下雨天我们走呀走呀走在放学的路上
同学们一起撑呀撑呀撑起一把小花伞
又想又想档你的风呀 又想又想遮她的雨呀
你推我让你推我让大家都啊淋湿了衣裳
小花伞 小花伞
它使我使我从此懂得懂得什么
懂得什么叫谦让
小花伞 小花伞
美丽的小花伞
同学友谊友谊就像伞花伞花一样
伞花一样开放
后来我每当走呀走呀走在下雨的路上
心里边就会想呀想呀想起那把小花伞
有了有了这把小花伞呀 不怕不怕风吹雨打呀
雨后天晴雨后天晴大家都啊迎来了阳光
小花伞 小花伞
雨中的小花伞
它给我给我童年留下留下美好
美好记忆不会忘 耶
小花伞 小花伞
美丽的小花伞
人生路上路上我要永远永远珍藏
我要永远珍藏
《竹舞》 -------邵容
《睡莲》 ---- 贾鹏芳
《夜曲》------纯音乐
《春野》 -----班得瑞
《初雪》 -----班得瑞
《遇见》------钢琴曲
《羽根》----动漫原声
《穿越》 ---墨明棋妙
《天劫》----音频怪物
《冰莲》----2nd mood
《夏影》-----AIR原声
《星空》 -----理查德·克莱德曼
《琵琶语》------琵琶
《雪之梦》 ---班得瑞
《何茫然》 ---卡洛儿
《天之痕》----轩辕剑
《summer》----久石让
《织梦行云》---仙剑5
《命起涟漪》-- 仙剑5
《纯水之恋》--钢琴曲
《昨日重现》--钢琴曲
《日光海岸》--班得瑞
《秋日私语》 -理查德·克莱德曼
《天空之城》--久石让
《云飘尘缈》-墨明棋妙
《皓水莫负》-墨明棋妙
《峨眉金顶》-蜀山online
《aphrodite》- 神思者
《D大调卡农》-帕海贝尔
《棋魂钢琴曲》------棋魂
《永恒的记忆》 -----仙剑
《巴黎在下雨》----钢琴曲
《蓝色生死恋》----钢琴曲
《安妮的仙境》 ---班得瑞
《梦中的婚礼》 --理查德·克莱德曼
《清明上河笑》 -墨明棋妙
《夜的钢琴曲5》-----石进
《和兰花在一起》----雅尼
《一个人的浪漫》--俞灏明
《假如爱有天意》--卡洛儿
《故乡的原风景》--纯音乐
《忧伤还是快乐》-网络歌手
《风居住的街道》-矶村由纪子
《水边的阿狄丽娜》---理查德·克莱德曼
《人生若只如初见》---钢琴曲
《超越时代的思念》犬夜叉原声
《西厢词》古筝独奏 ----纯音乐
《幽灵公主交响组曲 》----久石让
《魂牵梦绕（钢琴曲）》--夏鸣
《平湖秋月》古筝独奏---纯音乐
《蝶恋》复刻LIVE版--游戏音乐
《冬日恋歌唯美轻音乐 维基》---钢琴曲
《summer》
《Luv Letter》
《Water Circles 》---张米亚
《Dance to the Death 》
《If I Could Tell You》
《River flows in you 》---钢琴曲
《Children Of The Earth》---Ayur
《The Truth That You Leave》 ----pianoboy
《Song From A Secret Garden》-------神秘园
《Merry Christmas， MrLawrence》--坂本龙一
《天际》
《海神》
《卡农》
《欢沁》
《雪千寻》
《鸟之诗》
《季候风》
《仙剑问情》
《雨的印记》
《亡灵序曲》
《夏日香气》
《出埃及记》
《汉宫秋月》
《一天一天》
《爱的罗曼史》
《悲伤西班牙》
《神秘园之歌》
《水边的萤火》
《森林狂想曲》
《土耳其进行曲》
《克罗地亚狂想曲》
爱德华・格里格（Edvard Gniey，1843―1907年）是19世纪下半叶挪威杰出的作曲家和钢琴家，挪威民族乐派的代表人物。作为一名挪威作曲家，他把自己毕生的爱国热忱与挪威民族音乐事业紧密地联系在一起，他一生中创作出了许多既绮丽清新又粗犷纯朴，并以北欧风格特征和个人抒情诗人气质相融合的优秀作品。格里格代表作有为挪威著名剧作家易卜生所写的诗剧《培尔・金特》配乐，a小调钢琴协奏曲以及大量旋律质朴、具有浓厚的民族气息、和声新颖、写法巧妙而富于色彩的钢琴作品。
《致春天》是格里格1867年至1901年间陆续出版的十册《钢琴抒情曲》中第三册里的第六首（作品43号）。在这首小巧精致的钢琴小品中，仿佛一股北欧所特有的春天气息扑面而来，呈现出山川、田野、森林等大自然景象。那清新柔和的旋律、色彩变幻的和声以及丰富的织体运用使这首作品充满了浓浓的春意，给人带来美的感受。
