唐朝的诗人为什么都喜欢到江南旅行？

自东晋南渡以来，以长江为界，中国形成了南北对峙的局面，再到南北朝时期，我国历史上经历了数百年的“南北战争”，也造成了数百年的南北文化隔绝，出现了南北文化差异，南方和北方都各自形成了鲜明的文化特色：

褚季野语孙安国云：“北人学问，渊综广博。”

孙答曰：“南人学问，清通简要。”

支道林闻之曰：“圣贤固所忘言。自中人以还，北人看书，如显处视月；南人学问，如牖中窥日。”

——《世说新语·文学》

褚季野、孙安国都是东晋名士，知道林是东晋名僧，你看他们三人这短短的几句对话，就把南北人在学问方面的差异，说得非常透彻。北方人广博、而南方人凝练，但北方人博而不精，南方人精而不博。

随着隋朝统一南北，隔绝了数百年的南北文化，才逐渐开始融合，再加上隋唐大运河的开通，更是为南北文化交流提供了非常大的便捷性，到唐朝，南下的北方人越来越多，融合越来越迅速，以至于“旅行”成为了唐朝人的新风尚。

旅行之路

虽然说起来有运河的开通，为南北交流提供了很大的便捷，但实际上唐朝人想要出一趟远门也是非常不容易的。首先，唐朝的户籍管理非常严格，你作为唐朝公民，不可以无缘由地长期离开户籍所在地，但有两个例外，从商或求学求仕的人，另当别论：

“诸非亡而浮浪他所者，十日笞十，二十日加一等，罪止杖一百……若营求资财及学宦者，各勿论。”——《唐律疏议·浮浪他所》

正是这两个例外，给唐朝的文人雅客创造了漫游的条件，于是诗人们开始了他们的旅行之路，但即便如此，唐朝人也不能说走就走，他们还要先去当地官府开证明，相当于现在的通行证：

“凡度关者，先经本部本司请过所，在京，则省给之，在外，州给之。虽非所部，有来文者，所在给之”。

通行证的发放也非常严格，总之，经过这一套繁琐的程序之后，你才真正有资格踏上旅行之路，如果你是个有钱人，那这一路旅行，一定会非常愉快，因为唐朝旅行成风，所以各地旅馆也非常发达，当时中国最豪华的旅馆非褒城驿莫属了。

在褒城驿里面，你可以享受到世间一切能享受的事物，有富丽豪华的酒馆、饭店，有来自全国各地的美酒和美食，香味扑鼻；酒足饭饱后，你还可以泛舟湖上、可以钓鱼、也可以把酒问月。如果你是个诗人，此时一定要赋诗一首，或作文一篇，就像晚唐诗人孙樵那样，写一篇《书褒城驿壁》散文，一句“天下第一驿”，奠定了褒城驿的地位。

各地驿站还提供驿马和驿驴，驿马是用来传递情报和公文等物资专用的，因此只能官方使用，而驿驴则可以用租赁的方式，提供给行人使用：

“道路列肆，具酒食以待行人，店有驿驴，行千里不持尺兵。” ——《新唐书·食货志一》

那个时代就提供“租车”服务了，不得不说唐朝人的商业头脑真的很厉害啊。

但是，旅途中各种便捷虽然很爽，但也着实费钱，李白游历不到一年，花了30余万，在《上安州裴长史书》中，李白亲自为我们算了一笔账：

“囊昔东游淮阳，不逾一年，散尽三十余万，有落魄公子，悉皆济之，此则是白之轻财好施也。”

这其中固然有李白轻财好施，大手大脚花钱的原因在，但花30万巨资，也从侧面证明了漫游确实需要一定的家底才能痛快啊。而且，光有钱还不行，还得注意安全，晚唐诗人李涉就在一次旅途中遇险，幸而是有惊无险。

