译制片简介及详细资料

历史 简介

译制片在中国走过了漫长曲折的路程。从最初的默片到配幻灯小字幕和"译意风"在现场讲剧情，再到真正的译制片出现，观众逐渐习惯外国明星嘴里讲著流利的中国话，而如今又似乎越来越流行看"原声片"，中国的译制片在这个过程中写就了它兴衰更替的历史，也抛出了一个问题:人们还需要它吗

诞生

1948年1月8日，大上海大戏院公映了由20多个华侨译配的义大利影片《一舞难忘》。这是第一部在中国公映的"外国人说中国话"的**。1948年9月，长春**制片厂的前身"东北**制片厂"正式成立翻版组，开创了我国**译制事业的先河。1949年5月，一部反映前苏联近卫军战士马索特洛夫英勇事迹的影片《普通一兵》译制完成，标志著中国第一部真正意义上的译制片的出现。

1949年东影早期译制片人员在兴山合影

袁乃晨回忆当时的情形，"一开始也不叫译制片，就找了个俄文翻译来翻译文本，等到配音时才发现不对，怎么人家一句我们却要三句，以为是翻译错了，找来翻译一看，没翻译错啊，那时才知道原来配音不能光意思对，还要注意字、词、句的转换。第二次配音，这回一行一行是对上了，可这嘴型又对不上了，才知道这译制工作还要考虑苏联他们的口音和语气，他们的嘴型的起合，第三次配音时就注意哪里发出这段词的闭合音。还要作出修改，就比如说乌拉是万岁的意思，可我们冲锋不喊万岁啊，就改成冲啊。不知从何时期开始叫做译制片"

以现在的眼光来看，片中东北味十足的配音虽有些滑稽可笑，但却与苏联红军战士的工农身份很符合，让观众感到亲切。该片的译制导演袁乃晨被称为"中国译制片之父"，片中的几位配音演员也因此走上译制片的道路，成为新中国**译制事业的奠基人。

《普通一兵》的成功极大地鼓舞了东北**制片厂译制人员。仅1949年下半年，他们就接连完成了另两部苏联**的译制，即《俄国问题》和《伟大的转折》。次年的产量更令人咋舌，多达31部。

从译制片《普通一兵》诞生到1965年，17年间我国译制的外国**达到了775部。其中，出现频率最高的是前苏联革命题材的译制片，而这些影片中，许多都是由长春**制片厂译制的。

发展

就在《普通一兵》译制的那年冬天，上海**制片厂派出翻译片组到东北学习经验，队长就是后来的上海**译制厂厂长陈叙一，其被称为"中国译制片的奠基人" 1950年2月开始准备译制苏联影片，1950年3月，上影厂翻译片组译制的第一部作品《小英雄》完成(后译为《团的儿子》)。并决定在六一节放映给全国的孩子。只有四个专业的配音演员，三女一男，也是第一个由女生来配音男角色，配音导演又抽来高博等三名临时配音演员入组。同年6月，在上海梵皇渡路(今万航渡路)618号，一间十五、六平方米的旧汽车棚改成的放映间，加上用麻布片包稻草作隔音改装的录音棚，诞生了中国日后最负盛名的译制片基地--上海**译制片厂，译制片开始有了"南腔北调"的差别。如果说《普通一兵》、《小英雄》这两部对苏联影片的译制工作仅仅是实验性质，那么从那时之后，在上海、东北的译制工作就迈入了"快车道"。

1958年长影译制片拍摄小组合影

在极其简陋的条件下，上影厂翻译片组制作出了《乡村女教师》 、《列宁在1918》等一大批上乘之作，成为深受观众喜爱的经典。"面包会有的，一切都会有的。"至今仍是常被援引的名言。

繁华

20世纪七、八十年代，人们对外国文化的渴求和一批爱岗敬业、有着极高专业素养的配音导演和演员的努力，造就了中国译制片最辉煌的时期。 《虎口脱险》中尚华和于鼎堪称珠联璧合的配音，将法式幽默表现得淋漓尽致;《魂断蓝桥》中刘广宁、乔榛的完美演绎让这部在欧美原本非常普通的影片成为中国影迷心中的爱情经典;《茜茜公主》中丁建华和施融恰到好处的表现让这个王子与公主的完美童话成为许多影迷的最爱;《叶塞尼亚》中李梓的一句"喂，当兵的……"让美丽泼辣的吉普塞女郎呼之欲出;《佐罗》中男主角富有磁性的声音让无数人迷上了童自荣;《简·爱》让邱岳峰所演绎的罗切斯特成为一座不可逾越的丰碑;《追捕》中冷峻刚毅的杜丘警长让毕克成为高仓健所有中文"代言人"的不二人选;群星荟萃的《尼罗河上的惨案》更是一演再演，成为配音教学的经典教材。

