莫妮卡·贝鲁奇哪部戏里面有裸露？

第三集快结束的时候。

莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci），女，1964年9月30日出生于意大利，意大利女演员兼模特。

1988年，莫妮卡签约于精锐模特管理公司，正式进入模特界。1990年开始进入影视界。1992年，她饰演影片《惊情四百年》中饰演吸血鬼的新娘之一。1996年，莫妮卡·贝鲁奇拍摄了她的第一部法语影片《非常公寓》。

1999年，莫妮卡跟文森特·卡索结婚，两人合演多部浪漫喜剧。2000年的《西西里的美丽传说》使她成为全球明星。2002年，她出演了克里斯托弗·甘斯执导的《狼族盟约》，并因在该片中的表演而获得美国土星奖最佳女配角奖的提名。

2003年，莫妮卡与基努·里维斯合作了《黑客帝国》的续集《黑客帝国2：重装上阵》和《黑客帝国3：最后战役》。2005年，她出演**《爱我多深》。2009年3月5日，第4届世界女性颁奖礼在奥地利维也纳举行，莫妮卡·贝鲁奇获得世界女性奖。

当然过分，而且是不道德的。这是一种无耻的流氓行为，他们这样做，除了不尊重当事人之外，还暴露了其丑陋的面目和恶劣品行，情节严重的，将会受到治安处罚。

继父是指亲生母亲再婚后的丈夫，称为孩子的继父。又指养父、后爸、后爹、后父。

释义

继父是指亲生母亲再婚后的丈夫,称为孩子的继父。

1、母亲的后夫。

2、犹养父。

例句

孔颖达疏：“继父者，谓母后嫁之夫也。”

宋司马光《涑水记闻》卷十：“﹝ 杜祁公 衍 ﹞乃诣 河阳 归其母，继父不之容。”

明黄溥《闲中今古录》：“ 洪武 间，人有随母改嫁事继父者，继父病，割股愈之。”

田汉《苏州夜话》：“那时候继父的心里，哪还有我母亲？让她生病，全不给她药吃。”

清许秋垞《闻见异辞·羞妇》：“﹝ 朱昌裕 ﹞因昔年投河时，适有 广东 倪翁 援溺，认作螟蛉子。现在娇藏金屋，种殖玉田，继父之恩，铭刻不忘。”

1、昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2、高腔

高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。

3、梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

4、京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

5、评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等

7、晋剧

晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

8、蒲剧

蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

9、上党梆子

上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

10、雁剧

雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

11、秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉剧

吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

14、龙江剧

龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

15、豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

16、越调

越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

17、河南曲剧

河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（

18、山东梆子

山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。

19、吕剧

吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

20、淮剧

淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等

21、沪剧

沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。

22、滑稽戏

滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。

23、越剧

越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

24、婺剧

婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

25、绍剧

绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。

26、徽剧

徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

27、黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

28、闽剧

闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

29、莆仙戏

莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

30、梨园戏

梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

31、高甲戏

高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。

32、赣剧

赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

33、采茶戏

采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。

34、汉剧

汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。

35、湘剧

湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

36、祁剧

祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

37、湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

38、粤剧

粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

39、潮剧

潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

40、桂剧

桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等

41、彩调

彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。

42、壮剧

壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。

43、川剧

川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。

44、黔剧

黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇剧

滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。

46、傣剧

傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。

47、藏剧

藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。

48、皮影戏

皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。

一代妖姬苏妲己，向来是各色明星争相出演的对象。

成，则名利双收；败，也不过是沦为众多版本中的一版，况且珠玉在前，败也不丢人。

演过妲己的明星众多。

但在大浪淘沙之后，能被称作经典的却寥寥。

范冰冰演过，美则美矣，毫无灵魂；

林心如演过，像只纯良的小白兔；

张馨予演过，造型雷人，道行尚浅；

王丽坤演过，美艳不足，清纯有余；

就连吴谨言也曾演过，只不过妲己这样的角色，岂是是谁都能驾驭的！

傅艺伟版的妲己最遵循原著，妖媚蚀骨又狠毒残忍。

温碧霞版的妲己则媚在神韵，妖娆妩媚且风情万种。

最终，那个祸乱众生的苏娘娘也只能在傅艺伟和温碧霞中选了。

1

对于90后来说，更为熟悉的是后者。

2001年《封神榜》上映，当时的陈浩民还是嫩得掐出水的小鲜肉，叶璇也还是没有被下降头的杨莲花，又有元华、苑琼丹等老戏骨保驾护航，此剧一播便创下极高收视率，成为一代人心中的童年回忆。

