青玉案·被檄出郊题陈氏山居赏析

词的上片是一幅荒村行路图，用的是温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境：深秋，鸡声叫了，冷冷的月光还没有褪去，西风吹落了枝头的枯叶，路边羞答答开着的菊花透露出一丝秋意，时候尚早，却已有人骑着马，踏着晨露，行走在寂寥的荒村路上。这行客便是张榘。

“秋在黄花羞涩处”，“羞涩”两字极妙。古代的词人描写黄花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象征，或当作悠闲的陪衬，惟独张榘用“羞涩”两字来形容，既写出此黄花经过一夜浓霜摧打，尚未抬起头来，似乎有些羞答答、苦涩涩的神态，同时又恰好表现出词人此时的羞愤苦涩的心情。另外一层含义是傲霜独开的菊花在一夜的摧打之后也不免“羞涩”，花犹如此，人何以堪！张榘的“秋在黄花羞涩处”，其高度的艺术性正在于语意新颖，使黄花的描写与主人公的心理相一致。

“满袖尘埃”句是全词的张本。由此而有“羞涩”，而有匹马晓行，而有无限感慨。“马蹄”三句，将几个各不相干的景物，组合起来构成一幅带有强烈感情色彩的图画。这三句在节奏安排上更有巧妙之处：马蹄——浓露——鸡声——淡月——寂历——荒村——路。两字一顿，十三个字构成均衡的、没有起伏的七个音节，恰好符合词人独自骑马，“的得，的得”行进在荒凉山路上的单调呆板的节奏的心绪。

如果说，上片主要是写景，那么，下片主要是言情。上片写词人一路所见，下片则是词人到达陈氏山居之后所发的感慨。时隔十载，旧地逡巡，风物如故，然物是人非，怎能不引起“身名都被儒冠误”的强烈感慨！这里词人借杜甫的诗意来表明自己的遭遇心情，并进一步说“身”与“名”都被儒冠所误，足见愤慨之深！

“且尽清樽”与上片“推不去”相呼应，表现出作者无可奈何，以酒解忧，聊以自慰的情态。“公莫舞”之“公”，乃指官场得势者，其含义与辛弃疾的“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”相同。只不过词人不用玉环、飞燕事，而用“六朝旧事”来比喻。

六朝共同的特点是统治者奢侈腐化、醉生梦死，因而一个个国运不长，相继灭亡。南宋的情况与六朝相似，词人似乎已预感到了它将重蹈六朝覆辙的历史命运，因而在这里借咏史抒发时事之感。这正是无数文人士大夫在六朝旧都——南京极易生出的感慨。所以“万感天涯暮”，不仅指从清晨到日暮的时间的流逝，而且包括了对时光易逝、人生无常的深沉感慨，对那些官场一时得意的小人的讽刺警告，对国家命运以及个人前途的忧虑担心，以及对自己被“儒冠误”的无言的哀叹。这里，词人用“六”“一”“万”几个数字，反复盘旋，层层深入，似直而纡，似达而郁，将万感交集的复杂思想感情生动地表露了出来。

这首词的用韵也有特色，“树、处、去、路、误、许、舞、暮”用上去声字押韵，有一种“促而未舒，往而不返”的声情，再加上《青玉案》词调的句法结构和谐少，拗怒多，使全词悲愤慷慨的情绪，有更强烈的感染力。

“学而优则仕”，数千年来，中国的知识分子大都遵奉这一人生准则，在艰难的仕途上苦苦跋涉。由于不同的人们有着不同的人生经历和人格理想，所以也不是所有的读书人对做官总是趋之若鹜而甘愿在宦海中浮沉。张榘的这首词便表达出了对官场的厌倦，希望及时超拔出来。