1962年周恩来总理与长影译制片全体人员合影

那一串串耳熟能详、精彩绝伦的对白，那一部部脍炙人口、百看不厌的影片，那些或轻柔娇媚、或阳刚洒脱的声音，作为经典永远地留在了一代人的记忆中和中国**发展的史册上。

问题

20世纪90年代以来，《铁达尼号》、《珍珠港》、《蜘蛛侠》、《黑客帝国》、《指环王》、《哈利波特》、《加勒比海盗》 译制片依然一如既往地为我们打开那扇了解异域文化的视窗。据统计，2006年译制片与原声片的比例约为10:1，每年数量有限的进口大片中，译制片仍是绝大部分影院放映的主要拷贝。

然而，随着全球化浪潮的到来，外语学习的普及和流行，老一代配音艺术家的淡出，以及市场化环境下译制作品质量的下降，译制片似乎渐渐被纳入了"怀旧"的范畴。

"活着，还是不活"这句《王子复仇记》的经典对白，是2006年4月中国译制片问题讨论会的主题，也是人们近来关于译制片讨论的核心，正反双方都有一箩筐理由和论据。关于中国的译制片，这是一部未完待续的历史，未来究竟怎样，或许不仅仅取决于译制片工作者的勤勉努力，更将取决于我们--大众的选择。

分类 原声本国语言字幕

这是最基本的译制片，也是为了能最快得让观众看到国外**，但是，因为**是靠画面和语言来表现的一种艺术，因此，听不懂外语的观众一边看画面一边看字幕会极大的破坏掉**本身的完整性，这只是一种最快速最基本的选择。但对于无法体会外语文化的人来说，看了这种译制片实际上并不等于真正看懂了**，只是了解而已。

苏联老译制片海报 原声本国语言解说

这种译制片可能基本上没有人看过，这是在一边放原片时一边有人在解说，解说包括故事基本发展内容，并且解说人还要担任片中人物对白的表演。著名旅美华裔演员卢燕就曾经在上海做过这样的译意风**。因此这个要求很高，存在时间也很短，目前已经淘汰。

原声本国语言配音

这种译制片多用于纪录片，因为纪录片多为科教性质的，基本无故事性和人物，因此只需要将原声减弱并加上配音就可以了，著名主持人赵忠祥解说的《动物世界》、《人与自然》等科普节目就属于这种范围。

无原声音轨本国语言配音

这就是最终的译制片了，通过本国本地语言来代替别国语言，但是要符合演员表演，嘴型相同，年龄性别在声音上做到相同，这就是最难得了。这就是我国的配音演员基本都是演员出身的原因，不过近年来，也开始专门培养配音演员了。

译制片 作品 简介

曾经有这样一些**画面:瘦弱单薄的简·爱终于靠在了失明的罗切斯特先生肩头;面对一屋子嫌疑犯，客轮上的波洛探长终于说出:凶手是你，杰吉**!指挥家在水气蒸腾的浴室里一边绕圈一边哼著"鸳鸯茶，鸳鸯品";敢死队里的乌合之众叫着"头儿";甜美的茜茜公主清新活泼而又高贵典雅……

那时，谁没有花一毛钱看过**，或者至少，没有抱着"匣子"在百无聊赖的午后听过录音剪辑那些单调的岁月因为那些带点欧式腔调的中国话而生动起来。这些**有着典雅的气质、轻松幽默或跌宕起伏的情节、精彩的台词，今天转头再看的时候，就像品尝陈年的老酒，或者翻开泛黄的相册，遥远的记忆在一瞬间变得无比清晰。

简·爱

《简·爱》是不能不提的经典。它在国外有很多个版本，引进到国内并由邱岳峰和李梓配音的这一版并不是最好的。但它在中国人心目中的地位却无可替代:"你哭了""没有。""眼泪顺着睫毛落下来了。"

