电影《咱们结婚吧》让你懂得了什么？

　电视似窗，**如梦。电视导演刘江借着强势的商业收益将电视剧《咱们结婚吧》搬上了**大银幕，选在了清明假期这个不错的档期。正如两年前情人节陈思成的《北京爱情故事》营销方式一样，当时买票价格硬是涨了一倍，可**院依旧人头攒动。

　　咱们结婚吧

　　人们对于爱情的渴望期待以及猎奇，成了这类**卖座的永恒吸引力。中国商业**存在的诟病自然不用多说，今日想谈谈的只是浪漫主义外壳现实主义基调下的爱情故事的标签人物。

　　一座城，四段爱。影片依旧用这种块状相叠的手法讲述。与其说是四段爱情，不如说四个不同类型的女人。自持“优胜劣汰”原则的高级剩女叶雯雯；嫁与不嫁都甚是纠结的文艺女青年文艺；痴心机场地勤女顾小蕾以及已婚女强人田海心。 导演始终都是以女性的视角来展开，落脚点都停在女人始终都离不开男人，所以，看似求婚的男人，其实主动权一直在他们手上，而不是应婚的女人。

　　如果说爱情是浪漫的，那影视剧里层出不穷的爱情题材，一定是带着“现实主义”的审美原则。这四个女人正是现实生活中女人的映射，她们已经被标签化的新时代女性代表，现在社会似乎特别喜欢给女性加各种标签，比如“剩女”“女汉子”“文艺女青年”，最近看的一本书《文艺女青年这种病，生个孩子就好了》，你看，文艺女青年都成一种病了，这些头衔也似乎成为压在众多新时代女性的沉淀的包袱，刺激着她们在追求事业和人生价值的艰难道路上早日放弃早点嫁做人妻。当然，也不乏有理性的人，在男女比例失调讨论日渐热烈的今天，这些标签不过是“剩男”们放出的烟雾弹，不是女人嫁不出去，是男人没人要。仔细想来对于男性的标签似乎就只有“渣男”和“非渣男”的区别了。

　　这种标签化的人物使得导演好像不用泼墨太多，人物性格和“性格决定命运”也已经是板上钉钉的事情，**长度的限制也使得不可能像电视剧那样用足够多的细节表现出一个具体的人物形象，这也使得靠电视火起来的人物类型在**里全然失去了有血有肉的特点。除了对高圆圆的颜值惊叹一下，经不起时间的推敲，观众对影片中的任何一个人也是绝对喜欢不起来。

　　在这个现实主义以及婚恋观各异大张旗鼓的社会，实在标榜不起来自己的内心感动。我们能做的好像就是看这些演艺大咖们进行一场场的百变大咖秀，感性的随着他们开心以及落泪，然而走出**院这种感情也就落落大方的被外面嘈杂的声响扰的一干二净，以后只怕基本想不起来自己也被爱情感动过一把。这也就是所谓的看时激动，看后无感了。

2013年一部叫做《咱们结婚吧》的家庭爱情电视剧上映，《咱们结婚吧》讲述了三十二岁的“恨嫁女”杨桃与三十五岁的“恐婚男”果然跌跌撞撞的爱情故事。剧中，以男女主演的感情戏为主线，多条辅线相配合，触及到恐婚、剩女、相亲等时下社会热点，展示了现代人丰富而迥异的婚恋观。主角果然和桃子从虐心到撒狗粮，一步一个坎的婚姻使得很多人心生感触，都或多或少的找到剧中自己的影子。

男主果然，一个大龄男青年，谈过唯一的一段恋爱却被伤的刻骨铭心，而后在母亲的逼迫下考上婚姻事务所的公务员，天天面对无数个婚姻破裂的家庭。这样的环境因素下使得他的爱情观极尽崩塌，一度活在恐婚抑郁的影子下。另一个主人公杨桃几乎有着相同的悲惨境遇。父亲早早的离她而去，之后被渣男欺骗，不仅仅浪费了青春，还背上巨额欠款。

《咱们结婚吧》中的爱情是讲逻辑的。**由于时长有限，浪漫为本，总是感觉至上，一见钟情。电视剧则是长篇故事，没有无缘无故的爱情。果然和杨桃第一次见面就谈崩，第二次见面又结“仇”，但他们凭着性格的兼容和朋友的帮衬，一次又一次地再续前缘。对于像秋季一样美丽的女人来说，心动的感觉很重要，但靠谱的人性和踏实的感觉更能化解焦虑。果然这个其貌不扬的男人，能够摘到天仙一般的杨桃，靠的不只是天赐的缘分，更重要的是他有看得见、摸得着的诚意和行动。

桥段喜剧化，表演生活化，长辈极品化，爱情逻辑化，这就是《咱们结婚吧》实现的“四化”。人生总有风雨，有爱就能穿越痛楚。

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