为什么浪漫主义戏剧理论家和剧作家对于莎士比亚大加推崇?

浪漫主义戏剧是作为古典主义戏剧的反动出现的，17世纪法国的古典主义戏剧推崇唯理主义，作品多表现理智战胜情感（拉辛、高乃依），对戏剧的内容和形式作严格规定，悲喜剧严格区分，悲剧表现神、贵族英雄，形式上以三一律（时间地点情节统一）规范创作，后严重束缚了戏剧的发展。而18世纪的浪漫主义者崇尚表达真情实感，追求动人的 激情和浪漫的幻想，以文艺复兴时期充满人文关怀的作品为范本来反对刻板说教的古典主义戏剧。莎士比亚戏剧是文艺复兴时期文学艺术的集大成者 ：从内容上说，莎士比亚戏剧是人文主义作品的杰出典范，罗密欧、朱丽叶、麦克白、奥赛罗、李尔、哈姆雷特都闪耀着人性的光辉；形式上，莎士比亚戏剧情节多线发展，场景转换自由不受时空限制，完全不受三一律的限制。莎士比亚戏剧反映了广阔的社会场景，情节丰富人物众多，语言生动有力，充满激情和幻想，富有浪漫情怀，这些创作特点符合浪漫主义者的创作要求。

浪漫主义在法国资产阶级革命之后出现在欧洲各国。它强调个人感情的重要性，要求创作自由，反对古典主义的创作法则。依次，黄金世纪的戏剧遗产重新受到重视，民族戏剧传统得以在新一代作家的作品中承袭发扬。浪漫主义的思潮复苏，其标志是F马蒂内斯·德·拉·罗萨（1787~1862）的《威尼斯的魔法》（1834）的上演。同年，又出现了著名的浪漫主义悲剧《马西亚斯》，作者为MJde拉腊（1809~1937）。1835年，Ade萨阿维德拉（1791~1865）的《堂阿尔瓦罗，或命运的力量》演出，把浪漫主义戏剧推至高峰。

同时期一种新的短剧赫内罗·奈科，或名钟头戏从1868年开始兴起，为讽刺当代社会弊病的滑稽剧，由于其题材通俗、幽默，受到广大观众喜爱。后期浪漫主义戏剧在这种剧目的影响下转向现实主义题材。

黄金世纪的戏剧遗产重新受到重视，民族戏剧的传统得以在新一代剧作家的作品中承袭发扬。浪漫主义思潮复苏，其标志是F马蒂内斯·德·拉·罗萨（1787～1862）的《威尼斯的魔法》（1834）的上演。同年，又出现了著名的浪漫主义悲剧《马西亚斯》，作者为MJde拉腊（1809～1837）。1835年，Ade萨阿维德拉（1791～1865）的《堂阿尔瓦罗，或命运的力量》演出，把浪漫主义戏剧推到了高峰。这部剧本具有典范的意义，表现出西班牙浪漫主义戏剧的丰富抒情性、崇尚古代题材以及色彩绚丽的特点。

浪漫主义戏剧的另一个重要代表人物是 J 索里拉（1817～1893），他从古代的谣曲和民间故事取材，传世杰作是《堂胡安·特诺里奥》（1849），以浪漫主义的观点再一次塑造了堂胡安的性格。他最好的作品是早期的《鞋匠和国王》（1840）。同时代人MBdelos埃雷罗斯（1796～1873），以风俗主义的讽刺和写实取代了浪漫主义的伤感。《马尔塞拉，或三人中的哪一人？》（1831）以各种当代人物和风俗细节表现出了浪漫主义的另一个方面。

轻歌剧的流行，吸引了剧场的大部分观众。一种新的短剧（赫内罗·奈科，或名“钟头戏”）从1868年开始兴起，它是讽刺当代社会弊病的滑稽剧，题材通俗，逗人发笑，大受观众欢迎。于是后期浪漫主义戏剧在其影响下转向缺乏抒情性的当代题材。这个潮流的代表人物有：M塔马约·伊·巴乌斯（1829～1898），他出身于演员家庭，熟悉舞台艺术，杰出作品是《一种新剧》（1867），以演员生涯为题材，在舞台上演出戏中之戏；路易斯·德·埃吉拉斯（1830～1874），主要写历史剧和当代生活的喜剧，后者以《婚姻的十字架》（1861）为代表；A洛佩斯·德·阿亚拉·伊·埃雷拉（1828～1879）以政治家的犀利笔锋，撰写讽刺社会现象的剧本，如《新的堂胡安》（1863）。

19世纪与20世纪交替之际，是西班牙戏剧的浪漫主义向多方面转化的时期。其代表人物是J埃切加赖（1832～1916）。他能充分运用各种舞台技巧，取得出色的戏剧效果，并且精心安排结构，往往在困难的境遇中出现高潮。然而他的语言和人物过于做作，只求用来为吸引观众的情节服务。埃切加赖的戏剧，被称为新浪漫主义流派，属于这一流派的还有：E塞利斯（1844～1926）和莱奥波尔多·卡诺（1844～1934）。与此同时，现实主义戏剧也逐渐形成为一股浪潮，著名小说家BP加尔多斯（1843～1920），把他创作的小说改写成剧本，坚持现实主义的风格，在人物性格的发展方面具有高度的戏剧性，如《堂娜佩费克塔》（1896）、《祖父》（1904）；E加斯帕尔（1842～1902）在问题剧《儿子们的罢工》（1893）、《永恒的问题》（1895）中，揭露了中产阶级道德的堕落；J迪森塔（1863～1917）写了一部描写工人生活的悲剧《胡安·何塞》（1906）和一部反映农村贫富斗争的悲剧《封建老爷》（1896）。

也许雨果提出的浪漫主义戏剧理论，并非尽善尽美，但它却是景富有现实性和战斗性的。雨果的戏剧创作贯彻了他自己的理论主张，他的《欧那尼》(1830)、《逍遥王》(1832)、《吕依•布拉斯》(1838)，皆可视作浪漫主义戏剧精神的体现。