苏联老译制片海报

"还没有结婚这可不太好，简，你长得不美，这你就不能太挑剔。可也怪，怎么没人向你求婚"……"喔……那么早晚有个傻瓜会找到你。""但愿这样。有个傻瓜早已找过我了。我回家了，爱德华。让我留下吧。"

邱岳峰的声音是低沉沙哑的，许多圈内人士都认为他的声音条件并不好。然而，他在同行和观众眼中已经被奉为神明--他就是外表潇洒、内心痛苦、性格多变的罗切斯特，而他也可以是灵活幽默地与警察周镟的小偷(《警察与小偷》)、一步步走向失败的梦想者(《白夜》)、良心未泯的杀手(《凡尔杜先生》)、死在红军爱人枪口下的白军中尉(《第四十一》)、帅气的美猴王(《大闹天宫》)，还有《大独裁者》、《巴黎圣母院》、《孤星血泪》中身份不同的各个角色。

"他配的任何一个角色都能让你服气，就认为他配小偷就是小偷，他配绅士就是绅士。"跟邱岳峰对过戏的同事赵慎之这么说。陈丹青曾写道:"当我在美国看到《简·爱》和《凡尔杜先生》，那原版的真声听来竟像是假的，我无助地想念邱岳峰，在一句句英文台词中发生'重听'"。

尼罗河上的惨案

《尼罗河上的惨案》被誉为明星云集、班底强劲的剧目之一。哪怕是一个只有几句话的小角色，也会有专人"代言"。苏秀配音的黄 家奥特波恩太太，刘广宁配音的杀人犯杰吉，童自荣配的激进青年……而滔滔不绝用大段的台词分析案情的毕克(波洛探长)更是让人印象深刻。机敏镇定的探长，声音浑厚得令人安心，语气又虚虚实实，张弛有度，将扑朔迷离的杀人案情条分缕析，语言有声有色，观众跟随着他透过层层迷雾，抽丝剥茧地弄清了真相。

说起毕克，不能不提的另一部片子是《追捕》。这部20世纪70年代在日本并未产生太大轰动的影片在我国却能风靡一时，毕克功不可没。高仓健的硬汉形象因为有了毕克的演绎而更加入木三分，以至于80年代高仓健访问中国时，还特意与毕克会面;1999年出品的《铁道员》，高仓健还曾打算请毕克配音，只是因为毕克的身体欠佳而作罢。

不论是配《阴谋与爱情》中的斐迪南、《音乐之声》中的男爵还是《卡桑德拉大桥》中的张伯伦医生，毕克都是那样风流倜傥;而在《追捕》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》里，他又是那样冷峻、凝重。尚华曾经说:"他的感情是即兴的，现场抓来，分寸感准确，感情又饱满，这是他的功力，没办法，学不来的。"

虎口脱险

如果说邱岳峰的符号是罗切斯特，毕克的代表作是波洛和杜丘的话，那么《虎口脱险》则成就了尚华 和于鼎。恐怕看过《虎口脱险》的人没有不被吵吵闹闹的指挥家和油漆匠逗得哈哈大笑的。略带神经质的乐队指挥出场的那场戏语速飞快，配这部戏的时候，尚华的血压一度升高到180，晚上睡觉都在回忆指挥的面部表情，想像他的情绪。而于鼎则是慢功出细活，他的声音条件并不出众，也算不上伶牙俐齿，配过的配角不计其数，但主角却屈指可数。尚华跟他配戏的时候就一遍一遍地陪着，等到他慢慢把台词捋顺，才投入情绪。尚华说，一次录戏，于鼎说完，音效师就用力拍一下桌子。反复排练，于鼎自己却总也不满意，直到音效师忍无可忍地说:"我手都拍肿了!"

