从中环KL SENTRAL到云顶

1） 可以的，傍晚去云顶的班车基本不紧张,你预计8点前可以抵达中环广场KL SENTRAL,并且可以赶上8点或9点的加班巴士去云顶 2）如果你们包车上云顶，还不如由机场打车赶去中环,再坐巴士去云顶，这样会更省路费,机场到中环广场也就70马币,但是中环去云顶要100,不过按照你们的航班时间，如果没晚点，6点抵达LCCT,坐红色SKYBUS巴士到中环,再派一人上去2楼买票就好了(7-11手扶电梯上去拐左,就是云顶柜台),要坐8点巴士是没问题的如果时间充裕,还可以在7-11旁边的万宁买点吃和喝的，因为云顶吃喝都比较贵 3）瑞士茵酒店的英文应该是swiss inn吧如果不是的话，最好告诉我酒店的英文名，因为国外的酒店都是没中文的，所以中文名都不标准我先按swiss inn来作评价:swiss inn是属于swiss garden 管理的酒店,位于茨厂街(唐人街)的中央位置,并不在中环附近,不过也不远,离开中环就一站的地铁,打车去中环也就5分钟,3元的车资酒店比较旧,因为是茨厂街的6,70的建筑翻新而盖的内部看起来比较旧,但是管理上却不失星及酒店的风范酒店最大的优势是位置很好，去吉隆玻主要地铁站PUTRA LRT或景点,走路15分钟内都可以到 唐人街的住宿选择还可以参考下列旅社，属于没星级的旅社，都带独立卫生间。 wwwstayorangecom/ wwwtunehotelscom/（不在唐人街，属于廉价旅店） wwwreplicainncom/ wwwchinatowninncom(swiss inn隔壁) 旁边还有一家China town INN 2,单人房只要59马币 wwwhotelchinatown2com/ 唐城酒店Tang City hotel 华人经营的旅店，位置很好，在唐人街的苏丹街上，房间虽然不大，但是价格还可以。楼下晚上很多吃的，包括砂锅饭，肉骨茶。 电话：006-03-20702823 email: info@tangcityhotelcommy wwwtangcityhotelcommy/english/homephp Citin（思庭）在pudu富都车站对面，离开china town10分钟，离开阿罗食街15分钟，去车站可以直接坐车去金马伦，云顶或马六甲，是个不错的选择,虽然靠近汽车站，朋友亲身经历,不会吵。 wwwcitinhotelscom 龙凤酒店Dragon inn hotel 唐人街牌坊旁的麦当奴楼上，靠近路边，没房的前提下才选吧,房间比较cheap,Orang的旁边。 wwwdragoninnhotelcom 006-03-20704333

