题诗。

　　贺铸词作鉴赏

　　此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。

　　上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。

　　下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏！

　　作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。

　　此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。

　　南歌子

　　秦观

　　玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。

　　梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

　　臂上妆犹，襟间泪尚盈。

　　水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

　　秦观词作鉴赏

　　此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。

　　起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。银潢，即银河。

　　天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。

　　“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。

　　过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。

　　结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。

　　后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。

　　全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。

　　南歌子•香墨弯弯画

　　秦观

　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

　　人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

　　秦观词作鉴赏

　　这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人

　　不在身旁，有谁来欣赏呢？于是引起一番愁思。

　　词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是红色。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏**的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢？分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。

　　词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

　　南歌子•咏鲤鱼溪 清•王鸿

　　涧水拖兰翠，游鳞逐浪多，羡鱼休唱钓鱼歌。伫看乐时曾似、跃龙梭。

　　喷沫惊芳饵，浮沉滚碧波，青鳍红尾顺行过。点破天机动静、快如何！

　　注释：咏鲤鱼溪词中，巧妙地运用南歌子词牌手法。

　　赏析：作者为清代名家王鸿，当他在人鱼同乐和谐共处的鲤鱼溪时所抒怀创作的，本词在影片《魂归鲤鱼溪》中得到完美栓释。完美体现“点破天机动静、快如何”的神奇色彩。

　　南歌子•浑然天成 鬼才田七

　　轩盖如云集，妙笔生花处。诗画琴棋写意孤。耳闻目览行痴、立冲书。

　　浑然天成逸，从容自若无。竹菊梅兰知迷途。璞玉酿金非凡、静琳舞。

　　注释：“诗画琴棋”为作者人生爱好。并以写意的手法展现了“笔落惊天地、诗来泣鬼神”大气磅礴的大手笔。

　　赏析：此词载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。当为鬼才田七才情体现的作品。两组对偶句，巧妙运用，谐美自然。以“立冲书”、“静琳舞”的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛包藏深远寓意。

　　南歌子•晓光岁月 杨少彭

　　慈眉善目怀，贤良淑德处。鞠躬尽瘁人生路。呕心沥血知足、群学福。

　　晓光岁月歌，不辞劳苦触。从容自若如公仆。和蔼可亲感恩、少彭悟。

　　南歌子•群学文化 杨少彭

　　真金烈火焰，智者千虑孤。别具风格影坛铸。德才兼备策典、晓光谱。

　　群学文化演，百折不挠度。夜以继日先河步。竭尽心力拼搏、田七书。

　　赏析：少年诗人杨少彭习作，载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。

　　《南歌子》 吕本中

　　驿路侵斜月，溪桥度晓霜。

　　短篱残菊一枝黄。

　　正是乱山深处、过重阳。

　　旅枕元无梦，寒更每自长。

　　只言江左好风光。

　　不道中原归思、转凄凉。

　　[评析]

　　这首词大约作于吕本中向南避难的旅途中，本词中“短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳”两句显然是就登高避乱、饮菊花酒的习俗而言，不无自我调侃的幽默，也是无可奈何的感叹。词下片写夜不成寐，点出身在异乡、有家难归的凄凉，与重阳节的本义似有关联，因而更觉痛苦悲伤。