译制片宣传画

于鼎的代表作还有《英俊少年》里的卡尔、《大篷车》里的莫汉，尚华的代表作还有《悲惨世界》里的沙威警长，《冷酷的心》里的魔鬼胡安，《加里森敢死队》里的"黄毛"，《追捕》里阴险的长冈了介。

制作单位 长春**制片厂译制片分厂

长春**制片厂译制片分厂成立于1955年，现名为"长春**集团译制片制作有限责任公司"。长影是我国译制片的诞生地，前身东北**公司翻版组，译制了新中国第一部译制片《普通一兵》，之后又诞生了上千部优秀译制**和一批批优秀的艺术家。

历年获奖作品如下:

《舞台生涯》(美国) 1979年获文化部优秀译制片奖

《舞台生涯》(美国)1979年获文化部优秀译制片奖

《永恒的爱情》(巴基斯坦)1980年获文化部优秀译制片奖

《妈妈的生日》(日本) 1981年获文化部优秀译制片奖

《神秘的黄玫瑰》(罗马尼亚) 1982年获文化部优秀译制片奖

《金牌》 (菲律宾) 1983年获文化部优秀译制片奖

《浪花之恋》(日本) 1984年获文化部优秀译制片奖

《弗兰西丝》(美国) 1985年获文化部优秀译制片奖

上海**译制厂

上海**译制厂成立于1957年4月1日，由近十家**厂改组成为一个联合企业性质的公司。后经过多次改制，组建成了上海**(集团)公司，是我国最好的的译制外国影视片的专业基地。它的前身是1949年11月16日成立的上海**制片厂的翻译片组。初创期的翻译片组，设在江西路福州路的汉弥尔登大楼的一间办公室内。基本成员只有组长陈叙一和翻译陈涓、杨范;译制导演周彦、寇嘉弼;演员姚念贻、张同凝、陈松筠、邱岳峰以及录音师、放映员十余人。

上海**译制厂

当译制片这朵艺术奇葩正待艳丽怒放之时，一场突如其来的浩劫，摧残了文艺的百花园，译制片这朵小花自然难以逃脱凋谢的厄运。整整十年，寒流肆虐。外国影片成了"封资修的毒草"，自然消失在人们的生活中，但侥幸的是上译人有赖于当时所谓"内参片"的渠道，依然可以默默地精心地从事著译制片的创作。《创伤》、《宁死不屈》、《地下游击队》、《广阔的地平线》、《第八个是铜像》等阿尔巴尼亚影片系列，被译制成了中文。《简爱》、《红菱艳》、《鸽子号》、《魂断蓝桥》、《巴黎圣母院》、《基度山恩仇记》、《鸳梦重温》、《罗马之战》、《音乐之声》、《警察局长的自白》、《冷酷的心》等世界经典名片的对白，也悄悄地被演绎成中文。墨西哥的《叶塞尼亚》(1977年)、义大利的《佐罗》(童自荣配佐罗、假总督)、法国的《黑郁金香》(一开始译作黑马丁花，但因欧洲对郁金香有特定的历史原因，故译作黑郁金香。童自荣配兄弟俩)、法国的《虎口脱险》、美国的《爱德华大夫》等各国的优秀影片译成中文并受到社会各界的喜爱。

历年获奖作品如下:

《追捕》获文化部优秀译制片奖

《安重根击毙伊腾博文》获文化部优秀译制片奖

《啊!野麦岭》获文化部优秀译制片奖

《国家利益》获文化部优秀译制片奖

《胜利大逃亡》获文化部优秀译制片奖

《黑郁金香》获广播**电视部1985年优秀译制片奖

《斯巴达克斯》获1986、1987年优秀译制片奖

《谜中之谜》获1988年度优秀译制片奖

《靡菲斯特》获1988年度优秀译制片奖

《随心所欲》获1989-1990年优秀译制片奖

《追寻铁证》获1991年度优秀译制片奖

《国际女郎》获1993年度优秀译制片奖

《亡命天涯》获1994年度优秀译制片奖

《真实的谎言》获第一届中国**华表奖1995年度优秀译制片奖

《失落的世界》获第四届中国**华表奖1997年度优秀译制片奖

《诺丁山》获第六届中国**华表奖1999优秀译制片奖

《哈利·波特与密室》获第九届中国**华表奖2002年度外国影片优秀译制奖

《爱有天意》获第十届中国**华表奖2003年度外国影片优秀译制奖

《翻译风波》获第十一届中国**华表奖2004年度优秀译制片奖

《惊涛大冒险》获第十二届中国**华表奖2005-2006年度优秀译制片奖

《功夫熊猫》获第十三届中国**华表奖2007-2008年度优秀译制片奖

八一**制片厂

八一**制片厂目前是我国唯一译制**制作的事业单位。1954年，八一厂为配合部队作战、训练以及科研需要，开始译制以前苏联为主的军事教育片、纪录片和科研片，到目前共译制了140余部。