词上片是，呈现在我们眼前的是一幅荒村行旅图：在一个深秋的清晨，冷冷的淡月还挂在天边，照着那板桥上凝结着的一层雪白的浓霜。枯叶在萧飒的西风中漫天乱飞，然后堆积在山路边，或飘落在小溪里，而惟有金**的菊花还在桥边路旁羞答答地开放着，远处传来几声鸡啼，有人骑着马，形单影只地走过板桥，绕过小溪，沿着山路向僻静荒凉的山村走去。词的上片就为我们勾画出来这么一个寥落、清冷的秋景。其中最传神处乃是“秋在黄花羞涩处”。用“羞涩”一语来状菊花，新颖独到而且巧妙。“羞涩”既写出此菊花经过一夜的浓霜摧打，无力抬起头来，似乎有些羞答答、苦涩涩的神态，同时又恰好表现出词人此时此地内心的羞愤苦涩之情。作者何以在此时此地产生羞愤苦涩之情呢？了解一下张榘的生平即可知道，张榘是南宋人，在宋理宗淳_年间当过句容县的县令，宝_中又曾任江东制置使参议，掌管机密文字。前后两次做官，均处于地位卑下的职位。看来，词人对自己的仕途际遇甚为不满，以至失望。标题中的“被檄出郊”四字，就透露出这种心理，一个“被”字，传达出不情愿和无奈何之情。词人风尘仆仆在行于途中，“满袖尘埃推不去。”尘埃不说拂而说推，用语新奇自然，不仅照应了前面的“羞涩”句，还带出了匹马晓行以及无限感慨。

词的上片以写景来衬托心情，亦可说描写的是与外部世界相应合的心境。那么在词的下片中，紧接着就是抒发出作者到达陈氏山居后触发的无限感慨了。下片的第一句是：“身名多被儒冠误”。一个“误”字，道出了他在仕途中的几多怨恨，几多懊悔。这就是此词的词眼。“十载重来漫如许”，一种失落和痛惜，笼罩在作者心头，时隔十年，重回旧地，风物依然如故，而人呢，白白地蹉跎了岁月，且“身”与“名”俱误。下片这开头两句使人自然联想到陶渊明“误落尘网中，一去三十年”那样的省悟。所以词人内心的苦痛、矛盾、悔恨、怨尤、无奈，全在这两句中传达出来了。“且尽清樽”，乃是出于无可奈何，内心的苦痛、郁闷，兴许只能以酒相解了。这与上片的“满袖尘埃”遥相呼应。“公莫舞”乃是指官场得势之人，一时得势之人不必那么轻狂得意，你看“六朝旧事”已如“一江流水”，正“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”。所以什么荣辱啦，成败啦，在沧桑瞬变的历史长河中又算得了什么呢？即使像奢侈腐化，醉生梦死的六朝不也随风而逝，了无痕迹”全词行文至此，如大河入海，水到渠成，词人便深沉地轻叹一声：“万感天涯暮”。这是词人面对黄昏，想到身世国情，万感交集，发出的慨叹。其中这个“暮”字，却不仅指物理时间上的黄昏，亦是直感到国家命运已近黄昏。这结束的一句，承接前面所有文字，举重若轻，把作者复杂的思想感情深而又生动地表露出来了。

西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去。马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。 身名多被儒冠误。十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞。六朝旧事，一江流水，万感天涯暮。——宋代·张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》 青玉案·被檄出郊题陈氏山居 西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去。马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。

身名多被儒冠误。十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞。六朝旧事，一江流水，万感天涯暮。 婉约 ， 行旅 ， 写景感慨 译文

西风萧瑟，溪桥边树枝头的枯叶被吹得零落纷飞，菊花也垂首自哀，尽显秋的荒凉。风尘满身，前路漫漫，何处归程。坐骑蹄踏寒露，远处晨鸡报晓，天际淡然月影，身处荒村陌路，满怀孤寂。

鉴赏

词的上片是一幅荒村行路图，用的是温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境：深秋，鸡声叫了，冷冷的月光还没有褪去，西风吹落了枝头的枯叶，路边羞答答开着的菊花透露出一丝秋意，时候尚早，却已有人骑着马，踏着晨露，行走在寂寥的荒村路上。这行客便是张榘。

“秋在黄花羞涩处”，“羞涩”两字极妙。古代的词人描写黄花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象征，或当作悠闲的陪衬，惟独张榘用“羞涩”两字来形容，既写出此黄花经过一夜浓霜摧打，尚未抬起头来，似乎有些羞答答、苦涩涩的神态，同时又恰好表现出词人此时的羞愤苦涩的心情。另外一层含义是傲霜独开的菊花在一夜的摧打之后也不免“羞涩”，花犹如此，人何以堪！张榘的“秋在黄花羞涩处”，其高度的艺术性正在于语意新颖，使黄花的描写与主人公的心理相一致。