新浪娱乐评价：这个版本中，最受欢迎的却是沦为配角、由温碧霞饰演的妲己，其扮相惊艳，表演也非常到位。

无论是香肩半露，还是低眉浅笑，抑或拈花独舞，皆媚眼如丝，摄人心魄。

有人说，温碧霞的妲己太媚了，媚到骨子里。

印象最深的一个场景是她勾引纣王又转身逃脱的那一段，欲拒还迎，让人欲罢不能。

剧中她在转身的一霎被纣王拽住衣服，随即薄衫滑落，缓缓露出肩上的红花，眼神里有惊恐，有欲望，还有势在必得的狡黠。

这一版也是改动较大的一版，她与伯邑考本是青梅竹马，不料造化弄人，她因爱生恨，一反之前的品行纯良，温婉柔情，变得心狠手辣，疯狂肆虐。

温碧霞把妲己的前后反差演得层次分明，不落俗套，也把她的柔情，无奈，残忍，狠绝刻画得入木三分。

这也难怪她能在一众妲己中脱颖而出，比肩傅艺伟。

但不同于傅艺伟的是她当时已经34岁，且新婚不久。

比傅艺伟的妲己年长了将近10岁。

2

她从小就很美，才十五岁就已经娉婷有致，这样的人走在街上是要被星探盯上的。

果不其然，1981年的某一天，在熙攘的香港街头偶遇导演黎大炜、编剧文隽。

当时的她也许不会知道这看似平常的搭讪将改变她一生的走向。

温碧霞兄弟姐妹八人，虽然是最小的妹妹，但是生活凄苦，家教甚严，她也没得到多少关爱。她渴望自由，渴望独立，不管是精神上还是物质上。

正巧有这个机会，她想都没想就答应了。

随后便在处女作《靓妹仔》里崭露头角，也因这部剧提名第2届香港金像奖最佳新演员。

初战告捷。

第二部戏搭档刘德华，当时他还不是天王，初出茅庐，青涩稚嫩；她还没完全长开，但日后的美艳形象在这部剧中也初现端倪。

这部剧的编剧文隽被提名第四节香港金像奖最佳编剧。

若是如此下去，乘胜追击，前途肯定会一片大好，说不定还能把当初提名的金像奖收入囊中。

但是这个时候她转而回去学习。

有了一点名气，有了一点钱，还有了一点自由，她要为更长久的将来打算。

拍戏什么时候都可以，但是能静下心来读书的日子不多了，越早越好。聪慧如她，那个时候已经把自己大致的人生走向规划好了。

三年后以《地下情》回归，随后参演多部影片，在《少女心》、《我未成年》、《五虎将之决裂》、《同根生》里皆有不俗表现，搭档多是刘德华、莫少聪、梁朝伟、梅艳芳、张国荣这样的大牌。但是从86到92年这段时间，拍了十几部**，一个像样的代表作都没有。

她索性转战电视领域。

3

1992年《火玫瑰》横空出世。

她塑造的海潮前期聪慧漂亮，不谙世事，而后处心积虑，凭一己之力报仇雪恨。

和苏妲己不同的是，她没有变坏，只是变强。

《火玫瑰》里的海潮出生贫苦且背负血海深仇，得知真相后她步步为营，利用美貌和智慧周旋于各个男人之间，一步步接近自己的目标，最终大仇得报。虽然看似乖巧柔弱，实则坚强独立。

生活把她踩进泥底，她也要倔强的抬起头颅。

20多年后，主持人问起如何看待这部令她名声大噪的电视，

她说很羡慕《火玫瑰》的女主角，因为她要做一件事情不管怎么样都会去做到，是一个很坚持自我的女孩子。

她们很像，生活上自幼贫苦，性格上分外要强。所以，她把她演活了。

与其说海潮成就了温碧霞，不如说她们相互成就。能遇到彼此已是十足的幸运。

拍《火玫瑰》时，温碧霞26岁，褪去青涩纯真，演技日益精进，性感呼之欲出。

剧中她肤如凝脂，一袭红衣把细腰翘臀，勾勒的紧俏有致，海藻般的披肩卷发就那么随意的垂着，美艳的眉眼，勾人的眼波，永远嫣红的唇色，就像鲜红的玫瑰，有一种夺魂摄魄的明艳，以至于后来人们逐渐淡忘了她在剧中的角色“海潮”,而直接以“火玫瑰”代之。

