油画院长杨云飞，为妻子画画，6幅作品卖出719万天价，是真的艺术吗？

引子

《画》：远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

文人墨客，无不能挥舞手中狼毫，洋洋洒洒，成就一片浓墨淡彩的书画作品。在历史中，有很多书画名人，齐白石的虾图，徐悲鸿的奔马图，张大千的长江图都是赫赫有名的书画作品。这些都是我们的瑰宝，但是在西方，还有另外一种绘画风格，油画。自油画兴起，很多近现代书画家都开始爱上了这种厚重色彩下强烈表达内心的绘画风格，也出现了很多油画界的新起之秀。

而杨云飞就是一位油画爱好者，他还是中国油画院的院长。杨云飞喜欢以人物为载体绘制油画作品，但是很奇怪的是，杨云飞的绘画中的人物形象千篇一律，从未有过变化。是不是很好奇，这个人是谁，为什么能一直担任杨云飞画中的主人公。其实，这位模特就是杨云飞的妻子，佟芃芃。别看杨云飞的画作单一，但是他的画作在油画市场上也是非常叫做的作品。今天要讲的故事就是这位油画院院长杨云飞，为妻子画人体画，其中6副作品卖出719万天价的神奇故事。

杨云飞的名字，在油画界可以说是一个响当当的名字。1982年，他任教于中戏舞台美术系，2005年被调入中国艺术研究院，现在他还是中国艺术研究院油画院院长。其实，他的绘画一直也是非常波折的。杨云飞出生在内蒙古，对于画画更是从未接触过，他对画画全凭自己的一腔热血。不过他的画画技巧确实不错，所以在他还没考入央美之前，还开了一个绘画班，佟芃芃就是他的学生之一。

佟芃芃能进入杨云飞的绘画板还是托了关系才进来的，所以杨云飞对这个长相乖巧、温柔文静的佟芃芃多加照顾。后来有一次，杨云飞无意见到佟芃芃独坐床前作为模特的场景，以此场景杨云飞以佟芃芃为主角画了一副油画，也为此杨云飞将佟芃芃记在了心上。就算后来绘画班解散了，他们还一直保持着联系。在长达4年的书信往来中，他们的关系也渐渐的从师生转变为笔友，杨云飞也在佟芃芃重要的人生节点上给予了很多来自长辈的关怀。

在佟芃芃大学毕业后，杨云飞就向佟芃芃求婚了。在他们的婚礼上，佟芃芃的娇羞和柔美更是让杨云飞难以忘怀，以此为场景，杨云飞绘制了一副油画，这幅油画也成了杨云飞油画上的代表作。在后面的婚姻生活中，他们也琴瑟和鸣，相敬如冰。杨云飞的绘画事业也越来越顺利。他最后成为了中国油画学院的院长，他的优秀画作也非常多，很多优秀画作还是以他妻子为模特。因为他觉得，艺术来源于内心的真实表达，每一次的画作都为妻子某一瞬间牵动了他的灵魂，才能让他绘制出精美的画作。将这么精彩的画面记录下来，也是他非常开心的一件事。

在杨云飞绘制妻子的画作中，《小演员》以1470万的价格被拍卖，也是他的成名作。自此之后，他的其余6幅经典作品均被高价拍卖，累计获得7179万的成绩。杨云飞也成为了油画界的****。

在杨云飞的带领下，我们的油画界也崛起了很多新生力量。他们用自己手中的画笔，充分展现自己的内心世界。相信在这些新生力量下，我们的艺术领域也会越加精彩。

      求婚是两个人结婚的必经过程，一个好的求婚过程能给两人带来最深刻的记忆，而求婚成功了，当然也要在朋友圈撒一波狗粮，那么，求婚成功后如何在朋友圈发说说呢？

1，有人画画，有人拍照，有人炫富，有人秀恩爱，我只默默地盖个钢印。求婚成功是一件非常幸福的事情，很多人都会想要分享自己的喜悦。

2，一段感情中有成千上万种情感，从那以后，我的世界就有了你的安排，等待承诺的幸福，等待红毯日。

3，把戒指戴在手上，然后一辈子呆在一起，从那以后，我们不再孤单，命运是紧密相连的。

4，我一直认为电视连续剧里的求婚桥太假了。当我被求婚时，我发现玫瑰和钻戒真的会让人哭泣。

5，亲爱的，你是我生命中最幸福的人~

6，我的单身生活终于要结束了！

7，从今天起，我们的旅行将是丰富多彩的。

8，最默契的我们，最真诚的陪伴，我要保护你一辈子！

9，从现在起，我生命中的每一天都会因为你而精彩。

10，你的微笑是我生命的能量。

11，我会陪你到老去，到世界的每一个角落。

12，我最大的幸福始于拥有你。

13，遇见你，让我看到世界上最美丽的风景，我很荣幸能和你一起走一辈子。

14，突然，我遇见了他，然后我被感动了。从那时起，我的眼睛里充满了助教。我生命中一直在等待的人是TA。

15，在最好的年纪遇见你，对得起自己，最后直到你。

16，我不知道人类为什么得结婚所以今天一起研究看看，让我们合法地结婚吧!