说李涉乘船去江州看望弟弟，路遇强盗，问：船上何人？回答说：这是李博士（李涉）的船。强盗一听是李涉的船，就不打劫了，条件是让李涉为他们作诗一首，于是李涉写了一首七言绝句：

《井栏砂宿遇夜客》暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻。 他时不用逃名姓，世上如今半是君。

强盗们得到这首诗后，高兴地不行，不但劫诗不劫财，反而还送给李涉许多财物，真是一群浪漫的绿林好汉。

从这些故事中，我们可以看到，唐朝人的旅行，虽然也会有困难和危险，但因其发达的水运和驿站，比以前各朝代都便捷许多，这才是唐朝人乐于旅行的重要原因。但即使如此，人们的旅途中，大多数时候还是靠双脚，每一次旅途都是经年累月，因此，在一次次起程和送行中，就有了“离愁”情绪；长期的宦游之旅，又滋生了“漂泊”的意象。

这种离愁和漂泊，成了诗人在漫游途中诗情的催化剂。

江南的不同之处在于，他笔下的悲剧绝不是一两个牵强的误会造成的，大多是必然的结果，就是无论你如何改变的剧情的走向，只要人的性格不变，结果就仿佛注定一样。那种感觉就是任由你挣扎，都摆脱不了命运铺设好的纹路。 捭阖录中的项空月曾把人比作柴薪，有时候故事也是一样，燃固然爽快，可一味的燃只会让柴薪烧尽，岂不是会变成民工漫的那种：“噢噢噢噢噢，我领悟到新的力量了。”“啊啊啊啊感受我更高一层的神功吧。”我说了，江南也擅长描绘残忍的现实，所以姬野和吕归尘拔刀相向，所以彭连海牵走了穆念慈的手，林澜嫁给了杨建南，诺诺情人节给凯撒做了个巧克力墙。江南笔下不缺怨侣，或者说少有甜甜蜜蜜双宿双飞的，就连路人甲乙丙都不能幸免，大猪手腕上的铭牌、息叔叔的画轴都无一不散发着浓重的怨气。这让我一度认为豆公肯定在感情上受过极大的打击……其实我比较瞧不上那种为赋新词强说愁的狗血，可每次看到这的时候总是忍不住默然。 “人有的时候就是这么贱，总是想着回头回头再回头，仿佛再看一下就会有奇迹发生。可事情已经是那样的，该尝试的已经尝试过，该发生的已经成为过去。这个结果你不喜欢，可是你只有接受，多看一眼有什么用呢？相信你自己的眼睛，你不可能骗自己到死。”“真是一个笨蛋男人，这么虚弱啊，最后的关头是不是还想在喜欢的女孩的声音里寻找一点安心？可是我又能给她什么呢？我真的帮她做过什么么？杨建南至少还可以帮她擦擦餐具，给她一枚订婚戒指，和一次对整个上海外空间防御指挥部宣告的盛大婚礼。呵呵，我爱你……很难说啊，要资格的。 ”其实我觉得江南骨子带有矜持的浪漫主义者，说白了就是闷骚，再套上了一个无厘头的大叔面具，就像银魂里的阿银。有心的人应该发现，江南笔下一个形象出现过很多次，永远是一弯细细的卷发蜷在耳边，像细巧的钩子，可能再加上一个一跳一跳的耳坠。我们不知道他为什么对这个形象有这么大的执念，是简单的迷恋这个样子还是曾有有这样一个女孩在他生命里刻下抹不去的印记？其实，江南所有的小说都在写爱情故事，而且是同一个故事……江南的爱情故事人物大致可以分为如下：性格软弱的男主 喜欢的女孩 得到女主的 男主备用的

抽象化描写。

闻一多认为，它是男女相悦之诗，鱼象征男性，莲花象征女性。

鱼绕着莲花穿梭而行，一会儿东，一会儿西，一会儿又南，一会儿又北，就是男追女，那些漂亮的妹子，少男们不花足功夫，是难以追到手的。