《红高粱》这部影片为何会如此深入人心？

由张艺谋导演，巩莉、姜文主演的根据莫言同名小说改编的《红高粱》，其中塑造了奶奶这样一位不熟世俗影响，敢爱敢恨的伟大的女生的形象。这是一部让人看了感受至深的影片。该片在声音、景别、镜头的户外方式上运用的别具一格。

《红高粱》是一部较典型的作者**。

影片以旁白的方式给观众讲故事，讲述影片所要表达的主题。影片中多次出现的唢呐声响。奶奶出嫁那天，音乐营造出了真实感，体现了高密的风土人情，推动了故事情节的发展。还有接近尾声时，奶奶送饭被日本鬼子打死，虚拟的唢呐声响起，给观众以心灵震撼，引起感情上的共鸣！同时让人意识到战争的残酷。

影片多次给出高粱地的镜头，一般是远景展示出来。太阳升起或是落下时会出现大片红色的高粱地。一望无际的高粱地出现在观众的视野中，衬托出此时的环境背景。高粱地就是整部影片的载体，影片主要就是在描述奶奶等人在高粱地生活的故事和情感变化。

这片高粱地让人们又爱又恨，爱是因为红彤彤的高粱饱满而又富有生机，恨的是在这片高粱地上见证了太多的人情冷暖和悲欢离合。影片巧妙的运用了空镜头转场，顺利过渡整个故事情节，突出主题奶奶就像这高粱地里的红高粱。

奶奶嫁到酒家重新撑起这个酒厂，在就开工的那天，刚酿出来的酒是特写镜头，在这要着重强调酿出酒后的喜悦，红红的高粱酒是红高粱的红。充分地全力地表达了影片作者对原始生命力的崇拜。在影片中，张艺谋对原始生命意志、生命力的赞颂，简直就是发挥到了极致。

红高粱：酒和唢呐的现实浪漫

相关介绍

1989年的老**，它本身有多么华丽风光，虽然觉得不必多说，但未免年轻人不太清楚，还是简单介绍一下。

《红高粱》从莫言的小说改编而来，由巩俐、姜文主演，张艺谋执导，莫言也担任编剧，顾长卫摄像，顾长宁录音。这个阵容现在看起来，华丽得简直像在开玩笑。

1989年的《红高粱》讲的是高密东北乡一块野高粱地周围的故事。是乡村里的故事。

现在中国**讲农村的已经不太多了，近段时间有点儿名气的也就《路边野餐》、《心迷宫》几部。大多**更关注城市生活，拍些小青年写写歌说说爱，温柔含蓄又浪漫。可以想见看惯温柔的年轻人看到《红高粱》的时候，受到多大的心理冲击。

莫言在小说里就写，这块野高粱地“无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋最能喝酒最能爱的地方。”

粗狂的镜头，将乡土气息间的野性彰显出独具匠心的美感，色彩艳丽的基色又形成了**如诗般的语境，环环相扣的剧情架构，令《红高粱》对生命，民族，战争的呈现毫无突兀，**透过普通百姓群像聚焦而出的是那蓬勃的生命力，抗日战争时代的附加，悲情基色间突显而出是不朽的民族胆魄，**以此构筑了这场对生命更是对民族的礼赞，《红高粱》是一部极具中国特色如烈酒般的里程碑之作。——梦里诗书

　　《红高粱》——高粱地里抹不去的红

　　对于80后的我而言，这是太老的**。之所以找到这部**来看，是缘于一次偶然的机会。在不经意间看到陆川的采访，当记者问到他是如何走上**道路的时候，他提到了《红高粱》，提到了姜文和巩俐，是这部**让他爱上了**，并决定投身于**事业。

　　对陆川的**很是热爱，就《可可西里》一部，就足以让我迷恋他一生。他的**很特别，仿佛游离于主流**之外。所以对于他所提到的一切，我都格外的关心。因此，我找来了《红高粱》，但却没有刻意地调整心态去看，在电脑前吃着买来的饭，为了不显得单调，便放了一部**来助兴。