“满袖尘埃”句是全词的张本。由此而有“羞涩”，而有匹马晓行，而有无限感慨。“马蹄”三句，将几个各不相干的景物，组合起来构成一幅带有强烈感 彩的图画。这三句在节奏安排上更有巧妙之处：马蹄——浓露——鸡声——淡月——寂历——荒村——路。两字一顿，十三个字构成均衡的、没有起伏的七个音节，恰好符合词人独自骑马，“的得，的得”行进在荒凉山路上的单调呆板的节奏的心绪。

如果说，上片主要是写景，那么，下片主要是言情。上片写词人一路所见，下片则是词人到达陈氏山居之后所发的感慨。时隔十载，旧地逡巡，风物如故，然物是人非，怎能不引起“身名都被儒冠误”的强烈感慨！这里词人借杜甫的诗意来表明自己的遭遇心情，并进一步说“身”与“名”都被儒冠所误，足见愤慨之深！

“且尽清樽”与上片“推不去”相呼应，表现出作者无可奈何，以酒解忧，聊以 的情态。“公莫舞”之“公”，乃指官场得势者，其含义与辛弃疾的“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”相同。只不过词人不用玉环、飞燕事，而用“六朝旧事”来比喻。

六朝共同的特点是统治者奢侈腐化、醉生梦死，因而一个个国运不长，相继灭亡。南宋的情况与六朝相似，词人似乎已预感到了它将重蹈六朝覆辙的历史命运，因而在这里借咏史抒发时事之感。这正是无数文人士大夫在六朝旧都——南京极易生出的感慨。所以“万感天涯暮”，不仅指从清晨到日暮的时间的流逝，而且包括了对时光易逝、人生无常的深沉感慨，对那些官场一时得意的小人的讽刺警告，对国家命运以及个人前途的忧虑担心，以及对自己被“儒冠误”的无言的哀叹。这里，词人用“六”“一”“万”几个数字，反复盘镟，层层深入，似直而纡，似达而郁，将万感交集的复杂思想感情生动地表露了出来。

这首词的用韵也有特色，“树、处、去、路、误、许、舞、暮”用上去声字押韵，有一种“促而未舒，往而不返”的声情，再加上《青玉案》词调的句法结构和谐少，拗怒多，使全词悲愤慷慨的情绪，有更强烈的感染力。

“学而优则仕”，数千年来，中国的知识分子大都遵奉这一人生准则，在艰难的仕途上苦苦跋涉。由于不同的人们有着不同的人生经历和人格理想，所以也不是所有的读书人对做官总是趋之若鹜而甘愿在宦海中浮沉。张榘的这首词便表达出了对官场的厌倦，希望及时超 。

词上片是，呈现在我们眼前的是一幅荒村行旅图：在一个深秋的清晨，冷冷的淡月还挂在天边，照着那板桥上凝结著的一层雪白的浓霜。枯叶在萧飒的西风中漫天乱飞，然后堆积在山路边，或飘落在小溪里，而惟有金**的菊花还在桥边路旁羞答答地开放著，远处传来几声鸡啼，有人骑着马，形单影只地走过板桥，绕过小溪，沿着山路向僻静荒凉的山村走去。词的上片就为我们勾画出来这么一个寥落、清冷的秋景。其中最传神处乃是“秋在黄花羞涩处”。用“羞涩”一语来状菊花，新颖独到而且巧妙。“羞涩”既写出此菊花经过一夜的浓霜摧打，无力抬起头来，似乎有些羞答答、苦涩涩的神态，同时又恰好表现出词人此时此地内心的羞愤苦涩之情。作者何以在此时此地产生羞愤苦涩之情呢？了解一下张榘的生平即可知道，张榘是南宋人，在宋理宗淳祐年间当过句容县的县令，宝祐中又曾任江东制置使参议，掌管机密文字。前后两次做官，均处于地位卑下的职位。看来，词人对自己的仕途际遇甚为不满，以至失望。标题中的“被檄出郊”四字，就透露出这种心理，一个“被”字，传达出不情愿和无奈何之情。词人风尘仆仆在行于途中，“满袖尘埃推不去。”尘埃不说拂而说推，用语新奇自然，不仅照应了前面的“羞涩”句，还带出了匹马晓行以及无限感慨。