梁板钢筋的下料长度 =梁板的轴线尺寸-保护层（一般25）+上弯勾尺寸

180度弯勾=625d

90度弯勾＝35d

45度弯勾＝49d

再咸去度量差：30度时取03d＼ 45度05d＼ 60度1d＼ 90度2d＼ 135度3d

如果是一般的施工图纸按上面的方法就可以算出来如板的分布筋\负盘\梁的纵向受力筋\架力筋如果是平法施工图那就要参考03G101-1B了

箍筋的长度：外包长度+弯勾长度-6d

弯勾长度6加100\8加120\10加140

箍筋个数=梁构件长度-(25保护层)2／箍筋间距+1

矩形箍筋下料长度计算公式

箍筋下料长度=箍筋周长+箍筋调整值（表1）

式中 箍筋周长=2（外包宽度+外包长度）；

外包宽度=b-2c+2d；

外包长度=h-2c+2d；

b×h=构件横截面宽×高；

c——纵向钢筋的保护层厚度；

d——箍筋直径。

箍筋调整值见表1。

2．计算实例

某抗震框架梁跨中截面尺寸b×h=250mm×500mm，梁内配筋箍筋φ6@150，纵向钢筋的保护层厚度c=25mm，求一根箍筋的下料长度。

解：外包宽度= b-2c+2d

=250-2×25+2×6=212（mm）

外包长度=h-2c+2d

=500-22×25+2×6=462（mm）

箍筋下料长度=箍筋周长+箍筋调整值

=2（外包宽度+外包长度）+110（调整值）

=2（212+462）+110=1458（mm）

≈1460（mm）（抗震箍）

错误计算方法1：

箍筋下料长度=2（250-2×25）+2（500-2×25）+50（调整值）

=1350（mm）（非抗震箍）错误计算方法2：箍筋下料长度=2（250-2×25）+2（500-2×25）=1300（mm）

梁柱箍筋的下料，在施工现场，如果给钢筋工一个总长＝2b+2h-8c+265d的公式，钢筋工不是太欢迎；如果将梁的已知保护层直接代入公式，使表达方式简单一些，钢筋工就容易记住。

譬如，当次梁的4面保护层均为25mm时，

箍筋直径为圆8，我们有：箍筋总长＝2b+2h+12mm；

箍筋直径为圆10，我们有：箍筋总长＝2b+2h+65mm；

箍筋直径为圆12，我们有：箍筋总长＝2b+2h+118mm；

箍筋直径为圆14，我们有：箍筋总长＝2b+2h+171mm。

譬如，当主梁支座顶面保护层为55mm，其余3面保护层为25mm时，

箍筋直径为圆8，我们有：箍筋总长＝2b+2h－48mm；

箍筋直径为圆10，我们有：箍筋总长＝2b+2h+5mm；

箍筋直径为圆12，我们有：箍筋总长＝2b+2h+58mm；

箍筋直径为圆14，我们有：箍筋总长＝2b+2h+111mm。

譬如，当柱的保护层为30mm时，

箍筋直径为圆8，我们有：箍筋总长＝2b+2h－28mm；

箍筋直径为圆10，我们有：箍筋总长＝2b+2h+25mm；

箍筋直径为圆12，我们有：箍筋总长＝2b+2h+78mm；

箍筋直径为圆14，我们有：箍筋总长＝2b+2h+131mm。

红圈里标高是不是跟KL1一样啊

答：应该是和KL1（1A）同标高。此红圈里的是原位标注，应是左右相同。悬挑部位第一排增加了2根直径22钢筋，第二排钢筋增加了2根直径25钢筋，根据图集原位标注，左边应是相同的。按理第一排可直接伸入KL1的尽跨1/3，第二排可直接伸入KL1的尽跨1/4足够。但按图示比例来看最好伸到KL1（1A）左边支座到（似悬挑梁比框架梁长）。因您的截图看不出梁跨和悬挑部位尺寸，为安全起见应问一下设计四根加筋是否要伸到左边支座。

走近曹涌波及其戏曲艺术世界

曹涌波于井陉当泉村

认识石家庄市艺术研究所一级编剧曹涌波是从拜读他的中大瑞丰戏曲 现代戏剧本《月嫂》开始的。《月嫂》是一部反映下岗职工再就业题材的定向戏，并且是为著名演员袁淑梅量身定做，从深入生活到拿出初稿，仅仅一个月的时间，这对任何一个剧作者来说，每一项都是一个挑战，需要剧作者有相当的勇气和才气。捧读剧作，总在想像：这是一个怎样的剧作者后来随着工作接触的增多，尤其是在2005年，由于编辑出版《曹涌波剧作选》，集中拜读了曹涌波不同时期、不同风格、不同题材的十几部剧作，对他的认识也逐渐明朗起来。