17，总会有一个男人拿着戒指对你微笑，说：请给我更多的建议，你的余生。现在来了@TA！

13集，季如风和沐之晴一起去海边游玩，两人快乐的度过半天的时光，最后在公园里季如风借来的摩托车被沐之晴开到人群中引来一大堆麻烦，为了解释两人的疯狂举动，季如风当众谎称两人急着去注册登记结婚，并且当众向沐之晴求婚，沐之晴在众人的欢呼声中答应了季如风的求婚。

　　玩了一天结束后，季如风送沐之晴回家，两人在沐家门前依依不舍，季如风忽然跑过来吻了沐之晴，然而12点钟声响了起来，这就意味着两人12小时情侣的约会结束，季如风说出约会结束的话，并且告诉沐之晴如果她改变了主意，随时可以通知他。

阎立本:《步辇图》以唐太宗派文成公主人藏，与吐蕃赞普松赞干布联姻为背景，选择了唐太宗接见吐蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，画卷塑造唐太宗与禄东赞的肖像，通过面部刻画表露太宗的睿智和禄东赞对他的崇敬之情

　　《少校求婚》油画艺术作品，是俄国十九世纪初杰出的风俗画家、批判现实主义的创始人巴·安·费多托夫讽刺性风俗画中最有代表性的一件作品。这位以绘画风俗画和讽刺画而著名的画家，用手中的画笔不停地揭露批判着封建统治阶级的阴暗面的丑陋，只可惜英年早逝终年四十七岁。

　《婚》画是他在一八四八年三十三岁创作的油画作品，时值画家艺术水平之顶峰时期。构思围绕攀高谒贵少廉寡耻的求婚场景，三组人物绘画的惟妙惟肖表情幽默风趣生动。故事梗概：门外站着身穿军服腰佩军刀一脸傲气年近六旬的少校，他高昂着头颅捋着八字胡等待着媒婆的通报。第一组人物媒婆和商人：媒婆匆忙奔人入客厅，手指门外向商人通报少校已到，老商人带着谄媚阿谀的笑容，急忙边扣衣服边往外走，他要迎接这位未来的姑爷。从他那似乎低头弯腰的奴相，不难看出商人想依附权贵的奸猾嘴脸。第二组人物商人太太和**：**去迎接少校看到的是个年近六旬的老人，她大概是反悔或者害羞了，或者是不愿意做交易牺牲品，转身想奔回自己的房间 ，太太一把拉住了她，母女俩在客厅中央相互拉扯成了一团。第三组人物仆人：三个仆人在客厅的最后面，一个女仆端着菜正在摆着家宴，但是她被拉扯的母女俩惊呆了。另外绘画的两个女仆更为生动，一个女仆可能是做饭的，她听到客厅吵吵闹闹知道是少校到来了，急忙探出头来向另外一个打听着什么，可能是议论着这桩极不相配的婚姻。更可爱是是人物前面的小花猫，客厅的吵闹声并没有打扰到它的快乐，大概商人家经常发生吵闹，它已经习惯了这种生活。

　画面采用的是平行透视构图，八个人物头部都统一在了视频线上，使看客如若身在商人之客厅，身临其境的视觉效果极佳。画面颜色后暗前明，再加上**的白粉色连衣裙占了较大画面，使看客不由自主把目光集中在了中心人物**身上，同情无奈地看着她内心的挣扎、反抗与悲愤。画面人物刻画细腻，使人过目不忘难以忘怀。

　　步辇图

　　步辇图

　　《步辇图》，绢本，设色，纵385厘米，横1296厘米，为唐代著名画家阎立本所绘，线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。

　　阎立本（601～673年），唐代雍州万年人，隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

　　松赞干布是吐蕃第三十二世赞普，他平定叛乱，开创了统一的吐蕃王朝。在唐文化的影响下，松赞干布对吐蕃的政治、军事、经济、文化等进行了改革，促进了吐蕃社会开始向封建制过渡，可以说松赞干布是一位颇有作为的赞普。634年，他派使者向唐求婚，但未能如愿以偿。638年，他又派使者带琉璃宝入唐求婚，同时，他又带领20万军队猛攻唐朝的松州（今四川松藩），想以此向唐施加压力以答应自己的求婚，但被唐军击退。至此，他认识到必须要诚心与唐和好，所以他又于640年派大相（相当于宰相）禄东赞到长安谢罪，带去黄金珍宝献给唐朝，再次提出通婚的请求。机智的禄东赞巧妙地解答了唐太宗出的5个难题，在众多王朝的婚使中脱颖而出，唐太宗也意识到吐蕃对唐朝西部边境安宁的影响甚大，所以答应了吐蕃的请求，决定将宗室女文成公主嫁给松赞干布。

　　文成公主入藏时，带去了大批丝织品和典籍，还有许多树木、果蔬的种籽，将中原地区的先进文化和生产技术带进了西藏高原，促进了藏族政治、经济、文化的发展。吐蕃也派送了大批的贵族子弟到长安学习诗书，长安的妇女们也一度风行吐蕃人将脸涂红的风俗，称之为“吐蕃妆”。

　　松赞干布和文成公主对加强汉藏两族的联系、团结，发展藏族的经济文化作出了重要的贡献，受到人们的敬仰，西藏拉萨布达拉宫内至今还保存着他俩的塑像。

　　图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。

　　从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨缐圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富於韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。