［约公元1208年前后在世］字方叔，号芸窗，南徐（一作润州）人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间，任句容令。宝佑中，为江东制置使参议、机宜文字。榘著有《芸窗词稿》一卷，《四库总目》传于世。

张榘

苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得玉郎讯息，几时归。——唐代·毛熙震《定西番·苍翠浓阴满院》

定西番·苍翠浓阴满院

苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。

斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得玉郎讯息，几时归。 婉约 ， 写景怀人凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。艇子几时同泛？待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。——清代·厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

谒金门·七月既望湖上雨后作

凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。

艇子几时同泛？待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。 婉约写景正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。——清代·纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》

如梦令·正是辘轳金井

正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。 婉约 ， 爱情抒情

婺源县辖10个镇、6个乡：紫阳镇、清华镇、秋口镇、江湾镇、思口镇、中云镇、赋春镇、镇头镇、许村镇、太白镇、溪头乡、段莘乡、浙源乡、沱川乡、大鄣山乡、珍珠山乡。共有19个居委会、171个村委会。县人民政府驻紫阳镇。

紫阳镇 面积：3525k㎡　人口：81023人　邮编：333200　代码：361130100　

　　 辖花园域、涵春、文愽、儒学前、蚺城、文公、武口、天佑等8个居委会，城关、香田、杨坑、汤村、东岭坞、西坑、上梅洲、向阳、岭下、湖林、齐村、王家墩、考水、高砂、戴家、马家、雍溪、一都、梅林、杨溪、善坑、坑口等22个村委会。