这是一个富有创作激情和执著于理想追求的人。曹涌波从17岁开始戏曲剧本创作，执著其间，一去三十年情怀依旧。三十多年来，出于对戏曲艺术的挚爱，他根植生活，潜心创作出30多个剧本。走进曹涌波的戏曲世界，发现这里多彩而缤纷：酸甜苦辣咸况人生百味，生旦净末丑展世间百态；回眸历史，关注现实，歌颂真善美、鞭挞假恶丑，他孜孜以求。因此，无论是传统剧目，还是现代戏，他都以独特的视角诠释着对现实人生的思考和感悟。早期作品《后门姻缘》以一场弄假成真的婚姻喜剧，反映了七、八十年代青年的人生观、价值观，紧扣时代脉搏，热情褒扬了积极向上、勇于追求的进步思想；无场次现代戏《末班船》选材独特，角度新颖，写出了特定历史时期、特定的环境下各种人物复杂的心态。生与死、善与恶交织在一起，道德的呼唤、人性的升华、美与丑的的搏斗，在对众生百态的细腻的心理活动描绘中进行人性的揭示，发人深省。《家住柏坡》借鉴意识流的表现手法，将重大历史题材寄寓于平凡百姓的故事中，剧中革命领袖与柏坡人民的殷殷深情呼之欲出，柏坡人艰苦奋斗、无私奉献的精神激荡人心；《红腰痣》在传统戏曲中融入魔术杂技的艺术形式，通过杂耍艺人云中月的不幸遭遇，揭示了亲情的可贵，反映了民间艺人对民族艺术的热爱和追求。《月嫂》关注社会热点问题，反映时代呼声，描述了下岗女工韩巧妹在实现个人人生跨越后，主动帮助下岗姐妹成功再就业的动人故事，反映了下岗职工不等不靠、自强自立的精神，同时也反映了党和国家对下岗职工无微不至的关怀，是一部集思想性、艺术性和观赏性于一体的力作。总观曹涌波的现代戏创作，可以发现，曹涌波善于捕捉生活，敏锐把握现实题材，并力求在创新戏曲艺术形式的基础上，以对生活的深刻感悟艺术地再现生活，具有朴实、真挚，轻松、谐趣，还原生活真色彩的艺术特色。

同事们在井陉石头村体验生活

相比于现代戏的创作，曹涌波的传统戏更具特色，集中体现了曹涌波的创作才情。在传统戏中，他更多地融入了对历史的追思和对现实的反观，剧作多了些许凝重，注重浓情渲染和写意传神。新编历史故事剧《闹书院》以王尔烈与太子的师生矛盾为基点，融汇了师与生、师与长，君与臣、家与国，忠与奸、正义与邪恶，尊儒与排儒等矛盾冲突，值得一提的是，作者在05年对该剧结尾进行了修改，巧妙地融入了"封书院"的情节，使"尊师尊儒"的主题更加突出，结尾更加有力，增加了剧作的深度和内涵。《万民伞》(原名《皇粮出京》)中，十万赈灾粮款被截留，化作金丝罗伞万民伞。东泽县令陈天润为民请命，进京追讨，那誓与强权贪暴斗争到底的儒士风骨，令人感动，催人奋进。《楚殇》在还原历史真实的基础上，选取了独特的视角，铺陈情节，细腻地揭示了项羽由不可一世、一意孤行到众叛亲离之后终于悔悟的心历路程，塑造了一个有血有肉、可感可知的、全新的霸王形象；同时剧作主题鲜明，处处洋溢着对和平的呼唤和向往，具有很强的现实意义。而连台本戏《呼延庆打擂》则将古老的故事进行重新演绎，赋予历史人物以全新的价值评判观念，使之从过去简单的脸谱化的人物框架中解脱出来，故事更具现实性和观赏性。而剧作者以庞大的气魄六本连写，充分体现了他对传统剧目创作的驾驭能力，具有恢弘的气势，足见其传统剧创作的深厚功力。

这还是一个拥有真性情、率直坦诚的人。个性率真、坦诚的他，有着北方人特有的豪放和耿直，直言快语、富有激情的他，以独特的方式讲述心中的故事。无论是对历史或现实事件的追思、对人物情感的把握和处理，还是对理想境界的描摹、对各色人物的刻画，曹涌波的作品都带有浓烈的感情色彩，极具个性魅力。这集中表现在以下两个方面：