八一**制片厂

1969年，八一厂开始译制外国故事片，至九十年代初，译制了内部参考片《翠堤春晓》、《山本五十六》、《啊!海军》、《日本大海战》、《巴顿将军》、《侠盗罗宾汉》、《阿福》、《莫斯科保卫战》、《敦煌》等30余部(以上部分影片未发行)。

1994年开始，是八一厂译制片的辉煌时期，共译制了40部外国故事片，译制质量逐步提高。影响较大的有《沉默的羔羊》、《阿甘正传》、《断箭》、《龙卷风》、《空中大灌篮》、《拯救大兵瑞恩》、《西点揭秘》、《U-571》、《珍珠港》、《指环王:护戒使者》、《指环王:双塔奇兵》、《指环王:王者无敌》、《公主日记》、《星球大战前传:复制人的进攻》、《烈火雄心》和《国家宝藏》、《星球大战前传:希斯的反击》、《国家宝藏》、《漫长的婚约》、《小战象》、《加勒比海盗1-4》、《误入歧途》、《光荣岁月》、《女王》、《 纯情》、《火线战将》、《黑客帝国2、3》、《纳尼亚传奇1-3》、《飞行者》等片。

八一厂译制片获奖的有:

《阿甘正传》1996年获第十六届"金鸡奖"最佳外国影片译制奖。

《拯救大兵瑞恩》获1998年度"华表奖"外国影片优秀译制奖。

《U-571》获2000年度"华表奖"外国影片优秀译制奖。

《珍珠港》2002年获第八届"华表奖"优秀译制片奖。同年获第二十二届"金鸡奖" 最佳外国影片译制奖，这是中国译制片史上首次一部影片同时获得两项国内大奖。

《烈火雄心》获十一届华表奖优秀译制片奖提名。

北京**制片厂译制片部门

从1973年开始创作译制影片，成为中国译制片制作四大厂之一，曾译制了很多东欧社会主义国家的经典影片，给中国人民留下深刻印象。

《瓦尔特保卫塞拉耶佛》、《桥》南斯拉夫 1973年、《山村女教师》、《小火车站》越南 1973年、《玛丽娅》墨西哥、《沸腾的生活》罗马尼亚 1977年、《大象音乐会》苏联 1977年等片。

2012年成立北京**译制厂 ，是中国**集团公司译制片制作部门。

中国**股份有限公司译制中心

由于成立中影集团后，北京**制片厂名存实亡，因此中影集团在2003年在北洗厂成立了译制中心，2004年译制的《亚瑟王》获得了中国**华表奖(十一届)优秀译制片奖。

中国**股份有限公司译制中心

2011年随着中国**股份有限公司的成立，中国**股份有限公司北京**洗印分公司译制中心也挂牌成立了。

由于近水楼台先得月的关系，中影译制中心近年来得到中影公司分配的大量外国大片的译制任务。

其他

**频道为纪念中国**译制片65周年，于2014年12月31日晚22:00播出讲述中国**译制之路的专题片《永恒的魅力》

王昭君（约前52-前19年）名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归人，今湖北省宜昌市兴山县人，西汉元帝时和亲宫女，与貂蝉、西施、杨玉环（杨贵妃）并称中国古代四大美女，是中国古代四大美女之一的落雁，晋朝时为避司马昭讳，又称为“明妃”，王明君。王昭君维护汉匈关系稳定半个世纪，昭君出塞的故事流传千古。

　　昭君出塞后，汉匈两族团结和睦，国泰民安。不幸的是，王昭君与呼韩邪单于结婚仅两年（公元前31年），呼韩邪单于就去世了。她和呼韩邪单于生了一个儿子，名叫伊屠智牙师。呼韩邪单于死后，昭君必须改嫁呼韩邪单于第一阏氏所生的长子雕陶莫皋单于。王昭君不能接受，上书汉成帝，请求返回故土。但成帝令她遵从胡俗，昭君只得下嫁。昭君与雕陶莫皋生有两女，长女即须卜公主，小女即当于公主。公元前20年，雕陶莫皋又死，昭君自此寡居。一年后（二十年后），53岁的王昭君郁郁而终，厚葬于今呼和浩特市南郊，墓依大青山、傍黄河水，后人称之为“青冢”。