清华镇　　面积：134k㎡　人口：16274人　邮编：333202　代码：361130101　

　　辖横街、长林、新街等3个居委会，清华、双河、东园、花园、浮溪、诗春、里村、洪村等8个村委会。

秋口镇　　面积：219k㎡　人口：22135人　邮编：333212　代码：361130102　

　　辖沙城居委会，秋口、秋溪、词坑、白石、王村、渔潭、李坑、占才、言坑、岭溪、黄源、官桥、里源、洙西、梓槎等15个村委会。

江湾镇　　面积：293k㎡　人口：30350人　邮编：333213　代码：361130103　

　　辖江湾、莲花芯、梨园等3个居委会，江湾、占坑、钟吕、汪口、洪坦、荷田、晓起、栗木坑、晓鳙、前段、大潋、东头、龙潭、浯村、古蜀地、济溪、低源、大畈等18个村委会。

思口镇　　面积：122k㎡　人口：13746人　邮编：333201　代码：361130104　

　　辖思口、思溪、高枧、西源、长滩、前坦、西冲、河山坦等8个村委会。

赋春镇　　面积：303k㎡　人口：29126人　邮编：333204　代码：361130106　

　　辖赋春、冲田、新田、排前、虎溪、游汀、盘坑、洪家、林塘、岩前、长溪、藏坑、湖山、胡家、对坞、严田、甲路等17个村委会。

镇头镇　　面积：86k㎡　人口：11245人　邮编：333205　代码：361130107　

　　辖镇头、梅田、游山、张村、冷亭等5个村委会。镇政府驻镇头店。

太白镇　　面积：177k㎡　人口：14500人　邮编：333211　代码：361130109　

　　辖大山头居委会，太白、玉坦、曹门、薛村、潘村、杨村、程家湾、新屋等8个村委会。镇政府驻太白司。

中云镇　　面积：233k㎡　人口：23805人　邮编：333209　代码：361130110　

　　辖晓林居委会，中云、下港、横槎、方村、晓林、桃溪、长尧、龙山等8个村委会。

许村镇　　面积：221k㎡　人口：18325人　邮编：333208　代码：361130111　

　　辖中洲林场居委会，许村、汾水、仁洪、盘山、朗湖、周溪、董家、小港、项家埠、水埠头、汪村、曹村、洙坑等13个村委会。

溪头乡　　面积：122k㎡　人口：11895人　邮编：333214　代码：361130200　

　　辖下溪、上溪、青石、砚山、城口、龙尾、西岸、桐木土太等8个村委会。乡政府驻下溪头。

段莘乡　　面积：171k㎡　人口：15567人　邮编：333215　代码：361130201　

　　辖段莘、中村、阆山、西垣、裔村、金坑、东石、槎口、大汜、汪槎、庆源、官坑等12个村委会。乡政府驻中村。

浙源乡　　面积：98k㎡　人口：13420人　邮编：333203　代码：361130204　

　　辖周家山、凤山、岭脚、虹关、沱口、庐坑、庐坑岭等7个村委会。乡政府驻凤山。

沱川乡　　面积：91k㎡　人口：6645人　邮编：333202　代码：361130205　

　　辖河东、河西、理坑、小沱等4个村委会。乡政府驻鄣村。

大鄣山乡　　面积：199k㎡　人口：18852人　邮编：333202　代码：361130206　

　　辖车田、鄣山、洪源上村、洪源下村、白石源、古坦、黄村、菊径、程村、戴村、西山、水岚、和村、通元等14个村委会。乡政府驻车田。

珍珠山乡　　面积：126k㎡　人口：10147人　邮编：333206　代码：361130208　

　　辖珍珠山居委会，吴源、黄砂、虹冲、秀水等4个村委会。

《富春山居图》，中国十大名画之一，元代画家、“元四家”之首的黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画。

它被世人认为是中国山水画的巅峰之笔，而它的背后，也承载着中国文化史离奇的悲欢离合。

几百年来，《富春山居图》几经易手，吴洪裕荒唐的“火焚殉葬”、乾隆帝尴尬的“假作真时真亦假”，无不为其增添了层层的传奇色彩。

到了当代，前半卷《剩山图》和后半卷《无用师卷》又分藏两岸60余年，直到2011年，才在台北故宫博物院首度合璧展出。

**《天机·富春山居图》的诞生，正是源自那次《富春山居图》前后两卷的首次合璧展出，时任凤凰卫视董事局主席刘长乐在促成此事的过程中，曾有意为其拍摄一部纪录片。

光是两岸的各界人士如何争取、妥协以赢得合璧机会的曲折过程，就已经足够撑得起一部影视作品，但最后出品方还是决定拍摄商业大片。

他们希望不以文化角度，不以文艺片的方式，而是以夺宝护宝形式的类型片来展示这个故事。

2011年，筹备3年、投资高达16亿元、33个国家的工作人员参与创作的《富春山居图》建组，影片的企划书流传出来，其中刘德华、林志玲等主演的名字赫然在列，当时的片名中还没有“天机”这两个字。

另外企划书中还提及了将邀请《2012》、《阿凡达》、《谍影重重》等好莱坞大片的知名制作团队，日本一线演员、韩国顶级编剧也会加盟。

在这份企划书中，只有中方出品人孙健君的名字让人感到陌生。

此前，孙建君从未导演过任何一部**，但孙建君有一个中国大片梦，对于跨国拍摄和大景观有着重到令人捉摸不透的情结。

片方先后请来的韩国导演、美国导演和编剧，但他们都因与孙健君的分歧拂袖而去，最后连造型设计也负气离组。

孙健君和其他创作团队的分歧到底是什么？

他一直强调自己要拍中国式大片，而不是用比好莱坞少十倍的成本拍出来的好莱坞山寨片。

在大龄新导演孙健君看来，也许观众就是想要新鲜一点的东西，“眼花缭乱，大起大落，四国五地，上天入地。”