此剧一经播出，她在剧中的穿着打扮便风靡一时。

如果说男人看剧是欣赏她的性感，那么女人看剧就是模仿他的性感。

当时的香港街头多是红衣红裙，蓬松卷发的时尚女郎， 并且她们把这种发型称为“海潮头”。

随后她化身《唐朝妖姬》里的冬儿，

两年后她是《恨锁金瓶》里的潘金莲，

后来又是《圆月弯刀》里的秦可情，

一颦一笑，皆美艳的不可方物。

1996年她将这种性感推到极致。

演惯了“欲说还休”的角色，她想寻求突破。

29岁时与任达华合作《惊变》，是她迄今为止尺度最大的一部戏，也因这部戏坐实了她“艳星”之名。

她以为事业能因此更上一层楼，没想到不仅跌入谷底，而且陷入舆论风波。

脱了一次，这个烙印便会跟随一辈子，尽管最后“洗尽铅华”，但过往仍会时不时的变成人们茶余饭后的谈资，评头论足，指指点点。

多年后记者问她后不后悔，她坚定的说： “不会后悔，我觉得这是一个经历。你经历了才知道有些事情是不能那么冲动的，而且也许会影响到身边的人。我以为自己这样一意孤行是对的，但现在觉得是自己的出发点错了，误以为这样是很前卫，其实根本不是，当时根本不需要。”

倔强如她，依然声称不后悔，却说冲动是魔鬼。

我想，大概她是后悔过的吧，因为“艳星”这个名号她差点与男友分手，最后是他顶着家族的压力才把她娶进门。

但后悔又有什么用呢？

既然改变不了，那就落棋无悔吧。

4

就在她一筹莫展之际有个男人出现了，沉稳，健谈，见多识广。

他们一见倾心，随即陷入爱河。

温碧霞塑造的角色大多性感撩人，但神通广大的香港娱记愣是没拍到她的一点绯闻。唯一的这个男友最后还成了她的老公。

他是何祖光，出身名门，爷爷是国民党元老何应钦。但他没有从政，而是在香港内地经商，年纪轻轻就已赚得丰厚身家。

他们的恋情一开始不被看好。

这也难怪，娱乐圈本就复杂，从那里走出来的明星多少都有故事，况且她在不久前拍了《惊变》，再加上出身贫寒，无论从哪方面考虑，她都不是何家理想的儿媳。

他是那个骑着白马的王子，而她却不是出身名门的公主。

一段不被家长祝福的婚姻是不会幸福的，她明白这个道理。

交往了一段时间，温碧霞不堪压力，提出分手，他却对她说： “无论任何人跟我讲关于你的闲言碎语，我都不介意。我眼中的温碧霞，就是我认识的你！”