一是在题材的确定和角色的选择上，他善于将矛盾冲突设置在风口浪尖上，让人物在急剧的冲突中演绎真性情。他笔下的人物往往个性张扬，性格鲜明。任凭乾隆如何挽留，王尔烈毅然辞职，争得师道尊严；陈天润为民请命，刚直不阿，其舍个人安危于不顾、胸纳千万百姓的胸怀和敢于同强权斗争的刚强，与文弱的外表形成了鲜明的对比；项羽一身霸气，所向披靡，可叹侠骨柔情藏；柏坡人一心向党，艰苦奋斗，勇闯难关，那般纯朴，那般坚定；韩巧妹身出困境却自强不息，带领下岗职工谱写再就业的新篇章…，每一个角色，每一个故事，都熔铸了他对生活的感悟和强烈的情感色彩。谈起他所塑造的人物，曹涌波感慨地说："www8366cn爱www8366cn笔下的人物。"用真情塑造角色，使他笔下的人物具有了鲜明的个性和感人的力量。

二是用心写作，用富于戏剧性的语言打动自己，打动观众。在基层剧团曾经的生活实践，使曹涌波熟谙www8366cn戏曲 创作的要领。他深知，动作性是戏剧的基本要素，也是戏剧艺术特有的要求，更是创作行动着的人物的重要手段。因此，在创作中，他追求戏剧语言的强烈和鲜明，以及内在冲击力量和浓郁的感情色彩，因为只有这样，人物语言才能与其动作、内心活动相结合，从而形成一种戏剧浪头，使剧情波澜起伏、汹涌向前，使人产生紧张和兴奋感。这在他的剧作中非常突出。例如：在《闹书院》中，"王尔烈伤心至极，决意离开皇家书院，乾隆则苦苦相留"一节：

[王尔烈收住狂笑，纳头拜过，转身便走。

乾隆转--来！

王尔烈(闭目收步)皇上…

乾隆爱卿如此归去，莫非一路之上，要为朕挣回骂名

王尔烈骂些什么

乾隆后宫失教，何谈圣明！

王尔烈那又怎样

乾隆封住你口！

王尔烈怎样封法

乾隆严肃宫纪，灭你不平来呀！

众太监在！

乾隆将皇后摘冠！

王尔烈这…

乾隆卸凤！

王尔烈这…

乾隆贬昭阳，为贵人！

王尔烈这…

乾隆打入冷宫！

众人啊！…

这段对话具有强烈的戏剧性和动作性，简单的人物对话画出了两个人物在连续不断动作着的场面，其中包含着丰富的潜台词和心理活动，将王尔烈欲走不能的矛盾心理和乾隆力挽狂澜的果敢性格塑造得鲜明而生动，给人强烈的感情冲击。类似的情节在曹涌波剧作中俯拾即是。读曹涌波的剧作，你会感到剧作中处处洋溢着一股激情，会禁不住为真情而感动，为人物命运而感慨。