笔者拟就这首作品的音乐结构、旋律音调以及和声运用等方面进行综合分析，通过不同的层面来领略这首作品的艺术魅力及其音乐的表现意义和存在价值。
一、曲式结构
该作品为再现单三部曲式，整体调性为#F大调，一开始有二小节引子，密集排列的主三和弦在高音区轻轻奏出，仿佛预示着春天即将来临（见谱例1）。
音乐的第一部分（A段）由五个乐句组成，每句4小节，和声多采用主功能与下属功能交替进行（变格进行），这是民族乐派和声风格的特点。和弦音响方面注重色彩性，大量使用增三和弦，这也是格里格常用的一种和弦结构，具有绚丽的色彩效果。从第三乐句起逐渐向Ⅵ级和弦（# d平行小调）离调，通过低音的半音进行，加强了和声的变化，并转调到属调 # C大调结束，形成了开放性转调乐段。
中间部分（B段）调性为同主音 # f小调，音乐具有展开性，采用第一部分的主题材料运用动机模进、主题分裂、紧缩、延伸等手法进行展开（见谱例2）。
主题在上下相隔八度同时出现，陪衬伴奏和弦音型移至内声部，并运用各种不稳定的七和弦，连续向上三度模进，色彩略为暗淡，蕴含着几分惆怅，与第一部分形成强烈对比。
再现部分具有动力性，主题由原来的左手单音改为右手八度加强，音乐织体以分解和弦形式出现，音响宽广，情绪活跃开朗，最后有二小节补充终止。
二、旋律音调
格里格喜欢用鲜丽、明快的色彩和简练朴素的音调手法，生动地表现他熟悉的日常生活景象，他的钢琴小品就像是挪威民歌那样感情真挚而深厚，使人听后难以忘怀。在他的音乐中，所有的旋律都是作曲家自己创作的，他在作品中从来不直接引用现成的民歌主题。《致春天》的音乐形象清新而明丽，使人感到了大地复苏的春之气息。为了表现这一特定的音乐形象，格里格在旋律上选用了具有北欧民间音乐韵味的五声性音调（见谱例3）。
采用6/4拍子，较多长音，气息宽广，并运用非常规的二连音节奏，同时与伴奏的正常节奏音型形成交错和碰撞，使人仿佛看到了春天湖面上的粼粼波光。
三、和声运用
在民族乐派的音乐中，和声的发展和变化十分突出，最典型的体现就是从功能和声向色彩和声的过渡，以及运用大量的变格进行。这些丰富的变化和声和个性色彩，集中体现了格里格音乐创作的独特和声思维和创作个性。
在《致春天》里，一开始和声采用变格进行（Ⅰ―Ⅵ―Ⅰ―Ⅳ―Ⅱ―Ⅰ），突出清新柔和的色彩。句尾落在调式三级音上，配主和弦，明确调性（#F大调）。紧接和声两次向Ⅵ级离调，运用增三和弦（#5Ⅲ/Ⅵ）作为临时属和弦，第13小节临时导音（x C）与右手旋律上的自然音（#C）发生冲撞，形成特殊效果。之后利用等音关系（x C=D），将重属和弦#5Ⅲ/Ⅵ转换为bⅥ级和弦，声部半音下行进入属调#C大调，变格终止。
中间部分调性为#f小调，和声在各类不稳定的七和弦 （Ⅴ7，Ⅶ7，Ⅱ7）之间徘徊交替进行，利用第一部分主题材料，以动机模进、紧缩、延伸等方式进行展开，音响效果阴沉、紧张，与第一部分形成明显对比。在44小节末尾，也就是再现之前音乐突然停止在调内变和弦b5V 上，此时无声胜有声，只能屏住呼吸，等待主题的再现……（见谱例4）
再现部分，大幅度流动的分解和弦音型，使音乐充满了活力，表达了内心的激动和对春天的深情寄托（见谱例5）。
主持续音的运用，加强了调性的稳定感，乐曲终止式出现了四次，似有欲罢不能之感。之后的扩充部分和声全部采用下属功能变和弦作变格终止：Ⅳ―bⅡ―bⅦ―bⅥ―Ⅰ（见谱例6）。
这一连串音响新颖的变化和弦都是大三和弦结构，色彩光亮晶莹，最后的主和弦琶音中加进了大六度音，带有五声音阶性质，格调更为清新，脱离了传统自然大调风格。最后二小节的补充，采用变格补充终止，和声为#Ⅱ ―b5Ⅱ ―Ⅰ。这极富浪漫色彩和新颖柔美的音乐效果似乎表现出人们对美好春天的无限眷恋。
春天，这是一个多么美好的词语，它是生命以及一切美好事物的象征。对于身居北欧的挪威人民来说，更能体会春天的无限美好。经过那漫长而黑暗的冬季，当姗姗来迟的春天终于降临大地时，人们满怀着欣喜与想往迎接它的到来。格里格的《致春天》抓住挪威人民热爱生活的这一侧面加以刻画，谱写了一曲具有北欧气息的春天颂歌。
作者单位：贵州师范大学音乐学院
（责任编辑：曹宁）
1、“春天来的很慢，春天才有浪漫。”出自网易云音乐《就喜欢你》。意思就是春天需要等很久，大概要经历寒冬，才能迎来温暖的春天，形容人民在经历痛苦的时候，期盼希望的到来。
2、这句子也在鼓励那些经历痛苦的人，要保持对未来的期许，勇敢等待，就会迎来春天，珍惜春天。
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