他的担当，坚持，承诺，就像一颗定心丸，她也不再退缩，认定了那就嫁吧。

2000年的国庆节他们在泰国举行婚礼，婚后和大多数的豪门阔太一样渐渐淡出了娱乐圈。

但不同的是，她可不是被人圈养的金丝雀，她一直在工作。

两利相权，取其重。

只不过是与事业相比，她更珍惜家庭，所以重心有所偏移。

结婚前虽然拍了很多**，但是唯一一部提名的还是她的处女作《靓仔妹》，之后再无其他。

结婚后，对剧本愈加挑剔，只接己喜欢的。

多年打磨的演技使她得到权威的认可，终于在2011年凭借在《英雄嗜血》里的精彩表现夺得 第三届澳门国际**节最佳女配角 。

这一年，她45岁。

去年，她获得 亚洲影响力盛典最佳经典影视剧女演员奖 。

这是对她过往努力最好的褒奖。

只是对于得奖这事她已经看得很淡了。

得到是锦上添花，固然欣喜，但没有得到也不会抹煞这一路的风景。

已过知天命之年，她现在工作，只是为了开心，无关其他。

5

很多人不解： 温碧霞为什么不要孩子？可惜了这么好的基因。

有很多种说法，有的说前期他们想享受二人世界，等到想生孩子时身体应付不来；有的说温碧霞担心生孩子会影响自己的身材和事业；也有的说他们中有一人无法生育……

到底是什么原因，外人不得而知。

在机缘巧合之下他们在2010年收养了一名男婴，取名何国伦。

待他视如己出，一家三口，很是圆满了。

去年，他们被爆已经分居四个月，还得到了她的亲口确认。

很多人在下面唏嘘：嫁入豪门的人终究被豪门抛弃了；做阔太太也是有风险的；这是为了身材不要孩子的代价……

太多的人等着看她的笑话，甚至有娱记提前编好了他们的离婚内幕……

可是，没过多久他们又和好如初。

过日子哪有一帆风顺的，生活就是磕磕绊绊，吵吵闹闹，走走停停，但依然不离不弃。

她的微博里记录着他们的点滴，旅游时身边陪的是他；出席活动时，身旁坐的是他；生日纪念日，精心准备礼物的也是他……

时间珍贵，要和美好的人一起浪费。

而她呢，依旧如几十年前一样，明媚，灿烂，不见岁月雕琢。

身材火辣，吊带裙，抹胸长裙，紧身短裙各种款式都敢穿，红的，黄的，白的，绿的各种颜色都能驾驭。

皮肤细腻，高清镜头下看不到一点疲态。

值得一提的是，她微博里的照片很多都是采用实况拍摄，仍然美炸天。

原来岁月最偏心，善待的都是美人。

文章首发于“女神书馆”

　　如今影视剧加点激情床戏表演已经司空见惯，而激情戏早已不是现代剧的专利，在众多的古装戏里，也不断出现那令人脸红的激情戏。下面我们一起看看古装剧里尺度很大的赤裸激情戏。

新还珠 格格 ——-五阿哥滚床单

　在90年代一部戏红遍大江南北，就是《还珠格格》，当时大家被里面的轰轰烈烈的爱情和主角的帅气和美丽所吸引。

两人的激情床戏

　但是随着《新还珠格格》的播出，真的是雷的琪琪外焦里嫩，不仅演员的阵容逊色，而且里面的激情戏码赤裸裸的展现无遗。其中当属五阿哥和欣荣在一起的戏码了，欣荣白花花的大腿，五阿哥一起一伏的动作看的琪琪都不知道是古装戏还是三级片了。

新版尺度较为惊人

宫锁珠帘——宫廷侍卫偷情娘娘

侍卫跟娘娘偷情

　宫锁珠帘是一部偶像宫廷剧，应该是小清新的感觉，但是宫廷侍卫王阳饰演的李为和云嫔娘娘在水中的激情戏，两人犀利的眼神中似乎要将对方融化杀死。而舒畅是第一次饰演这样的狠角色，拍摄床戏也是破天荒了。

陆贞传奇——皇帝、皇后缠绵悱恻

杨蓉乔任梁激情戏

　在《陆贞传奇》中，饰演皇帝的乔任梁不仅露点，而且还和饰演皇后的杨蓉赤身肉搏，虽然说杨蓉心仪的对象是陈晓，但是作为皇帝的女人例行公事也是正常的。

武则天秘史—阿娇半露酥胸

半露酥胸上演床戏

　阿娇扮演的上官婉儿也拍床戏了，半露着酥胸，再看看男主那猥琐的形态，真的是激情四射啊。

武则天秘史——太子偷情小妈

太子偷情小妈

　众所周知，武则天曾经是李世民的美人，但是后来改嫁李治。而武则天秘史中，二人在李世民的病榻前进行滚传单的戏码。殷桃饰演的武媚娘和余少群饰演的太子李治气喘吁吁，饥渴难耐。

武则天秘史——皇帝爱上大姨子

韩国夫人跟李治皇帝的一场床戏

　武则天秘史不得不说拥有太多的床戏，而由秦海璐饰演的韩国夫人和赵文瑄的李治皇帝在后期因为一场暧昧的床戏产生了爱情，令武则天心生妒忌。不得不说，秦海璐在剧中销魂的表情和赵文瑄的床戏还是比较棒的。

王的女人——单纯王子爱上腹黑女

陈晓跟袁姗姗

　在《王的女人》中，袁珊珊饰演的是一个腹黑女妙戈，而其中就有一个不知死活的单纯少年陈晓深深的陷入了对妙戈的爱恋。而在激情戏中，两人还是比较忘我的，舌吻也是在所难免的。

宫锁沉香——腹黑男和腹黑女激情做爱

赵丽颖跟朱梓骁

　在《宫锁沉香》中，由朱梓骁饰演的九阿哥和赵丽颖饰演的琉璃为了不同的利益而在一起，两人最让人惊叹的就是做爱的戏码，赵丽颖岔开了双腿。

里面的香艳镜头挺多

倾世皇妃——严宽和两美女进行3P游戏

香艳的3P

　在《倾世皇妃》中，严宽表演了一段浪子的形象，他被两个美女服侍，开放尺度让人大跌眼镜。