　　**是通过第三人之口讲述的故事，画面淡入的是巩俐年轻的脸。那个年代的一桩再简单不过的婚礼，然后途中遇到劫匪。姜文和巩俐见上了，然后并无曲折的生活在了一起。**中的国人都是那么的淳朴，即使劫匪或者土匪三炮都并没有显出真正的邪恶。一切都那么平淡，没有刻意描写谁的英勇，也没有刻意描写谁的邪恶。

　　即使是嫁给一个身患麻风病的老头，或者身陷土匪的魔爪，打死一个劫匪，杀死一个老头。都被轻描淡写的带过。那个年代的人对于苦难有一种无法理解的坚韧，也是对生活乃至生命的一种历史性的漠视。

　　似乎那个时候的中国就是那样的善良淳朴，一个个都老实本分。无论轿夫，酿酒师，土匪……都是那么平平淡淡的安于自己的本分。谈不上轰轰烈烈的爱情，也谈不上谁比谁厉害聪明高尚。里面的每一个角色都不像是**，像是发生在身边的简单生活。就这样一个安静祥和的高粱地，被日本的车轮践踏了。

　　就在那片高粱地，日本人开始了残暴的精神统治。让屠户剥人皮，而这两个日本眼中的反动者，一个是土匪三炮，一个是出走几年的罗汉。在面对日本人，他们都是真正有血有肉的好男儿。张艺谋导演并没有借此来大秀抗战题材，也没有把中国人对那段历史的深刻记忆转化为**中的阿Q式描写。

　　没有日本残暴的具体画面，也没有中国汉奸谄媚的小人脸，更见不着有组织有纪律的“敌后武工队”，这只是那段历史的一个小角落，是一个悄无声息，无史可查的故事。没有大喊打到日本帝国主义的爱国口号，没有宁死不屈硬汉到底的所谓英雄。他们一拨人就是为了给一个兄弟报仇，喝上几碗红高粱酒，拿上简单的武器就上了“战场”。

　　战斗是那么的平和，烈日当空，一帮人在高粱地里悠闲而平静的等着日本人的车辆到来，趟地上小憩，或者驱赶身边的蚊虫。由于等得太久，还让孩子回家去叫人送饭。关乎生死的反抗，被张导描绘的这么优美宁静。

　　**中常常飘荡着陕北的民歌，一条粗野的汉子用歌声击碎着广阔而空旷的高粱地。还有作战时吹起的喜庆唢呐，还有孩子对着红彤彤的天空唱起的那首童谣。没有哭泣，没有哀嚎，没有慌乱……这就是红高粱地发生的一切，这儿是男女主角的洞房，是日本人的屠杀场，是高粱酒的原材料产地，是作战牺牲的地方。高粱地从无到有，倒了还长。故事也在这片高粱地反反复复的上演。

　　高粱本不是红的，但**中有太多的红色元素。新娘的盖头和花轿，酿出来的红高粱酒，日食之后那片刺烈而厚重的红。这是一代人对历史的整体记忆，也是张导想要展现给观众们的记忆，过了半个世纪。华丽的一回头，没有硝烟，没有炮火，没有鲜血，没有惨叫，一切与声音有关的东西都无法搜寻，只有那天边的红，是无法抹灭的记忆。

　　很喜欢**里的平淡生活，虽然婚姻是通过买卖的，虽然有强盗土匪，虽然有日本鬼子，但那个淳朴安静的高粱地却是现今物质社会所无法替代的。现在的恋爱自由了，婚姻却依旧不自由，身边照样有那么多出卖自己追求所谓幸福的人。过去是父母所逼，现在是自我选择。至于强盗土匪，现今更是多如牛毛，凶残胜过当年的日本人。

　　正如调查所证，有吃有穿物质殷实的国人幸福感却在下降……（省去无数和谐的言论）

　　深深的怀念那片高粱地！