主创团队的分崩离析，让孙健君成了这部**唯一的导演，他也是唯一的编剧，唯一的视效指导。

此时，影片的名字中也加上了行动代号“天机”，改名为《天机·富春山居图》。

《天机·富春山居图》从一开场就在周游世界，剧组横跨迪拜、台北、东京、米兰、杭州等地取景。

全片号称3000个镜头，大至场景以平均十分钟一次跳转的频率切换；

小至演员服装，仅林志玲就在片中COS了护士、尼姑、新娘、御姐、空姐、特工等十多个造型。

影片时长几乎不够用，生怕落下了任何一个闪光点。

《007》系列**给孙健君留下了很深的印象，一个英国绅士带着普通人去游历平时无法进入的一些空间，他希望中国也要有这样的**。

在美国时，孙建君曾把好莱坞的整个碗型剧场租了下来，私人亏了十多万美金，做过一个名叫“为中国喝彩”的系列晚会，他就是要争这么一口气。

基于这样的理念，《天机·富春山居图》中只要是在西湖的场景，每次必用“印象西湖”的舞蹈做背景，追求一种极致的澎湃感。

这样的场景，对镜头的要求也非常通俗，那就是追求“大全大特”，也就是大全景大特写。

《天机·富春山居图》是第一部获准在迪拜的帆船酒店内拍摄的**，在那之前，向来傲气十足的帆船酒店拒绝了40部**的拍摄申请，包括阿汤哥的《碟中谍4》。

集出品人、编剧、导演、视效指导四大头衔于一身的孙健君说：“其实帆船酒店和迪拜塔都拒绝过我们，我们于是将已经拍摄完成的镜头剪成片花给对方看，才获得信服。”

剧组为酒店大堂投保一天的金额，高达4300万元人民币。还有刘德华在帆船酒店跳伞，在宣传上被当做和汤姆·克鲁斯攀爬迪拜塔媲美的一大噱头。

除了追求“大”，最让孙健君沉醉的还是山本的“五行宫”和他豢养的十二魔女杀手。

五行宫设计由清华美院团队历时一年半打造，影片中，刘德华饰演的特工就是在这里搏命护宝，与佟大为饰演的反派山本几度较量。

从设计到场地搭建前后费用近1000万，这个五行宫，诠释了孙健君眼中的极致奢华，被他视为《天机·富春山居图》视觉体现的重要场景。

五行宫被分为了金木水火土五个不同属性、不同颜色的大厅。

在这五个大厅当中，不同的概念设备分布其中，以显示片中反派山本复杂而多变的内心世界。

对于五行宫的设计理念，导演孙健君在制作特辑中说道：“五行宫并不是一个简单的道具，而是一个全新的视觉体系，甚至是一个总视觉。”

五行宫将作为山本灵魂世界的外化呈现给观众，让观众在观影时能够感受到更深层次的人物内心世界。

穿着清凉的女杀手、融合中式杂技的武打动作也被他认为是得意创举。

至于片子的灵感起源《富春山居图》早就不重要了，如孙健君所说：“你可以说它是打酱油的。”

至此，连片名都不招人待见的《天机·富春山居图》已经完全地背离了立项的初衷。

如果说出品方的动机是希望通过借助商业因素降低投资风险，那么导演孙健君则只是为了他自己那个“动作大片”的臆梦，白白浪费了社会资源。

可让人意外的是，《天机·富春山居图》竟然是一部赚钱的片子。

这部**上映首日票房5160万，最终累计票房达到了3亿。

取得这样的成绩，取决于它档期的精心挑选。影片于2013年6月9日上映，正值那年的端午节。

此时市场上没有任何有竞争力的影片，票房7亿的《致我们终将逝去的青春》、5亿的《中国合伙人》都已经走完自然票房周期。

唯一能够造成威胁的《疯狂原始人》因合同原因下档，原本同档期的《速度与激情6》被安排到了7月上线。

而该片首映能够取得如此好的票房成绩，也是因为前期宣传产生的作用。

任谁看到这样的卡司和投入，都不会把《天机·富春山居图》和烂片两个字联系到一起，但当它上映之后，观众们无不有一种如鲠入喉的感觉，纷纷吐槽被骗。

人们想尽了一切比喻手法来形容它的烂，但显然，在《天机·富春山居图》面前，所有的词汇都是那么的苍白，那么的无力。

《天机·富春山居图》实在是太烂了，烂得无以复加，这几个字甚至已经成为了烂片的“代言词”，以至于十多年来，没人胆敢使用《富春山居图》的故事于银幕上再做文章。

可这么好的题材，不用真的可惜了，应该有人勇敢地站出来，重拍《富春山居图》的故事，为它拍一部正常的**。