　　公元2年王莽专政，为取悦王太后，厚赏乌珠留若鞮单于，令其送王昭君长女须卜居次返回中原，进宫服侍王太后。

　　初始元年（8年），王莽夺取西汉政权，建立新朝。匈奴单于认为“非刘氏子孙，何以可为中国皇帝？”于是边疆迭起，祸乱无穷。眼看自己为之献身的和平之局，即刻变为乌有，昭君悲愤成疾。不久在幽怨凄清绝望中死去，葬在大黑河南岸，墓地在今内蒙古呼和浩特市旧城南9公里处的大黑河畔。

　　公元9年，王莽换单于玺，授新章。

　　公元10年，新朝改匈奴单于为匈奴服于。备甲率三十万攻匈奴，预分其地为十五国。

　　公元11年，王莽使人诱赂呼韩邪诸子。乌株留分告诸部入塞、大赂。车师降匈奴。

　　天凤五年（18年），乌累若鞮单于死，其弟舆继为呼都而尸道皋若鞮单于。为了改变兄终弟及的传位制度为父子继承制，呼都而尸道皋若鞮单于便废弟右谷蠡王伊屠知牙斯承袭左贤王位，复杀知牙斯。

　　公元265年司马炎称帝，建立西晋，追尊司马昭为文帝，为避司马昭的讳，王昭君被改称明君，史称明妃。

围鼓（又称“打火炮”）分布在鄂、豫、陕三省交界地区，以武当山周围，特别是兴山、谷城、宝康、房县、神农架等地流传最为广泛。围鼓应用于红白喜事、年节玩灯、集会游行、寿诞庆贺、生儿打喜、砌屋上梁、朝山拜佛等各种民俗活动以及平时自娱，已成为当地人民生活中不可或缺的组成部分。围鼓音调明亮，气氛热烈，时而欢快奔放，时而清新婉转，使人百听不厌；演奏手势（特别是打鼓的“手印”）夸张，动作优美多变，让人眼花缭乱目不暇接。是深得当地人民喜爱的一种汉族民间文艺形式。

兴山县有着辉煌、丰富的文化历史，至今仍教多的保留着文化艺术遗产。兴山围鼓仅就器乐而言，有“六音子”（唢呐只用上方六孔演奏，打击乐仅有大锣一面）、“叫点子”（唢呐也用六音吹奏，打击乐有小鼓、大锣、大帽钵、马锣各一面。锣鼓牌子只有十二只。曲牌名为“一点”至“十二点”，故名“叫点子”。）“火爆家业”（乐器只有大锣、大帽钵、马锣三种。锣鼓牌子仅十数首）等。由于围鼓的曲牌丰富，多在百首以上，音色富于变化，气氛热烈，乐曲即有欢快活泼的，也有抒情委婉的，还有诙谐风趣的，故当地人民对它情有独钟。现今其他器乐已极少流传，而成为围鼓的一统天下了。

围鼓起源于武当山周边（包括鄂、豫、陕三省交界）地区，特别在谷城附近，是有其根源的，这与道教有着密切的关系。东汉末年道教形成后，武当山即是我国道教名山胜景之一，从唐代贞观年间开始建祠，历代营建武当道场，至明代永乐年间，武当山道教进入鼎盛时期，道教音乐也随之盛极一时，“神乐观”的乐舞生就有四百之众，音乐规模之大，可以想见。

此外，还有山下火居道的乐师活跃于广大民间，其规模更为壮观。这些都给围鼓的形成具有强烈的影响，从围鼓的曲牌来看，充分说明了这点。谷城紧旁武当山麓，是道乐的活跃地，汉族民间器乐演奏活动相应繁荣，早年围鼓老艺人皆知，围鼓所用的大锣，数谷城及老河口出产的最为有名，还有铜制的唢呐杆子也不同凡响。从这个侧面可充分反映出当地围鼓演奏活动繁荣兴盛的景象。这儿民间艺人深受道乐的强烈影响，更何况当地众多火居道道人本身就是民间器乐活动的骨干分子。他们在民间活动（如朝山拜佛，红、白喜事，生儿打喜，砌屋上梁，年节玩灯，集会庆典以及自娱自乐等）中，自然而然地将地方器乐、民歌、地方戏曲和道乐结合起来，于是，一个既能演唱又能演奏的民间音乐班子——围鼓，就初步形成了。