这更是一个富有才情、别具匠心的人。清代戏剧家李渔强调："剧目编撰必须结构第一，其结构实际上就是剧情(故事)构造的法则。"指出了编撰剧情(故事)在戏曲创作中的重要性。换言之，好的剧作家必须是编故事的高手。曹涌波在这方面有独到的功夫。熟稔戏曲舞台的曹涌波善于结构故事、塑造人物，独到的结构故事的匠心和娴熟的戏剧手法的运用，使他的作品矛盾冲突尖锐，故事情节酣畅，具有强烈的艺术感染力。在他看来，编剧就像工程设计一样，确定主旨后，下笔写作前，人物关系和故事情节构思必须经过精心的设计、反复勾勒，尤其是人物关系的设置至关重要。很多时候，摆布人物关系就象排兵布阵，以主要人物为基点，建立起人物关系框架或网络，再进行故事内容和情节的规划和铺排，这样人物的思想走向、性格发展将会沿着清晰的脉络发展延伸 中大瑞丰，可以起到事半功倍的作用。在这样的创作理念下，熟稔戏曲舞台的他，在戏曲创作中驾轻就熟，独具匠心。他不仅能够将人物的唱念做打等戏剧动作艺术地融入故事中，呈现出鲜活的戏曲意象，还善于通过精心摆布人物关系，营造尖锐的戏剧冲突，结构动人的故事，环环相扣，首尾圆合，加之一系列娴熟的戏剧手法的运用，因此，他的剧作往往给人以故事情节流畅、矛盾冲突集中而有力、手法独到之感。

以有限的形表现无尽的神，正是中大瑞丰戏曲 艺术形式创造的最高境界，也是曹涌波的创作追求，体现在情节和人物设置上，往往表现为简约却不简单。《闹书院》将剧情发生、发展规定在一夜之间，人物设置简约而合理，王尔列、乾隆；皇后、和申、多巴；太子、二书童，八个人物分为两个阵营，演绎了一出惊心动魄的皇家书院"闹"剧，情节流畅，故事情节呈直线上升式发展，既没有跌宕，也不借助曲折，但冲突的力量丝毫因此没有被冲淡冲淡。与《闹书院》的构思方式异曲同工之的是现代戏《末班船》。它将剧中人物集中于渡船之上，在历经生死考验的特定情势下，描摹众生心理：船老大的清醒www8366cn胖公安的坦荡，志愿者的坚定，泪女人的深情，罪犯的不平，富姐的庸俗，眼镜的自私，瞎子的世故…，在美与丑的对比中发出对道德的呼唤，在善与恶的斗争中实现人性的升华。没有曲折的剧情，更没有复杂的人物关系，但剧中人物心灵的惊涛与自然的骇浪一同澎湃，具有撼人的力量。

在组织戏剧冲突时注意层次的安排，层层顺递、推进，逐渐向矛盾的广度和深度发展，直至高潮，也是曹涌波剧作的突出特点。《楚殇》以崭新的视角演绎历史故事，对项羽进行了正面塑造，形象鲜明，故事悲壮感人。全剧共四幕。第一幕是揭开矛盾。伤亡惨重的楚军处于汉军十面埋伏之中，骁勇的项羽执意再战，在众人劝说之下无奈选择了突围。项羽的勇武与霸气展露无遗。第二场是矛盾推进。楚军突出重围后密林失途，刚愎自用、多疑的项羽为根除后患，执意杀死向导老樵夫，吕马童阻拦被砍去右臂，众人规劝无果。在失望之下，吕马童和楚兵离项羽而去，项羽的执迷不悟开始将自己推向孤立。第三场是冲突激化。四面楚歌之下，楚军分崩离析。项伯离去，虞姬以死相劝。固执己见的项羽虽已是众叛亲离，但仍不知迷途知返。第四场则是冲突的余波。乌江边，在红蚁成字"天灭项羽"前，项羽开始惊醒，他"猛地扬起粘血手"，对以往的杀戮开始了的反思，"得罢休时且罢休"这一良心的发现虽然来得迟了些，但不可一世的项羽自此开始步入新的心理历程向"真心英雄"转轨。老渔夫的出现更加速了项羽的醒悟，牵马相赠时，"多少欠债冲你还，人释甲，马卸鞍，它桃花园里可耕田。畜生不时无情物，怜它万莫高扬鞭。"的唱词中隐含了霸王的侠骨柔情，让人动容。再遇吕马童，则是彻底改写霸王形象的激发点，面对曾经的部下，曾经的不可一世、曾经的霸气满怀，化作了满心的愧疚和彻底的悔悟，项羽毅然拔剑自刎以人头相赠，用生命书写了一腔赤诚与仁厚，以生命的结束证明了一个真理：善待生命，拥抱和平。带着复苏的人性，项羽完成了人性的升华 中大瑞丰养蜈蚣。

《月嫂》感动无数人心

别具匠心的剧情(故事)结构，是曹涌波剧作共同的特点。无论是剧作的整体结构谋划，还是局部细节处理，他都得心应手、游刃有余。这还得益于他一系列戏剧手法的娴熟运用。巧合作为编剧的重要技巧和手法，历来为剧作者所重视。情节中的巧合，可以把生活中那些渐变的、表面的过程省略掉，直接暴露事件内在的冲突，反映矛盾的本质，用可能性来反映现实性。《月嫂》就是一例。下岗女工韩巧妹再就业后当起了月嫂，雇主竟是前夫一家。初明真相后，韩巧妹陷入了"去与留，爱与恨"交织的矛盾之中，剧情由此生发，偶然加必然，出人意料又合于情理，故事发展顺理成章；《后门姻缘》则是典型的"弄假成真"戏。为让儿子招工进城，田家促使儿子向丁家求婚，不成想假戏真做，假求婚变成了真婚姻，使平淡的故事更富戏剧性。《万民伞》和《红腰痣》则是巧埋线索，一线贯穿，情节铺展自如：献给乾隆的礼物"万民伞"牵出了一场惊人的赈灾粮贪污案；云里飞腰间的红痣则成为了失而复得的亲情的见证。这些看似信手拈来，实则暗藏机巧；而《楚殇》中的"重复"手法更运用得出神入化。"老樵夫"和"老渔夫"在角色设计上完全是两个相同的角色，同样的场景，相同的境遇，同样的话语，剧作者甚至故意将两个角色设定由同一个演员扮演武汉中大瑞丰但这绝不是简单的雷同。剧情恰恰在雷同中发生变化、产生层次、得以延伸，将情节推向深入，在类比中有力地刻画项羽由刚愎自用、固执己见到侠骨柔肠、仁义厚朴的性格特点，具有深化主题、烘托悲剧气氛的双重作用，戏剧效果不同凡响。

作为一个在省内外有一定影响的优秀编剧，曹涌波以独特的个性、独特的方式尽情诠释着对戏曲、对人生的理解和感悟。那别具匠心的戏剧人物的设置，那平实自然但流畅自如的戏剧结构，那激烈酣畅的矛盾冲突，那娴熟精到的戏剧手法的运用…使他的剧目，尤其是传统剧目独树一帜，优势突出。当然，在曹涌波的创作中，也存在些许不足，如：相比于传统戏，他的现代戏创作稍稍显得有些平淡；剧作主题开掘有待深入，情节细节处理的应再严谨，人物性格刻画不够丰满等。曹涌波是成功的，同时，他又是谦逊的。在三十年的创作中，他在不断地探索和追求着。即使是成功的剧作，他也在不断修改加工中力求使之臻于完美。这对于一个成熟的作家来说，尤其难能可贵！

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食盐的主要成分是氯化钠，钠离子和氯离子都存在于细胞外液中，钾离子存在于细胞内液中，正常情况下维持平衡。当钠和氯离子增多时，由于渗透压的改变，引起细胞外液增多，使钠和水潴留，细胞间液和血容量增加，同时回心血量、心室充盈量和输出量均增加，可使血压升高。细胞外液中钠离子增多，细胞内外钠离子浓度梯度加大，则细胞内钠离子也增多，随之出现细胞肿胀，小动脉壁平滑肌细胞肿胀后，一方面可使管腔狭窄，外周阻力加大；另一方面使小动脉壁对血液中的缩血管物质(如肾上腺素、去甲肾上腺素、血管紧张素)反应性增加，引起小动脉痉挛，使全身各处细小动脉阻力增加，血压升高。

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