过去，鄂、豫、陕等地的善男信女，一年两度结成数十、上百人的朝武当山的拜佛队伍，在浩浩荡荡的朝山队伍中，围鼓班子必不可少。到达武当山后，信徒们进香拜佛，而各地围鼓艺人则聚集一起，相互比、切磋技艺，为各地围鼓艺人提供了学习、交流的大好良机，从而也使围鼓以武当山为中心，向四周辐散开去。

围鼓流传地域，一般是在朝武当山盛行之地及其附近地区，包括豫、陕东及鄂西北。围鼓向西南传播，仅到宜昌市夷陵区（原宜昌县）北部少数地区。其传播途径是由两条路线传入兴山。一条是从谷城经房县传入：谷城人王兴五授徒房县的李兴善、石天福等人，石又授徒兴山榛子的甘大荣；一条是从河南经保康传入：河南人老张师傅（人称“老张喇叭”）授徒保康的王二师、王三师到兴山教了后坪的古白荣、水月寺的王思举、黄粮的刘兴安三班围鼓。由于兴山人有结队朝武当山的习俗，有的朝山者甚至虔诚得烧“锁口香”（在朝山的途中，用一把金属小剑穿过嘴巴旁的两腮），因此兴山盛行围鼓。而宜昌人没有结队朝山的习俗，故过去流传不广。

围鼓的盛衰与武当山道教的盛衰有紧密的关系，围鼓盛衰史与武当山道教的盛衰史相吻合。我们暂从明永乐年间大肆营造武当道观，道乐进入鼎盛期（1424年）算起，围鼓至今应有500年的历史了。它从初期形态及鼎盛时期共经历了400多年，到了清末明初，在文革期间，又跌入了低谷，后来围鼓又进入到“处处闻唢呐，时时听锣鼓”的兴盛时期了。

据1962年统计，五十年代兴山约有围鼓班子15个，经文革后，1975年调查时全县不足9各班子，八十年代又发展到50多个班子，改革开放后，无论在人民的经济生活上，还是社会的大环境中，都为围鼓的发展提供了良好的条件，现今已有围鼓班子近百了。老者70多岁，少者尚只八、九岁，曲牌进一步丰富，并出现了不少新的曲牌，演奏技巧有很大提高，更可喜的，是围鼓的演唱开始复苏，出现了歌唱家乡，歌唱新生活的围鼓唱段。

《兴山县志》记载：兴山“风气淳朴，民俗野陋”，“尚*祀”。这为围鼓的应用展开了广阔的空间。朝山拜佛是信徒的一件大事，一般都要请数班甚至数十班围鼓沿途吹打，以显其隆重、虔诚；结婚办喜事，迎亲队伍中围鼓不可缺少，否则新娘子不肯出门；死人办丧事，除丧鼓外，围鼓也不可缺，否则守灵、出殡太冷清；砌屋是件大事，上梁时要挂红放鞭炮，围鼓也不能少；围鼓还广泛应用于生儿庆典，老人庆寿，年节玩灯，集会游行，平时自愉等，已成为当地人民生活中不可或缺的组成部分。

不是的,王昭君名嫱，秀色红衣的王嫱生于长江上游沿岸秭归香溪之旁。西汉元帝时候，年仅17岁的良家女子王昭君被选入长安后宫做了待诏。当时宫女多到无数，几乎没人顾得上搭理少女王昭君。公元前三十三年春天，据称王昭君是自愿请行外嫁塞北的。她的这一位夫君是匈奴首领呼韩邪单于。按照中国婚嫁传统，王昭君此嫁并非正妻一路。王昭君此嫁的出走路线基本上是这样的：从汉都长安城出发，走甘肃庆阳、陕西榆林、内蒙古东胜、五原、包头、临河，出西北进大青山，继续沿鄂尔浑河东岸北上，最后抵达今天乌兰巴托附近的单于庭。王嫱昭君一入匈奴天篷便被视为大帐“公主”了。有史可录，这所谓“公主”亦即匈奴语“居次”的意思。

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